Vermeer Sob a Luz Da Transtextualidade

1132 0 13 - set.-dez. - n. 3 - v. 23 - AletriA

Vermeer sob a luz da transtextualidadeVermeer in the light of transtextuality

Miriam Vieira1Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)

Thas Flores Nogueira Diniz2Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)

R e s u m oO artigo tem como objetivo analisar a relao existente entre trs obras, todas intituladas Moa com brinco de prola - o retrato de Johannes Vermeer, o romance de Tracy Chevalier e o filme de Peter Webber. A anlise se baseia no conceito de transtextualidade, criado por Grard Genette, que inclui cinco categorias: intertextualidade, paratextualidade, metatextualidade, arquitextualidade e hipertextualidade. Embora maior nfase seja dada hipertextualidade, as outras categorias tambm sero abordadas.

P a l a v R a s - c h a v eTranstextualidade, Vermeer, adaptao flmica, cfrase

O pintor Johannes Vermeer viveu no sculo XVII, na Holanda, durante os Anos Dourados da pintura holandesa. Entretanto, seu valor como artista s foi reconhecido em meados do sculo XIX, graas a Thophile Thor-Brger, poltico e jornalista francs, que se interessou pela representao de situaes cotidianas, marca registrada da obra do mestre.

No final dos anos 1990, uma exposio de arte reuniu simultaneamente na National Gallery, em Washington D.C., Estados Unidos, e na galeria Mauritshuis, em Haia, Holanda, todas as telas do artista. A exposio foi acompanhada por um catlogo, um simpsio e seminrios que acarretaram um verdadeiro boom de produtos relacionados obra do pintor. O quadro de Vermeer intitulado Moa com brinco de prola inspirou Tracy Chevalier, autora norte-americana radicada em Londres, a escrever o livro de mesmo ttulo, em 1999. A narrativa traz a histria do pintor ao retratar a moa e mistura fico a fatos verdicos, resultando em um Knstlerroman, isto , um romance no qual uma obra de arte ou a vida de um artista o elemento central.3 A adaptao flmica, lanada em 2003, em produo britnica independente dirigida por Peter

1 [email protected] [email protected] OLIVEIRA. Literatura e artes plsticas, p. 40.

AletriA - v. 23 - n. 3 - set.-dez. - 2013114

Webber, dramatiza a vida do pintor e pode ser categorizada como um biopic, isto , um filme que narra a vida de um indivduo da vida real ou de um artista em sua atividade artstica.4

Ao verbalizar a pintura que inspirou, de modo indireto, a adaptao flmica, o romance faz parte de uma rede semitica composta pelas trs obras, que podem ser definidas como transposies miditicas, na categorizao de Irina Rajewsky.5 Essa rede atua como catalisador de um verdadeiro processo de rejuvenescimento. O objetivo deste ensaio mostrar a relao que existe entre as trs obras, todas denominadas Moa com brinco de prola a pintura de Vermeer, o romance de Tracy Chevalier e o filme de Peter Webber , a partir dos conceitos de Grard Genette. Esse terico define o texto literrio como um palimpsesto, isto , um pergaminho cuja primeira inscrio foi raspada para se traar a outra, que no a esconde de fato, de modo que se possa l-la por transparncia, o antigo sob o novo.6 Segundo ele , o objeto da potica no o texto, mas sua transcendncia textual, sua ligao com outros textos em suma, a transtextualidade. Genette aponta, ento, cinco tipos de transtextualidade: intertextualidade, paratextualidade, metatextualidade, arquitextualidade e hipertextualidade. Pretende-se, portanto, analisar o processo transtextual que forma a cadeia semitica, classificando as estratgias usadas de acordo com as categorias de Genette.

Da inteRtextualiDaDe

Pode-se definir a intertextualidade como a copresena de dois ou mais textos em forma de citao, plgio ou aluso. Nas obras analisadas, a intertextualidade acontece quando tanto a romancista como o cineasta citam ou fazem aluso obra de Vermeer. Alm de criarem histrias em torno do quadro, o livro e o filme evocam valores estticos do sculo XVII, em especial a rotina silenciosa das mulheres virtuosas, to bem representadas pelo pintor. A silenciosa protagonista da obra de Vermeer passa a ter voz atravs de Griet, a modelo fictcia criada no romance; j no filme, o que se percebe um ambiente vermeerizado7 criado pelo diretor de fotografia, Eduardo Serra, medida que enquadra as cenas como se fossem sequncias de telas a leo no estilo do artista. So inmeros os exemplos que ilustram esse tipo de estratgia, dos quais selecionamos trs, tratados de maneira distinta na transposio do romance para o filme.

O primeiro se caracteriza como uma descrio ecfrstica, recurso narrativo usado pela escritora ao longo de todo o romance.8 Em dado momento, a protagonista diz: Eu sempre colocava os legumes num crculo, cada um numa parte, como fatias de torta. Havia cinco fatias: repolho roxo, cebola, alho-porro, cenoura e nabo. Usei a ponta de uma faca para fazer cada fatia

4 DINIZ. Biopics/filmes biogrficos, p. 76.5 Irina Rajewsky afirma que existem trs categorias de intermidialidade, sendo a transposio miditica aquela que transpe uma obra (em uma mdia) para uma outra mdia.6 a written document, usually on velum or parchment, that has been written upon several times, often with remnants of erased writing still visible (GENETTE. Palimpsests, contracapa, traduo indita de Snia Queiroz).7 Termo sugerido a partir da sugesto de Linda Hutcheon, no prefcio do livro A potica do ps-modernismo, em utilizar o sufixo -izar, primeiramente porque novos elementos requerem novos nomes e tambm para demarcar o conceito de processo que est no corao do ps-modernismo (HUTCHEON. A Poetics of Postmodernism: History, Theory, Fiction, p. xi).8 cfrase, segundo Claus Clver, a representao verbal de um ou vrios textos reais ou fictcios compostos em sistemas sgnicos no verbais (CLVER. Intermidialidade, p. 18).


e coloquei uma rodela de cenoura no centro.9 Essas palavras so transportadas para o filme em forma de imagem (ver FIG. 1).

Figura 1 - Peter Webber, Moa com brinco de prola, 2003. Fotograma do captulo 1

Esse trecho pode ser considerado uma descrio pictural, que, para Liliane Louvel, o penltimo grau de saturao pictrica: o texto emoldura[ndo] a descrio de uma pintura.10 O narrador pincela, com palavras, o que o pintor faria na tela. Ainda que essa tela no exista de fato, a descrio que Griet faz de sua ao leva o cineasta a criar uma cena que remete obra de Vermeer.

O segundo exemplo se refere a uma tela, Moa com taa de vinho, descrita e mencionada em vrios trechos do romance e que aparece tambm no filme. O personagem Van Ruijven, historicamente reconhecido como o mecenas de Vermeer, demonstra seu desejo de possuir Griet e lhe mostra a tela, que mencionada por vrios personagens quando alertam Griet a respeito das intenes do mecenas: h rumores em torno da gravidez da ltima criada que posou ao lado dele. O quadro, portanto, descrito no romance e no filme, de certa forma, simboliza a atitude de Van Ruijven.

No ltimo recorte selecionado, o leitor acompanha a descrio, feita pela protagonista ao pai cego, do processo de execuo da tela conhecida como Jovem com jarra dgua (1664-1665). Ela lhe descreve a roupa da moa, a direo de seu olhar, a incidncia da luz, as cores, e tenta descrever exatamente o que a modelo do quadro est fazendo. No filme, o olhar do espectador acompanha o artista em ao desde o momento de inspirao at a concluso.

Esses trs exemplos sugerem que as descries narrativas precisas possibilitam a visualizao e a apreciao da obra do pintor at mesmo por parte do leitor/espectador no familiarizado com ela. Como a intertextualidade pode acontecer em diferentes nveis e intensidades da mais sutil referncia mais aberta citao, da mais simples meno mais detalhada descrio , a descrio dos quadros no romance e sua presena visual no filme ilustram esse tipo de transtextualidade.

9 CHEVALIER. Moa com brinco de prola, p. 11.10 LOUVEL. Nuances du pictorial, p. 182.


Da PaRatextualiDaDe

Genette denomina paratextualidade a relao entre o conjunto formado por uma obra e tudo o que est em torno dela, isto , o texto propriamente dito, seu ttulo, o posfcio, ilustraes, e diria at mesmo uma estante de videolocadora em que DVDs esto expostos. Em Moa com brinco de prola, a paratextualidade se manifesta de vrias maneiras.

Uma delas pode ser verificada no momento em que a traduo do livro para o portugus foi realizada: 2002, pouco antes do lanamento do filme. No existem evidncias concretas, mas pode-se supor que a proximidade de data entre esses dois lanamentos, considerados como produtos paratextuais, teria sido uma jogada de marketing para despertar maior interesse por parte do pblico.

Mais um exemplo de paratextualidade so capas de livros de Histria da Arte, especificamente as de Arthur Wheelock, especialista na obra de Vermeer. Em cada uma das edies de seus livros, uma tela diferente estampada na capa, e no livro The Public and the Private in the Age of Vermeer, de 2003, ano do lanamento do filme, o quadro Moa com brinco de prola o que aparece.

Nas capas do romance original em ingls (ver FIG. 2) e da traduo para o portugus, dois quadros Vista de Delft e Moa com brinco de prola so reproduzidos. Apesar da similaridade entre elas, a do original em ingls estampa na ntegra as duas obras de Vermeer, enquanto, na traduo, a tela que d nome ao livro destacada.

Figura 2 - Capa da edio original de Girl with a Pearl Earring, de 1999

As duas contracapas contm uma srie de comentrios de jornais de renome internacional. No entanto, tais comentrios no se equivalem. Os da traduo para o portugus se encontram nas pginas iniciais da verso original. A brochura do livro em ingls lanado em 2001 traz na capa, alm dos comentrios encontrados na primeira edio, a frase By the author of The Lady and the Unicorn, pela autora de A dama e o unicrnio,11 romance de Tracy Chevalier, hoje

11 CHEVALIER. Girl with Pearl Earring, contracapa.


encontrado nas estantes de best-sellers no Brasil. Uma terceira capa do livro original foi composta pelas capas de outros livros escritos pela mesma autora. J a verso em portugus mais sofisticada, com orelhas e papel de melhor qualidade. Nas orelhas, encontramos um resumo do livro, que comea da seguinte maneira:

Em meio a sua carreira, o clebre pintor holands Johannes Vermeer pintou uma moa de turbante e brinco de prola. Este quadro famoso, Moa com brinco de prola, tem sido chamado de a Mona Lisa holandesa. s vezes, a moa parece estar sorrindo sensualmente; outras, insuportavelmente triste.

E continua: Histria e fico se misturam, imperceptveis, neste brilhante romance sobre a sensibilidade artstica e o despertar da sensualidade por meio dos olhos da jovem que inspirou um dos mais famosos quadros de Vermeer, considerado por muitos especialistas em arte, a obra-prima do pintor.12 Esses comentrios no aparecem na edio original e foram provavelmente includos pela tradutora Beatriz Horta.

A edio em ingls chama a ateno para a obra literria da autora como um todo; j a traduo enfatiza apenas o romance e sua interao com a obra do mestre Vermeer. Diferentemente, a capa do DVD (ver FIG. 3), que tem como ilustrao uma fotografia, faz sobressair o envolvimento amoroso entre o pintor e sua musa. Embora no seja um fotograma do filme, essa fotografia mostra a atriz Scarlett Johansson posando, como na tela a leo, ao lado do ator Colin Firth, evidenciando o envolvimento amoroso entre os personagens e atribuindo um carter mais sensual ao filme. A frase na capa do DVD, Beleza que inspira a obsesso, que no faz parte do romance nem do script do filme, provavelmente uma jogada de marketing.

Figura 3 - Capa da edio brasileira de Moa com brinco de prola, de Peter Webber. Manaus, Imagem filmes, 2003

Em comparao ao fotograma, a capa do DVD original apresenta a atriz com uma expresso sensual: lbios midos, olhar lnguido, face rosada, cabea inclinada. J a foto na capa do DVD brasileiro ligeiramente diferente: os olhos da atriz esto mais escuros, aproximando-a da modelo da pintura. A edio brasileira acrescenta uma chamada para o fato de que o filme recebeu trs indicaes ao Oscar melhor Direo de Arte, melhor Fotografia e melhor Figurino.

12 CHEVALIER. Moa com brinco de prola, orelha.


Na contracapa do DVD, aparecem os nomes dos protagonistas e dos filmes de sucesso em que atuaram, todos lanados posteriormente. Um comentrio do jornal Variety sugere tratar-se de uma adaptao, e no de um roteiro original: De tirar o flego! Uma adaptao inteligente e impressionante. Na seo de extras do DVD, encontramos galeria de fotos, trailer, filmografia e links para as pginas de Tracy Chevalier e da obra de Vermeer.

Essas relaes nos remetem tela a leo, evidenciando a rede semitica catalisada pelo romance e desencadeada pelo filme. Os paratextos do DVD enfatizam a interposio entre realidade e fico e o provvel envolvimento entre o mestre e sua suposta modelo, numa conotao mais comercial do que os paratextos das diferentes edies da obra literria sugerem.

Da aRquitextualiDaDe

Elementos paratextuais, como os analisados anteriormente, podem nos conduzir s chamadas relaes arquitextuais, as mais silenciosas e sutis dentre as categorias da transtextualidade. A arquitextualidade, segundo Genette, depende do receptor e diz respeito linhagem do texto, ao gnero em que se insere a obra. O romance categorizado como literatura internacional ou estrangeira, e o filme, como drama. O site oficial do filme destaca as indicaes ao Oscar e enfatiza a sensualidade, ao reproduzir a capa do DVD e ao repetir a expresso Beleza que inspira a obsesso.

Uma vez que a relao arquitextual depende do reconhecimento do receptor, o fato de Moa com brinco de prola se apresentar como a tela mais utilizada para ilustrar a obra de Vermeer s refora a maneira como a cadeia semitica, desencadeada pelo filme em 2003, popularizou-a. Isso enfatiza as consideraes tecidas em relao paratextualidade: o livro e, consequentemente, o filme prestaram um grande servio divulgao da obra do pintor, renovando o interesse por ela. Ao cumprir o papel de entretenimento, tanto a adaptao flmica quanto o romance trouxeram a obra de Vermeer ao conhecimento do pblico.

Da metatextualiDaDe

A relao de mais fcil identificao dentre as relaes transtextuais a metatextualidade, que se caracteriza como um comentrio, um texto sobre outro texto, muitas vezes estabelecendo uma relao crtica. Existem dois tipos de metatextos: os textos crticos, acadmicos ou no, sobre as obras e os comentrios dentro da prpria obra.

Vrios comentrios superficiais sobre o filme podem ser encontrados na internet, em diferentes sites, blogs e fruns dedicados ao cinema. Em geral, so favorveis a ele, sempre reforando a qualidade dos aspectos visuais da adaptao flmica. No entanto, h crticas que consideram o filme lento demais e at mesmo enfadonho. Em sua seo dedicada ao cinema, o blog Petshop traz o artigo Moas, brincos e prolas!:

Moa com brinco de prola se prope, antes de mais nada, a ser uma crnica do sculo XVII. A narrativa, situada na Holanda do pintor Johannes Vermeer, no pode se eximir, entretanto, do seu carter de romance histrico no caso, metafico. Dessa forma, deve ser verossmil, mas at certo ponto, uma vez que, se prope a tal, pode se desvincular de exigncias de verdade histrica incontestvel e se recolher ao relacionamento. Assim, na


teoria tudo fica at mais interessante. Mas a verdade que Moa com brinco de prola um filme chato. A ideia era boa isso o que Moa com brinco de prola, um quadro impressionista holands. Tudo funciona em funo disso, inclusive a iluminao. Parece que algum com muito dinheiro estava disponvel para brincar de imitar quadros. E s. O filme no consegue ser mais nada alm disso, um quadro que se mexe, e se mexe bem pouco.13

A crtica de Joo Barreto, ainda que negativa, admite que o filme, inclusive a iluminao, refere-se obra de Vermeer. Usando a expresso um quadro que se mexe, esse crtico resume o que torna o filme excepcional, isto , a habilidade em fazer da pintura o cenrio e em fazer a ao girar em torno do quadro impressionista holands.

Percebe-se que a maioria dos artigos acadmicos sobre Moa com brinco de prola trata da obra literria em si ou da obra de Vermeer dentro dela. A grande maioria escrita por mulheres atuantes na rea de Histria da Arte, com exceo da crtica francesa Liliane Louvel, que utiliza passagens descritivas do romance de Chevalier para discutir o conceito de cfrase14 e para ilustrar a maneira como a literatura toma emprestado elementos de diferentes sistemas semiticos.15 Muito poucos ensaios crticos mencionam a adaptao flmica ou oferecem uma perspectiva intersemitica.

Quanto aos comentrios que podem tambm acontecer dentro da prpria obra, usamos como exemplo as menes e descries da tela Senhora com colar de prolas feitas por Maria Thins, sogra de Vermeer. Ao flagrar Griet absorta ao observar o quadro, ela comenta: Voc no a nica pessoa que esquece o que fazer quando fica na frente de um quadro dele, menina.16 No filme, Van Ruijven termina a descrio da tela com a seguinte fala sobre sua esposa, retratada nele: quase como se ela estivesse pensando.17 Esse tipo de comentrio complementa as descries ecfrsticas, tornando-as mais consistentes ao leitor j familiarizado com a obra do pintor e possibilitando queles que no a conhecem visualiz-la de maneira mais clara.

Da hiPeRtextualiDaDe

Segundo Grard Genette, o ltimo tipo de transtextualidade, a hipertextualidade, refere-se relao entre um texto, que ele denomina hipertexto, e um outro anterior, o hipotexto, que [aquele] transforma, modifica, elabora ou estende.18 Essa categoria bastante til para a anlise de filmes. De acordo com a tabela geral das prticas hipertextuais, caracterizadas como transformaes srias aplicadas a obras de vastas dimenses,19 os hipertextos envolvem trs processos criativos diferentes: a transformao temtica, a transvocalizao e a translao espacial. Essas transformaes podem se manifestar em forma de traduo, transestilizao e transmodalizao, sendo esta ltima definida por Genette como qualquer tipo de modificao

13 BARRETO. Moas, brincos e prolas!, [s.p.].14 LOUVEL. Seeing Dutch Painting, par. 32-33.15 LOUVEL. Peindre les nuages pour evoquer la lune.... Lallusion picturale, p. 63-88.16 CHEVALIER. Moa com brinco de prola, p. 41.17 GIRL with a Pearl Earring, cap. 3.18 STAM et al. New Vocabularies in Film Semiotics, p. 209.19 to works of vast dimensions (GENETTE. Palimpsestos, p. 212, traduo indita de Maria Antnia Ramos Coutinho).


feita no modo de representao caracterstico do hipotexto. Mudana de modo, portanto, ou mudana no modo, mas no mudana de gnero.20

Tais transformaes so conhecidas como intermodais quando passam do modo narrativo para o dramtico, ou vice-versa, e so chamadas de intramodais quando ocasionam mudana dentro do prprio modo. A partir dessa subdiviso, Genette ainda prope quatro variaes, sendo duas delas intermodais a dramatizao e a narrativizao e as outras duas intramodais, com variaes do modo narrativo e do modo dramtico. Em Moa com brinco de prola, partimos do modo visual descritivo da tela para o modo descritivo ecfrstico da obra literria, e deste para o modo dramtico representado pela adaptao flmica. Esta nos remete de volta ao modo descritivo visual da pintura, ao reapresentar a esttica de Vermeer na grande tela. Uma cadeia semitica, portanto, gerada por meio desse processo de via de mo dupla.

Ao passar por algum tipo de processo de aumento extenso, expanso e ampliao , de diminuio exciso, conciso e condensao ou de substituio, um texto A, que Genette chama de hipotexto, transforma-se num texto B, ou hipertexto, para Genette. Os processos ocorrem nesses trs momentos, que, apesar de distintos entre si, apresentam uma relao de interdependncia dentro da cadeia semitica.

Um exemplo de ampliao pode ser percebido na transformao da pintura para o romance, quando a romancista d voz modelo do retrato. J na adaptao para o cinema, tanto a diminuio quanto o aumento podem ser facilmente identificados, ou seja, ocorre o procedimento que Genette chama de substituio, ou frmula caf com creme.21 O melhor exemplo de diminuio do tipo conciso o clmax do filme, quando a tela Moa com brinco de prola (re)apresentada ao espectador.

Da tela a leo PaRa o PaPel: amPliao

No h registro histrico sobre a modelo usada por Vermeer, mas se especula que teria sido Maria Vermeer, uma de suas filhas, ou Magdalena van Ruijven, filha do mecenas. Chevalier optou por criar uma personagem fictcia: Griet, uma adolescente de classe mdia baixa que precisa trabalhar como criada aps a perda de viso de seu pai em um acidente. Ela contratada para limpar o estdio do pintor, local to privado em que nem a prpria esposa tem permisso para entrar. A aproximao da criada ao mundo das artes cria um lao entre ela e o artista, que culmina no momento em que, ao posar como modelo, torna-se sua musa.

Considerar a modelo da pintura como fonte de inspirao para a autora do romance poderia ser o suficiente para essa anlise; porm a especulao a respeito da identidade da moa, aliada aos fatos histricos, pode ser vista como um caso de extenso. Segundo Genette, a extenso

20 any kind of alteration in the mode of presentation characterizing the hypotext. At issue, then, is a change of mode, or a change withing the mode, but not a change of genre (GENETTE. Palimpsestos, p. 277, traduo indita de Mariana Arruda).21 No original, Genette usa o termo Ligeois, referindo-se cole de Lige, ou Groupe , que era um grupo formado por poetas que buscava desenvolver uma nova retrica geral, de modo a integrar novos conceitos aos tradicionais, para alcanar as figuras e formas da poesia moderna (para mais, ver: GROUPE RHTORIQUE ET POTIQUE; GROUPE . Rhtorique et potique. Paris: Larousse, 1970). Eles descreviam o processo figurativo em termos de substituio, como, por exemplo, de supresso e adio. (Traduo da nota de rodap do tradutor americano, captulo 45, p. 453-454.)


o contrrio da exciso, procedimentos complexos, pois assim como a reduo de um texto no pode ser uma simples miniaturizao, o aumento no pode ser um simples crescimento.22 Chevalier tira proveito do processo de extenso quando a protagonista-narradora verbaliza, por meio de descries ecfrsticas, elementos no verbais presentes na obra do pintor.

Mas o procedimento que mais se aplica ao caso em estudo a contaminao, que acontece quando, segundo Genette, [a]s duas histrias se misturam; ou mais precisamente se alternam e se entrelaam em cena, de modo bem equilibrado, a ponto de ser impossvel decidir qual das duas aes serve para ampliar a outra [...]; trata-se de contaminaes entre textos, ou entre-textos e emprstimos do real.23 Em ambas as obras, a fico se mistura realidade, resultando respectivamente em um Knstlerroman e em um biopic.

Do PaPel PaRa a tela cinematogRfica: substituio

Tirando proveito das detalhadas descries ecfrsticas feitas pela romancista, o diretor de fotografia consegue, juntamente com o diretor, vermeerizar24 o mundo, fazendo com que o filme se assemelhe a uma sequncia de telas. Como toda a trama do romance no cabe dentro do tempo regular de um filme de circuito comercial, a diminuio torna-se um processo crucial nessa transposio. O filme enfatiza o envolvimento amoroso entre o pintor e a modelo, mas as tramas paralelas envolvendo a vida fictcia de Griet so eliminadas por meio de exciso, que para Genette

o procedimento redutor mais simples, mas tambm mais brutal e o mais agressivo estrutura e sentido (da obra); consiste ento numa supresso pura e simples, ou exciso, sem nenhuma outra forma de interveno. A agresso no acarreta, inevitavelmente, uma diminuio de valor: eventualmente possvel melhorar uma obra suprimindo cirurgicamente alguma parte intil, e, portanto nociva.25

No romance, conhecemos toda a famlia de Griet: seus pais, um irmo e uma irm, que morre de peste negra. No filme, os pais de Griet aparecem somente na cena inicial e no so mais sequer mencionados. A irm no faz parte da trama, e o irmo, cuja presena s foi notada depois da constatao de uma meno ao nome do personagem nos crditos finais do DVD, aparece rapidamente somente uma vez, em uma cena na igreja.

22 Just as the reduction of text cannot be a simple miniaturization, so its augmentation cannot be a simple enlargement (GENETTE. Palimpsests, p. 254, traduo indita de Cibele Braga).23 The two stories interwine, or rather alternate and cross each other on the stage [...] to make it impossible to decide which of these two actions serves to amplify the other. [...] Those contaminations between texts, or between texts and borrowings from reality (GENETTE. Palimpsests, p. 259, traduo indita de Cibele Braga).24 Ao discutir o procedimento de transestilizao, Gennete usa a palavra mallarmizao para explicar o processo de apropriao maneira de Mallarm. Utilizamos aqui o neologismo vermeerizar com o mesmo intuito. 25 The simplest, but also the most brutal and the most destructive to its structure and meaning, consists then of suppression pure and simple, or excision, with no other form of intervention, the assault does not inevitable include a diminution of values; it is possible to improve a work by surgically removing from it some useless and therefore noxious part (GENETTE. Palimpsests, p. 229, traduo indita de Miriam Vieira).


Os dilogos entre os personagens Vermeer e Griet tambm sofrem diminuio, porm no do tipo exciso, e sim do tipo conciso, que a simplificao do texto sem retirar dele nenhuma parte relevante. O enredo, contudo, no sofre com tais cortes. Genette afirma que a conciso parece funcionar melhor para aqueles trabalhos que j so concisos [...] melhor impulsionar um texto ao seu extremo do que atenuar sua caracterstica.26 Em uma entrevista ao jornal on-line The Observer, Tracy Chevalier admite ter ficado surpresa com a maneira como o filme enxugou o livro, pois ela considerava a histria j sucinta, mas expressa satisfao com o resultado. Ela compara as duas obras, literria e cinematogrfica, a duas irms que se assemelham, porm possuem personalidades diferentes.27 Ao adaptar o livro para o cinema, Webber corta as tramas paralelas e reduz a quantidade e a extenso dos dilogos de modo a favorecer o visual, ou seja, retira para enfatizar determinados elementos, conforme sugerido por Genette.

Da tela Do cinema PaRa a tela a leo: conciso ou o caf com cReme?

O retrato a leo Moa com brinco de prola tem papel primordial na narrativa, pois o clmax do livro e tambm do filme. No romance, os trechos em que Griet descreve os quadros para seu pai, cego, so os mais bem elaborados, mas a descrio que ela faz do retrato diferente das demais, uma vez que o foco est em seus sentimentos ao ser retratada, assim como na interao com o pintor durante a negociao do resultado final do quadro. No filme, a interao verbal reduzida ao essencial e expressa apenas por meio de recursos cinematogrficos tais como gestos, expresses faciais, ngulo da cmera, iluminao e trilha sonora, dentre outros.

O clmax, o momento em que o retrato de Griet ganha vida diante de nossos olhos, sintetiza alguns dos procedimentos propostos por Genette. Por meio do processo de ampliao, a autora do romance cria uma personagem que d voz modelo da pintura. Mas atravs do processo de extenso que o romance toma forma. Finalmente, por meio dos processos de exciso e conciso, o filme enxuga os dilogos e corta todas as tramas paralelas presentes no romance, focando toda a ateno no relacionamento entre Vermeer e Griet.

Tanto no livro quanto no filme, o momento crucial que leva ao clmax a passagem em que Van Ruijven, mecenas do pintor, v Griet pela primeira vez e deixa claro o desejo de possu-la. Em respeito famlia da moa, Maria Thins, sogra de Vermeer, no consente que ele se aproxime da moa e prope que ela pose para uma tela. Van Ruijven sugere uma cena animada, como a tela Moa com copo de vinho, mas Vermeer no concorda por causa da gravidez da outra modelo. Todos se entendem quando, ento, sugere-se um retrato de Griet, sozinha. Ela tambm fica contente, pois tal arranjo possibilitar que ela passe ainda mais tempo junto ao pintor.

Vermeer e sua nova modelo negociam a composio do retrato, as roupas, o turbante azul e amarelo em vez da touca tradicional de criada, o rosto voltado em direo janela, a intensidade do olhar, os lbios midos e, finalmente, o brinco de prola. Durante a negociao, o filme segue o enredo principal do livro. Enquanto o retrato pintado, o artista se preocupa principalmente com a maneira como a luz refletida no rosto da modelo.

26 concision would seem to work best for those works that are already concise [...] better push a text to extremes than tone down its character (GENETTE. Palimpsests, p. 237, traduo indita de Miriam Vieira).27 CHEVALIER. Mother of the Pearl.


No decorrer do filme, acontece uma inverso de cenas que resulta em um efeito importante e inesperado para o espectador que leu o romance previamente. O cerne da histria o envolvimento amoroso entre pintor e modelo, e ambos tm plena noo de que o relacionamento entre eles no dever ir alm daquela obra de arte. Mesmo assim, eles se aproximam, ainda que o relacionamento amoroso no seja consumado. A inverso se d quando Griet, ao soltar os cabelos para trocar a touca de criada pelo turbante colorido, sente-se vulnervel e, diante da dificuldade de se responsabilizar por suas decises e de controlar seus desejos, procura o namorado, Pieter, e se entrega a ele nas proximidades de uma taverna. J no filme, Griet se deixa levar pela vulnerabilidade e pede ao pintor que fure sua orelha e coloque o brinco de prola, ato que simboliza sua entrega ao mestre.

Griet s concorda em furar a orelha depois que Vermeer lhe mostra o quadro em progresso. L-se no romance:

O quadro era diferente de todos os outros. Era apenas eu, minha cabea e ombros, sem mesas nem cortinas, janelas ou pincis de p-de-arroz para amenizar e distrair. Tinha me pintado com meus olhos bem abertos, a luz batendo no meu rosto, porm com um lado na penumbra. Eu estava de azul, amarelo e pardo. O pano enrolado na minha cabea no me deixara parecida comigo, mas com uma Griet de outra cidade, talvez at de outro pas. O fundo era preto, fazendo com que eu ficasse muito s, embora estivesse, evidente, olhando para algum. Parecia aguardar alguma coisa que no sabia se ia acontecer.28

No filme a descrio acima sofre conciso: [V]oc enxergou dentro de mim,29 diz ela quando v sua imagem retratada na tela.

Concluindo, podemos afirmar que Griet, a modelo fictcia do livro, d voz s mulheres silenciosas presentes na obra de Vermeer, enquanto, no filme, promove-se um verdadeiro banquete para os olhos quando se transpe, para a grande tela, a esttica do mestre. No apenas o retrato Moa com brinco de prola evocado em ambas as obras, mas tambm a esttica da obra de Vermeer. A adaptao flmica sugere que cortes e inverses permitem mais ganhos que perdas, pois, conforme sugerido por Genette, a conciso tem como norma sintetizar um texto sem suprimir nenhuma parte tematicamente significativa, mas reescrevendo-o em estilo mais conciso, produzindo ento, com novos recursos, um novo texto que pode, no limite, no mais conservar nenhuma palavra do texto original.30

Alm disso, ao passar por um processo de saturao pictural, o texto ainda mais vermeerizado quando as cenas se enquadram de modo a se assemelharem a sequncias de telas. At mesmo os leitores/espectadores no familiarizados com a obra do mestre Vermeer so capazes de visualiz-la por meio de descries narrativas precisas e do uso de tcnicas de pintura, principalmente no que diz respeito iluminao. Esses recursos permitem a verbalizao de um signo no verbal, fazendo o visvel se tornar legvel diante de nossos olhos e, consequentemente, confirmando um alto grau de interao entre as artes. Ao trazer a pintura de volta mente dos leitores/espectadores, as transposies permitem a leitura de um pergaminho sob o outro, o antigo sob o novo.

28 CHEVALIER. Moa com brinco de prola, p. 197.29 GIRL with a Pearl Earring, cap. 7.30 concision, whereby a text is abridged without the supression of any of its significant thematic parts, but is rewritten in a more concise style, thus producing a new text which might, at a pinch, preserve not one word of the original text (GENETTE. Palimpsests, p. 235, traduo indita de Miriam Vieira).

AA


a b s t R a c tThe purpose of this article is to analyze the relation among three works, all entitled Girl with a Pearl Earring the portrait by Johannes Vermeer, the novel by Tracy Chevalier and the film by Peter Webber. The analysis is based on the concept of transtextuality proposed by Grard Genette which includes five categories: intertextuality, paratextuality, metatextuality, architextuality, and hypertextuality. Although the greatest emphasis is on hypertextuality, the other categories will also be discussed.

K e y w o R D sTranstextuality, Vermeer, cinematographic adaptation, ekphrasis

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Vermeer Sob a Luz Da Transtextualidade