estudos semióticos

issn 1980-4016

semestral

vol. 11, no 1

p. 45 –52julho de 2015

http://www.revistas.usp.br/esse

A transmissão televisiva da narração de uma partida de futebol comotexto sincrético

Rodrigo Lazaresko Madrid∗

Resumo: O objetivo deste artigo é demonstrar como a transmissão de uma partida de futebol pode sercompreendida e analisada como um texto sincrético (Fiorin, 2009), uma vez que combina aspectos visuaise verbais em um único enunciado audiovisual. Para isso, apresenta-se a análise inicial de um trecho datransmissão da partida entre Corinthians e Chelsea, emitida no dia 16 de dezembro de 2012 pela Rede Globode televisão, com narração de Galvão Bueno. O trecho analisado exibe uma jogada que culmina em gol, bemcomo alguns instantes que o sucedem. Esse momento de gol é compreendido como um programa narrativo,conforme demonstra Carmo Júnior (2005). Ao buscar identificar quais são os atores que figurativizam os papéisactanciais da narrativa, observa-se aquilo que Hjelmslev (1975) chama de “fusão”, um modo de sincretismo. Adepender do ponto de vista adotado (com base em cada uma das equipes), a narração pode: (i) partir de umestado disjuntivo e atingir um estado conjuntivo com a conquista do gol; ou (ii) partir de um estado conjuntivo deestabilidade e atingir um estado disjuntivo, com o gol sofrido. As figuras do discurso podem, então, desempenharas funções de sujeito e de antissujeito simultaneamente. Outro aspecto sincrético da transmissão televisiva dizrespeito às substâncias verbais e visuais presentes. O artigo busca mostrar como esses aspectos contribuemsincreticamente para o percurso narrativo, em termos de duração, altura, tempo e intensidade.

Palavras-chave: sincretismo, futebol, televisão

IntroduçãoO objetivo deste artigo é apresentar uma análise preli-minar da transmissão de uma partida de futebol pelatelevisão, mais especificamente do momento em queocorre um gol. Essa análise é baseada em reflexõessobre dois modos de sincretismo de acordo com a Se-miótica de linha francesa: (i) a figurativização em umúnico ator de dois papéis actanciais distintos e (ii) amanifestação única de duas linguagens distintas, naforma de um texto sincrético (Fiorin, 2009). Essasnoções de sincretismo serão detalhadas na seção demesmo nome.

O trecho analisado é parte do jogo entre as equipesCorinthians-SP e Chelsea (Inglaterra). Transmitidopela rede Globo de televisão ao vivo no dia 16 de de-zembro de 2012, o vídeo acessado foi retirado do canalYouTube1, na internet, dada a facilidade de acesso. Anarração foi feita pelo locutor Galvão Bueno.

O presente texto se inicia com alguns apontamentossobre o futebol enquanto objeto dos estudos linguísti-cos e, principalmente, semióticos. Para isso, os textos

de Carmo Júnior (2005) e Demuru (2011) são funda-mentais. Aqui é introduzida a relação que se estabeleceentre a entoação da narração e o programa narrativodo gol. Em seguida, apresentam-se algumas reflexõessobre o sincretismo em si, discutindo-se formas deabordar a questão e delimitando-se qual é a fundamen-tação para a análise introduzida na seção seguinte: Osincretismo na transmissão de futebol.

A análise apresentada neste trabalho é uma abor-dagem inicial, aproximando as características visuaise verbais da narração de um gol transmitida pela te-levisão. Buscando a concisão deste trabalho, o textose limita a tratar de questões da prosódia do narradore das tomadas de câmera. Deste modo, excluem-seaspectos cromáticos e eidéticos das imagens, bemcomo traços segmentais e mesmo semânticos da falado locutor – também relevantes para um estudo maisaprofundado.

O final do artigo dedica-se a apresentar algumaslacunas dessa breve análise que poderão surgir emtrabalhos futuros, além de considerações acerca dosganhos que os estudos linguísticos e semióticos rece-

∗ Mestre em Semiótica e Linguística Geral pela Universidade de São Paulo (USP). Endereço para correspondência: 〈 rlmadrid@usp.br 〉.1 https://www.youtube.com/watch?v=9tWUcu9BRoQ (Acesso em: 22/12/2014)

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bem e oferecem ao se dedicarem ao futebol como objetode análise.

1. FutebolO jogo de futebol é uma atividade humana que, hoje,encontra-se difundida em todos os continentes. Comoé possível observar pelos índices de audiência e dedeslocamento de pessoas a cada campeonato mundialda modalidade, ganhou importância em diversos seg-mentos da sociedade, superando a ideia de ser um“simples jogo”.

O jogo como conceito pode ser considerado um ele-mento da cultura, uma atividade realizada em umespaço e um tempo restritos e delimitados e, aindaassim, completamente livre (não necessária, passívelde adiamento ou cancelamento) segundo Johan Hui-zinga (1971). Deste modo, o filósofo holandês passaa utilizar a noção de jogo por ele definida para tratartambém de cerimônias religiosas, eventos jurídicose, evidentemente, esportes. Para ele, o jogo “é umafunção significante isto é, encerra um determinadosentido” (pp. 3-4). Em outras palavras, é possívelconsiderar a própria noção de jogo como envolvendouma expressão ligada a um certo conteúdo.

Os estudos linguísticos voltados ao futebol têm sededicado mais frequentemente a analisar textos so-bre o futebol (cf. Lavric et al., 2008) e não a práticaesportiva propriamente dita.

O semioticista Paolo Demuru (2011), no entanto,propõe uma análise que leve em conta não apenas osrelatos sobre o futebol, mas também o próprio jogo,com o objetivo de compreender o que caracterizariao futebol-arte ou o estilo de jogo brasileiro. Em seutrabalho é possível observar que há significado portrás das atitudes dos jogadores (no Brasil e fora dele,de modos distintos) dentro de campo e que o futebolpode ser entendido como linguagem. Juntamente comoutros códigos, como a moda e a própria língua – pormeio de jornais e manuais –, Demuru demonstra comoo jogo individual era privilegiado no início da atividadefutebolística no Brasil em função da forte rejeição aocontato físico. Assim, o futebol comunica aos seuspraticantes e espectadores uma forma de ser, de estarno mundo.

A introdução do futebol no Brasil se deu por meiodos imigrantes ingleses e foi adotado como uma prá-tica de elite, junto a outros hábitos como o “chá dascinco”, por exemplo. As regras de etiqueta vigentesna elite impediam que o jogo violento fosse praticadopelos jogadores brasileiros. Ainda assim, a violênciaera uma constante tanto nos campos como nas ruas,quando as vítimas eram negros ou mulatos. Por seucaráter elitista, o futebol os excluiu durante muitos

anos das atividades clubísticas, sobretudo aquelasem suas sedes sociais. Trata-se de um elemento quecontribuiu para que o drible (recurso utilizado paraevitar o contato violento) virasse traço característicodo futebol brasileiro, permitindo que esses jogadoresalcançassem, gradativamente, posições de destaqueno esporte.

Ao mesmo tempo (início do século XX), mostra De-muru, a autodescrição nacional elaborada pela intelec-tualidade brasileira transita de um paradigma higie-nista, que visava ao embranquecimento da populaçãopara um mulatismo, para a valorização da miscigena-ção com base nos trabalhos de Gilberto Freyre. Destemodo, o semioticista italiano trabalha com uma se-miótica da cultura para compreender as inter-relaçõesentre a discussão sobre o que é ser brasileiro dentro efora do campo de futebol.

Outro trabalho que leva em conta tanto os eventosdo jogo como o discurso produzido em função deste éo artigo de Carmo Júnior (2005), que analisa como alocução esportiva gera um efeito de sentido por meiode seus aspectos suprassegmentais2. Apesar de privi-legiar a locução, Carmo Júnior reconhece o status deobjeto semiótico do jogo:

O futebol é um objeto privilegiado, quase di-dático para a semiótica, na medida em quetodos os elementos que compõem o quadrode uma narrativa polêmica estão aí presentes:o destinador (torcida pró) e o anti-destinador(torcida contra), o sujeito (o time, o craque),o anti-sujeito (o adversário carrasco), e umasérie de adjuvantes e antiadjuvantes (o téc-nico, o bandeirinha, o gandula, o relógio, o“juiz ladrão”, sem falar nos vários sincretismosactoriais possíveis (Carmo Júnior, 2005, p.142).

Como sua principal preocupação está nos váriostipos de oralidade, o autor apresenta a diferença exis-tente entre uma sequência de sentenças lida espon-taneamente e a mesma sequência proferida por umlocutor de rádio. A variação de altura, duração, inten-sidade e aceleração da fala são variações no plano daexpressão que vão além dos elementos segmentais dalíngua, aproximando muito a análise de Carmo Júniorde uma semiótica da canção (cf. Tatit; Lopes, 2008). Olocutor alterna graves e agudos mais rápida e drastica-mente que a prosódia da fala comum, intensificando acarga de emoção (passional) até atingir seu ápice nomomento do gol. Essa intensificação pode ser visuali-zada na Figura 1, em que a seta “clímax” aponta parao momento em que há maior altura na voz do narrador,coincidindo com o gol.

2 Carmo Júnior utiliza os termos constituintes e caracterizantes que são mais abrangentes. No caso específico das línguas naturais, estetrabalho usa a terminologia da fonologia: segmentais e suprassegmentais.

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Figura 1: Arco entoacional (baseado em Carmo Júnior [2005, p. 151]).

A figura mostra também que o arco representa umaestrutura narrativa, em que o sujeito está, inicialmente,em disjunção com o objeto de valor. Conforme o pro-grama narrativo avança, a locução atinge tons cadavez mais altos (agudos), até que o sujeito entre emconjunção com o objeto ocasionando um relaxamentoe uma rápida descida melódica para tons mais baixos(graves). Essa progressão narrativa está de acordo como conteúdo linguístico da locução: Rolou, tocou, olha,sozinho, vai marcar, Soltou, Gol, Gol (Carmo Júnior,2005, p. 149).

Esse programa narrativo se baseia no ponto de vistada equipe que obteve a pontuação, evidentemente. Aintensidade passional é clara, mas será de felicidadepara alguns e infelicidade para outros. Em outraspalavras, os papéis actanciais de sujeito e antissujeitonão têm figuras definidas e permanentes no nível dis-cursivo. Essa suspensão da oposição entre os doiselementos é uma das formas de sincretismo, conformea seção seguinte procura esclarecer.

2. SincretismoEm seus Prolegômenos a uma Teoria da Linguagem(1975), Hjelmslev dedica um capítulo à questão doSincretismo. Na definição do linguista dinamarquês,esse fenômeno nada mais é que o “fato de que, emcertas condições, a comutação entre duas invariantespode ser suspensa” (p. 95). Em outras palavras, osincretismo ocorre quando dois elementos que são dis-tintos dentro de um sistema valorativo de oposições(cf. Saussure, 2008) perdem seu valor diferencial emdeterminadas ocasiões, ou seja, aquilo que normal-mente não é intercambiável passa a ser por algumarazão específica. Por isso, Hjelmslev considera o sincre-tismo análogo ao fenômeno da neutralização fonológica,quando dois sons em determinada língua deixam deser fonemas e passam a ser apenas variações fonéticas

que não representam mudança no sistema. O textode Hjelmslev é consideravelmente mais complexo queessa simples definição e, por isso, foi de grande valiapara a presente seção o entendimento apresentado porJosé Luiz Fiorin (2009).

A suspensão da distinção entre invariantes dentrode um sistema é a superposição de seus valores, ouseja, os valores de ambos passam a ser idênticos ou in-diferentes. É possível tomar como exemplo, pensandona expressão linguística, a relação existente entre ossons [s] e [z], no português. Esses sons são fonemasdistintos (i.e., são invariantes fonológicas), conformeverificável nos testes de comutação com os pares míni-mos [s]aga/ [z]aga e ca[s]a/ca[z]a. No entanto, essadistinção é suspensa em coda silábica e apenas o con-texto irá determinar qual é a única variante possível,seja [s] antes de fones desvozeados ou pausas como emmestrado, testa e mês, seja [z] antes de fones vozeados,como resguardo e mesmo3. Eis um exemplo típico daneutralização à qual Hjelmslev associa o sincretismo.

Para além do nível fonológico, Fiorin traz exemplosde sincretismo presentes também no nível narrativo.Em um programa narrativo de atribuição, o sujeito dofazer e o sujeito de estado são invariantes, como nofilme “Uma Linda Mulher”, em que o protagonista seapaixona por uma prostituta e age de modo a mudara situação de vida de sua amada. É quando o Desti-nador manipula o Destinatário a ponto de modificar oestado deste último. Em outras palavras, um sujeitoS1 atribui um novo estado a um sujeito S2. Quando éapresentado um programa narrativo de apropriação,por outro lado, ocorre a superposição entre o sujeitodo fazer e o sujeito de estado, ou seja, os dois papéisactanciais ficam sobrepostos, sendo figurativizadospelo mesmo ator, que manifesta o sincretismo. É ocaso de um jovem que arranja uma namorada, porexemplo. Ele é o sujeito do fazer e também o sujeito

3 Há outras alterações a depender do dialeto, como a palatalização, por exemplo. Entretanto, a oposição pertinente aqui entrevozeamento e desvozeamento permanece válida também nesses casos.

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de estado, uma vez que atua a fim de modificar seupróprio estado.

Fiorin também esclarece que há um segundo tipo desincretismo, estabelecido por Greimas e Cortés (s/d[1983]): aquele das semióticas sincréticas, entendidascomo “semióticas-objeto”. É o que o linguista brasileirochama de “textos sincréticos”, que empregam diversaslinguagens de manifestação: “são exemplos de lingua-gem sincrética os quadrinhos, as novelas de televisão,os jornais televisivos” (Fiorin, 2009, p.33). Nesse pontoevidencia-se o aspecto hjelmsleviano das semióticassincréticas: há uma enunciação única, cuja forma daexpressão é distinta da forma da expressão individualde cada uma das linguagens empregadas. Uma his-tória em quadrinhos, por exemplo, não é a soma daforma da expressão visual com a forma da expressãoverbal, mas um texto sincrético com sua própria formada expressão. Assim como os arquifonemas mantêmapenas os traços comuns aos fonemas neutralizados,a manifestação dos textos sincréticos também não éidêntica a um ou outro elemento do sincretismo. É oque Hjelmslev chama de fusão.

A transmissão de futebol pela televisão combinaaspectos visuais e verbais em um único enunciado au-diovisual. Há uma forma da expressão própria dessemodo de enunciação que é ligada a um plano do con-teúdo. Nesse sentido, uma partida transmitida pela

televisão pode ser considerada um texto sincrético, ma-nifestado como fusão das linguagens envolvidas. Esseé o ponto de partida da análise a seguir.

3. O sincretismo na transmissãode futebol

Uma vez que a seção Futebol apresenta rapidamenterelação entre a “melodia” e a “letra” das narraçõesesportivas, fez-se a opção por introduzir aqui uma aná-lise que levasse em conta não apenas o áudio, mastambém as imagens da partida veiculadas simultane-amente. Trata-se, portanto, de uma análise conside-rando o texto “transmissão televisiva de uma partidade futebol” em seu caráter sincrético, envolvendo tantoaspectos verbais como visuais.

O texto a ser analisado foi retirado da internet, masoriginalmente transmitido ao vivo no dia 16/02/2012,ocasião da disputa entre os clubes S. C. CorinthiansPaulista e Chelsea F. C. pelo título da copa do mundode clubes daquele ano. Trata-se de um trecho compouco menos de 30 segundos de duração, justamenteem que ocorre o único gol da partida, narrado porGalvão Bueno.

Para realizar a análise, o texto audiovisual foi trans-crito por meio do uso do software ELAN (Eudico Lin-guistic Annotator), desenvolvido pelo Instituto MaxPlanck de Psicolinguística4.

4 As informações relevantes para este trabalho serão apresentadas no texto. A transcrição segue a proposta apresentada pelo LaboratórioLinguagem, Interação, Cognição da FFLCH-USP para o registro de línguas sinalizadas e outras semióticas visuais. Uma descrição maisdetalhada sobre o uso do software ELAN para as transcrições pode ser encontrada em McCleary, Viotti e Leite (2010).

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Figura 2: Transcrição usando o software ELAN

A Figura 2 tem uma imagem dessa transcrição.Tanto a voz do locutor como as mudanças de planoda câmera estão anotadas junto ao percurso temporalda partida. A barra vertical vermelha é o ponto emque se encontra o vídeo e o áudio que estão sendo re-produzidos. No quadro inferior, cada uma das linhashorizontais foi utilizada para anotar a narração profe-rida pelo locutor e as mudanças de plano realizadaspela câmera, na primeira e na segunda linha, res-pectivamente. As barras verticais que separam essasanotações indicam o momento de início e/ou términode cada trecho.

Deste modo, a duração das falas do narrador podeser observada de acordo com a extensão da linha ho-rizontal em que está anotada. É possível notar, porexemplo, que as palavras “GOL” e “É” têm uma dura-ção muito mais longa que as proferidas anteriormente.Além disso, o quadro superior direito apresenta nume-ricamente a duração de cada segmento de fala. Umavez que algumas sentenças são muito aceleradas, nãocabem na captura de imagem realizada, mas o trechoem questão tem a seguinte realização verbal:

A BOLA VEM POR BAIXO/ O TOQUE DE CA-BEÇA/ OLHA A CHANCE/ OLHA A CHANCE/OLHA A CHANCE AGORA/ DANILO LIMPOU/PÉ DIREITO/ BATEU/ O TOQUE DE CA-BEÇA/ OLHA O GOL/ OLHA O GOL/ OLHAO GOL/ OLHA O GOL/ OLHA O GOL/ OLHAO GOL/ OLHA O GOL/ GOL/ É/ DO/ CO-RINTHIANS

O trecho selecionado se inicia com uma tomadaampla, em que é possível observar alguns jogadoresde ambas as equipes. Essa tomada mantém o focona bola e acompanha sua movimentação, bem comoa dos jogadores, durante 10 segundos, momento emque o gol acontece (a Figura 2 permite observar queesse primeiro momento vai até a segunda repetição dafrase “OLHA O GOL” pelo locutor). Nesse instante, acâmera realiza um corte e adota outro ponto de vista,que acompanha o busto do jogador que marcou o gol –o peruano Paolo Guerrero.

Essa cena é acompanhada pela tripla repetição damesma sentença: “OLHA O GOL” e dura pouco maisde 2 segundos. A cena seguinte tem duração apro-ximada de 5 segundos e a câmera adota um pontode vista na altura dos jogadores, mostrando o autordo gol vindo em direção à câmera e passando por ela,seguido de seus companheiros de equipe. Aqui, ocorremais uma vez a frase “OLHA O GOL”, durando menosde 1 segundo e se inicia o grito alongado de “GOL”que perpassa as cenas seguintes, durando 8 segun-dos no total. Durante a sequência “GOL/ É/ DO/CORINTHIANS” (que totaliza cerca de 13 segundos)alternam-se imagens da torcida do time que marcou ogol, do treinador desse time, dos jogadores da equipeque sofreu o gol, de seu treinador e uma vista apro-ximada do principal jogador desta equipe – FernandoTorres – contrastando com um fundo em que a torcidacelebra o acontecimento. A sequência de imagens naFigura 3 mostra os planos adotados pela câmera emcada uma das cenas descritas acima.

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(a) 10"–10" (b) 10"–12" (c) 12"–17" (d) 17"–19"

(e) 19"–21" (f) 21"–23" (g) 23"–25" (h) 25"–27"

Figura 3: Sequência de planos da câmera

3.1. O sincretismo no nível discursivoNessas imagens, são ilustrados os papéis actanciaisdo jogo de futebol a que Carmo Júnior faz referên-cia. O sujeito é o autor do gol, Paolo Guerrero, queaparece sorridente, correndo e gritando de alegria naprimeira tomada do segundo momento do trecho, naFigura 3(b). O antissujeito é figurativizado no últimoquadro – Figura 3(h) –, é o craque adversário que, apóso revés, está cabisbaixo e estático. O destinador e oantidestinador aparecem nas Figuras 3(e) e (g), respec-tivamente, nas figuras dos treinadores de cada equipe.Os adjuvantes são os outros jogadores da equipe dosujeito e a torcida – Figura 3(c) e (d) – ao passo queos antiadjuvantes são apresentados na Figura 3 (f):os jogadores da mesma equipe do antissujeito. Estesapresentam uma caminhada lenta, ao passo que osanteriores estão correndo junto ao sujeito, tambémgritando e celebrando a obtenção do objeto de valor: ogol.

A figurativização apresentada acima parte do olharde um telespectador que se identifica com a equipe quemarcou o gol. A inversão completa dos papéis podeser apreendida por um olhar que veja, por exemplo,Fernando Torres como o sujeito e o percurso narra-tivo desse gol como um programa disjuntivo. Nessecaso, o autor do gol seria o anti-sujeito e caberia aodestinador e aos adjuvantes (treinador e jogadores doChelsea, respectivamente) agir para capacitar o sujeitoa superar a desvantagem e obter para si o objeto devalor.

É nesse sentido que o sincretismo se apresenta nonível discursivo do percurso gerativo de realização dogol. Ele é potencialmente a obtenção do objeto pelo

sujeito e a sua perda, simultaneamente. A dissolução(resolução) se dá no momento que o telespectador seposiciona perante os dois antagonistas.

3.2. A transmissão televisiva como“texto sincrético”

A narração segue o padrão prosódico identificado porCarmo Júnior, de acordo com a curva entoacional pre-sente na Figura 1. Atentando para a duração de cadaplano adotado pela câmera, é possível identificar doismomentos do vídeo: o primeiro sendo do início até os10” e o segundo se iniciando aí e terminando com ofim do vídeo. Essa divisão é marcada pelo momento dogol, indicado pela seta “clímax” na figura mencionada.

No primeiro momento, há apenas um plano da câ-mera, que dura todos os 10 segundos – Figura 3(a).Os jogadores de ambas as equipes se movimentamigualmente, o ponto de vista é de cima para baixo,como de alguém que se encontra nas arquibancadas,distante dos eventos que ocorrem em campo. Há certaestabilidade nessa tomada, já que os movimentos decâmera são lentos.

A segunda parte, porém, tem 7 tomadas com médiade 2” de duração cada (1/5 da duração do primeirotrecho), com consequente maior velocidade na troca decâmera e imagens muito mais aproximadas dos atoresenvolvidos, aumentando a intensidade das imagens.

Essa distinção se assemelha àquela que Carmo Jú-nior apresenta para distinguir os momentos anteriorese concomitantes à realização do gol. Desse modo, aanálise se aplica igualmente aos aspectos visuais everbais (melódicos) desse texto audiovisual, conformea Figura 4.

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Características 0"–10" 10"–27"

Duração longo breveAltura grave agudoTempo desacelerado aceleradoIntensidade fraco forte

Figura 4: Sequência de planos da câmera

Talvez em relação à altura possam surgir dúvidasquanto a essa aproximação. No entanto, basta lembrar-se da configuração das ondas sonoras graves e agu-das para se estabelecer a correlação visual do queé afirmado: ondas mais graves se caracterizam pelaamplitude menor e consequente duração maior, emrelação às mais agudas. As denominações alta e baixatambém se aplicam no mesmo sentido: uma vez quedurante os 10 primeiros segundos antes do gol o pontode vista é aéreo, evidencia-se o que está abaixo, aopasso que o trecho acelerado e intenso é visto de baixo,na altura dos jogadores no campo – é quando a torcidaaparece nas imagens. Portanto cabe a análise dos pla-nos adotados pela câmera por meio dessa aproximaçãocom as categorias tipicamente sonoras.

Essa comunhão dos aspectos da expressão do textonão é espontânea. Há um esforço em se manter umconteúdo comum às diferentes linguagens manifesta-das no texto sincrético. Esse trabalho em manter osincretismo é notável no esforço do locutor em manteras características com maior carga passional (presen-tes nas imagens entre 10” e 27”). Não há mais ações dejogo ocorrendo em campo, as várias tomadas mostramapenas as reações dos sujeitos, antissujeitos, adjuvan-tes e antiadjuvantes5. Por isso, o locutor primeirosegue com repetições agudas e breves (as 7 vezes que olocutor diz “OLHA O GOL” são proferidas após o gol játer sido feito), seguidas de uma fala prolongada, masainda mais aguda: “GOL”, por 8 segundos. A sentença“É DO CORINTHIANS” também é bastante aguda eforte, mas a expressão verbal já não pode mais serbreve e acelerada, dando início ao declínio da curvaentoacional e reduzindo a carga passional do texto.

4. Considerações finaisEste artigo apresentou o futebol como um objeto pas-sível de ser analisado semioticamente. Ainda que aanálise iniciada aqui não se detenha exclusivamenteno percurso narrativo do jogo, alguns elementos jáintroduzidos por Carmo Júnior, como a identificaçãode sujeitos, antissujeitos e adjuvantes na partida defutebol puderam contribuir para uma observação dasnarrações transmitidas pela televisão pelo prisma dosincretismo.

Buscou-se mostrar que, por haver no futebol duas

equipes que desenvolvem a busca pelo mesmo objetode valor (o gol), a figurativização dos papéis actanciaisnem sempre é realizada pelos mesmos atores, sendopossível que um mesmo ator desempenhe a funçãode sujeito e anti-sujeito simultaneamente. Na seçãoSincretismo, discutiu-se que esse é um dos tipos desincretismo a que alguns estudos semióticos se dedi-cam.

Demonstrou-se que a transmissão de futebol pelatelevisão manifesta também um segundo tipo de sin-cretismo: o envolvimento de mais de uma linguagemem relação com um único plano do conteúdo. No brevecaso aqui apresentado, aspectos verbais e visuais com-puseram esse texto sincrético, com características co-muns no que diz respeito a duração, altura, tempo eintensidade.

Por se tratar de uma análise inicial, nem todos oselementos da transmissão puderam ser analisadosem detalhe, sobretudo no que diz respeito ao visual.Aspectos como as cores presentes nas imagens, o po-sicionamento e o deslocamento dos atores, o som e aimagem da torcida compõem o enunciado e não de-vem ser ignorados em um estudo exaustivo sobre esseobjeto.

ReferênciasCarmo Jr., José Roberto

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Fiorin, José Luiz2009. Para uma definição das linguagens sincréti-cas. In: Oliveira, Ana Claudia; Teixeira, Lucia (orgs.).Linguagens na comunicação: desenvolvimentos desemiótica sincrética. São Paulo: Estação das Letrase Cores, Pp. 15–40.

Greimas, Algirdas Julien; Courtés, Josephs/d 1983. Dicionário de semiótica. São Paulo: Cul-trix. Tradução de Alceu Dias Lima et al.

5 Lembremos que os atores que figurativizam esses papéis actanciais variarão de acordo com o ponto de vista. Ainda assim, todos estãopresentes nas imagens em questão.

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Hjelmslev, Louis1971. Prolegômenos a uma teoria da linguagem.Tradução de Teixeira Coelho Netto. São Paulo: Pers-pectiva.

Lavric, Eva; Pisek, Gerhard; Skinner, Andrew; Stadler,Wolfgang2008. The linguistics of football. Language in perfor-mance. Tübingen: Gunter Narr Verlag, 38.

McCleary, Leland; Viotti, Evani de Carvalho; Leite, Tar-

císio de Arantes2010. Descrição das línguas sinalizadas: a ques-tão da transcrição dos dados. ALFA: Revista delinguística. São Paulo, 54(1).

Saussure, Ferdinand de2008. Curso de linguística geral. Tradução de Anto-nio Chelini et al. São Paulo: Cultrix.

Tatit, Luiz; Lopes, Ivã Carlos2008. Elos de melodia & letra. Análise semiótica deseis canções. São Paulo: Ateliê Editorial.

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Dados para indexação em língua estrangeira

Madrid, Rodrigo LazareskoLa retransmission télévisée d’un match de football en tant que un texte syncrétique

Estudos Semióticos, vol. 11, n. 1 (2015)issn 1980-4016

Résumé: L’objectif de ce travail est de démontrer comment la retransmission d’un match de football peut êtrecomprise et analysée comme un texte syncrétique (Fiorin, 2009), lorsqu’elle combine des aspects visuels et verbauxdans un seul énoncé audio-visuel. On présente alors l’analyse initiale d’un extrait de la retransmission du matchentre les Corinthians de Sao Paulo et le Chelsea de Londres, transmise le 16 décembre 2012 par Rede Globo etcommentée par Galvão Bueno. L’extrait analysé présente un mouvement qui culmine dans le but, auquel s’ajoutentles brefs instants qui le succèdent. Ce moment (le but) est vu comme un programme narratif, comme l’avait montréCarmo Júnior (2005). En cherchant l’identification des acteurs qui figurativisent les rôles actantiels du programmenarratif, on observe ce que Hjelmslev (1975) appelle « fusion », un mode de syncrétisme. Selon le point de vueretenu (équipe brésilienne ou équipe britannique), le programme peut : (i) partir d’un état disjonctif et atteindreun état conjonctif en marquant le but ou (ii) partir d’un état conjonctif de stabilité et atteindre un état disjonctif,lorsque l’équipe encaisse un but. Les figures du discours peuvent, donc, jouer les rôles de sujet et de anti-sujetsimultanément. Un autre aspect syncrétique de la retransmission télévisée concerne les substances verbales etvisuelles présentes. L’article essaie de démontrer comment ces aspects contribuent syncrétiquement au parcoursgénératif, sur les plans de la durée, de la hauteur, du temps et de l’intensité.

Mots-clés: syncrétisme, football, télévision

Como citar este artigo

Madrid, Rodrigo Lazaresko. A transmissão televisivada narração de uma partida de futebol como texto sin-crético. Estudos Semióticos. [on-line] Disponível em:〈 http://revistas.usp.br/esse 〉. Editores Responsáveis: IvãCarlos Lopes e José Américo Bezerra Saraiva. Volume11, Número 1, São Paulo, Julho de 2015, p. 45–52.Acesso em “dia/mês/ano”.

Data de recebimento do artigo: 30/Dezembro/2014

Data de sua aprovação: 25/Maio/2015