Arquitetura Industrial Caldas Moreira

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RENATA MARIA VIEIRA CALDAS E FERNANDO DINIZ MOREIRA

Arquitetura Industrial: tcnica, detalhe e significncia1Industrial Architecture: technique, detail and significance1

1. Este artigo sintetiza os resultados da dissertao de mestrado intitulada Ar-quitetura Industrial em Recife: uma face da modernidade, de autoria de Renata Maria Vieira Caldas e orientada por Fernando Diniz Moreira. Ele tambm fruto da pesquisa Valores da Arquitetura em Pernambuco, 1970-2000, coordenada pelo referido professor e financiada pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq) e pela Fundao de Amparo Cincia e Tecnolo-gia do Estado de Pernambuco (FACEPE). Os autores agradecem a estas instituies pelo apoio financeiro essencial para a concluso da pesquisa.

1. This paper summarizes the results presented in the master thesis entitled Industrial Architecture in Recife: the face of modernity, by Renata Maria Vieira Caldas, supervi-sed by Fernando Diniz Moreira. It results also from the research Architecture Values in Pernambuco, 1970-2000, coordinated by Prof. Moreira and funded by National Council for Scientific and Technological Development (CNPq) e by the Foundation for Research Support of the State of Pernambuco (FACEPE). The authors are thankful to these institutions for the financial support essential for the conclusion of this research.

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Renata Maria Vieira Caldas Arquiteta, Mestre em De-senvolvimento Urbano pela Universidade Federal de

Pernambuco (UFPE), professora do Curso de Arquitetura

e Urbanismo da Faculdade de Cincias Humanas (ESU-

DA), Recife-PE, e arquiteta com escritrio prprio em Re-

cife. [email protected]

Fernando Diniz Moreira Arquiteto, Ph.D. em Arquitetu-ra pela University of Pennsylvania (EUA), professor do

Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Univer-

sidade Federal de Pernambuco (UFPE) e diretor-geral do

Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada

(CECI). [email protected]

Renata Maria Vieira Caldas Architect, Masters Degree in Urban Development by Federal University of Pernambuco

(UFPE), Professor of the Architecture and Urbanism course at

School of Human Sciences (ESUDA), Recife, PE, and practitioner

Architect with her own office in Recife, PE.

[email protected]

Fernando Diniz Moreira Architect, Ph.D. in Architecture, University of Pennsylvania (EUA), Professor of Department of

Architecture and Urbanism at Federal University of Pernam-

buco (UFPE) and General Director of the Center for Advanced

Studies in Integrated Conservation (CECI).

[email protected]

Arquitetura Industrial: tcnica, detalhe e significnciaIndustrial Architecture: technique, detail and significance


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RESUMO

As construes destinadas a acomodar processos produtivos e industriais esto estrei-

tamente ligadas a dois processos ou fenmenos caractersticos da era moderna: a me-

canizao e a industrializao, o que qualifica estas construes como uma expresso

ou face da modernidade. Arquitetos pensaram esses edifcios de forma a solucionar

impasses de ordem tcnica. Essas solues resultaram em significativas conquistas

na engenharia civil, tais como o clculo estrutural, tcnicas avanadas com materiais

como o ferro e o concreto e a racionalizao e padronizao dos processos de constru-

o, os quais foram aplicados tambm a outros edifcios. Por outro lado, pode-se dizer

que tais conquistas afetaram a qualidade arquitetnica em termos artsticos, visto

que, na maioria das vezes, a forma do edifcio foi negligenciada em detrimento das tc-

nicas ou do atendimento de determinados fluxos produtivos. Entretanto, h edifcios

singulares em que foram usados princpios e tcnicas modernas de construo, parti-

cularmente sistemas pr-fabricados. Procuramos mostrar que esses princpios so ca-

pazes, a depender de seu manejo, de conferir identidade e significado aos edifcios. Este

artigo objetiva analisar edifcios industriais por meio de uma abordagem das tcnicas

e dos sistemas construtivos neles aplicados, tendo como objeto de estudo trs edifcios

construdos na Regio Metropolitana do Recife, entre 1960 e 1980.

Palavras-chave: Arquitetura Industrial. Arquitetura Moderna. Tcnicas Construtivas. Teoria da Arquitetura. Detalhe de Arquitetura.

ABSTRACT

Buildings designed to accommodate production processes (production, storage, distribution and

marketing) are closely related to two phenomena of modern era: mechanization and industria-

lization, which made them an expression of modernity. Architects thought these buildings as

a way of solving design deadlocks of technical order. These solutions resulted in remarkable

engineering achievements, such as technical calculations, advanced techniques using iron, steel

or concrete and the rationalization and standardization of building processes, which were also

used in buildings other than factories. On the other hand, it can be said that such achievements

affected architectural quality in artistic terms, since most of the building form was neglected in

favor of techniques or attendance of fluxes or other internal demands. However, there are singu-

lar buildings in which principles and techniques of modern construction were used, particularly

the prefabricated ones. We attempt to show how these principles are able, depending on the way

they are managed, to provide identity and meaning to buildings. This article aims to analyze

industrial buildings through their techniques and building systems, having a case-study three

buildings in the metropolitan area of Recife, built between 1960 and 1980.

Keywords: Industrial Architecture. Modern Architecture. Building Techniques. Architectural The-ory. Architectural Detail



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A Arquitetura uma arte porque se ocupa no s da necessidade primordial do abrigo, mas tambm da unio de espaos e materiais de uma maneira significativa. E isso se realiza por meio de junes formais e reais. na juno, isto , no detalhe frtil, que tm lugar tanto a construo fsica (constructing) como a construo do significado (construing). (FRASCARI, [1983] 2008, p.552).

Introduo

Comumente, o edifcio industrial1 demonstra o uso de princpios como a racionalizao e a verdade construtiva independentemente do seu local de implantao. As fbricas se desenvolveram como parte dos fenmenos da

industrializao e da subsequente mecanizao. Com a sua disseminao, fo-

ram observadas alteraes significativas nos modos de construir, ao se explo-

rarem os recursos e tecnologias apropriados para as suas necessidades. No

apenas as mquinas contidas em seu interior sofreram modificaes, como

tambm a construo foi assumindo cada vez mais o seu pragmatismo e as-

sim expressando a sua condio de artefato moderno. Em um movimento de

reduo de suas formas ao estritamente necessrio, o edifcio industrial pas-

sou, ele prprio, a servir de referncia para a Arquitetura Moderna. Esses edif-

cios tornaram-se fundamentais para as concepes arquitetnicas modernas,

chegando ao ponto de mquinas e equipamentos industriais inspirarem ar-

quitetos como Walter Gropius e Le Corbusier, que enalteceram, em pleno do

sculo XX, os edifcios fabris norte-americanos e demonstraram o seu entu-

siasmo pela era da mquina.2

O avano nas tcnicas de construo, desde o sculo XIX, envolveu no ape-

nas a aplicao dos materiais como tambm os processos de execuo, que

consistiram tanto na pr-fabricao do elemento construtivo quanto nos seus

esquemas de montagem. A construo passou a ser um grande sistema articu-

lador de outros subsistemas. Partes dos edifcios passaram a ser gradualmente

produzidas fora do canteiro de obras e l mesmo montadas. Essa dinmica ca-

racterizou a mecanizao da construo ao preparar seus principais elementos

de modo industrializado, levando em conta as questes de sequncia, padro

e escala.

Entretanto, essa nova dinmica acarreta uma srie de questionamentos para

um ofcio como a arquitetura, historicamente marcado pela busca da criativi-

dade em obras que no seriam supostamente reproduzveis em larga escala.

Como um edifcio pode ter significado para uma determinada sociedade e mos-

trar-se adequado s condies especficas de uma regio, se ele o resultado

da montagem de partes supostamente produzidas em outros lugares? Como

1. Fazem parte deste grupo fbricas, oficinas, galpes, usinas, e montadoras, entre outros.

2. Le Corbusier em inmeras passagens de Por uma Arquitetura (1923), anteriormente publicados na revista LEsprit Nouveau, e Walter Gropius, j em 1913, no se artigo Die Entwicklung Moderner Industriebaukunst (O de-senvolvimento da construo industrial moderna) (GIEDEON, [1928] 1995, p. 51; GIEDEON, 1954, 1992, p.25-26).



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questiona David Leatherbarrow, como um edifcio pode ser original se suas

partes j existiam antes mesmo do incio do projeto? (LEATHERBARROW, 2000,

p.119). O uso de solues pr-fabricadas implica uma perda do status da arqui-

tetura enquanto arte? Tais questionamentos motivaram este trabalho, uma vez

que o interesse da pesquisa foi revelar os pontos que poderiam qualificar os

edifcios de natureza industrial como obras arquitetnicas.

Este artigo objetiva analisar edifcios industriais por meio de uma abordagem

das tcnicas e dos sistemas construtivos neles aplicados, tendo como objeto de

estudo trs edifcios construdos na Regio Metropolitana do Recife, entre 1960

e 1980, escolhidos dentro de um universo maior de edifcios industriais locais.

Esse foi um perodo de grande otimismo para o Brasil e para o Nordeste, quan-

do muitas indstrias se instalaram na regio, fato que demandou uma grande

quantidade de projetos aos arquitetos locais.3

Apesar da abrangncia do tema, a anlise desses edifcios foi aqui realizada a

partir de reflexes a respeito de dois temas: a tcnica e os detalhes construti-

vos. O ponto de partida da investigao consistiu na seleo de alguns autores

que tratam do tema das tcnicas construtivas como indutoras do processo de

criao de um projeto arquitetnico, alm das reflexes acerca do papel dos

detalhes construtivos como fatores de formao de identidade das obras. Fo-

ram escolhidos textos de Gevork Hartoonian, Vittorio Gregotti e Marco Frascari.

Para uma compreenso mais abrangente do tema, foi feita uma breve reviso

sobre o surgimento e evoluo dos edifcios destinados a propsitos de pro-

duo e comercializao, entre eles os armazns, as manufaturas, as fbricas,

entre outros. Nessa reviso, as transformaes relevantes nos processos produ-

tivos e consequentemente construtivos, a dinmica das construes com seus

novos mtodos e principalmente as decorrentes alteraes de ordem esttica

se tornaram foco das especulaes que se seguem.

O processo de secularizao e racionalizao que se abateu na arquitetura a

partir das ltimas dcadas do sculo XVIII provocou uma ruptura no sistema

de composio clssico. Ao longo do sculo XIX, os adventos da engenharia,

como a estrutura metlica e o concreto armado, juntamente com a especiali-

zao das funes na cadeia produtiva e a industrializao, fizeram com que

os elementos constituintes da arquitetura clssica se tornassem obsoletos. A

linguagem clssica perdeu seu sentido tectnico e sua funo passou a ser o

disfarce da suposta precariedade e pobreza das estruturas modernas. Segundo

Gevork Hartoonian, o antigo conceito do fazer/ construir, ou seja, uma dupla

atribuio, composta tanto por valores estticos como pelos aspectos empri-

cos da construo, denominado pelos gregos pela palavra techn, foi perdido,

3 Os escritrios de Maurcio Castro & Reginaldo Esteves, Accio Gil Borsoi, Delfim Amorim & Heitor Maia Neto, Armando de Holanda, Glauco Campello & Vital Pessoa de Melo, Marcos Domingues e Sena Caldas & Polito, dentre outros, com a maioria dos seus integrantes formados no curso de Arquitetura da Escola de Belas Artes em Recife, ou na transio desta para a Faculdade de Arquitetura, receberam, nesse perodo, muitas encomendas para a realizao de projetos para indstrias. Em seus projetos, possvel observar a presena de tais princpios de construo industrial, associados a experimentaes plsticas e de adequao climtica.



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num primeiro momento, com a introduo da racionalizao e do uso de tc-

nicas e materiais modernos nas construes. Assim, a tecnologia substituiu a

techn (HARTOONIAN, 1994, p.6).

Entretanto, esta constatao, que conhecida e aceita no campo da teoria da

arquitetura, no significa para Hartoonian um mal absoluto. Ele admite que

possvel vislumbrar na arquitetura moderna uma reconciliao entre o fazer

e o significar. Assim, procuramos mostrar que mesmo quando so utilizados

princpios e tcnicas modernas de construo, particularmente os sistemas

pr-fabricados, possvel, a depender do seu manejo, conferir identidade e sig-

nificado aos edifcios.

Em relao ao papel da tcnica na concepo de um projeto arquitetnico, Vit-

torio Gregotti argumenta que essa participao acontece em trs nveis: na de-

terminao da estrutura, ou esqueleto do edifcio, na ateno aos seus fluxos

e no exerccio do detalhe (GREGOTTI, 1995, p.51). Essas trs possibilidades de

atuao da tcnica como princpio norteador do projeto foram identificadas

como diferentes estratgias de projeto e consideradas um critrio para a sele-

o dos trs edifcios a serem aqui estudados, cada um correspondendo a uma

estratgia. Esses recursos esto relacionados com as vrias tcnicas, como as

de desenho, de montagem, de construo, de adequao climtica e de com-

posio arquitetnica, e essas, por sua vez, responderiam ao mesmo tempo s

questes funcionais e estticas.

Escolhidos os exemplos a partir das consideraes de Gregotti, a anlise das

obras baseou-se na ideia de que todo detalhe arquitetnico sempre uma jun-

o, ou seja, o lugar em que se d a interface entre os elementos, em que

necessrio recorrer a um manejo ou tcnica que reconhea as propriedades in-

trnsecas de cada uma das partes envolvidas. A ideia de juno como definio

de detalhe na Arquitetura tambm foi anunciada por Marco Frascari:

Pode-se afirmar, porm, que todo elemento arquitetnico definido como deta-

lhe sempre uma juno. Os detalhes s vezes so juntas materiais, como no

caso de um capitel, que a ligao entre o fuste de uma coluna e a arquitrave,

s vezes so juntas formais, como no prtico que a ligao entre um espao

interno e um espao externo. Assim, os detalhes so um resultado direto da di-

versidade de funes que existe na arquitetura (FRASCARI, [1983] 2008, p.541).

Mais adiante, no mesmo texto, Frascari refere-se a uma junta negativa, que

seria o intervalo entre os espaos, um tipo de junta (imaginria) que, ao invs

de distanci-los, os integra. Essas trs juntas conceituais so parte de uma

prtica de revelar o edifcio do ponto de vista construtivo e ainda prov-lo

de significao, uma vez que esclarecem cada elemento. Portanto, as articu-

laes entre espaos e materiais foram eleitas como o foco da anlise dos

edifcios escolhidos.



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O primeiro edifcio, a TCA, antiga montadora Willys (1962-66), teve no esquema

estrutural seu princpio norteador. Com projeto de Maurcio Castro e Reginaldo

Esteves, est localizado s margens da BR-101-Sul, km 19. O segundo edifcio,

a AGTEC (1974-76), de autoria de Glauco Campello e Vital Pessoa de Melo, est

inserido na malha urbana da cidade do Recife (Av. Professor Morais Rego, Cida-

de Universitria) e teve sua forma determinada pelos fluxos necessrios ao seu

funcionamento. . O terceiro, a fbrica da Bombril (1979-83), tambm localizado

na BR-101- km 52 norte, na Regio Metropolitana do Recife, no municpio de

Abreu e Lima, foi baseado no detalhamento de um sistema construtivo prprio

e reproduzido em todo o corpo da obra, cujo projeto de Accio Gil Borsoi, Ja-

nete Costa e Rosa Aroucha.

TCA: a forma a partir do sistema estrutural

Na primeira estratgia a forma definida a partir do sistema estrutural. Habitu-

almente, a partir da escolha desse sistema so estabelecidos o arranjo principal

do edifcio, as modulaes, as articulaes entre os espaos e as solues de

coberta. Entretanto, tal estratgia pode ser dividida em duas alternativas, sen-

do a primeira aquela em que a volumetria do edifcio definida pelo desenho

e pela sequncia de seus elementos de maneira explcita, a exemplo de dois

famosos edifcios industriais brasileiros: a Duchen (Rodovia Presidente Dutra,

divisa de So Paulo e Guarulhos, sentido Rio de Janeiro, 1950-51) e a Sotreq (Av.

Brasil, 7200 - RJ, 1949) com projetos de Hlio Uchoa e Oscar Niemeyer e dos Ir-

mos Roberto, respectivamente. Na segunda alternativa, o sistema estrutural,

apesar de nortear a concepo, envolvido pela vedao, que esconde ou revela

sutilmente a conformao da estrutura principal.

FIGURA 1 Localizao dos edifcios

estudados na regio Metropolitana do Recife.

Imagem capturada do Google Earth, 2009.



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Em ambos os casos, esse mecanismo geralmente utilizado para a concepo

de espaos livres, o que favorece a sua flexibilidade e tem sido um requeri-

mento recorrente para edifcios industriais, que necessitam de opes para a

modificao do leiaute da maquinaria e da linha de produo.

FIGURA 2

Imagem area da TCA capturada do Google

Earth, 2009. Contorno em vermelho, unidade

de produo, em verde, administrao, em azul, refeitrio e em amarelo

setor de controle de acesso.

A segunda alternativa ou verso dessa estratgia (a sutil revelao da estru-

tura) foi associada atual fbrica de componentes eltricos e eletrnicos para

automveis, a TCA, antiga montadora dos Jipes Willys, projeto dos arquitetos

Maurcio do Passo Castro e Reginaldo Esteves.

Localizada no 19/20 km da BR-101- Sul, em Prazeres, municpio de Jaboato

dos Guararapes (PE), essa grande unidade montadora de veculos foi inaugu-

rada em 1966 e teve sua execuo a cargo da Construtora Norberto Odebre-

cht. Inicialmente, essa unidade era destinada montagem dos veculos para

a Ford do Brasil, mas atualmente, produz componentes eltricos e eletrnicos

para montadoras de automveis, sob a administrao da TCA (Tecnologia em

Componentes Automotivos S.A.).Distribudo num terreno de 191.232,10 m2, o

FIGURA 3 TCA. Foto panormica da fbrica na poca de

sua inaugurao

Fonte: Acervo da TCA



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conjunto consiste em um grande galpo, destinado linha de produo, um

bloco de administrao, um bloco para o restaurante e outro, menor, perto da

entrada, no qual funcionam os setores de controle e gerncia. Os blocos esto

espalhados no stio e conectam-se por passarelas cobertas e abertas ou sim-

plesmente pelo agenciamento do jardim.

O galpo de produo liga-se ao bloco da administrao por uma pequena

passarela, coberta por uma laje suspensa por pilares unilaterais em concreto.

O conjunto apresenta uma ambincia amena e incomum para a maioria dos

exemplos existentes na regio, devido aos seus grandes afastamentos, trans-

formados em jardins.

FIGURA 4

Foto de uma das Plantas

originais

Fonte: Acervo da TCA

Destinado a acomodar a linha de produo, o galpo maior possui pilares de

grandes propores, em concreto, os quais obedecem a uma rgida modulao

(24x12m) para apoiar o vigamento, tambm em concreto, numa distribuio

destinada a vencer os grandes vos e a suportar a estrutura da coberta (auxi-

liada por uma armao e tirantes metlicos), com telhas em fibrocimento e de

material translcido em sistema de sheds, sua principal fonte de luz natural.

A vedao perifrica possui um sistema estrutural secundrio, tambm com

pilares e vigas em concreto, bem como intervalos preenchidos com tijolos apa-

Figura 5

TCA. Trecho da fachada do edifcio

principal

Desenho: Renata Caldas



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rentes na parte inferior, elementos vazados na parte intermediria e coroados

por uma platibanda opaca e contnua. Essa superfcie de vedao obedece tam-

bm a um esquema de modulao que se articula estrutura principal, deixan-

do para a fachada a referncia da modulao interna.

A vedao ou superfcie que envolve o imenso galpo prismtico tem sua

leveza acentuada pela porosidade e translucidez, j que o trecho central de

sua fachada composto de elementos vazados, que so, ao mesmo tempo,

auxiliares da ventilao e da iluminao e provedores da textura que compe

essa superfcie.4

Esse projeto apresenta um extensivo uso do concreto (pilares e vigas princi-

pais). Nota-se a inteno do uso de esquemas de pr-fabricao e montagem,

apesar de a maioria das formas ter sido confeccionada no prprio canteiro de

obras. Devido s suas dimenses e reproduo de seus elementos constituin-

tes, ao permanecer no espao, observa-se uma sensao de infinidade, talvez

semelhante quela experimentada pelos visitantes do Palcio de Cristal.

Observa-se, tambm, uma simplificao das formas, transformando as cons-

trues em grandes prismas inseridos no extenso terreno. Trata-se de um con-

junto de edifcios soltos, que podem ser observados por vrios ngulos. Os ma-

teriais foram, em sua maioria, utilizados de forma aparente e suas texturas

foram combinadas entre si.

Quanto ateno adequao climtica, trs medidas principais foram to-

madas: o uso de elementos vazados, as aberturas na coberta para a tiragem

de ar e a insero das edificaes em uma extensa rea verde. Essas medidas,

sugeridas por Armando de Holanda no seu Roteiro para construir no Nordes-

te (1976), j faziam parte das preocupaes de Castro e Esteves nesse projeto.

Segundo Esteves,5 foram realizados experimentos na tentativa de melhorar o

desempenho da capacidade de ventilao e exausto e de proteo s chuvas

dos elementos vazados e dos sheds. Tais experimentos consistiam em uma si-

mulao de chuva por meio de jatos de gua associados a ventiladores, em um

dos lados de um septo de elementos vazados, para verificar o alcance da gua

impulsionada pelo vento. Entretanto, fica claro que o interesse pelo uso de tais

recursos (elementos vazados e sheds) estava vinculado tambm a uma inten-

o plstica. A preferncia por alguns materiais, como o tijolo aparente, possui

tanto atributos estticos como vantagens do ponto de vista de amenizao cli-

mtica, uma vez que um bom isolante trmico.

Tanto o conjunto como o galpo de produo no apresentam um nmero ex-

pressivo do que foi definido por Frascari como junta formal, ou seja, um ele-

4. Houve tambm, no projeto, o cuidado na insero de um grande painel de concreto em relevo, de autoria do artista plstico Caryb, uma proposio corrente nos edifcios industriais projetados por Castro e Esteves. Infor-mao fornecida por Reginaldo Esteves, em entrevista autora em novembro/2009.

5. Informao concedida em entrevista realizada com o arquiteto em novembro de 2009, em seu escritrio, em Casa Forte.



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mento que realiza uma articulao entre os espaos de maneira contnua. Essa

junta acontece na TCA apenas na circulao externa, sob a laje com apoios uni-

laterais. Essa passagem conecta dois blocos e tambm pode servir de lugar de

pouso, um terrao. Sua diferenciao estrutural, com os pilares que suspendem

a laje, evidencia esse papel de modo suave e ao mesmo tempo marcante, por

causa do desenho dos apoios.

Como o conjunto composto de blocos prismticos bastante definidos e sem

recortes ou reentrncias, esse tipo de articulao pouco se apresenta. As aber-

turas, por sua vez, so diretas e no envolvem pontos de intermdio, o que

poderia ser interpretado como esse tipo de conexo.

No galpo principal, as interfaces entre os elementos e os materiais se do

em trs pontos: no desenho dos pilares e vigas, na estrutura dos sheds e na

mudana de material no plano da fachada. Entretanto, tais juntas materiais se

apresentam de modo mais objetivo do que significativo, e sua participao na

composio discreta.

A lgica de um sistema estrutural independente do seu invlucro foi utilizada

nesse edifcio, porm, nesse caso, houve uma inverso nas densidades dos sis-

temas, se comparado com edifcios precursores do Movimento Moderno, como

a Biblioteca de Saint Genevive, de Henri Labrouste (1838-1850), e a Bolsa de

Amsterd, de Hendrik Petrus Berlage (1897-1903). Neles, os sistemas de vedao

perifricos foram feitos em alvenaria, conferindo-lhes uma acentuada densida-

de externa, enquanto seus interiores apresentavam leves estruturas metlicas

em claro contraste com o exterior (FRAMPTON, 1995, p.46-48). A inverso de

densidade aplicada na montadora Willys foi obtida por meio de uma estrutura

interna robusta, composta por grandes pilares e vigas em concreto e por uma

superfcie de vedao leve e translcida.

O contraste encontrado na TCA entre o silencioso exterior do edifcio e seu

interior monumental fruto do mesmo princpio da Biblioteca e da Bolsa de

Figura 6

TCA, viso interna: elementos vazados em

todo o permetro do bloco de produo

Foto: Fernanda Mafra



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Amsterd, apesar da inverso das densidades, pois ambas no possuem exte-

riores silenciosos. A estrutura reclusa no interior de um envelope consiste

num recurso bastante utilizado em edifcios industriais de grande porte no s-

culo XX, como a Glass Plant, no complexo industrial de River Rouge, Dearborn,

1922 e o edifcio da Chrysler Corporation Tank Arsenal, Detroit, 1940, ambos

com projeto de Albert Kahn e que revelam com clareza a interlocuo entre

diferentes tcnicas e materiais.6

Essa separao entre os dois sistemas estruturadores do edifcio significou um

importante avano e influenciou fortemente as futuras manifestaes da ar-

quitetura moderna. Aproximadamente um sculo depois, Castro e Esteves, no

projeto da montadora Willys, parecem ter reinterpretado a estratgia de La-

brouste e Berlage, invertendo as densidades por razes de adequao climtica

(com os elementos vazados nas paredes e os sheds na coberta), o que caracteri-

za a permanncia de valores importantes, como a racionalidade, absolutamen-

te pertinente aos edifcios industriais.

Agtec: a singularidade

A segunda estratgia considera o papel da tcnica na construo do projeto,

mediante o atendimento aos fluxos necessrios dentro de um edifcio, como na

renomada Fbrica Van Nelle, em Rotterdam. Tal estratgia foi capaz de conferir

singularidade ao projeto da Agtec Indstria e Comrcio Ltda.

Neste edifcio de uso misto, a soluo adotada privilegiou o atendimento aos

movimentos e fluxos dos seus produtos e equipamentos. Nota-se que essa es-

tratgia tambm possui duas opes bsicas: a primeira opo utilizada em

espaos flexveis e adaptveis s suas variaes, como as plantas de grandes

vos livres, e geralmente em apenas um pavimento. A segunda opo surge

quando a ateno aos fluxos precisa ser adequada, ora em relao s limitaes

do terreno, ora quando eles necessitam ser realizados no apenas em um pla-

no, mas entre diferentes pavimentos, ou ainda quando o esquema de produo

envolve requerimentos muito particulares, realizveis apenas por meio de um

desenho especfico. Essa segunda opo foi identificada na Agtec, que precisou

articular diferentes planos e direes de fluxos, condio que influenciou dire-

tamente na soluo de seu projeto.

A questo estrutural tambm foi muito importante nesse caso, pois o desenvol-

vimento do edifcio obedece a uma disposio regular da estrutura, que recebe

um desenho prprio para desempenhar a sua funo. Entretanto, os planos das

vedaes e as articulaes entre os pavimentos por meio de escadas, vazios e

recortes nas lajes, de modo a formar mezaninos, dinamizam os espaos e cor-

respondem s necessidades dos movimentos internos do edifcio.

6. Mesmo em pocas diferentes, esta tem sido uma opo bastante utilizada. possvel encontrar exemplos similares, antes, durante e aps a construo da montadora Willys em 1964, em diversos lugares.



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A Agtec Indstria e Comrcio Ltda foi projetada por Glauco Campello e Vital

Pessoa de Melo, em 1974, para abrigar uma oficina e uma fundio de equipa-

mentos agrcolas, escritrios de projeto de sistemas de irrigao e ponto de

revenda e representao. Sua localizao em uma via expressa, Av. Professor

Moraes Rego (BR-101), dentro do tecido urbano, favorece seu propsito comer-

cial e de prestao de servio. Ocupando inicialmente um terreno de 50 m x 50

m, teve seu lote reduzido em 35 m na sua face oeste pela abertura da BR-101.

De acordo com o depoimento do proprietrio da empresa,7 o engenheiro agr-

nomo Crinauro Vellozo, um dos principais requerimentos do projeto foi en-

contrar uma soluo de proteo para enfrentar as frequentes inundaes que

ocorriam naquela regio da cidade. A resposta foi verticalizar o edifcio para

garantir uma forma de escapar das enchentes.

Com essa verticalizao em trs nveis, necessariamente haveria que se esta-

belecer pelo menos uma circulao vertical. Ainda relacionada possibilidade

de alagamento, outra solicitao surgiu: tambm deveria haver a possibilidade

de deslocamento dos equipamentos e produtos do trreo para o piso superior.

Partindo-se dessa exigncia, foi criada ento uma segunda circulao vertical,

exclusiva para as mquinas e produtos, que receberia um elevador tipo monta-

-cargas para realizar tal deslocamento. Sua estrutura foi calculada para supor-

tar, no segundo pavimento, a maquinaria, exposta no trreo e que eventual-

mente poderia ser iada no caso de inundaes.

7. Depoimento em entrevista realizada em 16/02/2009.

Figura 7

Agetec: imagem area, capturada do Google Earth.

O edifcio est assinalado em amarelo



Figura 8

Agtec : fachada principal


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Assim, no edifcio foram estabelecidos dois eixos verticais de circulao: o de

pessoas, pela escada, e um para mquinas, pelo elevador monta-cargas (jamais

instalado). Esse fator de determinao de dois eixos verticais e principais de

circulao indicou que a ateno principal para a concepo do edifcio foi

dada a seus fluxos, o que determinou suas formas.

Os movimentos horizontais so mais intensos no pavimento trreo, por causa

da loja e da oficina. No primeiro piso, h um escritrio localizado entre a oficina

e a loja (mezanino) e algumas pequenas salas. A localizao do escritrio da

administrao da empresa permite a visualizao de ambos os lados do trreo

(loja e oficina). Esse piso tem uma menor superfcie ocupada. No segundo piso,

h uma diviso por setor, um destinado a escritrios, voltado para o sul, e a

outro que serve como depsito e recebe as mquinas na eventualidade de uma

inundao, voltado para norte.

Apesar de a ateno aos fluxos ter sido escolhida como estratgia da concepo

do edifcio, o seu sistema estrutural bastante significativo e pode tambm ser

considerado como norteador do projeto. Uma sucesso de pares de colunas

em concreto forma uma sequncia envolvida por septos de vedao, ora em

alvenaria, ora em elemento vazado ou em vidro, o que deixa a estrutura livre.

Sobre essa sequncia de pilares com p-direito duplo (requerimento em funo

das enchentes na regio), h uma massa compacta, o segundo piso que acentua

a horizontalidade do edifcio. A estrutura toda em concreto aparente e suas

formas foram realizadas na obra. No foram utilizados elementos estruturais

pr-fabricados e o prdio foi inteiramente modelado in loco.

O edifcio apresenta uma composio longitudinal distribuda em trs faixas

horizontais correspondentes ao nmero de pavimentos (trreo, sobreloja e pri-

meiro piso). Os dois teros inferiores diferem do tero superior tanto nas suas

propores como no tratamento das superfcies.

A rigidez da disposio da estrutura foi suavizada pelos septos de vedao que,

de forma independente, envolvem os pilares sem tocar na laje nem na estrutu-

ra em quase todo o permetro. Alm da delicadeza de no vedar completamen-

te o pavimento trreo, esse fechamento inclui uma variao de densidade e de

textura ao utilizar alvenaria rebocada, elementos vazados, vidro na parte infe-

rior (vitrine). Tal variao acentua o jogo de luz no interior do edifcio e tambm

tenta proteg-lo da incidncia do sol poente que atinge a fachada principal.

O desenho da seo das vigas sofre uma declinao nas suas extremidades.

Esse afinamento ocorre tambm no recorte do volume superior em suas faces

menores, voltadas para o norte e o sul, formando um trapzio, e a inclinao

que se dirige para a parte interna do volume acomoda as telhas e oferece faci-

lidade para o escoamento das guas pluviais.

O papel da tcnica, aqui, tambm pode ser atribudo busca de uma adequa-

o climtica com o emprego de algumas das recomendaes de Armando de

Holanda, em seu Roteiro para Construir no Nordeste (1976), como tambm ao de-



166

CADERNOS

18

senho, cujas propores inusitadas fazem dessa obra um exemplo incomum.

Algumas das recomendaes de Holanda so bastante evidentes no edifcio,

tais como a liberao do encontro das paredes e das lajes, o balano voltado

para o oeste, o que cria uma sombra, o recuo das paredes inferiores, o uso de

elementos vazados, a proteo de algumas janelas e a austeridade com rela-

o escolha dos materiais. Entretanto, o volume prismtico do primeiro piso

contraria esses princpios, pois expe francamente as fachadas s intempries,

alm de sua prpria orientao desfavorvel por se voltar em sentido longitu-

dinal para o oeste.

FIGURA 9

Agtec: plantas do trreo e da sobreloja mostram a

independncia da estrutura

e das vedaes e diferenas de materiais e textura

Desenho: Marlia Alheiros.

Figura 10

Agtec: planta baixa do primeiro pavimento

Desenho: Marlia Alheiros



167

CADERNOS

18

11

13

12

Pela sua natureza fragmentada, as articulaes ocorrem em profuso nesse

edifcio. As consideraes de Marco Frascari sobre os diferentes tipos de jun-

es (material, formal e negativa ou virtual) oferecem uma chave para a leitura

do edifcio (FRASCARI, [1983] 2008, p.538). No edifcio da Agtec, podem ser en-

contradas todas elas. Em vrios momentos se encontram junes que, muitas

vezes, se mostram de tipo ou definio dupla. Isso significa que uma mesma

conexo pode ser de dois tipos (formal e material, por exemplo).

A juno dos espaos ocorre, nesse caso, nas circulaes verticais, principal-

mente na escada. Ao atravessar os pisos, a escada naturalmente um elemen-

to de ligao e especialmente interessante por ser solta e voltar-se para um

espao com um p-direito duplo. Outro exemplo de junta formal nesse edifcio

Figura 13

Agtec: fachada frontral


Figura 11

Agtec: corte longitudinal

Desenho: Marlia Alheiro

Figura 12

Agtec: cortes transversais e fachada lateral




168

CADERNOS

18

a vitrine da loja, uma abertura horizontal que comea na cota zero do piso tr-

reo e tem uma altura bastante reduzida. Esse artifcio permite uma integrao

do exterior com o interior, devido necessidade de visualizao dos produtos

expostos no interior da loja e, ao mesmo tempo, tentam resguard-la do sol.

A cruzeta no topo do pilar que o une laje, mesmo sendo do mesmo material,

faz com que seus elementos constituintes (pilar, viga e laje) sejam perfeita-

mente diferenciados. Os frisos entre as superfcies diferentes tambm so um

exemplo de junta material, alm de todos os encontros de planos com diferen-

as de texturas, cores e materiais (concreto, alvenaria com reboco, madeira,

ferro e elemento vazado). As juntas negativas aqui se mostram principalmente

por meio dos recortes nos pisos, tanto do mezanino (sobreloja) quanto no rasgo

da laje de piso reservado para a instalao do elevador monta-cargas.

Tambm significativa a fresta entre os septos do trreo e do primeiro piso em

relao laje do segundo piso. Esse intervalo importante tanto para a volume-

Figura 14

Agtec: acesso principal no qual observa-se o recuo

de parte da fachada que, por sua vez, composta de

elementos vazados e no toca na laje, atendendo,

assim, simultaneamente s trs recomendaes de

Armando de Holanda




tria como para o espao, uma vez que declara a separao entre o tero superior

e os dois teros inferiores do edifcio, alm de fazer entender separadamente

cada elemento. O vo da escada tambm pode ser considerado como uma junta

negativa ou virtual, uma vez que a escada est disposta solta no vazio contnuo

entre os pisos.

Tantos so os detalhes dessa obra quanto as experincias possveis ao percor-

r-la. Entre seus recortes e junes se forma um edifcio repleto de surpresas.

Uma curiosa e inusitada composio acerca do rido tema de um edifcio de

natureza industrial.

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CADERNOS

18

FIGURA 15

AGTEC. Cruzeta no topo do pilar

FIGURA 16

AGTEC: frisos entre distintas superfcies.


15 16

A fbrica Bombril (NE): o detalhe norteando o projeto

A terceira estratgia trata do papel da tcnica na construo do projeto arquite-

tnico mediante o exerccio do detalhe. Nesse exerccio, o detalhe construtivo

ao mesmo tempo norteia a materializao do edifcio e lhe atribui significado,

uma qualidade prevista j por Karl Btticher, em meados do sculo XIX. Btti-

cher distingiu entre a Kernform, o ncleo ou a parte funcional e estrutural, e a

Kunstform, o revestimento artstico que tem a finalidade de representar e sim-

bolizar a condio institucional da obra (BTTICHER, [1846] 1992, p.159-165).

Essa propriedade, que tem o elemento constituinte da arquitetura de conter os

aspectos operativos ou funcionais associados aos aspectos estticos, foi reto-

mada por autores como Frampton, Gregotti e Frascari, e diz respeito aos valores

tectnicos, que no se limitam a revelar a verdade construtiva do edifcio, mas a

identificar os atributos estticos provenientes dos recursos tcnicos utilizados.

A obra selecionada para ser examinada nesse mbito foi a fbrica da Bombril

(NE). Esse edifcio assume os princpios da reprodutibilidade e da montagem

(prprios do paradigma modernista) de modo integral e particular. De modo

integral, porque os principais sistemas (estrutura, vedao, coberta e instala-

es) so compostos de unidades mnimas que se repetem no edifcio e, de

modo particular, porque tanto o desenho, como a montagem dos componentes

foram desenvolvidos de acordo com a especificidade da obra. Na singularidade

do desenho dos componentes deste projeto (unidades mnimas) reside um for-

te senso de valor funcional e esttico, o que restabelece a atribuio antiga da

tcnica enquanto mecanismo para solucionar um problema construtivo e, ao

mesmo tempo, atribuir significado ao objeto arquitetnico.

Na BR-101 Norte, no municpio de Abreu e Lima, Regio Metropolitana do Reci-

fe, encontra-se a fbrica da Bombril, um complexo fabril com 20.295 m2 de rea

construda, composto por trs edifcios principais destinados inicialmente

produo de palha de ao. O projeto foi realizado por Accio Gil Borsoi, Janete

Costa e Rosa Aroucha, em 1979, com sua construo concluda em 1983.



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CADERNOS

18

A implantao dos edifcios foi feita com os volumes separados, que se acomo-

dam ao terreno com um pequeno declive, ao mesmo tempo em que atendem

lgica de produo. Os trs volumes atendem a funes diferenciadas: o primei-

ro acomoda a administrao, o segundo foi destinado produo e o terceiro ao

armazenamento, estoque e centro de distribuio.

Segundo Aroucha e Amorim,8 houve uma primeira soluo que consistia num

simples galpo. Porm, os representantes da empresa rejeitaram a proposta

inicial e solicitaram algo diferenciado. Assim, uma nova e definitiva alternativa

foi desenhada.

Duas caractersticas principais desse projeto foram os argumentos defendidos

por seu autor. A primeira foi o seu sistema de vedao com placas pr-fabricadas

em concreto, desenhadas exclusivamente para o edifcio, e a segunda foi a co-

berta em trelia metlica espacial.

A vedao das fachadas com placas modulares completamente independentes

da estrutura que suporta a coberta demonstra a autonomia de seus elementos

e reafirma a construo como uma montagem. Essas placas foram dispostas

medida de suas necessidades em grandes superfcies e formam um jogo percep-

tvel em todas as suas faces. O desenho dessas placas de vedao foi elaborado

considerando-se as medidas/modulaes dos demais sistemas (coberta e estru-

tura), numa clara inteno em coorden-los entre si.

A coberta foi dividida em duas partes: a primeira repousa sobre os dois primei-

ros blocos e possui grandes aberturas sobre a rua interna que os separa; e a

segunda coberta encontra-se sobre o bloco de armazenagem.

Pelo fato de ser plana e de distribuir uniformemente as cargas, essa retcula ou

trama tridimensional foi apoiada em um grande recuo em relao ao perme-

tro do edifcio e se projetou alm dessa vedao, criando assim grandes beirais.

Com tais projees, pretendia-se proteger as paredes da insolao e das chuvas,

no sentido de promover uma amenizao climtica para o edifcio. A estrutura

de suporte da coberta com o travejamento espacial cria um interstcio ou col-

cho de ar na sua espessura, o que tambm auxilia na disperso do calor. Alm

da proteo, esse sistema de coberta serviu tambm de elemento de conexo

entre os blocos e participa do edifcio de maneira a equilibrar seus volumes, a

conferir ao conjunto um arremate contnuo e ao mesmo tempo leve, em funo

de seus grandes balanos.

Alguns componentes secundrios da fbrica, como os tubos de exausto, tam-

bm participam da composio do edifcio. A exposio de todos os seus ele-

mentos, opo prpria das construes industriais, foi aqui adotada e acrescen-

tada a um desenho exclusivo. No edifcio tambm foi destinado um lugar para

um mural artstico, com placas em concreto formando um relevo. Nesse mural

foi aplicado a um septo de ligao entre dois blocos do conjunto.

8 Depoimento da arquiteta Rosa Aroucha e do professor Luiz Amorim, ento estagirio do escritrio do projeto.



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CADERNOS

18

A fbrica da Bombril parece ser a continuao de um princpio anteriormente

explorado por seu autor, Borsoi, quando projetou as casas para o conjunto de

Cajueiro Seco, em 1962 (CAJUEIRO, 1984). So painis estruturados a partir de

elementos verticais, com os montantes ligados por placas, em taipa, no caso das

casas de Cajueiro Seco, e na fbrica, com placas pr-moldadas em concreto. Os

materiais, as propores e as finalidades funcionais so naturalmente diferen-

tes, mas o princpio ou estratgia a mesma: mediante sistemas modulados,

com sua unidade mnima (painel e aberturas), o edifcio adquire sua identidade.

O sentido de trama encontra-se presente em todo o edifcio. Uma noo que se

manifesta em duas dimenses, quando foi lanada a grelha ou quadrcula que

coordena os mdulos, e em trs dimenses, quando tanto as vedaes como a

coberta foram pensadas conjuntamente, com suas medidas coordenadas e, por

fim, com as articulaes formais entre os blocos ou volumes, entre as cobertas

e seus intervalos. A coordenao modular permitia a compatibilizao de ma-

teriais, em um ponto que encontra as escalas p-polegadas e o sistema mtri-

co, a modulao em 1,25 m (AMARAL, 2001). Tal medida, aplicada na Bombril,

corresponde a meio mdulo mnimo do padro universal de modulao para

edifcios industriais.

A harmonia e a identidade so, nesse edifcio, proporcionadas por suas clu-

las que contm as informaes geradoras do projeto. A estrutura que recebe as

pirmides da trelia espacial, as placas de vedao e suas aberturas pertinen-

tes, todos os elementos que trabalham em conjunto do a impresso de uma

obra completa, que no permite acrscimos ou subtraes. Todos os ns ou

conexes propostos nesse projeto lhe atribuem significado. Por meio da coor-

denao geomtrica, dos encaixes, dos vnculos entre as partes, o edifcio se

apresenta e se faz compreensvel.

Esse conjunto de grandes propores um exemplo que apresenta uma justa

coordenao entre os elementos de vedao, iluminao, ventilao e estru-



Figura 17

Fbrica da Bombril (NE): croquis de

Accio Gil Borsoi

Fonte: Acervo do escritrio

Borsoi Arquitetos Associados

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CADERNOS

18

tura, parte deles igualmente pr-fabricados e com modulaes prprias. Apre-

senta-se como um grande complexo de junes, por isso o exerccio do detalhe

nele seu maior aliado produo de significado. O prprio sistema de trelia

espacial estruturado nos pontos de conexo, chamados de ns, e funciona

mediante os esforos axiais de compresso ou trao.

A vedao estruturada por encaixe e tambm requer um desenho que favore-

a esse mecanismo. Foi definido um nmero de peas (7) a serem reproduzidas

e combinadas entre si e com os demais sistemas, em particular a estrutura e a

coberta. Esse nmero engloba as peas verticais, as peas horizontais fechadas

e abertas, bem como os arremates superiores e inferiores.

Quanto s articulaes entre os edifcios do conjunto, elas ocorrem nesse caso

por meio de grandes recortes ou intervalos e pelo septo de ligao entre dois

blocos com um mural artstico.

As ligaes entre os espaos por meio de elementos de continuidade ou marca-

o so, segundo Frascari, as juntas formais to bem representadas pelo prti-

co. Na Bombril, o trecho de coberta que fica entre os dois blocos (administrao

Figura 18

Fbrica da Bombril (NE): planta baixa do

pavimento trreo

Desenho: Renata Caldas

e produo) no um prtico, mas opera como uma grande marcao que in-

tegra trs espaos: os dois blocos e a rua entre eles. A prpria rua tambm pode

ser considerada uma junta formal.

As conexes entre as placas e os montantes, entre os pilares e os apoios prin-

cipais da trelia, podem ser consideradas como ns ou juntas; so todos de-

talhes. Unindo diferentes materiais e sistemas, esses ns demonstram clara-

mente as suas funes e atribuies estticas, o que acentuado pelo fato de

os materiais terem sido utilizados em sua forma aparente.

Os intervalos que respondem pela integrao do edifcio se fazem presentes na

Bombril em duas aberturas tipo zenital sobre a rua situada entre os blocos de



173

CADERNOS

18

administrao e de produo, no prprio vazio ou afastamento entre esses blo-

cos, vazio necessrio passagem da rua, e tambm nos recortes, como os dos

grandes portes de abastecimento de matria-prima. Esse edifcio exemplifica

a proposta de concepo a partir da unio de fragmentos afins, cujo arranjo

ganha fora e significado. igualmente um exemplo da positiva interao entre

sistemas diferentes, apresentando uma ideia de completude e de harmonia.

Concluses

As trs obras aqui estudadas sintetizam trs possibilidades de aplicao da

tcnica na concepo de projeto, de acordo com Gregotti (1996), aqui tomadas

como marco para nortear as anlises. Em seu argumento, o autor coloca que h

trs possibilidades de a tecnologia servir de ponto de partida para a construo

de um projeto arquitetnico: na sua estrutura substancial (esqueleto), na sua fi-

siologia (fluxos) e no exerccio do detalhe. Contudo, refora que, esses trs pon-

tos acontecem simultaneamente, apenas havendo a prevalncia de um deles.

A primeira possibilidade pode ser identificada na fbrica da TCA, antiga mon-

tadora de carros Willys, na qual a fundamentao do projeto reside na sua es-

trutura, ou esqueleto. Todavia, o tratamento desta estrutura se deu por uma

espcie de dissimulao, ou seja, seu aspecto exterior revela sutilmente o seu

interior.

A segunda possibilidade pode ser encontrada no edifcio da Agtec, cuja natu-

reza mista (indstria e comrcio) induziu a uma soluo bastante especfica: o

atendimento aos fluxos de pessoas, produtos e equipamentos. Essa estratgia

tambm possui desdobramentos; por um lado o atendimento aos fluxos de um

edifcio industrial pode ser obtido atravs de um espao absolutamente flexvel

e adaptvel s suas possveis variaes. Por outro, esta condio torna-se mais

complexa quando h limitaes de terreno e quando tais fluxos necessitam ser

realizados em diferentes pavimentos.



Figura 19

Fbrica da Bombril (NE): vista da coberta, mostrando a coordenao dos sistemas

de vedao e coberta


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CADERNOS

18

Figura 20

Fbrica da Bombril (NE): trecho da coberta que liga dois blocos e marca o seu

acesso, funcionando como um prtico




Figura 21

Fbrica da Bombril (NE), dois intervalos: abertura

para o recinto de produo (porto) e abertura na

coberta


FIGURA 22

Fbrica da Bombril (NE): abertura da coberta sobre

a rua interna e entre os blocos, administrativo e de

produo


175

CADERNOS

18

A terceira possibilidade est representada pelo caso da fbrica da Bombril,

no qual o detalhamento aparece como o gerador do projeto. Neste caso os

elementos que formam o sistema de vedao, so os geradores do projeto.

O exerccio do detalhe na Bombril, no uma consequncia de um princpio

maior, ele o prprio princpio. Alm do sistema de vedao, o projeto coor-

dena outros sistemas, a partir de um traado regulador de planta, que articula

diversas modulaes (estrutura de suporte da coberta, a prpria coberta em

trelia tridimensional).

Conclumos, em primeiro lugar, que, num universo aparentemente rido como

o dos edifcios industriais, as variaes criativas so possveis. Mesmo quando

estes so concebidos a partir de valores como economia e rapidez de cons-

truo, algumas obras mostram-se consistentes e significativas. Tais edifcios

so fruto da capacidade de reflexo, tanto nas opes construtivas como nos

arranjos de composio o que, claramente, os diferencia da maioria de seus

similares. Em segundo lugar, podemos enxergar que essas possibilidades cria-

tivas e os princpios norteadores dos projetos aqui apresentados extrapolam o

universo dos edifcios industriais. A investigao formal e tcnica (dentro de

padres racionalistas e herdeira da industrializao) podem ser encontradas

em programas diversos, assim como a permanncia de valores como o prag-

matismo construtivo, independentemente da natureza do edifcio. Por fim, a

qualificao de uma construo como arquitetura tem como um dos caminhos

a observao e aplicao de princpios e estratgias que atravessam o tempo e

que, a despeito de formalismos, se mantm pertinentes.

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Arquitetura Industrial Caldas Moreira