Teoria Historia Casa de Las Posadas_21!12!2015

7/25/2019 Teoria Historia Casa de Las Posadas_21!12!2015

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UNIVERSIDAD DE CUENCAFACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

TEORIA DE CONSERVACIN

ANLISIS DE UNA INTERVENCIN DE RESTAURACIN DE UN MONUMENTO APLICANDO LOS POSTULADOSTEORICOS O CONCEPTOS EN UNA OBRA YA EJECUTADA: CASA DE LAS POSADAS

SEBASTIN ALVAREZ

KAROLINA BORJA

ARQ. CECILIA ACHIG

04/01/2016


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CONTENIDOS

1. INTRODUCCIN ................................................................................................................................................................ 2

CONTENIDOS TEORICOS....................................................................................................................................................... 3

2. UBICACION ........................................................................................................................................................................ 3

2.1. UBICACION ACTUAL................................................................................................................................................... 3

2.2.UBICACION HISTORICA .............................................................................................................................................. 3

3. VALORACION DEL BIEN .................................................................................................................................................... 4

3.1. VALOR HISTRICO ...................................................................................................................................................... 4

4.2. VALOR EXPRESIVO ...................................................................................................................................................... 6

4.3. VALOR TECNOLGICO .............................................................................................................................................. 9

4.4. VALOR ARTSTICO ..................................................................................................................................................... 11

4.5. VALOR CONTEXTO SOCIAL Y MEDIOAMBIENTAL ................................................................................................... 13

4.6. ANALISIS DEL USO ..................................................................................................................................................... 15

4.7. VALOR INMATERIAL .................................................................................................................................................. 18

4.8. MATRIZ DE NARA ....................................................................................................................................................... 20

5. ANALISIS CONCEPTUAL .................................................................................................................................................. 21

6. ENTREVISTA AL AUTOR DEL PROYECTO.......................................................................................................................... 30

7. APLICAR LA TEORA SOBRE MTODOS DE CUALIFICACIN LUNGUISTICA Y CAMPOS TEMTICOS EN EL CASO DE

ESTUDIO................................................................................................................................................................................ 31

8. CAMPOS TEMTICOS. ..................................................................................................................................................... 33

9. CONCLUSIONES .............................................................................................................................................................. 37

10. BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................................................................ 38
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1. INTRODUCCINLa Casa de las Posadas situada en la calle Gran Colombia entre Miguel Heredia y Octavio

Cordero en el barrio de San Sebastin, es uno de los ejemplos de arquitectura civil colonial

mejor preservado de la ciudad de Cuenca, cuya estructura y distribucin de espacios as

como los materiales de la parte ms antigua que es la que da a la calle Gran Colombia, no han

sido mayormente alterados en los aproximadamente 210 aos de su existencia. La casa

presenta por lo tanto valores arquitectnicos, histricos y culturales, nicos en la ciudad.

Es testimonio de su entorno, primeramente del barrio de San Sebastin pero as mismo de la

ciudad en general, guardando detrs de su imagen actual una parte de nuestra historia, nuestra

cultura y nuestra sociedad, informacin que resulta muy importante para la consolidacin de la

identidad e imagen de Cuenca como patrimonio cultural de la humanidad. (Tmmerbakk &Tello, 2003)

El presente trabajo pretende aplicar los postulados tericos o conceptos de la restauracinsobre una obra restaurada, que en nuestro caso es la Casa de las Posadas. Esto se va a

realizar a travs de anlisis de un estudio histrico y de planos, lo que nos ayudar adeterminar el valor que posee el bien. A partir de los anlisis y valores encontrados se aplicarlos postulados de la teora de la restauracin analizando a Viollet Le Duc, John Ruskin, CamiloBoito y Cesar Brandi.

Determinando los postulados de la teora de restauracin se podr analizar el criterio queutilizaron los arquitectos para realizar la restauracin del bien y comprender de mejor maneraestos postulados.


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UBICACI NCIUDADDE CUENCA,MEMORIA ANTEPROYECTO CASADE LAS POSADAS

FUENTE MEMORIA DESCRIPTIVA

PROVINCIAAZUAY

FUENTE:GRUPO DE TRABAJO

CANT NCUENCA


CONTENIDOS TEORICOS

2. UBICACION

2.1. UBICACION ACTUALLa Casa de Las Posadas se encuentra ubicada en el centro historico de la ciudad deCuenca, perteneciendo al barrio de San Sebastian, emplazandose casi al limite delcentro historico.

2.2.UBICACION HISTORICA


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PLANO1910,PLANOSEIM GENESDECUENCA

ALBORNOZ,2008

En el plano del ao de 1910 ya se identifica la edificacin con una simbologa que representalas 2 plantas que posee, ya conformado el barrio de San Sebastian. Comparando con laubicacin actual no hay cambios de acuerdo a la traza ni su ubicacin.

3. VALORACION DEL BIEN

3.1. VALOR HISTRICO

Evolucin constructiva

A.- Prtico

B.- Tienda Baja

C.- Zagun

D.- Tienda Baja

E.- Corredor Interior

F.- Tramo del corredor encerradaPERSPECTIVA UBICACIN DE ESPACIOS CASA DE LASPOSADAS

FUENTE:MEMORIA DESCRIPTIVA


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G.-Grada

H.- Patio

I, J, K.- Distribucin tipolgica de habitaciones

L.- Corredor interiorM.- Habitacin grande

N.- Callejn que lleva a traspatio

O.- Traspatio

P.- Cocina

Q.- Cuarto que mantiene la puerta trasera de la Casa de las Posadas

La parte ms antigua de la casa es la que da la calle Gran Colombia y que

comprende un cuerpo de dos pisos cuya segunda planta al parecer fue

construido entre 1806 y 1815

Para el ao de 1573 segn ordenanza de las leyes de indias se ubica la

construccin del prtico (A).

En el corredor (E) encontramos tres pilares, siendo estos pilares al parecer de

finales de siglo XVIII.

La construccin de las gradas (G) se sita en el siglo XVII ya que esta mantiene

una asimetra caracterstica de esa poca.

En la pared sobre el descanso de las gradas se encuentra una pintura mural que

representa la Virgen de la Merced con el Nio Jess. No se conoce en qu

poca fue realizada esta pintura, pero segn relata Florencio Bernal que

actualmente vive en la casa, el mural fue repintado por un maestro llamado Don

Mesas hace aproximadamente 35 aos. (Cabrera, y otros, 2003)

Sin duda el valor histrico es el ms importante en esta edificacin ya que es unmonumento que identifica la sociedad en la poca colonial (construccin

bsicamente en tierra, cubierta de teja, pisos de piedra, estructura de madera),un referente y gran ejemplo de la construccin civil en esta poca, poseeelementos que le hacen distinguirse sobre las otras viviendas. Esta edificacinse ha ido construyendo con el paso de los aos segn el cambio de usos y depropietarios, cada cambio de uso y agregacin de espacios ha ido dando unaadido a ese valor, los cuales se pueden ver actualmente en la edificacin.(Cabrera, y otros, 2003)


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La casa de las Posadas es sin duda uno de los ejemplos mejor conservados dela arquitectura civil colonial, siendo testigo de las historia del crecimiento de laciudad de Cuenca. (Cabrera, y otros, 2003)

FOTO ANTIGUA:FACHADA DE LA CASA DE LAS POSADAS TOMADA EN 1877. FUENTE:INPC,2014

Se puede notar claramente que la totalidad de la edificacin no fue construida lamisma fecha como un solo elemento. El crecimiento de la edificacin se dio con

el pasar de los aos y sus mltiples dueos. (Cabrera, y otros, 2003)La parte ms antigua de la casa es la que da a la calle Gran Colombia y que

comprende un cuerpo de dos pisos cuya segunda planta al parecer fue

construido entre 1806 y 1815 sobre un primer piso ya existente antes de 1806.

(Cabrera, y otros, 2003)

Segn el texto de Cabrera, las gradas que se encuentran en bloque frontal sonun elemento clave para fijar la fecha de construccin, ya que sta provoca unaasimetra en la edificacin, y no es hasta el siglo XIX en donde se construan lasgradas a lados opuesto para crear simetra en la edificacin. Por lo que se diraque esta construccin fue realizada en el siglo XIII. (Cabrera, y otros, 2003)

4.2. VALOR EXPRESIVO

El portal fue el elemento predominante en las fachadas de las edificaciones en lacalle Gran Colombia, actualmente existen muy pocas que mantienes esteelemento siendo la Casa de las Posadas una de estas. Este tipo de vivienda es


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comn en la arquitectura colonial del sur del pas, siendo comunes tambin enEspaa. Estos elementos logran conformar un espacio de transicin entre elespacio pblico y privado. (Cabrera, y otros, 2003)

El valor expresivo de esta casa se puede observar tambin en su fachada frontal,a pesar de que presenta una proporcin de cierta manera no posee simetra ensentido horizontal, tanto en planta alta como planta baja. Tampoco estcompuesta de ritmos iguales. Sin embargo el valor expresivo se puede distinguiren sus prticos y balcones que se ha perdido en muchas de las casas del centrohistrico.

LA FOTOGRAFAS PRESENTAN LAS PROPORCIONES EN FACHADAFUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015

LAS EL BOCETO PRESENTA COMO FUESE LA FACHADA DEL EDIFICIO SI FUESE PROPORCIONALFUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015

Los colores que se pueden rescatar en la casa de las Posadas se puedenidentificar claramente. Un color claro que se ve presente en los muros y paredes;el color de las puertas, ventanas, balaustres son identificados en la madera que


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puramente se ve en estos elementos. Sus pisos muestran el color gris de laspiedras con las que ste fue construido.

DOCUMENTACIN MEMORIA ESTADO ACTUAL CASA DE LAS POSADAS(CABRERA,Y OTROS,2003)

La cubierta revestida con teja tradicional ostenta el color rojo-caf desde la vistaarea. Material que se ve presente en gran parte de las viviendas prximas a lacasa de la Posadas, aunque se puede decir tambin que muchas de estas hancambiado de materialidad y existe tambin gran parte de materiales metlicos.

FOTO AREA:MUESTRA LAS CUBIERTAS DE LA CASA DE LAS POSADAS Y VIVIENDAS CERCANASFUENTE:GOOGLE EARTH,2015


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4.3. VALOR TECNOLGICO

La Casa de las Posadas es un gran ejemplo de la construccin tradicional en lapoca de la colonia de la ciudad de Cuenca, en donde se presenta tcnicasconstructivas representativas de la arquitectura tradicional de nuestra ciudad

mezcladas con ciertas tcnicas venidas de Espaa, como son la de los pisos deladrillos que encontramos en la segunda planta de la vivienda. La utilizacin yadaptacin de materiales de la zona aplicados en la construccin, donde los quems predominan son los de barro, tcnicas que en la actualidad ya no se utilizan.(Cabrera, y otros, 2003)

FOTOGRAFA DEL PISO DE LADRILLO EN LA SEGUNDA PLANTA DE LA VIVIENDAFUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015

Esta vivienda esta principalmente construida a base de materiales de tierra;unas partes de adobe, otras de bahareque, cubierta de teja y todo el piso de laparte alta del primer bloque se encuentran cubierto de ladrillo.(Cabrera, y otros,2003)

Los muros soportantes de la vivienda son estructurados con material de adobe,los tabiques divisorios de bahareque, los cimientos de toda la estructura son depiedra; la estructura de la cubierta son con vigas de madera y el recubrimientode teja sobre camada de barro armado con zuro, en la primera cruja que da ala calle Gran Colombia.


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FOTOGRAFA TOMADA DESDE EL PATIO INTERIOR DE LA V IVIENDA,MUESTRA LOS DIVERSOS MATERIALES DE LA VIVIEND AFUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015

Las tcnicas de construccin utilizadas en el piso del cuarto principal mantiene

varios aspectos de la arquitectura colonial. El piso est hecho con ladrillos de 30

X 30 centmetros ubicados sobre una capa de tierra probablemente puesta sobre

un piso inferior de madera, siendo este un ejemplo intacto de la tcnica de los

pisos coloniales.(Cabrera, y otros, 2003)


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FOTOGRAFA DEL PISO EN LA SEGUNDA PLANTA DE LA CASA DE LAS POSADAS,PISO DE LADRILLO DE 30 X 30 CMFUENTE:DOCUMENTACIN MEMORIA ESTADO ACTUAL CASA DE LAS POSADAS(CABRERA,Y OTROS,2003)

Las caractersticas ms importantes que destacan son la materialidad original enelementos estructurales, as como los componentes formales de la edificacin,sobre todo en la primera cruja donde se han tratado de mantener todos los

materiales originales como una respuesta tecnolgica constructiva que se da ala tipologa de la edificacin.

4.4. VALOR ARTSTICO

En la edificacin existen elementos artsticos, de estos no existe informacin lascuales le den importancia o alguna excepcionalidad, sin embargo, estoselementos complementan y constituyen la totalidad de los espaciosarquitectnicos de la Casa de las Posadas.

Existen elementos de gran valor artstico, sobretodo en la primera cruja, endonde se encuentran elementos constructivos de la poca colonial comoherrajes de puertas como bisagras o picaportes que ya no se encuentran en lasviviendas contemporneas, sistemas en base de barro, cornisas. Las puertas enla primera cruja tienen valor por mantener la fisonoma, ya que estos fueronrealizados en madera natural, sin cepillar y realizados a mano, tcnicas que sehan conservado manteniendo su autenticidad constructiva. (Lloret, 2015)


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FOTOGRAFA DEL DETALLE DE PUERTAS EN LA PLANTA ALTA DE LA CASA,PUERTA CON MADERA NATURAL SIN CEPILLARFUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015

Tambin encontramos elementos artsticos como pinturas murales, como son elretrato de la Virgen de la Merced y un pequeo testigo de una cenefa que sehaba pintado en la casa, en la segunda planta de la primera cruja.

FOTOGRAFA DE LA VIRGEN Y EL NIO ENCONTRADA EN LA SUBIDA DE LA GRAD AY UN TESTIGO DE UNA CENEFA ENCONTRADO EN LA SEGUNDA PLANTA DE LA CASA

FUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015


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En la pared sobre el descanso de la grada se encuentra una pintura mural querepresenta a la Virgen de la Merced con el Nio Jess. No hay informacin deque fecha fue realizada la pintura pero segn relatos el mural fue repintado haceaproximadamente 45 aos por el maestro Don Mesas.(Cabrera, y otros, 2003)

Esta pintura es un elemento de valor, ya que se encuentra ligado a un usohistrico que se daba en el patio de la Casa de las Posadas. En una fecha

especfica se renda culto a la virgen en los patios de la casa, despus de lamisa que se celebraba en la iglesia de San Sebastin.

4.5. VALOR CONTEXTO SOCIAL Y MEDIOAMBIENTAL

El valor con su contexto social se representa en la importancia que tiene estaedificacin con la ciudad de Cuenca y el barrio de San Sebastin, esta es unaedificacin sobresaliente, emblemtica de gran importancia que es muy fcil deidentificar en su poblacin. (Cabrera, y otros, 2003)

Por medio de hiptesis el origen de los barrios en Cuenca se dio el 6 de junio de1580 en donde se orden desalojar a los indios del centro de la ciudad,llevndolos hacia las afueras en ese entonces. Se los reubico en San Blas aleste y en San Sebastin al oeste, esto se dio por cuestiones tnicas y no porintereses econmicos de la sociedad.(Cabrera, y otros, 2003)

La parroquia de San Sebastin fue fundada en 1692. Formaba parte de laperiferia de la ciudad, era el ingreso a la misma para transentes y mercaderesque llegaban a la ciudad. Una caracterstica interesante es que la parroquia erademasiado extensa, por lo cual fue dividida formndose la parroquia de Sayaus,aos despus. (Cabrera, y otros, 2003)

MAPA QUE MUESTRA LA DIVISIN DE LOS BARR IOS EN LA CIUDAD DE CUENCA (1. BARRIO SAN SEBASTIN)FUENTE:WIKIPEDIA.ORG ,2015

SAYAUS


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La casa de las posadas al haber sido una de las casas de la margen de laciudad en la poca colonial, llega a tener gran importancia ya que sta estuvo enel ingreso de la ciudad, donde se reciba y se despeda a los comerciantes ymercaderes, que llegaban a la ciudad a vender sus productos.

La Casa de las Posadas una ms de las viviendas del centro histrico que poseeen su tipologa patio y huerta. Al tener estos espacios de transicin generantambin una vinculacin con el medio ambiente de una forma aceptable teniendovegetacin de importancia en su huerto.

FOTOGRAFA DE LA VEGETACIN EXISTENTE EN EL PATIO Y TRASPA TIO DE LA CASA DE LAS POSADASFUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015

FOTOGRAFA DE LA VEGETACIN EXISTENTE EN EL PATIO Y TRASPA TIO DE LA CASA DE LAS POSADASFUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015


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El traspatio es otro espacio de importancia en la vida de los habitantes de laCasa de las Posadas. Era el rea donde podran haber tenido animales y sesembraban algunos vegetales. Siendo este el lugar donde se cocinaban losalimentos en la poca colonial. (Cabrera, y otros, 2003)

4.6. ANALISIS DEL USO

Segn lo que se puede extraer de los distintos testamentos y escrituras de losdueos, la funcin principal de la Casa de las Posadas siempre ha sido el de

la vivienda. (Cabrera, y otros, 2003)

El nombre Casa de las Posadas se debe a una tradicin oral que no hemos

podido atribuir a ninguno de los documentos notariales revisados o alguna

fuente bibliogrfica. Posiblemente por un tiempo, durante la primera mitad delsiglo XX los campesinos podan dejar all sus caballos. Hay evidencia de lasestacas en el patio central. Sin embargo, parece evidente que esto no puedehaber sido la funcin permanente de la casa, debido a que por mucho tiempovarias personas vivan en ella, siendo cada uno de los habitantes dueos depequeas partes. (Cabrera, y otros, 2003)

Es interesante que aunque por generaciones la casa fue de varios propietarios

que habitaban compartiendo patios, corredores, zagun, gradas y dems

servicios no se encontraron documentos que reflejen conflictos de convivencia

entre ellos. (Cabrera, y otros, 2003)

FICHA LEVANTADA EN 1877DE LA PLANTA DE LA CASA DE LAS POSADASFUENTE:INPC,2014


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En el ao 2003 se plantea realizar una restauracin a la vivienda donde sepropusoel uso destinado a la Casa de las Posadas sea el de un museo para la

promocin Etnografico-Custumbrista (La Comisin de Seguimiento y Control deEstudios de Restauracin y Adaptacin a Nuevo Uso de la Casa de las

Posadas", 2003)

Con este proyecto la divisin de los espacios se dan por su espacio deconservacin, concepcin arquitectnicas espacial, por sus caractersticastipolgicas, por su originalidad y vinculacin con los valores histricos delinmueble, en donde se distinguen tres sectores, siendo el primero la crujafrontal, segundo los locales del patio principal y el tercero los espacios deltraspatio, tomando como zonas de transicin entre ellas los patios.

Se considera la siguiente disposicin para el uso planteado anteriormente.

Locales en planta alta primera cruja, siendo la sala permanente (Especialidaddel Museo)

Locales PA03, PA05, PA06, destinadas a reas complementarias

Locales PA02, PA07 y soportal PA01 espacios a mantener sus caractersticasoriginales y de uso restringido a visitantes por sus caractersticas estructurales

LocalPB25 se utilizara como sala itinerante y de uso mltiple

Local PA02 como almacn de ventas

Local PB18 y PB17 como seccin de informacin, promocin del museo

El resto de locales sern destinados a oficinas administrativas.


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PLANTA DONDE SE MUESTRA LA DIVISIN DE LOS ESPACIOS SEGN SU USOFUENTE:DOCUMENTACIN MEMORIA ESTADO ACTUAL CASA DE LAS POSADAS,2003

El Uso que se destin a la Casa de las Posadas en nuestro criterio es un aporte

que ayuda a mantener y conservar los valores que posee la edificacin, ya que

con este nuevo uso se puede apreciar todos los materiales y tcnicas

constructivas con las que fue construida la casa, y que se respetaron al

momento de su intervencin. Al ser un espacio abierto hacia el pblico genera un

aprovechamiento para visualizar estos elementos de valor que destaca a la

edificacin, y permite un conocimiento ya que son evidentes los cambios

realizados antes y despus de la intervencin.


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4.7. VALOR INMATERIAL

La Casa de las Posadas tiene un valor inmaterial presente en los ciudadanos deCuenca y del barrio San Sebastin, siendo una de las cinco edificacionescoloniales que se ha mantenido hasta nuestros tiempos, y en muy buen estado,

teniendo un nombre caracterstico que se lo ha ganado con el trascurso deltiempo por todos los sucesos que ha vivido.

FOTO DE LA CASA DE LAS POSADAS Y SU CONTEXTOFUENTE:EL COMERCIO,2014

Segn escrituras en testamentos y cartas el uso que se daba a la Casa de las

Posadas siempre fue el de vivienda. Pero segn las tradiciones y leyendas que

no son verificadas la casa fue utilizada como posada de los campesinos quellegaban en caballo a la ciudad, que necesitaban un lugar de descanso paraellos y sus animales.

Tambin se puede destacar el valor inmaterial en las tradiciones y a devocionesque se dieron en la casa, como es el caso del Sr. Florencio Bernal, quienrealizaba fiestas religiosas en el patio de la casa cuando llevaban a la imagen dela Virgen a la casa despus de celebrar la misa en el templo de San Sebastin.

(Cabrera, y otros, 2003)


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FOTOGRAFA DE PINTURA DE VIRGEN DE LA MERCED

FUENTE:GRUPO DE TRABAJO,2015

La intervencin que se dio, da un gran aporte a este valor histrico de la Casade las Posadas, ya que se la realizo con un gran respeto hacia su materialidad, usos anteriores y su significado hacia el patrimonio de la ciudad de Cuenca.(Lloret, 2015)


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MatrizdeNara

Fuente:Grupodetrabajo


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5. ANALISIS CONCEPTUAL

VIOLLET LEDUC

Entender la lgica constructiva de los materiales no solo su aspecto, explora y

estudia interiormente. (Cardoso, 2003)

Segn Le-Duc se trata del respeto en el proceso de restauracin, donde se

analiza la materialidad presente en la edificacin. Se habla de la virtud de los

materiales al estar juntos, en el caso de la casa de las posadas es la relacin

entre la madera y la tierra.

IMAGEN DE CIELO RAZO DE BARRO CON ESTRUCTURA DE MADERA,VINCULACIN DE MATERIALESFUENTE:GRUPO DE TRABAJO

Restaurar un edificio no es solo conservarlo o rehacerlo, es llevarlo a un estado

de plenitud que incluso puede no haber existido en un tiempo dado. (Cardoso,2003)

Este concepto no es aplicable en nuestro caso de estudio, ya que es notable el

respeto por la unidad que presenta en su primer momento de construccin.

FOTO ACTUAL 2015FACHADAFUENTE:GRUPO DE TRABAJO


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JOHN RUSKIN

Si pierde una parte y se sustituye por otra se ha perdido un miembro del edificio,

por lo que todo que es sustituido por copias.(Cardoso, 2003)

Se encuentra presente este axioma ya que en la intervencin se sustituy gran

parte de elementos en estructura, as como la reconstruccin total de la parte

posterior conservando la tipologa de la vivienda. Este ultimo de gran

importancia ya que se dio el hallazgo de ruinas en donde se mantenan las

bazas estructurales y segmentos del muro que lindera la vivienda en el lado

norte.

FOTO DE FACHADA ANTES DE INTERVENCINFUENTE:MEMORIA DESCRIPTIVA CASA DE LAS POSADAS

PARTE POSTERIOR RECONSTRUIDA SEGN RUINASFUENTE:GRUPO DE TRABAJO


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CAMILO BOITO

Las agregaciones deben demostrar notoriedad, mostrarse contemporneas.

(Cardoso, 2003)

No se cumple la notoriedad en la intervencin ya que toda la parte posterior de

la vivienda que fue donde se dio las agregaciones, no existe una diferenciacin

de lo que es la cruja frontal, ya que el propsito es conservar la tipologa de

vivienda, pero sin realizar una diferenciacin en la materialidad y tecnologa

constructiva.

La nica diferenciacin presente se da en la geometrizacion de las columnas.

PARTE POSTERIOR AGREGACIN A PARTIR DE RUINAS DE LA CIMENTACIN EXISTENTEFUENTE:GRUPO DE TRABAJO

Notoriedad en agregados, diferenciacin de materiales.(Cardoso, 2003)

Este punto de la notoriedad constructiva en elementos se da principalmente en

la cruja frontal se diferencia por medio de la materialidad y geometrizacion.

GEOMETRIZACION DE COLUMNASFUENTE:GRUPO DE TRABAJO

NOTORIEDAD EN EL MATERIAL DE BALAUSTRESFUENTE:GRUPO DE TRABAJO


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CESARE BRANDI

Es relativo a la materia de la que resulta la imagen, la cual es insusti tuible

nicamente donde colabore directamente a la figuracin de la imagen, en cuanto

es aspecto, pero no tanto en cuanto es estructura.(Brandi, 1985)

En el postulado se podra representar en la casa de las posadas la modificacinestructural que sufri para reforzar la planta alta, sin que esta altere el valor

expresivo de la cruja frontal. Ya que la alteracin no repercute sobre la fachada

de la edificacin, ni en su condicin de unidad.

La restauracin debe dirigirse al restablecimiento de la unidad potencial de la

obra de arte, siempre que esto sea posible sin cometer una falsificacin artstica o

una falsificacin histrica, y sin borrar huella alguna del trascurso de la obra a

travs del tiempo. (Brandi, 1985)

Con las agregaciones y consolidaciones que se dieron en el proceso de

restauracin de la casa de las posadas, se restableci la tipologa de patio traspatio, sin

alterar su valor expresivo. En esto se nota claramente la notoriedad de elementos y se

denota claramente elementos que completan la construccin que ya no existe dejando

huella de la ubicacin de estos elementos de importancia

REFUERZO ESTRUCTURAL DE ENTREPISO EN CRUJA FRONTALFUENTE:GRUPO DE TRABAJO


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Se han dejado testigos que muestran la huella del paso del tiempo en la edificaciones,

de esta forma se puede demostrar las diferentes intervenciones que ha sufrido esta.

TESTIGO EN PISO DE LA UBICACIN DE MURO DEADOBE QUE CREABA EL CALLEJN POSTERIOR DE

LA EDIFICACIN


TESTIGO DE CONSERVACIN DEL CIELO RASO EN ESTRUCTURA DEMADERA CON BARRO.


TESTIGO DE PINTURA MURAL EN CRUJA FRONTAL PLANTA ALTA



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Se debe tratar a toda costa de realizar unaanastilosis siempre que sea posible, ya que

de esta manera se elimina la posibilidad de realizar una copia o falso histrico. (Brandi,

1985)

En la etapa de reintegracin de los elementos deteriorados, mutilados o desubicados

que conforman la unidad potencial de la edificacin. En este caso han considerado laanastilsis como la forma terica ideal para la reintegracin de estos elementos, de estaforma se mantiene el respeto en la materia de la obra de arte y de su lenguaje visual alrepresentarlo como una restauracin de los elementos reconstituidos.

Este proceso de anastilosis se dio en la planta alta de la cruja frontal de la casa de las

posadas, en donde se consolido este piso con la materialidad original, manteniendo el

entramado de ladrillos de 30 x 30cm.

La Patina puede concebirse como la propia sedimentacin del tiempo sobre la obra.

(Brandi, 1985)

En la instancia histrica segn Cesare Brandi se dice que la ptina se debera quitar,

pero segn la instancia histrica sta se debe mantener para ver el paso del tiempo. En

el caso de la Casa de las Posadas se mantiene la instancia histrica con respecto a la

ptina, ya que esta se ha mantenido en los piso de ladrillo que encontramos en los

pasillos junto a los patios y en la segunda planta de la primera cruja. Adems en los

pisos se ha aplicado una especie de laca para mantener la ptina pero al mismo tiempoevitar que esta se siga manchando.

PROCESO DE DOCUMENTACIN DE PISO DE LADRILLO


PISO DE LADRILLO HECHO POR ANASTILOSIS



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La reconstruccin intenta conformar nuevamente la obra, intervenir en el proceso

creativo de manera anloga a como se produjo el originario.(Brandi, 1985)

Este concepto se aplica a la parte posterior de la casa, en donde se realiz una

reconstruccin en base a los testigos que dejaron las bases de las columnas que se

encontraron y a la documentacin y fotografas existentes.

PISO DE LADRILLO DONDE SE MUESTRA LA PTINAFUENTE:GRUPO DE TRABAJO

RECONSTRUCCIN EN LA PARTE POSTERIORFUENTE:GRUPO DE TRABAJO


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Las adiciones sufridas por una obra de arte no son ms que nuevos testimonios del

quehacer humano y, por lo tanto, de la historia; en este sentido lo aadido no se

diferencia del ncleo originario y tiene idntico derecho a ser conservado.(Brandi, 1985)

En la casa de las Posadas encontraron gran parte de la vivienda en ruinas por lo que se

realizaron algunas adiciones y otras sustracciones para mantener el nuevo uso en el espacio, ycomprender como funcionaba la edificacin como vivienda.

TESTIGO DEL MURO POSTERIOR QUE FUN CIONOCOMO PASILLO DE SERVICIOFUENTE:GRUPO DE TRABAJO

PLANO DEL ESTADO EN EL QUE SE EN CONTR LACASA ANTES DE SER RESTAURADA



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PLANO DE PROPUESTA CON ADICIONES Y SUSTRA CCIONES EN PLANTA ALTA

Y PLANTA BAJAFUENTE:GRUPO DE TRABAJO


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6. ENTREVISTA AL AUTOR DEL PROYECTOREALIZADA AL ARQUITECTO GUSTAVO LLORET

(Lloret, 2015)

En la Casa de las Posadas por tratarse de una casa colonial de las pocas que existen en

Cuenca, se respet al mximo todos los detalles constructivos originales, al menos en laprimera cruja. Ah se aplicaron los proyectos de restauracin al cien por cien, o sea, se respet

todo lo que exista, que estaba en pie, no se quit nada, ni pilares, pasamanos, puertas, ni la

cubierta, ni los entrepisos ni nada, todo se respet. Lo que s, se reconstruy la parte posterior

de la casa porque estaba cada, desde el patio hacia la parte de atrs que prcticamente

estaba en el suelo.

Lo que se encontr, una vez que se empez a retirar los escombros, fueron las bazas donde

estaban asentados los pilares, que ya no haba, pero se volvieron a colocar en su sitio,

realizando una restitucin, una reconstruccin de estos elementos en base a las evidencias

encontradas en esta parte posterior.

En la parte frontal, por la cuestin del valor histrico de la casa, se actu de esa forma y se

respet al cien por ciento todos sus sistemas constructivos.

La grada de la casa se ha mantenido durante la restauracin, lo nico que se modific de sta

fueron los bordes de la misma, las huellas fueron sustituidas por elementos nuevos de madera,

por que las anteriores estaban completamente desgastadas. Pero de ah la estructura de la

grada se mantuvo, no se toc, est estructurada de un macizo de tierra.

En cuanto al patio se realiz una restitucin del sistema, mas geomtrico que nada, se abri

todo el patio para realizar las instalaciones de alcantarillado, de agua, todas nuevas,obviamente se document lo que haba previamente. Se utiliz la misma piedra en gran parte,

el enmorrillado, y se respet el diseo geomtrico que tena el patio.

En la planta alta existe un piso de ladrillo, el cual es original de la casa, por lo que se respet al

cien por cien. Las piezas de ladrillo que estaban hecho pedazos se reunieron, eso podra

considerarse como una anastilosis. Se recompusieron estos elementos de ladrillo que estaban

destrozados y se les uni con pegamento, qumicos. Estas piezas fueron acumuladas a un

lado y luego colocadas en el piso, no fueron al mismo sitio con exactitud de donde se sac.

Pero si como concepto, como valoracin de la edificacin se respet el piso original de ladrillo

de la segunda planta, para que mantenga las condiciones tcnicas. Ese fue un trabajo que serealiz con restauradores de bienes muebles.

En la primera cruja, en la parte baja se respet el cielo raso original. El cual tiene un sistema

constructivo del carrizo amarrado con la cabuya y sobre este est el revocado.

La restauracin del proyecto se enfoc a que sea un centro cultural, lo que implicaba la

incorporar al proyecto un auditorio. Por la condicin de estabilidad de las vigas del entrepiso,


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stas se reforzaron con dos vigas metlicas que se evidencian en la planta baja, bajo el

auditorio. Pero se evidencia como una construccin nueva, ya que siempre hay que justificar lo

que se introduce. Esta intervencin se dio por motivos de uso, ya que en el auditorio se pens

para que sea usado por unas cien personas.

La estructura de la cubierta de la primera cuija es de par y nudillo, en el estado actual que seencontr no tena los nudillos, como parte del proceso de restauracin, se restituyo los nudillos

para que funcione como tal la estructura, los nudillos son elementos que funcionan

horizontalmente entre los pares y les proporcionan rigidez. Este sistema de par y nudillos ya no

se utilizan en la actualidad.

Fue muy interesante respetar todos los elementos y sistemas constructivos encontrados en la

primera cruja como herrajes de las puertas, sistema constructivo de los pisos, el sistema de

barro, las cornisas, de las puertas, mantener exactamente la fisonoma que representan las

puertas, que eran autnticas, no eran cepilladas ni nada, eran hechas a mano, mantener su

autenticidad constructiva, esos son los valores propios de la casa, los que se deben respetar alcien por cien.

Se present todo el proceso de restauracin que se realiz en la Casa de las Posadas en el

concurso de la bienal Internacional de Quito, en donde por haber actuado con honestidad y

respeto a la casa se le otorg el primer premio.

7. APLICAR LA TEORA SOBRE MTODOS DE CUALIFICACIN LUNGUISTICA YCAMPOS TEMTICOS EN EL CASO DE ESTUDIO.

Mtodos de Cualificacin Lingstica.Son instrumentos que nos sirven para entender ciertos valores No existe el concepto de

pinturaesculturaexiste solo el arte.(Cardoso, 2003)

FACHADA FRONTAL Y POSTERIOR DE LA PRIMERA CRUJA


FACHADA FRONTAL Y POSTERIOR DE LA PRIMERA CRUJA



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Plstico.-Lo que cuenta es el relieve, la fuerza de la masa y sus efectos de luz y sombra.

(Cardoso, 2003)

La cualificacin plstica responde correctamente a nuestro caso de estudio, ya que sus

proporciones y escala se encuentran limitadas hasta cierto punto por elementos arquitectnicos

horizontales. En su interior y exterior existen espacios que manejan la luz y sombra con elretranqueo de planos de color blanco, que potencian esa relacin, dentro y fuera del edificio.

La tipologa de la vivienda formando grandes crujas separadas entre s por medio de patios,

complementndose con los prticos que rodean los patios, generan un juego de luz y sombra

en los espacios, tambin la edificacin emplazada en la gran cantidad de espacio genera

volumen.

Linear.- Es un elemento vertical ms bien cerrado entre sus elementos de tal modo que la

superficie plana no asume un carcter dominante la lnea es un artificio que en realidad no

existe. Todo est definido, delimitado a travs de las lneas incisas en la materia En las

iglesias gticas no existen muros, pero el color se incorpora al fin, en vidrieras, la vidriera es

una pared difana disminuye la luz y su efecto es menor, pero lo que caracteriza realmente a

estos espacios es la lnea. Incluso las esculturas son lineares El sistema es esqueltico,

llevando la estructura visible a lo esencial. (Cardoso, 2003)

Nuestro caso de estudio no responde al concepto linear por la altura reducida y los elementos

horizontales que cortan cualquier posibilidad de proyectar verticalmente nuestro edificio. No

posee un sistema esqueltico, es ms tienes un gran volumen que se emplaza dentro de su

contexto que complementa su situacin.

Carece de elementos arquitectnicos que ayude a ganar altura a la edificacin, tambin

elementos difanos que marquen vidriera, ms bien se tienen vanos de dimensiones reducidas

a comparacin de toda la fachada, limitando el ingreso de luz al interior, mucho menos

generando color en estos vanos.

Colorista:Lo que prevalece es la superficie coloreada. La superficie se marca por la presencia

de varios colores iluminados y determinados por una lnea que es abstracta porque en si la

lnea no existe, donde ni el linear ismo ni el claroscuro cuentan. (Cardoso, 2003)

En nuestro caso de estudio que maneja solo dos colores y la delimitacin de planos se realizan

por medio de elementos estructurales en su mayor parte. Por esto no entrara dentro de esta

cualificacin.Cromtico.-

Se basa en tonos de la misma gama, aqu se prescinde de las lneas de contorno

y si estas existen, deben ser completamente inocuas. Es una superficie rugosa alcanzada por

la luz de manera rasante, tiene una textura, un color dominante con sus varias tonalidades que

tien valores de superficie. (Cardoso, 2003)


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La edificacin no posee elementos artsticos relevantes en su interior en donde se pueda

mostrar las caractersticas cromticas, solo mantiene el color blanco que diferencia los planos

de los elementos estructurales y detalles.

Los testigos de pintura mural que an existen en la edificacin en el un caso maneja lo colorista,

pero en la pintura de imagen religiosa se maneja una gama de colores sin delimitar bordes noenmarques de la pintura, podra decirse que en ese pequeo ejemplo estara algo cromtico en

la edificacin.

8. CAMPOS TEMTICOS.

Obras Artsticas Complejas.- Varias artes hacen parte de un conjunto lo suficientemente

unitario, sin que ninguna prevalezca de un modo absoluto. Es el resultado de la confluencia de

varias artes figurativas como: pintura, escultura, arquitectura. Estas artes trabajan en forma

equilibrada, las artes hacen una sola arte. Se forma un elemento lo suficientemente unitario, en

el cual ningn arte prevalece. (Cardoso, 2003)

PINTURA IMAGEN VIRGEN DE LA MERCED


TESTIGO DE PINTURA MURAL EN PLANTA ALTA DE L A CRUJA FRONTAL



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La Casa de las Posadas posee elementos arquitectnicos con potencial artstico, que

conforman el lenguaje en conjunto de la edificacin. Sin estos afectaran gravemente el valorde la misma y no volvera a ser la misma. Entre estas tenemos carpintera en vanos, textura de

pisos, detalles de cielo raso, elementos estructurales. Todos estos forman el elemento unitario

que caracteriza a la Casa de las Posadas.

Complejo Arquitectnico.- Es un conjunto edilicio sin mayor coherencia. Es una obra

arquitectnica construida por diversas partes que no tiene una continuidad lingstica

estructurada y precisa. (Cardoso, 2003)

La edificacion de las Casa de las Posadas, podria considerarse como un conjunto arquitecnico

a menor escala, que se ha ido conformando manteniendo un hilo conductor que responde deacuerdo a las necesidades que surgan por parte del sin numero de propietarios que ha tenido.

Hasta su ltima intervencin que trata de restablecer ese conjunto arquitectnico.

La primera crujia que da hacia la cale Gran Colombia construida en donde se tiene datos que

para el ao de 1806 se culmino el segundo nivel de esta, la segunda etapa de construccion se

dio por la necesidad de crear el patio interior creando una cruijia intermedia con porticos que

FOTOGRAFA DETALLE DE VENTANAS


FOTOGRAFA DE TRABAJO DE PISOS



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reodeaban el patio, en este se realizaban festividades, o segn la leyenda de la casa de Las

Posadas era donde recibian a los viajeros con sus animales.

La crujia lateral porterior conforma el tercer patio, la cual se caracterizaba por tener la cocina

con sus hornos y un acceso porterior exclusivo para la servidumbre de esa epoca la cual tenia

prohibido circular por la crujia frontal.Con la ultima intervencin se conformo los porticos que rodean el traspatio, definiendo la

tipoligia de patio traspatio de la ciudad de Cuenca.

Poder de Evocacin.-Los fragmentos estn enriquecidos por una aureola especial de valores

que evocan otros tiempos u otras atmosferas, pero que son fundamentales para ingresar al

mundo de esos monumentos. Esto se conoce como el poder de evocacin. Es una incrustacin

literaria que se constituye por todo aquello que el tiempo ha dejado en torno al monumento, no

siendo parte de su figuratividad original, debe ser excluido de la lectura principal del juicio y de

la caracterizacin arquitectnica. Es un modo de sentir romntico.

Etapas de Construccin

Primera Etapa

Segunda Etapa

Tercera Etapa

Cuarta Etapa

PLANO DE CRECIMIENTO DE LA EDIFICACIN



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En la Casa de las Posadas se encuentra elementos que ayudan a su lectura y compresin,

principalmente al recorrer su arquitectura y escavar en su historia. Estos elementos pictricos

son esenciales para poder experimentar a la Casa de las Posadas.

PINTURA IMAGEN VIRGEN DE LA MERCED


TESTIGO DE PINTURA MURAL EN PLANTA ALTA DE L A CRUJA FRONTAL



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9. CONCLUSIONES

Considerando que la restauracin de la Casa de las Posadas ha recibido un premioen laBienal de Quito segn nos expres en Arq. Gustavo Lloret. Este premio lo recibi por el respetoencontrado en el proceso de restauracin de la edificacin, ya que la cruja principal que da a

la calle Gran Colombia, se mantuvo intacta realizando solo consolidacin, anastilosis yaplicando el concepto de notoriedad en la restauracin de esta cruja.

Segn el anlisis que se realiz la restauracin de la edificacin no solo trata de mantener launidad funcional, sino mantenindola estructuralmente en pie. Ya que en lo estructural no serealiz grandes cambios, pero en este punto est la contradiccin ya que el uso que sepropone a la edificacin no es el apropiado. Porque el proceso de restauracin no considero lacantidad de personas que visitaran la planta alta de la cruja ms antigua de la edificacin.

Esto nos supo comentar el Arq. Lloret ya que no se tena planeado esto por eso se realizrefuerzos en forma de agregados en la estructura del entrepiso de los espacios de la planta alta.

Se podra decir que la intervencin est dentro de conceptos tericos completamente vlidos,manejados con total respeto al valor patrimonial que posee la Casa de las Posadas, pero el

punto de funcionalidad de la edificacin no fue el apropiado para mantener la edificacin comoun hito en la ciudad de Cuenca.

Con la lectura Histrico Critica se pudo entender que la edificacin posee cualidadesespaciales que nos sirven como acercamiento a entenderla en un anlisis ms detallado de laedificacin, de esta forma se pudo considerar todos los elementos de valor de la edificacinpara poder cualificarla dentro de los campos temticos conocidos. Esta edificacin mantiene unlenguaje plstico con una cualificacin de complejo arquitectnico que es la que ms se adaptaa su historia y arquitectura. Sin dejar aparte distintos detalles que ayudan a comprender losvalores presentes en la edificacin, ya sean estos histricos, artsticos o funcionales, los cualesno se pudieron entender en las primeras visitas a la edificacin.


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10. BIBLIOGRAFIA

Albornoz, B. (2008). Planos e Imagenes de Cuenca. Cuenca: Editorial Monsalve Moreno.

Brandi, C. (1985). Teora de la Restauracin. Madrid: Alianza Editorial.

Cabrera, M., Montesinos, D., Tenesaca, J., Gutierrez, E., Tello, M., Tommerbakk, M., . . . Pulla ,

X. (2003). Memoria Anteproyecto Casa de las Posadas. Cuenca.

Cardoso, F. (2003). Documento Docente: Teoria Historia de la Restauracin. Ecuador, Cuenca.

La Comisin de Seguimiento y Control de Estudios de Restauracin y Adaptacin a Nuevo Uso

de la Casa de las Posadas". (15 de octubre de 2003). La Comisin de Seguimiento y

Control de Estudios de Restauracin y Adaptacin a Nuevo Uso de la Casa de lasPosadas . Oficio 261-UCH. Cuenca, Ecuador.

Lloret, G. (07 de julio de 2015). Entrevista "Casa de las Posadas. (B. Alvarez, Entrevistador)

Tmmerbakk, M., & Tello, M. (2003). Investigacion Historica para Proyecto Restauracion Casa

de las Posadas. Cuenca.

Documents

Teoria Historia Casa de Las Posadas_21!12!2015