DA EDITORAÇÃO E DA PRODUÇÃO GRÁFICA Prof. Me. …AP_VisaoGeralEPGapresentaWeb.pdf · Muito importante para se determinar as cores desejadas na seleção de cores. O QUE É ESCALA

VISÃO GERAL DA EDITORAÇÃO E DA PRODUÇÃO GRÁFICA Prof. Me. Ricardo Seyssel

Abcdefg

hi


Os dois tipos de arquivos fundamentais na computação gráfica

> Alguns programas mais conhecidos que criam arquivos bitmap (pixel) são: Adobe PhotoShop, Corel Photopaint, Corel Painter, Corel Paint Shop Pro, Gimp e outros.

> Já programas que criam arte vetorial (também conhecidos como arte orientada a objeto) são:

CorelDRAW, Adobe Illustrator, Xara, Inkscape, RealDraw, entre outros.

> O programa Flash também trabalha com vetorial, porém ele é destinado a construção de artes para a Internet.

> Esses programas cada vez mais integram num mesmo aplicativo a manipulação dos dois tipos de arquivos.

VETORIAL & BITMAP


A1

> Imagem vetorial é um tipo de imagem gerada a partir de construções geométricas de formas,

diferente das bitmap (mapa de bits) construídas por uma unidade básica. Uma imagem desenvolvida

em um programa vetorial é composta por curvas, elipses, polígonos, texto, entre outros elementos,

isto é, utilizam vetores matemáticos para sua descrição. Vide exemplo abaixo.

> Em um trecho de desenho sólido, de uma cor apenas, um programa vetorial utiliza pouca informação, não tendo que armazenar dados para cada pixel.

Linhas sem preenchimentoLinhas com preenchimento

VETORIAL


VETORIAL

> As Curvas de Bézier são usadas para a manipulação dos pontos de um desenho. Cada linha descrita em

um desenho vetorial possui nós, e cada nó possui alças para manipular o segmento de reta ligado a ele.

> Por serem baseados em vetores, esses gráficos geralmente são mais leves (ocupam menos memória

no disco) e não perdem qualidade ao serem ampliados, já que as funções matemáticas adequam-se

facilmente à escala, o que não ocorre com gráficos raster (bitmap) que utilizam métodos de

interpolação na tentativa de preservar a qualidade.

> Outra vantagem do desenho vetorial é a possibilidade de isolar objetos e zonas, tratando-as

independentemente.

Curvas de BézierCírculos com nós

Imagens raster, ou bitmap (mapa de bits, em português) são imagens que contém a

descrição de cada pixel, em oposição aos gráficos vetoriais.

Raster

Raster = A descrição da cor de cada pixels.

>

>

Imagens chamadas de mapa de bits, que são geradas a partir de pontos minúsculos diferenciadospor suas cores.

O tratamento de imagens deste tipo requer ferramentas especializadas, geralmente utilizadas em fotografia, pois envolvem cálculos muito complexos, como interpolação, álgebra matricial etc.


BITMAP

Imagens raster, ou bitmap (mapa de bits, em português) são imagens que contém a

descrição de cada pixel, em oposição aos gráficos vetoriais.


BITMAP

> Para internet ou qualquer visualização em monitores:

uma imagem de boa qualidade terá um mínimo de 72 DPI,

podendo variar para valores maiores como 96 DPI ou até 120 DPI.

> Nos aplicativos para smartphones como o iPhone que utiliza para o Retina Display envolve utilização de

imagens com valores de 163 DPI a 326 DPI. Isto de alguma maneira se torna padrão para este tipo de

equipamento, mas não para a Internet em geral que na sua grande maioria utiliza imagens com 72 DPI.

> Para impressão em gráfica com matrizes, as resoluções variam

dependendo de qual tipo de papel ou substrato seja utilizado.

Por exemplo temos esta pequena regras abaixo:

Papel Jornal > 200 dpi

Papéis LWC e Offset > 250 dpi

Papel Cuchê > 300 dpi

Ampliação

Tamanho da Imagem (pixels)

Tamanho Ampliação (cm) 300dpi

10 x 15

1800 x 1200 pixels

10,16 x 15,24 cm

15 x 21

2500 x 1800 pixels

15,24 x 21,17 cm

20 x 30

3600 x 2400 pixels 20,32 x 30,48 cm

25 x 38

4500 x 3000 pixels

38,1 x 25,4 cm

Relação entre o tamanho em pixels e centímetros


Vetorial Bitmap200 ppp/ppi/dpi

VETORIAL & BITMAP


400 nm 700 nm

As cores do espectro

9nm= nanômetro > 1 metro = 10 (1o.ooo.ooo.ooo) nanômetros

Variação de comprimento das oscilações das ondas eletromagnéticas visíveis (a luz),

entre 400 e 700 nm (nanômetros) ou milimicra.

Ultravioleta (UV)380 a 1 nm

Infravermelho700 nm a 1 mm

LUZ - COR - TINTA


LUZ - COR - TINTA


Violeta Azul Ciano Verde Laranja VermelhoAmarelo

400-450 450-480 480-490 490-560 560-580 580-600 600-700

Esta parte do espectro eletromagnético, entre 400 e 700 nm é chamada de espectro visível em três partes proporcionais teremos a predominância de três cores: Vermelho, Verde e Azul Violeta que traduzidas para o inglês serão: Red, Green and Blue, ou seja, .RGB

A luz branca é luz formada pela adição destas três luzes coloridas RGB, no sistema conhecido como Síntese Aditiva ou Sistema Aditivo que pode ser observado em qualquer monitor de computador ou televisão que possui somente fósforos destas três cores e podem compor todas as demais cores que observamos.


LUZ - COR - TINTA


s cores do espectro são , , , , A azul-violeta azul-ciano verde amarelo vermelho-

laranja e . As cores de um só comprimento de onda se chamam vermelho

monocromáticas. O não está contido no espectro devido ao fato de não ser magenta

monocromática. Obtém-se o magenta sobrepondo-se a projeção dos extremos, ou

seja, o vermelho-laranja e o azul-violeta.

MagentaAzul-violeta Vermelho-laranja


LUZ - COR - TINTA

As cores básicas da SÍNTESE ADITIVA são , e vermelho .azul verde

SÍNTESE ADITIVA - Resultado da mistura das três cores-luz


LUZ - COR - TINTA


O ponto inicial da síntese aditiva é o pretoEste correspondente à não existência de oscilações eletromagnéticas visíveis

O ponto final da síntese aditiva é o branco

O ponto inicial

O ponto final


LUZ - COR - TINTA


Sistema de projeção de luz:monitores

R G B

Dot Pitch é o termo utilizado para referenciar os pontos no monitor. Lembrando, o canhão trabalha com 3 feixes

de cores. Na tela, a camada de fósforo gera a cor correspondente ao feixe através da intensidade da corrente

elétrica. Cada ponto da tela consegue representar somente uma cor a cada instante. Cada conjunto de 3 pontos,

sendo um , um e um , é denominado tríade. vermelho verde azul

Dot Pitch é, basicamente, a distância entre dois pontos da mesma cor. Quanto menor esta distância melhor a

imagem. O Dot Pitch é medido em milímetros. Para uma imagem com qualidade, o mínimo recomendado é o uso

de monitores com Dot Pitch igual ou menor que 0,28 mm. wikipedia


LUZ - COR - TINTA


Sistema de projeção de luz:Dispositivos como: monitores e datashows;

RGBA – canal Alpha para indicação de transparência;Há mais de 16,7 milhões de combinações diferentes.

Representação numérica:

Escala de 0 à 255 HexadecimalBranco

Branco

255 255 255 #FFFFFFVerde 0 255 #00FF00Vermelho 255 0

0#FF0000

Preto

Preto

0 0 0 #000000

Fatores de 0.0 a 1.0Branco 1.0 1.0 1.0Verde 0.0 1.0 0.0Vermelho 1.0 0.0 0.0Preto 0.0 0.0 0.0

R G B

0

Um adaptador de display típico do ano 2007 utiliza, geralmente, 8 bytes para cada uma das cores (RGB), alcançando 256 possíveis valores para cada cor.

Para ocorrer o degradê ou

gradiência suave entre o preto e o

branco são necessárias

256 linhas

SÍNTESE SUBTRATIVA- Resultado da mistura das três cores-pigmento


LUZ - COR - TINTA

MAGEN

TA

MAGEN

TA

MAGEN

TA

AM

AR

ELO

AM

AR

ELO

AM

AR

ELO

CIA

NO

CIA

NO

CIA

NO

As cores básicas da SÍNTESE SUBTRATIVA são , e ciano .magenta amarelo



LUZ - COR - TINTA

O ponto inicial da síntese Subtrativa é o brancoEsta correspondente a todas oscilações eletromagnéticas visíveis

O ponto final da síntese aditiva é o preto

MAGEN

TA

MAGEN

TA

MAGEN

TA

AM

AR

ELO

AM

AR

ELO

AM

AR

ELO

CIA

NO

CIA

NO

CIA

NO

O ponto inicial

O ponto final



LUZ - COR - TINTA

Sistema de impressão - pigmento:

Cyan, , BlacKMagenta Yellow e

Dispositivos como: impressoras e fotocopiadoras

Yellow C M Y K

Representação numérica

intensidade (0% a 100%)

Branco 0% 0% 0% 0%Verde 100% 0% 100% 0%Vermelho 0% 100% 100% 0%Preto 0% 0% 0% 100%

:ABS (Agfa Balanced Screening)

:SublimaMistura os benefícios da retícula convencional,com os benefícios da estocástica

Imprime tão bem em 180 lpi como em 100 lpi

(AGFA lança a Sublima em 2003)

SÍNTESE SUBTRATIVA


LUZ - COR - TINTA


Cyan, , BlacKMagenta Yellow e

Dispositivos como: impressoras e fotocopiadoras

Yellow C M Y K

RETÍCULA DEFERENTE DE PIXEL


LUZ - COR - TINTA

Unidade básica da imagem bitmap (Mapa de Bits)

Pixel: Pixel: Pixel:

Unidade básica da imagem na impressão de Quadricromia

Re�cula: Re�cula: Re�cula:

QUADRICROMIA


LUZ - COR - TINTA


Cyan, , BlacKMagenta Yellow e Yellow C M Y K

Amarelo 90º

Ciano 75º

Preto 45º

Magenta 15º

Angulação com o ponto ‘0' em X.

QUADRICROMIA - SELEÇÃO DE CORES


LUZ - COR - TINTA

Amarelo Amarelo e Magenta Amarelo, Magenta e Ciano Amarelo, Magenta, Ciano e Preto

QUADRICROMIA


LUZ - COR - TINTA

Retícula AM (Convencional) Retícula FM (Estocástica)

Retícula FM (Estocástica)

Retícula AM (Convencional)

C M Y K

AM FM

A obtenção da retícula estocástica é feita por softwares e a

distribuição dos pontos é randônica (aleatória), ou seja,

não obedece a nenhum padrão de alinhamento, e desta

forma a reprodução das tonalidades é obtida pela variação

da concentração de pontos por área da imagem, mantendo

assim todos os pontos com o mesmo tamanho.

A retícula convencional utiliza um sistema de angulação da retícula, isto é, cada cor necessita ficar em ângulos diferentes para evitar que o fenômeno Moirè crie imperfeições na impressão.

Fenômeno Moiré

No processo digital: o Laser usa a AM e o Jato de Tinta se assemelha ao FM


LUZ - COR - TINTA

C M Y K

Variações tonais das cores utilizadas em off-set: ciano, magenta, amarela e preto.

Muito importante para se determinar as cores desejadas na seleção de cores.

O QUE É ?ESCALA EUROPA

30

0

0

10

10

20

20

30

30

40

40

50

50

60

60

70

70

80

80

90

90

100

100

Exemplo da Escala Europa

O exemplo ao lado da Escala Europa,

partindo dos valores da cor amarela em 30%,

adicionando 10 % tanto da cor Cian, como da cor Magenta

SÍNTESE SUBTRATIVA


LUZ - COR - TINTA

O QUE É PANTONE?

PARA QUE SERVE O GUIA PANTONE?

Realmente é um método simples e bastante preciso para se obter a tonalidade desejada. O guia deve ser

usado em todo o processo do trabalho gráfico, isto é, do artista que desenvolveu e criou o trabalho, ao

gráfico que produzirá fielmente as cores indicadas pelo artista.

Trata-se de um catálogo cuidadosamente elaborado

contendo milhares de cores sólidas do PANTONE

MATCHING SYSTEM, sendo pigmentos normais e

também metalizados, identificados pelo seu número

universal. Este processo é largamente utilizado em

todo o mundo facilitando a escolha e a padronização

de cores. Todas as cores são misturadas a partir de um

conjunto de 14 cores básicas.

GUIA PANTONE DE TONALIDADES


PROCESSOS DE IMPRESSÃO com Matrizes

OffsetImpressão planográfica



Descoberta casual pelo norte-americano Rubel Ira em 1904

O uso de chapas metálicas em substituição às pedras na Litografia, garantiu ao Offset tiragens mais elevadas.

A utilização de uma blanqueta para transferência da tinta, possibilita o uso de variados tipos e superfícies de papel.

Ele é um processo da evolução da Litografia.

Ao se tornar um processo rotativo contínuo,permitiu altas velocidades de impressão.

É um sistema de impressão planográficobaseado na repulsão tinta-água.

O OFFSET é um sistema de impressão indireto, conforme a palavra original inglesa.

Processo de Impressão Offset

Ao observar a nitidez do repinte no verso de uma folha de papel pelo padrão na borracha,que recebeu o grafismo quando da utilização da máquina sem papel.



Descoberta casual pelo norte-americano Rubel Ira em 1904

Processo de Impressão Offset

Aplicação

Material Promocional, Editorial,Embalagens.

Papel, PVC, Poliestireno.

Média e Alta Tiragem

A impressão offset é um processo planográfico cuja essência consiste

em repulsão entre água e gordura (tinta gordurosa).

O nome off-set - "fora do lugar" - vem do fato da impressão ser indireta,

ou seja, a tinta passa por um cilindro intermediário, antes de atingir a

superfície. Este método tornou-se principal na impressão de grandes

tiragens; para menores volumes, sua utilização não compensa, já que o

custo inicial da produção torna-a proibitiva.



Característica Impressão Offset

Fonte/letra com contorno bem definido,observável com conta-fio no uso de cores especiais (pantone) e com a cor preta



RotografiaImpressão encavográfica


Processo de Impressão Rotografia


Raspadeira - Racla - Faca

Cilindro Impressor

Cilindro Matriz

Tinteiro

Tinteiro

Cilindro Impressor

Cilindro Matriz

Tinta na impressão

Tinta nocilindromatriz

Aplicação

Embalagens de alta tiragem revistas de alta tiragem imprime sobre qualquer tipo de substrato desde que seja flexível (papel, alumínio, PE, PP, PET, celofane, filmes plásticos perolizados, metalizados, brancos, transparentes, opacos, translúcidos, dourados, âmbar etc.)

Papel




A reticulação mesmo do texto é uma característica do processo.

Método convencional:

Alvéolos com mesma áreamas com profundidades variáveis

Método Semi-autotípico:

Alvéolos e profundidades são diferentes

Método Autotípico:

Profundidades iguais [areas do ponto são diferentes

Exemplo de uma impressão rotográficas

Os pontos da retícula da rotogravura, encontram-se em paralelo, formando um desenho, no qual

se tem a sensação de ver linhas brancas e quadrados negros.






FlexografiaImpressão relevográfica


Processo de Impressão Flexografia


Mais econômico que a rotogravura ou o offset em grandes tiragens

Diversidade da oferta nos suportes

Trata-se de um processo de impressão direta,

rotativo que emprega pranchas ou fôrmas de

borracha ou polímero (clichês) em alto relêvo e

tintas líquidas de secagem rápida que aderem à

grande maioria dos suportes.

O processo de impressão conhecido como

Anilina, começou na Alemanha e é anterior a

1920. Em 1951, foi adoptado o nome de

Flexografia nos E.U.A. por uma questão de marketing.

Matriz de impressão flexográfica




Embalagem

Rígidaslatas, cartão caneladoSemi-rígidacaixas medicamentos e perfumesFlexívelsnacks, ultracongelados

Diversos

Papel de presente,

sacos, etiquetas adesivas,

impressos de segurança e rótulos

Mosaicos e ladrilhos

Suporte adesivo

Clichê borracha (matriz)




Os contornos apresentam um pequeno alo interno, observável

com conta-fio — ou em alguns casos também a olho nu —

chamado ‘squash’



SerigrafiaImpressão permeográfica


Processo de Impressão Serigrafia


Sistema de impressão direto que usa como matriz tela de fio sintético

O termo origina-se do grego, onde: Serigrafia = seda

= escreverSerykinGrafia

Inventada no Japão, surgiu na Europa cerca de 1890, para a impressão de tecidos. A industrialização foi dada nos E.U.A. durante a 2ª guerra mundial na marcação de material de guerra.




A tinta tem que atravessar a tela para poder chegar ao substrato (funciona como uma peneira, rudimentarmente falando), ficando na tela as áreas de grafismo. As áreas sem grafismo ficam bloqueadas não deixando passar a tinta.

Moldura:metal ou madeira

Tela: seda natural, seda sintética, malha de aço inox ou bronze

A: Tinta - B: Rodo - C: Imagem - D: Foto-emulsão

E: Moldura - F: Imagem impressa



Aplicação


PublicidadeBrindes, posters, publicidade exterior

IndustriaMarcação de componentes

DecoraçãoPapéis de parede, peças de uso doméstico, mosaicos e azulejos

TêxtilTecidos, Artes em camisetas

ArtesReprodução artística



TampografiaImpressão encavográfica


Processo de Impressão Tampografia


A Tampografia é um processo de impressão indireta e encavográfica (baixo-relevo) que consiste na transferência de tinta do clichê (matriz) para a peça a ser decorada através do tampão.

Primeiramente a tampografia era vista como uma arte de simples decoração e hoje se tornou um sistema de impressão capaz de imprimir em superfícies irregulares, côncavas, convexas, planas, etc., como a casca de uma noz, por exemplo.

Sua grande vocação é para as impressões de pequenas áreas, mas com os avanços tecnológicos da tampografia e de seu desenvolvimento a nível industrial, é possível a impressão em áreas de até 300 x 300 mm.

Quais as vantagens na tampografia?

1) Altíssima qualidade de impressão em grafismos e traços finos,

2) Possibilita impressões em superfícies irregulares, côncavas, convexas e em degraus;

3) Processo de impressão contínua, sem necessidade de constantes paragens para acerto na qualidade de

impressão, permitindo uma elevada produção horária;

4) Índice mínimo de rejeição de peças, e com possível recuperação, ocasionando economia de material e ganho de

produção;

TampografiaA tampografia é um processo de impressão inventado em 1970 e destinada a produção de impressões internas aos objetos côncavos.




www.oscarflues.com.br/impressao_tampografica.php

Aplicação




BrinquedosAparelhos de TV e somAcessórios para automóveisComputadores, teclado e componentesComponentes elétricos e eletrônicosUtensílios domésticosEletrodomésticosMáquinas e acessórios fotográficosArtigos esportivosCosméticosEmbalagens em geralBrindesComponentes para moveis e madeirasPentes, pincéis, vassouras, escovasSapatosTecidosFerramentas em geralLâmpadas e lumináriasRelógios e mostradoresIndústria óticaArmamentos e muniçõesTampas de refrigerantesIndústria farmacêutica

Impressora tampográfica

Produtos Impressos


PROCESSOS DE IMPRESSÃO Digital

Jato de TintaImpressão líquida

Suporte da cabeça Papel

Atuadores

Movimento da cabeça

CaboCaboConectorConectorCaboConector



Jato de TintaImpressão líquida

A tecnologia do jato de tinta oferece várias vantagens à impressão digital.

O jato de tinta utiliza tinta líquida que se aproxima mais das características e propriedades da tinta tradicional. Nenhuma outra tecnologia de impressão é tão utilizada ou versátil.

Já foram desenvolvidos muitos tipos diferentes de tinta (pigmento, corantes, secáveis por UV, solventes, de múltipla densidade, etc.) para várias aplicações – cartazes interiores e exteriores, embalagens, provas, marcação e codificação, têxteis etc.

Não está limitado ao tamanho ou à dimensão.

Pode imprimir tudo o que se conseguir colocar por baixo das cabeças do jato de tinta.

Podem ser montadas numa linha de produção contínua, para que a impressão faça parte de um processo de conversão em vez de ser uma etapa extra e demorada.

Pode imprimir diretamente em metais

moldados, como caixas dobradas e cheias,

extrusões plásticas, entre outros.





LaserImpressão toner




Tiragens pequenas

O volume de material impresso com tiragens inferiores a 5000 exemplares

crescerá de maneira espetacular nos próximos anos. Segundo o relatório Digital

Printing (Vol 8, n.1), em 2020, 47 % do volume de impressão terá origem em

tiragens inferiores a 2000 exemplares.

Custa tanto imprimir mil exemplares a partir de um original como de cinco originais

diferentes, até porque se pode conseguir uma maior eficácia da mensagem junto do

público-alvo e, consequentemente, o retorno do investimento realizado com o

equipamento. Uma boa segmentação - por idade, sexo, ramo de atividade, local de

residência, língua - das bases de dados pode aumentar significativamente o êxito de

qualquer ação de comunicação.

Bases de dados




Impressão sob demanda

Imprimir o necessário, quando necessário. A impressão digital permite eliminar stocks

desnecessários e impulsiona novas formas de cooperação entre clientes e impressores,

sobretudo no ramo editorial, em que a documentação técnica, científica e especializada

imprime-se conforme as demandas do mercado.

Impressão à distância

Graças à Internet e aos novos formatos de arquivo, como o PDF, qualquer empresa de

artes gráficas pode transformar-se numa empresa de impressão à distância, recebendo

os trabalhos dos clientes diretamente no servidor de impressão, e podendo imprimi-los

com recurso a dados variáveis e com personalização.




Dados variáveis

A possibilidade de variar a informação contida em

cada exemplar impresso é mais do que uma

revolução tecnológica. É uma oportunidade de

negócio para as empresas que decidiram

oferecer serviços de impressão personalizada. O

marketing relacional pressupõe o máximo

aproveitamento da impressão variável e um

valor acrescentado para as empresas que

oferecem este tipo de serviço.


LETRAS - TIPOS - FONTES

AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmNnOoPpQqRrSsTtUuVvWwXxYyZz


Serifadas RomanasInscrições lapidárias nos arcos de triunfo romanos, serviram de modelo às letras maiúsculas deste tipo. As minúsculas (caixa baixa) nos chegam da “Carolina” - Escribas da época de Carlos Magno.

Serifadas BodoniEstas letras - 1784 o desejo de expressão voluntária de “classicismo”. Opõem a rigidez e simplicidade racional ao rebuscado do Barroco-Rococó.

Clarendon - T1

Old Times - TT

Serifadas EgípciasApenas têm de egípcias o seu nomeParece decorrer uso sobre fardos trazidosdo Egito após campanha de Napoleão.Caracteristicas: - Acabamentos - Pernas retangulares - Espessuras

Serifadas ItalianasAs letras deste tipo são de inspiração iguala das egípcias. A sua particularidade reside na espessura das pernas que ultrapassam a do corpo da letra.

Classificação dos caracteres tipográficosLETRAS - TIPOS - FONTES


Classificação dos caracteres tipográficos

Jokerman - O

FantasiaCriadas muitas vezes ocasionalmente. Formas fantasiosas, efêmeras, expressão quase abstrata.

Arial - O

Lapidárias ou Sem Serifas Gráfica aprimorada, funcional e simplificada dos sinais do alfabeto.Franceses as denominam - ANTIQUE Alemães - GROTESQUE.

Manuscrito ou CursivaClasse agrupando as letras oriundas, daforma e do ritmo de execução rápida da escrita manual.

GóticoLetras ligadas à arquitetura gótica do tempo pré renascentista.Trata-se de uma escrita ponderada e elaborada.

LETRAS - TIPOS - FONTES


LETRAS - TIPOS - FONTES Classificação Onomástica

Letras > Tipos > Fontes

CaligrafiaTipologia

(Caracteres MóveisSetor Gráfico)

Informática(Computação

Gráfica)

Arial

Times New Roman

Variações da tipologia Helvédica Medium

TT T1 O= Type1= True Type = Open Type

T1

T1

T1

T1

T1

T1

T1

T1

T1

O

O

O

TT

TT


LETRAS - TIPOS - FONTES Formatação de textos - Espaçamento entre Letras

Espaçamento - 50%

Espaçamento 0%

Espaçamento 50%

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de Cristo. E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que perpetuava alguns acontecimentos, narrando-os de uma geração para outras.




LETRAS - TIPOS - FONTES Formatação de textos - Espaçamento entre Palavras

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de

Cristo. E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que

perpetuava alguns acontecimentos, narrando-os de uma geração para outras. O

aparecimento da escrita foi um marco colocado entre a pré-história e a história da

civilização, através de documentose registros que vêm sendo estudados pela paleografia,

ciência que tenta decifrá-los. Exemplo:os hieróglifos egípcios.

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes

de Cristo. E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que



civilização, através de documentose registros que vêm sendo estudados pela

paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo:os hieróglifos egípcios.

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos

antes de Cristo. E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a

fala que perpetuava alguns acontecimentos, narrando-os de uma geração para

outras. O aparecimento da escrita foi um marco colocado entre a pré-história e a

história da civilização, através de documentose registros que vêm sendo estudados

pela paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo:os hieróglifos egípcios.

Espaçamento 50%

Espaçamento 100%

Espaçamento 150%


LETRAS - TIPOS - FONTES Formatação de textos - Espaçamento entrelinhas

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de Cristo. E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que perpetuava alguns acontecimentos, narrando-os de uma geração para outras. O aparecimento da escrita foi um marco colocado entre a pré-história e a história da civilização, através de documentose registros que vêm sendo estudados pela paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo: os hieróglifos egípcios. Vestígios anteriores da escrita vêm sendo descobertos porpesquisadores, em rastros, sinais deixados pelos homens até em gravações feitas nas pedras.



Texto composto em 10/6 ou 60% ou 0,6


Texto composto em 10/10 ou 100% ou 1


LETRAS - TIPOS - FONTES Formatação de textos - Espaçamento entrelinhas






paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo: os hieróglifos egípcios. Vestígios

anteriores da escrita vêm sendo descobertos porpesquisadores, em rastros, sinais

deixados pelos homens até em gravações feitas nas pedras.












LETRAS - TIPOS - FONTES Formatação de textos - Alinhamento






paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo:os hieróglifos egípcios. Vestígios








paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo:os hieróglifos egípcios. Vestígios



Alinhamento à Esquerda

Alinhamento à Direita











Alinhamento ao Centro

Justificado ou Total

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de Cristo. E

como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que perpetuavaalguns

acontecimentos, narrando-os de uma geração para outras. O aparecimento da escrita foi um

marco colocado entre a pré-história e a história da civilização, através de documentose

registros que vêm sendo estudados pela paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo: os

hieróglifos egípcios. Vestígios anteriores da escrita vêm sendo descobertos por pesquisadores,

em rastros, sinais deixados pelos homens até em gravações feitas nas pedras.



Justificado Forçado

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de Cristo.

E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que perpetuavaalguns

acontecimentos, narrando-os de uma geração para outras. O aparecimento da escrita foi um

marco colocado entre a pré-história e a história da civilização, através de documentos e

registros que vêm sendo estudados pela paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo: os

hieróglifos egípcios. Vestígios anteriores da escrita vêm sendo descobertos por pesquisadores,

em rastros, sinais deixados pelos homens até em gravações feitas nas pedras.

Antes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de

Cristo. E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que



civilização, através de documentos e registros que vêm sendo estudados pela


anteriores da escrita vêm sendo descobertos por pesquisadores, em rastros, sinais

d e i x a d o s p e l o s h o m e n s a t é e m g r a v a ç õ e s f e i t a s n a s p e d r a s .

Justificado Forçado com ajuste de espaçamento de caracteres



ntes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de Cristo.

A E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que perpetuavaalguns

acontecimentos, narrando-os de uma geração para outras. O aparecimento da escritafoi um

marco colocado entre a pré-história e a história da civilização, através de documentose registros que

vêm sendo estudados pela paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo: os hieróglifos egípcios.

Vestígios anteriores da escrita vêm sendo descobertos por pesquisadores, em rastros, sinais deixados

pelos homens até em gravações feitas nas pedras.

Recuo Deslocado

Com avanço de linha - 3 Linhas

ntes de Gutenberg havia a letra manuscrita, criada pelos egípcios 5.000 anos antes de Cristo.

A E como se comunicavam, antes disso, os homens? Utilizavam a fala que perpetuavaalguns

acontecimentos, narrando-os de uma geração para outras. O aparecimento da escritafoi um

marco colocado entre a pré-história e a história da civilização, através de documentose

registros que vêm sendo estudados pela paleografia, ciência que tenta decifrá-los. Exemplo:

os hieróglifos egípcios. Vestígios anteriores da escrita vêm sendo descobertos por

pesquisadores, em rastros, sinais deixados pelos homens até em gravações feitas nas

pedras.


LETRAS - TIPOS - FONTES Classificação Tipográfica

Classificação quanto à Inclinação

Classificação quanto à largura do desenho

Classificação quanto ao preenchimento do tipo

Classificação quanto à tonalidade

Normal

Normal Light ou ClaraBold ou Negrito

Normal EstendidaCondensada

Normal Itálica, Italic ou Grifo

OutlineOutlineOutline


PAPÉIS PARA IMPRESSÃO

PAPÉIS OFFSET

> Destinada a catálogos, folhetos, livros e revistas. Costuma ser vendido principalmente nos 2formatos 87 x 114, 66 x 96 e 76 x 112 cm, nos pesos de 60 a 150 g/m .

> Papel com bastante cola, superfície uniforme livre de felpas e penugem e preparado para resistir o

melhor possível a ação da umidade, o que é de extrema importância em todos os papéis para a

impressão pelo sistema offset e litográfico em geral.

> Sua aplicação é na impressão para miolo, livros infantis, infanto-juvenis, médicos, revistas em geral,

cartazes, folhetos e todo serviço de policromia.

ALTA PRINT

> Papel offset "top" de categoria, com alta lisura, brancura e opacidade. Produzindo através do

processo "soft calender on-machine", oferece a melhor qualidade de impressão e definições de

imagens.



CUCHÊ (couchè)

> Papel com uma ou ambas as faces recobertas por uma fina camada de substâncias minerais, que lhe dá

aspecto encorpado e brilhante, e muito próprio para a impressão de imagens a meio-tom, e em especial de

retículas finas.

> Para a impressão de textos o ‘papel gessado’ é muito lúdico e por isto incômodo à vista. Defeito que se tem

procurado contornar com a criação das tonalidades mate.

> O termo francês "Couchè" (camada) é usadíssimo entre nós, onde chegou a assimilar-se em cuchê.

> É necessário distinguir cuchê de duas faces de alguns papéis simplesmente bem acetinados, que com eles se

confundem; molhando-se e friccionando-se uma extremidade do papel, se for cuchê, a camada de branco

desfaz-se.



CUCHÊ L1> Papel com revestimento Couchê brilhante em um lado. Policromia. Suas aplicações são sobre capas, folhetos e encartes.

CUCHÊ L2> Papel com revestimento Couchê brilhante nos dois lados. Policromia. Suas aplicações são em livros, revistas, catálogos e encartes.

CUCHÊ MONOLÚCIDO> Papel com revestimento couchê brilhante em um lado. Mas liso no verso para evitar impermeabilidade no contato com a água ou umidade. Suas aplicações são em embalagens, papel fantasia, rótulos, out-doors, base para laminação e impressos em geral.

CUCHÊ MATTE> Papel com revestimento couchê fosco nos dois lados. Suas aplicações são em impressão de livros em geral, catálogos e livros de arte.

CUCHÊ COTE > Papel branco revestido com camada couchê de alto brilho "Cast Coated", sendo o verso branco fosco.



PAPEL JORNAL

> Produto á base de pasta mecânica de alto rendimento, com opacidade e alvura adequadas. É fabricado em

rolos para prensas rotativas, ou em folhas lisas para a impressão comum em prensas planas. A superfície

pode, ainda, variar de ásperas, alisada e acetinada. Suas aplicações são em tiragens de jornais, folhetos,

livros, revistas, material promocional, blocos e talões em geral.

IMPRENSA

> É feito com 70% ou mais de pasta mecânica, sem cola e alisado na máquina. Apresenta linhas d'água. Com

peso de 45 a 55 g/m2, é geralmente vendido em bobinas para ser utilizado em jornais, revistas e publicações

similares.

PAPÉIS RECICLADOS

> Esses papéis são reciclados, constituindo de 50% papéis aparas (sobra de papel), sem impressão. O

restante variam de 20-50% de papéis impressos reciclados pós-consumido, variando de acordo com o efeito

que se deseja obter. Além de alguns mais específicos que são reciclados em 100%, outros se utilizam de

anilinas em processo exclusivo de fabricação.



DUPLEX> Cartão fabricado em duas camadas, sendo a superior de material de melhor qualidade, monolúcido, ou

2com revestimento cuchê geralmente de 80 a 100 g/m , bem cotado.

> A camada inferior, ou suporte, é fabricada com pasta química não branqueada, pasta mecânica e quase sempre aparas.

>2

O peso total vai de 200 a 600 g/m . Uso em embalagens para produtos alimentícios, cosméticos, impressos publicitários, produtos que exijam envasamentos automáticos e pastas.

TRIPLEX> Muito semelhante ao duplex, mas com suporte feito em duas ou mais camadas, sendo a última geralmente branca.

> É utilizado e comercializado da mesma forma que o duplex, porém tem melhores características de vincagem.

GRAFIX> Cartão de massa única, ideal para policromia. É indicado para capas e permite plastificação.


PLÁSTICOS/EMBALAGENS

CLORETO DE POLIVINILA (PVC)

> O PVC é usado para fabricar frascos rígidos e maleáveis, blister e filmes, e outras embalagens

para as quais existe a necessidade de barreiras. A principal utilização do PVC é na fabricação

de bens duráveis, sendo usado também em cosméticos, produtos de limpeza e da indústria

POLIETILENO DE ALTA DENSIDADE (HDPE)

> O HDPE, na forma sem pigmentos, é usado em frascos de laticínios, água mineral e

sucos de frutas.

Pigmentado, é usado, em frascos de maior volume, para detergentes de roupa, >

branqueadores, óleo de motor, etc...

POLIETILENO TEREFTALADO (PET)

> O PET é utilizado principalmente para a produção de frascos de refrigerantes.

refrigerante, potes de margarina ,etc...


PLÁSTICOS/EMBALAGENS

> Na forma de filme, é usado para produção de sacos plásticos. O LDPE é, às vezes, utilizado em sacos para lojas de departamento, por causa de sua maior rigidez.

POLIPROPILENO (PP)

COPOLÍMERO DE ETILENO E ACETATO DE VINILA - EVA

O copolímero de etileno e acetato de vinila (EVA) é empregado principalmente na >

fabricação de calçados, colas, adesivos, peças técnicas, fios e cabos. Mas também em

embalagens.

POLIESTIRENO (PE)

> O PE é usado na forma transparente ou composta para produção de utensílios de mesa e

xícaras claras. Na forma de espuma, o PE é usado para xícaras de bebidas quentes e outros

recipientes isolantes para comida, caixas para ovos e embalagens amolfadadas.

> O PP é muito utilizado para embalagens para alimentos, produtos têxteis e cosméticos, tampas de refrigerante, potes para freezer e garrafões de água mineral

POLIETILENO DE BAIXA DENSIDADE (PEBD)


ACABAMENTO GRÁFICO Acabamento Mecânico


ACABAMENTO GRÁFICO Acabamento Mecânico


ACABAMENTO GRÁFICO Acabamento Livro






ACABAMENTO GRÁFICO Acabamento Encarte


ACABAMENTO GRÁFICO Faca Gráfica

Processo no qual se aplicam cortes ou ½ corte, não lineares ou limitados, no papel ou cartão, acompanhados

ou não de vincos para dobras. As formas são lâminas de aço montadas sobre uma base de madeira.

Corte e Vinco Marca Guangya formato 52x75 com Hot Stamping


ACABAMENTO GRÁFICO HOT STAMP

Processo que deposita na superfície dos diversos materiais a serem impressos uma camada de pigmentos e adesivos contidos em uma fita especial à base de hidróxido de alumínio, que ao entrar em contato com clichês aquecidos promovem a impressão em baixo relevo.

Estes acabamentos podem oferecer o máximo em apelo decorativo. Não estão limitados as fitas douradas e prateadas, mas abrangem uma gama impressionante de fitas pigmentadas, holográficas e de segurança. Todas essas podem ser combinadas com imagens gofradas para produzir efeitos tácteis variáveis – qualquer dos quais melhorará a mensagem impressa e dará atratividade para cartões, caixas de papelão, capas de revistas, brochuras, etc.

indústria de cosméticos e alimentícia; plásticos, madeira, papel etc.

Aplicação


ACABAMENTO GRÁFICO RELEVO AMERICANO E RELEVO SECO

Relevo Seco

Este processo permite reproduzir formas definidas em relevo sobre papéis ou cartões, tais como: logotipos e símbolos em envelopes e papelarias.

A produção de uma peça em Relevo envolve algumas etapas: - planificação da peça - produção do clichê a partir de fotolito - localização da área de relevo - estampagem do relevo

Relevo Americano

Este é um tipo de impressão de imagens e textos em relevo com o uso de calor. Seu

princípio básico consiste na cobertura de uma fina camada de tinta úmida com um pó

termoplástico que quando aquecido torna-se um líquido homogêneo. No resfriamento,

o líquido solidifica-se para deixar um acabamento em relevo sólido sobre a área

impressa.


ACABAMENTO GRÁFICO VERNIZ

Atualmente um dos recursos de acabamento mais utilizados em impressos é aplicação de Verniz UV. Além de

valorizar visualmente a peça, garantem maior resistência e durabilidade principalmente àquelas destinadas ao

manuseio intenso, como broad-sides, folders, folhetos e catálogos ou que precisem ficar expostas por um

período prolongado, como é o caso de PDV’s como displays e móbiles. Combinações de acabamentos são

permitidas e muito utilizadas em peças publicitárias e editoriais. Como existem diferentes tipos de acabamentos,

é necessário conhecer cada um deles e analisar qual o melhor em função do tipo de peça e utilização da mesma.

Verniz UV Total Brilho ou Fosco

Oferece alto brilho ou efeito aveludado, confere características de maior resistência à peça. O verniz UV também

pode ser aplicado no PVC tratado. Indicado para aplicação em catálogos, folders, cartazes, embalagens, broad-

side, etiquetas adesivas e capas de revistas.

Verniz UV Texturizado

Oferece um revestimento texturizado com efeito de relevo quando aplicado em áreas determinadas de uma

imagem impressa para formar uma superfície diferenciada. Indicado para aplicação em catálogos, relatórios

empresariais, brochuras, folders, broad-side, displays, capas de livros, peças de merchandising e capas de

revistas.


ACABAMENTO GRÁFICO VERNIZ

Verniz UV Aromático

O verniz UV aromático foi desenvolvido para liberar aroma contido em microcápsulas existentes na composição

do verniz. Aplicado em áreas específicas do impresso, a fragrância é liberada com o rompimento das

microcápsulas através da fricção na área determinada. Indicado para aplicação em catálogos, mostruários, peças

de merchandising e revistas.

Verniz UV Reserva Fosco e Brilho

O Verniz UV Fosco oferece efeito acetinado na área aplicada e confere características de maior impacto visual à

peça. Já o Verniz UV Brilho oferece alto brilho e valoriza os detalhes impressos na peça.

O Verniz UV Brilho também pode ser aplicado no PVC tratado. Indicado para aplicação em catálogos, folders,

cartazes, embalagens, broad-side e capas de revistas.

Verniz UV Glitter

É um Verniz UV de alto brilho contendo flocos de poliéster metalizado que adiciona “cintilação” quando aplicado

em áreas escolhidas de uma imagem impressa, propiciando maior apelo visual. Indicado para aplicação em

catálogos, broad-side, displays, capas de livros, peças de merchandising e embalagens.

Laminação PET Brilho Filme de poliéster resistente ao calor e agentes químicos. Pode ser usado em descansos de mesa ou impressos que necessitam de proteção. Laminação Nylon Filme de nylon resistente ao calor e agentes químicos, à tração, rasgo e arranhadura. Dá durabilidade extra, a manuais de oficinas etc. ou em condições de muita umidade. Laminação BOPP “SILK” Filme de polipropileno intermediário entre os filmes brilhante e opaco na laminação de OPP, em brochuras e capas de livros. Como no OPP opaco, a superfície tem tendência a ser arranhada. Laminação BOPP Gofrado Dois tipos: casca de ovo e linha média. Oferece alta resistência a rasgo e tem durabilidade longa.


ACABAMENTO GRÁFICO LAMINAÇÃO/PLASTIFICAÇÃO

Máquina de Laminação (Billhofer)

Laminação/Plastificação

Acabamento de superfície utilizado em capas de livros, revista, folhetos e embalagens, assim como em painéis impressos por plotagem. Consiste na aplicação de uma película plástica sobre a superfície impressa.

Finalidade: estética , durabilidade e resistência contra riscos e abrasão.

Papéis com gramatura inferior a 180 gr/m2 enrugam ao plastificar.

Plastificação brilhante ou fosca


ACABAMENTO GRÁFICO TINTAS

Tinta UV Termocrômico

As tintas serigráfica termocrômico tem uma cor, que na presença de temperaturas pré-definidas entre 15,31 e 45ºC, muda-se para incolor ou outra cor mais leve.

Formato mínimo 270x350mm e máximo 720x1020mm.

Tintas Raspadinha (Prata e Ouro)

As tintas raspadinha foram especialmente projetadas como tintas opacas que podem ser impressas sobre bilhetes impressos ou cartões promocionais impressos, podendo ser facilmente removidas com o uso de uma moeda ou unha para exibir uma mensagem pré-impressa embaixo.

As tintas raspadinha são normalmente impressas sobre impressos offset, que precisam estar completamente secos. O substrato também precisa ser completamente opaco para evitar transparência do lado do verso.

Formato mínimo 300x460mm e máximo de 720x1020mm


BIBLIOGRAFIA

CARRAMILLO NETO, Mário – Contato Imediato com Produção Gráfica. Global Editora.

BAER, Lourenzo – Produção Gráfica, 4ª ed – São Paulo – SENAC, 2002.

MANUEL, Nuno - O Processo Flexográfico - Escola Profissional Val do Rio

www.abre.org.br/apres_setor_embalagem.php

www.rosse�.e�.br/dicuser/detalhe.asp?vini=6&vfim=6&offset=50&vcodigo=717

www.tampoprint.com.br/tampografia.htmwww.tampoart.com.br/hometamp.htm

www.wutzl.com.br/prod_tampografia_fichatecnica_PM204.htm

www.portaldasartesgraficas.com/impressao/tampografia.htm

www.oscarflues.com.br/impressao_tampografica.php

www.amaury.pro.br/dicas.html

www.wikipedia.org

www.portaldasartesgraficas.com/ficheiros/processos_graficos.pdf

arianepadilha.wordpress.com/2009/11/06/re�cula-estocas�ca/

www.brmaquinas.com.br

www.uvpackacabamentos.com.br

www.lamiprint.com.br

www.graficalanna.com.br

www.jwr.com.br

www.danfex.com.br

www.dri�er.com.br

www.newtoncbraga.com.br/index.php/como-funciona/5810-art1316

www.tecmundo.com.br/infografico/3066-como-funciona-uma-impressora-a-laser-.htm#!

Documents

DA EDITORAÇÃO E DA PRODUÇÃO GRÁFICA Prof. Me. …AP_VisaoGeralEPGapresentaWeb.pdf · Muito importante para se determinar as cores desejadas na seleção de cores. O QUE É ESCALA