BOOTH, Wayne
BOOTH, Wayne. A retrica da fico. Traduo Maria Teresa H.
Guerreiro. Lisboa: Arcdia, 1980.
4. Regras gerais, III: A arte como deve ser ignora a
audincia
Os artistas como devem ser escrevem apenas para si prprios
O que o autor cria no apenas uma imagem de si prprio. Cada
pincelada que implique o seu alter ego ajudar a moldar o leitor,
tornando-o no tipo de pessoa que sabe apreciar tal personagem e o
livro que escreve (p.109).
Teoria da Arte Pura
Eliminao do leitor encontra-se na teoria da arte pura que exige
a eliminao deste ou daquele elemento (inclusive da retrica) para
realizar a poesia pura.
Aristteles, por outro lado, nunca repudia por completo a dimenso
retrica da poesia. O que o poeta deve fazer produzir efeitos na
audincia. Ao fazer isso, a poesia est, de fato, intimamente
relacionada com a retrica. Mesmo prxima da retrica, a poesia no o
estudo dos efeitos destinados a coadunarem com as caractersticas de
determinada audincia. A audincia em vista mantida constante; s
quando estudamos a retrica que as peculiaridades da audincia sero
levadas em conta.
No entanto, constatando embora que a poesia tem sempre efeitos
sobre a audincia mantendo assim uma ntima relao com a retrica,
Aristteles deplora toda a retrica bvia, destacvel, como acabamos de
ver, porque extrnseca. Por um lado, temos o que integrante e,
daqui, potico: a ao imitada. Por outro lado, temos os comentrios do
autor e do coro que, tal como a encenao espetacular, ameaam sempre
tornar-se extrnsecos e, como tal, menos poticos por definio
(p.110-111).
Paul Valry: no ensaio Pura poesia a poesia s passa a existir
quando as palavras revelam um certo desvio da expresso de
pensamento mais direta, ou seja, mais insensvel, s no momento em
que esses desvios prenunciam, por assim dizer, um mundo de relaes
distinto do mundo puramente prtico (p.111).
Para ser pura, para acertar o passo com a poesia, para obter um
estatuto de igualdade com as artes mais obviamente puras, o autor
tem que arranjar meio de criar um objeto limpo que possa falar por
si prprio.
T. S. Eliot: O nico meio de expressar emoo na forma de arte
encontrar um objetivo correlativo; por outras palavras, um grupo de
objetos, uma situao, uma cadeia de acontecimentos, que constitua a
frmula dessa emoo particular; de modo a que, quando so dados os
fatos externos, que tm que terminar em experincia sensorial, a emoo
seja imediatamente evocada (p.114).
A impureza da grande literatura
Se os apelos visveis ao leitor so sinais de imperfeio, impossvel
encontrar literatura perfeita.
Eptetos e citaes presentes na obra de grandes poetas, como
Eliot, por exemplo, servem para prepara o estado de esprito do
leitor e lhe sugerir um tema. Os romancistas, por vezes, criam
cenas que parecem desnecessrias, mas do ajuda ao leitor.
Henry James cria personagens que no fazem propriamente parte da
trama, mas funcionam como amigo do leitor, aquele que auxilia o
leitor a entender o desenvolvimento do tema. Processo retrico.
O conceito de escrever uma histria parece conter implcita a noo
de procura de tcnicas de expresso que tornem a obra acessvel no
mais alto grau possvel.
Destacar a presena nas oras de elementos destacveis e
identificveis como amigos do leitor.
Para o leitor, nada real at que o autor a faa real; e para o
leitor que o autor escolhe tornar esta cena to forte quanto possvel
(p.125).
Distino entre autor real e seu alter ego. Expressar este ego
pblico e afetar um pblico composto de egos semelhantes tornam-se
processos idnticos; e a distino entre teorias de literatura
expressiva e retrica desaparece.
Ser a fico pura teoricamente desejvel?
1) Chekhov: quando escrevo, conto inteiramente com o leitor, que
acrescentar, por si, os elementos subjetivos que faltam histria
(p.126) citao de Letters on the short story, the drama and other
literary topics, 1920.
2) Qualquer histria ser incompreensvel se no incluir, mesmo
sutilmente, a quantidade de contar necessria, [...] para nos dispor
a aceitar esse sistema de valores, pelo menos temporariamente.
verdade que o leitor tem que suspender, em certa medida, a sua
descrena [...] Mas a obra em si tem que preencher, com a sua
retrica, o espao criado pela suspenso das minhas prprias crenas
(p.129).
A reao do leitor depender de um juzo comunicado pelo autor.
3) Modas de vesturio e penteados, tipos de comportamento
masculino, conduta sexual todos os setores da vida em que a conveno
opera podem ser usados para estabelecer carter, mas s dentro dos
limites de tempo e espao cuidadosamente definidos e controlados
pelo autor.
O leitor este sempre face questo do que significa um gesto
especial, um detalhe especial. No chega dizer que no precisa de
significar nada porque, simplesmente, . A acumulao sem significado
de detalhes observados com preciso no pode satisfazer-nos por muito
tempo; os detalhes s so tolerveis quando contam, quando esto
carregados de significado para as vidas mostradas (p.130).
Embora alguns personagens e acontecimentos possam comunicar, por
si prprios, a sua mensagem artstica ao leitor, carregando assim,
sob forma fraca, a sua retrica, nenhum deles o far com clareza e
fora necessrias at que o autor faa incidir todos os seus poderes
sobre o problema de levar o leitor a ver o que eles realmente so.
(p.132)
BOOTH, Wayne. A retrica da fico. Traduo Maria Teresa H.
Guerreiro. Arcdia, Lisboa, 1980.
4. Regras gerais, II: Todos os autores sero objetivos
Neutralidade e o alter ego do autor
Estado de esprito ou alma dos autores modernos busca libertao da
tirania da subjetividade.
Objetividade pode significar uma atitude de neutralidade para
com todos os valores ou desinteresse em todas as coisas.
Flaubert: tratar da alma humana com imparcialidade que os
cientistas fsicos mostram no estudo da matria, teremos dado um
imenso passo em frente [...] atravs de um mtodo implacvel, a
preciso das cincias fsicas (citao de Correspondence 12 de outubro
de 1853 Booth p. 86).
Toda declarao em defesa da neutralidade do artista revela
compromisso.
Chekhov: O artista no devia ser juiz dos seus personagens e das
conversas que travam, mas sim testemunha imparcial. Uma vez, ouvi
uma conversa desconexa sobre pessimismo, entre dois russos; nada se
resolveu a minha tarefa relatar a conversa tal como a ouvi e deixar
que o jri, ou seja, os leitores, pesem o seu valor. A minha tarefa
apenas ter o talento, isto , ser capaz de iluminar os personagens e
falar a sua linguagem (citao de Letters on the shot story, the
drama and other literary topics, 1924, p. 58-9) p. 87.
Alguns intelectuais veem como necessrio o repdio a todas as
causas intelectuais e polticas. Ao contrrio, outros assinalam a
necessidade de engajamento, como Sartre. Alguns grandes artistas
estavam comprometidos com as causas de seu tempo, outros no.
O engajamento, ou no, do autor, depender dos objetivos
especficos do artista que lhe permitem fazer do seu compromisso e
no na sua prpria existncia desse compromisso.
O argumento da neutralidade til na medida em que avisa o
romancista de que raro poder dar-se ao lixo de verter os seus
preconceitos em bruto para a obra.
Questo da individualidade do autor: enquanto escreve, o autor no
cria, simplesmente, um homem em geral, impessoal, ideal, mas sim
uma verso implcita de si prprio, que diferente dos autores
implcitos que encontramos nas obras de outros homens. Na verdade,
pareceu a alguns romancistas que se estavam a descobrir ou a criar
a medida que escreviam (p. 88).
Alter ego do autor efeitos mais importantes do autor de que o
leitor se apercebe. Por impessoal que ele tente ser, o leitor
construir, inevitavelmente, uma imagem do escriba oficial que
escreve desta maneira e, claro, esse escriba oficial nunca ser
neutral em relao a todos os valores. O nosso problema atual a
intrincada relao do chamado autor real com as vrias verses oficiais
de si prprio (p. 89).
Nota de rodap sobre Kathleen Tillotson: Contido na sua
conferncia inaugural na Universidade de Londres, publicada sob o
ttulo The tale and the teller (Londres, 1959). Escrevendo sobre
George Eliot, em 1877, Dowden disse que a forma que mais persiste
na mente, depois da leitura dos seus romances, no a de qualquer dos
personagens, mas sim a de algum que, se no George Eliot real, o
alter ego, prossegue Dowden, mais substancial que qualquer simples
personalidade humana e tem menos reservas; e por trs dele est,
satisfeito, o verdadeiro ego histrico, a salvo da observao e
crticas impertinentes p. 22 (p. 89).
Temos que falar em vrias verses porque, independentemente da
sinceridade que o autor intenda, cada uma das suas obras implicar
diferentes verses, diferentes combinaes ideais de normas. Tal como
as cartas pessoais de cada um de ns prprios, dependendo das
diferentes relaes que temos com cada correspondente e da finalidade
de cada carta, o escritor assume ares diferentes, dependendo das
necessidades de cada obra (p. 89).
Estas diferenas so mais evidentes quando o alter ego tem um
papel exposto de orador dentro da histria.
H semelhanas entre os autores implcitos no caso do mesmo autor
emprico e de diferentes obras e, ao mesmo tempo, grande variedade
entre eles.
O sentido que temos do autor implcito inclui no s os
significados que podem ser extrados, como tambm o contedo emocional
ou moral de cada parcela de ao e sofrimento de todos os
personagens. Inclui, em poucas palavras, a percepo intuitiva de um
todo artstico completo; o principal valor para com o qual este
autor implcito se comprometeu, independentemente do partido a que
pertence na vida real isto , o que a forma total exprime (p.
91).
Outros termos usados para fazer referncia ao autor implcito:
1. Estilo aquilo que nos d a entender o que o autor v e ajuza,
com mais profundidade que os personagens apresentados;
2. Tom avaliao implcita que o autor consegue transmitir atravs
da apresentao explcita;
3. Tcnica sinais discernveis da habilidade do artista.
O autor implcito escolhe, consciente ou inconscientemente,
aquilo que lemos; inferimo-lo como verso criada, literria, ideal
dum homem real ele a soma das opes deste homem. S distinguindo
entre autor e a sua imagem implcita podemos evitar discusses vs e
ftuas sobre qualidades como sinceridade e seriedade do autor (p.
92).
