COR

Projeto de Ensino/ Cursos de

Artes Visuais UFMS

A cor no

Renascimento Prof. Ms. Priscilla Pessoa

Introduo Teoria da Cor Introduo pintura no Renascimento

Italiano

Luz e sombra na pintura de Leonardo Luz e sombra na pintura Contempornea

O contraste de cores na pintura de Rafael O contraste de cores na pintura

Contempornea

Atmosfera de cor na pintura de Ticiano Atmosfera de cor na pintura

Contempornea

TEORIA(S) DA COR

Aristteles, Plnio, Leon Alberti , Leonardo da Vinci,

Leon Alberti, Isaac Newton, Goethe, Escola Gestalt,

Kandinsky, Klee...

Cor como o olho interpreta a reemisso da luz refletida por um

objeto, que foi antes emitida por uma fonte de luz.

Assim, Cor uma percepo visual individual provocada pela

ao da luz sobre a retina, que transmite atravs do nervo tico

informaes para o crebro.

Fsica Fisiologia Psicologia

Os dois extremos da classificao das cores so:

o branco, ausncia total de cor, a luz pura;

e o preto, ausncia total de luz, o que faz com que no se

reflita nenhuma cor.

No so exatamente cores, mas caractersticas da luz,

que convencionamos chamar de cor.

A cor-luz a prpria luz, capaz de se

decompor em diversas cores.

A cor-pigmento a substncia usada

para imitar os fenmenos da cor-luz.

Cores que podem ser extradas da

natureza, como materiais de origem

vegetal, animal ou mineral; sua

mistura gera o pigmento.

Assim, a Cor-Pigmento a luz refletida pelo material, fazendo com que o olho

humano perceba esse estmulo como cor.

Cores primrias

no podem ser obtidas a partir da mistura de outras cores. So as cores

puras, que no se fragmentam e a partir das quais, as demais so obtidas.

As cores-pigmento primrias so o vermelho, o azul e o amarelo.

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CMYK a abreviatura do sistema de cores

formado por Ciano (Cyan), Magenta

(Magenta), Amarelo (Yellow) e Preto (black).

A letra K significa Key (chave)

RGB a abreviatura do sistema de cores

formado por Vermelho (Red), Verde

(Green) e Azul (Blue).

Cores secundrias

So as originadas pela mistura de duas cores primrias.

Azul + Amarelo: Verde

Amarelo + Vermelho: Laranja

Vermelho + Azul: Roxo

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Cores tercerias

As cores que se consegue misturando uma cor primria com uma cor secundria.

Por exemplo: o amarelo alaranjado se consegue misturando o amarelo (cor

primria) com o laranja (cor secundria).

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Cores complementares:

so aquelas que esto em oposio no crculo. Uma cor primria sempre tem

uma cor secundria como complementar. Isso pode ser til na pintura de

sombras e na relao frente e fundo.

Azul laranja

Vermelho Verde

Amarelo - Roxo

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Cores quentes

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Cores frias

Temperatura das cores

Designa a capacidade que as cores tm de parecer quentes ou frias.

Cores Anlogas

So as que aparecem lado-a-lado no grfico, tendo a mesma cor bsica. As cores anlogas

so usadas para dar a sensao de uniformidade.

Cores quentes

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Cores frias

Cores Neutras.

Os cinzas e os marrons so consideradas as cores

neutras. Podemos obt-las atravs de mistura de

complementares ou inserindo preto na cor-pigmento.

DIMENSES DA COR:

Matiz ou Croma

Intensidade ou saturao

Tom ou Brilho

Matiz

a caracterstica que define e distingue uma cor. Vermelho, verde

ou azul, pr exemplo, so matizes. Para se mudar o matiz de uma

cor acrescenta-se a ela outro matiz.

Intensidade

Diz respeito ao brilho

da cor.

tambm chamado de

pureza, pois quanto

menos misturada for a

matiz, mais intensa

ser.

Tom

Refere-se a maior ou menor quantidade de luz presente na cor.

COR Pintura no Renascimento

Italiano

RENASCIMENTO OU RENASCENA

nascer novamente ou ressurgir

Giotto di Bondone -

Lamentao - Cappella

Scrovegni - afresco, 200 x

185 cm

Perodo de grandes mudanas sociais e culturais ocorridas na Europa, entre o sculo XIV e

o sculo XVI. Marca a transio entre a Idade Mdia e a Idade Moderna .

Caractersticas gerais da Pintura no

Renascimento Italiano

- Temas sagrados e profanos

- Afrescos e pinturas em madeira e tela, a tmpera ou a leo

Representao realista da natureza;

Perspectiva rigorosa, clculos matemticos;

Cor e da luz, em modelados e veladuras

Equilbrio, harmonia e beleza.

Mona Lisa

Leonardo da Vinci,

1503-1507

leo sobre madeira de lamo

77 53 cm

Luz e sombra na

pintura de Leonardo

O contraste de cores na

pintura de Rafael

Atmosfera de cor na pintura

de Ticiano

Bibliografia de referncia

ARNHEIM, R. Arte e Percepo Visual: Uma Psicologia da Viso

Criadora. So Paulo: Pioneira Ed., 1992.

Donis A. Dondis. Sintaxe da Linguagem Visual. So Paulo, Martins

Fontes, 1991.

GOMBRICH, E.H. A Historia da Arte. Rio de Janeiro: Zahar, 1993.

JANSON, H. W. e A. F. JANSON Iniciao Histria da Arte. So Paulo:

Martins Fontes, 2007.