UNIVERSIDADE DE LISBOArepositorio.ul.pt/bitstream/10451/10797/2/vol_2_anexos.pdf · geralmente representada nua, ou semi nua em poses voluptuosas, envolta em finos véus, que moldam

UNIVERSIDADE DE LISBOA

FACULDADE DE BELAS-ARTES

A Coleção de Escultura da Faculdade de Belas Artes:

A formação do gosto e o ensino do Desenho.

Volume II - Anexos

José Viriato Almeida Bernardo

DOUTORAMENTO EM BELAS-ARTES

Especialidade de Desenho

2013

UNIVERSIDADE DE LISBOA

FACULDADE DE BELAS-ARTES

A Coleção de Escultura da Faculdade de Belas Artes:

A formação do gosto e o ensino do Desenho.

Volume II - Anexos

José Viriato Almeida Bernardo

DOUTORAMENTO EM BELAS-ARTES

Especialidade de Desenho

Tese Orientada pela Prof(a). Doutor(a) Luísa DÓrey Capucho Arruda

2013

1

ÍNDICE

Fichas de Inventário p. 3

Desenhos de Joaquim Machado de Castro e Cyrillo Volkmar Machado p. 67

Documentos p. 75

2

3

FICHAS DE INVENTÁRIO

Publicam-se nesta tese apenas vinte e oito fichas de inventário, correspondentes a

vinte e oito obras de estatuária, pertencentes à Coleção de Escultura da Faculdade de

Belas Artes, constituída por 960 obras.

A selecção de esculturas publicadas neste Anexo são cópias das obras de escultura

estudadas na Parte I desta tese, juntamente com outras obras clássicas que não se

enquadraram no estudo da presente tese.

4

5

UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES

INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004

SUB CATEGORIA Escultura de Vulto TERMO ESPECIFICO Estatuária

OBJECTO Torso NÚMERO FBAUL / ESC / 664

TÍTULO Afrodite

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso

TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.

DIMENSÕES Alt. 109 cm Larg. 50 cm Prof. 44 cm Diâm. cm

ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Regular

ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004

6




OBJECTO Torso NÚMERO: FBAUL / ESC / 664

TÍTULO Afrodite

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Tronco de figura feminina nua, assente numa base cúbica com inscrições.

MARCAS/INSCRIÇÕES

Contém as inscrições na base: “FRAGMENT EN MARBRE TROUVE A CHERCHEL ANCIENNE JVLIA CAESAREA “ “OFFERT PAR Mº BURKE CONSUL GENERAL DE PORTUGAL A ALGER”.

LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.

CONSERVAÇÃO/ RESTAURO

NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

REPRESENTAÇÃO

Afrodite é uma deusa com características orientais. Deusa grega do Amor e da Beleza. É geralmente representada nua, ou semi nua em poses voluptuosas, envolta em finos véus, que moldam as formas, harmoniosas do seu corpo. Passou a divindade Romana com a designação de Vénus. Era deusa da formosura, do Amor, da Geração, do Mar, e dos Navegantes e da Vida Universal.

BIBLIOGRAFIA

7



SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária

OBJECTO Torso - Fragmento NÚMERO FBAUL / ESC / 768

TÍTULO Antinoo Capitolino

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE



8




OBJECTO Torso - Fragmento NÚMERO: FBAUL / ESC / 768

TÍTULO Antinoo Capitolino

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Parte superior de uma figura humana masculina, nua. A cabeça com cabelo curto e caracóis. Está inclinada para a direita e para baixo. Assente sobre base rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso 1, sala 360.


MOLDE

Molde FBAUL / ESC / 768 MOLDE. Molde com a marca a tinta “117”. O molde é constituído por madre com tasselos revestidos com goma laca. O molde refere-se ao tronco da figura.

NÚMERO DE CÓPIAS 6 Cópias, 1 em mau estado.

ORIGINAL O original, em mármore, encontra-se no Museu Capitolino, em Roma

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Antinoo Capitolino pode consultar-se: Armstrong, Gill; Curtis, Penelope e Feeke Stephen 2006. Antinous: The Face of the Antique, Great Britain, Henry Moore Institute. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Opper, Thorsten 2004. Antinuos Greek. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 1, New York - London, Fitzroy Dearborn, pp. 67-68.

9




OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 687

TÍTULO Apolino

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


10




OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 687

TÍTULO Apolino

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua. Do lado esquerdo tem um tronco vertical com meia altura da figura. A escultura assenta numa base plana irregular. Não tem cabeça nem os membros superiores.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original, em mármore, do século I a. C., encontra-se na Galeria dos Uffizi, em Florença.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Apolino pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. Praxitèle, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions. Stefani, Ottorino 2003. Antonio Canova – La Statuaria, 2ª ed., Milano, Mondadori Electa.

11





TÍTULO Apolo do Belvedere

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


12






AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, nu, olhando para a esquerda. Tem o cabelo ondulado e apanhado na parte superior. Tem sobre os ombros e as costas um panejamento preso com um medalhão. A perna esquerda ligeiramente flectida recua em relação à direita. A figura está encostada a um tronco do lado direito, até à altura da coxa. A figura tem uma base circular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso -1, Sala dos Arcos.


NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original, em mármore, do século II d. .C, encontra-se no Museu Pio Clementino. O original é uma cópia romana de um bronze, do século IV a. C., do escultor Leocares.

REPRESENTAÇÃO

É uma das mais importantes divindades do Panteão. Deus do calor solar, da beleza, da harmonia e também das artes plásticas, é Apolo que conhece o futuro e o purifica. É o mais belo dos deuses. Para os gregos é um deus amável e o chefe das profecias e da adivinhação, Apolo reflecte o génio artístico do seu país, o ideal da juventude, da beleza e do progresso. É uma divindade tutelar de todas as artes e que é inspiração de músicos e poetas. O dourado, os cabelos de ouro e o brilhante, são epítetos relacionados com este deus.

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Apolo do Belvedere pode consultar-se: Barkan, Leonard 2010. Apollo Belvedere. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis Salvatore, The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press. Bober, P. P. & Rubinstein, R. O. 2010. Renaissance Artists and Antique Sculpture - A Hand Book of Sources, 2ª ed., London, Harvey Miller Publishers. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Leoncini, Luca 1996. Apollo Belvedere. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 2, New York, Grove Ed., p. 226-227.

13






AUTOR DATA:

BIBLIOGRAFIA

Opper, Thorsten 2004. Apollo Belvedere. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 1, New York - London, Fitzroy Dearborn. Plano, Almudena Negrete 2012. La Coleccíon de Vaciados de Escultura que Antonio Rafael Mengs donó a Carlos III para la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, Tese de Doutoramento, Universidade Compulutense de Madrid / Facultad de Geografía e Historia. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London.

14





TÍTULO Arès – Mars Borghèse

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE



15





TÍTULO Arès – Mars Borghèse

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua, olha para a direita e ligeiramente para baixo. Usa um capacete. O braço esquerdo está flectido, com a mão à altura do abdómen, segura na mão um objecto cilíndrico pé direito está mais avançado. Por trás e à esquerda da perna tem um volume vertical com a forma de um tronco de palmeira. Assenta sobre uma base quadrangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original, em mármore, do século I ao século II d. C., encontra-se no Museu de Louve. Cópia romana de uma estátua grega atribuída a Alcamenes, do século IV a. C.

REPRESENTAÇÃO

Deus da Guerra, de origem grega. Possuindo uma força física invulgar, e um aspecto brutal, mostrada em atitudes violentas, agressivas e manifestações primárias. Apesar do seu carácter bárbaro, o deus possuía alguma beleza madura e viril. Os Romanos atribuíram-lhe o nome de Marte.

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Ares pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-dÓuvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions.

16




OBJECTO Estudo NÚMERO FBAUL / ESC / 655

TÍTULO Ariadne – conhecida por Cleópatra Morta

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE



17




OBJECTO Estudo NÚMERO: FBAUL / ESC / 655

TÍTULO Ariadne – conhecida por Cleópatra Morta

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto a ¾ com as costas ligeiramente planas. Figura humana feminina reclinada para o lado esquerdo, apoiando o cotovelo do braço esquerdo no chão, o braço direito está atrás da cabeça. A cabeça repousa sobre a mão esquerda, usando vestido justo com pregas. Sobre uma base de forma irregular.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

REPRESENTAÇÃO Filha de Minos, rei de Creta.

BIBLIOGRAFIA

Sobre a Ariadne pode consultar-se: Bober, P. P. & Rubinstein, R. O. 2010. Renaissance Artists and Antique Sculpture - A Hand Book of Sources, 2ª ed., London, Harvey Miller Publishers. Clark, Kenneth 1956. The Nude – A Study of Ideal Art, Londres, John Murray Publishers. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London.

18





TÍTULO Diana de Versailhes / Ártemis Caçadora. / Diana Caçadora

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso


DIMENSÕES Alt. 220,5 cm Larg. 130 cm Prof. 103 cm Diâm. cm

ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


19





TÍTULO Diana de Versailhes / Ártemis Caçadora. / Diana Caçadora

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana feminina e veado em movimento para a esquerda. A figura feminina levanta a mão direita em direcção às setas colocadas nas costas do lado direito O veado está colocado por detrás da figura feminina. O conjunto tem uma base rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL O original em mármore, do século IV aC, encontra-se no Museu do Louvre.

REPRESENTAÇÃO

Antiga divindade itálica, filha de Júpiter, irmã gémea de Apolo, associada à natureza selvagem e das florestas. Designada igualmente de Caçadora. Na representação surgem os atributos o arco e a aljava. Os Romanos foram buscar esta divindade à Grécia onde era denominada de Artemis. Os Romanos também a adoraram como deusa da castidade e deusa da luz, simbolizada pela meia-lua que adorna os seus cabelos. Representava-se com uma beleza sempre austera.

BIBLIOGRAFIA

Sobre a Diana de Versailhes pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-dÓuvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. Praxitèle, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions.

20





TÍTULO Dioniso

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso e metal


DIMENSÕES Alt. 176 cm Larg. 70cm Prof. 45,5 cm Diâm. cm

ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


21





TÍTULO Dioniso

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua. Olha em frente. Tem o cabelo comprido e uma coroa com frutos e elementos vegetalistas na cabeça. Com a mão direita elevada pela zona do tórax segura um cacho de uvas. O cotovelo esquerdo poisa no topo de um pilar colocado do lado esquerdo. Tem um panejamento que cobre o topo do pilar e cai ao longo da parte posterior até tocar o chão. A escultura assenta numa base plana rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL O original em mármore, de 340 a.C. (?), encontra-se no Museu do Prado, Madrid.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Dioniso pode consultar-se: Boardman, John 1995. Greek Sculpture – The Late Classical Period, London, Thames and Hudson Ltd.

22





TÍTULO Discóbolo

AUTOR DATA



DIMENSÕES Alt. 162 cm Larg. 85cm Prof. 50 cm Diâm. cm

ESTADO DE



23





TÍTULO Discóbolo

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua (sem cabeça). Com o braço esquerdo estendido segura na mão um disco junto à coxa esquerda. O braço direito está flectido com a mão à altura da cintura. O pé direito está mais avançado. A escultura está assente sobre uma base plana rectangular com os vértices cortados.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original, em mármore, de 390 a. C., do autor Alkamenes / Naukydes, encontra-se no Museu do Vaticano, em Roma.

REPRESENTAÇÃO

Atleta, lançador de disco, denominado Discóbolo. Foi tema recorrente de muitos artistas durante o período clássico. Esta representação baseia-se numa postura de repouso.

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Discóbolo pode consultar-se: Richer, Paul 1926. Le nu dans l árt – Lárt Grec, Paris, Librairie Plon.

24





TÍTULO Discóbolo

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau. A parte superior encontra-se destruída.


25





TÍTULO Discóbolo

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, nua, de pé, olha para a direita. Avança ligeiramente a perna direita para a direita. Tem um elemento vertical em forma de tronco encostado à perna esquerda. Assente em base irregular e está coberta por uma tinta cinzenta.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

26





TÍTULO Esfolado

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


27





TÍTULO Esfolado

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura masculina, de pé, em contraposto, com o olhar ligeiramente para a direita. Tem um elemento vertical em forma de tronco do lado esquerdo e toca na nádega do esfolado. O esfolado assenta sobre uma plataforma irregular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

Contém inscrições de difícil leitura, no elemento vertical em forma de tronco “Houdon” “Roma” “1767“



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL Original em gesso, de 1767, do escultor Jean-Antoine Houdon.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Esfolado pode consultar-se: Arnason, H. Harvard 1975. The Sculptures of Houdon, London, Phaidon Press Limited. O´Rourke, Kristin 2004. Jean-Antoine Houdon 1741-1828. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 2, New York, Fitzroy Bearborn, pp. 765-766. Poulet, Anne L. 2003. Jean-Antoine Houdon - Sculptor of the Enlightenment, Washington, National Gallery of Art Washington / The University of Chicago Press.

28





TÍTULO Fauno com Cabrito

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


29





TÍTULO Fauno do Cabrito

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, nua, com um cabrito sobre os ombros. Tem a cabeça virada para a esquerda e a para cima, a mão direita segura num cajado. A escultura está sobre uma base irregular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Sala 367.


NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL O original, em mármore, do século II d. C., encontra-se no Museu Nacional do Prado

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Fauno do Cabrito pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London.

30





TÍTULO Fauno de Praxíteles

AUTOR DATA




ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


31





TÍTULO Fauno de Praxíteles

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua. Olha ligeiramente para a esquerda. Tem um panejamento sobre o ombro do lado direito e no tórax. A ponta do pé direito poisa no chão por detrás do pé esquerdo. O cotovelo direito poisa no topo de um tronco colocado verticalmente do lado direito da figura. A escultura assenta numa base plana rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES Contém inscrição de difícil de leitura do lado direito da base.



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL O original em mármore, encontra-se no Museu Capitolino, Roma.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Fauno de Praxíteles pode consultar-se: Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. Praxitèle, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions. Richer, Paul 1926. Le nu dans l árt – Lárt Grec, Paris, Libraire Plon. Smith, R.R.R. 1991. Hellenistic Sculpture, London, Thames and Hudson Ltd,

32




OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO FBAUL / ESC / 766

TÍTULO Ganimedes

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


33




OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO: FBAUL / ESC / 766

TÍTULO Ganimedes

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, nua, de pé, em contraposto, a olhar para a direita. Tem no seu lado direito uma ave (águia), sobre um volume. A águia não tem cabeça e asa direita. O conjunto assenta sobre uma base quadrada.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

34





TÍTULO Gaulês Moribundo (de Pérgamo)

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


35





TÍTULO Gaulês Moribundo (de Pérgamo)

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de corpo nu, sentada no chão, inclinando o corpo para a direita e para a frente. Com o olhar dirigido para o chão. A mão direita poisa no chão e com o braço ligeiramente flectido sustenta o corpo; a mão esquerda poisa sobre a coxa da perna direita que está flectida e avança para a frente, tem a perna esquerda praticamente estendida para o lado esquerdo. A figura tem como base uma superfície, em gesso e madeira, com forma oval, a base tem uma espada e outros elementos em relevo. Toda a escultura está com uma tinta cinzenta.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL O original, em mármore, de 225 a. C., encontra-se no Museu Capitolino, Roma.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Gaulês Moribundo pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pollitt, J. J. 1986. Art in the Hellenistic Age, London, Cambridge University Press. Smith, R.R.R. 1991. Hellenistic Sculpture, London, Thames and Hudson Ltd.

36





TÍTULO Germânico (Octávio Augusto Orador)

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE



37





TÍTULO Germânico (Octávio Augusto Orador).

AUTOR

DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua, com cabelo curto, com a cabeça direccionada para baixo. Segura no braço esquerdo um panejamento longo, que cai sobre uma tartaruga. Tem o braço direito levantado em direcção à cabeça. Assente em base rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso 0


NÚMERO DE CÓPIAS 2

ORIGINAL

O original em mármore, do século I d.C., da Oficina do escultor Kleomenes (filho do ateniense Kleomenes) encontra-se no Museu de Louvre.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Germânico pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Richer, Paul 1926. Le nu dans l árt – Lárt Grec, Paris, Libraire Plon.

38





TÍTULO Gladiador Borghèse. / Gladiador Combatente.

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


39





TÍTULO Gladiador Borghèse. / Gladiador Combatente.

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé e corpo nu, com inclinação acentuada em movimento dirigido para o lado direito. A figura tem como base um estrado de madeira (6,5x139x81,5).

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso -1.



ORIGINAL

O original em mármore, do século III a.C. (?), da autoria de Agasias, (filho de Dositheos de Ephesos), encontra-se no Museu do Louvre.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Gladiador Borghèse pode consultar-se: Bellugue, Paul 1963. À Propôs dÁrt de Forme et de Mouvement, Paris, Librairie Maloine S.A. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-dÓuvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions. Salvage, Jean-Galbert 1812. Anatomie du Gladiateur Combattant, Applicable aux Beaux Arts, ou Traité de os, des muscules, du mécanisme des mouvemens, des proportions et des caracteres du corps humain, Paris, LÍmprimerie de Mame.

40




OBJECTO Estudo NÚMERO FBAUL / ESC / 625

TÍTULO Hércules Farnese

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


41




OBJECTO Estudo NÚMERO: FBAUL / ESC / 625

TÍTULO Hércules Farnese

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana, masculina, de pé, em contraposto, nua, com barba e bigode, apoiada do lado esquerdo sobre uma forma vertical e irregular. A forma vertical é coberta por uma pele de animal.

MARCAS/INSCRIÇÕES Com inscrição na parte posterior, do apoio da figura, de difícil leitura.



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original, em mármore, do século III d. C (?) encontra-se no Museu Nacional de Arqueologia, Nápoles. O original é uma cópia romana de Glykon de Atenas, a partir de um original de Lísipo do século IV a. C.

REPRESENTAÇÃO

Nome dado, pelos Romanos, ao herói e semideus Heràcles grego. Figura menos violenta que Heràcles, normalmente surge representado com uma lira, acompanhando o cortejo das musas e do Apolo Musageta.

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Hércules Farnese pode consultar-se: Collignon, Maxime 1933. Lysippe, Paris, Henri Laurens Éditeur. Boardman, Johnv1995. Greek Sculpture – The Late Classical Period, London, Thames and Hudson Ltd. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore 2010. The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Leoncini, Luca 1996. Farnese Hercules. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 10, New York, Grove Ed. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London.

42





TÍTULO Hermes / Antínoo de Belvedere

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


43





TÍTULO Hermes / Antínoo de Belvedere

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua, olha ligeiramente para baixo. Tem um panejamento sobre o ombro esquerdo e cai pelas costas envolvendo também o braço esquerdo. O pé esquerdo está ligeiramente recuado. Tem um volume vertical do lado direito, com forma orgânica. Assenta sobre uma base de forma circular.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original em mármore, do século II d. C. encontra-se no Museu do Vaticano em Roma. O original é uma cópia romana de um Hermes, do século II d. C., a partir de um original de Praxíteles do século IV a. C.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Hermes pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London.

44




OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO FBAUL / ESC / 731

TÍTULO Laocoonte

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE



45





TÍTULO Laocoonte

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Três figuras masculinas, nuas. Uma adulta e duas jovens, com cobras enroladas. A figura mais velha, tem cabelo ondulado e barba, está ao centro e está sentada sobre um panejamento que cobre um suporte cúbico. Composição assente em base rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso 0.


MOLDE

Molde FBAUL / ESC / 731-1 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à parte superior da figura central. Molde FBAUL / ESC / 731-2 MOLDE. Molde com a marca tinta “12 A”. Constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à mão e braço direitos da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-3 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao joelho e perna direitos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-4 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao joelho e perna esquerdos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-5 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao ante braço esquerdo do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-6 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao pé e parte da perna direitos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-7 MOLDE. Molde com a marca a tinta “8”. Constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao pé esquerdo do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-8 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao joelho e perna direitos da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-9 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à mão direita da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-10 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à cabeça da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-11 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à cabeça da cobra à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-12 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à cobra e braço esquerdo da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-13 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à parte superior do tronco da figura à esquerda do Laocoonte.

46





TÍTULO Laocoonte

AUTOR DATA:

MOLDE

Molde FBAUL / ESC / 731-14 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à parte inferior do tronco da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-15 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à mão esquerda, cobra e pé esquerdo da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-16 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao panejamento da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-17 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente à mão esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-18 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente ao pé direito da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-19 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente ao pé e parte da perna direitos, da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-20 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos revestidos a goma laca. Molde referente ao braço esquerdo da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-21 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente à cabeça da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-22 MOLDE. Molde constituído por tasselos, com a marca a tinta “23”, sem goma laca. Molde referente ao braço e mão direitos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-23 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente à cobra e parte de panejamento, entre os joelhos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-24 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos com goma laca. Molde referente a parte da cobra junto ao tronco e braço, à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-25 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente a parte da cobra entre a mão esquerda do Laocoonte a figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-26 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente a parte da cobra que passa por trás do tronco do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-27 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao braço esquerdo, da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-28 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente a parte da cobra junto ao braço esquerdo do Laocoonte.


ORIGINAL

O original em mármore, do século II a. C., da autoria de Hagesandro, Atenodoro e Apolidoro de Rodes (oficina) encontra-se no Museu do Vaticano, em Roma.

REPRESENTAÇÃO

Era o sacerdote de Apolo. Filho de um príncipe troiano. A representação está relacionada com o castigo que ele sofreu, pela cólera de Apolo, por Laocoonte ter infringido um voto de celibato.

47





TÍTULO Laocoonte

AUTOR DATA:

BIBLIOGRAFIA

Sobre o grupo do Laocoonte pode consultar-se: AAVV 2006. Laocoonte – Alle Origini de Musei Vaticani, Roma, LÉrma di Bretschneider. Bieber, Margarete 1967. Laocoon – The Influence of the Group since its Rediscovery, Detroit, Wayne University Press. Bejor, Giorgio (a cura di) 2007. Il Laocoonte dei Musei Vaticani – 500 Anni dalla Scoperta, Milano, Cisalpino Istituto Editoriale Universitario. Buranelli, Francesco 2006. Il Laocoonte di Agesandro, Polidoro e Atenodoro da Rodi, Roma, LÉrma di Bretschneider. Buranelli, Francesco; Liverani, Paolo & Nesselrath, Arnold 2006. Laocoonte – Alle Origini dei Musei Vaticani, Roma, “LÉrma” di Bretscheneider. Curtis, Penelope & Feeke, Stephen 2007. Towards a New Laocoon, Great Britain, Henry Moore Institute. Pasquier, Alain 2000. Laocoon et ses Fils. AAVV, DÁprès LÁntique, Paris, Réunion des Musées Nationaux. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London. Rebauro, Ludovico 2007. Il Braccio Mancante – I Restauri del Laocoonte (1506-1957), Pasian di Prato, Università degli Studi di Udine-Dipartimento di Storia e Tutela dei Beni Culturali. Richter, Simon 1992. Laocoon´s Body and the Aesthetics of Pain: Winckelmann, Lessing, Herder, Moritz, Goethe, Detroit, Wayne State University Press. Settis, Salvatore 2006. Laocoonte, 2ª ed., Roma, Donzelli Editore. Spivey, Nigel 2001. The Audition of Laocoon´s Scream. Enduring Creation – Art, Pain and Fortitude, London, Thames & Houson, pp. 24-37.

48




OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO FBAUL / ESC / 700

TÍTULO Lutadores

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso


DIMENSÕES Alt. 96 cm Larg. 118,5cm Prof. 69 cm Diâm. cm

ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


49




OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO: FBAUL / ESC / 700

TÍTULO Lutadores

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Duas figuras humanas masculinas, nuas, em luta, no chão. A escultura assenta sobre uma base irregular.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

Cópia romana do século I a. C, em mármore, a partir de um original do século III a.C.. Encontra-se na Galeria Uffizi, em Florência.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o grupo dos Lutadores pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Havelock, Christine Mitchell 1971. Helenistic Art – The Art of the Classical World from the Death of Alexander the Great to the Battle of Actium, London, Phaidon Press. Pasquale, Giovanni di e Paolucci, Fabrizio 2005. Uffizi. The Ancient Sculptures – The Official Guide, Florença, Giunti Grupo Editoriale.

50





TÍTULO Marsias

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


51





TÍTULO Marsias

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina nua, com barba, olha ligeiramente para direita e para baixa. Tem os braços levantados e a cabeça repuxada para frente. Os membros superiores e inferiores não estão representados totalmente. A figura tem uma base rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso 0.


NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL O original é do século III a. C..

REPRESENTAÇÃO

Foi um dos primeiros Sátiros na mitologia clássica. Marsias ao perder a aposta do desafio que lhe fez Apolo, para se ver quem melhor tocaria flauta, foi por este mandado esfolar vivo e pendurado numa árvore.

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Marsias pode consultar-se: Freddman, Luba 2010. Marsyas. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore, The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press, pp. 564-565. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-dÓuvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions.

52





TÍTULO Fauno Dançante

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE



53





TÍTULO Fauno Dançante

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua. O corpo tem uma postura de movimento em dança, a cabeça inclinada para a frente e para baixo, com os braços abertos, segura em cada mão um prato (sonoros). Tem do seu lado esquerdo um volume vertical com forma orgânica. Assenta sobre uma base plana.

MARCAS/INSCRIÇÕES



MOLDE

Molde FBAUL / ESC / 699-1 MOLDE. Molde com a marca a tinta “14”. O molde é composto por vinte e três tasselos. Molde referente à perna direita da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-2 MOLDE. Molde com a marca a tinta “63”. Molde constituído por madre com catorze tasselos. Molde referente ao braço e à mão esquerdos da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-3 MOLDE. Molde com a marca a tinta “64”. Molde constituído por madre com onze tasselos. Molde referente ao braço e à mão direitos da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-4 MOLDE. Molde com a marca a tinta “19”. Molde constituído por madre com tasselos. Molde referente à base e à perna esquerda da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-5 MOLDE. Molde sem marca a tinta. Molde constituído por tasselos. Molde referente ao tronco da figura.

NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original, em mármore, do período Romano, encontra-se na Galeria Uffizi, em Florença. O mármore do período romano é uma cópia de um original grego do período Helenístico.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Fauno Dançante pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Mansuelli, Giudo A. 1958. Sculture Antiche Degli Uffizi, Milano, Aldo Martello Editore. Pasquale, Giovanni di e Paolucci, Fabrizio 2005. Uffizi. The Ancient Sculptures – The Official Guide, Florença, Giunti Grupo Editoriale.

54




OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO FBAUL / ESC / 723

TÍTULO Sileno com Dioniso / Sileno e Baco

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Mau


55




OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO: FBAUL / ESC / 723

TÍTULO Sileno com Dioniso /Sileno e Baco

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua, com barba, bigode e cabelo revolto. Segura, nos braços, uma criança nua, o rosto da figura masculina olha o da criança. O grupo tem como base uma superfície de forma irregular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso -1


NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL

O original, em mármore, do século IV-III a.C., da autoria de Lísipo (atribuído a)encontra-se no Museu do Louvre.

REPRESENTAÇÃO

Filho de Hermes e Pã. Era o deus dos cursos de água e das fontes, pai dos sátiros e dotado de grande sabedoria. Sileno era uma figura grotesca e feia, calvo, com o ventre dilatado, bêbado, e montado num burro, tinha uma cauda, cascos e orelhas de cavalo. Os artistas escultores e pintores, enobreceram-no dando-lhe uma fisionomia séria, de aspecto robusto, maduro, com uma expressão paternal tendo nos seus braços o Deus Baco/Dioniso, fazendo dele um preceptor fiel amigo e companheiro de Baco.

BIBLIOGRAFIA

Sobre o grupo Sileno com Dioniso pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-dÓuvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions dÁrt/Musée du Louvre Éditions.

56





TÍTULO Spinario - Rapaz do Espinho

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE

CONSERVAÇÃO Regular.


57





TÍTULO Spinario – Rapaz do Espinho

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, nua (de um rapaz), sentada sobre um volume com forma irregular. A mão esquerda segura o pé esquerdo que poisa sobre o joelho direito, a mão direita tira um espinho do pé esquerdo. A cabeça está virada par baixo olhando o pé esquerdo. A escultura assenta numa base rectangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Conselho Directivo.



ORIGINAL

O original, em bronze do século I a. C., encontra-se no Museu Capitolino, em Roma. Encontra-se um mármore, na Galeria dos Uffizi, em Florença. Existem cópias em mármore e em bronze no Museu Britânico e no Museu do Louvre.

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Spinario pode consultar-se: AAVV 2000. DÁprès LÁntique, Paris, Réunion des Musées Nationaux. Giustozzi, Nunzio 2008. Musei Capitolini – Guida Breve, Roma, Mondadori Electa. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Lenaghan, Julia 2004. Spinario. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 3, New York - London, Fitzroy Dearborn. Leoncini, Luca 1996. Spinario. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 29, London, Grove.

58





TÍTULO Torso do Belvedere

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso


DIMENSÕES Alt. 127,5 cm Larg. 86,5 cm Prof. 86 cm Diâm. cm

ESTADO DE



59





TÍTULO Torso do Belvedere

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Tronco de figura humana masculina, de corpo nu, sentado sobre um volume com forma irregular.

MARCAS/INSCRIÇÕES Contém inscrição de difícil na parte da frente do volume da base.



MOLDE

Molde FBAUL / ESC / 742-1 MOLDE. Molde com a marca a tinta “PP 70 A”. O molde é composto por cinco tasselos. O molde é refente à perna da figura. Molde FBAUL / ESC / 742-2 MOLDE. Molde com a marca a tinta “PP 70”. O molde é composto por seis tasselos. O molde é refente à perna da figura.

NÚMERO DE CÓPIAS 2 Cópias.

ORIGINAL

O Original em mármore, do século I a. C., da autoria de Apolonio de Atenas, encontra-se no Museu Pio Clementino, no Vaticano.

REPRESENTAÇÃO

Tronco descoberto no século XV, em Roma. É a representação de um Hércules em descanso.

BIBLIOGRAFIA

Sobre o Torso do Belvedere pode consultar-se: Barkan, Leonard 2010. Belvedere Torso. Grafton Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore, The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Säflund, Gösta 1976. The Belvedere Torso – An Interpretation. Opuscula Romana XI, Acta Instituti Romani Regni Sueciae, Stockholm, Series in 4º, XXXV, pp. 63-84. Wünsche, Raimund 1998. Il Torso del Belvedere-Da Aiace a Rodin, Vaticano, Direzione Generale Monumenti Musei e Gallerie Pontificie.

60





TÍTULO Vénus Kallipygos

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso



ESTADO DE



61





TÍTULO Vénus Kallipygos

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura feminina de pé, com o corpo e cabeça voltados para a direita segurando os panejamentos que tem vestidos. Assente sobre uma base quadrangular.

MARCAS/INSCRIÇÕES

LOCALIZAÇÃO Piso 0, Secretaria.


NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL Existe uma Vénus Kallipygos no Museu de Nápoles (com algumas pequenas diferenças).

REPRESENTAÇÃO

BIBLIOGRAFIA

Sobre a Vénus Kallipygos pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London.

62





TÍTULO Vénus de Milo

AUTOR DATA

MATERIAL Gesso


DIMENSÕES Alt. 225 cm Larg. 76 cm Prof. 71,5 cm Diâm. cm

ESTADO DE



63





TÍTULO Vénus de Milo

AUTOR DATA:

DESCRIÇÃO

Escultura de vulto pleno. Figura feminina de pé, em contraposto, com cabelo apanhado, olhando para a esquerda. Está nua da cintura para cima, da cintura até aos pés está coberta com um panejamento. Não tem braços e não tem o pé esquerdo.

MARCAS/INSCRIÇÕES



NÚMERO DE CÓPIAS

ORIGINAL O original em mármore, do século II a.C., encontra-se no Museu de Louvre.

REPRESENTAÇÃO

Divindade Romana da vegetação e dos jardins, associada à fecundação da natureza, ao renascer do amor, cuja origem está na assimilação da deusa grega Afrodite, por parte dos Romanos. Mantendo as características formais e as características simbólicas daquela Afrodite. Atribuído o mês de Abril a esta Vénus.

BIBLIOGRAFIA

Sobre a Vénus de Milo pode consultar-se: Anguissola, Anna 2010. Venus de Milo. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore. The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press, pp. 962-963. Fuller, Peter 1983. Arte e Psicanálise, Trad. Manuel João Soares, Col. Arte e Sociedade, Lisboa, Publicações Dom Quixote. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Laugier, Ludovic 2000. La Vénus de Milo. AAVV, DÁprès LÁntique, Paris, Réunion des Musées Nationaux. Lenaghan, Julia 2004. Venus de Milo. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 3, New York - London, Fitzroy Dearborn. Leoncini, Luca 1996. Venus de Milo. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 32, New York, Grove Ed. Pasquier, Alain 1985. La Vénus de Milo et les Aphrodites du Louvre, Paris, Editions de la

Réunion des Musées Nationaux.

64

65

DESENHOS DE JOAQUIM MACHADO DE CASTRO E CYRILLO VOLKMAR MACHADO

66

67

Fig. 1 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Meleagro / Meleagro data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

Fig. 2 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Apolino / Apolino data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

68

Fig. 3 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Apolino / Apolino data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

Fig. 4 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Ares Ludovisi / Ares Ludovisi data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

69

Fig. 5 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Fauno Barberini / Fauno Barberini data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

Fig. 6 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Rapaz do Espinho / Antinoo Capitolino e Rapaz do Espinho data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

70

Fig. 7 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Fauno com Cabrito / Fauno com Cabrito data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

Fig. 8 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Hercules Farnese / Hercules Farnese data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

71

Fig. 9 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Esfolado / Esfolado data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato

72

Fig. 10 Joaquim Machado de Castro Esfolado data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel 27 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga Foto: MNAA Cyrillo Volkmar Machado Esfolado data desconhecida Lápis sobre papel 29 x 20,5 cm Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: José Viriato

73

DOCUMENTOS

74

75

DOCUMENTOS

Doc. 1 Aquisição de estampas e livros, assinado por João Peri. da Fonte. 6 de Março

de 1840. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes

de Lisboa, Caixa nº2.

Ao Profor. João Pires da Fonte

6 de Março de 1840

Não havendo na Bibliotheca da Academia de Bellas Artes, Livros ou Estampas que

indiquem o bom gosto modernamente adoptado, nem obra alguma das

moderníssimas, que por methodos mui fáceis auxiliarão a applicação das Bellas Artes

ás Artes Fabris e lhes fazem adquirir sem grande trabalho o bom gosto; cujas obras

muito facilitão os Professores em suas tarefas:

Proponho que a conferencia determine uma quantia certa, como dotação própria da

Bibliotheca, e que infalivelmente se tire de cada uma das prestações, e que se declare

não poder ter este dinheiro outra applicação qualquer, que não seja para a compra de

Livros e Estampas, e que fique o Bibliothecario authorisado para a compra destes

objectos, na proporção dos meios que se devem, conferenciando com os Professores

sobre o merecimento das obras por elle escolhidas.

Academia das Bellas Artes de Lisboa 6 de Março de 1840

João Peri. da Fonte

Profor. de Architra.

76

Doc. 2 Aquisição de estampas e livros necessários às aulas de Gravura, assinado por

José da Costa Sequeira. 18 de Julho de 1823. Manuscritos do Arquivo Histórico da

Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº15.

De 3 Profes.

18 de Julho 1838

ILmo. Snr Director Gal. e mais Membros q compõem a Confa. Ordinaria da Acada. de

Bellas Artes de Lisboa

Tenho a honra de propor á Conferencia Ordinaria a minha opinião para ser (?) na Acta

desta Conferencia sobre o cumprimento das obrigações que nos incumbe como

Membros desta respeitavel Corporação; e são as seguintes =

Que se observe restrictamente o determinado nos Artigos 70, 72, e 73 dos nossos

Estatutos.

Como o Corpo Academico representou ao Ministro do Reino pedindo-lhe que

reservasse huma quantidade de dinheiro do que estava determinado para a

Intendencia das Obras Publicas applicar aos trabalhos precisos para a formação e (?)

da Academia, a fim de se comprarem os effeitos proprios e necessarios para as Aulas

de Gravura, e juntando a isto mais, como muito conveniente o comprarem-se os

utencilios proprios para a instrucção dos Officiaes, e Aprendizes, das Artes Fabris,

recomendando o Governo de Sua Magestade isto no Artigo 80 dos nossos Estatutos, e

primeiro Mandando pelo seu Real Decreto de 25 de Outubro de 1836, que a Academia

difundido por todas as Classes o gosto do bello, proporcione os meios de

melhoramento aos Officiaes, e Aprendizes das Artes Fabris, pela ellegancia das formas

de seus artefactos, foi para isto que a Academia pedio a Sua Magestade, o mandar

reservar a dita porção de dinheiro, o que Sua Magestade attendendo a tão ponderosos

motivos houve por bem differir á dita supplica.

Por todos estes tão attendiveis motivos e para que não possa recahir qualquer

responsabilidade sobre os abaixo assignados

Proponho

Que desde já se annuncie ao publico por meio do Diario do Governo que os

Professores se achão promptos a leccionar quaesquer Officiaes, e Aprendizes de

quaesquer Artes Fabris que queirão concorrer a este Esabelecimento, a fim de

receberem a instrucção propria para o seu adeantamento da maneira e forma

mencionada nos Estatutos desta Academia.

Sala das Conferencias da Academia das Bellas Artes de Lisboa em 18 de Julho de 1838

77

André Monteiro da Cruz – Professor de Pintura de Paisagem e productos naturaes

Jozé Francisco Ferreira de Freitas, Substituto da Aula de Pintura dÓrnamentos e

produtos naturaes

Domingos Joze da Silva, Professor de Gravura Historica

Lida e approvada em Conferencia Ordinaria

de 18 de Julho de 1838

O secreto. (?)

José da Costa Sequeira

Doc. 3 Programa de Estudos para a Aula de Desenho do Antigo (Aula dos Gessos),

assinado por António Victor Figueiredo de Bastos. 17 de Novembro de 1869.

Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa,

Caixa nº17.

Programma de estudo para a aula de desenho do antigo, (aula dos gessos)

1º Anno.

Estudo de mascaras (do simples contorno até ao claro-escuro) cabeças, dorsos e

extremidades.

2º Anno.

Estudo de estatuas, e panejamentos do natural: estudo de osteologia e anatomia:

neste anno frequentarão os alumnos a aula de modelo vivo.

3º Anno

Repetição das matérias que fazem parte do estudo do 2º anno e mais:

Estudo de baixo-relevo e composição.

Estudo de esthetica, archeologia e historia universal.

Estudos de anatomia mais desenvolvidos frequentados no theatro anatómico da

escola medico-cyrurgica.

Modelo vivo.

78

Notas.

Torna-se de absoluta necessidade adquirir para esta aula uma anatomia grande,

chamada de Miguel Angelo, e um Manequim com collecção de roupas.

Para adiantamento dos alumnos do 1º e 2º annos é conveniente que haja exames

trimensaes, e que nestes exames sejão os alumnos classificados segundo o mérito dos

seus trabalhos, occupando os lugares da aula em conformidade com as suas

classificações, e que no fim do anno lhes sejão levadas em conta as boas classificações

que tiverem obtido.

Os alumnos do 2º anno deverão em dois dias da semana fazer estudos de osteologia e

anatomia, e panejamentos: estes estudos devem ser feitos sobre o esqueleto, e

anatomia de Miguel Angelo, e os de panejamentos sobre o manequim.

No 3º anno dever-se-há considerar terminado o curso de desenho do antigo para os

que forem approvados em todos os 3 annos, passando-se-lhes cartas.

Academia real das bellas-artes de Lisboa

17 de Novembro de 1869.

António Victor Figdo. de Bastos.

Doc. 4 Relatório sobre a Aula e Ensino da Escultura, assinado por António Victor

Figueiredo de Bastos. 5 de Agosto de 1868. Manuscritos do Arquivo Histórico da


ILmo. e Exmo. Snr.

1868

Tendo-me sido exigido por V Exa. que elaborasse um relatório, não só das alterações

que para conveniência do estudo deveriam ser introduzidas no ensino da esculptura,

mas ainda de todas as reformas que seria conveniente fazer em vista das necessidades

desta aula; venho desempenhar-me de tam honroso encargo, e fazer conhecer as

minhas ideas e convicções acerca desta importante aula.

Principiando pelo local em que está estabelecida a aula de esculptura, não poderei

deixar de dizer que não é o mais appropriado – que lhe falta o espaço necessário para

se collocarem os modelos a distancias convenientes – que as suas condições de luz são

más e que de que de similhante local difícil, e talvez impossível, será fazer uma

soffrivel aula.

79

Em quanto ao seu material, direi também a V Exa. que é pobríssimo – que faltam a

esta aula as collecções de exemplares indispensáveis, tanto do antigo como de

extremidades vasadas no natural. São estas as faltas a que mais consideração

consagro, por isso que concorrem poderosamente para tornar incompleto, como está,

o ensino da esculptura.

Antes que passe a tratar do systema de ensino da aula de esculptura, permitta-me V

Exa. que faça algumas considerações sobre a aula de dezenho histórico desta

Academia.

É a aula de dezenho do antigo (aula dos gessos) que com o estudo do dezenho do nú,

deve, segundo a minha opinião, constituir o curso de dezenho superior de uma

Academia, e portanto estar, como as aulas de pintura, architectura, esculptura e

gravura, desligada de todas as complicações e embaraços que necessariamente lhe

trás o ensino rudimentar de dezenho. As alterações, que entendo devem fazer-se no

ensino da esculptura, jogão por tal maneira com alterações necessárias na aula e

ensino do dezenho, que não posso, ainda que accidentalmente, deixar de notar que a

respectiva aula de dezenho histórico está classificada por modo tal, que gosa de uma

importância que realmente não tem.

É custoso, mas preciso é que alguem o diga, a aula de dezenho histórico da Academia,

apesar da sua alta classificação, não é mais do que uma escola rudimentar de dezenho,

cuja importância é toda preparatória, mas que nunca pode, coherentemente discutida,

deixar de ter um logar secundário em uma Academia, cuja aulas do antigo e do

dezenho do modelo vivo, que são os únicos estudos de dezenho que produzem

artistas.

Não quero dizer que as leis que organizarão o estudo do dezenho na academia fossem

más – erão coherentes com as necessidades dáquella época: não o são com as

necessidades de hoje: - e por isso todos os homens encarregados de organizar

instituições artísticas desta ordem são conformes na opinião de que núma academia

só se deve ensinar a instrucção superior da arte. Não pareçam a V Exa. estas minhas

reflexões estranhas ao assumpto: a organisação do ensino superior depende, e muito,

da boa organisação do ensino rudimentar; não pode ser boa a organisação de aquelle

sendo má a organisação deste.

Existe há muito a aula de dezenho histórico da Academia, e apesar do seu nome

pomposo, e de ser classificada a par das outras aulas da mesma academia, não dá a

instrucção elementar necessária: o seu ensino é deficiente em rudimentos, criando

pela sua organização embaraços e difficuldades ás outras aulas, cuja instrucção não

posso deixar de considerar superior. O ensino rudimentar de Bellas Artes á para todos;

o ensino superior de Bellas Artes deve ser somente para aptidões reconhecidas pelos

seus exames nas aulas rudimentares.

Para o estudo rudimentar do dezenho ser completo, seria necessário que na respectiva

aula se ensinasse princípios de Geometria e de prespectiva, dezenho liniar, e que aos

discípulos habilitados nestas disciplinas se ensinasse princípios de dezenho histórico

80

(copia de figura) ornamento e princípios de paizagem (copia de paizagem) e que

depois de habilitados com estes estudos passassem a frequentar as aulas superiores

da Academia.

Estabelecido por este modo o ensino rudimentar do dezenho, possível será então a

boa organisação do ensino superior, que, como, se deprehende do que levo dito, é

minha opinião que seja separadamente organisado, não só pelos embaraços que a

confusão, trás sempre consigo, mas por que deve ser diversa a cathegoria e

importância della com relação a criação de artistas, único fim de uma academia, que

não terá rasão de ser logo que o fim seja dár noções gerais de Bellas Artes ás classes

operarias ou a acuriosos, que não pretendem seguir a carreira artística. Teremos pois

por este modo dividido o estudo em duas partes; a primeira de ensino rudimentar, e a

segunda de ensino superior, principiando este no estudo de dezenho do antigo

(gessos) que consirarei o primeiro anno de qualquer dos cursos da Academia (pintura

historicae de paisagem, escultura e gravura) devendo ser seguido do estudo do

modelo vivo.

Tendo apresentado a divisão do estudo na generalidade, passarei á especialidade da

esculptura, satisfazendo assim directamente á missão de que fui encarregado. Entendo

que o curso de esculptura deve de ser de sete annos, sendo as matérias, que devem

fazer parte de cada um delles, tratadas da seguinte maneira:

1º Anno. Estudo de modelação em barro, copiando mascaras e fragmentos de cabeças

até bustos completos.

2º Anno. Repetição do estudo de bustos. Extremidades do antigo. Modelo vivo

(modelação do nu).

3º Anno. Estudo de dôrsos. Extremidades vasadas no natural. Modelo vivo.

4º Anno. Continuação do estudo de extremidades vasadas do natural. Estatuas do

antigo. Panejamentos sobre manequim. Modelo vivo.

5º Anno. Estudo de baixos relevos antigos. Composição e execução de baixos relevos.

Execução de baixos relevos de composição própria. Cabeças de expressão também de

composição própria. Modelo vivo.

6º Anno. Repetição dos estudos do 5º anno. Noções de moldar em gesso. Execução de

estatuas em mármore, pontuação, redução e augmento de modelos, que teem de ser

executados em marmore. Modelo vivo.

7º Anno. Repetição e ampliação dos estudos do 3º e 6º annos.

É este o tempo que me parece indispensável ao estudante, que tiver disposição,

intelligencia e assiduidade, para se tornar artista: quando a intelligencia e assiduidade

no trabalho faltem, escusado será ao estudante prosseguir na frequência dos cursos

superiores de Bellas Artes; não só perde o tempo que de outro modo poderia melhor

aproveitar, mas na illusão está preparando um fucturo sem conveniência para si nem

para o Estado; e parece-me também que neste caso deve o professor propor para que

não seja admittido nos annos superiores o estudante que nos inferiores não der provas

de possuir estas qualidades; advertindo no entanto que se houver algum estudante

81

cujo talento e aptidão o habilite em menos tempo, o professor lha fará mais curto o

práso do estudo, por isso que em Bellas Artes as aptidões não se podem medir pela

mesma bitola, nem para o seu desenvolvimento se pode marcar este ou aquelle

tempo, porque há intelligencias que se desenvolvem rapidamente, e outras que são

mais morosas, dando os mesmos resultados.

Cumpre-me finalmente chamar a attenção de V Exa., (como já por várias vezes tenho

feito,) para a aula do modelo vivo, aula que eu lecciono e considero de notável

importância. Indispensável se torna que V Exa. E o corpo académico tomem uma

resolução ácerca desta aula, cujas condições locais de aceio e de salubridade são

deploráveis; e note V Exa. que esta aula, pela sua importância no estudo, e por ser

frequentada de noite no inverno, mais do que outra qualquer precisa de aceio e boas

condições.

Muitas e utilíssimas obras se tem feito nesta academia, mas pena é que os fundos com

ellas consumidos não tenhão de preferência sido applicados á construcção de uma

aula de modelo vivo, para a qual há um projecto em que se indica o local e as

alterações com que se deveria e poderia edificar. Escusado será dizer de quanto

proveito é este estudo, ao qual não duvidarei considerar o mais importante para a

arte, motivo porque, reconhecendo a grande utilidade de todos os melhoramentos

introduzidos nesta Academia, e para as quaes teem sido applicadas por V Exa. quantias

e differentes verbas, sinto que os melhoramentos da aula do modelo vivo fossem

considerados de importância secundaria.

Antes de terminar chamarei a attenção de V Exa. e do corpo académico para o uso

prejudicial de se servirem nesta academia sempre, ou quasi sempre, do mesmo

individuo para modelo: razões poderosas demonstrarão a inconveniência de conservar

um tal uso: raro, senão impossível, é encontrar no mesmo individuo perfeitas as

formas d todos os membros; ora copiando o estudante sempre o mesmo modelo,

necessariamente se habituará a formas deffeituosas; é necessária também a variedade

das idades, que um só individuo não pode dar, e só em differentes homens se

encontrara. É por isto que não é usada em academia alguma a conservação de um só e

mesmo homem para este serviço, e frequentemente se varia de modelos nas

academias mais notáveis com grande utilidade do estudo.

Deus Guarde a V Exa.

Deus Guarde a V Exa.

Lisboa 5 de Agosto de 1868

ILmo. e Exmo. Snr. Marquez de Sousa

Vice – Inspector da Academia Real de Bellas – Artes de Lisboa

O Professor dÉsculptura

António Victor Figdo. de Bastos

82

Doc. 5 Aula de Princípios de Desenho de figura, assinada por Joaquim Pedro de

Sousa. 9 de Outubro de 1869. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da

Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº12.

1869

Academia Real das Bellas Artes de Lisboa.

Aula de princípios de desenho de figura

Para o ensino dos princípios de desenho de figura empregar-se-hão boas estampas

tiradas de bons quadros em esculpturas, em boas reproduções photographicas tiradas

de bons modelos do natural e do antigo mandando assim com tudo; devendo assim

como tudo que sirva ao estudo académico ser aprovado pela conferencia.

Dois systemas se podem por em pratica no ensino dos princípios do desenho:

aconselhar os estudantes a não entrarem no conhecimento pratico do claro-escuro

sem terem obtido a facilidade de traçarem o contorno de uma figura, ou encaminhal-

os a adquirirem logo ao mesmo tempo a pratica de sombrear apenas tiverem feito

alguns contornos das differentes partes da cabeça. Inclino-me mais a este ultimo

systema porque, a segunda parte do estudo auxilia consideravelmente a primeira,

porque com menos morosidade, o estudante poderá conseguir desempenhar melhor o

programma do concurso a que é chamado logo no fim do primeiro anno; desempenho

este que se estabeleceu na Academia, o ensino aliaz indispensável, do desenho linear e

perspectico. O tempo de estudo durante o anno tem hoje de ser dividido para os

alunnos poderem aproveitar o ensino das duas cadeiras.

Com quanto deve ser do capricho do professor desta aula abelitar os seus discípulos a

poderem desempenhar no fim do anno um bom concurso, bom será aproveitar com

cuidado as faculdades de cada um, afim de não exigir que caminhem com igual

presteza, os que só lentamente poderão alcançar o que o professor e os próprios

discipulos desejam. É o que diligenciarei por em pratica durante o anno lectivo que vae

começar, sentindo que grande parte dos exemplares de que a aula se acha fornecida

deixe muito a desejar.

Academia Real das Bellas Artes, 9 de Outubro de 1869

O professor encarregado dos princípios do desenho de figura.

Joaquim Pedro de Sousa

Professor de Gravura

83

Doc. 6 Pedido para adquirir modelos de ornatos e uma estátua anatómica. 28 de

Dezembro de 1870. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1870 Dezembro 28. nº 103

Para o Academico de Merito Alfredo dÁndrade.

Tendo Va. Sa. Tido a bondade de se encarregar de nos obter alguns modelos de

ornatos para uso da nossa escola e também recebido o pedido de nos informar do

preço de uma estatua grande anatómica, findo na muita dedicação que Va. Sa. Sempre

tem manifestado pela nossa Academia e pelo desenvolvimento das artes entre nós,

auctorisado pelo Exmo. Director Geral desta Academia ouso rogar a Va. Sa. De se

lembrar de nos auxiliar com a possível brevidade, pelo menos com os esclarecimentos

acerca da estatua anatómica. Deus guarde a Va. Sa. – Academia 28 de Dezembro de

1870. – Joaquim Pedro de Sousa, Secretario.

Doc. 7 Programa de Estudos para a Aula de Escultura, assinada por António Victor

Figueiredo de Bastos. 17 de Novembro de 1869. Manuscritos do Arquivo Histórico da


1869

Programa de estudo para a aula de esculptura (A)

1º Anno -

Estudos de modelação, copiando nas casas, cabeças dorsos e extremidades: estudo

mais desenvolvido de anatomia feito no theatro anatómico da escola medico-

cyrurgico: modelo vivo.

2º Anno –

Estudos de modelação sobre estatuas do antigo e extremidades vasadas sobre o

natural: pannejamentos sobre o manequim: modelo vivo. Continuação de estudos

anatómicos no theatro anatómico da escola medico-cyrurgica. Estudos de esthetica,

archeologia, e de historia universal.

84

3º Anno

Repetição de todas as matérias de estudo do 2º anno : estudo de baixos-relevos

clássicos e de composição: modelo vivo.

4º Anno de

Repetição de todas as matérias do estudo do 3º Anno: noções para modelar em gesso:

execução de estátuas em mármore, pontuação, e reducção e augmento de modelos

que devem ser passados ao mármore ou a outra qualquer matéria: modelo vivo. (B)

Notas: (A) Só depois de completo o 2º Anno do Curso de desenho do antigo, poderão

os alunnos, que desejam seguir a estatuária, serem admitidos na aula de esculptura.

(B) Entende-se que os alunnos que completarem o 4º Anno, ficando premiados

ou approvados, teem o curso de esculptura, e portanto passar-se-lhe-ha carta, sendo

os mais distintos propostos para irem estudar ao estrangeiro, para o que se fará

concurso especial.

Academia Real das bellas-artes de Lisboa

17 de Novembro de 1869.

António Victor Fig.do de Bastos

Doc. 8 Aquisição de objectos para a Academia de Belas Artes, assinada por Francisco

de Assis Rodrigues. 1 de Abril de 1843. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca

da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº4.

De uma Comao. De 3 Profes.

1 de Abril 1843

ILmos. Snres. Director Geral, e Professores da Academia

de Bellas Artes

A Commissão encarregada de examinar os documentos de despesas feitas pelo

Professor de Pintura Historica da mesma Academia, o Snr. Antonio Manoel da Fonseca,

com o transporte e acondicionamento de varios objectos de Bellas Artes, que trouxe

de Roma para uso da referida Academia; deve declarar que pela simples relação dos

tres documentos consta que entre as seis caixas somente se achão duas com a

direcção desta Academia, e são as caixas nº2, contendo varios fragmentos de gesso, e

nº5 contendo estampas e livros.

85

Consta mais do documento nº2, que a despesa total das seis caixas he de 167$162,

cabendo a cada uma das caixas 27$860, sendo portanto a despesa de duas referidas

55$720 reis, q junta á importancia de reis 31$250, proveniente da moldura dourada

que se compra ao dto. Sor. Fonseca pa servir na copia do quadro da Transfiguração, feita

pelos Artistas da Aula de Pintura Historica, somma rs 86$ 970 q a commissão julga que

deve ser paga ao dito Professor. Academia das Bellas Artes de Lisboa 1 de Abril de

1843.

Francisco de Assis Rodrigues, Profor. dÉsculptura

Lido e approvado em conferencia

extraordinario de 1º de Abril de

1843.

Sequeira

Profor. Subo. do serviço

de secreto.

Doc. 9 Documento de despesas e transporte de modelos em gesso vindos de França,

assinado por António José Torres Pereira. 1 de Maio de 1869. Manuscritos do Arquivo

Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº9.

Ministerio do Reino

Repartição

de

Contabilidade

Lº 21º

Nº 275

ILmo Exmo Sr.

Em resposta ao officio de V. Exa. de 30 de Abril ultimo, encarrega-me o Exmo. Ministro

do Reino de dizer a V. Exa. que os 9$000 reis para complemento das despezas do

transporte, e despacho de 7 caixotes que vieram de França com ornatos em gêsso,

foram incluidos na distribuição de Abril, na importancia recebida de 962$375 reis; e

86

pelo que repeita á verba de 36$000 reis para despezas de iluminação das aulas

nocturnas, vai ser incluida na distribuição do mez de Maio.

Deus Guarde a V. Exa. Ministro dos Negocios do Reino 1º de Maio de 1869.

ILmo. Exmo. Sr. Vice Inspector da

Academia Real das Bellas Artes

de Lisboa

Antonio José Torres Pera.(?)

Doc 10 Aquisição de modelos em gesso, assinada pelo Conde de Almedina. 15 de

Junho de 1870. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa,

Livro de Correspondência de Abril 1890 a Fevereiro 1892.

1870 Junho 15. nº 50

ILmo. Exmo. Snr.

Cumpre-me participar a V. Exa. que esta Escola se acha desprovida de modelos em

gesso tão necessários aos estudos dos alumnos que a frequentam. Os poucos modelos

que ali existem acham-se deteriorados pelo seu uso de muitos annos e por isso

incapazes de continuarem a servir de exemplares.

A acquisição de novos modelos seria de reconhecida vantagem tanto mais que

poderiam ser reproduzidos para substituir os que se deteriorassem com o uso

evitando-se assim a despeza de mandar vir outros quando na Escola se precisam

délles. A collecção de modelos de primeira necessidade que haveria a adquirir no

estrangeiro importância aproximadamente em 300$ooo reis incluindo os transportes e

embalagem que não são mencionados na relação que inclusa(?) tenho a honra de

enviar a V. Excia. por se não poder saber ao certo em quanto importará essas despesas.

Os modelos que constam da mesma relação foram por mim escolhidos na officina de

modelação da Escola de Bellas Artes de Paris.

Portanto rogo a V. Excia. se digne auctorizar-me a mandar vir os respectivos modelos

pela quantia que acima indiquei.

Deus Guarde a v. Excia. = Academia de de

189 (a) Conde dÁlmedina

87

Doc. 11 Relação dos gessos adquiridos em Madrid, assinada por José Pagnincci. 25

de Maio de 1871. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de

Belas Artes de Lisboa, Caixa nº2.

Archivo

Biblioteca

40-1/2

Cuenta de los Baciados de Estátuas antiguas y modernas torsos, bustos, cabezas y estremos, asi

como cajones, embales y piortes á la estacion del medio dia, para el envio á Lisboa, por cuenta

del Ministerio de Fomento.

Num.

os Pesetas C

d

1 Grupo de Castor y Polux, original, en mármol del Museo N.l de Madrid 200 “ 2 Diana cazadora de un baciado dela Academia de S. Fernando 250 “ 3 Gladiator combatendo, de um baciado, de id, id 175 “ 4 Gladiator moribundo de uno id id 175 “ 5 Gladiatores combatendo de id id. Original, en Florencia 175 “ 6 Strigillatore de un baciado de yeso escayola, del Museo 150 “ 7 Mercurio de Argos del original del Museo N.l 150 “ 8 Ganimedes, de Alvarez, de un baciado de la Academia 150 “ 9 Germánico, de um baciado de la misma 150 “ 10 Díscobolo de id id 150 “ 11 Fauno del cabrito original en el Museo 125 “ 12 Fauno de los Platillos de um baciado de la Academia 125 “ 13 Baco del estípite, original, mármol, Museo 125 “ 14 Amor conjugal, de un baciado de la referida Academia 125 “ 15 Himenco, de id id (estas 2 son de Campeny, Escultor 125 “ 16 Los dos perros grandes, de baciados de la misma 150 “ 17 Los dos leones, originales en bronce, en el Museo 150 “ 18 Fauno de Fidias de un baciado de la Academia 150 “ 19 Murillo, original del Escultor Sr. D. Sabino de Medina 75 “ 20 Dos bustos, Carlos V y Juanelo en el Museo y la Academia 65 “ 21 Dos torsos, mas cadera(?) original del Museo y el outro de un baciado de la

Academia

35

“

2.975

Suma anterior…….2.975 “

22 Seis cabezas de baciados de la Academia, Son Homero, Mengs, Ciceron (del Museo) Seneca, Diana Pastora, y la de un joven desconocido

60

“

23 Cabeza de San Juan B.ta, mascarilla de un baciado de la Academia 5 “

24 Veinte y siete estremos, pies y manos, á razon de 1,50 (?) Cuarenta y dos cajones arreglados á medida y algunos (?), á razon de quince

40

50

88

pesetas cada uno Embale, gasto de lo necesario para su buena egecucion Conduccion en camiones á la estacion, (?) necesarios para el manejo de las cuarenta y dos cajas

630 222 72

“ 50 “

Total…… 4.005

Importa esta cuenta las figuras dos cuatro mil y cinco pesetas. Madrid 25 de

Mayo de 1871. = Jose Pagnincci. =

Es copia.

Las 4005 pesetas de esta cuenta libradas á favor del Habilitado de la

Academia D. Joaquin Coello, fueron entregadas por este al Sr. D. José Pagnincci en 4 de

Setiembre de 1871, que dandose com resguardo de dicho Sr.

Doc. 12 Encomenda de objectos em gesso para a Academia, assinada pelo Marques

de Sousa Holstein. 3 de Fevereiro de 1875. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1875 Fevereiro 3. Nº694

Para Henrique Burnay V. Ea.

ILmo. Senres.

Incluo duas notas de encomendas para V. Sas. se servirem mandal-as vir para esta

Academia. cada uma das notas leva a indicação das pessoas a quem V. Sas. se podem

dirigir para realisar a compra, tratando-se de objectos de gêsso he conveniente

recomendar aos seus correspondentes a maior cautela na escolha dos exemplares, de

modo que venham em bom estado e que sejam exemplares perfeitos, e não gastos,

nem frustros, também he necessário muito cuidado no encaixotamento para o qual

rogo a V. Sas. Chamem à attenção dos seus correspondentes.

Os números da relação Nº2 referem-se á ultima edição do catalogo nella citada.

Os caixotes contendo estas encommendas podem vir por uma via económica pois não

há grande urgência na sua chegada.

A importância total das encommendas será aqui satisfeita a V. Sas. logo que ellas aqui

cheguem, em mensalidades até ao fim de Junho do corrente anno, devendo V. Sas.,

addicionar ao preço do custo, embalagem e transporte, a sua commissão ou uma

89

compensação razoável pela demora no pagamento. Ds. Gde. a V. Sa. Academia 3 de

Fevereiro de 1875. Marquez de Sousa Holstein. Vice-Inspector. e seguem as relações a

que se refere este officio. -

Relação nº1- Preços

Estatuas antigas - Achilles 150.00

Discobolo 120.00

Mercurio sentado 120.00

Tireur dépine 36.00

Fragmentos de Estatua (Mulher) dois dorsos do Louvre 8.50

Hercules do Belvedere 72.00

506.50

Transporte 506.50

Fragmentos de Estatua (Homem) três dorsos do Louvre 15.50

Marsyas dorso com cabeça 30.00

Bustos antigos Agrippa de Gabia 5.00

Homero do Louvre 7.50

Vénus dÁrles 7.50

Nero 5.00

Vitellius 5.00

Máscara Jupiter 8.00

Friso do Museu Britânico 20 peças 400.00

Um manequim 500.00

1490.00

Estatua anatómica de tamanho natural-

Relação Nº 2 = Relação dos ornatos em gesso das collecções do Instituto Real e Central

da Industria e Commercio de Stuttegard teem os numero seguintes:

32 – 33 – 38 a 40 – 45 – 53 a 59 – 63 a 66 – 69 a

72 – 75 – 77 – 79 a 83 – 85 a 87 – 89 – 92 a 94

97 a 99 – 101 – 110 – 112 a 131 – 135 a 164 – 168 – 196

253 – 255 – 265 – 269 – 270 a 275 – 277 – 279 – 280

360 a 368 – 370 – 372 a 376

Numero total dos modelos 154

Preço “ “ “ mcos. 597,50

90

Doc. 13 Encomenda de estátua anatómica em gesso, assinada pelo Marques de

sousa Holstein. 1 de Julho de 1875. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1875 Julho 1. Nº734

Para o Exmo. Ministro da Fazenda

ILmo. e Exmo. Sr.

Achando-se na Alfandega em caixa com a marca HB 1559 vinda do Havre no vapor Rio

Douro, contendo uma estatua anatómica em gesso com destino a esta Academia, rogo

a V. Exa. se digne dar as suas ordens para que a dita caixa seja entregue sem

pagamento de direitos. Ds Gde Academia 1 de Julho de 1875. Marquez de Sousa

Holstein.

Doc. 14 Encomenda de estátuas em gesso, assinada pelo Marques de sousa Holstein.

9 de Outubro de 1875. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1875 Outubro 9. Nº767


ILmo. e Exmo. Sr.

Achando-se na Alfandega quinze caixas com a marca H.B e C nos. 1634 a 1648, vindas

do Havre no vapor Rio Douro, contendo estatuas de gesso para servirem de estudo

nas aulas desta Academia, rogo a V. Exa. se digne dar as suas ordens para que as ditas

caixas saiam da Alfandega livres de pagamentos de direitos. Ds Gde. a V. Exa. Academia

9 de Outubro de 1875. – Maquez de Sousa Holstein – Vice Inspector.

91

Doc. 15 Encomenda de estátuas em gesso ao Museu do Louvre. 26 de Maio de 1899.


Caixa nº20.

MINISTERIO

DO

REINO

Direcção Geral

de

Instrucção Pública

2ª Repartição

L. 56 Nº 45

ILusmo. Exmo. Snr.

Com referencia ao assunto constante do officio de V. Exa. Nº 276, do L. 7º, datado de

Dezembro ultimo, cumpre-me comunicar-lhe que a despeza proposta com a acquisição

no Museu do Louvre dálgumas estatuas para uso da aula de esculptura estatuária

déssa Academia só no fim do actual anno económico poderá affectuar-se porquanto

da verba das despezas (?) do Ministério não há actualmente quantia disponível para

lhe ser aplicada à mesma despeza.

Foi esta a deliberação tomada por V. Exa. o Ministro do Reino em seu despacho de 24

do corrente.

Deus Guarde V. Exa.

Secretário de Estado dos Negócios do Reino do Reino, 26 Maio 1899

ILusmo. Exmo. Sr. Inspector da Academia Real de Bellas Artes de Lisboa

(Assinatura de difícil leitura)

92

Doc. 16 Compra de estatuas em gesso ao Museu do Louvre. 17 de Julho de 1899.


Caixa nº20.

MINISTERIO

DO

REINO

Direcção Geral

de

Instrucção Pública

2ª Repartição

L. 56 e 57 Nº 45 e 233

ILusmo. Exmo. Snr.

Comunico a V. Exa. que nésta data são dadas as providencias necessárias para que

seja satisfeita a importância de 150$000 reis destinado à compra de estatuas para uso

das aulas désse estabelecimento e adquiridos no Museo do Louvre, conforme fora por

v. Exa. solicitado em officio de 16 de Janeiro de 1898, 28 de Dezembro do mesmo anno

e 5 de Junho ultimo e a respeito de cuja pretenção releio o despacho Ministerial de 24

de Janeiro findo que mandava satisfazer a importância pedida no principio do actual

anno económico.

Deus Guarde V. Exa.

Secretário de Estado dos Negócios do Reino em 17 de Julho de 1899

ILusmo. Exmo. Sr. Inspector da Academia Real de Bellas Artes de Lisboa

(Assinatura de difícil leitura)

93

Doc 17 Relação dos gessos adquiridos pela Academia Real de Belas Artes, assinada

por Francisco de Assis Rodrigues. 30 de Novembro de 1866. Manuscritos do Arquivo

Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº17.

Relação dos modélos em gesso adquiridos pela Academia Real

das Bellas Artes de Lisbôa nos annos de 1855- 1856

Módelos e baixos relevos

de figura.

Nos

Modélos de Ornamentos

Nos

Observações

Theseo do Parthenon em

ponto reduzido (1)

Specimen do friso exterior

do Parthenon (2)

Toda a esculptura que

decora fontispicio do

Theatro de D. Maria 2ª - a

saber - as Estatuas – de

Gil Vicente - da Comedia -

da Tragedia - o alto relevo

do tympano do frontão –

e as figuras que

representam as 4 as 4

partes do dia (3)

Cupido de Miguel Angelo

(estatua) (4)

Nossa Senhora e o

menino por

(baixo relevo) (5)

Reproducções em gesso

de placas de marfim e de

metal antigas (6)

Reproducção galvano-

plastica do espelho de

Donatello (7)

Dorso da Venus de

Napoles (8)

1

1

8

1

1

33

1

1

47

Mosteiro dos Jerónimos

(Belem)

Ornamentos extrahidos

do côro

Prumo e tabellas das

cadeiras

Ornamentos extrhidos do

claustro e porta da Egreja

Specimens de columnas,

capiteis misulas

Retrato do Architecto da

dita Egreja.

7

30

1

38

(1)Offerecido

pelo Exmo.

Visconde de

Menezes

(2)Offerecido

pelo Professor da

Academia Victor

Bastos

(3)Idem pelo

Professor

Director da

Academia

Francisco de Assis

Rodrigues

(4)(6)(7)Oferecido

pelo Museu

South Kensington

(8)Idem pelo Sr(?)

(?) Formador da

Academia

94

Segue

Ornamentos em Desenho dos differentes estilos – Romano – Asyrio - Etrusco

Estrahidos dos quadros existentes na Academia pelos

Artistas Schiappa – Freitas, e Aragão e

Ditos extrahidos de livros clássicos pelos mesmos

artistas

16

32

Observações.

Antes tem sido al-

guns gravados ,

na aula de

Gravura em

madeira.

Total 48

Academia Real de Bellas Artes de Lisbôa

30 de Novbro 1866

Francisco de Assis Rodrigues

95

Doc 18 Relação dos objectos oferecidos pelo arquiteto Magne à Academia de Belas

Artes de Lisboa, assinada por Magne. 19 de Novembro de 1868. Manuscritos do

Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº10.

Copias

Paris Novembre 19 -1868-

Relation des objects offert par lÁrchitecte Magne à lÁcademie des Beaux Arts de

Lisbonne et par Mon. Bloche esculpteur.

1º ,, Un chapiteau du temple dÉrectèe

2º ,, Base de la colunne du mème temple

3º ,, Fragment de la corniche idem

4º ,, Console de la porte du mème temple

5º ,, Stelle grecque du musèe du temple de Thésée.

6º ,, Patene de la frise du temple de Jupiter Tounant

7º ,, Chapiteau du Monumment a Lysi crâte(?), dit Lanterne de Demoslhene(?)

8º ,, Téte de lion dans la cymaise de la Basilique dÁntonin

9º ,, Téte de lion et sa griffe , du Musée imperial des Beaux-Arts de France

10º Face du trépier dún candelabre du Vatican

11º ,, Fleuron du chapiteau du temple de Vesta a Tivoli

12º ,, Fragment dún balcon du Thèatre Municipal du Vandeville

13º ,, Une caisse spéciale renfermant le relief du Thèatre Municipal du Vandeville en

vingtième de léxecution

14º ,, et un album contenant vingt six dessins du mème thèatre.

La caisse renfermant le relief du thèatre devra étre ouverte avec les plus grand

soin.

Magne

96

Doc. 19 Declaração da chegada de objectos vindos de Madrid para a Academia de

Belas Artes de Lisboa, assinada por Marques de Sousa Holstein. 5 de Janeiro de 1872.

Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de

Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1872 Janeiro 5. Nº284


ILmo. e Exmo. Sr.

Devendo na próxima terça feira chegar a esta Cidade vindo de Madrid pelo Caminho

de Ferro dois wagons contendo 47 caixotes em que estão fechados os quadros e mais

objectos dárte que foram enviados por artistas portugueses á Exposição de Madrid, e

bem assim alguns livros e gessos offerecidos a esta Academia, rogo a Va. Exa. se digne

ordenar que os mesmos caixotes sejam transportados sem serem abertos até esta

Academia para aqui serem verificados pelo empregado da Alfendega que as deve

acompanhar. Outro sim rogo a V. Exa. se digne ordenar que sejam despachados livres

de direitos, os objectos a que acima me refiro e que são offerecidos a este

estabelecimento. – Ds. Gde. a Va. Exa. Academia, 5 de Janeiro de 1872. – Marquez de

Sousa Holstein V. Inspector.

97

Doc. 20 Relação dos modelos em gesso adquiridos pela Academia Real das Belas

Artes de Lisboa, assinada por António Victor Figueiredo de Bastos. 12 de Março de

1868. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de

Lisboa, Caixa nº10.

1867-1868

Relação dos modelos em gesso adquiridos pela Academia Real das Bellas Artes de Lisboa, no anno de 1867

Modelos de figª. e de baixos relêvos

Numeros

Proveniencia

Observações

Imagem de Nossa Senhora da Victoria, com o Menino nos braços

1

Convento da Batalha

Mizula da Capella de D. João I

1

Idem

Specimen de uma pilastra do tumulo do Infante D. João IV

1

Idem

Dita do tumulo de D. Fernando

1

Idem

Ornato e parte da inscrição gothica existente no tumulo de D. João I

1

Mizula que sustenta uma das pilastras da porta principal da Igreja de Alcobaça

1

Convento dÁlcobaça

Capitel simples da Sé Velha de Coimbra

1

Convento de Sta. Cruz de Coimbra

Um dito dobrado da mesma Igreja

1

Idem

98

Academia Real de Bellas Artes de Lisboa 12 de Março de 1868 Antonio Victor Fig. de Bastos Professor da Aula de Esculptura

Doc. 21 Declaração de gessos chegados de Génova, assinada pelo Marques de Sousa

Holstein. 13 de Abril de 1871. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas

Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1871 Abril 13. nº 139

Para o Exmo. Sr. Ministro da Fazenda.

ILmo. e Exmo. Sr.

Existindo na Alfandega uma caixa com destino a esta Academia, contendo modelos em

gesso / ornamentos e figura) para uso do ensino escolar, remettida de Genova por

Alfredo dÁndrade, no navioG. B. Revelle – Capitão Gioseppe Revello – rogo a Va. Exa.

se digne claras suas ordens para que a dita caixa se entregue sem pagamento de

direitos. – Deus Guarde a Va. Exa. Academia 13 de Abril de 1871. – Marquez de Sousa

Holstein , Vice – Inspector.

99


Holstein. 26 de Junho de 1871. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas

Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1871 Junho 26. nº 188

Para o ILmo. e Exmo. Sr.

Existindo na Alfandega uma caixa com destino a esta Academia contendo uma estatua

em gesso para uso do ensino escolar, remettida de Genova, por Alfredo dÁndrade, no

navio Felix, Capitão Guimarães(?) rogo a Va. Exa. se digne dar as suas ordens para que a

dita caixa se entregue sem pagamento de direitos. Deus Guarde a Va. Exa., Academia,

26 de Julho de 1871, - Marquez de Sousa Holstein. Vice-Inspector


Holstein. 5 de Janeiro de 1872. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas

Artes de Lisboa. Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.

1872 Janeiro 5. Nº283

Para o Exmo. Ministro da Fazenda.

ILmo. e Exmo. Sr.

Achando-se na Alfandega uma caixa com a marca CC, com destino a esta Academia

contendo modelos em gesso para uso do ensino escolar, remettido de Genova, por

Alfredo dÁndrade, no Navio Candido, Capitão Fernando, rogo a V. Exa. se digne de dar

as suas ordens para que a dita caixa se entregue sem pagamentos de direitos. – Deus

Gde. a V. Exa. Academia 5 de Janeiro de 1872. – Marquez de Sousa Holstein, V.

Inspector.

100

Doc. 24 Oferta de cópia de baixo relevo. 12 de Julho de 1850. Manuscritos do

Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº1.

Tendo o Duque de Palmella feito modelar em gesso um baixo relevo que possue obra

do insigne esculptor Antonio Canova, toma a liberdade de offerecer um desses a fim

de facilitar aos seus Alumnos os meios de estudar e copiar esse primorado specimen

de sculptura, que será apresentado pelo benemérito e hábil artista o ILmo Snr.

Cerqueira.

Lisboa 12 de Julho 1850

Doc. 25 Encomenda de coleção de gessos do coro alto do Mosteiro dos Jerónimos,

assinada por Antonio da Fonseca. 23 de Agosto de 1893. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Novembro 1889 a Maio 1909.

Nº 849

Pa o Co. Francisco Simões Magiochi Provedor da Real Casa Pia de Lisboa

ILmo. e Exmo. Snr..

Tendo V. Excia. solicitado uma collecção dos gessos que o Formador désta Academia

reproduziu do coro da Igreja de Santa Maria de Belém; cumpre-me declarar que de

bom grado satisfará o desejo de V. Excia. porem os modellos foram mandados formar

por conta das Escolas Industriaes e não por este estabelecimento e que a nossa verba

para despezas é tão diminuta que mal chega para o (?) ordinário não podendo por

esse motivo manda-los formar por nossa conta - Deus Guarde a V. Excia. – Academia 23

de Agosto de 1893. (a) Pelo Inspector Antonio (?) da Fonseca

101

Doc. 26 Declaração de execução de reproduções a partir de monumentos nacionais

para a Escola de Belas Artes, assinada por Ventura Terra. 26 de Fevereiro de 1915.


Caixa nº29.

CONSELHO DE ARTE E ARQUEOLOGIA Rº Lº 2. Nº 771

1ª CIRCUNSCRIÇÃO

LISBOA

COMISSÃO DE MONUMENTOS

Of. Nº 391 Lº 1º

Exmº Sr. Director da Escola de Bellas Artes.

Chamo a atenção de V. Exª para o facto de se estarem fazendo para a Escola de Bellas

reproduções de ornamentos e motivos arquitectónicos de monumentos nacionaes,

sem que um delegado desta Comissão, que tenha competência especial para se ocupar

do assunto, aprove ou aconselhe os processos a seguir para a execução desses

trabalhos.

Factos infelizmente bem evidentes, sucedidos há anos em Coimbra, com a reprodução

dos baixos relevos e púlpito de Sta. Cruz, de que resultaram consequências em

extremo lamentáveis e graves prejuízos para essas obras de arte, justificaram os

receios manifestados por esta Comissão, e V. Exª compartilhará decerto, dessas

preocupações e providenciará conforme os desejos que venho manifestando.

O Sr. António Augusto da Costa Motta, foi indicado para ir a Évora, no desempenho do

citado encargo a peço a V. Exª, se digne, por o nosso delegado, em comunicação com

ao da Escola de Bellas Artes, encarregados de escolher e executar as referidas

reproduções, a fim de poder desempenhar-se cabalmente da sua missão e autorizar

que de futuro as despesas resultantes das viagens a realizar sejam custeadas pela

referida Escola.

Saúde e Fraternidade.

Lisboa, Secretaria da Comissão dos Monumentos Nacionaes, em 26 de Fevereiro de

1915

O Presidente

Ventura Terra.

102

Documents

UNIVERSIDADE DE LISBOArepositorio.ul.pt/bitstream/10451/10797/2/vol_2_anexos.pdf · geralmente representada nua, ou semi nua em poses voluptuosas, envolta em finos véus, que moldam