ANTNIO MARINHO DOS SANTOS NETO

2001: UMA ODISSIA NO ESPAO UMA HISTRIA SOBRE A

FICO CIENTFICA E O CINEMA

Ilhus, BA

2014

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE SANTA CRUZ

DEPARTAMENTO DE CINCIAS BIOLGICAS DCB

CURSO DE BACHARELADO EM BIOLOGIA

ANTNIO MARINHO DOS SANTOS NETO

2001: UMA ODISSIA NO ESPAO UMA HISTRIA SOBRE A

FICO CIENTFICA E O CINEMA

Trabalho realizado para a obteno

de crdito da disciplina Cincia & Cinema

do curso de Bacharelado em Cincias Biolgicas

da Universidade Estadual de Santa Cruz UESC

Docente: Erminda da Conceio Guerreiro Couto, Dr

Ilhus, BA

2014

SUMRIO

1. Aspectos histricos...................................................................................1

1.1. Uma breve histria da fico cientfica...........................................1

1.2. Contexto poltico-social..................................................................4

1.3. O legado de 2001........................................................................6

2. Aspectos tcnicos.....................................................................................9

2.1. Direo...........................................................................................9

2.2. Roteiro..........................................................................................10

2.3. Efeitos especiais..........................................................................11

2.4. Trilha sonora................................................................................12

3. Aspectos humansticos...........................................................................14

3.1. Interpretaes..............................................................................14

3.2. Estudo dos objetos.......................................................................15

4. Notas.......................................................................................................18

5. Referncias.............................................................................................20

1. ASPECTOS HISTRICOS 1.1. Uma breve histria da fico cientfica

A fantasia perpassa a mentalidade humana desde os tempos mais primitivos,

tanto para idealizar situaes que respondem questionamentos no que cerne

existncia humana quanto para dar asas grande capacidade imaginativa

de nossa espcie. Nascem assim os grandes gneros clssicos, como a

epopia da Ilada de Homero e a pardia social de Satiricon do romano

Petrnio. So obras antigas que j demonstram o uso de realidades fantsticas

para descrever a nossa prpria realidade.

A fico cientfica, apesar de ter seu nascimento literrio comumente

associado Jlio Verne, um gnero que bebeu de diversos ramos literrios,

sendo ento resultado de um sincretismo que lida principalmente com os

impactos da cincia, tanto a verdadeira quanto a idealizada, na vida do

indivduo ou da sociedade. So obras que nos permitem, atravs do progresso

da tecnologia, visualizar um cenrio social distinto ao nosso, com todas as

implicaes que esse avano traz ao contexto, nos permitindo promover

debates e reflexes acerca da direo de nosso desenvolvimento social.

Tambm nos permite metaforizar a sociedade atual, tomando emprestado as

nossas temticas sociais implicantes e atemporizando-as, as inserindo em um

cenrio muita vezes completamente distpico mas ainda assim, devido

conexo definida atravs de tais temticas, incrivelmente parecido com o

nosso.

A primeira obra de fico cientfica atribuda Histria verdica de Luciano

de Samotrcia mas, como foi dito, o nascimento do gnero em si

comumento associado obra de Jlio Verne, juntamente com a de H.G. Wells,

em que se percebe uma preocupao em lanar diretrizes e definir fronteiros

de um gnero literrio. Apesar de distintos em suas literaturas - Verne

manteve-se como autor de aventuras e Wells como um autor de preocupaes

sociais os dois fizeram uso das possibilidades da antecipao.

A histria da fico cientfica foi dividida por Isaac Asimov em um estudo

sobre a fico cientfica social em trs perodos: no primeiro, a era clssica,

que compreende desde os tempos primordias do gnero at 1926, a fico

cientfica se caracterizava como um gnero amorfo, ainda sem definies

precisas, marcada por experimentaes e esforos descontnuos e raramente

conscientes por parte dos autores.

O segundo periodo, de 1926 a 1938, marcado pela era Gensback com a

publicao de sua revista Amazing Stories. Era uma poca em que se

vivenciava um grande avano da tcnica (influenciado pelas grandes guerras e

disputas entre as naes industriais), da cincia e da tecnologia, o que

impulsionava as mentes criativas a imaginarem situaes fantasiosas a partir

desses avanos. O sucesso de Amazing Stories foi to grande que

impulsionou a criao de outras revistas, e acrescentou tcnicas ao gnero,

acarretando a lapidao da obra coerncia destas novas tcnicas, podendo

por um lado at limitar a imaginao do autor, pois este no seria bem visto

caso deslizasse nas normas cientficas ou fantasiasse demais. Por outro lado,

o surgimento destas revistas de entretenimento criaram o subgnero Space

Opera, histrias que acabavam recorrendo a um clich de heri salva o dia,

contidas em revistas de quadrinhos ocasionalmente mal-desenhados e em

suplementos de jornais, com vrios elementos exagerados que conferiu a essa

frao a ideia de que era objeto de consumo de adolescentes e atrasados

mentais.

Com o gnero menosprezado, em 1938 John W. Campbell compreendeu a

situao e decidiu reabilit-lo, atravs do seu cargo de editor da revista

Astouding Stories, que abriu a porta para autores que enxergassem a fico

cientfica como campo literrio digno dos melhores virtudes e enredos. Inicia-se

ento o terceiro perodo, que se esrebde aos dias atuais, e que se observa o

nascimento da era de ouro do gnero. Apesar de ainda surgirem revistas de

space opera, a prpria Amazing Stories se associa ao novo movimento de

Campbell. Entre outros dogmas, a ideia de que a fico cientfica no prentedia

analisar profundamente os grandes problemas da sociedade, mas sim assumir

maior racionalidade e se preocupar mais com o homem e o mundo, influenciou

uma gama de autores que executaram a antecipao j ditada previamente

por Verne e Wells.

Observava-se o surgimento da fico cientfica social. O uso do gnero

como arma para se inventar ou adaptar qualquer realidade, com a

apresentao de teorias inslitas cabia ao leitor separar o que era

especulao ou chute cientfico -, possibilitou o aparecimento de grandes obras

clssicas ps-38. Aldous Huxley, com Admirvel mundo novo, e Geroge

Orwell, com 1984, so exemplos deste tempo. Vale lembrar outros nomes

importantes, como Robert A. Heleim, Isaac Asimov e Arthur C. Clarke,

preocupados com as consequncias sociolgicas, polticas e morais que

poderiam emergir de um contexto inerente ao avano humano desorganizado.

Foram surgindo tendncias no gnero que serviam de base para essas

argumentaes na histria; viagens interplanetrias, deslocaes espao-

tempo, e controle das relaes humanas po parte da tecnorobtica so

algumas dessas tendncias.

O gnero, naturalmente, no se limitou ao mercado editorial, ganhando

espao em outras mdias. Em 1938, Orson Wells, conseguiu aterrorizar a

populao de quatro estados americanos com a transmisso de Guerra dos

Mundos, em que narrava em tom documental uma invaso aliengena. Em

uma era em que o rdio servia como um dos principais difusores de

informao, ainda sem a internet para a verificao da veracidade dos fatos em

tempo real, a transmisso fictcia ganhou tom de calamidade ao ser reauditada

para uma maior faixa da populao. Os americanos acreditavam que estava

acontece uma invaso de verdade, comprovando a eficcia do gnero em

mobilizar a mente do espectador atravs de situaes fantasiosas.

No cinema a fico cientfica tambm foi ganhando espao, com precursores

como o alemo Fritz Lang e seu opparo Metrpolis. Sua apropriao pelo

mercado americano se deu com a adaptao das duas correntes estabelecidas

no segundo perodo, a soap opera e a profecia tcnico-cientfica, alternando-

as para solidificar o gnero no ramo audiovisual. Surgiram muitas mutaes

animalescas, muitas invases Terra, muitas guerras aliengenas no espao

sideral. So exemplos deste perodo O dia em que a Terra parou de Robert

Wise, e Guerra dos mundos de Byron Haskin. Ed Wood, que detm o

carinhoso ttulo por parte da crtica de pior cineasta do mundo, deu grande

contribuio ao gnero, realizando pelculas de baixo oramento e de

qualidade duvidosa, como Plano 9 do espao. O cinema ainda necessitava de

grandes marcos no gnero, equiparveis ao sucesso de grandes dramas

picos e musicais que pipocavam na poca. Foi nesse mbito que em 1968

Stanley Kubrick lanou 2001: Uma Odissia no Espao em parceria com

Arthur C. Clarke baseado em um conto de autoria deste intitulado A Sentinela.

O filme revolucionaria a histria do gnero e do cinema, causando uma

mudana na maneira em que se fazia fico cientfica at ento.

1.2. Contexto Poltico-Social

1968 foi um ano extremamente marcante, como veio a se firmar com o

passar dos anos como uma poca de acontecimentos pioneiros que legaram

diversas caractersticas sociais s geraes futuras. Como o jornalista Zuenir

Ventura analisou em seu 1968 O ano que no acabou, foi um ano

conturbado, marcado pela greve geral e manifestaes estudantis, de carter

revolucionrio, instaurado na Frana em maio daquele ano e rapidamente

ganhando enromes propores em quesito de influncia ao longo do globo.4

2001: Uma Odissia no Espao estreou em abril daquele ano, um ms

antes do desencadeamento de acontecimentos que geraram tal repercusso

social e, portanto, alheio em termos de enredo a tais discusses que

encontrou pouco depois do lanamento. No entanto, vale destacar diversos

aspectos da sociedade da poca para se tentar encontrar eventuais

inspiraes aos autores da histria.

Nessa poca vivia-se o auge da Guerra Fria, que dividia o globo em poderes

hegmonicos opositores: o capitalismo ocidental liderado pelos Estados

Unidos, e o socialismo stalinista da Unio Sovitica5. Com vises opostas de

estado e de polticas pblicas, disputaram publicamente a hegemonia mundial,

sem nunca terem ido s vias de fato, dada a conscincia do poderio militar do

inimigo ambos contavam com avanados arsenais nucleares mas

difundindo amplamente a desconstruo dos ideais opostos atravs da mdia e

da influncia poltica em outras naes.

Entre os historiadores que discutem o perodo, uma viso visivelmente

polarizada que a Guerra se deu entre o lado que defendia a liberdade civil,

de opinio e de imprensa (os EUA) caractersticas advindas da teoria liberal

econmica e o lado da ditadura comunista atesta, onde fora suprimida o

direito de escolha e de discordncia6. Outra corrente mais pessimista encara a

disputa como entre a potncia hegemnica que patrocinou regimes ditatorias

na Amrica Latina e potncia totalitria expansionista, onde a propriedade

privada fora extinguida.7

Na sociedade americana, a rivalidade da Guerra Fria levou a um estado de

paranoia macartista8 e por um comum sentimento de apreenso para com o

futuro, sendo essas ideias difundidas pelos veculos de comunicao, deixando

o civil amendrontado com a possibilidade de uma guerra nuclear ou com a

sobreposio do comunismo subversivo sobre a liberdade capitalista. Em

1968, vivia-se uma fase de distenso militar, aps a crise do msseis que quase

levara ao rebento de uma guerra, no qual as duas potncias fizeram acordos

para evitar o embate. A Europa, que sentiu bastante os efeitos da guerra tanto

por estar localizada entre as duas potncias, como se estivesse no meio do

front, quanto por ser objeto de desejo de controle de ambas as ideologias,

tambm sofreu efeitos dessa distenso. As naes questionaram cada vez as

mais ideologias a que foram impostas e seguiram um caminho de

abrandamento popular, do lado ocidental, e de revoltas populares que

questionavam o sistema do lado oriental (revoltas seguidas por forte

represso).9

Um dos campos que mais se beneficiaram da disputa gerada pela Guerra

Fria foi a tecnologia. Era necessrio s potncias mostrarem-se superior em

relao a rival e, em um contexto de grande busca na melhoria dos arsenais

militares, nasce a chamada corrida espacial. Tal contexto, inclusivamente, foi

trabalhado por Kubrick em um filme anterior, Doutor Fantstico. A tecnologia

utilizada para o lanamento dos msseis era similar do lanamento de

foguetes, colocando os dois lados na briga pela liderana no setor. Buscou-se

ento a realizao de antigos desejos humanos, como a conquista espacial,

como a prova de superioridade de uma ideologia sobre a rival. Em 1969, um

ano aps 2001, a populao mundial via Buzz Aldrin pisar na lua, fato

divulgado como a nova era das navegaes da humanidade10 e,

consequentemente, com os EUA assumindo o papel de lder nessa evoluo.

A corrida espacial manteve-se como assunto caloroso quando retratado pela

midia, e essa explorao da temtica despertou o interesse da populao e

gerou reflexos na produo cultural. Aps terminar Dr. Fantstico, Kubrick

ficou fascinado com a relao do homem com o universo e, com a

possibilidade da existncia de vida extraterrestre. Como foi dito anteriormente,

o cinema, apesar de j contar com uma gama de produes cientficas, entre

elas as de George Pal (e seu A Conquista do Espao, que foi grande

influncia de 2001), ainda carecia de uma produo-marco que as

representasse. Em parceria com Clarke, Kubrick decidiu fazer um filme

primordial do gnero.

Ou seja, possvel ento especular que toda a ansiedade ante imensido e

ao desconhecimento do espao, consequncia da necessidade de pioneirismo

na corrida espacial, influenciaram o processo criativo de 2001, que mesmo

imaginando um cenrio de trinta anos de avano tecnolgico e focando em

questes existenciais e sociolgicas atemporais, no deixa de carregar valores

da poca em que foi produzidos, mesmo que mostrados de forma intrseca no

enredo.

1.3. O legado de 2001

No dia 2 de abril de 1968, americanos e ingleses se acomodaram nas poltronas

do cinema para prestigiarem a nova obra de Kubirick, sem saberem

exatamente o que iriam encontrar. Hoje as qualidades do filme so

reconhecidas por cinfilo em todo o mundo, mas na poca a reao a uma

pelcula to incomum dividiu opinies. Enquanto algumas fontes relevantes,

como a The New Yorker, louvavam a um pioneirismo de Kubrick (um grande

filme, uma experincia inesquecvel)11, outros, como a coluna de Ray

Bradbury, declaravam impresses hostis (a audincia sequer se importa

quando Poole morre)12. Ocorreu uma polarizao de opinies por toda a crtica

especializada, talvez mobilizada pelo estranhamento ao novo formato de fico

cientfica, dividindo aqueles que abraram as inovaes e aqueles agarrados

aos velhos moldes de se fazer cinema.

No era todo filme que deixava claro a coragem em quebrar velhos padres

para se contar a histria sob uma nova morfologia. Em 2001 essa coragem

mostra-se evidente quando explicita-se, por exemplo, que o filme contm 88

minutos sem dilogos (somando-se os primeiros 25m, os ltimos 23, e mais

duas sequncias menores), e quase 10 em uma sequncia colorida de uma

viagem interplanetria que mais parece uma trip de LSD. do estilo

kubrickiano a experimentao que acaba ditando tendncias posteriores, como

o mesmo realizou no drama com Laranja Mecnica (1971) e no terror com O

Iluminado (1980). Stanley Kubrick tinha em seu papel de cineasta este desejo

pela tcnica meticulosa, pela originalidade e quebra de padres

cinematogrficos estabelecidos. Considerava Spartacus, filme realizado sob

grande estrutura colaborativa do mercado hollywoodiano o pior filme de sua

carreira, decidindo no filmar caso tivesse sua autonomia de cineasta

novamente restringida.

Visto a sua vontade crescente de remaquiar o cenrio da fico cientfica e a

sua recente obsesso pelas questes existenciais que o universo fomentava

em seu ego, Kubrick buscou um parceiro no qual pudesse divagar sobre o

tema e produzir um filme como secreo de tais divagaes. Encontrou em

Arthur C. Clarke o vaso que lhe propiciaria inspiraes relevantes para a causa,

com este oferecendo-lhe seis contos para anlise. Ambos passariam dois anos

remodelando The Sentinel em roteiro e livro, escritos simultaneamente.

(Como Clarke notou, outro conto seu, Encouters in the Dawn, serviu de

inspirao para a sequncia inicial do filme)13, alm de assistirem vrios filmes

do gnero e lerem livros sobre antropologia. Apesar dos autores atuarem em

plena colaborao na construo dos dois textos, as particularidades de cada

mdia inevitavelmente causaram algumas diferenas entre livro e filme. O

prprio Kubrick, em uma entrevista de 1970 reconhece essas diferenas, na

opinio dele interessantes, ao afirmar que o livro naturalmente mais explicito

que o filme, devido a ter um linguagem verbal.14 De fato, uma caracterstica da

verso filmada que mais chama ateno at hoje a sua grande abertura s

mltiplas interpretaes, o que torna o filme enigmtico e tema de discusses

cinematogrficas.

A critica inicialmente dividida acabou se rendendo aos mritos do filme ao

longo dos anos, pois inegvel que 2001 no passa despercebido; pelo

contrrio, sua forma de contar histria priorizando o visual, as interpretaes

ambguas, e uma relao peculiar homem x universo fez com que Kubrick

conseguisse o seu intento de lanar um marco na fico cientfica,

influenciando uma gama de cineastas. George Lucas, que nove anos aps a

estreia de 2001 reinventaria novamente o gnero no cinema sincretizando-o

com a ao e apresentando efeitos especiais revolucionrios com o seu Star

Wars: Guerra nas Estrelas, afirmou no documentrio Standing on the

shadows of Kubrick: the legacy of 200115 que o filme lhe desencadeara um

enorme impacto. No mesmo documentrio discutido a influncia direta de

2001 em Star Wars em quesitos tcnicos, como por exemplo, o formato das

espaonaves. Curiosamente, 2001 tambm inspirou Tarkovsky a dirigir seu

Solaris em 1972, mas no pelos motivos convencionais. Tarkovsky

discordava da viso de futuro que Kubrick idealizara, considerando-a

antissptica.16 Por esse ponto de vista interessante a ousadia de Solaris,

sendo lanado quatro anos depois e indo contra os novos padres do gnero

que 2001 tinha ditado, em um momento que tais padres criavam uma rede

de influncia, equiparando sua sequncia quase que a um ato de heresia. (Mas

o prprio Kubrick tambm no era exatamente interessado em seguir padres).

Apesar da crtica inicialmente dividida e de algumas tentativas de

desconstruo dos cineastas, 2001 acabou agradando mais do que

incomodou. Ridley Scott deu a sua opinio sobre o filme no Festival de Cinema

de Veneza, em 2007: declarou acreditar que o que conhecia como fico

cientica como gnero estava morta. Scott disse que, apesar do avano de

grandes efeitos especiais de filmes como Matrix e Guerra dos Mundos,

nenhum deles bate o filme de Kubrick. Este filme mais atual (e talvez mais

relevante) hoje do que no dia em que foi lanado. [...] No h nada mais

original, j vimos tudo antes.17 Apesar da fala de Scott soar meio radical, visto

que a fico cientfica passou por vrias transies em sua linha de vida,

inegvel que 2001 uma marca visvel nesta linha. to diferente de quase

tudo que foi produzido antes e depois, que no fica difcil entender porque

muitos o consideram um ponto distinto no cinema de qualidade do gnero.

2. Aspectos tcnicos

2.1. Direo

2001 comea com a at ento tradicional Overture. No entanto, tudo o que

se v na tela um fundo negro, acompanhado por uma trilha cada vez mais

intensa. Esta cena a primeira de muitas que geram impactos atravs da

imprevisibilidade, e aquela que define inicialmente o carter sombrio e

multiparalelista da histria ao espectador. O fundo negro representa ao mesmo

tempo trs incertezas: a potncia do homem ante a imensido do espao, a

inconsistncia de respostas no que tange s grandes reflexes existenciais, e

os fatos anteriores nossa prpria evoluo. Imaginando a histria como

evoluo linear, a overture seria como um ponto zero, onde em algum

princpio o breu era predominante.

Stanley Kubrick, cineasta infls que na poca do lanamento beirava os 40

anos, estava ciente do poder semitico desses detalhes. Sua direo

meticulosa marcada por uma constante busca pela atmosferizao adequada

da histria, e sempre foi de sua inteno mobilizar ao mximo o pblico,

mesmo que negativamente. (Laranja Mecnica exemplo clssico de tal

conduo). Atravs do silncio dominante, Kubrick consegue transportar o

espectador ao ambiente claustrofbico do espao: to imenso, mas ao mesmo

tempo to incerto...

Ao construir a histria junto a Clarke, Kubrick inseriu vrios elementos

relevantes ao mbito cientfico: evoluo humana, avano da tecnologia, vida

extraterrestre, inteligncia artificial. Ele desejava marcar o gnero da fico

cientfica, e costurou as temticas e um roteiro aparentemente linear. Sua

verso filmada da histria, por sinal, acabou sendo bem menos explcita do que

o livro de Clarke. At nesse ponto o diretor soa provocativo: sendo evidente a

sua postura de relativo apego realidade, no iria se atrever a responder com

clareza o grande cerne existencial da vida humana, deixando as explicaes

abertas para a capacidade interpretativa de quem assiste.

Assim, 2001 se torna muito mais uma experincia visual que verbal. A

renunciar forma habitual do gnero, Kubrick consegue atingir o subconsciente

do espectador com uma subjetividade potica e filosfica. Caicco (2007)

afirmou que 2001 ilustra dois desejos do ser humano, contraditrios entre si,

ao buscarmos o espao: um desejo pelo surreal, uma necessidade de se

encontrar algo no-inerente a ns mesmos, e a busca por uma beleza que

nos faa sentirmos em casa, e no perdidos no espao.18

2.2. Roteiro

A carter de histria, o filme est dividido em quatro segmentos. No primeiro,

A aurora do homem, somos apresentados aos nossos ancestrais homindeos,

ainda em um estgio primitivo de cognio. Confirmando a linearidade

evolutiva que o Overture introduziu, somos aqui apresentados figura do

monlito, que passa a ser o fio interligante dos segmentos. O mesmo tambm

assume o protagonismo do segundo, AMT-1, mostrando ser uma entidade

atemporal e enigmtica aos olhos de personagens e espectadores.

O terceiro segmento altera consideravelmente a linha de raciocnio at ento

seguida, destoando o foco da evoluo e vida aliengena para centrar-se nos

paradoxos da criao de vida artificial. Somos introduzidos a Hal, computador

autnomo e teoricamente prova de erros. Dotado de uma grande

capacidade cognitiva, equiparvel humana ( difcil consider-la superior,

uma vez que sua programao fruto de trabalho antrpico), mostra-se

tambm dotado de um grande ego, o que acaba comprometendo a eficincia

da operao espacial. Todos os transtornos causados pelo surto do

computador podem, at hoje,, frutificar debates a respeito do limite dos

benefcios gerados pelo avano da tecnologia.

Como se o terceiro segmento fosse um intervalo na principal linha filosfica

do roteiro (sendo ele, porm, o mais longo dentre os quatro), a ltima parte,

denominada Jpiter e alm do infinito retoma o foco nas questes existenciais

e na explorao do espao fsico. Vemos o astronauta chegando ao fim de sua

jornada, e o que ele encontrou por l; consequentemente, o fim de uma busca

que se iniciou 4 milhes de anos atrs, ao primeiro contato de nossos

ancestrais homindeos com o monlito cabalstico.

Clarke e Kubrick escreveram paralelamente livro e roteiro medida que

pesquisavam o gnero e teorias humanas que solidificassem a base da

histria. Kubrick achou mais interessante enigmatizar a sua verso,

possibilitando a 2001 oferecer interpretaes subjetivamente individuais.

Como a inspirao para o roteiro foi um conto do prprio Clarke, toda a histria

deve ser encarada como uma construo coletiva. E, dado o enfoque particular

de cada autor em sua respectiva mdia, o livro deve ser creditado a Clarke e

Kubrick, e o roteiro, a Kubrick e Clarke.19

2.3. Efeitos especiais

2001 foi concebido em uma era cinematogrfica que no contava ainda com

os benefcios da tecnologia computacional. Isso significa que seus efeitos, que

causaram tanto estranhamento por parte da faixa mais tradicional quanto furor

pelos mais jovens, foram feitos seguindo tcnicas manuais que vinham sendo

utilizadas a algum tempo. Ainda assim, ficou bastante conhecido por suas

inovaes e pela maneira perfeccionista que aplicou essas tcnicas, o que

levou Kubrick a ganhar o oscar de efeitos especiais em 68, o nico em sua

carreira.

Com nomes de peso em sua equipe, o diretor fez questao de observar de

perto o andamento dos projetos de design para o filme, e sua preocupao

com os detalhes visto quando se observa suas exigncias, por exemplo, para

com o formato do monlito. Insatisfeito com o projeto original, que o

idealizara em formato tetradrico, Kubrick alegara que o mesmo, como smbolo

central da histria, no era impressionante o suficiente. Ele encomendou a uma

companhia inglesa a fabricao de um bloco de 3 tonelas de acrlico

translcido, e ainda assim no gostou do resultado. S se sentiu contemplado

quando conseguiu chegar ao resultado final, feito de madeira e lixado com

grafite para um suave acabamento final.20

Kubrick agiu com pioneirismo ao utilizar amplamente a tcnica de projeo

frontal com permutao retrorefletiva, que consiste em projetar uma fotografia

em um plano de fundo, criando assim um cenrio em estdio mais realista do

que as at ento comumente utilizadas pinturas. Tal efeito pode ser observado

nos primeiros segmentos, e seu uso em 2001 acabou popularizando a tcnica

at os anos 90, quando foi substituda pelo cenrio verde/azul. Uma outra

grande inovao pode ser observada na cena em que o astronauta realiza sua

viagem at Jpiter, na qual foi utilizada a tcnica de slit-scan, desenvolvida

por Douglas Trumbull especialmente para o filme. Milhares de imagens de alto

contraste, incluindo estruturas cristalinas, desenhos arquitetnicos e padres

moir, foram combinadas e submetidas a filtros de cor para criar a lisrgica

sequncia final.

Todo um set especial foi desenvolvido para simular o ambiente espacial, com

destaque para o interior da nave Discovery. Este foi desenhado pela equipe

como uma gigante centrfuga, que geraria o efeito da falta de gravidade atravs

de rotaes que poderiam chegar a 4,8km/h. Com a cmera presa em uma

posio fixa, o set poderia rodar enquanto os atores caminhavam por ele,

criando planos de fotografia bastante interessantes.

Outras curiosidades permeiam a produo de 2001: para as cenas na

superfcie lunar, Kubrick mandou importar, lavar e pintar centenas de toneladas

de areia. A caneta flutuante foi filmada colando-se a mesma em um disco de

vidro e rotacionando-o na frente da cmera, tica ocultando-o. E o figurino dos

homindeos no primeiro segmento seria originalmnente mais realista, com

maquiagem no lugar das fantasias utilizadas. S no foi possivel devido a um

detalhe interessante: a maquiagem exigiria que os atores estivesse nus, o que

faria com que o filme ganhasse uma classificao etria de 18 anos.

Com isso, possvel perceber o cuidado preciso que Kubrick conduziu o

andamento de sua produo. Curiosamente, em entrevista concedida ao The

Hollyood Reporter, Douglas Trumbull disse que Kubrick, apesar de ter

merecido vrios oscars ao longo de sua carreira, no mereceu o nico que

recebeu. No os desenvolveu; dirigiu-os declarou.

2.4 . Trilha Sonora

A trilha utilizada merece uma discusso parte. Apesar de boa parte do filme,

principalmente no sufocante terceiro segmento, definir uma atmosfera espacial

a partir do silncio, e esse silncio causar grande impacto (e opinies injustas

de que o filme seja parado), h momentos em que o filme se utiliza da trilha

sonora para causar igual impacto. A mesma foi responsvel por popularizar

vrias obras clssicas, destacando-se a valsa Danbio Azul de Johann

Strauss e o poema sinfnico Assim falou Zarathustra de Richard Strauss

inspirado nos escritos de Nietzche.

Uma inovao do filme nesse quesito foi o uso de melodias micropolifnicas,

que fazem uso de acordes dissonantes que alternam seus tons lentamente ao

longo do tempo. Da autoria de Gyrgy Ligeti, o mesmo se ofendeu com Kubrick

tanto por este no pedir sua permisso para o uso quanto por fazer parte da

mesma trilha que tambm continha obras dos Strauss.21 Porm, inegvel a

importncia de tais obras para a ambientalizao do filme. Zarathustra

ouvida no incio do filme, ainda nos crditos, no momento em que o homindeo

aprende a manusear ferramentas, e na sequncia final, com o surgimento da

criana-estrela. , portanto, um marco na experincia sensitiva, dando a

mesma ideia de linearidade entre os segmentos que a figura do monlito

transmite. Sincronizado com o movimento dos satlites, Danbio Azul cria

uma sequncia de apresentao do cenrio futurista tao visionria quanto bela.

Era do feitio de Kubrick fazer a composio da trilha de seus filmes com

obras clssicas, e aqui tal opo se mostrou bem justificada. Kyrie e Lux

aeterna conferem, ao utilizar sincronias de vocais humanos, um tom bastante

sombrio nas cenas perante o monlito, reforando no espectador a ideia de

curiosidade e temor ante ao desconhecido.

Mesmo com tais mritos, a trilha sonora no foi explorada exausto. Para

causar o sentimento de vazio, Kubrick optou releg-la em algumas cenas em

detrimento da total ausncia de som. Ou seja, enquanto muitas

superprodues abusam da trilha para causar o impacto desejado, 2001 vai

na tendncia oposta.

3. Aspectos humansticos

3.1. Interpretaes

Como j foi dito anteriormente, foi de plena inteno que Kubrick deixou seu

filme aberto mltiplas interpretaes. Fazendo uso da ambiguidade e da

inclareza, o diretor queria atingir o ppublico de uma forma indireta e subjetiva, e

se recusou a oferecer uma explicao mais mastigada, como declarou

Playboy em uma entrevista em 68: Voc livre para especular o quanto quiser

sobre os significados do filme e tais especulaes indicam seu sucesso em

atingir a audincia em um nvel profundo - mas eu no desejo declarar um

mapa de viagem verbal que todo espectador v se sentir obrigado a seguir ou

at sentir que no entendeu a obra.22

O livro de Clarke mais explicativo quando comparado ao roteiro de Kubrick,

e explica conceitos que ficaram vagos no filme, como o monlito e a criana-

estrela. Mesmo assim, ambos respeitavam a posio do parceiro, entendendo

as linguagens diferentes. Kubrick dizia que o livro era naturalmente mais

explicativo, devido ao verbo, e Clarke dizia que 2001 no era um filme feito

para ser entendido pela primeira vez.23

Tais ambiguidades, obviamente, levaram a um conjunto de opinies

multidimensionais, sendo observados pela audincia aspectos filosficos,

alegricos e at mesmo religiosos. O uso de Assim falou Zarathustra como

tema-chave do filme referencia diretamente Nietzsche, que possui uma obra de

mesmo nome no qual escreve que o homem atual uma transio entre o

macaco e o alm-homem.24 Esse conceito visivelmente aplicvel ao filme

quando se observa as fases do homem, o pr-histrico e o atual. Outra anlise

nietzscheana coerente a feita por Donald MacGregor25 atravs do livro do

filsofo alemo O Nascimento da Tragdia26 sobre a dicotomia entre os lados

apolonianos e dionizianos do ser. Em referncia s personalidades dos

deuses gregos, o lado apoloniano seria o mais racional e preciso, enquanto o

dionisiano, mais instintivo e emocional. Para Nietzsche, no seria benfico ao

indivduo expressar apenas um lado, pois o lado apoloniano confere razo e

sendo, e o dionisiano, naturalidade. Este lado predominante na cena de

nossos ancestrais homindeos, e o apoloniano representado pela

personalidade fria e precisa de HAL. O astronauta David Bowman recupera seu

lado dionsico quando sofre a transformao.

Opinies alegricas se baseiam na insero de metforas na histria para

explicar, por exemplo, a concepo do homem. A longa jornada da Discovery,

com seu formato lamparnico para encontrar o grande planeta Jpiter, pode ser

vista como a alegoria de um espermatozide em busca do vulo, com o

astronauta Bowman sendo a vida que a clula carrega. o que acredita o

jornalista neo-zelands Scott MacLeod, que ainda diz que a sequncia trip de

LSD a contemplao do momento da concepo, e que a viso do

envelhecimento e renascimento como criana-estrela Bowman assistindo

extino de sua prpria espcie como conhecida.

Outra alegoria interessante a defendida por Leonard F. Wheat, que

identifica no filme trs relevncias: alm das j mencionadas alegorias

nietzscheanas, ele tambm prope a comparao da obra Odissia de

Homero, sendo Bowman Ulisses e HAL, o ciclope aps vrios obstculos,

Bowman consegue seu objetivo e mata HAL, aparentemente superior, como

Ulisses com a criatura mitolgica -, e teoria do prprio Clarke sobre a

simbiose homem-mquina, adquirido com o extremo avano tecnolgico.27

Finalmente, o filme tambm sucinta interpretaes religiosas, com o prprio

Kubrick reforando esta viso em uma entrevista Rolling Stones. Em um nvel

profundamente psicolgico o enredo do filme simboliza a busca por Deus. O

que demonstra o carter conectivo da histria, intercalando extremo avano

cientfico com noes de espiritualidade.28

3.2. Estudo dos objetos

Dois objetos centrais na histria, o monlito e a criana-estrela so mais

contemplados om descries no livro que no filme. Neste, so apresentados de

forma recndita, causandoe estranheza primeira vista. Ambos so objetos

alegricos que ajudam a construir a temtica da evoluo humana, e, como

smbolos misteriosos, contribuem para a multidimensionalidade de

interpretaes.

Clarke descreve o monlito no livro como fruto de um ser aliengena

surpemo, um exemplo do extremo da evoluo dos seres. Aparentemente

esttico, capaz de viajar pelo universo e incrementar a evoluo alheia,

como vemos com a nossa espcie no primeiro segmento. Nesse sentido, torna-

se pea essencial para o desenvolvimento de nossa cognio, e adquire o

papel de mistrio principal da narrativa. Nietzsche acreditava que o homem

ganharia superioridade atravs da transvalorao de todos os valores do

indivduo, da sede de poder e superao do niilismo, e do processo gradual de

superao prpria.29 O monlito pode ser ento fruto de uma grande superao

dentro de sua espcie, em um processo ocorrido a milhes de anos anteriores

ao surgimento da nossa. Um questo filosfica interessante que a cognio

ofertada pelo monlito permitiu ao homem pela primeira vez a manipulao de

uma ferramenta para cometer assassinato. Observa-se tambm uma referncia

interessante na cena em que o astronauta toca o monlito a tela de

Michelngelo A criao de Ado, com o monlito representando Deus,

reforando o carter supremo do mesmo30. E h at quem diga que o monlito

uma metfora de Kubrick ao prprio cinema.31

A criana-estrela tambm ganha uma explicao mais esclarecedora do livro,

que seguia a representao do renascimento da espcie humana. No filme, tal

alegoria torna-se clara quando se sabe este conceito, mas o mesmo deixa livre

para outras concepes. retratado como um feto dentro de um anexo

embrionrio, representando o grande recomeo. Nu e com formao

incompleta, est, curiosamente, com os olhos abertos, mirando a Terra, seu

local de origem, como se a enxergasse agora sob uma nova tica. Segundo

Robert Jacobs, os dois aparecem como novas verses de Homem e Terra,

face-a-face, preparados para ressurgirem em um futuro de possibilidades

inimaginveis.

Por fim, este estudo no estaria completo se no fosse abordada a

personalidade do computador HAL 9000, mais conhecido (e mais

humanizado) como Hal. Fruto idealizado do avano cientfico, suas atitudes

equivocadas servem para se refletir sobre o limite do avano cientfico.

Protagonista do terceiro segmento, HAL, apesar de ser sinttico, demonstra

uma base psicolgica bastante humanizada, mostrando que sua inteligncia

programada no foi limitada resoluo de problemas-chave da nave, mas

extendida ao mbito emocional. Ao demonstrar ressentimento para com os

astronautas, reflete sentimentos negativos caractersticos do psicolgico

humano e provavelmente no desejado pelos programadores. A revelao da

existncia de uma personalidade de HAL levanta um debate tico: ser que

Bowman, ao desligar os circuitos do computador, revelou um assassinato? A

questo aqui no a culpabilidade de Bowman, mesmo porque este agiu em

legtima defesa, mas a real possibilidade de HAL existir como entidade

racional. Se levarmos em considerao a origem artificial de tal personalidade,

o ato se caracteriza como um simples desligamento. Por outro lado, se

aplicarmos no problema a concluso clssica de Descartes Penso, logo

existo32 - ento o debate ganha tons mais complexos.

4. Notas

Fonte: Sci-Fi Brasil. Disponvel em http://scifibrasil.com.br/historia/index.htm.

Acessado em 17/11/2014

Asimov, 1953

3 Lovgen, 2005

4 Ventura, 2008

5 Gaddis, 2005

6 Bellamy, 2006

7Max Frankel, "Stalin's Shadow," New York Times Nov 21, 2012 baseado no

livro de Anne Applebaum, Iron Curtain: The Crushing of Eastern Europe, 1944

1956 (2012)

8 Fleming, 1961

9 Judt, 2006

10 Cristiano de Melo e Otho Winter. A era espacial. Disponvel em

http://www.feg.unesp.br/~orbital/sputnik/Capitulo-2.pdf

11 Gilliat, 1970

12 Brosnan, 1978

13 Clarke. 2001

14 Gelmis, 1970

15 Disponvel em http://www.youtube.com/watch?v=gW7-VnIqKhM

16 Michael Roberts. Solaris. Disponvel em

http://www.filmycks.com/films/solaris/. Acessado em 17/11/2014.

17 Fonte: Dailygalaxy. Disponvel em

http://www.dailygalaxy.com/my_weblog/2009/07/ridley-scott-science-fiction-is-

dead.html. Acessado em 17/11/2014

18 Caicco, 2007

19 Clarke, 1972

20 DeMet, 1999

21 Keller, 2009

22 Norden, 1968

23 McAleer, 1993

24 Nietzsche, 1885

25 Donald MacGregor, 2001 or How One Film-Reviews with a Hammer.

Disponvel em http://www.visual-memory.co.uk/amk/doc/0013.html. Acessado

em 19/11/2014

26 Nietzsche, 1886

27 Wheat, 2000

28 Fonte: The Kubrick FAQ. Disponvel em http://www.visual-

memory.co.uk/faq/index2.html. Acessado em 19/11/2014

29 Ver nota 26

30 Michael Hollister. 2001. Disponvel em

http://www.michaelhollister.com/reviews/2001ASpaceOdyssey.htm. Acessado

em 19/11/2014

31 Rob Ager, em videoanlise "Meaning of the Monolith revealed"

32 Descartes, 1632

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