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wellington-carvalho
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distribuição: minhamão distribuidora s.a. periodicidade: ignorada (jibóia produções) as logomarcas citadas nesta edição são de uso exclusivo de seus detentores. qualquer semelhança é meramente ilustrativa. publicação desenvolvida com auxílio dos seguintes softwares: cordeldraw, ragemaker, elastic boçality, açougue illustrator e semD Studio Max design e todo o resto: elesbão e haroldinho /di’zain/ esta publicação não pode ser vendida (bonzão pra vocês)
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contato:[email protected]
periodicidade:ignorada (jibóia produções)
distribuição:minhamão distribuidora s.a.
publicação desenvolvida com auxílio dos seguintessoftwares: cordeldraw, ragemaker, elastic boçality,
açougue illustrator e semD Studio Max
textos:minhamente redação
esta publicação não pode ser vendida (bonzão pra vocês)
colaboradores: ninguém • fotolito: vimaranesimpressão: gráfica frente&verso (3.000 exemplares)publicação impressa em 7 cores, a saber: preto black,cinza zumbi, branco inverso, negro sivuca, pantone
asfalto, penumbratone e pretone blackmatch
design e todo o resto: elesbão e haroldinho /di’zain/
as logomarcas citadas nesta edição são de usoexclusivo de seus detentores. qualquersemelhança é meramente ilustrativa.
all rights reserved (ptu)© eleshar corporation 1998(poder para o povo preto)si
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fart the following &^**$^&*$%: franco bruni, nossoex-sócio (que continue sempre assim), pedro, paulo rena,rock in rio café (ô pela-saco), autódromo, pessoal quevaloriza mais sua carreira que as outras, barangas que agente pega, fonte stencil, raide machado, fãs demacintosh, novo código de trânsito, mila, gente invejosa(nem ligo), às vacas que não dão mole, tati das hps (váesnobar tua véia). e àqueles que tem “mágoa” por nãoterem sido citados (repare bem na nossa cara quandoentregarmos o fanzine - você saberá se foi pura falta deespaço ou proposital).
elesbão e haroldinho
vivemos numa época onde
estão sendo criados para
nós procuramos o caminho inverso: reduzir tudo que podíamos
para que pudéssemos experimentar ao máximo.
experimentar, e
te dou uma palavra. , por exemplo. e voce vai pensar em
visuais / literarias. isso com uma palavra. eu disse
pode parecer um tanto óbvio, foi a partir de concepção similar que
desenvolvemos a nossa. - o preto. (varíavel a cada
número). que funcionam como traço.
elesbão (esse cara é um filósofo) disse tudo: “
é o ”.ponto final.
uma única palavrinha
filtros, cores, efeitos e outras porcariasbanalizar o trabalho do designer.
experimentar.
“feijão”inúmeras alternativas
uma cor uma fonteimagensE SÓ.
não somos os donos da verdademas impomos a nossa
DESIGN DE MARRA
editorial
no primeiro número utilizamos helvética. neste, garamond. no próximo, futura. e assim vamos levando a vida...
o tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar tempo então o tempo está passando vamos ganhar tempoo tempo está passando vamos ganhar 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A estão dispensados
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podar.
a brilhar,transpassar,deixar,não
cabe a toda mente verdadeiramentecriativa padecer de neurose? criar é ainterferência no mecanismo neural detrocas? um vazamento, um jorro incon-dicional de si mesmo na imensidãoexterior, uma dura diplomacia do eu,do estar sem se querer, do somatizar,concretizar, amenizar, dar. e nada maisme alenta, me compreende, me traz,nada mais, nada que me permita tanto,que deixe o canto, o grito, o prumo,um agito. quem me dera controlar afunção, determinar, probabilizar, profe-tizar. aí não seria mais eu, não haveria ohumanizar.vide sempre, sente, põe, compõe.prescende, compreende, acende. nasíntese de uma voz interior, um orgas-mo intempestivo, um espasmo deímpeto único, azedo, arredio, comple-to. meu ser, sua representação modelo.meu zêlo.
dois olhos profundos,penetrantes,concisosprecisos,perfiladosaoluar,comodoisvitrais,
abestadooftheyear98
dois notáveis exemplos, estu-pendas provas, inenarráveisevidências, não há dúvida, damais pura ausência do paladarcrítico - para não dizer original,uma vez que o gosto nefastoparece embrenhar-se comdestemida (ou temida) força nocotidiano. eis aqui, então, nossoreconhecimento à obra, antesque alguém acione a descarga.
andthebozogoesto...
continuam queimandoneurônios até a últimaponta.
bozo recomenda: http://www.furacao2000.com.br
uma certa maestria, obra de um deus poeta, decerto.um ninho de espelhos reflete todas as possibilidadesincontestes cao-ticamente organizadas nesta massa visceral,ode à virtude, virtuosa e confidente. a força da idéiamaterializa-se num trovejar de sopros metalizados,musicalmente indescritível, sofrido, audível, permissível.vale a voz, a força, o pulmão, num coral de gases própriosexpelidos em um brado. na contemplação, muito se vê, seouve, se lê, entrementes, pouco se sente. nisso se talha aperfeição, o colapso de uma fortaleza ignorante, ante ocrescimento da arte delirante, concisa e perfeita segundosua própria tradução, não importa. do que se sabe, nada sei.ouvi, pensei. e pouco mais terá a ser dito, visto seu somarticulado, desarranjado e permanentemente surpreso notímpano do mais maturado ouvinte. milhas nos separamagora, compostas de vento e atmosfera, mas uma só notacompõe a trajetória que grava sua permanência consular.milhas, não importa. que vale é a música interior, quesempre há de estar aqui, como agora.obrigado, miles.
o poeta é um lavrador de letraso poeta é a larva da letra
o poeta é um lavador de letras
a arte
de se
saber
dizer
reside na
candura
do silêncio
oportuno
porq
uecaducomerdamalucocoisapodenãoposso
movedeixaqueixafalatentaouçoouvefalovejofirmo
tratomalmeusidososvaivoltaficaguardaolhamorreenterrafaltafalta
esqueceenvelheceperecereclamaouvefalalamentasanguemagenta
T
T
|` | formigas trapezistas
|` _ | formiga trapezista procura novo parceiro
Y ' . formiga fazendo gol no futebol americano
.#. formigas jogando xadrez (de cima)
i formiga no mirante
[][]| . formiga indo ao mcdonald's
o formiga sem herbalife
| | | | formiga em manhatan
[$] . formiga visitando o tio patinhas
%%%% . formiga visitando uma gráfica
@ . formiga de papo com um caramujo
¤ . formiga conversa com um ácaro
¤ ., formiga explica para a esposa que ela
formigas . formiga
.. formiga fazendo social
.. O formigas planejando roubar o kinder ovo
Ö formigas de posse do kinder ovo
r' formiga saltando do trampolim
... /\ formigas indo para o formigueiro
.. , formigas disputando uma garota
* formiga com penteado "black power"
: formiga nos ombros da outra
. formiga de ponta cabeca (nao notou?)
. ><><>< formiga visitando brasilia
_ formiga atropelada
_ . formiga curiosa vendo o corpo da outra
_ _ formiga curiosa deu mole...
! formiga com penteado da marge simpson
8. formiga jogando autorama (de cima)
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e o ácaro sao apenas "bons amigos"
tipográficas..
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as fontes criadas por claudegaramond em paris, a partir de1530, refinadas dos tipos de aldusmanutius, de 1455, são aindahoje um referencial tipográficoforte, influenciando diversas in-terpretações em famílias de letrascontemporâneas.
como ficou provado no iníciodeste século (1925) por beatricewarde (sob a pseudônimo paulbeaujon), seriam todas essas “des-cendentes”, em verdade, baseadasnos caracteres da l’université inthe imprimerie royale, de paris.
a versão mais próxima da tipogra-fia em estilo garamond é a granjon,de g.w. jones, feita entre 1928 e1931, possuindo este nome paraevitar confusões com aquelas quese pretendem “originais”.
as fontes criadas por claudegaramond em paris, a partir de1530, refinadas dos tipos de aldusmanutius, de 1455, são aindahoje um referencial tipográficoforte, influenciando diversas in-terpretações em famílias de letrascontemporâneas.
como ficou provado no iníciodeste século (1925) por beatricewarde (sob a pseudônimo paulbeaujon), seriam todas essas “des-cendentes”, em verdade, baseadasnos caracteres da l’université inthe imprimerie royale, de paris.
a versão mais próxima da tipogra-fia em estilo garamond é a granjon,de g.w. jones, feita entre 1928 e1931, possuindo este nome paraevitar confusões com aquelas quese pretendem “originais”.