Una historia social de la música

Henry Raynor

Capitulo XIX: COMPOSITOR Y EDITORTemas centrales:

• Edición musical vista como negocio lucrativo.• Técnicas de impresión.• Relación entre editor – compositor.

Segunda mitad del siglo XVIII

Gran desarrollo de las sociedades de concierto/música pública.

Boom de lasEDICIONES MUSICALES

Negocio lucrativo

Negocio lucrativo

• Obra vista como mercancía• Músico “independiente” del mecenazgo, ahora

“dependiente” del público burgués y las editoriales• Afirmación individual. Autoconciencia.

• Mercado al que se dirige: - Mercado de aficionados: música doméstica burguesa y

aristocrática “música breve y fácil” - Nuevas sociedades de concierto: liedhaber, asociaciones

musiküvende y conjuntos musicales Necesidad de nuevas obras para atraer al público.

Formas y características musicales

Música de cámara; Solos instrumentales;Canciones; Piezas vocales para pequeñosconjuntos, Variaciones; Obras para piano sólo y

a cuatro manos, Reducciones orquestales.

.Declive del bajo continuo

.Separación de la textura en estratos

Crecimiento de las editoras

Ciudades principales en Europa:VienaBerlínBonnParísÁmsterdam

Técnicas de impresión

• Editores Finales siglo XVIII

Reducir costos de producciónTécnicas habituales:- Grabado sobre planchas de cobre o peltre

(mayor costo, mayor rapidez) - Copistas profesionales, manuscritos:

posibilidad de errores.- Nueva técnica: Litografía: reducción del costo

de producción a grandes demandas.

Relación Editor- compositor

Diferencias de interesesEDITOR: interés por comprar el derecho a vender una obra de

un compositor conocido (con o sin autorización) COMPOSITOR: búsqueda de prestigio y potenciales patrones

aristócratas o burgueses

Ideal de época: no se creía discutible la idea de que el compositor se siga beneficiando de su obra una vez que ya había sido recompensado por quien se la había encargado. Sumado a la falta de legislación sobre la edición, interpretación y derechos de autor. No existía en la sociedad de la época la idea de reconocer dichos derechos.

Joseph Haydn (1732-1809) • Comienza a tomar interés comercial por el

destino de sus obras.• Publicaciones en Viena dedicadas al

mercado doméstico sonatas para piano por suscripción.

• Publicaciones en el extranjero. • Exigencias a las editoras debido a su

creciente popularidad.

Ludwig van Beethoven(1770-1827)• Estrategias comerciales para la venta de sus

obras • Publicaciones Obras orquestales

conjuntos profesionales, adquiere popularidad reputación y prestigio.

Obras fáciles y cortas para aficionados y suscriptores Viena

Tombolato - Pascua: TEXTO: Raynor - "Compositor y editor"

EJEMPLOS:http://www.youtube.com/watch?v=8LCClcf-CKs (Beethoven: Sonata para

piano en do menor Patetica Op 13 N° 8, 1er mov: Grave - Allegro) http://www.youtube.com/watch?v=vUYN7B7a_Os (Beethoven Sonata Piano

Nº 8, Op. 13 Patetica - II Adagio) http://www.youtube.com/watch?v=ryRNyMZlRak (Técnicas de grabado)http://www.youtube.com/watch?v=df-eLzao63I (Wolfgang Amadeus Mozart -

Piano Concerto No. 21 - Andante)