1272554753 Manual de Maquilhagem

Associação Nacional do Sector de Comércio e Serviços de Cuidados Corporais

Programa Operacional do Potencial Humano Eixo 2 - Adaptabilidade e Aprendizagem ao Longo da Vida

Tipologia 2.3 - Formações Modulares Certificadas Projecto n.º 4837/2008

Estado Português

Maquilhagem

UFCD: 3634

Leiria, Março de 2010

50 horas

Formadora: Fátima Nascimento

Programa Operacional Potencial Humano

Manual de




Manual de Maquilhagem

Estado Português

Fátima Nascimento

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ÍndiceÍndiceÍndiceÍndice

Conteúdos 3 Definição de maquilhagem (maquilhador, visagismo) 7 Aprender a maquilhar 16 Preparação para a maquilhagem 18 Nomenclatura dos produtos 20 Planificação da maquilhagem 21 Exemplo de ficha de cliente 24 Biotipologia 25 Morfopsicologia 27 Cânones da cabeça humana 33 Expressões do rosto (Personalidades) 36 Classes de maquilhagem 37 Tipos de maquilhagem 38 Formatos de rosto 49 Cuidados com a pele antes da maquilhagem 50 A côr na cosmética 52 Processo de realização de maquilhagem standard 53 Normas para eleger uma maquilhagem de fundo 60 Maquilhagem de fundo e os cosméticos necessários 62 Os pincéis - Classes 65 Cuidados a ter com os pincéis 72 Correctores 74 Maquilhagem dos olhos 76 Maquilhagem das pálpebras 82 As pestanas 87 Correcções para maquilhagem de fundo 104 Correcção dos lábios 118 Anexos 121 Bibliografia 125





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Conteúdos

Introdução à maquilhagem

Historial

Definição de Maquilhagem

Esteticista-visagista

Maquilhador

Equipamento

Mobiliário próprio

Utensílios e acessórios

Cosmética de maquilhagem

Instalação da cabina

Conhecimentos práticos

Glossário (dicionário técnico)

Relação da cliente

Instalação da cliente

Exame da cliente

Trabalho de grupo e individual

Identificação do rosto do cliente

Abordagem sobre os canones da cabeça humana

Estudo do rosto

Formato do rosto

Elementos internos do rosto (estudo detalhado)

Morfopsciologia das formas do rosto

Biotipologia

Dados de propsopologia relativa à mímica do rosto

As 9 personalidades básicas

Execução e preenchimento de esquissos





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Correcções

Correcções segundo a aplicação da base de cor

Informação, debate

Execução prática em modelo vivo (m.v.)

Correcções do

Pescoço

Fronte

Mento

Execução prática em m.v.

Maquilhagem das sobrancelhas

Execução prática em mv

Maquilhagem dos olhos


Maquilhagem do nariz


Maquilhagem dos lábios


Maquilhagem de base sem correcções

Ética em maquilhagem

Cores tradicionais

Combinação de cores

Harmonia de cores

Dourada (quente)

Azulada (fria)

Harmonização do rosto

Pelo delinear das linhas

Pelos contornos





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Pelos olhos

Pela boca (lábios)

Pelos efeitos da cor (cosméticos de maquilhagem) das sombras, das

luminosidades

Execução prática em modelo vivo (m.v.)

Escolha das linhas, dos espaços, segundo o formato do rosto

Linha das sobrancelhas

Linha dos olhos

Linha dos lábios

Coloração em espaço definido


Casos, idade, ocasião

Debate

Execução da maquilhagem de base em mv

Execução de esquissos e fichas

Pestanas

Colocação de pestanas postiças em mv

Pintura de pestanas em mv

Concepção, realização, preenchimento de esquissos e fichas

Camuflagem Informação das técnicas

Filosofia e objectivos de camuflagem

Introdução à execução de trabalhos de camuflagem

Execução das técnicas mais simples

Micropigmentação

Bases técnico práticas

Práticas corrigidas em modelo vivo (m.v.)





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Identificar diferentes tipos de maquilhagem Tipos de maquilhagem

Maquilhagem segundo a tendência da moda

Época Outono-Inverno

Época Primavera-Verão


Maquilhagem segundo a idade


Maquilhagem segundo uso de óculos

Casos de hipermetropia

Casos de miopia

Casos de estigmatismo


Maquilhagem de circunstância Noite

Casamento


Informação sobre maquilhagem de

Teatro

Cinema

Manequim

Carnaval

Sobrancelhas

Pintar com tinta em mv





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HISTÓRIA DA MAQUILHAGEM

Uma visão global sobre a evolução das tendências, desde a Grécia Antiga

até aos tempos de hoje

As questões ligadas à beleza não são temas contemporâneos, apenas fruto de uma

cultura frívola que apenas se preocupa com a Imagem. A busca do “belo” é algo que já

acompanhas as sociedades desde tempos remotos, fazendo jus ao casamento e

equilíbrio entre o bem-estar Físico e Espiritual.

Como seria de esperar, o conceito de beleza já obteve inúmeras formas e figuras,

havendo uma oscilação acentuada de cultura para cultura e dos tempos que se

avizinhavam. Contudo, a aparência sempre foi usada como uma espécie de

instrumento de dominação, onde o ser Humano tomava partido deste poderoso meio

de comunicação e fazia prevalecer a sua presença.

Antigo Egipto (3150 antes de Cristo)

O contorno dos olhos e das sobrancelhas eram reforçados e alongados com uma tinta

preta especial (khol) de forma a simular a elegância dos animais Felinos tão estimados

nesta Época da Civilização. Tal como Cleópatra, as Mulheres, já nesta altura, faziam

uso de cores fortes de tintas e pós de plantas para adornar as pálpebras dos olhos.

Grécia antiga

A obsessão Gregoriana pelo “Belo” era de tal forma intensa que a Nobreza detinha

uma tropa de escravos encarregada de penteá-los e maquilhá-los diariamente. Este

povo acreditava que o belo poderia ser calculado por proporções matemáticas do

corpo.

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Tipologia 2.3

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Idade Média

Numa sociedade apadrinhada pela Igreja Católica na opressão da Mulher, todas as

formas de representação de beleza assumidas pelo sexo feminino estavam sujeit

repressões morais e punições.

Assim sendo, a Mulher passou a assumir um rosto pálido e inexpressivo, adivinhando

se quase uma doçura e pureza angelical.

Já no Séc. XX, a Mulher passou novamente a exibir um ideal de refinamento e

jovialidade, sem exageros. A pele dotava

tratada, limpa e iluminada através da utilização quase abusiva do pó

Mulheres de vanguarda como Elizabeth Arden e Helena Rubinstein inauguraram cada

uma, seu salão de beleza. Inspiradas por actrizes como Sarah Bernhardt e Isadora

Duncan, as mulheres passam a usar cabelos mais curtos

Viveu-se o auge de um género musica

se tornou o símbolo de uma mulher nova, rejuvenescida e emancipada.

A emancipação foi de tal ordem que passou

onde a Mulher assume uma aparência mais masculinizada, com

vestuário estilo Smoking, c

O culto pelo corpo menos arredondado torna

de hoje, o corpo deveria assumir

uma época de beleza sem formas arredondadas. Na maquilhagem, inicia

de prático batom em bastão e em 1925, Chanel e Jean Patou lançam a moda da pele

bronzeada. A nova Mulher estava criada!


Programa Operacional do Potencial Humano Adaptabilidade e Aprendizagem ao Longo da Vida



Numa sociedade apadrinhada pela Igreja Católica na opressão da Mulher, todas as

formas de representação de beleza assumidas pelo sexo feminino estavam sujeit

repressões morais e punições.

Assim sendo, a Mulher passou a assumir um rosto pálido e inexpressivo, adivinhando

se quase uma doçura e pureza angelical.


jovialidade, sem exageros. A pele dotava-se ainda de uma palidez imaculada mas mais

tratada, limpa e iluminada através da utilização quase abusiva do pó

arda como Elizabeth Arden e Helena Rubinstein inauguraram cada


Duncan, as mulheres passam a usar cabelos mais curtos.

1920 – All that Jazz

se o auge de um género musical único, onde o som do Jazz quase


A emancipação foi de tal ordem que passou-se por uma época confusa,


vestuário estilo Smoking, corte de cabelos curtos e franja.

O culto pelo corpo menos arredondado torna-se um costume e, à semelhança dos dias

de hoje, o corpo deveria assumir-se magro, talo como Coco Channel, para demarcar

uma época de beleza sem formas arredondadas. Na maquilhagem, inicia

o batom em bastão e em 1925, Chanel e Jean Patou lançam a moda da pele

bronzeada. A nova Mulher estava criada!


Fátima Nascimento

8 Numa sociedade apadrinhada pela Igreja Católica na opressão da Mulher, todas as

formas de representação de beleza assumidas pelo sexo feminino estavam sujeitas a

Assim sendo, a Mulher passou a assumir um rosto pálido e inexpressivo, adivinhando-


se ainda de uma palidez imaculada mas mais

tratada, limpa e iluminada através da utilização quase abusiva do pó-de-arroz.

arda como Elizabeth Arden e Helena Rubinstein inauguraram cada


l único, onde o som do Jazz quase


se por uma época confusa,


orte de cabelos curtos e franja.

se um costume e, à semelhança dos dias

se magro, talo como Coco Channel, para demarcar

uma época de beleza sem formas arredondadas. Na maquilhagem, inicia-se a utilização

o batom em bastão e em 1925, Chanel e Jean Patou lançam a moda da pele



Tipologia 2.3

Estado Português

Com a crise de 1929 dissipa

passam a ditar a moda, assumindo a

sedutora e de extrema beleza. Esta nova Era detinha ícones como Greta

Garbo e Marlene Dietrich, conhecidas pe

tingidas ou redesenhadas a lápis. A pele, essa assumia

A beleza forte da “femme fatale” e alegre da “pin

tristeza do guerra. A maquilhagem ficou carregada, c

vermelho, lábios cheios e delineados e sobrancelhas bem desenhadas.

A 2ª Guerra Mundial tinha chegado ao fim e com o seu terminus, instalou

a eterna Elegância! Depois da guerra, retornaram os valores mais conservadores. A

arte de ser bela e de ter a pele perfeita simbolizava o sucesso. Os olhos foram

evidenciados por sombras e delineadores. O contorno dos lábios, bem desenhados.

Mulheres voluptuosas, como Brigitte Bardot e Ava Gardner, tiveram seus dias de

glória.


eterna Elegância! Depois da guerra, retornaram os valores mais conservadores.

A arte de ser bela e de ter a pele p

evidenciados por sombras e delineadores. O contorno dos lábios, bem

desenhados. Mulheres voluptuosas, como Brigitte Bardot e Ava Gardner, tiveram seus

dias de glória.





1930 – A Grande Depressão

Com a crise de 1929 dissipa-se a época de liberdade! As actrizes do cinema

passam a ditar a moda, assumindo a persona de “femme fatale”, altamente


Garbo e Marlene Dietrich, conhecidas pelas suas sobrancelhas depiladas,

tingidas ou redesenhadas a lápis. A pele, essa assumia-se novamente pálida.

1940 – Femme Fatale

beleza forte da “femme fatale” e alegre da “pin-up” tenta compensar a

tristeza do guerra. A maquilhagem ficou carregada, com muito batom




e de ter a pele perfeita simbolizava o sucesso. Os olhos foram



1950 – Fim da Guerra



A arte de ser bela e de ter a pele perfeita simbolizava o sucesso. Os olhos foram




Fátima Nascimento

9 se a época de liberdade! As actrizes do cinema

de “femme fatale”, altamente


las suas sobrancelhas depiladas,

se novamente pálida.

up” tenta compensar a

om muito batom


A 2ª Guerra Mundial tinha chegado ao fim e com o seu terminus, instalou-se


e de ter a pele perfeita simbolizava o sucesso. Os olhos foram



A 2ª Guerra Mundial tinha chegado ao fim e com o seu terminus, instalou-se a


erfeita simbolizava o sucesso. Os olhos foram





Tipologia 2.3

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A mini saia revolucionou a moda e o homem chegou à Lua. A modelo Twiggy

fazia sucesso com o seu olhar característico e magreza sublime. Os olhos

estavam em alta com sombras metalizadas e multicoloridas, delineadores e

pestanas falsas. A pele e os lábios eram claros.

A droga, amor e o Rock and Roll dominam o cenário da Moda, estando o

movimento Hippie no seu auge. Tudo era permitido, desde overdoses até aos

sapatos plataforma na Moda. Em termos de maquilhagem, as maçãs de rosto

eram caracterizadas com muito blush e as pálpebras com sombras verde, rosa e

azul. O visual era psicodélico, nem um pouco discreto. Farrah Fawcett foi um dos

ícones da década.

Terminada a época de excessos, a Mulher continua a reviver os tempos áureos da cor

mas, dotada de Maior equilíbrio e estabilidade social. Todavia, a super produção

continuava em alta com cabelos de Juba, atacados por permanentes mal feitas, laca a

mais e popas que faziam lembrar as ondas do mar. As unhas usavam

sapatos de salto alto e muita bijuteria. O rimmel

Deus e o Blush nunca era discreto nas maçãs de rosto. Os batons de cores fortes

levavam uma camada extra de brilho por cima.





1960 – Peace and Love

revolucionou a moda e o homem chegou à Lua. A modelo Twiggy



pestanas falsas. A pele e os lábios eram claros.

1970 – A década Excessiva




rizadas com muito blush e as pálpebras com sombras verde, rosa e



ada de Maior equilíbrio e estabilidade social. Todavia, a super produção


mais e popas que faziam lembrar as ondas do mar. As unhas usavam

muita bijuteria. O rimmel (Máscara) era venerado como um




Fátima Nascimento

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revolucionou a moda e o homem chegou à Lua. A modelo Twiggy






rizadas com muito blush e as pálpebras com sombras verde, rosa e



ada de Maior equilíbrio e estabilidade social. Todavia, a super produção


mais e popas que faziam lembrar as ondas do mar. As unhas usavam-se longas,

(Máscara) era venerado como um




Tipologia 2.3

Estado Português


mas, dotada de Maior equilíbrio e estabilidade social. Todavia, a super produç

continuava em alta com cabelos de Juba, atacados por permanentes mal feitas, laca

a mais e popas que faziam lembrar as ondas do mar. As unhas usavam

sapatos de salto alto e muita bijuteria. O rimmel



O fim do século trouxe consigo o minimalismo. Depois

voltou-se para um visual mais limpo e natural. A maquilhagem apenas acentuava

alguns pontos, as cores eram mais neutras e térreas, sem brilho.

O Amanhã

Vivemos numa época de liberdade de estilos, influenciados pelas gerações

passadas mas com um sabor da própria evolução dos tempos. O desafio é,

portanto, encontrar novas referências que reflictam a imagem que cada mulher

faz de si. Trata-se da valorização

mesmo tempo, da convivência harmónica com todas as culturas do mundo.

O corpo é valorizado, mas agora cada um pode criar seu próprio padrão. A

maquilhagem está totalmente incorporada no quotidiano das mulheres.

cada vez mais à vontade com esta ferramenta divertida que permite acentuar, ocultar

e disfarçar atributos que fazem delas seres únicos e especiais.





1980- A Celebração do Piroso


mas, dotada de Maior equilíbrio e estabilidade social. Todavia, a super produç


a mais e popas que faziam lembrar as ondas do mar. As unhas usavam

sapatos de salto alto e muita bijuteria. O rimmel (Máscara) era venerado como um

sh nunca era discreto nas maçãs de rosto. Os batons de cores fortes


1990- Less is More

O fim do século trouxe consigo o minimalismo. Depois da explosão da cor, a moda

se para um visual mais limpo e natural. A maquilhagem apenas acentuava

alguns pontos, as cores eram mais neutras e térreas, sem brilho.




se da valorização do “Eu” singular e do auto-conhecimento e, ao



maquilhagem está totalmente incorporada no quotidiano das mulheres.


e disfarçar atributos que fazem delas seres únicos e especiais.


Fátima Nascimento

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mas, dotada de Maior equilíbrio e estabilidade social. Todavia, a super produção


a mais e popas que faziam lembrar as ondas do mar. As unhas usavam-se longas,

(Máscara) era venerado como um

sh nunca era discreto nas maçãs de rosto. Os batons de cores fortes

da explosão da cor, a moda

se para um visual mais limpo e natural. A maquilhagem apenas acentuava




conhecimento e, ao



maquilhagem está totalmente incorporada no quotidiano das mulheres. A Mulher está






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A maquilhagem vem sendo utilizada desde os primórdios para realçar detalhes da face,

ou ‘disfarçar’ imperfeições, manchas, cicatrizes, etc. Tem-se informações que tudo

começou no antigo Egipto quando se era muito valorizada a pele alva e macia, a

maquilhagem dos olhos, e o uso de perucas coloridas. Podemos dizer que Cléopatra foi

a precursora do uso do ‘cosmético’ e da maquilhagem na antiguidade. Para manter a

pele alva e macia, Cleópatra valia-se de muitas receitas especiais, como por exemplo

banhar-se em leite de cabra e utilizar ‘pastas’ especiais feitas com leite de jumenta,

farinha de favas e miolo de pão, besuntando assim todo o rosto na hora de dormir. Os

olhos eram muito importantes para os egípcios, e eram quase sempre pintados com pó

de khol; acreditando-se assim que olhos pintados afastavam maus fluidos e energias

negativas.

Já na idade média, o uso de perfumes, maquilhagem, e artifícios para salientar ou

simular uma beleza única, eram largamente utilizados. Em 1711, chegou a ser

proposto na Inglaterra uma lei que penalizasse a mulher por bruxaria, caso o marido se

sentisse ludibriado pelos ‘artificios’ usados pela esposa com o propósito de o

‘fisgar’para o matrimónio.

A maquilhagem também foi, e ainda é muito utilizada em tribos indígenas,

simbolizando momentos de festas, guerras ou rituais tribais. Nos séculos subsequentes

a maquilhagem felizmente tornou-se um grande aliado da mulher, sem que a mesma

fosse ridicularizada. Já nas décadas iniciais do século XX, famosos estilistas europeus

para além do lançamento das colecções de roupa, começaram a lançar em

simultâneo, maquilhagem e perfumes a combinar com o estilo da ‘época'. Também

com as grandes produções cinematográficas de Hollywood mo século XX, a

maquilhagem passou a ser de grande importância na caracterização de grandes

personagens; podendo efectivamente transformar a fisionomia de um actor ou actriz

através de ‘truques' e produtos especificos.

Desde então e até os dias de hoje, a cada nova estação temos dezenas de lançamentos

de maquilhagem. Passamos por uma variedade fascinante de produtos, desde os





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cosméticos de tratamento para pele e corpo, bem como perfumes, e maquilhagem

especificas como por exemplo: base facial, correctivos para olheiras e manchas da

pele, sombras para os olhos, delineador labial, batons, gloss labial, delineador de

olhos, mascara para cílios com finalidade de dar volume ou alongamento, cremes e

foundants com objectivos de lifting rápido, etc. É essencial que uma mulher esteja bem

informada dos produtos que lhe podem ajudar a se melhorar e estar esteticamente

elegante e bem cuidada. Felizmente, hoje em dias temos dezenas de revistas lançadas

mensalmente, com o objectivo de nos manter muito bem informada sobre as últimas

tendências da moda. Independentemente da idade da mulher, a maquilhagem sempre

cai bem, dos 15 aos 90 anos, é muito bom ver uma mulher que se gosta, se cuida e

valoriza seus pontos fortes. Para isso temos hoje em dia muitas alternativas chegando

até as maquilhagem definitivas feitas através de uma ‘especie' de tatuagem, que

permanecem definitivamente no rosto





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Definição de maquilhagem

Consiste na aplicação, com efeito cosmético, de embelezamento, ou disfarce,

seguindo-se nalguns casos os ditames da moda e com uso de substâncias

especificamente destinadas a tal fim.

Maquilhador(a)

É uma profissão que visa não apenas atender a funções estéticas, mas também um(a)

técnico(a) especializado(a), com conhecimentos específicos sobre uma gama extensa

de substâncias cujo uso transcende o embelezamento, passando mesmo na efectiva

caracterização das personagens e ainda na percepção destes efeitos na fotografia

(caso do cinema e televisão), ou no palco (no teatro).

Visagismo

O que é o Visagismo?

Recebe o nome de visagismo, a pessoa que domina a

teoria e a técnica da maquilhagem e que sabe adaptá-las

na prática a cada um dos rostos sobre os quais tiver que

trabalhar. Visagisrno é a adaptação do castelhano, da

palavra francesa visage, que significa, cara, rosto.

Até agora, não usámos essa palavra, apenas era você

que já a tinha estudado em lições procedentes, os princi-

pais aspectos do visagismo.

Assim, já estudou os olhos, a boca e as sobrancelhas,

no que se referem à sua morfologia, formas e correcções.

Estes capítulos podem ser aprendidos independente-

mente uns dos outros, e assim o fizemos, para que tivesse

podido começar a praticar desde o início. Para com-





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preender estes aspectos no seu conjunto, era necessário

vê-los dentro de um rosto. Por isso, dedicamos também

posteriormente uma lição à tipologia facial.

Outro aspecto muito importante do visagismo, é a

harmonia das côres, harmonia essa, que nos servirá de

base para depois adaptarmos à moda. Também já se

dedicou uma grande parte da lição a este tema.

Por último, o estudo e conhecimento dos produtos

cosméticos, assim como a sua perfeita utilização, formam

também um capítulo importante do visagismo. Sobre este

tema, aprofundaremos mais, em lições posteriores.

O Visagismo segue um curso, um caminho que alia vários factores para determinar

qual o caminho para um novo look para cada pessoa, como por exemplo o vestuário

feminino.

Ao se deslocar até um visagista este vai descobrir e conjugar a forma de ser inerente e

exclusiva da pessoa ,juntamente com a forma e harmonia do rosto da pessoa e outros

diversos pontos que serão analisados.

O Visagista. O que é e faz um Visagista?

Esta análise feita de acordo com a arte do visagismo vai permitir ao visagista

determinar e propor á pessoa qual o melhor caminho a escolher para uma mudança

para melhor.

As mudanças podem passar por um novo corte de cabelo, com indicação da melhor

cor e tipo de penteado, o tipo de roupa que pode resultar melhor, entre outras dicas.





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A arte do visagismo pode ser um grande aliado quando você deseja mudar para

melhor mas sente insegurança acerca do melhor caminho que deve escolher.

Muitas estrelas da música e do cinema escolhem o visagismo como forma segura para

a mudança de imagem.

Aprender a maquilhar

É certo que a moda influencia as maquilhagens.

Aprender a maquilhar somente em função do que está na

moda, seria deixar-lhe sem recursos, para quando essa

moda variasse. Para tal, vamos prescindir destas côres e destas

formas que hoje são moda, no entanto que amanhã estarão

desfasadas, indo-nos dedicar a estudar uma teoria e uma maquilhagem.

A maquilhagem e constituição da pessoa

Diz-se que segundo a constituição morfológica da

pessoa, a esta irão corresponder umas determinadas

características, tanto físicas como de carácter. Estas carac-

terísticas irão traduzir-se fisicamente por uns traços, aos

quais a maquilhagem não se deve tornar alheia.

Assim, a maquilhagem deve-se adaptar ao estilo de

vida e carácter da pessoa que o leva. Não temos como

intento trocar nem standardizar as nossas clientes. Ao

contrário, iremos sim adaptar o seu estilo e a sua forma de

modo a obter conhecimentos que realcem a sua beleza.

Entre as diversas classificações da constituição da

pessoa, iremos tomar uma delas, discutidas por alguns, no

entanto, adaptada por muitos. Esta é a seguinte:





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Sujeito endomorfo

Neste tipo de sujeito, domina o ventre, sinal que é

amigo da boa alimentação. O seu rosto responde a uma

tipologia de rosto redondo ou quadrado. Muitas das vezes, estão sempre a sorrir,

e o queixo, dado o arredondamento

do rosto, não se desenha, é um queixo de tendência

esquiva. O sujeito pícneo, é uma pessoa extrovertida, que

gosta de ter amigos e de se comprazer com meiguices.

Passa da alegria à tristeza com extrema facilidade. Tem um

sentido prático, e gosta da comodidade. Este tipo de

pessoas, gostam de se maquilhar atrevidamente, no en-

tanto, sem chegar a extravagâncias.

Sujeito ectomorfo

Os órgãos que dominam o seu corpo são o cérebro e

o sistema nervoso. São pessoas introvertidas, intimistas,

reservadas, retraídas, solitárias e um pouco feias. Possuem

uma rica vida interior e um sentido artístico. Têm proble-

mas de postura, visto que se sentem frequentemente

cansadas.

O seu aspecto é algo desalinhado, com o rosto em

forma de pêra ou em forma de diamante. Os olhos são

bastante móveis. Gostam de maquilhagens que passem

quase despercebidas.





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Sujeito atlético

No seu corpo, domina o coração e os músculos. São

aficcionados à aventura, gostam do risco e do azar,

desejam o exercício e não suportam lugares fechados.

São de carácter dominante e agressivo e vestem de-

sportivamente. O seu rosto é da tipologia rectangular ou

alargada. São sofisticados e gostam de maquilhagens

agressivas e espectaculares.

Prática da maquilhagem Preparação para a maquilhagem

Tal como qualquer outro serviço, que iremos oferecer

numa cabine, todo o ambiente que deve rodear a cliente,

e todos os elementos que irá necessitar, deverão estar

todos perfeitamente condicionados, para o serviço que

agora vai oferecer.

A cabine

É importante que a cliente se sinta a seu gosto numa

cabine. Para isso, irá dispôr de um confortável cadeirão,

situado a favor da luz, quer esta seja natural, através de

uma janela ou então, artificial.

A melhor iluminação para executar uma maquilhagem

é a luz natural. Quando esta luz não for possível, iremos

utilizar lâmpadas de incandescência, e tentaremos evitar as

luzes fluorescentes, pois estas podem variar o tom das

cores.





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Ao realizar uma maquilhagem, deveremos ter em conta

o local, onde se trabalha; as cores e as suas intensidades'

podem não ser as mesmas se, por exemplo, a maqui-

lhagem se fizer em plena luz do sol, ou então, iluminada

pela luz avermelhada de velas.

As paredes da cabine, deverão ser brancas, para que o

seu reflexo não cause interferências com as cores que

estamos a usar.

Os grandes maquilhadores, possuem umas lâmpadas

bastante sofisticadas, para reproduzirem fielmente, um

ambiente de iluminação similar àquele onde a maqui-

lhagem vai brilhar.

É muito importante conhecer a temperatura que a maquilhagem tem, quando

brilhar, de modo a que fique perfeita, sem quaisquer modificações ópticas de

côr.

Material necessário para a maquilhagem Antes de iniciar qualquer tipo de maquilhagem, deverá preparar todo o material

que irá utilizar.

Assim, evitará perdas de tempo.

Material para a cliente Para a cliente, irá necessitar no mínimo, do seguinte:

- Uma bata, para cobrir o vestuário.

- Guardanapos, para proteger o decote.

- Um turbante ou uma faixa para proteger o cabelo

Material para o(a) profissional

O(a) profissional irá necessitar do seguinte material - Ficha ou papel e lápis.

- Pinças para depilar, arredondadas nas pontas, pois evitam os desagradáveis

beliscões. - Pincéis de adequada variedade,





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- Pequena escova para as sobrancelhas.

- Pente para as sobrancelhas.

- Pequena escova para as pestanas.

- Pauzinhos de laranjeira.

- Algodão e lencinhos de papel.

- Duas esponjas pequenas e redondas.

- Uma esponja em forma de cone.

Evidentemente, que, para além de todos estes materiais,

irá necessitar dos produtos específicos da maquilhagem.

Tipo de produto Nome que recebe

Maquilhagem de fundo para uma mesma cor Fond de teint, make- up

Pós incolores Poudre

Rouge Fard rouge a joues, glow

Sombras de olhos Ombre paupiéres, eye shadow, fard

Corrector de olheiras Anticerne

Lápis para sobrancelhas Crayon pour les cils, eye pencils

Lápis para olhos Crayon yeux, eye liner, khol

Lápis delineadores de lábios Contour bouche, lipspencil

Batôn Rouge, lipstick

Máscara Rimmel, mask





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Planificação da maquilhagem

Observação do rosto

Antes de iniciar uma maquilhagem, é necessário observar como se apresenta, e

a forma de estar já maquilhado.

Por isso, é importante que a esteticista observe detidamente os seguintes

aspectos:

- Se a pessoa utiliza habitualmente ou não, maquilhagem.

Em caso afirmativo, deve-se observar como se maquilha, quantos produtos

utiliza e onde os aplica.

- Se existe harmonia entre as côres utilizadas por essa pessoa, a côr da pele, do

cabelo e dos olhos.

- Se existe harmonia entre os diferentes tons de côr que tem aplicados: lápis de

lábios, rouge, sombra de olhos e maquilhagem de fundo.

- Ver que aspecto tem a pele e o estado da mesma.,

A pessoa que utiliza os serviços de uma profissional para que a maquilhem, quer

que o resultado final seja surpreendente. Não se quer ver tal como ela é, mas sim

como gostaria de ser.

Por isso, é importante realizar a fundo o exame citado, pois ele permite- nos:

- Modificar a maquilhagem que habitualmente usava, tanto nas côres, como na

aplicação de produtos. Por exemplo um rouge mal aplicado pode alterar toda a

estrutura do rosto.

~ Ir á procura da qualidade de produtos, que melhor se adaptam ao tipo de pele ou à

idade da pessoa a maquilhar.

-Pôr em relevo aqueles traços que permitem dar mais personalidade ao rosto.

Para que a cliente aceite as nossas sugestões, devemos indicar-lhe as principais falhas

na sua maquilhagem actual e explicar-lhe a razão de usar uma que seja distinta, de

modo a ressaltar os pontos positivos do seu rosto.

Para tal, é importante que a profissional realize uma pequena ficha, onde vai anotar





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uma série de dados em relação à forma do rosto e à forma como se encontrava

maquilhada, dados esses, que lhe irão permitir realizar de novo essa mesma

maquilhagem.

Anotações na observação Anotam-se numa ficha, as observações realizadas.

Concretamente, devem-se anotar, tanto as características naturais do rosto, como as

modificações que lhe iremos fazer.

Características naturais do rosto Quanto ás características naturais, convém anotar:

- Tipologia do rosto (oval, redondo, comprido, etc.);

- Forma e situação das sobrancelhas (finas, grossas, rectas, simétricas, juntas,

separadas, etc.) e a distância entre sobrancelhas e olhos;

- Tipo de olhos (grande, pequeno, salientes, descaídos, etc.);

- Forma do nariz e a distância entre o nariz e o lábio superior;

- Forma da boca e distância entre a boca e o queixo;

- Forma do queixo;

- Côr da pele, dos olhos, dos lábios, das sobrancelhas e do cabelo;

- Observações sobre a sua pele (seca, granulosa, oleosa, com penugem, etc.);

Actuação concreta sobre o rosto

Nesta fase, deve-se ir pensando em:

_ Variações a fazer (rectificações de sobrancelhas, depilação de penugem, etc.).

- Correcções a fazer.

_ Tipo de maquilhagem pretendida (dia, noite, noiva, etc.).

- Idade da cliente.

_ Côres a usar e a zona de aplicação das mesmas.

_ Penteado aconselhado, conforme as características do rosto.





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_ Armação dos óculos e da sua côr, adequados ao tipo de rosto.

O feitio dos óculos que a pessoa usa habitualmente, deve ser levado em conta

quando se for iniciar a maquilhagem.

Outras observações particulares: pessoa desportista, sofisticada, que segue

fielmente a moda, etc. Estas últimas anotações serão importantes, para saber se a

pessoa aceitará um tipo de maquilhagem que utilize tons atrevidos, ou se, pelo

contrário, prefere côres mais clássicas.





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EXEMPLO DE FICHA DE CLIENTE

Nome:__________________________________________________________________________________

Morada:________________________________________________________________________________

Contacto telefónico: Idade: Motivo da maquilhagem: _____________________________

____________________________Data__/___/____/Maquilhador(a):_______________________________

Tipo de rosto Forma e cor dos olhos Côr do cabelo e côr

de pele

Forma das sobrancelhas e

côr

Tipo e côr do

vestuário

Usa óculos

Sim Não

Correcções a efectuar

Sobrancelhas

Olhos

Nariz

Lábios

Maxilares

Queixo





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O que é a biotipologia?

Temperamento vem do latim temperamentu, estado fisiológico ou constituição

particular do corpo. Dic. Aurélio

Explicar o temperamento humano tem sido, desde os tempos remotos, uma constante

preocupação.·

Embora não seja tarefa fácil, o temperamento tem contribuído para se compreender a

natureza humana e pode ser entendido como a maneira ou forma com que uma

pessoa pensa, age e fala.

Os egípcios em seus primórdios de civilização acreditavam que habitavam corpos de

animais e, dentro de uma análise feita pelos mesmos, dividiam a humanidade em 4

temperamentos, os quais consideravam que tinha a sua origem num grupo animal

específico.

Os fundadores das escolas filosóficas gregas tiveram a sua iniciação no Egito,

agregaram à sua cultura o conhecimento dos quatro temperamentos. Quando Roma

dominou a Grécia, incorporou estes conhecimentos, que passaram a ser estudados no

mundo ocidental.

Na Grécia antiga, Hermes Trimegisto, cujos termos designam "Hermes, o três vezes

grande", nome dado pelos egípcios a Thot, deus lunar e assimilado como Mercúrio

pelos romanos, classificou e definiu o temperamento em quatro categorias: o

fleumático, o colérico, o sanguíneo e o melancólico. É possível também encontrar

definições como renal, hepático, cardíaco e pulmonar, nomenclatura esta será adotada

neste texto.

No começo do século XX, este estudo foi dinamizado por grandes pensadores como

Freud (psicanálise), Jung, Rudolf Steiner (antroposofia), e outros.





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Freud, vol II - 1893-1895, nos diz: Estamos familiarizados com as grandes variações

individuais que se encontram a esse respeito: as grandes diferenças entre as pessoas

vivazes e as inertes e letárgicas, entre as que "não conseguem ficar paradas" e as que

tem o "dom inato de se espreguiçarem nos sofás", e entre os espíritos mentalmente

ágeis e os embotados, que conseguem tolerar a inacção intelectual por um período

ilimitado de tempo. Essas diferenças, que constituem o "temperamento natural" de

um homem, por certo se baseiam em profundas diferenças em seu sistema nervoso -

no grau em que os elementos cerebrais funcionalmente aquiescentes liberam energia.·

Um homem "sanguíneo" sempre se delicia com novas pessoas e coisas e isso sem

dúvida ocorre porque a intensidade de suas imagens mnêmicas é menor em

comparação com a das novas impressões num homem mais tranquilo e "fleumático".

Rudolf Steiner nos diz: O próprio facto de que o temperamento do homem se mostra,

por um lado, como algo tendente ao individual, como algo que faz serem os homens

diferentes uns dos outros, e por outro lado os reúne novamente em grupos, provando-

nos que o temperamento deve ser algo ligado tanto ao mais íntimo cerne da essência

humana como à natureza humana em geral.

No fundo, a verdade é que todo homem se apresenta com seu temperamento próprio;

entretanto pode-se distinguir determinados grupos de temperamentos humanos: o

sanguíneo, o colérico, o fleumático e o melancólico.





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A Morfopsicologia

A Morfopsicologia é o instrumento de diagnóstico psicológico mais preciso que existe

actualmente, com vantagens a nível do autoconhecimento e do relacionamento social.

Gostava de se conhecer melhor e de crescer a nível pessoal, social e profissional? A

Morfopsicologia levá-lo-á a um maior conhecimento pessoal e dos outros. Permite

investigar mais além das aparências, da palavra e do comportamento de um indivíduo

e, assim, dar um enriquecimento social, profissional e pessoal.

Mesmo os mais cépticos reconhecem que a Morfopsicologia trata-se de uma nova

ferramenta de autoconhecimento. Traça um perfil sobre a personalidade e as

características denunciadas pelo físico.

Para que serve?

A Morfopsicologia constitui uma ferramenta de desenvolvimento pessoal ao facilitar o

autoconhecimento, aumentando a probabilidade de as pessoas superarem os seus

defeitos e explorarem o seu potencial a vários níveis. “Podemos melhorar alguns

aspectos perceptíveis e evoluir, porque a estrutura do rosto informa-nos sobre as

funções das pessoas, mas se as mudamos, também mudará a primeira e vice-versa”,

afirma Julián Gabarre.

O psicólogo explica como se processa esta interacção. “Comprovámos como o cérebro

e o rosto se desenvolvem de forma interactiva. O rosto dá suporte ao cérebro durante

o seu desenvolvimento, daí que possamos ver através da análise do rosto como é o

cérebro”, relaciona.

Acrescenta que essa ligação é evidente, por exemplo, na avaliação de desequilíbrios

psicológicos. Isto porque “a maioria destes associa-se a um transtorno neuro-

anatómico do cérebro e, consequentemente, anatómico do rosto”, justifica.





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Como funciona uma consulta de Morfopsicologia?

A consulta dura entre 60 e 90 minutos e a prioridade é realizar um estudo pessoal do

paciente. Para isso, o especialista analisa e tira fotografias ao seu rosto sob vários

ângulos. “Existem dois cérebros e rostos. O cérebro direito é o lógico e ativo e o

esquerdo, o emocional. Ao observar, por exemplo, o lado esquerdo, visualiza-se o que

se passa com os sentimentos e as emoções. Consegue-se verificar se a pessoa sofreu e

qual a origem desse sofrimento”, afirma Gabarre.

As recomendações que devem ser seguidas por quem procura esta consulta

constituem a etapa final. Importa segui-las com os olhos postos num objectivo preciso:

mudar, em nome do crescimento pessoal.

Quem pode beneficiar?

Basicamente, qualquer pessoa que se queira conhecer melhor. A Morfopsicologia vem

acrescentar algo novo no que diz respeito ao conhecimento do inconsciente. “Ao

conhecer-se bem, a pessoa tem consciência da sua tendência e dos seus mecanismos e

pode dirigir-se como quem conduz um carro”, explica Gabarre.

Quando o rosto revela a sua identidade

A Morfopsicologia é a ciência que analisa a morfologia do rosto e as suas

correspondências psicológicas, fazendo a ligação entre a Biologia e a Psicologia. “É o

conhecimento da pessoa através do seu rosto, o qual se encontra ligado ao cérebro”,

explica o psicólogo Julián Gabarre, autor do livro “O rosto e a personalidade:

Morfopsicologia”. Isto significa que, ao visualizar o rosto de uma pessoa, é possível

analisar os seus traços de personalidade, sentimentos, as suas competências, os seus

desejos, o seu tipo de inteligência e a sua forma de interacção social.





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O que o seu rosto diz de si

Faça este teste morfopsicológico e desvende mais da sua personalidade

Sem dar por isso, revela diariamente mais do si aos outros do que julga.

Os traços da sua fisionomia têm associadas características de personalidade que, quem

percebe de morfopsicologia, não tem problemas em identificar.

Responda às perguntas que encontra em baixo e surpreenda-se com os resultados da

análise do seu rosto.

Como é o formato da sua cara?

Cara redonda

Cara oval ou quadrada (a mais comum)

Cara encovada ou triangular

Se respondeu cara redonda, saiba que é uma mulher de espírito aberto, que se adapta

bem a qualquer situação. Simpática, calorosa, optimista, pragmática e espontânea,

revela-se, contudo, um tanto ou quanto ingénua e insegura em determinados

contextos. A sua tendência para falar demais e o seu optimismo exacerbado podem,

no entanto, trazer-lhe alguns dissabores.

Se respondeu cara quadrada ou oval, saiba que é uma mulher discreta, calma,

objectiva e muito segura de si. A sua capacidade para resolver conflitos pela via

diplomática é reconhecida e elogiada. Valoriza a verdade e a objectividade, embora

nem sempre o deixe transparecer. Ocultar a sua sensibilidade, as suas emoções e os

seus sentimentos é, aliás, coisa que passa a vida a fazer.

Se respondeu cara encovada ou triangular, saiba que é uma mulher independente,

rigorosa, selectiva e hipersensível. É dotada de uma grande capacidade de análise e





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gosta de controlar o que a rodeia. À primeira vista, aparenta ser uma mulher fria e

distante mas, apesar de ser muito crítica, acaba por entregar-se mais aos outros

quando os conhece melhor.

Qual é o formato da sua testa?

Testa pequena

Testa média (nem muito alta nem muito baixa)

Testa grande

Se respondeu testa pequena, saiba que é uma mulher que não gosta de perder muito

tempo com problemas e quebra-cabeças. É demasiado independente para se deter a

analisar as coisas e procurar avaliá-las de forma rigorosa. Muito impulsiva, faz parte do

grupo de pessoas que primeiro agem e só depois reflectem nas suas acções.

Se respondeu testa média, saiba que é uma mulher inteligente, com uma boa

capacidade de resposta para as diferentes situações a que é submetida. Muito

sistemática e organizada, gosta que os outros lhe apresentem as suas ideias de uma

forma clara e esquemática.

Se respondeu testa grande, saiba que é uma mulher com uma grande capacidade de

digerir e assimilar qualquer tipo de informação. A Matemática, a Física e a Ciência são

matérias com as quais tende a dar-se muito bem. A sua prudência e o seu grande

poder de observações fazem com que seja boa a antecipar cenários.

Como são os seus olhos?

Pequenos

Grandes





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Se respondeu olhos pequenos, saiba que é uma mulher que gosta de pensar num

problema de cada vez e de os resolver um por um, porque não gosta de se dispersar.

Quando se interessa por alguma coisa ou alguém, entrega-se de corpo e alma e não

desiste. Mas, quando não está para aí virada, escusam de a tentar convencer. Não há

mesmo nada a fazer...

Se respondeu olhos grandes, saiba que é uma mulher com um grande espírito de

abertura, sempre pronta a experimentar e descobrir coisas novas. Tem uma

imaginação muito fértil, é muito dada a actividades criativas, mas tende a dispersar-se

e a desconcentrar-se muito facilmente.

Que tipo de nariz tem?

Nariz pequeno e curto

Nariz grande (magro e fino)

Nariz aquilino (ligeiramente abatatado na extremidade)

Se respondeu nariz pequeno e curto, saiba que se distingue ainda pelo seu idealismo,

sensibilidade e simpatia. A sua amabilidade quase infantil e a sua emotividade à flor da

pele fazem com que os outros se apeguem a si muito facilmente. O facto de estar

sempre na defensiva impede, no entanto, os outros de se aproximarem mais de si.

Se respondeu nariz alongado e fino, saiba ainda que vibra com tudo o que implica

acção e movimento. Viajar, fazer descobertas culturais e praticar desporto são

actividades das quais não abdica. Dinâmica por excelência, precisa de uma vida com

estímulos, com espaço e com muitos projectos. Adora tomar decisões e empreender

coisas novas.





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Se respondeu nariz aquilino, saiba que é uma mulher de extremos. Para si, não há cá

meios termos. Ou é ou não é! Adora entregar-se às pessoas e aos projectos que a

apaixonam e motivam e contagia facilmente os outros com o seu entusiasmo. O facto

de querer viver as coisas com muita intensidade faz, no entanto, com que se canse de

tudo com alguma facilidade.

Os seus lábios são finos ou grossos?

Finos e bem delineados

Grossos e carnudos

Se respondeu lábios finos, saiba que é dona de uma sensualidade selectiva. Interessa-

lhe mais a qualidade do que a quantidade. Privilegia mais uns sentidos do que outros.

Se respondeu lábios grossos, saiba que é dotada de uma sensualidade aberta. A sua

confiança atrai os homens. O que mais a entusiasma numa relação é a partilha, seja a

partilha de emoções e afectos, seja a partilha de conhecimentos e experiências.

Que forma ostenta o seu queixo?

Oval e pouco desenvolvido

Largo e pronunciado

Se respondeu oval e pouco desenvolvido, é uma mulher refinada e exigente, que

gosta de aproveitar o melhor da vida. Apesar de ser muito autêntica, tenta impor a sua

vontade aos outros sem que eles se apercebam. É muito ligada às tradições, o que não

agrada muito aos outros em determinadas situações.

Se respondeu largo e pronunciado, saiba que isso é sinal de força e de resistência

física. Nos relacionamentos amorosos, gosta de dar o primeiro passo. Mulher activa e





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combativa, defende o seu espaço e as suas ideias com unhas e dentes. O seu excesso

de impaciência gera-lhe, por vezes, alguns dissabores.

Os cânones da cabeça humana

O DESENHO DA CABEÇA HUMANA

A palavra “cânone” é um sinónimo de regra ou preceito. Estabelecer um cânone para a

cabeça humana significa pré-definir as condições a cumprir para que uma cabeça de

homem ou de mulher se encontre dentro das normas de correcção.

Um cânone da cabeça humana, como qualquer outro, tem apenas o valor de genérico,

oferecendo um guia bastante fiável para desenhar rostos imaginários ou para guiar os

primeiros traços de um retrato.

O BELO versus EQUILÍBRIO DE PROPORÇÕES

LESSING

A arte deve ter modelos belos ou embelezá-los por meio do equilíbrio de proporções,

transcendendo o modelo para alcançar a exemplaridade física e moral.

ARISTÓTELES

“as formas supremas do belo são a conformidade com as leis, a simetria e a

determinação…”

“o belo consiste na ordem e na grandeza”.





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‘Máscara de ouro’, baseada na proporção desenvolvida por um matemático italiano,

Leonardo Fibonacci

Série numérica (1,1, 2, 3, 5, 8, 13,...)

Ao dividir qualquer um destes números pelo anterior, obtêm-se sempre um valor

próximo ao 1,6 que determina os ângulos e as distâncias da máscara.

Este cânone fundamenta-se na distância que separa a parte superior do crânio (sem

o cabelo) do ponto mais inferior do queixo, distância igual a 3 vezes e meia a altura





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da testa, que é o módulo ou unidade deste cânone.

Através de sucessivas subdivisões determinamos todas as proporções.

ESTUDO

A cabeça adulta, vista de frente, tem uma altura de 3 módulos e meio e uma

largura de 2 e meio. O 1º módulo cobre a altura da testa até ao nível

da base das sobrancelhas e o 2º assinala a base do nariz. O espaço interciliar, o

nariz e a boca encontram-se no eixo vertical do cânone, enquanto os olhos se

situam no eixo horizontal.





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AS EXPRESSÕES DO ROSTO

Os elementos constituintes do rosto sofrem alterações visíveis, consoante o

estado emocional do ser humano. in Anjos Teixeira





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Classes de maquilhagem

Maquilhagem simples

A maquilhagem simples, sem qualquer tipo de correcção, é reservada para os

rostos de forma ovalada, que são os mais harmoniosos. Também se pode utilizar

como maquilhagem de dia, para os restantes rostos e para os muito jovens, seja

qual for o seu tipo de rosto.

Esta maquilhagem, serve somente para igualar o tom da pele, deixando-a com um

aspecto suave e sedoso.

O processo a seguir, é o seguinte:

1. Limpeza da pele, visto que esta tem restos de gordura que vão fazer

borrar a maquilhagem.

2. Aplicação de uma base hidratante.

(Aplicação da maquilhagem de fundo, com uma côr mais idêntica possível à côr da

pele.)

3. Aplicação do rouge.

4. Aplicação dos pós soltos que irão matizar a maquilhagem.

5. Tratamento das sobrancelhas.

6. Aplicação de sombras para as pálpebras, e contorno dos olhos.

7. Aplicação de cosmético para as pestanas.

8. Aplicação do batôn.

Maquilhagem com correcções

No caso de se efectuarem correcções, o processo será o seguinte:

1. Desmaquilhagem ou limpeza da pele;

2. Aplicação de uma base hidratante;

3. Maquilhagem de fundo, com côr mais idêntica possível ao tom de

pele;

4. Correcções de tons claros ou escuros, segundo o caso;

5. Aplicação do rouge;





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6. Aplicação de pós incolores, para matizarem a maquilhagem;

7. Tratamento das sobrancelhas;

8. Delineamento do contorno da borda das pálpebras;

9. Aplicação de pestanas postiças (se for o caso);

10. Aplicação de sombras nas pálpebras;

11. Demarcar e modelar o rosto com blushes em pó;

12. Traçado dos lábios e aplicação do batôn

Tipos de Maquilhagem

Existem vários tipos de maquilhagem, ou então, diversas possibilidades dentro da

maquilhagem, em função de

diferentes critérios, tais como o sexo, a idade, a luz, etc.

Em seguida, iremos comentar cada um destes tipos.

Segundo o sexo

Tudo aquilo que até agora se tem falado e estruturado, está pensado

basicamente para a mulher, no entanto, também se maquilha homens, assim:

A maquilhagem dos homens

Não nos devemos surpreender. Alguns homens, cada vez, se maquilham mais. Não são

só os actores e os

locutores da televisão. Também noutras profissões, tais como executivos e políticos,

existem grandes adeptos da maquilhagem.

Em geral, são pessoas que devem possuir sempre um aspecto impecável e não

apresentar quaisquer traços de

fadiga. Estas pessoas recorreram à maquilhagem para uniformizar a pele, para evitar

que nela se criem manchas, para dissimular as pequenas bolsas por baixo dos olhos ou

então para corrigir um nariz demasiadamente brilhante, por ter uma pele com excesso

de gordura.





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A maquilhagem para homens, reduz-se ao mínimo indispensável. A maquilhagem de

fundo é intensa e

bronzeada. Matiza-se depois com pó solto, aplicando apenas uma camada ligeira.

No caso de olhos profundos ou de olhos salientes, irão fazer-se correcções oportunas

nas pálpebras, no entanto

sempre com sombras mates e sem brilho, difundido bem a sua aplicação.

Pode-se aplicar blush em tons alaranjados ou rosados, para dar relevo ao rosto, no

entanto evitando os brilhos.

As rugas dificultam uma boa e uniforme distribuição da maquilhagem e se esta não

estiver bem espalhada pode dar a algumas zonas um aspecto desaveludado e pouco

precioso.

Aplica- se o corrector e corantes em creme.

Deverão ser aplicados por cima de uma base hidratante, os pós devem ser de côr bege

dourada sem brilho e bastantes finos.

Também é aconselhável a que se substitua o rouge por blush mate e sem brilhos, no

entanto que forneça um pouco de esplendor à sua pele apagada.

As pálpebras levarão côres muito suaves, tons de rosa, verdes ou visions. A boca,

numa côr não agressiva, no entanto que dê volume e ilumine o rosto.

Deve-se sempre procurar que o aspecto seja natural, evitando cores fortes ou

excessivas, que só dariam um aspecto vulgar.

Segundo a idade

Maquilhagem de adolescentes

Devem ser maquilhados discretamente, dando vida ao rosto, no entanto

evitando os excessos, os quais poderiam converter-se em caricaturas.

Maquilhagem de jovens

Estão pensados para serem executados em mulheres jovens ou de meia-idade.

São maquilhagens elaboradas, adaptadas à moda e personalidade de quem as





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usa.

Maquilhagem de adultos

A cliente pode, e deve continuar a usar maquilhagem à medida que se for

tornando maior, no entanto adaptando a maquilhagem ao estado da sua pele.

Segundo a luz

Maquilhagem de dia

Tal como já sabe, a luz solar não é a mesma em todas as horas do dia.

Precisamente por isso, a nossa pele adquire matizes novos, à medida que o dia

transcorre.

A maquilhagem que chamamos, ser de dia, deve ser adequada à iluminação

ambiental, acentuando a sua

intensidade quando a noite se aproxima.

A luz solar é bastante dura, acentua demasiado as côres e é um pouco azulada.

A maquilhagem terá de ser, pois, apenas um leve realce das fricções naturais.

Por isso, se elegeram os tons naturais que, debaixo da luz solar, não resultam

demasiadamente agressivos. Maquilhagem de tarde

Em relação à maquilhagem, de dia, a suavidade tem que subir de tom. Esta, será

uma maquilhagem intermédia entre a manhã e a noite.





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Maquilhagem de noite

A noite, é o momento, em que as maquilhagens devem brilhar e adquirir importância.

Iremos distinguir entre a luz incandescente e a luz fluorescente:

A luz incandescente, suaviza as côres, pelo que se de vem preferir tons azulados e

roxos.

- A luz fluorescente, dá um aspecto amarelado, pelo que se devem evitar

maquilhagens beges amareladas. Convém utilizar côres rosadas. As côres morango

ficariam arnoradas e os mármores iriam parecer tristes.





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Segundo circunstâncias especiais

Maquilhagem de noiva com traje branco É importante escolher para este caso uma maquilhagem de fundo translúcido, no

entanto ligeiramente

bronzeado para ressaltar mais o branco da roupa e seguir todo o processo da

maquilhagem, procurando que fique bem fixo ao rosto. As correcções, se as houver,

deverão estar muito esfumadas, para que não se notem. Deve-se prestar especial

cuidado às olheiras, já que é bastante fácil que se tenham nesse dia, devido às

alterações dos dias anteriores.

As sombras das pálpebras, serão mates, preferentemente em côres pastel, rosas,

azuis, beges, visons, turquesas e verdes. Assim, evitar-se-ão os tons fortes, como

poderia ser o caso das côres ameixa, mármores, cinzas ou verdes e os nacarados ou

sombras brancas.

Traça-se uma linha muito fina, pegada à linha das próprias pestanas para ajudar a

realçá-las, utilizando um

lápis castanho ou cinzento.

O rouge será muito ligeiro, porque normalmente a noiva terá muitos momentos em

que terá tendência a

corar. A côr da boca, será preferentemente suave, e depois iremos fixar a côr,

fazendo com que aperte contra os lábios um pequeno lenço de papel. Depois

iremos pintá-los de novo, procurando que não fiquem muito brilhantes.

As pestanas serão realçadas com máscara waterpoof, que é um tipo de máscara

que suporta a água. Se a noiva for propensa a chorar, irá maquilhar apenas a

pálpebra superior.





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Maquilhagem com óculos A maquilhagem de uns olhos com óculos deverá adaptar-se:

- À côr das lentes.

- Às características das lentes.

As lentes de côr, exigem uma maquilhagem de olhos, forte e sobretudo definida.

Quanto às características dos cristais, deverá ter em conta os seguintes

aspectos:

As lentes correctoras da miopia, diminuem o tamanho dos olhos. Por tanto,

deverá adoptar-se uma maquilhagem que aumente o olho ao máximo. Para isso,

iremos usar um lápis claro no interior do olho, remarcando este com um traço

escuro; delinea-se a pálpebra inferior, acentuando as pestanas inferiores, e

aplica-se sombra clara e máscara na pálpebra superior.

As lentes correctoras da hipermetropia, aumentam e arredondam o olho. Por

tanto, será conveniente adoptar a técnica de maquilhagem usada para olho de

características redondas, sendo aconselháveis as sombras de olhos, escuras,

evitando as sombras perladas ou muito claras.

Maquilhagem de festa

São maquilhagens muito elaboradas e difíceis de realizar, se não seguirmos

bem, todos os conselhos que foram dados até agora. São maquilhagens que

permitem correcções e sofisticações. Naturalmente, se não as soubermos

adaptar bem ao tipo de rosto, iremos converter a maquilhagem numa máscara,

ou então num anúncio de côres.

Maquilhagem de fantasia

É uma particularidade divertida, que se aplica a um tipo especial de maquilhagem

festiva. Assim, podemos considerar como maquilhagem de fantasia, uma

maquilhagem de festa, a onde por exemplo se desenhou uma flor na maçã do

rosto, ou então as pálpebras foram convertidas em asas de mariposa.





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Segundo a actividade

Maquilhagem para fotografia a côr Neste tipo de maquilhagem, é importantíssimo que tenha bastante atenção na

combinação de côres, tendo em' conta a harmonia entre a côr do cabelo, os

olhos, a tez e o vestuário.

Aplica-se uma maquilhagem protectora, realizando as correcções pertinentes,

no entanto tendo o cuidado de não resultarem demasiadamente fortes nas fotos

em primeiro . plano. É importante que a maquilhagem fique matizada e ausente

de brilhos. São mais recomendáveis as maquilhagens rosadas do que aquelas de

tom bege, pois estas, fornecem à pele um tom pálido e amarelado.

Os tons da maquilhagem de fundo, podem ser acentuados, mas evitando as

côres nacaradas, que dariam brilhos incontroláveis. Delinearemos os olhos com

lápis khol, as as pestanas com bastante máscara e inclusivé poderão utilizar-se as

postiças, sempre que não sejam exageradamente grandes e tendo muito

cuidado na sua colocação.

O rouge será acentuado, no entanto, sem brilhos.'

Nos lábios há que evitar as côres escuras. O brilho deve-se procurar que seja

moderado.

Maquilhagem para fotografia a preto e branco Tenha em conta que na fotografia a P/B, toda a gama, de côres, transforma-se

em matizes de cinzentos. As côres l transformam-se em sombras.

O fundo de maquilhagem, deve dar-se em côr marfim e as correcções

necessárias em tons claros e escuros. Deve- se aplicar bastante pó transparente.

É conveniente voltar a fazer as correcções com os pós compactos. As sombras

das pálpebras, em qualquer côr (estamos perante uma fotografia a p/b), mas

nunca em tonalidades muito escuras, evitando os brilhos.

Os olhos delineiam-se com lápis khol, não em negro, pois endurece demasiado.

As sobrancelhas, desenham-se com um lápis de tonalidade clara e nunca de





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tonalidade escura, pois ficaria demasiado pesada.

Não se deve utilizar rouge, pois transforma-se em' cinzentos e negros, e então

em lugar de ressaltar e dar relevo, aprofundava o rosto.

A boca delinea-se e maquilha-se em côres vivas, mas jamais escuras, pois

resultavam em negro.

Nesta maquilhagem é bastante importante, evitar os brilhos.

Na fotografia a p/b, os azuis dão cinzentos intensos, os , rosas e laranjas,

cinzentos suaves e os verdes claros dão branco.

Maquilhagem para manequim de passarele ou de desfile

Será uma maquilhagem muito acentuada e teremos que ter especial atenção às

côres da moda e as últimas tendências do momento. Deveremos saber, se a

maquilhagem servirá para um desfile, onde se irão usar diferentes penteados, ou

bem se será destinado para passar diferentes modelos de roupa. E importante

conhecer as côres do vestuário para poder ir adaptando e combinando as cores

apropriadas.

Iremos estudar bastante as correcções. Vamos acentuar os pómulos para os

quais faremos o seguinte:

_ Escurecem-se os maxilares com maquilhagem mais escura.

_ Acentuam-se com blush de côres avermelhadas e marrons.

- Na parte mais saliente do pómulo, usa-se maquilhagem bastante clara e

inclusive, poderíamos por um pouco de sombra de olhos, de côr clara e

perlada.

Devemos aplicar bastante pó transparente, para evitar brilhos e absorver o suor.





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Os olhos irão sublinhados por uma linha branca no seu interior e escuro no

exterior. Este efeito ajuda-nos a aumentar o olho. As sombras serão acentuadas

e subindo para cima de modo a alargá-los.

Serão aplicadas nas pestanas, muito cosmético, e inc1usivé podemos usar

pestanas postiças, para poder

reforçar a importância do olho.

A boca delinea-se e o lápis utilizado dos lábios será de côres vivas e brilhantes.

Maquilhagem de cinema

Será uma maquilhagem idêntica à da fotografia. Existem também outros

aspectos, que falaremos mais adiante noutra lição quando falarmos das

caracterizações

Maquilhagem para televisão Também neste caso, as características da maquilhagem serão similares à da

maquilhagem para fotografia.

Maquilhagem para teatro É um tipo maquilhagem idêntico à maquilhagem de desfile.

Segundo efeitos especiais

Maquilhagem de camuflagem Esta classe de maquilhagem, utiliza-se para cobrir defeitos da coloração da pele.

O tipo de maquilhagem a utilizar é também completamente distinta de todas as

outras anteriores. A sua característica principal é o seu poder de camuflar. Tem

mais a mais, a particularidade especial, de que permite lavar-se sem que

desapareça.

É um tipo de maquilhagem para ser usada por pessoas, a quem, devido a

circunstâncias pessoais, sociais ou profissionais, um defeito de colocação, pode

criar-lhes problemas psíquicos, sentindo-se marginalizadas na sociedade em que

vivem.





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Tal é o caso de pessoas afligidas de vetiligos (zonas brancas na pele), de

anfiomas (zonas violáceas na pele), de rosáceas, etc. Ainda que não sejam

situações frequentes, é bastante possível que se depare com clientes que

necessitem deste tipo de maquilhagem.

É bastante importante que ao realizar a maquilhagem de camuflagem, a

esteticista vá dando explicações de cada uma das suas fases, à cliente. A pessoa

que se encontra nalguma destas situações indicadas, deve-se aprender a

maquilhar por si mesma, visto que será uma maquilhagem que irá usar

diariamente.

Maquilhagem de caracterização Há também quem lhe chame de maquilhagem de transformação.

Quando, graças a esta maquilhagem, transformarmos um homem em mulher ou

vice-versa, dizemos que realizámos uma maquilhagem de transformação. No

entanto, se transformarmos um jovem num velho, então diz-se que realizámos

uma maquilhagem de caracterização.

Para estas maquilhagens, iremos utilizar uma série de complementos, tal como

material para criar cicatrizes, verrugas, pêlos postiços para barbas e bigodes,

carne falsa para criar queixos ou narizes volumosos, calvícies falsas, dentaduras

postiças, etc.

Tantos elementos, quanto à arte criativa do maquilhador o permitir.

Também se considera como maquilhagem de caracterização, maquilhar uma

pessoa imitando um animal (gato, pássaro, etc.).

Em todos estes casos, trabalha-se primeiramente sobre um esboço. Esta

maquilhagem, permite libertar-nos das regras e deixar a fantasia e o espírito

criativo comandarem as operações.

A maquilhagem de caracterização deverá ser realizada asseadamente, para que

as côres não se misturem umas com as outras, ainda que esta permita grande

liberdade de tons.





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É uma técnica difícil, que necessita de uma elaboração minuciosa.

Maquilhagem de tatuagem

A maquilhagem de tatuagem, também chamada de permanente, é uma técnica

que permite a implantação manual de pigmentos, mediante uma agulha.

Utiliza-se para delinear sobrancelhas, ou desenhar os bordos dos lábios e

geralmente para pequenas zonas, em consequência de cicatrizes que perderam

a côr.

Tal como pode ver, os tipos de maquilhagem analisados, referentes à actividade

de cinema, televisão, teatro, assim como efeitos especiais, requerem todos eles,

produtos completamente diferentes daqueles que a esteticista habitualmente

utiliza.

Apesar de tudo, quisemos explicar um pouco, as suas características para que as

possa conhecer. Se as quiser realizar, irá necessitar de produtos muito mais

revestidos e mais de acordo com a maquilhagem a efectuar. Não serão aqueles

que irá utilizar normalmente em tratamentos de cabine.

Maquilhagem corporal

É toda a maquilhagem que é efectuada sobre o corpo, também conhecida

por body painting.

Desde a imitação de peças de vestuário, á imitação de pele de animais, tudo

se torna possível maquilhar no corpo.





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Os formatos de rosto mais comuns são: Oval - Rostos ovalados são caracterizados por serem mais largos nas maçãs-do-rosto

que na fronte ou no maxilar. O rosto oval é levemente mais largo na linha das maçãs e

se estreita ligeiramente em direcção ao queixo.

Quadrado - O rosto quadrado tem uma fronte larga e forte, de maxilar amplo. Pode

parecer mais rectangular se o rosto for afilado, e mais tradicional.

Triangular - O rosto de formato triangular tem uma fronte mais estreita e uma

proeminente ou ampla linha do maxilar. Este formato é favorecido por estilos mais

curtos e mais volumosos. Estilos curtos, em camadas, com vários cachos e elevados no

topo irão possibilitar o equilíbrio necessário para este formato.

Triângulo invertido - Este formato está caracterizado por uma fronte larga e uma linha

do maxilar e queixo estreitas. Geralmente, um estilo com franjas na testa e um corte

bem definido na linha ou logo abaixo do queixo (assim como um pouco de ondulação

para ampliar o formato) trará equilíbrio ao rosto.





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Redondo - Este formato é o que diz o nome. Um rosto sem ângulos definidos com

tendência a ser mais largo na linha das maçãs-do-rosto e com "cantos" mais suavizados

ao longo do maxilar e fronte. O objectivo para um rosto arredondado é adicionar

altura, fazendo com que o mesmo pareça mais "comprido". Geralmente, cortes com

estilo em camadas, bem elevados no topo e com um mínimo de volume nos lados são

uma boa escolha para ampliar os rostos arredondados.

Cuidados com a pele antes da maquilhagem

Mesmo quando não se usa maquilhagem é importante manter a sua pele

minimamente limpa e hidratada.

Para cada tipo de pele é aconselhável um tipo de tratamento, geralmente o indicado é

que se faça:

1- Uma esfoliação semanal com produtos de qualidade.

2- Uso de um sabão ou sabonete líquido específico para a sua pele.

3- Uma limpeza diária com um leite de limpeza específico para o seu tipo de pele.

4- Uma tonificação também com um tónico especifico para sua pele.

5- E Finalmente o uso de um hidratante, que pode ser especifico para o uso durante o

dia e também um para o uso nocturno.

*Lembrar sempre que os produtos devem ser escolhidos com a orientação de uma

profissional, e que seja adequado ao seu tipo de pele, oleosa, seca, mista ou acneica.





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51

Critérios de classificação de diferentes tipos de maquilhagem





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A côr na cosmética

Na' nossa vida quotidiana e quando se fala em produtos cosméticos destinados à

maquilhagem, generalizou-se o uso da expressão de cosmética decorativa.

A cosmética decorativa, é, mais do que qualquer outro ramo da cosmética, aquela que

sofre as exigências e os

ditames da moda. Por isso, é necessário que as novidades se apresentem ao ritmo que

a moda pede.

A principal função da cosmética decorativa está sustentada por côres, convertendo-se

desta forma uma cosmética de cor, Entende-se por maquilhagem cosmética, a mistura

de pós diversamente coloridos ou a sua suspensão num meio fluído, cuja finalidade

essencial é adornar a parte do Corpo sobre a qual se aplica. A cosmética da côr é a

mais antigas que se conhece.

A cosmética de côr, deve fornecer ou trocar a côr; graças ao seu poder de revestimento

e à troca de perspectiva que oferece, deve tapar pequenas imperfeições e embelezar o

rosto, conferindo-lhe um aspecto aveludado.

Ao cosmético de côr de acção decorativa, usa-se, na maioria dos casos, uma exigência

psicológica de quem o

emprega. Procura-se transformar e melhorar a imagem, quer seja para satisfação

própria ou para agradar aos

demais, sentindo-se a pessoa ao mesmo tempo, moderna e actualizada, segundo os

ditames da moda.





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Processo de realização de maquilhagem standard (normal)

Passo 1

Situada a esteticista (a qual agora iremos chamar de visagista) atrás dá cliente,

irá proceder agora à aplicação de uma base hidratante. Aplica-se uma pequena

quantidade, repartida pela fronte, maçãs do rosto e queixo. A base hidratante,

será distribuída, efectuando uma ligeira massagem, até que fique

completamente absorvida pela pele.

É importante deixá-la descansar uns minutos, antes de proceder à aplicação da

maquilhagem de fundo.

Sugestão:

A base hidratante com côr, pode fazê-la a própria esteticista, misturando em

partes iguais o creme de base e maquilhagem. Uma vez bem misturados ambos

os produtos, procede-se à sua aplicação sobre a pele. O recipiente idóneo para

realizar esta mistura, é a concha formada pela palma da mão, porque aquece

levemente os produtos e com isso, facilita uma amálgama correcta dos mesmos.

Passo 2

Em seguida, passamos à aplicação da maquilhagem de fundo. Escolher-se-á uma

maquilhagem de fundo, do mesmo tom da pele, ou um ponto mais claro, para

que assim não se notem as zonas maquilhadas.

Para ficarmos seguras que escolhemos a côr adequada faz-se uma prova na

própria face. Não convém fazer no pescoço, pois este é sempre um pouco mais

claro que a cara, nem tão pouco nas mãos, já que estas são sempre mais escuras.

Não deve duvidar, que a maquilhagem de fundo, serve para igualar a pele, e não

para dar côr a uma pele pálida. Aplica-se pouca quantidade, distribuindo- a sobre

a superfície do rosto da seguinte forma:





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- Dois pontos sobre o queixo, até à altura das mandíbulas.

- Um ponto em cada lado do nariz.

- Dois pontos em cada maçã do rosto.

- Cinco pontos na fronte.

A distribuição realizada desta forma, permite-nos logo estendê-la correctamente

e uniformemente por todo o rosto.

Se o vestuário da cliente, for de amplo decote, iremos aplicar também

maquilhagem nessa zona que fica

descoberta, para unificar a côr de toda a pele que se vê , e assim evitar o efeito

de uma máscara.

Passo 3 Proceder agora, à aplicação da maquilhagem. suavemente, trabalhando bem

todos os vincos e rugas de expressão do rosto, para que cubra regularmente toda

a superfície. Com a maquilhagem, irá cobrir-se todo o rosto, incluindo pálpebras e

lábios, tendo especial atenção, ao chegar à zona do nascimento do cabelo.

Ao espalhar a maquilhagem, deve-se trabalhar com a ponta dos dedos. Espalha-se

sempre de dentro para fora, de baixo para cima, quer dizer, desde o queixo até à

fronte

O pescoço, pelo contrário, trabalha-se desde o queixo até ao peito. Para que a

maquilhagem dure

o mais tempo possível, há que procurar que a camada que reveste a superfície da

pele, seja homogénea.

De seguida, e se a tipologia da cliente o permitir, irão- se proceder às correcções,

aplicando outro tom de côr de maquilhagem de fundo, nas zonas mais

adequadas.





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Passo 4 Uma vez aplicada a maquilhagem de fundo, há que retirar o seu excesso. Para tal,

recorremos a um lenço

papel e efectuamos ligeiras pressões por todo o rosto, sem friccionar. Esta

operação, permite eliminar os excessos de maquilhagem não absorvidos pela

pele, e ajuda também a matizar a maquilhagem.

Se quisermos que a maquilhagem de fundo, fique uniforme e fixa, iremos recorrer

a uma esponja em forma de cone, humedecida em loção tónica ou água de rosas.

A maquilhagem, perante o efeito de luz natural, não deve distinguir, entre a zona

onde se aplicou e o resto do rosto. Se caso for disso, será sinal que ficou bem

esbatida.

Passo 5

Neste passo, aplica- se o rouge, que serve para dar côr ao rosto.

Para aplicar correctamente o rouge, a profissional deve estar situada á

frente da cliente.

Se trabalharmos com rouge em pó prensado, este deve ser aplicado com a

ajuda de um pincel.

No entanto, se trabalharmos com rouge em creme, em barra ou em lápis,

aplica- se pouca quantidade com o dedo polegar na zona dos pómulos e

esfuma- se com o dedo médio da mão direita.

O rouge deve ficar bem unificado na maquilhagem de fundo, de modo a

que, a separação entre eles, seja imperceptível, quer dizer, que os seus

limites não se notem.





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Passo 6

Na aplicação dos pós, deve ter em conta, que estes, quando são soltos,

absorvem as secreções gordurosas, e portanto, impedem que a pele brilhe. Os

pós protegem a pele das impurezas e permitem a sua respiração. É importante

que sejam muito ligeiros e finos, pois irão dar um aspecto mais aveludado.

Para aplicar os pós, é aconselhável utilizar uma borla distinta para cada cliente.

Para isso, é preferível as borlas que nós próprios fabricamos.

Para aplicação de pós, pegamos num pedaço de algodão hidrófilo, (hidrófilo,

significa que absorve com facilidade a água e outras substâncias líquidas), de

forma rectangular, e não muito espesso, e iremos dividi-lo com a ajuda de uma

espátula, sem separar totalmente todos os pedaços e depositamos então uma

pequena quantidade de pó sobre a superfície interior do algodão. .

Depois juntamos de novo os pedaços de algodão, para ficarem idênticos à

forma inicial. Apertamo-los bem, golpeando ligeiramente se for preciso, para

que o pó filtre através do algodão.

Seguidamente, seguramos o rectângulo entre os dedos indicador e anelar e

procedemos à distribuição do pó, por toda a superfície da pele, dando

pequenos golpes, cada vez que se exerce a pressão, com o fim de que eles se

adiram à pele .

O polvilhamento, inicia-se desde o centro do rosto (fronte, nariz,. queixo), para

depois se estender até às maçãs do rosto, fontes, maxilares e finalmente o

pescoço.

O excesso de pó, se existir, retira-se com um pincel grosso, estilo brocha.





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Passo 7

Passamos agora, ao delinear das sobrancelhas.

Começa-se por eliminar com um pequeno pau enrolado em algodão, qualquer

resíduo de pó que existir sobre as sobrancelhas, e depois, iremos penteá-las em

todas as direcções.

Com um lápis para sobrancelhas, que normalmente tem uma mina ligeiramente

mais dura, ir- se- ão traçar as correcções necessárias, começando sempre pela

parte cercania ao nariz, e seguindo em direcção às fontes. A côr do lápis

utilizada, será aquela que mais se assemelhar aos pêlos das sobrancelhas.

Finalmente, iremos escová-las novamente,

Deve- se evitar tocar com os dedos, na pele já maquilhada.

Passo 8

Seguimos agora, com o sombreado dos olhos, e o delineamento das pálpebras.

Se utilizarmos eye-liner para o delineamento dos olhos, esta, será então a

primeira tarefa a ser feita.

Pelo contrário, e se o delineado for a lápis, iremos primeiramente proceder à

aplicação das sombras dos

olhos, para finalizar com a aplicação do lápis que delineia a pálpebra).

O fim a que se destina, aplicar primeiro o eye-liner, é porque este é líquido, e ao

secar permite-nos passar depois outra camada sem correr o risco de borrar. Nos

traços feitos com lápis, estes borram e escorrem, sendo então impossível aplicar-

se com um pincel. Por esta razão, se deve realizar esta tarefa no fim.





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Passo 9 Agora, aplicamos o cosmético de pestanas ou máscara na pálpebra superior. Para

realizar esta operação, iremos colocar-nos de novo, atrás da cliente. Para que as

pestanas fiquem compridas, deve-se proceder da seguinte forma:

- Aplicar o cosmético, seguindo a direcção que vai desde a raiz até à ponta do

pêlo). Esta operação deve-se repetir três vezes.

- Escovaras pestanas com a escova adaptada em espiral para evitar que fiquem os

pêlos unidos, formando uma zona empastada, visto que seria bastante

antiestético'

- Aplicar de novo a máscara, mas desta vez, apenas desde a metade do pêlo até à

ponta, dando às pestanas uma ligeira curvatura para cima. Depois escovam-se

novamente para evitar colá-las.

- Por último, aplicar cosmético só na ponta dos pêlos. Isto permite dar um efeito

de maior comprimento. Escovar uma última vez as pestanas com a tal escova em

espiral para as deixar compridas e bem separadas, umas das outras.

Passo 10 Agora, colocamo-nos de novo em frente à cliente, que deverá manter os seus

olhos abertos, olhando para cima, procedendo então, à aplicação da máscara na

pálpebra inferior. Para não manchar a pele dessa zona, iremos cobrir essa

pálpebra com um lencinho de papel.





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Passo 11 A maquilhagem da boca, é o último passo, a ser feito, numa maquilhagem de

rosto. Com ele, dá -se por finalizada a maquilhagem. Por isso se diz que com a

pintura dos lábios, se assina uma maquilhagem, utilizando por analogia os

pintores e outros artistas, que, ao terminarem a sua obra, estampam a sua

assinatura. Ao fim e ao cabo, podem- se considerar certas maquilhagens, como

obras de arte.

Ainda que a côr dos batôns possam adoptar tons muito escuros, a tons

completamente transparentes, será praticamente impossível prescindir do

batôn, por várias razões:

- Primeiro, porque nenhum cuidado a ter com o rosto, prescinde, sem terminar

com o uso de um batôn.

- Segundo, porque serve para proteger os lábios das agressões, evitando assim o

seu aspecto gretado e quarteado.

- Terceiro, porque ao existir tanta variedade de côres, para aquelas pessoas que

não gostam de usar nos lábios tons agressivos, sempre encontram uma côr que

lhes agrada e lhes fique bem.

- Os lábios devem estar secos e polvilhados.

- Com um lápis delineador, deve-se procurar seguir o contorno dos lábios.

, - Esfrega -se o pincel adequado na barra do batôn, para que os pêlos fiquem

impregnados de pintura.





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- A pintura reparte-se de forma homogénea, desde o centro do lábio superior, em

direcção às comissuras,

pela parte de dentro do traço da boca. A camada de côr, deve ficar sem

grumos, lisa e pouco grossa

- No lábio inferior, o trajecto será de comissura a comissura,

- A maquilhagem da boca, irá acabar por unir a pintura com o lápis delineador,

pois é muito mais elegante, e não se notam as diferenças entre um e outro

. Para tal prosseguiremos o traçado do lápis delineador, com o pincel, utilizando o

seu lado mais estreito.

Normas para eleger uma maquilhagem de fundo

A maquilhagem deve unificar a côr da pele, matizando-a ligeiramente.

Deve- se evitar dar côr a um rosto, uma vez que se lhe aplicássemos uma base

escura, iríamos apenas conseguir fazer notar mais as imperfeições.

Por isso, a maquilhagem de fundo deve ser clara e não deve dar côr à pele, para isso

temos o rouge e o blush.

Para poder eleger correctamente o tom de maquilhagem que mais se pareça com a

côr da pele, aplicaremos um pouco de quantidade na zona do antebraço, deixando-a

secar, para depois observar se é ou não adequada para aquela pele.

Na zona do pescoço, normalmente é necessário usar um tom mais claro, em relação

á pele do rosto.

É importante ter uma côr de maquilhagem de fundo para o Inverno e outra para o

Verão.





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Tons de maquilhagem de fundo

As côres da maquilhagem de fundo, serão os castanhos aos quais já estão

basicamente incorporados, o amarelo, o vermelho, nas suas diversas intensidades.

Côr da pele Sim Não

Pele rosada ou

avermelhada

Amarelo tais como o

marfim e o pêssego

Avermelhados porque dão

demasiado calor

Pele amarelada Tons avermelhado Mel Amarelos, pois iriam tornar a

pele mais amarela ainda

Pele azeitonada Tons avermelhados

bisonte

Amarelos, pois iriam tornar a

pele mais amarela ainda

Pele pálida Rosas, para dar calor Marfim, pois iria parecer que a

pele era mais pálida

Quadro acerca dos tons de maquilhagem

Dentro do amarelo, temos as intensidades de:

- Marfim

- Pêssego

- Acajú

- Tostado Dentro do vermelho, temos as intensidades de:

- Rosa - Mel.

- Aleonado - Bisonte





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A utilização de uma ou de outra côr, joga evidentemente em função da côr da

pele. No quadro 1, apresenta-se acerca dos diferentes tipos de pele, e os seus

tons apropriados. Por outro lado, a pálpebra inferior vai- se corrigir de acordo

com os seguintes critérios:

- Numa pele pálida, a côr branca ou marfim.

- Numa pele rosada, os tons amarelos, tais como o marfim ou o pêssego.

- Numa pele azeitonada, os tons avermelhados, como o mel.

A maquilhagem de fundo e o vestuário A utilização da maquilhagem de fundo, não é de forma alguma, alheia ao modo

de vestir, já que todo o conjunto deverá apresentar harmonia. Por isso,

reproduzimos no quadro da fig.2, os tons mais adequados de maquilhagem de

fundo, em relação às côres do vestuário.

Tenha em conta que a intensidade da maquilhagem, irá depender da côr da pele,

e que deve também harmonizar, com a intensidade da côr do vestuário.

Em relação Em relação Em relação Em relação à à à à maquilhagem de fundomaquilhagem de fundomaquilhagem de fundomaquilhagem de fundo o tempo que uma maquilhagem de fundo se mantém sobre a pele,

depende do estado dela. Assim, uma

maquilhagem sobre a pele, dura:

Fig.2 maquilhagem/Vestuário





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- 1 a 2 horas, se a pele está cansada.

- 2 a 4 horas, se a pele está habitualmente cuidada.

- 4 a 8 horas, se se efectua algum retoque.

Por outro lado, e para que a maquilhagem permaneça inalterável por

mais tempo, deve- se ter em conta, os seguintes aspectos.

- A pele deve estar limpa e hidratada. - Após o passo anterior, deixar-se-à descansar a pele, durante uns

minutos. - Repartir bem a maquilhagem pelo rosto, e trabalhá-la com a

ponta dos dedos.

- Molhar uma esponja com água de rosas ou tónico para peles

sensíveis e aplicar sobre o rosto, pois desta forma a maquilhagem

ficará mais uniforme.

- Fixar a maquilhagem com pó solto, retirando depois, o excesso.

- Vaporizar a pele com água de rosas ou tónico para peles

sensíveis, e deixar que seque por si só. A pele irá adquirir assim,

um aspecto agradavelmente acetinado.

Em relação ao uso de rouge ou blushEm relação ao uso de rouge ou blushEm relação ao uso de rouge ou blushEm relação ao uso de rouge ou blush

o rouge fica muito mais natural, utilizando-o em forma de creme,

sobre a maquilhagem. Desta forma, cria sombras suaves, quase

imperceptíveis.

Depois, e se se quiser marcar mais, utiliza-se então rouge em pó,





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apresentado sobre a forma compacta.

Se aquilo que deseja, é apenas modelar, iremos utilizar o pó

compacto, que tal como já deve saber, denomina-se por blush.

Sugestão:Sugestão:Sugestão:Sugestão:

Se existirem sinais de fadiga sobre o rosto que for maquilhar, pode

aplicar rouge sobre as sobrancelhas

desde o centro ao seu extremo e em direcção para cima:

Pode aplicar também, um pouco sobre o nariz, o centro do queixo e

os lóbulos das orelhas.

Tanto o blush como o rouge, tendem a envelhecer o rosto, se se

aproximarem demasiado sobre o nariz levado até à orelha; e

aplicado demais sobre o lóbulo da mesma alonga o rosto. '

Se a pálpebra inferior estiver inchada, irá maquilhar-se com um

fundo escuro, aplicando por cima um pouco de rouge.

Em relação Em relação Em relação Em relação à à à à utilização de póutilização de póutilização de póutilização de pó

Nunca se devem polvilhar a zona dos olhos, pois iria acentuar as

rugas.

O rosto central para a aplicação do pó solto, é o nariz, a onde

depois, se reparte com um pincel ou uma torunda de algodão, em





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direcção à fronte, às fontes e finalmente ao queixo e pescoço. Para

tal, utiliza-se um pincel grosso, que permite que o pó seja aplicado

rapidamente e uniformemente doseado. O excesso elimina-se com

outro pincel, também grosso.

Se utilizar pó compacto, este deverá ser mais claro que a

maquilhagem, pois de contrário, daria a sensação de existirem

manchas sobre a pele.

O pó compacto é aconselhável para realizar alguns retoques.

Aplicam-se por pequenos toques, no entanto

não os estendendo, visto que deixariam marcas.

Para não deixar vestígios de maquilhagem de fundo, nem pó, sobre

a raiz dos cabelos, e uma vez esta finalizada, passa -se sobre a

zona do nascimento do cabelo, um pauzinho de laranjeira, cujo

extremo será enrolado por um algodão embebido em tónico.

OS PINCÉIS

Os pincéis, são instrumentos de trabalho indispensáveis, para uma

maquilhadora, e em geral, para qualquer pessoa que deseja uma maquilhagem

correcta, com o desenho perfeito e matizados bem realizados.

Evidentemente que quando falamos de pincéis adequados para as profissionais,

nada têm a ver com aqueles pincelinhos que muitas das vezes acompanham os

estojos de cosmética.





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À medida que os for utilizando, verá que irá adquirir cada vez mais.prática, até os

conseguir manejar totalmente com perfeita soltura. Aí, será o momento de você

própria aumentar a sua gama, adquirindo novos pincéis.

Em modo de catálogo, e de seguida, iremos indicar-lhe uma relação dos

principais pincéis profissionais, especificando também o uso que deverá dar a

cada um deles.

Classes de pincéis

A utilização de alguns pincéis que iremos citar de seguida, estão em função de

uma maquilhagem, que seja habitual, ou simplesmente esporádica. De toda a

maneira, oferecemos-lhe uma relação ampla, para que a consulte, sempre que

quiser.

Pincel redondo de Pêlos de cerda; muito largos e semiduros

Usa-se para retirar os excessos de peeling ou gommage.

Pode-se substituir por um pequeno algodão ou um lencinho de papel (fig. la).

Pincel plano de pêlos de cerda semi-compridos, sólidos e semiduros

Serve para colocar a máscara, nos tratamentos faciais ou corporais

Dificilmente é substituível (fig. 1b).

Pincel plano de pêlos de cerda brancos e semiduros

Utiliza-se tal como se fosse uma espátula, e serve para distribuir a maquilhagem

(fig. 1c). Em seu lugar, podemos aplicar a maquilhagem com os dedos.

Pincel plano, não muito espesso, de pêlos, com bordos quadrados

Utiliza-se para fazer correcções. Com ele, aplica-se a segunda côr da

maquilhagem. Pode ser substituído pelo dedo polegar (fig. 1 d).

Pincel grande arredondado

Tem cerca de 3 em de diâmetro, os pêlos são bastante compridos, medindo

entre 3 e 4 em, feitos de pêlo de cavalo e de cabra, que misturados, conseguem





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um efeito de abaulamento superior.

É o nível ideal para a aplicação de pó solto, e para a sua eliminação, quando

existir em excesso. Pode ser substituído por uma pequena borla de algodão (fig.

1 e).

Pincel plano grosso O pêlo deste pincel, mede cerca de 2 cm de comprimento, sendo de pêlo de

cavalo, visto que é menos

abaulado. É ideal para esfumar. Utiliza-se na aplicação de rouge. Dificilmente é

substituível (fig. li).

Pincel plano, cortado direito, com ângulos vivos É de pêlo um pouco mais duro que o anterior, e de um comprimento aproximado

de 1 cm. Permite desenhar bastante bem, e utiliza-se para aplicar o blush, que

fará «afundar" os maxilares. Dificilmente é substituível (fig. 1g).





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D E



Tipologia 2.3

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ou de boi. Utiliza-se para a

pestanas. Somente se torn





Pincel plano, de pontas arredondada

cortadas em forma de língua de gato

o pêlo tem aproximadamente

comprimento, e utiliza-se para apl

sombras nas pálpebras móveis

aconselhável ter vários pincéis

para não utilizar o mesmo pinc

diferentes côres, assim, evitaremos o perigo

de deixar por exemplo, escura,

se desejava ser clara

Pincel muito plano e estrebastante curto, e cortado a direito com

ângulos vivos

Utiliza-se para esfumar o lápis, na pálpeb

inferior. Por isso, se esfumarmos est

substância, não é necessário este pinc

Pincel arredondado, muito fino e

pontiagudo

Termina em ponta, para poder f

traço mais perfeito. É feito em pê

se para aplicar o eye-liner, e deve poder permitir trab

rna necessário para a aplicação do eye-line


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l plano, de pontas arredondadas,

cortadas em forma de língua de gato

e 1 cm de

se para aplicar

as móveis. É.

pincéis deste tipo,

cel, ao aplicar

remos o perigo

, a parte que

eito, de pêlo bastante curto, e cortado a direito com

, na pálpebra

se esfumarmos esta

não é necessário este pincel.

muito fino e

poder fazer um

feito em pêlo de marta

ir trabalhar as

er.





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Pincel plano bastante Pincel plano bastante Pincel plano bastante Pincel plano bastante ggggrosso, cortado em diagonalrosso, cortado em diagonalrosso, cortado em diagonalrosso, cortado em diagonal

Utiliza-se para aplicar sombras nos olhos, com um traço bastante

correcto. Por exemplo, na maquilhagem de olhos em banana.

Pequena escova formada por duas fileiras de pêlosPequena escova formada por duas fileiras de pêlosPequena escova formada por duas fileiras de pêlosPequena escova formada por duas fileiras de pêlos

Serve para pentear as sobrancelhas. Pode ser substituída por um

pente de sobrancelha, de dentes fininhos.

Escova para aplicar a máscaraEscova para aplicar a máscaraEscova para aplicar a máscaraEscova para aplicar a máscara

Pode ser plano, ou em espiral. Quando se utiliza máscara líquida,

esta já traz incorporada um pincel adequado.

Escova em espiral, Escova em espiral, Escova em espiral, Escova em espiral, de forma arredondadade forma arredondadade forma arredondadade forma arredondada

É fabricada em nylon. É bastante dura e permite separar e dar curva

às pestanas, uma vez a máscara aplicada. Em seu lugar, pode-se

utilizar a mesma escova que vem no frasco da máscara líquida,

uma vez que esta tiver terminado.

Pincel com Pincel com Pincel com Pincel com o o o o eeeextxtxtxtremo de espumaremo de espumaremo de espumaremo de espuma

Utiliza-se para aplicar o reflexo luminoso, aplicando pequenas

pancadas, ou golpes. Pode-se também usar para esfumar sombras,

quando estas sejam aplicadas com uma quantidade generosa. É

indispensável possuir vários, cada um deles para cada gama de

côres, ou para cada utilização.

Estes pincéis, devem-se limpar depois de cada utilização, pois de

contrário, iríamos correr o risco de borrar uma maquilhagem com

os restos das aplicações anteriores.





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Pincel de pêlos um pouco duros Pincel de pêlos um pouco duros Pincel de pêlos um pouco duros Pincel de pêlos um pouco duros e e e e muito curtosmuito curtosmuito curtosmuito curtos

É feito de pêlo de marta ou de boi, medindo aproximadamente

cerca de meio centímetro, e é cortado em ponta de seta. Utiliza-se

para delinear a boca, conseguindo-se fazer um desenho perfeito,

Substitui-se pelo lápis delineador de boca.

Pincel de pêlos um pouco duros, Pincel de pêlos um pouco duros, Pincel de pêlos um pouco duros, Pincel de pêlos um pouco duros, e e e e bastante curtosbastante curtosbastante curtosbastante curtos, , , , cortados cortados cortados cortados

em forma de língua de gatoem forma de língua de gatoem forma de língua de gatoem forma de língua de gato

É bastante idêntico ao anterior, apenas que este, se diferencia pela

ponta. Utiliza-se para aplicar o batôn.

Classes Classes Classes Classes de de de de pêlos, usados nos pêlos, usados nos pêlos, usados nos pêlos, usados nos pincéispincéispincéispincéis O tipo de pêlo mais frequente, que se utiliza nos pincéis, é o

seguinte:

- o pêlo de marta. É um pêlo de primeira qualidade, no entanto,

dado o seu elevado preço, cada vez se utiliza menos.

- o pêlo de cavalo. É bastante suave. É o mais corrente e o mais

utilizado.

- o pêlo de boi. É um pêlo elástico e flexível, podendo substituir-se

a maior parte das vezes, por o pêlo de marta.

- o pêlo de cerda. É um pêlo semi-duro e utiliza-se para máscaras,

peelings, massagens, etc. Serve para distribuir, não para esfumar.

- o pêlo de cabra. É um pêlo natural mais barato e por isso, cada vez

mais utilizado. É ideal para pincéis grossos, especialmente para





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aplicar o pó.

Cuidado a tCuidado a tCuidado a tCuidado a teeeer com os pincéisr com os pincéisr com os pincéisr com os pincéis

Os pincéis devem-se limpar meticulosamente, para evitar misturas

de côres não desejadas. O ideal, é dispôr de. todos os pincéis

necessários, pois de contrário, pode-se perder um tempo precioso,

ao ter que interromper a maquilhagem, para os limpar.

Por exemplo, se tivermos um único pincel, deveremos limpá-lo

bastante bem, isto se depois de proceder

à aplicação de pós escuros, formos aplicar pós claros.

Esta tarefa, é evitada pelos profissionais, que utilizam um jogo de

três pincéis: um para pó escuro, outro para pó claro e um terceiro

para retirar os excessos. Mais a mais, se aplicarmos habitualmente

as terras de côr, para bronzear a pele, as quais são utilizadas

dentro da própria maquilhagem, iríamos necessitar de outro pincel,

exclusivamente para aplicar este pó.

Os pincéis limpam-se com água ensaboada e depois submergem-

se em álcool para que se sequem mais rapidamente. Enquanto não

estiverem totalmente secos, devem-se guardar com o pêlo voltado

para cima, a fim de evitar deformações.

A CÔR E A LUZ





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Cada vez que nos referimos à côr de uma maquilhagem, insistimos no ponto

base, da harmonia de côres,

na eleição de côres, na importância das côres e na influência da iluminação sobre as

côres.

No entanto o que é a côr? Com se formam as diferentes côres? Que relação

existe entre umas e outras côres? Quem tem a luz a ver com a côr?

Conceito Conceito Conceito Conceito de de de de ccccôôôôrrrr

Podemos definir a côr, como uma sensação física, transmitida ao

cérebro, pela visão de um objecto, face aos efeitos da luz. Quer dizer,

que para podermos apreciar a côr, é indispensável contar com uma

fonte de iluminação.

A mistura de cores A mistura de cores A mistura de cores A mistura de cores –––– As cores primáriasAs cores primáriasAs cores primáriasAs cores primárias

Todas as cores existentes, derivam das diferentes misturas possíveis,

das ondas cromáticas, a partir de três cores fundamentais: o vermelho,

o amarelo e o azul.

Estas três cores não provêm de nenhuma outra, razão pela qual

recebem o nome de cores primárias.cores primárias.cores primárias.cores primárias.

As cores secundáriasAs cores secundáriasAs cores secundáriasAs cores secundárias





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Com a mistura , entre si em partes iguais, de cores primárias, o seu

resultado são as cores secundárias, assim:

Vermelho + amarelo = laranja

Amarelo + azul = verde

Azul + vermelho = violeta

CorrectoresCorrectoresCorrectoresCorrectores

A correcção de pele, é um dos passos mais importantes e mais

demorado na maquilhagem.

Como o nome indica, significa, corrigir as imperfeições da pele,

camuflar olheiras e borbulhas. É feita com correctores. Ao contrário do

que se pensa ainda, erradamente, a base ajuda apenas a uniformizar o

tom da tez, não corrige nem esconde imperfeições.

Existem vários tipos de correctores; em creme, líquidos, stick, mas

todos com a mesma finalidade.

Há que ter em atenção, a sua cor para o seu uso apropriado.

Corrector verde Corrector verde Corrector verde Corrector verde - é usado para tapar a vermelhidão, em certa zonas do

nosso rosto. Nos olhos, para camuflar os vermelhos perto da raiz das

pestanas, borbulhas. O seu uso é apenas pontual não aplicar em

quantidade excessiva, esbater sempre com os dedos, a sua aplicação é





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feita com um pincel.

Corrector amarelo Corrector amarelo Corrector amarelo Corrector amarelo - Camufla as manchas liláses e serve para dar pontos

de luz em peles escuras.

Corrector BrancoCorrector BrancoCorrector BrancoCorrector Branco -Unifica tons de pele muito pálidas, dá pontos de luz.

Corrector beCorrector beCorrector beCorrector beggggeeee - Dá volume, por exemplo, uma olheira bastante funda,

é aplicado este tipo de corrector.

Corrector laranjaCorrector laranjaCorrector laranjaCorrector laranja - Camufla as manchas castanhas e para olheiras com

bastante volume, papos, e zonas escuras.

Corrector Castanho escuroCorrector Castanho escuroCorrector Castanho escuroCorrector Castanho escuro - Para sombrear e diminuir volume.

CorrCorrCorrCorrector lilásector lilásector lilásector lilás - Camufla os tons de pele amarelos.

A maquilhagem dos olhosA maquilhagem dos olhosA maquilhagem dos olhosA maquilhagem dos olhos





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A maquilhagem dos olhos, é um ponto importantíssimo dentro do

conceito de maquilhagem, isto porque, os olhos juntamente com as

sobrancelhas, dão rnais expressividade e comunicabilidade, em

relação às outras partes do rosto. Portanto a maquilhagem deve

dar vida, e acentuar essa característica natural de que estão

dotados os olhos.

Por outro lado, não necessita de muitos elementos, porque é algo

que você independentemente dos conhecimentos que possui, faz

todos os dias.

OOOOlhos Perfeitoslhos Perfeitoslhos Perfeitoslhos Perfeitos

São considerados olhos perfeitos aqueles cujo tamanho é duas

vezes o diâmetro da íris do olho.

Em relação à sua situação horizontal no rosto, o extremo externo

do olho, deve estar ligeiramente em sentido ascendente. Na figura

1, pode observar como o comprimento A, é metade do

comprimento total do olho (comprimento B) e como o ângulo do

extremo externo do olho, fica ligeiramente acima da linha

horizontal, marcada por um traço descontínuo.

Por outro lado, a separação ideal entre os olhos, é aquela que seria

igual ao comprimento do olho. Ou seja se dividirmos a longitude

total, entre os extremos dos dois olhos, em três partes iguais, as

duas partes dos extremos irão corresponder aos olhos, e a parte





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central irá corresponder à separação entre eles, como. pode ver na

figura. 2. Quer dizer, que as distâncias A, B e C serão então

idênticas.

Extremo interno Extremo externo

A

B

Figura 1. Idealmente, o tamanho do olho deve ser 2 vezes o diâmetro da íris, em

relação à sua situação horizontal, e o extremo externo do olho, deve estar

ligeiramente em sentido ascendente.

Figura 2. A separação ideal entre os olhos, é aquela que equivale ao comprimento do olho.





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As As As As sombrassombrassombrassombras

As sombras também denominadas por Fard ou eyeshadow (sombra

dos olhos), apresentam-se em produtos cosméticos de formas

diferentes. As principais são:

- Em creme, dentro de pequenas caixas. Aplicam--se normalmente,

com os dedos, o que permite

várias correcções, caso a aplicação não tenha sido feito de uma

forma correcta. É recomendada para peles com rugas, secas ou

envelhecidas. Têm, no entanto o inconveniente de se absorverem

com facilidade, desaparecendo rapidamente, ou ficando apenas nas

pontas das pálpebras.

- Em líquido, apresentado em frasquinhos. Aplica--se com um

pincel que já vem incorporado no

próprio produto. Os defeitos da aplicação são difíceis de corrigir,

uma vez que este produto seca muito rapidamente. Mas é

precisamente por isso que a sua duração é longa. É ideal para peles

oleosas ou para pálpebras com bastantes rugas.

- Em pó, apresentado em pequenos boiões. Tem muito boa adesão,

mas é muito volátil e, ao

aplicar-se corre-se o risco de se manchar o rosto.

- Em pós compactos ou pressionados, apresentados em caixas





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lisas. Têm boa adesão, e a aplicação com o pincel permite dar

matizados diferentes. São ideais para peles secas, porque não se

desfazem. O pincel utilizado na aplicação deve ser muito fino para

poder delinear bem a

órbita do olho. Aplicam-se em pinceladas pequenas e sucessivas,

com o objectivo de fazer

aderir bem a sombra.

- Em stick, em forma de barra. A aplicação faz- -se com o dedo. O

excesso da sombra fica depois entre os vincos da pálpebra.

- Em lápis de consistência gordurosa. Também chamados de eye

pencil. Utilizam-se principalmente para correcções e matizados.

- Em aguarelas, apresentam-se em pequenas pastilhas. A aplicação

efectua-se, humedecendo o pincel na água e passando várias vezes

sobre a pastilha da aguarela. Com esta forma de apresentação,

podem-se conseguir intensidades de côres muito bonitas, embora a

sua aplicação seja difícil, isto porque seca muito rapidamente

O O O O delineador dosdelineador dosdelineador dosdelineador dos olhosolhosolhosolhos O delineador dos olhos, também denominado por eye liner ou

contour des yeux, apresenta-se sobre diferentes formas





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cosméticas:

- Em líquido e aplica-se com um pincel fino.

- Em “cake”, que é uma pastilha de pó prensada, e aplica-se com

um pincel embebido em água.

- Em plástico fluído e aplica-se com um pincel. Uma vez seco,

fica como uma lâmina de plástico, que se despega quando se

tira. .

- Em lapiseiras com uma consistência gordurosa média e que

deve ter a ponta muito fina para a aplicação.

- Em lápis khol ou kajal, que são muito cremosos, e que se

podem aplicar no interior da pálpebra.

- Em creme, que é a mesma coisa que a anterior, mas

apresentando em forma de creme.

É apropriado para desportos aquáticos e para pessoas propensas

ao choro.

A máscaraA máscaraA máscaraA máscara

Os produtos cosméticos para as pestanas chamados de máscaras, eye-

mask ou Rímel (em homenagem ao célebre inglês perfumista que tornou





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conhecido as máscaras para pestanas no séc. XIX) apresentam-se

também sobre diferentes formas. As principais são:

- Em creme, apresentados em tubos. Aplicam-se. com a escova das

pestanas. Têm o inconveniente de deixar as pestanas coladas, além de

se aplicar muito facilmente.

- Em forma compacta, apresentada em pastilhas. molha-se um pincel

ou a escova das pestanas, e aplica-se sobre a base das mesmas.

- Numa pasta fluida, apresentada em tubos de cristal, de metal ou de

plástico, cujo tampão se pro-longa acabando por formar uma pequena

barra terminada em forma de espiral. Ou seja, o tubo já leva um

aplicador incorporado, que o torna prático. No entanto, deve-se ter

muito cuidado, e evitar os que tem aplicador metálico, já que

este pode romper as pestanas; ou então correr o risco do aplicador

não dosear bem a quantidade a aplicar, e com isso, tornar

excessiva a máscara. Por fim, se o tubo não se fechar bem tem o

inconveniente de secar muito rapidamente.

- Recebem o nome de máscaras waterpoof aquelas que resistem à

água sem desaparecerem e sem mancharem.

Processo





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A maquilhagem dos olhos, envolve três zonas claramente distintas,

que serão objecto de atenção por parte da esteticista, para saber

como melhor tratar delas. Essas zonas são:

- As pálpebras.

- O contorno dos olhos.

- As pestanas.

Todavia teremos outra zona a considerar, as sobrancelhas.

Maquilhagem das pálpebrasMaquilhagem das pálpebrasMaquilhagem das pálpebrasMaquilhagem das pálpebras

Na maquilhagem, e quando falamos de pálpebras, apenas nos

referimos à pálpebra superior, no entanto, deve também englobar a

inferior. Isto porque, as técnicas de maquilhagem de uma e outra

são diferentes.

Na pálpebra inferior, utilizamos uma maquilhagem de côr branca

ou muito clara, com o fim de disfarçar as' olheiras, que sempre

dão ao olho um ar de cansaço e de tristeza. A maquilhagem

coloca-se com um pincel (Fig.3a) e espalha-se com o dedo

polegar ou com uma esponja. (Fig. 3b)

Na pálpebra superior, aplicam-se côres diversas e variadas, que

recebem o famoso nome de sombras.

O seu objectivo, é fazer aumentar o contraste com o olho, fazendo

realçar e intensificar o olhar, e também' corrigir certas





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imperfeições.

A sombra dos olhos utiliza-se para dar brilho ao olho e revitalizá-

lo. Se a sombra for da mesma côr do olho, apenas irá conseguir

prolongá-lo por acção da côr. Por isso, e sendo importante que os

olhos estejam sempre bem delimitados, o correcto é fazer

contrastes. Ou seja sombras que não sejam da mesma côr dos

olhos.

As sombras aplicam-se desde o nariz até à fonte, chegando até

debaixo da sobrancelha. Através delas, consegue-se dar

profundidade e acentuar o vinco da pálpebra superior. No pedalo

do olho (extremo externo do olho) aplicam-se as sombras com

menor intensidade para que o olho não fique com uma tonalidade

muito pesada.

Para aplicar a sombra, começa-se por fazer um traço com um

pincel fino, no vinco da pálpebra (Fig.4a) trabalhando-se depois,

com um pincel grosso (Figs. 4b e 4c).

Observe na figura 4a, como a esteticista colocou um lenço de

papel no dedo mindinho, para não tocar no rosto da cliente.

Para que a maquilhagem tenha um tom natural, as sombras devem

estar bem esfumadas.





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Fig. 3 Colocação do corrector de olheiras a) Aplicação com um pincel

b) Esfumação com a esponja

Formas de maquilhar as Formas de maquilhar as Formas de maquilhar as Formas de maquilhar as pálpebraspálpebraspálpebraspálpebras

Existem uma infinidade de formas para maquilhar as pálpebras, isto

porque os visagistas, como especialistas na maquilhagem de rosto

que são, apresentam uma nova técnica em cada ano. Pode-se

afirmar que tanto a forma como as côres, estão dependentes da

moda. Por isso, entre as múltiplas formas existentes, iremos

mencionar algumas das mais usadas, e que, de alguma forma, são

pontos de referência nas novas formas que vão surgindo. Essas

maneiras são:

- Em forma amendoada

- Em forma de banana

- Redonda

- Em arco-íris

- Em mariposa

Em relação às formas, embora existam nelas um elemento de

moda, que normalmente devemos seguir por ser um imperativo,

devemos sempre respeitar as normas básicas, que vêm impostas de





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acordo com a forma dos olhos.

O mesmo se pode dizer acerca das côres utilizadas na

maquilhagem das pálpebras. Além da grande

variedade, o uso de uma côr ou de outra, ver-se-á também

imposta pela moda. No entanto, nunca se deverá duvidar das

regras que aconselham, na utilização das côres de acordo com a

côr do olho.

O O O O contorno contorno contorno contorno dos olhosdos olhosdos olhosdos olhos

Com a ajuda do delineador de olhos, desenha-se o contorno do

olho. delineando a pálpebra sobre a

raíz das pestanas (Figs. 12a e 12b). Graças a este trabalho

realçam-se as proporções dos olhos, isto, se forem adequadas, ou

então desenha-se recortando-o, corrigindo a forma, se este o

exigir (Figs.13a e 13b).

Para desenhar o traço correctamente, apoia-se o dedo mindinho no

rosto da cliente. O traço começa- -se pelo lado extremo interior do

olho (é o lado mais próximo do nariz) e prolonga-se até ao lado

exterior.

E importante que a linha seja feita num só traço, sem que haja

descontinuidades ou correcções. Por isso é necessário estudar





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primeiro com atenção por

onde é que se começa a traçar a linha, de acordo com as

características do olho, ou da forma que lhe queiramos dar.

Fig. Fig. Fig. Fig. 12 12 12 12 Contorno da pálpebra a) Com Contorno da pálpebra a) Com Contorno da pálpebra a) Com Contorno da pálpebra a) Com

lápis khol b) Com elápis khol b) Com elápis khol b) Com elápis khol b) Com eyyyyeeee----linerlinerlinerliner

Figura 13 a) e b) pintura do interior da Figura 13 a) e b) pintura do interior da Figura 13 a) e b) pintura do interior da Figura 13 a) e b) pintura do interior da

pálpebrapálpebrapálpebrapálpebra

As As As As pestanaspestanaspestanaspestanas

Maquilhagem das pestanasMaquilhagem das pestanasMaquilhagem das pestanasMaquilhagem das pestanas





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As pestanas demarcam o olho, dando-lhe vivacidade.

Para as realçar, utiliza-se uma máscara que serve para as cobrir,

dando-lhes côr, e tornando-as mais densas, e também para fazê-

las mais largas ou mais compridas, segundo seja necessário, em

cada caso.

Ao aplicar a máscara nas pestanas da pálpebra inferior, coloca-se

um lenço de papel para evitar

manchar a pele (Figs.14a e14b).

A máscara para as pestanas aplica-se começando pelo lado

exterior do olho, e acabando na parte interior do mesmo, desde a

raiz à ponta, e pela parte abaulada do pêlo. Deve-se aplicar em

camadas finas, mas por diversas vezes, esperando que seque uma,

para depois

aplicar-lhe a outra (Figs 15a e 15b).

Após ter terminado a colocação da máscara, deve separar as

pestanas com a ajuda dum pente de dentes finos, ou de uma escova

especial para isso, com o objectivo de não ficarem pegadas umas às

outras. Se as pestanas se aproximarem demasiado das

sobrancelhas, é necessário a aplicação de sombras, de forma que a

linha entre a sobrancelha e a pálpebra fique visível e brilhante.

Se as pestanas forem escassas e pobres, torna-se conveniente





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traçar um ponto castanho entre cada pestana, com o pincel de eye

liner, ou com o delineador dos olhos.

FFFFigigigig. . . . 11114 4 4 4 aaaa) ) ) ) e b) Aplie b) Aplie b) Aplie b) Apliccccaaaaççççãããão o o o dddde e e e másmásmásmásccccara nas para nas para nas para nas peeeestanas dstanas dstanas dstanas da a a a pálppálppálppálpeeeebra inferbra inferbra inferbra inferioioioiorrrr

Fig. 15 a) eFig. 15 a) eFig. 15 a) eFig. 15 a) e b) Aplicação de máscara nas pestanas da pálpebra inferiorb) Aplicação de máscara nas pestanas da pálpebra inferiorb) Aplicação de máscara nas pestanas da pálpebra inferiorb) Aplicação de máscara nas pestanas da pálpebra inferior

MMMMAQUIAQUIAQUIAQUILHLHLHLHAAAAGEGEGEGEM M M M DOS OIDOS OIDOS OIDOS OIHHHHOS, DE ACORDO COM OS, DE ACORDO COM OS, DE ACORDO COM OS, DE ACORDO COM

AS SUAS SUAS SUAS SUAAAAS CARACTERÍSTICAS NATURAISS CARACTERÍSTICAS NATURAISS CARACTERÍSTICAS NATURAISS CARACTERÍSTICAS NATURAIS

MMMMaquiaquiaquiaquilhlhlhlhagagagagem de acordo com a em de acordo com a em de acordo com a em de acordo com a côr côr côr côr do olhodo olhodo olhodo olho





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Apesar da maquilhagem, como já se disse, estar em função da

moda, podem-se aplicar regras gerais, de como fazer combinar,

diferentes elementos que intervêm na maquilhagem do olho, com

o objectivo de conseguir um efeito harmónico.

MMMMaquilhagem aquilhagem aquilhagem aquilhagem de acordo code acordo code acordo code acordo com m m m o to to to tiiiipo de olhopo de olhopo de olhopo de olho

DDDDe ae ae ae accccoooorrrrdo do do do cocococom m m m o o o o tatatatammmmanho do olhoanho do olhoanho do olhoanho do olho

Agora, iremos ver cada uma dessas formas, dando algumas regras

bases para a maquilhagem. Iremos também atender, ao modo de

fazer combinar as sombras, o eye liner e a máscara.

Olhos grandesOlhos grandesOlhos grandesOlhos grandes

Os olhos grandes são já de si muito atractivos.

Portanto a maquilhagem limita-se a demarcá-los para revalorizar a

sua beleza.

Olhos pequenosOlhos pequenosOlhos pequenosOlhos pequenos

A maquilhagem do olho pequeno, deve ser feita de forma a dar-

lhe mais volume. Para isso, há que

fazer com que as sobrancelhas sejam compridas e finas, mas

espessas, de forma a aumentar o mais possível a distância entre a

sobrancelha e o olho (Fig.22).

As sombras utilizadas na pálpebra superior, serão de côres claras

e devem-se aplicar no sentido as-

cendente; ou seja em direcção á fronte. Apenas se deve aplicar um

pouco de sombra escura sobre o vinco do olho.





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O contorno do olho, efectua-se delineando com um traço tanto na

pálpebra superior, como na inferior,

procurando que a linha da pálpebra inferior, seja mais

fina. O traço ficará desenhado um pouco, nos extremos exteriores,

sem deixar que as linhas das duas pálpebras se unam.

A máscara aplica-se abundantemente tanto nas pestanas

superiores, como nas inferiores, com o objectivo de parecerem ser

mais espessas.

De acordo coDe acordo coDe acordo coDe acordo com m m m a sua situação horizontala sua situação horizontala sua situação horizontala sua situação horizontal

OlOlOlOlhos ascendenthos ascendenthos ascendenthos ascendenteeeessss

As sobrancelhas terão uma curva suave, ligeiramente horizontal,

mas evitaremos acentuar a sua linha ascendente. Portanto, as

sombras não se irão estender até às frontes, sem

demarcarem convenientemente o olho. Com o eye-liner, irá desenhar

todo ele, terminando no seu extremo externo.

A máscara, usar-se-á com descrição, e irá servir- nos apenas, para

tornar evidente a existência das pestanas. Por isso, pode muito bem

ser substituída pela tintura das pestanas (Fig.23)

Fig. 23 maquilhagem de olhos ascendentes Fig. 23 maquilhagem de olhos ascendentes Fig. 23 maquilhagem de olhos ascendentes Fig. 23 maquilhagem de olhos ascendentes





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FFFFig. ig. ig. ig. 22 22 22 22 MMMMaquilhagem aquilhagem aquilhagem aquilhagem de um olde um olde um olde um olho pequeno Na ho pequeno Na ho pequeno Na ho pequeno Na

parte inferior, parte inferior, parte inferior, parte inferior, pode observar pode observar pode observar pode observar o o o o olhoolhoolhoolho, , , , com as com as com as com as

corrcorrcorrcorreeeecçcçcçcçõeõeõeões do delins do delins do delins do delineadoeadoeadoeador e da máscarar e da máscarar e da máscarar e da máscara,,,, na parte na parte na parte na parte

superiorsuperiorsuperiorsuperior, , , , o o o o mesmo olho complmesmo olho complmesmo olho complmesmo olho compleeeetamente tamente tamente tamente

maqmaqmaqmaquuuuiiiillllhadhadhadhado o o o

Olhos descaídosOlhos descaídosOlhos descaídosOlhos descaídos

Os olhos descaídos, dão ao rosto um aspecto de tristeza e de cansaço

(Fig.24). A finalidade desta maquilhagem, será evitar ao máximo a

linha descendente.

As sobrancelhas serão finas e elevadas em direcção à fonte.

As sombras das pálpebras serão de côr clara perto do nariz, e de côr

mais escura para o lado extremo

exterior do olho, com um ponto mais claro, no arco da sobrancelha. A

sombra escura, aplica-se sobre a

pálpebra superior a partir do centro do olho, formando um traço

horizontal.

O contorno com o eye liner efectua-se desde o centro do olho, até à

comissura, fazendo com que o traço se torne um pouco mais grosso

na parte final, mas procurando que nunca chegue, ou pelo menos

nunca ultrapasse o extremo exterior: Se o tamanho do olho permitir,

poderíamos dar-lhe mais horizontalidade,

alargando-o um pouco, com uma linha aberta no extremo próximo ao





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nariz.

A máscara, aplica-se apenas na ponta do pêlo das pestanas, num

espaço compreendido entre o ângulo

interno até ao centro do olhei. Desde o centro, até ao extremo exterior,

no entanto e em todo o comprimento do pêlo, aplica-se a máscara em

abundância.

Personagens como Audrey Hepburn e Marylin Monroe possuíam este

tipo de olhos.

De acordo com a distância entre De acordo com a distância entre De acordo com a distância entre De acordo com a distância entre os os os os olhosolhosolhosolhos

Olhos separadosOlhos separadosOlhos separadosOlhos separados

Quando os olhos naturais se encontram bastante separados, deve-se

evitar prolongá-los para o exterior

Iremos começar, portanto por aproximar as sobrancelhas, encurtando-

lhes o lado extremo exterior.

Aplica-se uma sombra escura na parte mais próxima ao nariz, e uma

clara no extremo exterior do olho.

Com o eye-liner, contorna-se toda a pálpebra superior, alargando um

pouco mais o traço, no extremo interior do olho. Na pálpebra inferior,

a linha traça- -se desde o centro do olho até ao extremo interior.

Deveremos aplicar bastante máscara no extremo interno do olho.

Olhos Olhos Olhos Olhos juntosjuntosjuntosjuntos

É justamente o contrário do caso anterior e, portanto, deve-se abrir





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um espaço entre os olhos (Fig.26).

Começa-se por separar as sobrancelhas próximas ao nariz um

pouco mais do que era previsto, de acordo

com a sua situação natural sobre o olho. Na figura, a risca vertical

indica o limite da sobrancelha.

Aplica -se sombra clara, desde o extremo interno do olho até à sua

metade. A sombra escura, aplica-se na diagonal, desde o centro do

olho em direcção à fronte. Contorna-se toda parte superior,

enquanto que na parte inferior, o traço inicia-se até metade do olho,

alargando-se um pouco mais além da comissura. Deve- -se tentar

que ambos os traços, tanto o superior como O inferior, fiquem

separados. O traço da pálpebra inferior, pode ser mais grosso que o

da pálpebra Superior. Aplica-se bastante máscara tanto nas pestanas

superiores, como nas inferiores, desde o centro do olho, até à parte

extrema externa do mesmo.

Fig. 26 Fig. 26 Fig. 26 Fig. 26 –––– Maquilhagem de olhos juntosMaquilhagem de olhos juntosMaquilhagem de olhos juntosMaquilhagem de olhos juntos





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De acordo coDe acordo coDe acordo coDe acordo com a m a m a m a formaformaformaforma OlOlOlOlhohohohos ras ras ras rassssgagagagaddddos ou os ou os ou os ou amendoadosamendoadosamendoadosamendoados

São olhos que dão um aspecto de astúcia, e até um certo ponto, um

pouco de malícia.

A maquilhagem reduz-se praticamente a sublinhar a linha natural do

olho.

São os olhos de Brigitte Bardot e de Sofia Loren

Olhos redondosOlhos redondosOlhos redondosOlhos redondos

Fornecem ao rosto uma certa carência de vivacidade.

Por isso, a maquilhagem deve ser feita de forma a alargá-los.' É uma

maquilhagem idêntica à do olho pequeno.

As sobrancelhas, deverão parecer espessas, compridas e largas.

Aplica-se uma sombra clara, por baixo das sobrancelhas e uma sombra

escura, desde o ângulo interno do olho, acentuando-se mais em

direcção à fronte, com um ligeiro toque sobre o vinco da pálpebra.

A pálpebra superior contorna-se com um linha fina que vai desde o

ângulo interno (que fica mais próximo do nariz) e que, ao o rebordá-la,

termina com um traço mais grosso no extremo externo do olho. Deve-

-se aplicar uma sombra no espaço existente entre a borda do olho

natural, e a nova linha que se traçou.

Na pálpebra inferior, traça-se uma linha fina desde a sua própria

metade, para o extremo externo do olho, terminando em forma de





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barbatana de peixe.

Aplica-se máscara sobre as pestanas, começando pelo centro, ou ponto

mais alto do olho, seguindo para o ângulo externo. Este tipo de olhos é

o de Michéle Morgan ou de Marina V1ady.

De De De De acoacoacoacorrrrdo cdo cdo cdo com a eom a eom a eom a eststststrurururutttturaurauraura

OOOOlhos elhos elhos elhos encncncncovadosovadosovadosovados

Estes olhos necessitam de ter vida e luminosidade.

A sua forma de olhar, dá ao rosto, um aspecto de cansaço e um ar

tristonho (Fig.27).

Portanto a maquilhagem deve ser:

As sobrancelhas finas. Por baixo, delas aplica-se um a sombra escura

para dar a sensação de que estão mais próximas do olho quando se

baixam. A seguir, e para baixo, traça-se um risco amplo de côr branca,

e se possível brilhante. No arco das sobrancelhas aplicam-se sombras

de côr mais acentuada, e sobre a pálpebra superior, aplicam-se

sombras claras, que são importante que estejam próximas ao olho.

Com o lápis, sublinha-se o extremo externo do olho, visto que esta

linha, irá dar a impressão de que as pestanas são muito espessas.

Um truque, que permite dar realce a estes olhos, é o de poder traçar

com lápis branco, azul, ou verde claro, um traço na borda da mesma

pálpebra inferior.

Desta maneira, aumentar-se-á opticamente o volume e a forma do





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olho.

A máscara aplica-se apenas, na parte final do comprimento do pêlo das

pestanas, com a excepção das pestanas situadas no extremo externo,

que se ido maquilhar em todo o comprimento do pêlo. Assim, irá dar

uma sensação de movimento no exterior.

É preferível utilizar uma máscara de côr cinzenta, ou castanha, pois o

preto torna o olhar demasiadamente duro.

FigFigFigFig. . . . 22227 7 7 7 MMMMaaaaquiquiquiquilhaglhaglhaglhageeeem m m m dddde e e e olhoolhoolhoolhos s s s eeeennnncocococovavavavadodododossss

OlhOlhOlhOlhoooos sals sals sals salieieieientntntnteeeessss

São uns olhos que opticamente sobressaem, razão pela qual se torna

necessário fazê-los retroceder.

As sobrancelhas devem parecer compridas e espessas, e acentuá-las

com um ponto de luz, no arco da mesma para dar equilíbrio.

As sombras escuras aplicam-se em todo o comprimento da pálpebra

superior, com uma maior intensidade na parte mais abaulada.

Depois contorna-se com um lápis, todo o olho mesmo no nascimento

das pestanas, não deixando unir o traço da pálpebra superior, ao da

inferior na parte extrema externa.





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Utilízar-se-â muita máscara, especialmente no centro do olho, e

sempre de côr preta.

OlhosOlhosOlhosOlhos SombraSombraSombraSombra EyeEyeEyeEye----linerlinerlinerliner MáscaraMáscaraMáscaraMáscara

Negros

Violeta claro

Cinzento prata

Ôcre dourado

Negro Negra

Castanhos Âmbar Verde esmeralda

Rosa velho Castanho Castanho

Castanhos Claros

Verde água

Laranja escuro

Âmbar

Castanho Castanho

Violeta

Azuis Azul acinzentado Azul escuro Azul escuro





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Verde musgo Castanho

Negro

Verdes

Verde esmeralda

Azul violeta

Dourada

Verde

Negro

Castanho

Verde

Negro

Castanho

Fig. 21 Quadro de maquilhagem de olhos, segundo a cor dos mesmosFig. 21 Quadro de maquilhagem de olhos, segundo a cor dos mesmosFig. 21 Quadro de maquilhagem de olhos, segundo a cor dos mesmosFig. 21 Quadro de maquilhagem de olhos, segundo a cor dos mesmos

Maquilhagem de acordo com a forma da pálpebraMaquilhagem de acordo com a forma da pálpebraMaquilhagem de acordo com a forma da pálpebraMaquilhagem de acordo com a forma da pálpebra

Pálpebra Pálpebra Pálpebra Pálpebra superior descaídasuperior descaídasuperior descaídasuperior descaída

A sobrancelha deve ser um pouco grossa, especialmente na parte

externa exterior. Deve- se aplicar sombra um pouco mais escura na

parte externa do olho e sombra clara na pálpebra móvel.

O traço do eye-liner será mais grosso na parte externa.

Pálpebra inferior inchadaPálpebra inferior inchadaPálpebra inferior inchadaPálpebra inferior inchada

Deveremos maquilhar o olho, de forma a realçar mais, a pálpebra

superior, para assim desviar- nos da atenção, a pálpebra inferior.

Na pálpebra inferior usar- se- á um corrector de côr clara para poder

diminuir o inchaço.

Na pálpebra superior, iluminar- se- á a parte exterior junto à

sobrancelha e iremos aplicar um pouco de sombra clara, que será mais

ampla na parte interior e mais estreita na parte externa do olho.





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As pestanas levarão muita máscara de forma a poder realçá- las.

CONSELHOS FINAISCONSELHOS FINAISCONSELHOS FINAISCONSELHOS FINAIS

Ao maquilhar um olho, deve seguir uma determinada ordem, tendo

sempre em conta as c que depois poderão ser feitas: primeiro

tentar-se_á resolver os problemas que vimos no item referente à

maquilhagem de acordo com a forma da pálpebra, e em segundo

lugar, fazer-se a maquilhagem de acordo com os diferentes tipos de

olhos.

Já pode ver, que a maquilhagem dos olhos não se trata apenas de

aplicar côres sobre as pálpebras

mas sim, de fazer algumas correcções de forma a se poderem

aproximar o mais possível do olho ideal. É revalorizar o olhar,

tentando sempre, excepto nas maquilhagens de festa e de fantasia,

que esta se note o menos possível, tentando que o olho seja

perfeito mas natural. Para terminar, iremos dar-lhe alguns

Conselhos de correcções:

1. As mulheres morenas e bronzeadas, podem usar uma sombra

amarela, mas devem evitá-la se tiverem os olhos azuis ou de côr

avelã, visto que lhes iria dar um ar doentio.

2. As sombras laranjas são ideais para o Verão e para peles





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bronzeadas.

3. As sombras castanhas tornam o olhar mais bonito e combinam

bem com os lábios pintados de laranja ou de vermelho

alaranjado.

4. As sombras verdes são agressivas e difíceis de harmonizarem

com o vermelho dos lábios.

5. As sombras azuis são sofisticadas e requerem os lábios pintados

num vermelho azulado.

6. A sombra cinzenta é o ideal para as mulheres ruivas. Combinam

bem com roupa de côr pastel. A sombra cinzenta prateada,

necessita de lábios pintados de rosa. A sombra cinzenta esfumada,

combina com lábios pintados de vermelho vivo. No entanto, cuidado

com as sombras cinzentas a partir dos quarenta, pois dão um ar de

tristeza.

7. As sombras douradas ou prateadas, devem reservar-se para

festas. O dourado é mais indicado para o Verão.

8. Os olhos cansados, podem-se avivar com sombras em tons de

pastel, mas nunca nacarados, pois entristecem mais o olhar.

9. Se as pestanas se aproximarem demasiado das sobrancelhas, é





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conveniente aplicar-lhes uma sombra clara e brilhante por baixo

dela.

10. Ao aplicar as sombras, devem-se aplicar primeiro as mais

escuras, e depois as mais claras, pois só assim se irão esfumar

melhor.

11. As sombras escuras devem-se aplicar em diferentes

tonalidades, para que não se tornem tão pesadas.

12. Um toque do lápis delineador dos lábios de tom vermelho,

aplicado na zona lacrimal, aviva o olhar.

13. O khol preto na pálpebra superior dá profundidade ao olhar.

14. O khol verde aplicado na pálpebra inferior 'favorece muito os

olhos azuis

15. O. khol azul aplicado na pálpebra inferior, realça uns olhos

verdes.

16. Para tornar o olhar mais profundo, usar o khol na pálpebra

inferior, na borda do olho, entre as pestanas, e o olho.





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17. Com uns olhos cansados, deve-se evitar o khol castanho, pois

apenas se iria acentuar esse cansaço. O castanho avermelhado deve

evitar-se sempre porque dão aos olhos, um olhar congestionado.

18. Não é por utilizar bastante eye-liner que ira destacar o olhar.

Pelo contrário, pode dar ao olho um aspecto mais pesado e

artificial.

19. Quando você própria quiser contornar bem a pálpebra superior,

levante o queixo como se estivesse a olhar para o tecto, e

mantenha o espelho á altura do queixo. Isto irá obrigar-lhe a olhar

o espelho visto de cima, deixando a pálpebra superior em perfeitas

condições para ser desenhada.

20. Quantos mais anos se tenham e mais rugas tiverem as

pálpebras, menos maquilhagem se deverá usar, para assim poder

dar sensação de naturalidade. Caso contrário, um excesso de

maquilhagem iria envelhecê-la mais.

UUUUtilização dos tonstilização dos tonstilização dos tonstilização dos tons

Tal como já deve saber, os tons claros põem em relevo a zona do

rosto onde são aplicados, dando mais volume, enquanto que os





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tons escuros, têm precisamente um efeito contrário; isto é,

dissimulam, reduzindo o volume ou tirando-lhe o relevo.

Através da maquilhagem de fundo, podemos rectificar a

configuração do rosto, segundo se possam combinar os tons claros

e os tons escuros. Com estes jogos de luzes, e de sombras,

podemos conseguir resultados verdadeiramente espectaculares.

Evidentemente e quando falemos de tons escuros e tons claros,

subentende-se que nos estamos a referir

sempre a tons dentro de uma mesma côr. Por isso, e se

trabalharmos dentro dos tons amarelados, iremos à procura de

tons fortes, e tons claros, no entanto sempre dentro da gamas

amarelas.

Nunca devemos passar a outra côr, como por exemplo o rosa.

CCCCorrecçãoorrecçãoorrecçãoorrecção paraparaparapara a maquilhagema maquilhagema maquilhagema maquilhagem dededede fundofundofundofundo

Para executar correcções com a maquilhagem de fundo, deve-se

seguir o seguinte processo:

Primeiro: tal como já referimos em lições anteriores, aplica-se uma

base hidratante.

Segundo: aplica-se a maquilhagem de fundo, num tom, o mais

idêntico possível ao da pele, seguindo o método que já estudou em

maquilhagens anteriores, procurando que fique bem esfumada, de

tal forma, que se possa confundir com a própria pele.





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Terceiro: aplica-se a maquilhagem que vai ser utilizada como

correctora, quer seja de tom claro ou escuro, distribuindo-a pelas

zonas a corrigir. Desta forma, irão obter-se zonas diferenciáveis

umas das outras, pela côr.

Quarto: procedemos então à esfumaçào dos tons, o de fundo e o

de correcção, com o dedo polegar ou com o dedo médio da mão

direita. É bastante importante esfumar correctamente, de forma a

que a linha divisória entre ambos os tons passe despercebida.





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105 As correcções, segundo os tipos de rostosAs correcções, segundo os tipos de rostosAs correcções, segundo os tipos de rostosAs correcções, segundo os tipos de rostos

Um rosto ovaladoUm rosto ovaladoUm rosto ovaladoUm rosto ovalado

Neste tipo de rosto, e dada a sua perfeição, não necessita de

quaisquer correcções.

Um rosto redondo, quadrado e em pêraUm rosto redondo, quadrado e em pêraUm rosto redondo, quadrado e em pêraUm rosto redondo, quadrado e em pêra

Estes três tipos de rostos, possuem um idêntico sistema de

correcção, visto que em todos eles existe uma parte

demasiadamente volumosa, que terá de ser reduzida.

Iremos utilizar então, uma maquilhagem um tom escuro, para

poder conseguir diminuir o volume das

maçãs do rosto e das mandíbulas, visto serem as zonas mais

salientes desses rostos.

Devemos insistir mais sobre o osso maxilar, procurando que este

fique completamente esfumado, no

entanto, sem chegar ao queixo. O queixo, nunca deverá ser

maquilhado em tom escuro, porque estes rostos carecem de

volume nessa zona. Se o escurecêssemos, iríamos acentuar ainda

mais esta falta.

Assim, num rosto redondo, aplica-se o tom escuro até à zona que

fica por cima da metade das orelhas (fig. 1), e nos rostos





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quadrados e em forma de pêra ou triângulo, aplica-se o tom

escuro até à zona que delimita a base das orelhas (figs. 2 e 3).

Um rosto compridoUm rosto compridoUm rosto compridoUm rosto comprido

A correcção a efectuar neste rosto, será encaminhada, de forma a

poder alargá-lo, para parecer mais curto. Por isso, iremos utilizar a

côr clara sobre as maçãs do rosto; isto é, sobre a zona

compreendida aproximadamente entre um centímetro abaixo do

bordo do olho, um centímetro sobre a narina e um centímetro

sobre a comissura da boca, para finalmente terminar no queixo,

mas sem chegar até ele, tal

como pode observar pela figo 4. É importante, e voltamos a repetir,

que o corrector claro não chegue ao queixo, porque iria ressaltar

uma zona que de antemão queríamos reduzir e encurtar. Aplica-se

igualmente um pouco de corrector claro sobre a zona das fontes

para o alargar um pouco, e desta forma, dar mais volume lateral, a

um rosto que é saliente devido ao seu comprimento.





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Um rosto de triângulo invertidoUm rosto de triângulo invertidoUm rosto de triângulo invertidoUm rosto de triângulo invertido

A correcção a efectuar sobre a zona das maçãs do rosto, será

idêntico àquele que se indicou em relação a um rosto comprido.

Dessa forma, iremos tentar alargar a zona inferior deste rosto.

A fronte do rosto em triângulo, é volumosa. Por isso, não será

necessário efectuar quaisquer correcções para lhe poder dar ainda

mais volume.

Um rosto em diamanteUm rosto em diamanteUm rosto em diamanteUm rosto em diamante

Este rosto, têm a fronte e as mandíbulas pequenas.

O único ponto verdadeiramente volumoso, é a zona dos pómulos.

Por isso, teremos que dar relevo e importância à fronte e às maçãs

do rosto, tratando de as equilibrar. Para tal, iremos utilizar

maquilhagem correctora de tom claro. A fronte, será coberta

totalmente em tom claro, para lhe poder dar mais largura e as

maçãs do rosto, serão maquilhadas igualmente com um corrector

claro, desde a zona compreendida por baixo do lóbulo da orelha,

até um centímetro perto das narinas, e um centímetro da comissura

da boca, no entanto, sem chegar ao queixo.

Correcções parciais com a maquilhagem de Correcções parciais com a maquilhagem de Correcções parciais com a maquilhagem de Correcções parciais com a maquilhagem de fundofundofundofundo





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Independentemente das correcções a serem feitas aos diversos tipos

de rostos para os podermos aproximar o mais possível daquele que

é considerado como perfeito, ou seja o ovalado, existem no entanto

certas correcções parciais, necessárias para poder equilibrar as

diferentes zonas de um mesmo rosto.

A fronteA fronteA fronteA fronte Correcções para uma fronte demasiadamente altaCorrecções para uma fronte demasiadamente altaCorrecções para uma fronte demasiadamente altaCorrecções para uma fronte demasiadamente alta

Cobrimos com uma maquilhagem correctora de tom escuro, a zona

superior, perto do nascimento do cabelo,

A grossura desta franja, irá depender da altura da fronte a ser

corrigida (Fig. 7).

Figura 7. Correcção com a maquilhagem de fundo, de uma Figura 8. Correcção com a maquilhagem de

fundo, de uma

fronte demasiadamente baixa. fronte demasiadamente alta.





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CoCoCoCorrecçrrecçrrecçrrecções ões ões ões para uma frontpara uma frontpara uma frontpara uma fronte e e e ddddeeeemasiadamentmasiadamentmasiadamentmasiadamente e e e baixabaixabaixabaixa

Naturalmente, que as correcções neste caso, serão contrárias; quer

dizer, efectuar-se-ão correcções com maquilhagens em tom claro,

aplicadas sobre toda a fronte, e até aos olhos (fig. 8)

Também, se poderiam adoptar outras soluções, tais como:

- Depilar com cêra a penugem à volta dos cabelos.

- Descolar de louro esta penugem, sempre que está não seja

muito espessa.

- Tingir mechas ou madeixas em tom claro, sobre a zona alta da

fronte, para criar a sensação óptica, de se possuir �uma fronte

desnudada.

NarizNarizNarizNariz

NNNNaaaariz riz riz riz ddddeeeemmmmasiadameasiadameasiadameasiadamennnnte amte amte amte amplplplplo ou o ou o ou o ou ggggrrrranananandededede

A este tipo de nariz, há que lhe dar um aspecto mais estreito e

delgado. Para tal, aplicamos sobre ambos os lados, maquilhagem

correctora de tom escuro, espalhando-a também sobre as narinas

e a ponta do nariz . Convém que as sobrancelhas sejam espessas,

procurando com que a parte interior destas, fique separada desde

o nascimento do nariz, ou a zona mais alta deste, de forma a

parecer menor.





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Por outro lado, deve-se evitar aplicar rouge demasiadamente perto

do nariz.

NaNaNaNarrrriz diz diz diz deeeemasmasmasmasiaiaiaiadamente estreidamente estreidamente estreidamente estreitttto ou finoo ou finoo ou finoo ou fino

o nariz pode ser alargado, aplicando corrector de tom claro nas

zonas laterais, para lhe dar mais volume, no entanto, deixando sem

corrector as narinas.

Se deixarmos as sobrancelhas demasiadamente juntas e finas, este

facto vai-nos ajudar a dar maior volume ao nariz. Finalmente, deve-

se procurar que o lábio superior tenha o arco de cupido bem

arqueado, de forma a que a atenção recaia sobre a boca.

NaNaNaNarrrriiiiz z z z ddddeeeemasiadammasiadammasiadammasiadameeeentntntnte coe coe coe compmpmpmprrrridoidoidoido

Para o encurtar, ou melhor para que pareça menos comprido, iremos

utilizar maquilhagem correctora de tom escuro, sobre todo o nariz,

incluindo a ponta e as narinas.

Nariz Nariz Nariz Nariz ddddeeeemmmmasiadamente curtoasiadamente curtoasiadamente curtoasiadamente curto

Se quisermos dar maior importância a este nariz, aplicamos

maquilhagem correctora de tom claro sobre a sua ponta e base .

NNNNaaaariz riz riz riz torcidtorcidtorcidtorcido oo oo oo ou u u u desvdesvdesvdesviiiiadoadoadoado

Para corrigir o mais possível este nariz, traçamos com um lápis

castanho uma linha quase imperceptível, desde o centro, e

perpendicular à base. Esta linha, vai contribuir para o endireitar,





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mediante um efeito óptico, pelo desvio que o nariz sofre.

Sobre a zona mais alta do nariz, e no lado em que o desvio marca

uma concavidade estreita, aplica-se maquilhagem correctora mais

clara, de forma a descer sobre ele, no entanto, respeitando sempre,

a linha divisória do centro.

Pelo contrário, e sobre a parte convexa ou zona mais ampla do

nariz, a maquilhagem correctora é de tom escuro, a fim de se dar a

menor importância ao desvio.

Insistimos que o traço feito com o lápis fique esfumado

correctamente, para que seja quase imperceptível.

o o o o queiqueiqueiqueixxxxoooo QQQQueixo demasiadameueixo demasiadameueixo demasiadameueixo demasiadamentntntnte e e e pppproemiroemiroemiroeminnnnenteenteenteente

Para tirar importância a este queixo, iremos utilizar maquilhagem

correctora de tom escuro. Outro modo de dar menos importância, é

maquilhar os lábios de forma a ressaltá-los, dando então menor

destaque ao queixo.

Se entre os lábios e o queixo, existir uma zona encovada, dever-se-

á disfarçar esta depressão com um leve toque de maquilhagem, em

tom claro.

QQQQueixo esquivoueixo esquivoueixo esquivoueixo esquivo

É um queixo difícil de ser corrigido. No entanto, pode- se tentar

dar maior volume, utilizando uma maquilhagem correctora em tom

claro.





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Ao mesmo tempo, e para acentuar mais este efeito de volume ao

queixo, convém diferenciá-lo do pescoço. Para tal, será necessário

escurecê-lo, fazendo então o queixo sobressair.

Finalmente, e sobre o centro do queixo, aplicamos um pequeno

toque de rouge, para assim, realçá-lo e dar-lhe mais relevo.

OOOO pescoçopescoçopescoçopescoço

PescoPescoPescoPescoço ço ço ço ddddeeeemmmmasasasasiiiiaaaadamente granddamente granddamente granddamente grandeeee

Quando o pescoço for muito grande, emprega-se uma

maquilhagem correctora de tom escuro, a fim de o deixar na

sombra. O corrector aplica-se desde o maxilar inferior até à base

do pescoço.

PPPPeeeesssscoço demascoço demascoço demascoço demasiiiiadaadaadaadammmmenenenentttte ese ese ese estrtrtrtreitoeitoeitoeito

As correcções a serem efectuadas neste pescoço, evidentemente

que serão opostas às anteriores. Por isso, utilizamos uma

maquilhagem correctora em tom claro, para dar maior volume.

PPPPeeeesssscoço com pacoço com pacoço com pacoço com pappppos ou dos ou dos ou dos ou duplo quuplo quuplo quuplo queixoeixoeixoeixo

As correcções serão efectuadas com maquilhagem de côr escura,

aplicando por baixo do maxilar inferior, e revestindo toda a zona

que queremos dar como menos importante.





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CORRECÇÕES COM ROUGE

Correcções, segundo os diferentes tipos de rostosCorrecções, segundo os diferentes tipos de rostosCorrecções, segundo os diferentes tipos de rostosCorrecções, segundo os diferentes tipos de rostos

o rouge, será utilizado para rectificar a modelagem do rosto,

complementando o efeito da maquilhagem de fundo.


Neste rosto, o rouge é utilizado para camuflar o aspecto de

cansaço, para iluminar os olhos e por sua vez, para acentuar os

pómulos. Para isso, desenha-se um pequeno triângulo perto da

zona do centro do olho, esfumando depois suavemente.

Um rosto redondoUm rosto redondoUm rosto redondoUm rosto redondo

Aplica-se rouge sobre a zona central da pálpebras inferior, com

um traço vertical em forma rectangular de um centímetro de

largura por dois de comprimento, partindo sempre de cima para

baixo. A finalidade desta correcção é aumentar o rosto .

O rouge espalha-se através de pequenos toques de cima para

baixo, tentanto não aproximar demasiadamente do nariz, visto

que de contrário iríamos contribuir para alagar de novo este rosto.

Um rosto quadradoUm rosto quadradoUm rosto quadradoUm rosto quadrado

Aplica-se o rouge em forma de triângulo, de forma a que a base

mais estreita assente sobre o pómulo e um dos seus lados se

prolongue obliquamente em direcção às fontes. O rouge espalha-

se desde a base, através de pequenos toques em direcção à fonte.






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O rouge aplica-se sobre o centro do pómulo, um centímetro

abaixo do bordo da pálpebra inferior, e de

forma ovalada, de modo a que se prolongue horizontalmente em

direcção ao rosto. O rouge espalha-se através de pequenos

toques em sentido horizontal.

Um rosto em triânguloUm rosto em triânguloUm rosto em triânguloUm rosto em triângulo

Aplica-se o rouge quase desde o extremo exterior do olho,

dando-lhe forma de trapézio em posição oblíqua em direcção às

fontes.

O rouge espalha-se através de pequenos toques de baixo para

cima em direcção à fonte.

UmUmUmUm rosto erosto erosto erosto emmmm triângulo invertidotriângulo invertidotriângulo invertidotriângulo invertido

Aplica-se o rouge em forma de losango, na parte mais alta dos

pómulos, e com o seu ponto mais amplo, situado quase por cima do

extremo exterior do olho, O losango irá medir cerca de quatro

centímetros de comprimento e dois centímetros no seu lado mais

largo.

O rouge espalha-se através de pequenos toques em direcção às

fontes.

Um rosto em diamante Um rosto em diamante Um rosto em diamante Um rosto em diamante





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Este rosto, por ter os pómulos salientes, o rouge é aplicado em

forma de onda, cobrindo a depressão que se forma entre o bordo da

pálpebra inferior e o pómulo.

Devido ao facto dos pómulos serem muito pronunciados, os olhos

têm tendência a parecerem encovados. Se aplicarmos rouge sobre a

pálpebra inferior, vamos então corrigir este defeito,

Deve-se evitar aplicar o rouge sobre a parte inferior do pómulo,

visto que este já se encontra suficientemente realçado,

O rouge será espalhado através de pequenos toques em direcção ao

extremos do olho, e em direcção às fontes,

Correcções parciais com o rougeCorrecções parciais com o rougeCorrecções parciais com o rougeCorrecções parciais com o rouge

OOOO pescoçopescoçopescoçopescoço

Um pescoço muito comprido e delgado, irá adquirir mais relevo, se

aplicarmos um traço vertical, sobre as zonas laterais.

A fronteA fronteA fronteA fronte

Uma fronte encovada ou recta, irá ganhar mais relevo, se

aplicarmos um traço horizontal sobre o centro da mesma.

CORRECÇÕES COM BLUSHCORRECÇÕES COM BLUSHCORRECÇÕES COM BLUSHCORRECÇÕES COM BLUSH

o blush não é uma maquilhagem de fundo nem um rouge, nem tão

pouco se pode considerar como pó.

Trata-se de um cosmético, dentro da gama dos rosas, vermelhos,

ôcres e castanhos, que serve para remodelar os traços do rosto ou





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116

dar-lhes maior esplendor.

Apresenta-se sob a forma de pó prensado, e aplica-se, utilizando

um pincel grosso, sobre o rosto completamente maquilhado.

O blush tem uma textura impalpável, de forma a que se possa

apreciar e não notar, se bem que deixe uma

auréola, ajudando desta forma ao jogo subtil de luzes e de sombras.

Para remodelar, utilizam-se os blushs dentro da gama' de ôcres e

castanhos. Traça-se então uma larga pincelada que vai servir para

«afundar» a zona em que é aplicado.

Para revalorizar e dar à pele um tom mais quente, utilizam-se os

blushs dentro da gama dos rosas e vermelhos. Desta forma,

confundem-se os rouges de pós prensados.


Aplica-se blush de côr escura formando um triângulo cuja base

deverá estar 1 cm abaixo do olho e o vértice ficará. situado sobre as

narinas. Serve para dar mais profundidade e intensidade ao olhar.

Em rostos redondos, quadrados e em triânguloEm rostos redondos, quadrados e em triânguloEm rostos redondos, quadrados e em triânguloEm rostos redondos, quadrados e em triângulo!!!!

Aplica-se blush escuro para "afundar" as maçãs do rosto; partimos 1

cm abaixo da comissura da boca para subir em direcção oblíqua até

metade do nariz.





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Um rosto de triângulo invertidoUm rosto de triângulo invertidoUm rosto de triângulo invertidoUm rosto de triângulo invertido

Utiliza-se blush de tom rosado ou avermelhado formando um

triângulo cuja base estará mesmo debaixo de

pálpebra inferior e cujo vértice ficará situado perto da comissura dos

lábios.


Também aqui, se vai utilizar blush em tom rosado, avermelhado,

formando um triângulo; no entanto a sua base estará situada entre

as maiores e a comissura da boca e o seu vértice, será dirigido em

direcção à fronte.

Um rosto em diamanteUm rosto em diamanteUm rosto em diamanteUm rosto em diamante

Para este tipo de rosto, não se recomenda utilizar blush visto que já

possui os pómulos salientes. Para mais, poder - se- ia utilizar blush

de côr rosada, ou avermelhada, desde as narinas, e horizontalmente.

UUUUm rom rom rom rosssstttto o o o ccccompridoompridoompridoomprido

Também aqui, se vai utilizar blush em tom rosado, avermelhado,

formando um triângulo; no entanto as

base estará situada entre as maiores e a comissura da boca e o seu

vértice, será dirigido em direcção à fronte.

UUUUm rm rm rm rosto osto osto osto eeeem dm dm dm diaiaiaiammmmaaaannnntetetete

Para este tipo de rosto, não se recomenda utilizar blu, visto que já

possui os pómulos salientes. Para mais, poder- se -ia utilizar blush de

côr rosada, ou avermelhada, desde as narinas, e horizontalmente.





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Correcções dos lábiosCorrecções dos lábiosCorrecções dos lábiosCorrecções dos lábios

• Boca caída: • Boca caída: • Boca caída: • Boca caída:

É geralmente o lábio superior que confere esse aspecto à boca.

Rectificaremos as comissuras do seguinte modo: começaremos pelo

lábio superior, levantando as comissuras. Rectificaremos a linha do lábio

inferior procurando que as linhas traçadas passem acima das

comissuras reais. Preenchemos depois com cosmético. Por último,

daremos um toque branco aos extremos para dar um efeito sorridente.

• Boca grande:Boca grande:Boca grande:Boca grande:

Procedemos como no caso anterior. Retocando pela parte interior com

um tom claro: uma boca grande, pintada de vermelho. chamaria muito a

atenção.

• Boca pequena: Boca pequena: Boca pequena: Boca pequena:

Escolhemos um tom vivo. Perfilamos pela parte externa.

maquilhando como de costume. Traçaremos a seguir uma nova linha.

Muito junto à boca e muito fina de cor branca.

• Lábios delgados:Lábios delgados:Lábios delgados:Lábios delgados:

Utilizaremos um tom vivo que cubra inteiramente. Depois de empoar,

traçamos urna linha que ultrapasse ligeiramente a linha natural da boca.

Maquilhamos como de costume. Aplicamos um ponto de branco na

parte média da boca para dar-lhe um pouco mais de relevo.





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• Lábios grossos:Lábios grossos:Lábios grossos:Lábios grossos:

O traço deve ficar imediatamente a seguir ao bordo natural.

• LábLábLábLábiiiios assos assos assos assiiiimétricos:métricos:métricos:métricos:

Geralmente só se rectifica um dos lábios, ou o superior ou o inferior.

Procede-se como se tem indicado em todos os casos.

• Lábios desiguais: Lábios desiguais: Lábios desiguais: Lábios desiguais:

O defeito é igualmente de um só lado. A correcção poderá ser a

seguinte: tapar a parte mais alta com maquilhagem e pós. Desenhar o

lábio reduzindo ou então, se forem finos, desenhar o lado mais baixo

do tamanho do maior.

• BocBocBocBoca ha ha ha horizonorizonorizonorizonttttal: al: al: al:

A boca horizontal e bem proporcionada será perfeita. Poderemos, não

obstante, acentuar o efeito ascendente sem dificuldade. Levantamos as

comissuras do lábio superior, transformando, assim, a boca horizontal

naquela que podemos classificar de sorridente que dá sempre um efeito

jovem e agradável.

• Boca Boca Boca Boca pppprrrróxóxóxóxiiiima ma ma ma ddddo o o o nnnnarararariziziziz: : : :

Aclaramos a zona do lábio superior e pode também aclarar-se a ponta

do nariz (por baixo) com o mesmo produto de correcção, branco ou

com maquilhagem mais clara.

Precedemos neste caso da mesma forma mas desenhando urna boca

mais pequena.





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• • • • Boca Boca Boca Boca separada doseparada doseparada doseparada do nariznariznariznariz::::

Ao contrário da anterior, a nota que naquele era clara, deve ser aqui

escura. Concretamente, escurece-se a parte entre o lábio e o nariz com

fundo de maquilhagem em tom mais escuro. Se for possível, torna-se

maior o lábio superior.





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Exemplo de MaquilhagensExemplo de MaquilhagensExemplo de MaquilhagensExemplo de Maquilhagens

Maquilhagem de noiva

Maquilhagem de dia

Maquilhagem de noite





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Maquilhagem de caracterização

Maquilhagem de camuflagem

Body Painting (maquilhagem corporal)





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Maquilhagem indiana

Maquilhagem egípcia

Maquilhagem artística





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125

BibliografiaBibliografiaBibliografiaBibliografia

www.demorfopsicologia.blogspot.com

www.sobre.com.pt/maquilhagem

www.caestamos.org

www.mundopt.com

www.academialooking.com

www.electricvanilla.blogs.sapo.pt

www.blogdamulher.com

www.nubiaibi.blogspot.com

www.fitness.kazulo.pt

www.morangos_modablogs.sapo.pt

www.google.pt/images

Manual prático CEN

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1272554753 Manual de Maquilhagem