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8/7/2019 Apost de teatro

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Apostila de teatroLuiza Regina Reis

A PR-PRODUO

O Lder do TeatroO Lder do Grupo de Teatro, deve ser capaz de unir os componentes num propsitocomum, inspir-los e conduzi-los. Certamente um lder de Grupo de Teatro sabe, que vaienfrentar muitas dificuldades da pr-produo at a Apresentao de Estria. Dificuldadesde Reunir o grupo todo para o ensaio, entrosar o grupo, tirar a timidez, dar estmulos,mostrar o valor desse tipo de trabalho para o Reino de Deus. preciso ter personalidadefirme e influncia sobre os demais de seu grupo, reconhecendo sempre que voc foichamado por Deus para o propsito especifico da utilizao do teatro como forma deevangelizao. Confiando sempre em Deus, sendo humilde, aceitando sugestes, fazendoparte do grupo e entrosando o grupo. Deve orientar e dirigir o ensaio com seriedade esinceridade. Prestando auxilio maior aos que tem mais dificuldade nas cenas. Valorizar opotencial de cada componente, esclarecer acerca da responsabilidade do trabalho.Estabelecer regras a serem cumpridas. Ser sempre o primeiro a dar exemplo, viver o queprega, cobrar o mximo dos componentes.

A Escolha do TextoO texto deve ser escolhido de acordo com a necessidade da Igreja. Escolha o tema que querabordar e o texto poder ser escolhido de forma mais objetiva.

A Escolha do Elenco e da ProduoSo dois processos: O convite para integrar o Grupo de teatro e a escolha do elenco e daProduo. Faa o seguinte convite:- Gostem de teatro (atuar ou participar da produo)- Tenham tempo para se dedicar aos dias de ensaios.

Depois de feito o convite, divida em 2 Grupos: a Produo (sonorizao, iluminao,cenrio, figurino, maquilagem) e o Elenco. A Produo geralmente composta de pessoasque gostam de teatro, mas no de interpretar. Ento, elas desejam ajudar na parte deiluminao, sonorizao, maquilagem, cenrio e figurino. Estabelea as tarefas para essaspessoas, pois elas sero assistentes diretos do lder. Para escolher o elenco da pea, deve-selevar em considerao os requisitos abaixo. Costumo classificar exatamente nesta ordem.

Aparncia extremamente necessria que a aparncia da pessoa identifique juntamenteao publico, a imagem que se pretende passar do personagem. Uma pessoa mal escolhidapara interpretar um papel pode acabar estragando a montagem por sua aparncia noconvencer o publico. Ex. Colocar um rapaz muito alto e extremamente magro para fazer umpapel de Deus. Vai ironizar o personagem.

Voz Imagine um jovem que esta mudando de voz, fazendo papel de um homem de 50anos. Nem pensar. Uma atriz jovem com voz de criana, traz certa desconfiana para o


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publico. Um rapaz de voz forte pode desempenhar um personagem que tenha que passarcredibilidade.

Interpretao Porque coloquei interpretao em ultimo lugar? Pois bem. De queadiantaria ser um excelente ator/atriz se no possui a aparncia ou a voz adequada ao

personagem. Cabe ao lder, definir os papeis de acordo com a aparncia e a voz de cadacomponente. A aparncia to importante na cena, que o ator pode fazer uma cena semdizer uma nica palavra. Lembre-se: O que aparece no teatro o corpo e a fala. Comoj dito, a aparncia e a voz.

Comeando a EnsaiarAntes do incio do ensaio, orem. Depois do ensaio, tambm. Estabelea regras quanto adatas de ensaios e horrio e seja rgido. Ensaio serve para elaborar a apresentao da pea,marcar as cenas, entrosar o grupo.

Primeira etapa de ensaioDistribua os textos e d um prazo para estar decorado Comece ensaiando somente a voz, aentonao das falas. Sente-se em circulo com o grupo e leiam o texto do incio ao fim. Issofar com que conheam a historia a ser apresentada. Ensaie cenas isoladas, no precisa serna ordem em que aparecem no texto. Faa os exerccios da Oficina de Dramatizao

Segunda etapa de ensaioComece a cobrar o texto decorado Os componentes que tiverem seus textos decorados,podem comear a terem suas cenas marcadas (movimento e voz). A cada erro em cena, faacom que se comece do inicio da cena. Isso far com que os atores decorem suas falas maisrpido.

Terceira etapa de ensaioComece a ensaiar as cenas em ordem cronolgica. Se houver cenas ainda no prontas, faaos atores repetirem vrias vezes depois do ensaio cronolgico. No permita que oscomponentes segurem o texto durante suas cenas nos ensaios. Se for preciso dite aspalavras e eles repitam. Se isso no for feito eles vo se prender ao texto e dificultar amarcao das cenas e o bom andamento do companheiro de cena. Comece a incluir nosensaios, cenrio, iluminao e sonorizao. Isso serve para adaptar os atores a realidade dacena.

Quarta etapa de ensaioVerificar o figurino e o tempo necessrio para troca de roupa (caso haja). Organizar todo oequipamento necessrio para a apresentao.

Fazer o ensaio geral.Marcar as cenas de movimentos estabelecer: locais de entrada e sada de personagens,posio na cena, movimentos feitos durante a cena. Sentar-se, levantar-se, andar prafrente/trs etc. expressamente proibido ficar de costas para o publico, a no ser que amarcao de cena exija isso. Quanto mais marcada a cena, mais bonito fica o efeito vistopelo pblico.


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Marcao de voz - proibido falar com a cabea baixa, falar pro cho ou falar rpidodemais o texto.

Coach Tcnico. Na TV, alguns atores possuem um diretor somente pra ele. Este se dedicaa auxili-lo para melhorar seu desempenho nas cenas. Coloque um componente como

Coach de cena de outro componente. Assim ele poder auxiliar o companheiro em cena etrar novas idias para a direo.

Oficina de DramatizaoApesar de voc dispor de um elenco disposto a servir, certamente eles enfrentaro diversostemores, principalmente se forem iniciantes. Os exerccios da Oficina de Dramatizaoso extremamente importantes durante os ensaios. Atravs deles, a timidez, a sensao deincapacidade, a vergonha, o nervosismo, podem ser facilmente eliminados. muitoimportante a participao de todo o elenco, (incluindo a equipe de produo) dessesexerccios. Os exerccios contribuem inclusive para o entrosamento de todo Grupo deTeatro. Abaixo seguem alguns desses exerccios:

EXERCCIOS PARA A VOZLembre-se: Falar alto e gritar so posturas totalmente diferentes. Ensine seu grupo a falaralto. Gritar s se houver necessidade em cena.

CONTAGEM de 1 a 10Contar de 1 10, a cada nmero, aumentar gradativamente o volume da voz e na seqncia,contar de 10 1, a cada nmero diminuir gradativamente o volume da voz.

OBJETIVO: Conhecer a capacidade de voz de cada componente e desenvolver em cada umcontrole do volume da voz.

DICOCada componente deve ler em voz alta o texto de seu personagem na trama, destacandotodas as silabas, pontuao e entonao.

OBJETIVO: Trabalhar as dificuldades encontradas pelos componentes ao pronunciar otexto de modo a tornar mais claro para o pblico as falas dos personagens.

VIBRAO DAS CORDAS VOCAISMolhar os lbios (inferior e superior) com a prpria saliva, juntar os lbios formando umbico, respirar profundamente e soltar o ar pela boca de maneira a fazer com que os lbiosvibrem. Fazer trs series de 10 repeties cada.

OBJETIVO: Exercitar as cordas vocais.

PEGADINHAAlgumas cenas exigem da pessoa a necessidade de chorar ou de fazer uma cena deagressividade. Algumas pessoas, s vezes no conseguem devido timidez ou a vergonha,ou por no querer se expor. Se voc percebe que h necessidade que a pessoa chore, faa oseguinte: Discretamente, durante o ensaio, combine com todo o elenco para que na cena


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que essa pessoa tem de chorar, todos comecem a reclamar do mau desempenho dela e queela no corresponde s expectativas do grupo, pea a todos para reclamarem muito dela nafrente dela. At que ela chore e liberte suas emoes. No final do exerccio, revele a pessoaque a brincadeira tem por objetivo liberar as emoes. Se for o caso da pessoa precisardemonstrar agressividade em cena e no esteja atingindo o objetivo, o lder do grupo dever

ser curto e grosso e chamar a ateno dessa pessoa na frente de todo o grupo de maneiraque s pare na hora que conseguir tirar do srio a pessoa em questo. Depois revele quefoi um exerccio.

OBJETIVO: Libertar as emoes.

ORDEM EXECUTADAO lder dever pedir para o grupo ficar andando, o grupo no pode falar, tudo dever serfeito atravs mmica. No ouvido de cada um, o lder dar uma ordem que dever serexecutada. Exemplo: Clara, leva a Maria para aquela parede. Maria, no faa o que a Claraquer que voc faa. Ana, no deixe o Pedro imitar um macaco. Pedro imite um macaco.Manoel imite um louco. Joo imite o Manoel. O lder pode aproveitar esse exerccio paraaproximar pessoas do grupo que tem pouca afinidade.

OBJETIVO: Despertar a criatividade e o improviso nos atores. Tambm tirar a vergonha ea timidez uma vez que todos estaro se expondo ao mesmo tempo.

Exerccios para Expresso Facial

A PESSOA E O ESPELHOColoque um componente de frente para o outro. Um que seja extrovertido, este ser apessoa e outro mais tmido, que ser o espelho. A pessoa far os movimentos faciais(sorriso, tristeza, espanto, risada, caretas diversas) e o espelho ter que imitar. Depoisinverta os papeis de pessoa e espelho.

OBJETIVO: Desenvolver expresso facial nos componentes, tirar a timidez e a vergonha.

EXERCCIOS PARA EXPRESSO CORPORAL

IMAGINAOOs componentes estaro espalhados pelo local de ensaio, ento o lder lhes dir comodevem se comportar. Os componentes tm liberdade para falar, se quiserem. Elesesquecero que esto numa sala fechada e se transportaro para outros lugares. Exemplo:Numa guerra, num temporal, numa floresta sombria, andando sobre o fogo, a neve, na gua,na beira de um abismo etc.

OBJETIVO: Desenvolver a capacidade de externar para o corpo sensaes que precisemser mostradas em cena.

CRIAO DE OBJETOSOs componentes devem estar um ao lado do outro numa fila reta. Em silencio total, elesdevem criar objetos nas mos e passar para o componente ao lado que dever receber o


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- Faa cartazes e faixas.- Divulgue o evento em rdios. Algumas rdios prestam esse servio de forma gratuita.- Se voc tem acesso internet, alguns sites cadastram eventos gratuitamente. H tambmsites de revistas e jornais que voc pode enviar a matria sobre o evento e eles publicam.

Material de ApoioAna Caroline Rodrigues de OlindaDepto. de Teatro CAAD

IntroduoA questo agora : Como levarei a mensagem de Deus atravs do Teatro? Pense numardio, voc est ouvindo msica, at a tudo certo, porm, bem na hora que toca a suamsica predileta comea a dar interferncia. Voc pe bombril na antena, d uns tapas nordio, tenta sintonizar a estao, e nada, A Voz do Brasil (aquele programa chato) ou asnotcias da CBN insistem em atrapalhar a transmisso da msica.Sabe porque a ilustrao da interferncia? Porque uma vez que o mais importante no teatrocristo a mensagem, ela no pode ser passada com interferncias, muito pelo contrrio,tem de ser espiritual, ungida e ntida.Mas o que necessrio para se passar uma mensagem espiritual, ungida e ntida? Cuidar detrs aspectos: O espiritual, o grupo e a tcnica, e as interferncias ocorrem justamentequando omitimos ou negligenciamos quaisquer destes aspectos.Espiritual Como vamos encenar sobre Jesus e Sua Palavra se voc no est em sintoniacom Ele?Grupo Nenhum trabalho feito sozinho, Deus ordena a beno onde h unio econcordncia.Tcnica Voc j viu um jogo de futebol onde todo mundo corre atrs da bola e no sainada? Pode at ser engraado no princpio, mas depois se torna entediante, pois ningum alisabe ao certo o que est fazendo. Como as pessoas prestaro ateno se nos mostrarmosdespreparados, tal como o jogo citado?

Primeiro Ato O EspiritualFazer uma pea de teatro no brincadeira. Estamos oferecendo nossas vidas para apregao do evangelho. Logo OFERTA, e oferta no pode ser qualquer uma, nemoferecida num altar de qualquer jeito.Conserte o altar Tem algo errado em sua vida? Aquele erro no qual voc se acomodou,uma mgoa guardada, um pecado no confessado, enfim, algo que te impede de servir aDeus com o corao INTEIRO? No d lugar ao acusador, pea ao Esprito Santo quemude a sua vida e faa a sua parte, fugindo daquilo que te faz cair e no se envolvendo comprticas que te induzam ao erro, ainda que a prtica em si no seja errada.Ore Dependemos de Deus em tudo, desde a vida de cada integrante, passando pelo texto,chegando na apresentao e culminado com as vidas que assistiram. Tudo depende dabeno de Deus e ns dEle. (Jo 15:5).Jejue Jejum como colocar um aviso de URGENTE num pedido. Atravs do jejum vocrenuncia uma vontade lcita, demonstrando que valoriza mais o espiritual em detrimento do


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material. No apenas faa um jejum, mas oferea-o a Deus, pedindo a Ele primeiro por suavida, depois pelo grupo e pelas pessoas que ouviro. possvel interpretar um cancergeno sem nunca ter tido cncer, ou mesmo um drogadosem nunca ter experimentado drogas. Mas dificilmente voc conseguir transmitir Cristo seno teve uma experincia verdadeira com Ele.

Dele A obra de Deus, no se esquea disso, principalmente quando pensar em fazer dequalquer jeito, seja porque est triste ou por achar que ningum reconhece seu trabalho.Por Ele No para aparecer, para se divertir, ou para seus pais tirarem fotos sua, poramor a Ele. Por Ele ainda nos lembra que sem Ele nada podemos fazer, ou seja, no pormrito seu, ou meu, e sim por Ele.Para Ele O intuito principal no agradar o lder, ou mesmo orgulhar sua me, e sim,oferecer um trabalho a Deus. Oferea seu tempo, sua dedicao, sua vida a Deus, pedindoque Ele te use conforme lhe aprouver. E lembre-se que para Deus no o que sobra ou oque no te faz falta e sim, o melhor.A luta com certeza vai vir, os problemas com certeza vo surgi e voc precisar dematuridade e fora espiritual para lidar com isto. Por isso no comece a fazer teatro porqualquer outro motivo que no seja servir a Deus, pois voc pode se decepcionar.Fazer teatro assim fazer como Jesus faria. tornar-se um reflexo de Cristo e, com isso,traz-lo pra perto do pblico. dividir a vida abundante, que temos recebido de Deus, comoutros. Logo engrandecer e fazer conhecer o Reino de Deus. (Frase retirada do sitehttp://www.montesiao.pro.br/teatro/menuteatro.htm)

Segundo Ato O GrupoGrupo: Conjunto de indivduos que tm interesses comuns. Num grupo no existe afilosofia do cada um com seus problemas ou mesmo a dos melhores sobrevivem,somos todos, ainda que diferentes, integrantes de um trabalho, cada qual com suaimportncia, no existindo assim o maior ou o melhor e sim UM OBJETIVO.Voc costuma assistir horrio eleitoral? Provavelmente no, mas com certeza j viu ououviu falar do PRONA, o partido do Enas.H algo que me chama a ateno neles, eles fazem questo de ser diferentes, primeiro coma msica de fundo que parece mais vinheta do Supercine com filme de suspense do quefundo para propaganda eleitoral (que geralmente ou so musiquinhas ridculas com rimasmais toscas ainda, ou algo que demonstre a circunstncia: alegria quando vai pedir seuvoto, tristeza quando fala da atual situao e assim vai) e segundo, a forma que elestransmitem a mensagem:Falamrpidoiguaisunsdesesperadosparecemquenemrespiramdireitoenofinal:5650, meu nome Avanirrrr!A identificao do grupo importante, e no me refiro aqui ao nome do Grupo e sim sobreseus objetivos, a forma como encara o trabalho. Eis algumas caractersticasimprescindveis:Temor a Deus;Submisso aos lderes;Responsabilidade;Bom testemunho;Comunho, uns com os outros. **Apesar de enumerado por ltimo, este o mais importante, haja vista que Jesus disse quereconheceriam que somos Seus discpulos, se nos amassemos um aos outros,


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O Princpio da IgualdadeVoc lembra da definio de grupo? Estamos reunidos em torno de um interesse comum:Servir a Deus atravs do teatro. Note bem que intrpretes, msicos, diretores, auxiliares,todos, sem exceo, so SERVOS DE DEUS. De forma que no h o mais importante, ou omelhor, todos ns somos iguais, com responsabilidades iguais, porm em departamentos

diferentes.O Princpio da Ajuda MtuaCalma, isso daqui no aquela corrente ridcula que diz que voc tem que mandar seis reaispelos correios e esperar o dinheiro chover na sua conta corrente.No fique irritado com seu irmo s porque ele no possui as mesmas habilidades do quevoc. Somos um grupo justamente para que os talentos de um supra a falta dos outros.Esteja disposto a aprender, ningum sabe tudo, elogie, critique construtivamente, o apoie,enfim, o ajude.

Terceiro Ato A TcnicaLembra que atravs do teatro, oferecemos nossas vidas a Deus, a fim da propagao doEvangelho de Cristo? Pois bem, a vida voc j viu como deve ser, consagrada. Mas e otrabalho, pode ser de qualquer jeito?No porque somos armadores que vamos fazer de qualquer jeito.Maldito aquele que fizer a obra do Senhor fraudulentamente (Jr 48:10 b) ou aindarelaxadamente, ou mesmo negligentemente, dependendo da traduo.Faa o seu melhor, isso incluir o melhor do seu tempo, do seu empenho, da sua disciplina,da sua vontade, do seu estudo, da sua experincia espiritual, tudo isto no para mostrar aoshomens e sim para oferecer a Deus.

O Texto no texto que a tcnica comea a ser desenvolvida. Cada frase, cada palavra ali escrita temum obejetivo, por isso, no pense que s chegar no dia da apresentao e falar aquilo quevier na telha. O Texto precisa ser estudo, entendido e aprendido.

Entender e AprenderTem que decorar o texto!, tem que decorar o texto!, quem nunca ouviu isto em setratando de teatro? Mas esquea isto, voc tem que entender e aprender o texto, no decora-lo.Isto significa que eu no tenho que ler o texto diversas vezes?, errado, isto significa quevoc tem de ler at entender o texto, o que ele quer ensinar, qual sua mensagem principal,quais so as mensagens secundrias, enfim, entender o que ele e aonde quer chegar. Edepois aprende-lo, de onde ele sai, por onde passa e quando termina.D, ento o mesmo que decorar, oras! errou de novo. Simplesmente decorar o textovai tirar bastante do seu poder de interpretao, pois estar simplesmente repetindo umtexto vazio, sem no entendo saber o que est falando, igualzinho um papagaio.Quando voc entender texto vai saber o que e o porqu est falando, e quando aprender,saber quando ir falar. Ou seja, ter liberdade para VIVER o personagem e nosimplesmente repeti-lo.Ainda ter a vantagem de modificar o texto, sem sair do contexto ou mesmo improvisa-lose algum errar as falas na hora, pois sabe muito bem onde est e aonde quer chegar.


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Vamos separar as coisas para facilitar.

Entendendo o Texto

A Mensagem

Qual a histria?Qual a mensagem principal?Quais so as outras mensagens (secundrias)?

As Falas

Porque isto foi escrito?Qual o propsito desta fala?Qual a importncia desta fala?

Personagem

O nomeAs caractersticasA funo na histriaO pice (entrada ou fala crucial na histria)Como entra, o porque entra na histria.Como se desenvolve e o que causou o desenvolvimento?E como termina na histria.

Estes trs ltimos so fundamentais quando um personagem passar por mudanas nahistria.Parece difcil n? Mas acredite, na prtica bem mais fcil do que mostra a teoria.

Aprendendo o TextoQuando voc entende cada elemento do texto, fica mais fcil aprende-lo. De forma quevoc precisar apenas memorizar o ENREDO.

Imaginao na Dose CertaAntes de interpretar um personagem voc o imagina ou mesmo tem uma certa noo decomo ele ser: Alegre, emburrado, fofoqueiro, etc.Isso muito bom, pois te d uma base do que ir fazer no palco. Porm, isto pode nos levara cometer erros, como investir em esteretipos.No tem coisa mais chata do que uma imitao mal feita, fica parecendo gente famosafazendo comercial, aquela coisa dura, forada, por isso, seja ORIGINAL, represente com amxima realidade possvel.As pessoas se identificam com a realidade, invista nos detalhes, mas no deixe que odetalhe seja maior do que todo o personagem.Exemplo: Vais interpretar um fofoque iro? Errado, vais interpretar o Joo, que invejoso,bisbilhoteiro, apaixonada pela Maria e para tirar todos do seu caminho, faz fofocas. No


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resuma seu personagem a uma caracterstica, coloque nele, tiques, manias, um jeito de falardiferente, o incremente, sem sair do natural.Use a sua imaginao para visualizar toda a apresentao, no s o seu persongem, penseem cada detalhe, no seu companheiro de cena, enfim, imagine! Seja o primeiro crtico doseu trabalho.

A imaginao o primeiro exerccio do teatro, mas tem que ser na medida certa.A Importncia das DeixasDeixa a palavra ou expresso que deixar a idia a ser seguida na prxima fala. Em outraspalavras, deixa a palavra ou expresso que voc no pode deixar de falar, pois tornar aprxima fala sem sentido.

Exemplo: - Ah, Jesus, ningum merece viu! Ah, Jesus, digo eu Drika, porque voc achaque no serei missionrio?J pensou se o intrprete dissesse Eu mereo ou D ao invs de Ah, Jesus? Iriadeixar a outra fala sem sentido, ainda que esteja dentro do contexto.Preste ateno nas deixas, identifique-as no texto e no deixe de fala-las.Por isto, o estudo, entendimento e aprendizado do texto so to importantes, pois vocdiminuir a chance de pular as deixas e se caso algum pular as suas, conhecer to bem otexto, a ponto de improvisar sem fugir do assunto.

A InterpretaoAgora que voc estudou o texto, aprendeu o enredo dele e imaginou o personagem, scoloca-lo em cena: Simples!Brincadeira eu sei que no simples, interpretar complexo e desgastante mas tambm muito bom.

Viva o PersonagemInterpretar: Explicar; traduzir; tornar claro o sentido de; Reproduzir pensamento de;Representar: Exibir uma pea de teatro, pondo-a em ao no palco ou desempenhar umpapel na pea em ao;Interpretar vai muito alm do que defini os dicionrios, explicar, esclarecer, exibir-se, issoqualquer um faz, porm, dar vida a um personagem no uma tarefa to simples assim.Voc j teve ter ouvido que o segredo para chorar em cena pensar em algo muito triste.Pena que existe tanta gente enganada a esse respeito.Um personagem no um amontoado de falas, muito pelo contrrio, uma pessoa cheia desentimentos, razes, defeitos, qualidades e etc. por isso que estudamos o personagens, para que durante alguns momentos possamos norepetir falas e sim, viver uma outra pessoa, num outro lugar, repleto de pessoas diferentes.Est ai o segredo para interpretar, no apenas por em ao um personagem, mas vive-locom toda a intensidade, demonstrando seus anseios, seus medos, suas alegrias e suastristezas. Se meu personagem perde a me o pai e rejeitado pelo restante da famlia,porque vou ficar pensando na morte da bezerra para chorar em cena? Oras, eu sou, naquelemomento o injustiado da vez, eu estou sofrendo igual um condenado, logo vou chorar, emuito, diga-se de passagem (risos).Por isso, esquea quem voc , a final, durante aquele momento, no vai ser a Mariazinhafazendo papel da Joana, e sim a Joana em palco.


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Nosso teatro a arte de usar tudo para ser, por alguns momentos, quem no se , parasendo quem se , ganhar outros que no sabem quem so, porque so, onde esto e paraonde vo. (Frase retirada do http://www.montesiao.pro.br/teatro/menuteatro.htm)Concentrao

muito difcil se concentrar, a ansiedade, o medo, o pblico, o diretor, os auxiliares, todoseles criam um clima estressante que pode gerar em voc dois sentimentos: O de entrar emcena logo e acabar de vez com aquilo tudo ou o de sair correndo na primeira oportunidade.A concentrao o meio mais fcil de driblar todos esses sentimentos, pois quando estconcentrando, no importa o que acontece a sua volta, os microfones chiam, o contra-regratropea e isso no lhe comove, ou seja, acontea o que acontecer voc est pronto paraviver o personagem.Existe um sentimento que o pior empecilho para quem precisa se concentrar: A falta deconfiana, e ela se manifesta sob dos aspectos, pessoal e espiritual.Pessoal: Deveria ter orado mais, jejuado mais, ensaiado mais, lido mais o texto, prestadomais ateno, desistido logo no comeo... Pode parar com isso! Na hora da apresentaono adianta se lamentar, o que est feito, est feito. Ento esquea essas murmuraes efaa o trabalho.Espiritual: No vai dar certo! Deus no vai abenoar! natural que voc sinta medo, ou mesmo aquele famoso friozinho na barriga, por issofique tranqilo, procure se acalmar e lembre-se que Deus est no controle de nossas vidas,nEle podemos confiar.

Movimentao e Posicionamento e CenaTeatro no jogral, logo no para ficar ali parado com cara de paisagem recitando textos.Teatro ao, por isso, gesticule, mexa-se, e se movimente, dando a cena ritmo. Utilize opalco inteiro, todo aquele cenrio a sua disposio, por isso encha o palco com a suapresena, faa com que as pessoas entrem no ritmo da pea. Lembre-se que no porquevoc tem que ficar no mesmo lugar que voc no vai se mexer, interaja com seuscompanheiros de cena, abraos, tapinhas, pedaladas, beijos e cumprimentos diversos,deixam a cena mais real e melhor para assistir.No esquea de que o pblico quer te ver, por isso, nunca d as costas para ele, alm defalta de educao, deixa a pea muito feia. Quando precisar andar, conversar em rodinhasfaa sempre de lado, de modo que ainda que no te vejam inteiramente, possam te ver deperfil.O melhor local para as pessoas te verem o centro, por isso ainda que voc se movimentemuito, procure sempre o centro do palco, principalmente para monlogos e rodinhas ondeno d para ficar andando em cena.

O CorpoSomos acomodados, basta ver a dor que sentimos quando tentamos praticar qualquer tipode exerccio, quando no nos acostumamos a faze-lo.No vai ser no dia da apresentao que voc vai ganhar mobilidade, at para cair voc temque ter jeito, a fim de no parecer forado e nem se machucar.Movimente seu corpo em casa, em frente o espelho, v aos poucos (isso mesmo, aospoucos, e no igual um desesperado, se no vais ganhar luxaes sobre luxaes)


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movimentando se corpo, esticando daqui, flexionando dali, enfim, conhecendo suaslimitaes.

O RostoGestos falam mais do que muitas palavras, mas gestos mal feitos matam atores de

vergonha.Sabe aquela cara de tristeza que ficou parecendo que o cara estava com dor de barriga, ouaquela expresso de felicidade que ficou com um jeito muito idiota? Pois bem, isto tudopode ser corrigido se voc conhecer bem seu rosto.V para o espelho de novo (inimigo dos gordinhos, mas que quebram um super galho), faaexpresses de choro, riso, dor, felicidade, alegria, espanto, apaixonado, enfim, vmodelando e conhecendo seus fortes e fracos.

A VozFalar alto diferente de gritar, necessrio que voc conhea sua voz, saiba seus limites,em que tom ela fica mais bonita, etc.Um bom exerccio, contar de 1 a 10 aumentando gradativamente o tom de voz, sendo o 1o mais baixo e o 10 o mais alto.Porm alm de conhecer sua voz, necessrio que voc cuide bem dela:No fique gritando igual um doido;No fale em ambientes onde haja competio (ex: onde a msica est alta e voc precisa seesforar para falar e para ouvir);No deixe a garganta seca, tome sempre muita gua;Coma maa, ela tima para limpar a garganta e evite refrigerantes e bebidas muitogeladas.Como dito anteriormente, falar alto no gritar, colocar a voz de tal modo que a pessoasentada na ltima cadeira possa nos ouvir com clareza.Para tanto necessrio que voc respire bem e fale com firmeza, sempre tendo o objetivode ser escutado por todos.

Os ensaiosApesar de parecer massante, os ensaios so necessrios, so neles que corrigimos os erros,ganhamos familiaridade com o texto e demais personagens, acertamos detalhes,modificamos, enfim, os ensaios so muito necessrios.No negligencie os ensaios, s porque acha que tem mais facilidade de aprender do que osoutros, ensaiar uma cena onde h mais de um personagem sozinho ou com o elencoincompleto, at para fazer, mas compromete muito o resultado final, por isso, no falte aosensaios, e nem chegue atrasado (se for NECESSRIO avise com antecedncia).Falta de compromisso com dias e horrios no mnimo desrespeito aos demais integrantesdo grupo.No porque uma cena est fechada, ou seja, completa, com todos os detalhes acertados,que no iremos ensaiar mais, como tudo na vida, quando fica em desuso acaba perdendo ojeito, fora que ensaiar repetidas vezes te dar segurana.V alm dos ensaios oficiais, ensaie em casa, na frente do espelho, com seu irmo (eles soos melhores crticos, no precisa levar em considerao tudo, mas boa parte vale a pena),passe o texto com ele, etc.


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Praticando todo dia, ser muito mais fcil entra no clima da pea do que ensaiar apenasaos fins de semana.

O ltimo Ato Os FrutosEis que o lavrador espera o precioso fruto da terra, aguardando-o com pacincia, at que

receba a chuva tempor e serdia. (Tg 5:7)Chegou a parte boa, os resultados!Pensando no mbito material, os frutos do teatro seriam elogios, parabenizaes, aplausos...mas, como estamos falando de um trabalho espiritual, os frutos tambm so espirituais.Os frutos espirituais no se resumem a um acontecimento ou a algo especfico, mas emduas esperas:Pessoal: O que o trabalho modificou, edificou ou acrescentou na sua vida? Primeiro amensagem alcana voc, depois alcana as outras pessoas.Pblico: O pblico recebeu a mensagem? Foi edificante, consolador ou exortivo? O pblicoprestou ateno e acompanhou realmente a histria? s vezes vemos que o pblico recebeua mensagem, mas no vemos mudanas imediatas, mas fique tranqilo, a Palavra de Deusno volta vazia, com certeza o fruto surge, ainda que no seja aparente.

Fechando as CortinasTalvez ao ler esse material voc pode esteja pensando que h inmeros motivos para nofazer teatro, afinal, existem meios menos trabalhosos para pregar o Evangelho.Augusto Boal disse que o Teatro uma arma poderosa, porque ento, vamos negligenciaressa arma s pelo trabalho que ela nos causa?Ademais, nossa capacidade vem de Deus, dEle que vem toda a boa ddiva, todo o tomperfeito. A ns, cabe usar os talentos que Deus nos tem dado.Somos fracos, somos limitados, somos dependentes de Deus e somos movidos por SuaGraa, trazendo no corao a vontade de fazer mais e melhor para Deus.Mas Deus escolheu as coisas loucas deste mundo para confundir as sbias; e Deus escolheuas coisas fracas deste mundo para confundir as fortes.E Deus escolheu as coisas vis deste mundo, e as desprezveis, e as que no so paraconfundir as que so;Para que nenhuma carne se glorie na presena dele. (1 Co 1:27-29)

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