Criar_Grids

7/24/2019 Criar_Grids

http://slidepdf.com/reader/full/criargrids 1/42







10 n C Gds

E l E m E n t o s d E u m G r i d

1. Conhecer o Componente

marGEns

são área protetora

periférica. Repreentam

a uantiae e epaço

entre a bora oformato, incluino a

calha, e o conteúo

a página. A margen

aina poem abrigar

informaçõe ecunária,

como nota, título e

legena.

Colunas

são área verticai

ue contêm texto

ou imagen. A largura

e uantiae e

coluna numa página

ou tela poem variar,

epeneno o

conteúo.

O principai componente e um gri ão margem, marcaore, coluna, guia

horizontai (linha e uxo), zona epaciai e móulo.

módulos

são iviõe iniviuai

eparaa por epaço

uniforme, poibilitano

um gri orenao e

repetitivo. Combinano

móulo poe-e criar

coluna e epaço

horizontai e váriotamanho.

marCador

Auxiliam o leitor a

navegar pelo ocumento.

Inicano poicionamentopara informaçõe ue

aparecem na mema

poição, o marcaore

incluem número e

página, cabeçalho,

título corrente,

roapé e ícone.

x

Zonas

EspaCiais

são agrupamento e

móulo ou coluna ue

poem formar área

epecíca para texto,

anúncio, imagen ou

outra informaçõe.

Guias

horiZontais

são alinhamento ue

uebram o epaço em

faixa horizontai. Não

ão efetivamente linha:

a guia horizontai ão

um métoo para uar o

epaço e o elementopara guiar o leitor pela

página.

x



Dg Básco d Gd n 11

2. Aprener a Etrutura Báica

d i a G r a m a B á s i Co d E G r i d

Um Grid dE uma

Coluna é uao

geralmente para texto

corrio contínuo,

como tee, relatório

ou livro. O apecto

principal na página

ou página upla é o

bloco e texto.

Um Grid dE duas

Colunas poe eruao para controlar um

grane volume e texto

ou apreentar iferente

tipo e informação

em coluna eparaa.

Um gri e coluna upla

poe er organizao

com coluna e largura

iguai ou iferente.Na proporçõe ieai,

uano uma coluna é

mai larga ue a outra, a

mai larga é o obro a

largura a coluna etreita.

Grids dE Colunas

mÚltiplas permitemmaior exibiliae o

ue o gri e coluna

upla ou imple,

combinam múltipla

coluna e largura

variante e ão útei

para revita e webite.

Gris modularEs ão

melhore para controlar o

tipo e informação mai

complexa encontraa em

jornai, calenário,

gráco e tabela.

Combinam coluna

verticai e horizontai,

a uai organizam a

etrutura em porçõe

menore e epaço.

O Grids

hiErárQuiCos uebram

a página em zona. Muito

gri hieráruico ão

compoto por coluna

horizontai.



12 n C Gds

d E t E r m i n a r o G r i d a p r o p r i a d o

Pojto

rvst Good

Ct

rvst Good , llC

Dsg

Op

Dsg

Scott Stow

esboços d u dsg

xpt ost coo

u gd é vovt.

3. Avalie o Conteúo

Oconteúo, margen, uantiae e imagen,

número eejao e página, tela e painéi

inuenciam iretamente a eciõe e como o

gri erá etabelecio. Acima e tuo, o conteúo

etermina a etrutura ue o gri terá. O gri uao

epene e caa problema epecíco o eign;

contuo, eguem abaixo alguma linha gerai:

• Ue um Grid dE uma Coluna uano

trabalhar com texto contínuo, como uma tee,

relatório ou livro. Uma única coluna e texto poe

parecer meno intimiaora e mai elegante o

ue múltipla coluna, tornano-o aeuao para

livro e arte e catálogo.

• Para materiai mai complexo, gri e duas

Colunas ou mÚltiplas Colunas permitem

exibiliae. Coluna ue poerão er uebraa

em ua proporcionam um número maior e variaçõe.

Múltipla coluna ão uaa em webite para

gerenciar uma enorme uantiae e informaçõe,

ue incluem narrativa, víeo e anúncio.

esboços pptvos ost os possívs gds p o

foto d u vst

• Para grane volume e informação, tai como

auela e calenário, lita e tabela, um gri

modular ajua a organizar uniae e

informação em parte controlávei. Também

poe er aplicao em jornai, ue pouem

inúmera zona e informação.

• O gri hiErárQuiCos iviem página ou

tela horiZontalmEntE e ão freuentemente

útei em webite imple, no uai bloco e

informaçõe ão orenao para proporcionar

uma leitura mai fácil enuanto a tela é rolaa

para baixo.

Too o gri criam orem e tuo envolve

planejamento e cálculo. quer o eigner eteja

trabalhano com pixel, paica ou milímetro,

o egreo para uma orem racional o gri é

certicar-e e ue o número e omem.



Formatando o Texto n 13

Projetos

Astronomy e

Symbols of Power

Cliente

Harry N. Abrams, Inc.

Diretor de Design

Mark LaRivière

Design

BTDnyc

Designer

Beth Tondreau, Suzanne

Dell’Orto, Scott Ambrosino

(for Astronomy only)

Grids de uma ou duas colunas

dependem do conteúdo e da

extensão do texto.

4. Primeiro, as Coisas Mais Importantes; Calcule

F o r m a ta n d o o t e x t o

Uma única coluna de texto, neste livro de imagens astronômicas,

ecoa a ideia do espaço innito.

Considere o primeiro texto principal e analise a

complexidade do projeto — a maioria dos projetos

tem restrições, como tamanho, número de páginas e

cores. Ao prestar atenção ao conteúdo, os critérios

de avaliação do projeto são inuenciados.

Uma vez conhecidos o tamanho de página ou

tela e seu texto básico, imagine como os elementos

se ajustarão à página. Se estiver trabalhando

apenas com textos, você pode aplicá-los nas páginas

designadas. Se também for necessário incluir

imagens, títulos, caixas de texto (boxes) ou grácos,

determine primeiro o volume de espaço necessário

para o texto. O espaço restante é destinado a

imagens, grácos e outras informações. Muitas

vezes, você precisará calcular simultaneamente os

números para todos os elementos.

Quando tiver determinado a proposta básica

para o conteúdo e seu ajuste preliminar, então poderá

mergulhar nos detalhes dos títulos e hierarquias.

(Veja o próximo fundamento.)

dICaS de tIPoGraFIa

Os tipos têm uma textura que é formada por

corpo2, espaço, largura e quebras de linhas. A texturaconsistente de um texto corrido ajuda o leitor a

acompanhá-lo. Além disso, proporciona um tamanho

constante dentro da narrativa.

Quando lidar com muito conteúdo, a tipograa

precisa ser tanto funcional como elegante. Se o texto

formar uma história contínua, a tipograa necessitará

ser grande o suciente, com espaços entrelinhas o

bastante para encorajar a prolongada experiência da

leitura. Se as colunas são estreitas, evite os espaços

entre palavras cheios de lacunas, ou diminuindo o

corpo do tipo ou, como alternativa, alinhando o texto

pela esquerda, deixando a direita desalinhada.

Um catálogo com grupos de textos utiliza duas colunas para

compor os textos e as imagens.

2 (N.T.) Tamanho da letra, medido em pontos (equivalente a 1/72

de polegada, ou 0,01384 polegadas), usado correntemente nas

composições digitais. A medida compreende desde o topo da

haste ascendente da letra até a sua haste descendente.



14 n C Gds

h i E r a r Q u i a d a i n F o r m a ç ão

Pojto (à squd)

Symbols of Power

Ct

hy n. abs, ic.

Dto d Dsg

mk lrvè

Dsg

BTDnyc

a tpog cássc, usdo

o tpo Bodo, t o spíto

do píodo poôco dos

podutos ostdos.

Pojto (à dt)

Blueprint

Ct

mt Stwt Od

Dto d Dsg

Db Bsop

Dsg

Db Bsop

a tpog cotpoâ é

p, foátc objtv.

5. Vá com Calma com o Leitor

Omaterial tem título? subtítulo? Lita?

Marcaore (bullets)? se não, é neceário

algum ou too o iten acima? Faça a informação

mai importante maior ou em negrito, ou

componha-a em um tipo e letra iferente para

itingui-la o texto meno importante.

Variar a fonte tipográca, aim como ocorpo o texto e peo a letra, poe igualmente

ajuar a eparar o iferente tipo e informação,

ma mantê-la imple. se caa etilo não tiver

um propóito claro, muito etilo itinto poem

criar confuão.

Apear e o tamanho importar, o epaçamento

é igualmente importante. A poição e um título

e o volume e epaço ao reor ele poem tranmitir

relevância.

Para tornar muito aunto icrepante ou variao

mai fácei e erem analiao, uebre-o em

egmento para facilitar a leitura. detacar citaçõeé o euivalente viual a frae e impacto em

icuro. Ue barra laterai e caixa e texto para

uebrar a informação em parte ue poam er fácil

e rapiamente lia. A tipograa poe ajuar um

uuário a entener imeiatamente o conteúo.

P qus qu stão cdo usdo ps u tpo d

t, u g pátc é stbc u qu copodo

fots os ( pé) tács cx t bx. P

foçõs s copxs, us vás fots tos p

dstc s pts do txto.

V fots tos pc cotúdos cxs d txto

são s d cu u xts qutdd d foção

d odo gdáv o to.



Gd ig n 15

6. determine uma Orem

G r i d E i m a G E m

Pojto

rvst étapes:

Ct

rvst Pyyd/ étapes:

Dsg

a Tuck

igs d tos vdos

stbc do s fot

tos vsus.

Raramente toa a imagen e uma compoição

ão uaa no memo tamanho. Aim como o

texto tranmite informação, o tamanho a imagem

inica a importância e um evento ou aunto. Alguma

emprea claicam a imagen pelo tamanho ante

e proceer ao laout. Outra conam no eigner

igs pod t d gu

td d u cou,

u cou ou dus cous.

Ocsot, qub o

gd pod d dtcdd

c tção p u

g. É possív sz

potâc d u g

p qutdd d spço

qu ocup.

para enir uma orem ou ar ramaticiae à peça

variano o tamanho. Ma, é claro, alguma imagen

mai complexa preciam er maiore por uma

imple uetão e legibiliae. Além o inamimo

e funcionaliae por meio o tamanho, o projeto

precia e variação para manter o leitor intereao.



16 n C Gds

C o m B i n a n d o G r i d , t i p o G r a F i a E i m a G E m

Pojto

Mohawk Via

The Big Handbook

Ct

mowk F Pps ic.

Dsg

adsmook, ic.

Dsgs

S ads, Cs To

Gds coto vdd

d gs u t

pooco.

7. Coniere Too o Elemento

depeneno o meio e comunicação ou o

projeto, o gri poem iolar o elemento,

pela apreentação o tipo em uma coluna ou zona

e imagen em outra, ano a caa um a ênfae

uciente para eclarecer a informação ao leitor.

Êfs o txto. aqu, o txto stá sozo pág, co

g out.

esquerda e abaixo: U gd pod pt qu u g s

std o ogo ds cous u fo ozot, co s

gds bxo, ou pod p gs vtct co

s gds cd do ds gs.



Co n 17

Pojto

Color Design Workbook

Ct

rockpot Pubss

Dsg

adsmook, ic.

Dsgs

S ads, moc Scug

as págs dups dst

pojto dost coo

s cos pod dsp

u fução cotudt,

ss coo d foç

psç à pç.

8. dena Epaço com Core

C o r

Acor é uma forma e fazer o móulo ou

eçõe e obreaírem. dene o epaço

aim como ajua a organizar o elemento entro

o epaço. A cor também anima uma página e

fornece um inal picológico para o tipo e menagem

ue etá eno comunicaa. Ao etabelecer a core,

coniere o público. Core aturaa atraem aatenção, enuanto core inaturaa (patéi) apoiam

a matéria e forma mai uave. Muita core

poem eixar uma compoição tumultuaa e ifícil

e navegar.

as cos pod tu coo

cpts p uddsspds d foção.

Cos dstc bocos dfoção, qu óduos,

cxs d txto ou bocos.

móduos pod s qus

ots — dstcdo

s cxs coods ds cxs

co txtos — ou fucos,

juddo dfc s

vás cxs d txto.

uma nota CruCial soBrE CorEs

Nó vivemo num muno RGB (Red, Green and Blue),

one tanto o cliente como o eigner veem tuo

na tela. Core na tela ão luminoa, aturaa,

bela e em RGB. Entretanto, exite uma enorme

iferença entre a core na tela e a imprea em

papel. Fiue atento, poi a impreão traicional auatro core (CMyk) emanará uma ecolha mai

cuiaoa o papel e uma uantiae e correção

e core para e aproximar a luminoiae a

core vita na tela.



18 n C Gds

E s pa ç o

Pojto

Cuck Cos | Wok

Ct

Pst Pubsg

Dsg

mk mck

Coo o dsg, t d

co o spço.

9. Comuniue Uano o Epaço

Oepaço comunica volume. Embora um gri

eva er forte e claro o uciente para abrigar

um punhao e informaçõe, não é neceário

preencher caa parte ele. O epaço etaca a

menagem, ano um lugar apropriao para a

O uso do spço é u dcsão

cosct d dsg p d

pus o to.

leitura e o entenimento o texto. Pelo eign,

um grane epaço cria ramaticiae e foco. Poe

inalizar luxuoiae ou importância, e a auência

e ualuer outra coia na página tranmite uma

etética precia.



rto Fuxo n 19

Pojto

Design for the Other 90%,

Ctáogo d most

Ct

Stso, Coop-hwtt,

nto Dsg musu

Dsg

Tsg Syou Dsg

Dto d Dsg

Ptck Syou

Dto d at/Dsg

lu how

O uxo dos youts cot

u stó 100% c.

10. O Ritmo Marca o Tom

r i t m o E F l u x o

Para orenar a maior uantiae e material

poível, algun gri incluem coluna e imagen

ou informação com caracterítica mecânica, clara,

repetitiva e compaaa. Entretanto, a maioria

o gri também permite movimento lírico e

um bloco e informação para o próximo, e uma

a cotudd d u stó d u pág ou d u

pág dup p s póxs qu pcpção d

ovto vção. igs d tos vdos

página upla para outra, ou e uma tela para outra

tela. A caência a matéria na página faz a iferença

no apelo à atenção ou para manter o interee. Poe

originar-e a variação e tamanho e poiçõe a

imagen e tipograa, aim como a uantiae e

margem ao reor e caa imagem.

vv stó jud gu stg o to.

O to ds gs pod s dtdo p

potâc ou qudd do cotúdo.



22 n C Gds

u m a C o l u n a

Pojto

For the Love of Animals

Cthy hot d Copy

Dsg

Ftz mtsc

U pág sps

gt co u tpog

ut dost odção

s coct gbdd.

11. dê uma Cara ao Aunto

quano ecolher uma tipograa aeuaa para

uma página ou página upla com um gri e uma

coluna, coniere o aunto a matéria. Algun tipo

ão cláico e neutro e funcionam com a maioria

o cao, enuanto outro tipo atribuem um ponto

e vita e aemelham-e ao tema. A tipograa

Co u dsg sps, os dts tpog são vts.

O spçto t s ts s çõs t os copos ds

ts cotbu p o bo sutdo do pojto.

poe ajuar a ar uma atitue ou poe retrair-e

icretamente. A área ue o tipo ocupa na

página, o corpo e o epaço e entrelinha (leading)

afetam o ajute geral o texto. Não importa como a

matéria ocupa um eterminao epaço, proporçõe

ão importante.



30 n C Gds

d u a s C o l u n a s

Pojto

Extreme Textiles

Ct

Stso, Coop-hwtt,

nto Dsg musu:

ext Txts exbto

Ctog

Dsg

Tsg Syou Dsg

Dto d DsgPtck Syou

Dsg

Sus Bzozowsk

U ctáogo d xposção

copõ dfts fotos

jutos, dpddo d

dd do cotúdo.

15. deign como Função

Embora a aboragem típica para um gri e

ua coluna empregue coluna com largura

iguai, um gri e ua coluna poe er formao

por coluna e largura iferente. quano o

propóito e uma peça com informaçõe elaboraa

é er aberto, legível e aceível, uma opção é contruir

Usd p gds, u

cou stt pod fuco

gvt s gdpc btu do

cpítuo ou u pág d

txto. Obsv qu cpítuos

d btu fqutt

tê s spço ts d

o txto coç (tbé

cocdo coo cuo vtc)

copção co págs

d txto os.

a costução d gds

qubdos co bosutdo pg u

cou g qu é o dobo

d cou stt. O tpo

cou stt é o so

usdo cou g, poé

coposto u vsão s

v d fot. expo psos

dfts os tpos quc

txtu d pág.

um gri ue contenha uma coluna etreita e outra

mai larga. A coluna mai larga funciona bem para

o texto corrio e permite ao autor paar uma

narrativa uia e coerente, enuanto a coluna etreita

poe trazer conteúo como legena, imagen

ou tabela.



32 n C Gds

d u a s C o l u n a s

Pojto

America’s Test Kitchen Family

Cookbook

Ct

ac’s Tst Ktc

Dto d atay K

Dsg

BTDnyc

ls ozots o

cbço odpé pod

dstc foçõs ou

odu u cx d txto.

16. A Linha Manam!

À veze, peça intitucionai incluem tanto

bloco iferente e informaçõe ue, para ter

uma leitura clara, a página pee mai o ue mero

epaço entre a coluna. Nee cao, uma linha

vertical poe funcionar como um ivior a coluna.

Linha horizontai poem eparar informaçõe

a vtc té

os bocos d dfts

foçõs, às vzs co

stos d tpos dfts —

ts coo bods, úscus

(vss), tács, fçõs —,

s sus spctvs cous.

entro a coluna, iviino o texto corrio o

conteúo em caixa, ou pela eparação a área

e texto geral o título corrio no roapé ou

nome e eçõe e fólio.

Cuidado: muita linha poem carregar emai

a página.



44 n C Gds

t r ê s C o l u n a s

Pojto

Martha Stewart’s Cookies

CtmSl Ckso Pott

Dsg

Bb dWd

Fotogs sostcds u

tpog pcs t

gâc o bo gosto d

u utodd o ssuto.

22. dena Coluna Tipogracamente

Atipograa poe ajuar a enir a coluna.

Uar iferente peo e corpo poe auxiliar

a eterminar a orem a informação, criano uma

hieraruia ue tanto poe er horizontal (título,

ecrição, moo e preparo) uanto vertical (coluna,

a euera à ireita). Tipo iferente como, por

exemplo, em erifa poem etacar lita ouinformaçõe ue e iferenciam o texto corrio

Os gdts stão tpo s sf s stuçõs

tpo sfdo. U vsão s bod d fot s sf é usd

p ftz.

ou intruçõe. Tipo mai peao (bold) para o

título ou no número a intruçõe poem

funcionar como alerta, aim como aicionar um

tempero à página. Tipo mai leve, talvez numa

outra fonte, ão útei para ubtítulo ou texto

ecunário. Epaço claramente enio poem

evitar ue a varieae e tipograa e torne umamicelânea viual.



52 n C Gds

m Ú lt i p l a s C o l u n a s

Pojto

agd d Pogção

Ct

Jzz t lco Ct

Dsg

Bobby C. mt J.

a gd qutdd d

foção to-s vgoos

st yout ct.

26. Agite o ue For Reto e Etreito

est gd coté u o

qutdd d foção.

O to ds cous

sgu fo do topt

ctu já b ts

stg. Tpogct,

tb é u tbo vtuoso

d quíbo, to dstz.

Tão crucial uanto obter limpeza viual e controle

numa página ou tela é atentar ao fato e ue

o memo elemento repetio em variação poem

levar o leitor à apatia.

Evite congetionamento, por exemplo, faça

a coluna e texto eguirem a forma a arte.

Variação ajua a alientar, em vez e enfrauecer,

a informação eencial.





62 n C Gds

m o d u l a r

Pojto

rvst Kurashi no techo

(Everyday Notebook)

Ct

rvst Kurashi no techo

(Everyday Notebook)

Dsgs

Suzo hys, msk

Kuoyg

U tgo u vst

do tpo “coo fz”

st u sé d dcs

p vd doéstc d

u odo ogzdo.

31. divia em Parte

À veze, a informação ca numa encruzilhaa

entre um gráco e um móulo. Ao apreentar

informaçõe complexa, coniere a clareza, conforto

viual e leitura, epaço e variaçõe. quebrar aunto

complicao em parte controlávei reulta em laout

mai limpo.

Ue um gri moular uano:

• houver tanto bloco e informação eparaa ue

a leitura contínua não é neceária ou poível;

• uier ue too o conteúo preencha bloco

euivalente e epaço;

• uier um formato conitente — ou perto io;

• uniae e informação forem encabeçaa por

número ou ata, com uantiae imilare e

conteúo.

página oposta: nst stg d dcs, xst u cosstt

qutdd d spço o do dos txtos, qutdd st qu

coto o to ds cxs. as s, co u spssuqu ão ofusc o cotúdo ds cxs, pod sp cd dc,

sutdo bs coposts d subfoçõs.

e ququ do, cdos ( bullets) fuco coo ts

u títuo , coo sp, psos tos sz

qu ds foçõs.

Quto os ts udos, ss coo pso to jud

ud o spcto d tpog, úos ábcos ccts

Kj dão vção u fção s spátc às úts, bo

sts, foçõs. a tdução d dc 7 é “está scdo.Qudo cg cs, vdo d fo, tt ggj. T u

copo pto d p, c s fác”.

diviir o conteúo em parte também envolve

a tipograa uaa. Contrapor tamanho e peo a

texto explicativo ajua a página a car mai fácil e

eguir. Como já foi mencionao em outro iten, uar

iferente tipograa e moo controlao poe fazer

a iferença entre a informação ue etá clara, embora

monótona, auela ue beira a extravagância.



Modular n 71

Uma tipograa estruturada

e consistente embasa cada

módulo, ao mesmo tempo

em que o tipo em maiúsculas

e sem serifas funciona como

uma linha de textura.



76 n Criar Grids

Ta b e l a s e G r Á F I C o s

Projeto

Revista Good

Design

Open

Diretor de Design

Scott Stowell

Grácos

Nigel Holmes

Grácos podem ser

divertidos, como neste quadro

de estatísticas.

38. O Design Além do Esperado

Informações estatísticas

podem ser mostradas

de vários níveis, não

simplesmente com

números. Alternativas

às tradicionais listas são

cores, ícones e ideias

inusitadas. Propostas

inteligentes não

ofuscam as comparações

importantes.

Repetir ícones ajuda na

impregnação na memória

mais que meras

listagens de números.



82 n Criar Grids

a C o r C o M o e l e M e n T o d o M I n a n T e

Projeto

Identidade Visual, Brochura,

Website e Banners para a

Campanha do Festival de Artes

Cliente

River to River Festival

DesignNumber 17

Diretor de Criação/

Diretor de Arte

Emily Oberman, Bonnie Siegler

Caixas de cor, algumas

contendo textos, dão vigor

a um festival de artes.

41. Use a Cor para Obter Atenção

Uma peça muito colorida pode atrair atenção,

sobretudo em um ambiente visualmente

tumultuado. Caixas de cor são ambientes perfeitos

para separar títulos e subtítulos de uma forma

coerente. Podem conter textos ou apenas

O design do cartaz de

lançamento para quatro dosfestivais anuais mostra um

grid com cores vibrantes e

consistentes, ainda que

casuais; o visual de cada ano

usa um elemento fotográco,

como gramado, céu ou nuvens.

coluna um, de cima para baixo:

2005, 2006, 2007

coluna dois:

2008

permanecerem como divisores de blocos de cor.

Larguras e tamanhos diferentes podem incrementar

movimento e uxo. Do mesmo modo, uma imagem

colorida pode, de vez em quando, proporcionar uma

sensação de calma.



86 n Criar Grids

a C o r C o M o e l e M e n T o d o M I n a n T e

Projeto

House Beautiful

ClienteRevista House Beautiful

Design

Barbara deWilde

Uma imagem vigorosa e

habilmente tratada brilha

sem a competição de outros

elementos neste layout.

43. Deixe a Cor Ser a Informação

Quando há uma estrutura sólida — como geralmente ocorre em revistas —

às vezes é bom apenas manter a tipograa simples e deixar as cores,

especialmente numa bela foto, tomar a cena central (e, normalmente,

o centro do layout).

esta página e a oposta:

Apesar de ser tentador usar

as cores ao máximo em um

projeto colorido, utilizar uma

quantidade limitada de cores —

preto, por exemplo —, para

contrabalançar imagens

altamente saturadas, permite

ao leitor focar sua atenção

no ponto da imagem. Uma

demasiada competição visual

é contraproducente.



90 n Criar Grids

C o r e s C o M o P r I n C í P I o o r G a n I z a d o r

45. Controle as Cores

Projeto

Calendário de Programação

Cliente

Smithsonian, Cooper-Hewitt,

National Design Museum

Design

Tsang Seymour Design, Inc.

Diretor de Design

Patrick Seymour

Diretor de Arte

Laura Howell

Este sistema de calendários

de programas sazonais

sustenta uma mensagem

uniforme. Também permite

variações dinâmicas

de cores e imagens.

Consistente nos tamanhos e dentro de um

grid completo, módulos exíveis de cores,

ainda que compactamente aplicados, podem

abrigar divertidas variações de texto e imagens

como mostrado neste calendário de

programação. Cores e caixas podem suprir uma

estrutura e sistema geral e ainda controlar a

informação claramente. Ao listar muitos

detalhes especícos, um grid que combina

módulos de cores pode destacar datas e dados

de outros tipos de textos, como URLs, chamadas

e ou banners com o título principal da peça.



96 n Criar Grids

C o r E S C o M o P r i n C í P i o o r g a n i z a D o r

Projeto

Programa de Identidade Visual

Cliente

Earth Institute at

Columbia University

Design

Mark Inglis

Diretor de Criação

Mark Inglis

Um código de cores diferencia

um conjunto de seis disciplinas

cientícas para o Earth

Institute na Universidade de

Columbia, EUA.

48. A Cor como Código

Codicar as informações pela cor ajuda os

observadores a encontrar rapidamente aquilo

que procuram. Um rápido exame das cores-chave, em

conjunto com ícones, comunica prontamente muito

mais informação do que palavras e cores sozinhas.

Pelo design, cada disciplina

inclui uma quantidade de

centros de pesquisa e

programas de graduação

associados. Cada disciplina

tem um determinado sistema

de cores.

Dependendo do cliente ou do conteúdo, as cores

podem ser mais escuras ou mais claras. Cores

saturadas — cores mais puras, com menos cinza —

imediatamente forçam a atenção.



102 n Criar Grids

h I e r a r q u I a h o r I z o n Ta l

Projeto

Identidade Visual e Sinalização

Cliente

The Peter e Paul Fortress,

St. Petersburg, Russia

Diretor de Arte

Anton Ginzburg

Design

Studio RADIA

Uma apresentação para a

identidade de Peter e Paul

Fortress em São Petersburgo,

Rússia, mostra como as

pessoas podem encontrar seus

caminhos em russo e inglês.

51. Quebre a Sinalização em Seções

Projetar sinais é um desao especíco do design

que requer lógica, organização e consistência.

Um sistema de grid para elementos grácos

aplicados a um sistema de sinalização — especialmente

projetos que recobrem quiosques ou displays —

podem fornecer:

• níveis de informação que são acessados emsequência — escolha 1, escolha 2 e assim por diante;

• escolhas secundárias que ainda são importantes,

tais como em qual idioma ler;

• informações terciárias que respondem a

questões básicas e necessidades, como o

portão de embarque em um aeroporto,

banheiros e onde comer;

• inúmeras opções complexas que surgem no curso

da sequência dos sinais: por exemplo, o usuário

percebe que terá que refazer seu trajeto.

Pelo fato de o usuário ter que ser capaz de ver

e ler os sinais facilmente, mesmo quando andando

ou dirigindo, a tipograa deve ser legível, com uma

hierarquia explícita, e as cores devem favorecer a

mensagem sem obscurecê-la.

Nestes totens, a comunicação principal é formada por tarjas

de informações.

Detalhes das tarjas de informação mostram os tipos de informações

que os designers têm que manejar e especicar.



112 n Criar Grids

q u a n d o o s T I P o s F o r M a M o G r I d

Projeto

Identidade Visual e Embalagem

Cliente

Smokehead

Design

Navy Blue

Diretor de Design

Marc Jenks

Designer

Ross Shaw

Uma embalagem festiva

evoca os tipo de madeira,

os quais são perfeitos para

uma libação masculina

acompanhada de fumo.

56. Faça Barulho

Amensagem muitas vezes não precisa estar

absolutamente clara. Vários tamanhos,

orientações, rotações, larguras e pesos dos tipos

podem fazer a mensagem gritar. Nesses casos,

o leitor não precisa tanto ler cuidadosamente,

mas se sentir envolvido.



136 n Criar Grids

a r e J a d o , M a s n Ão P o b r e

Projeto

Perl Empresarial da

Cuadro Interiors

Cliente

Cuadro Interiors

Design

Jacqueline Thaw Design

Designer

Jacqueline Thaw

Principais FotógrafosElizabeth Felicella,

Andrew Zuckerman

Embasado em um grid

modular, o folheto de um

escritório de design de

interiores é decomposto

para focar na decoração

dos escritórios e casas.

68. Crie um Oásis

Para mostrar um senso de autoridade e foco de atenção, menos é realmente mais.

O espaço permite ao observador se concentrar.

Um tema modular introduz a peça.



138 n Criar Grids

a r e J a d o , M a s n Ão P o b r e

Projeto

Mazaar Bazaar: Design and

Visual Culture in Pakistan

Cliente

Oxford University Press,

Karachi, com Prince Claus

Funds Library, Haia

Design

Saima Zaidi

A história do design no

Paquistão usa um grid austero

para reunir os tesouros do

design paquistanês, com

amplos espaços de respiro

incorporados à diagramação.

69. Deixe as Imagens Brilharem

Uma página econômica no design irá

rapidamente direcionar o foco para a foto ou

ilustração que estiver apresentada. Podemos

apreender a mensagem principal sem distrações.

CrIando esPaÇos

Como sempre, o conteúdo de uma peça leva odesigner a repartir o espaço para os textos e as

imagens. Se o texto se referir a uma foto em

particular, uma ilustração ou diagrama, ca mais

Esta peça, intitulada “Storyboards in Stone”, mostra uma mão segurando uma or de lótus; muita área

ao redor lhe é dada e é balanceada pela legenda, pelo texto e notas de rodapé na página oposta.

claro ao leitor se as imagens aparecerem perto da

referência. Folhear uma publicação, para frente e

para trás, em busca do texto referente à imagem,

pode ser contraproducente.

A escala das imagens também conta. Aumentar

uma obra de arte para mostrar um detalhe empresta

energia à página dupla. Quanto a obter atenção,imagens rodeadas por espaços brancos tendem a

impactar o observador mais que imagens que estejam

agrupadas com muitos outros elementos.



142 n Criar Grids

S e m u m g r i d a p ar e n t e

Projeto

Xanadu, the Book! Seriously!

Cliente

KD Productions

Direção Editorial

Karen Davidov

Diretor de Arte e Design

Mark Melnick

Consultor de ProjetoChip Kidd

Um excêntrico cantico de

glória para todas as coisas,

Xanadu mistura história

do teatro, história da arte

e cção de maneira que

realmente não há um

formato estabelecido.

71. Hierarquia Implícita

Ahierarquia está implícita, mesmo quando o design

é composto por colagens ou uma montagem

aleatória de partes — ainda mais quando o assunto for

Escala! Peso! Enquadramento!

Deuses e leis aparecem acima de colunas com linhas.

Os trocadilhos são intencionais.

sobre deuses, com imagens a combinar. Às vezes,

satirizar a hierarquia faz o design mais divertido —

para não dizer mais bem-sucedido.



144 n Criar Grids

S e m u m g r i d a p ar e n t e

Projetos

A Monstrous Regiment of Women

e The Beekeeper’s Apprentice

Cliente

Picador Publishers

Diretor de Arte/DesignerHenry Sene Yee

Illustrações

Adam Auerbach

Duas capas de livros mostram

como a utilização astuta da

estrutura pode gerar um uso

inteligente do espaço negativo.

72. Use Princípios de Organização

Os fundamentos

básicos dos grids

se aplicam mesmo

quando você não

aparenta estar usando-os.

Frequentemente

empregados paraapresentar informações

repetitivas ou contínuas,

os grids também podem

sustentar um conceito

dinâmico. Por outro

lado, o conceito pode

ser essencialmente uma

imagem com um grid

incorporado a ela.

A Monstrous Regimento of Women também cria uma estrutura.



152 n Criar Grids

f o r m a S o r g â n i c a S

Projeto

Revista Croissant

Diretor de Arte

Seiko Baba

Designer

Yuko Takanashi

A página dupla de uma

revista japonesa revela como

um assunto que sintetiza

disciplina e organização sebenecia das formas recortadas

das silhuetas. Essa revista em

particular é um MOOK, uma

edição especial publicada pela

Croissant Editors. O título é

Mukashi nagara no kurashi

no chie, o que quer dizer,

grosso modo, “A honorável

sabedoria de viver”.

76. Use Silhuetas para Avivar a Composição

Silhuetas podem ajudar uma página dupla a

se afastar de uma impressão muito austera ou

blocada.

Para as nalidades do layout, uma silhueta ou

imagem recortada é uma imagem da qual o fundo

foi eliminado, mantendo apenas o contorno da gura

principal. Pode ser uma forma orgânica, como umafolha, ou uma forma mais regular, como um círculo.

As formas mais uidas da silhueta agregam um

maior movimento às páginas.

Linhas verticais e horizontais denem claramente áreas

contendo títulos, introduções e informações. Os aspectos

instrutivos dessas páginas são ecientes, mas são

revigorados pelas formas orgânicas das silhuetas.



158 n Criar Grids

o g r i d S u Í Ç o

Projeto

Folheto de Inscrição

Cliente

Jazz at Lincoln Center

Design

Bobby C. Martin Jr.

A tipograa legível estimula uma

rica oferta de programações.

79. Use Pesos e Medidas

Uma peça diagramada com os fundamentos do

design suíço pode deixar muitos textos agradáveis

de ler. Esse sistema transmite visualmente as

informações para que a leitura seja em alto e bom tom.

detalhe acima e página oposta: O folheto demonstra a variação de

pesos, entrelinhas, etiquetas e títulos. A hierarquia é limpa e clara.

Os módulos de cor sinalizam as sete séries diferentes. A tipograa

dentro de cada módulo de cor é clara e bem-balanceada, com corpos

Grids de múltiplas colunas podem conter grande

quantidade de informação e acomodam imagens e

caixas de cor para informações seccionais. O sistema

ainda permite variação; o que é deixado fora valoriza

o conteúdo que é colocado dentro.

e pesos que claramente denotam a sucessão das informações.

Os módulos de cor são subconjuntos ecientes de layout dentro do

design geral do folheto. Dentro dos módulos, uma elegante tipograa

foi escolhida e os alinhamentos atuam como pequenos banners.



166 n Criar Grids

g r i d i n t e r r o m p i d o

Projeto

Masters of Graphic DesignCatalog Covers of UCLA

Extension 2

Cliente

University of California,

Los Angeles

Design

AdamsMorioka, Inc.

Diretor de CriaçãoSean Adams

Designers

Sean Adams, Monica Schlaug

Um grid sólido é o alicerce que

sustenta inúmeras variações

de layout neste catálogo que

apresenta capas de catálogos.

83. Construa com o Inesperado

Uma abordagem organizada, quase suíça, expõe

clara e perfeitamente a informação ao leitor.

É importante ser meticuloso. Ter clareza, também.

Ir além da solução é excelente. Um grid bem-organizado,

com colunas verticais e um sistema inteligível, pode

ser modicado simplesmente pela variação do corpo

das letras. Pequenas e grandes palavras-chave dãoprofundidade, assim como uma ruptura inesperada de

energia, numa página dupla altamente organizada.

Em um projeto que inclui uma gama de questões

informacionais, um grid agrega variação, clareza

e autoridade. Um grid bem-planejado permite ao

designer diversicar o layout da página, mantendo

uma estrutura coerente. Três colunas podem conter

tanto pequenas informações, como simples cabeçalhos

ou muita informação, como títulos e subtítulos.

A estrutura de três colunas, que está clara no cabeçalho desta página dupla, é um realce visual para a brincadeira dos tipos grandes que interrompema serenidade suíça. A gama de corpos das letras e ênfases cria um contraponto inesperado e dá um toque de frescor divertido às colunas rigorosas.

Sutil, mas consistente, o grid de três colunas verticais percorre

todo o catálogo, a começar pela capa.



178 n Criar Grids

g r i d r e c o n S t r u Í d o

Projeto

Catálogo da Exposição

Show Me Thai

Cliente

Ofce of Contemporary

Art and Culture, Ministry

of Culture, Tailândia

Design

Practical Studio/Tailândia

Diretor de Design

Santi Lawrachawee

Designers Grácos

Ekaluck Peanpanawate

Montchai Suntives

Um catálogo de exposição

contém vários grids úteis,

com um tratamento

especialmente interessante

na lista de participantes.

89. Mude as Fronteiras

Conteúdos auxiliares podem ser tão atraentes

quanto o texto principal — e podem mudar as

fronteiras entre o conteúdo mais importante e o de

sustentação. Os apêndices, que são os textos que

nalizam um livro ou catálogo, tais como anexos,

linhas do tempo, notas, bibliograas e índices,

podem ser complexos. Os detalhes ao longo do

projeto denem um design contínuo, incluindo um

design claro e generoso para as páginas que são,

muitas vezes, menos notadas.



180 n Criar Grids

g r i d e m c a m a da S

Projeto

Capa para o Quebra-Cabeças

Especial de The Guardian’s G2

ClienteThe Guardian Media Group

Design

Marian Bantjes

Esta capa para a edição

do quebra-cabeça G2

usa camadas de linhas

e quadrados.

90. Faça Complexo

Oquase impossível pode ser projetado se você

pular algumas etapas. As cores podem criar

formas e espaços. Uma cor mais retraída é,

essencialmente, um espaço negativo. Uma cor

dominante se torna parte do primeiro plano. Planejar

O grid máximo, um quebra-cabeça, ganha profusão pelas

mãos habilidosas de Marian Bantjes, que gosta de “desaar

as regras que conheço e experimentar fazer algo que me

incomoda, mas no bom sentido”.

várias camadas pode criar outra dimensão para toda

a composição. Permita-se experimentar com camadas

e formas.

Como resolver um quebra-cabeça, você está por

sua própria conta.



186 n Criar Grids

g r i d S e m o V i m e n t o

Projeto

Website

Cliente

Design Taxi

Design

Design Taxi

Diretor de DesignAlex Goh

O website para Design Táxi,

com origem em Singapura,

transporta o usuário de

um grid para o outro, numa

digitópole carregada de

quadros, caixas, linhas, guias,

cores, tons, conexões (links).

93. Crie uma Estrutura que Sustente Várias Mídias

Campos e cores podem passar a informação

em blocos de bytes. Ocasionalmente,

usar a referência do nome de um cliente pode ajudar

a determinar as cores e o movimento. Categorias de

informação podem ser locadas em caixas,

Barras negras para os

títulos e caixas amarelas

formam a assinatura

visual do Design Táxi.

ou nas proximidades, com barras de navegação

por todo o site. Em um site densamente povoado,

o resultado pode parecer uma metrópole: com grid,

mais intenso, mas, às vezes um trajeto vertiginoso

vale a passagem.



194 n Criar Grids

Q u e b r a n d o a S r e g r a S

Projeto

The Art of Halo

Cliente

Random House

Design

Liney Li

Os heróis cam duplamente

imortais neste livro mostrando

a arte de Halo, o jogo.

97. Faça com Clareza

Muitos bons designers clamam por um trabalho

sem grids. Ainda que seus projetos sejam

espaçosos, com texturas e corajosos. Sem fazer isso

conscientemente, a maioria dos designers adere aos

princípios básicos do bom design para otimizar o

conteúdo e torná-lo claro.

Vários desenhos em silhueta demonstram a evolução dos

personagens e aludem à animação do jogo. Linhas horizontais

apoiam as guras, com uma saliência para baixo que dá

movimento à página dupla.



198 n Criar Grids

Q u e b r a n d o a S r e g r a S

Projeto

Exercício de Tipograa, UArts,

Filadéla, PA

Instrutor

Jennifer Bernstein

Designers

Daniela Lien (Galliard),Michael Lassiter

(Franklin Gothic)

Usando o texto de Anatomy

of a typeface, de Alexander

Lawson, os alunos projetaram

páginas duplas tipográcas

para revelar a alma do tipo

escolhido.

99. Siga seu Coração

Édifícil abandonar regras quando você trabalhou

duro para aprendê-las. Faça sua lição de casa.

Estude a história do Design, incluindo as forças sociais

que desencadearam certos movimentos. Pesquise e

pondere sobre o assunto, crie colunas, preste atenção

aos conteúdos do seu layout, use tipos legíveis,

escolhas as tipograas cuidadosamente e rene seu

trabalho até car impecável.

Então siga seu coração. Crie um design que honre

o conteúdo do seu material e represente a forma

única como você lidou com o assunto com as mãos —

e a cabeça.





Documents

Criar_Grids