Composição da ImagemElementos Estruturais de uma Composição

A Ditadura do Rectângulo

• O olho humano tem cerca de 180º de campo visualna horizontal, assim, é mais natural para nós queas imagens sejam horizontais.

• Compor uma imagem na horizontal depreendeum determinado tipo de raciocínio que é diferentepara compor uma imagem na vertical.

• Um plano é composto por:

1. Enquadramento

2. A ilusão de profundidade

3. Os personagens ou objectos no Enquadramento

O Enquadramento• Entende-se por enquadramento o processo de isolar

uma porção do nosso ângulo de campo visual.

• Um enquadramento bem feito dá ao plano o máximode eficiência dramática e estética.

• O equilíbrio de massas e linhas ganha aquia sua maior importância. É o próprio jogo de linhase massas, que estabelecem determinadas relações,que acabam por criar o interesse e emoção.

• O termo enquadramento define a posição dacâmara, ou ângulo de tomada de vistas, em relaçãoao centro de interesse e às margens da imagem.

• Ao escolher uma parte do que nos rodeia e que vai ficar no enquadramento, deixamos de fora(fora de campo), muito do resto.

• Ao enquadrar estamos a chamar a atençãopara algo.

• Este é um factor decisivo para a composição,e durante a evolução do cinema o enquadramento,e os nomes de cada tipo de enquadramento foramnormalizados naquilo que conhecemos como escala de planos.

Tipos de Enquadramento

• Centrado - Reforça o valor descritivo da imagemsem grandes pretenções quanto à composição.É o caso do enquadramento simétrico queapresenta, simultaneamente, dois sujeitosdispostos simetricamente e de igual valor.

• Descentrado - Convida mais à interpretação pelaposição assimétrica do sujeito, que é interpretadocom base na sua posição.

• Oblíquo - Reforça a sensação de instabilidadede qualquer motivo que estamos habituadosa ver direito.

A Ilusão de Profundidade

• A Profundidade no cinema é antes de mais nadauma ilusão, visto que, na realidade, vemos apenasuma imagem a duas dimensões.

• Essa ilusão é-nos dada:

1. Pela convergência2. Pelos tamanhos relativos3. Pela densidade4. Pela justaposição5. Pela cor

• A profundidade de campo pode ser utilizada comdois fins diferentes:

1. Dar a impressão de realidade quotidiana e conferira um plano a objectividade da imagem.

2. Criar uma tensão dramática, opondo um centrode interesse perto do espectador a um outrosituado num plano mais afastado, conferindoum sentido de conflito dramático pela relaçãoespacial que separa os dois centros de interesse.

Profundidade - perspectiva de massa

• Numa imagem, os elementos de massa podemser distribuídos de forma a criar uma sensaçãode profundidade.

• A ilusão de perspectiva pode ser exagerada paratransmitir uma falsa sensação de espaço.

• Não haverá mudança na perspectiva se apenasmudarmos a distância focal da objectiva queestamos a utilizar.

• Apenas há mudança de perspectiva se a posiçãoda câmara for alterada.

Profundidade - perspectiva de linha

• A perspectiva de linha serve também para aumentara ilusão de perspectiva.

• Para tal, deve-se evitar captar imagens coma câmara na posição frontal. Se colocarmosa câmara lateralmente em relação ao centrode interesse, aparecerão as diagonais no plano,o que, para além de dinamizar a imagem, irácontribuir para a ilusão da perspectiva.

Profundidade - perspectiva de tonalidade

• Podemos dar profundidade a um planose dispusermos as tonalidades de modo a que:

1. As zonas mais claras fiquem em primeiro plano.

2. As zonas mais escuras fiquem no fundo.

• O contrário também poderá funcionarem determinadas circunstâncias.

Profundidade - diferença de foco

• Se o centro de interesse se destacar dos outroselementos porque os últimos estão fora de foco,aumentar-se-á a profundidade da composição.

• Para além disso, as diferenças de foco ajudama concentrar a atenção do espectador no centrode interesse.

Personagens e Objectos

• Temos de ter em conta que não devemos colocardentro de campo – dentro do enquadramento - algosem um propósito definido.

• Colocar algo dentro de campo, como o movimentarde um personagem não é ao acaso, também paraisto há convenções, baseadas num passadohistórico que começa na pintura e continua pelosistema de industria cinematográfica de Hollywood.

• O espectador aprendeu, inconscientemente,

a “ler” essas convenções. É necessário, por isso,estar ciente delas, da sua aplicação, e da formacomo o espectador percebe as imagens e a suamensagem.

• Enquadrar é, por isso, aprender a enviar

ao espectador mensagens subliminares com

o espaço, a profundidade, a escolha de objectos,cores, personagens e movimentos.

• Todos os enquadramentos contêm, essencialmente,uma estrutura de linhas e de massas. Essa estruturaé a base de todas as composições, cuja forçaemotiva se deverá em grande parte, à significaçãorítmica das suas linhas de força.

• Linhas - a Composição mais elementaré compreendida por linhas simples, dispostasde modo a que, ao cortarem o plano, dêem a esteuma capacidade expressiva.

• Cada linha de uma composição induz, sugere, oudesperta um comportamento por parte de quem vê.

• Através das linhas é possível transportar a vistado observador a um determinado pontodo enquadramento, controlando assim o sentidoda direcção da leitura do plano.

• Por sua vez, as linhas definem as formas ou massas,que não têm existência sem as linhas de contorno.

• Uma boa composição apresenta uma capacidadeplástica e emotiva consoante as linhas quea estruturam:

Composição Horizontal

• Os olhos atravessam toda a imagem calmamentesem serem forçados à leitura.

• As linhas horizontais comunicam, por norma, largurae estabilidade.

Composição Vertical

• As linhas verticais na imagem “interceptam” os olhosque a lêem obrigando-os a dirigir para cima e/oupara baixo.

• Nos dois casos, as sensações comunicadas sãodiferentes, e podem ser de exaltação ou deopressão.

• As linhas verticais comunicam, habitualmente, alturae rigidez.

Composição Diagonal

• As linhas diagonais da composição atravessam aimagem segundo planos inclinados num só sentido.

• O elemento principal, se for móvel, parece estar asubir ou a descer em relação a esses planos.

• Comunica, por isso, uma sensação de dificuldade oufacilidade.

• Pelo seu dinamismo, podem também transmitirdesequilíbrio e instabilidade, dependendo do modocomo estão dispostas no plano.

Composição Curva

• Quando predominam, as linhas curvas transmitema sensação de instabilidade, nervosismo,desequilíbrio.

• Mas podem também transmitir movimento e ritmovisual.

Composição Cíclica

• O tipo de linhas patentes neste tipo de composiçãoencontram-se, geralmente, com um preciso rigorgeométrico na natureza

• Dada a sua estrutura, comunica a sensação imediatade movimento.

Massas

• Uma imagem raramente tem apenas um elementode massa. Mesmo um simples plano de um locutorde informação contém o sujeito, a secretária, ocenário e o símbolo da estação de televisão.

• Deste modo, existem regras no que diz respeitoà disposição das massas numa imagem e quepodem ajudar a torná-la numa composiçãoagradável:

1. Número de elementos num plano

• Por norma, quantos mais elementos de Massa

existirem numa imagem, mais complexos serão

os problemas de arranjo para que tudo resulte

num plano bem composto e equilibrado.

2. Disposição

• Os elementos devem ser dispostos no plano

de modo a que o centro de interesse fique bem

definido.

A intercepção dos “terços”• Se os elementos forem enquadrados em simetria

o resultado será, habitualmente, muito formale pouco satisfatório.

• O centro geométrico da imagem não é, geralmente,o melhor lugar para colocar o centro de interesse.

• Se dividirmos a imagem em terços (três partes iguaisquer na horizontal, quer na vertical), encontraremosnos pontos de intercepção das linhas zonas maispropícias para a colocação do centro de interesse.

• A intercepção dos terços resulta ainda melhorse os outros elementos do plano forem organizadosde modo a conduzir a atenção para esses pontos.

World Press Photo

World Press Photo

Movimento

• O movimento implícito numa imagem estáestreitamente relacionado com o tipo de linhada composição.

• A direcção mais eficiente de um movimentonum plano é na diagonal. As linhas diagonaissão mais dinâmicas e emotivas que as horizontaise verticais.

• O movimento pode ser enfatizado se:

1. O movimento do assunto contrastar com a direcçãogeral do plano

2. Se o assunto for a única parte imóvel de um plano,ou a única parte móvel de uma cena estática.

Tonalidade

• Mesmo que as linhas e as massas conduzam oolhar para o centro de interesse, o efeito pode serdeturpado se a tonalidade não for considerada. Seuma luz muito forte estiver ao lado do assuntoprincipal, ela pode distrair a atenção doespectador.

• Deste modo, devemos ter em conta que:

1. O centro de interesse deve ser colocado na partemais iluminada do plano, ou ter o mais altocontraste tonal da imagem

2. Devem evitar-se manchas brilhantes próximasdos limites do enquadramento, já que tendema conduzir o olhar do espectador para forado plano reduzindo a importância do centrode interesse.

Posições da Câmara

• Horizontal - É a posição mais habitual, e queconsiste na utilização de um ponto de vista à mesmaaltura que o centro de interesse.

• Picado ou Plongée - Consiste na utilização de umponto de vista acima do centro de interesse. Esteponto de vista é habitualmente usado para diminuirou esmagar a importância do centro de interesse.

• Contra-picado ou Contre-plongée - O contráriode Picado. Habitualmente usado para aumentara estatura ou importância do centro de interesse.