Frente al panóptico: estrategias artísticas contra la vigilancia actual | Martina Deren

7/25/2019 Frente al panptico: estrategias artsticas contra la vigilancia actual | Martina Deren

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Frente al panptico:estrategias artsticascontra la vigilancia

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actual

By Deren. Published on December 9, 2012.

imagen de Vasco Alves

No hay duda, en !n, de que nuestras existencias estn

fuertemente condicionadas por los dispositivos de vigilancia, que

son ya ubicuos y masivos. Somos vigilantes y vigilados.(Ramrez,

2009)

Ya en 1785 el jurista Jeremy Bentham ide un proyecto

carcelario, El Panptico, donde todo era visto desde la torre

central de vigilancia. Su proyecto arquitectnico nunca lleg a

alcanzar el xito que l esperaba y durante mucho tiempo

permaneci en el olvido. Vigilar y Castigarde Michel Foucault

supuso la renovacin del concepto de panopticismo en las

sociedades modernas. Para Foucault la trasparencia total queauguraba Bentham ha sido transcrita en lo que l denomin

sociedades disciplinarias. En la actualidad, las prcticas

subversivas frente al panptico, son fruto de la in!exin, de la

sutura ideolgica acontecida en la crisis de las sociedades

disciplinarias, o como Delueze dira de las sociedades de

control[2].

Como ha sealado Whitaker[3], ese nuevo rgimen trasparenteque impone la vigilancia actual es aceptada de forma natural

por parte de la sociedad .En este sentido Armand Matetlart, en

Un mundo vigiladoa"rma que se ha producido un cambio en las

sociedades de control profetizada por Deluze, los dispositivos

de seguridad, que han aumentado de forma vertiginosa

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dispositivos de vigilancia est potenciada por lo que se conoce

por poltica del miedo4. Los diversos atentados acontecidos en

las principales capitales mundiales (Nueva York, Madrid y

Londres) no han hecho ms que profundizar en el abismo de la

incertidumbre y descon"anza social. Los traumas inconcientes

que se han generado a raz de tal magnnimas catstrofes han

conseguido inducirnos hasta la aceptacin total de un status

quo, una situacin dada consistente en la vigilancia absoluta

tanto logstica como humana.

Las repercusiones sociolgicas producidas por esa apologa del

miedo se han dejado notar de igual manera en el entorno

urbano. Las polticas de la seguridad han implementado en los

ltimos aos una recon"guracin del paisaje urbano. Este

fenmeno no slo se deja ver en un entorno pblico como en

las ciudades, sino tambin en los entornos privados, como en

las viviendas unifamiliares, urbanizaciones, o complejos resort.

El auge de las nuevas tecnologas de la seguridad han

normativizado su uso en estos espacios[4]. Cada vez es ms

comn la adquisicin de dispositivos de seguridad como

alarmas, cmaras de circuito cerrado, televigilancia etc. en el

nuevo modelo de arquitecturas domsticas.

Las metamorfosis de las ciudades tienen su faceta ms evidente

en la implantacin de cmaras de circuito cerrado, mejor

conocido como CCTV que se con"guran como un elemento ms

del mobiliario urbano, adquiriendo una posicin naturalizada. El

mimetismo con el resto de mobiliario urbano juega un trompe

loeilante nuestra visin, ya que en la mayora de las veces pasa

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ms elementos arquitectnicos. Nuevas construcciones que

llegan a infundir sensaciones de inquietud y ansiedad ms que

de seguridad. Este nuevo fenmeno se conoce como

arquitectura del miedo.6

Un ejemplo de este fenmeno es la nueva construccin del

edi"cio que suplantar a las antiguas torres gemelas destruidas

en septiembre del 2001. Es conocida comnmente conocida por

Fear tower(torre del miedo) ms que por su nombre original

Freedom tower(torre de la libertad) ya que su estructura est

formada por cemento armado a prueba de coches bomba hasta

el piso 20, sin ventanas y desocupado excepto la planta baja.

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una modi"cacin del sistema de carreteras, edi"cios y espacios

pblicos como centros comerciales etc para una mayor defensa

y prevencin espacial y personal. La utilizacin de puntos

estratgicos como son controles en los diferentes modalidades

de trasporte para controlar los !ujos de personas y sus

movimientos han con"gurando una nueva orografa del paisaje

defensivo.

Por otra parte el auge y desarrollo de la sociedad de la vigilancia

no puede ser entendida en su totalidad sin relacionarlo con el

territorio de las nuevas tecnologas.

Los dispositivos de control son cada vez ms so"sticados y

novedosos, como los microchips, los scanners corporales y de

reconocimiento de iris, las CCTV y la posibilidad de

reconocimiento facial, los bancos genticos de ADN para

controlar terroristas. David Lyon, profesor de sociologa en la

Universidad de Queens, ve una clara conexin entre el ascenso

de las nuevas tecnologas y la sociedad de la vigilancia. Ambos

campos, el tecnolgico y el social no se pueden separar para el

anlisis de las implicaciones que la vigilancia supone7.

Internet sin duda es otra de las herramientas fundamentales

que es manejada por los sistemas de control ofreciendo

in"nitas posibilidades. En un principio Internet se erige como

una enrome red aparentemente libre y fuera de los lmites de la

vigilancia. Sin embargo, como ha estudiado el profesor, artista y

programador Alexander Galloway, la red acta bajo cdigos

programados que son perfectamente controlados y por tanto

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En una segunda parte del texto se analizarn algunas de las

prcticas de resistencia que son concebidas por diferentes

colectivos y artistas, no sin antes inlcuir una cita de JeanBoudrillaud, sustrada del libro Videoesferas para la cultura:

El viejo temor es el de ser expropiados porque se sabe todo

sobre vosotros (Big Brother y la obsesin policaca del

control). Pero hoy el medio ms seguro para neutralizar a

alguien no es el de saberlo todo sobre l, sino el de darle los

medios para saber todo sobre todo. () As las estrategias del

sistema se han invertido, pero tambin las de la resistencia.

Despus de las antiguas resistencias al control, vemos llegar

las nuevas resistencias a la informacin forzada, a la

hipercodi!cacin de las relaciones a travs de la informacin

y la comunicacin.

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sus implicaciones.

Todas estas "suras ideolgicas que se mani"estan en nuestra

actual sociedad hacen preguntarnos qu papel puede jugar el

arte, cmo se puede hacer frente a estos nuevos desafos,

ante las nuevas situaciones crticas que se nos presentan da a

da. Un arte contextual debe responder a los debates que son

cuestionados tras analizar la problemtica actual que la

sociedad de la vigilancia y de la sospecha impone; El artista

habita las circunstancias que el presente le ofrece, con el !n

de transformar el contexto de su vida8. Cmo puede el arte

operar dentro de la sociedad? Qu hacen los artistas para

luchar contra la sociedad de control?

El activismo artsticopuede ser una de las respuestas ante

estos enunciados planteados, es el soporte ms claro donde el

arte de accin se siente a sus anchas para actuar y trasladar lasproblemticas sociales ms graves. En las prcticas artsticas se

han sucedido continuos coqueteos con un arte poltico, un arte

contextual, alejado de las instituciones pblicas y espacios

cerrados y hermticos como los museos, y que aboga por una

aproximacin a la verdadera esencia de lo real. Son por tantos

nuevas estrategias de participacin y accin.

En esta parte har una doble distincin con respecto a lasprcticas artsticas de subversin al panptico. Por una parte se

analizarn los colectivos de artistas y grupos activistas y por

otro aquellos artistas (cineastas en algunos casos) que

evidencian el uso de la vigilancia en cmaras de CCTV de forma

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dcada, desde 1996 a 2006. Este colectivo en su mayor parte

proveniente del mundo del teatro, ha realizado numerosas

performances ejecutadas delante de las cmaras de vigilancia

que estn situadas en el entorno de la ciudad neoyorquina.

Sus representaciones oscilan entre autores consagrados como

Samuel Beckett, Alexis Jarry o George Orwell. Sus

mani"estos10, impregnados de un carcter reivindicativo,

advierten sobre el peligro de la vigilancia continua de las

cmaras de CCTV. Las performances realizadas delante de estos

dispositivos, van dirigidas a una determinada audiencia; los

vigilantes de seguridad. Para ellos, las cmaras de seguridadpueden funcionar como cualquier otro programa televisivo

domstico, con "nal distinto del habitual, ya que en la mayora

de los casos son interceptados por la polica.

Otras acciones que han sido llevadas a cabo por los SCPes el

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ofrece como una alternativa y una forma de lucha individual y

colectiva ante la amenaza que para ellos supone la

televigilancia.

Esta cartografa de la ciudad vigilada, de la ubicuidad masiva de

CCTV se ha extrapolado hacia otros lugares, tanto

norteamericanos como europeos, no slo gracias, a una gira de

los SCPpara dar a conocer este modus operandi en el mximo

de metrpolis posibles, sino tambin gracias a la amplia

difusin que su mani"esto ha tenido va Internet.

El IIA(Institute Aplied Autonomy) localizado en la misma ciudad,

ha creado una aplicacin web, llamado Isee11, especializado en

la localizacin de cmaras de videovigilancia. Este colectivo,

formado por ingenieros-artistas, ha aportado la tecnologa

necesaria para un tipo de rastreo e"ciente. Si los SCPpecaban

de un carcter demasiado manual (sus instrucciones de cmo

localizar los dispositivos CCTV estaban escritos en lpiz y papel)

los IIAaportan el conocimiento tecnolgico adecuado para una

elaboracin de un programa software complejo y utilitario, que

permite la creacin de rutas alternativas menos videovigiladas

en el entorno urbano de Manhattan. Su objetivo contina la

lnea reivindicativa creada por los SCP, una lucha por un espacio

pblico fuera del ojo electrnico.

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El colectivo RTMarkes tambin un grupo constante en la lucha

por una correcta utilizacin del espacio pblico y se posicionanradicalmente en contra del uso indiscriminado del control que

supone el CCTV. Su campo de actuacin incluye otras

reivindicaciones anticapitalistas y de movimiento participativo

en la red.

Con respecto al tema de la videovigilancia, han creado una serie

de consejos sobre cmo destruir las cmaras CCTV y unas

ilustraciones que sirven para identi"car los diferentes tipos dedispositivos de videovigilancia que existen en la actualidad. Est

acompaado de comentarios a modo explicativo que rozan lo

absurdo e irnico. Algunos de estos textos ejempli"can cules

son los patrones en lo que se basan para la bsqueda de

sospechosos, as los inmigrantes, sin techo, marginados etc. son

los colectivos ms proclives a ser vigilados.

Es sorprendente la cantidad de colectivos y activismo queencontramos en el estado espaol. Debido a su gran nmero

solo citar aquellos que destacan por sus reivindicaciones y

luchan en contra de la implantacin masiva de CCTV.

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re!exionar al usuario de que cualquiera puede convertirse en

vigilante.

En otra intervencin urbana Lo importante es participar (2003)

retoman la idea de hacer partcipe al espectador. En este caso,

una galera de imgenes es proyectada en un espacio en forma

de cueva donde el visitante debe disparar las imgenes que son

captadas por un circuito CCTV instalado en el exterior. De esta

manera se deja entrever no slo la crtica de un espacio

videovigilado, sino tambin la endeble frontera que separa lo

real y lo "cticio, ya que se erige como una simulacin de

cualquier videojuego.

Otro de los colectivos que me gustara destacar es

AddSensor12, un grupo net art que tiene Internet como su

herramienta de trabajo. Una de sus aplicaciones web, ha creado

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aplicacin web tambin disponen de un enlace que te traslada a

Webcams sin restricciones, donde uno puede libremente

observar y mirar lugares exticos o ciudades que nunca ha

conocido. Una buena forma de viajar desde casa.

La Fundacin Rodrguezy el colectivoZemos98merecen una

especial atencin por su singular aportacin terica. El primer

colectivo citado, Fundacin Rodrguez13, aboga por una

legitimacin de la videovigilancia como genero audiovisual

propio. Su actividad artstica y terica oscila entre comisariado

de exposiciones, organizacin de seminarios, talleres, y cursos.

Sus investigaciones se centran en las relaciones arte y accin,

como tambin en la inclusin de las nuevas tecnologas, arte

electrnico o net art.

El planteamiento del colectivoZemos9814 (uno de los

ms interesantes en el estado espaol) oscila desde actividades,

talleres, conferencias siempre con un caracter divulgativo hasta

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destacar elFestival Internacional Zemos98que tiene lugar todos

los aos en su ciudad de origen, Sevilla, en torno a temas

actuales, como la educacin expandida, el debate en torno al

uso de las tecnologas y sus aplicaciones, etc. En el ao 2007 el

festival versaba sobre la vigilancia y el control. Fruto de este

festival es la exposicinPanel de control: Interruptores crticos

para una sociedad vigiladadonde pudimos conocer a aquellos

artistas que trabajan sobre este tema que aqu analizamos.

Adems se edit un libro de nombre homnimo con

interesantes aportaciones sobre la sociedad de la vigilancia.

Uno de los colectivos que merecen ser nombrados y que

formaron parte de esta exposicin fue Lavapis, un barrio feliz

un colectivo organizado con el nico "n de luchar contra la

implantacin de CCTV en el barrio madrileo, puesto que ha

sido uno de los lugares en instalar el mayor nmero de cmaras

de videovigilancia por metro cuadrado.

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Estas prcticas artsticas contra la vigilancia hasta aqu

expuestas tienen un leit motiv constante, la lucha frente al

panptico, frente al ojo electrnico, la bsqueda de esos

ngulos muertos en los que sentirse fuera del control. Elenfrentamiento directo, la puesta en evidencia de las carencias

de una sociedad vigilada, el traslado de una preocupacin social

constante; la huida de la sospecha y la docilidad.

III

SI hemos hablado de asociacionismo y colectivizacin en estas

prcticas subversivas, queda ahora analizar aquellos artistasque en sus instalaciones y videocreaciones han interiorizado la

problemtica de la vigilancia. Son muchos los nombres que se

debieran citar, sin embargo, y para no resultar farragosos,

mencionar un reducido nmero de artistas.

Ya en 1969 Bruce Nauman y Dan Graham comenzaron a

trabajar la videoinstalacin. Fueron pioneros en el uso de este

tipo de soporte como forma artstica (con permiso de NaumJune Paik) y en tratar conceptos como el de la videovigilancia en

esta temprana fecha. En Lived-taped Video corridor

(1969-1970)Nauman, juega con el espacio mediante la

utilizacin de dos monitores (uno encima del otro) de televisin

situados en el fondo de un estrecho pasillo. El monitor inferior

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extraa dialctica espacial.

Otra pieza del mismo ao Video Surveillance Piece: Public Room,Private Room(1970)explora la misma re!exin anterior: la de la

contraposicin y extraamiento del espacio vigilado y vigilante.

En este caso, dos habitaciones idnticas y contiguas contienen

sendas cmaras, una de ella con dispositivo CCTV y la otra no,

el espectador que se coloca dentro de una de las habitaciones

podr observar lo que ocurre en el espacio colindante, mientras

que el eventual visitante de la otra se ver as mismo de

espaldas, ya que la cmara est situada detrs, por tantodesa"ando la lgica de la correcta posicin de la cmara y

generando un dialogo inconcluso entre el que vigila y el que es

vigilado.

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Body Press(1970-1972) de Dan Graham ofrece una visinsimilar a la aportada por Nauman. En ella, sita a dos actores

desnudos en un cilindro, ambos portan una cmara. La accin

consiste en la reiterada grabacin mutua de los cuerpos en

movimiento. Estas imgenes son proyectadas en las

habitaciones adyacentes por medio de CCTV, de manera que el

espectador se erige como un voyeur-productor, ya que se

puede identi"car con uno de los actores y acompaar sus

movimientos.

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z vre!exiones cotidianas son trasladadas a la esfera artstica. Los

complejos regimenes visuales que se crean a travs de estos

nuevos dispositivos de videovigilancia nos hacen plantearnos

hasta qu punto somos capaces de asimilar los cambios, no

slo en lo que a visualidad se re"ere, sino a lo que

sociolgicamente implica, que estn aconteciendo en la esfera

pblica a lo largo de las ltimas dcadas.

En lo que atae a gnero documental, se debe mencionar un

claro antecedente. Michel Klier en 1983 realiz una pelcula Der

Riesecon 81 minutos de duracin y realizada slo con

imgenes tomadas de las cmaras de videovigilancia de la

ciudad de Berln. Es un collage que mezcla imgenes de

aeropuertos, autopistas y centros comerciales. Podra ser una

anticipacin a los no lugaresde Marc Aug, pero tambin es un

pionero en la utilizacin de estos archivos para la creacinartstica. Al utilizar estas imgenes tomadas por una cmara sin

interceder en el proceso de captura y posicin, nos

encontramos ante la objetividad mxima, ante la eliminacin de

la impronta ontolgica del ser humano. En este sentido Paul

Virilio destac este trabajo en su ensayo La Mquina de la

Visin comparndolo con su teora visual.

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aeropuertos, transportes etc sin rastro de presencia humana,

Manu Luksch realiza el mismo ejercicio de apropiacin de

imgenes reales de las cmaras CCTV instaladas en las

ciudades, slo con la diferencia de incluir el rastro humano. En

este sentido, el trabajo de la cineasta austriaca es mucho ms

arduo y costoso, ya que en la realizacin de su pelcula

Faceless ha tenido que eliminar los diferentes rostros humanos

de las imgenes para no violar las escasas leyes del derecho a la

intimidad. El nico rostro humano que se deja ver es el suyo,

dotando a la pelcula de un extrao argumento distpico.

En esta lnea de un gnero hbrido entre el documental, la

videocreacin y la "ccin Harun Farockies uno de los maestros

ms insurgentes y atractivos del panorama artstico. Su

produccin vara desde postulados tericos en forma de

ensayos, documentales, videoarteEs este un artista

polifactico que posee una particular esttica visual. Su

bsqueda del verdadero estatus de las imgenes, lo que se

oculta detrs de ella y la indagacin en las relaciones de poder

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ente residual de una sociedad ultracapitalista. Farocki crea una

concepcin metafrica del hecho de disparar, comparando los

verdaderos disparos de los guardias para disuadir la pelea, con

los disparos que ejecuta la cmara al grabar impasible desde la

maquinaria tecnolgica objetual.

IIII

He intentado poner de mani"esto las estrategias de

persuasin contra el panptico, la puesta en entredicho de la

seguridad y control como medio para alcanzar un ansiado

bien estar social. Pero existen otras estrategias, otras retricasde resistencia a la trasparencia, al triunfo de la ubicuidad visual.

Se trata de opciones personales, carreteras poieticas, trazados

subjetivos que se aproximan a esta cartografa de resistencia al

panptico desde una ptica ontolgica.

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institucional.

[1] M. Foucault: Historia de la sexualidad,Madrid, Siglo XXI, 1995.

[2]G. Deleuze: PostScript on the sociesties of control en

October 59, Winter 1992, MIT Press, Cambridge MA, pp 3-7

[3]R.Whitaker: El !n de la privacidad: cmo la vigilancia total se

est convirtiendo en realidad, Barcelona, Paids, 1999.

4N. Klein: La doctrina del shock: el auge del capitalismo del

desastre.Barcelona, Paids, 2007

5 M.Davis: Control urbano: Una ecologa del miedo,Barcelona,

Virus, 2002.

6N.Ellin(ed): Architecture of Fear. New York, Princeton

University Press,1997

7D. Lyon: Surveillance technology and surveillance society en

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CATEGORIES ARTE

TAGS ACTIVISMO BIOPOLTICA MIEDO PANOPTICO VIGILANCIA

11Institure for Applied Autonomy

12Addsensor

13Fundacin Rodrguez

14Zemos98

Nota: Este artculo fue escrito en la primavera del 2009, a raiz de

una comunicacin en un congreso. Fue mi primer texto

formal, de ah la escasez de citas y otros muchos errores que

encuentro. Despus de casi tres aos, se podra hacer una

relectura de las obras que se cita e ir aadiendo muchas otras.

Bastante ha llovido desde entonces-

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Redistribuci dialgica de laula | Aprenentatge Signi!catiu

de l'Arton January 12, 2014 at 2:46 pm

[] Per plantejar aquesta activitat proposem que el professor o

professora dediqui temps a fer una explicaci sobre la ideaci

del panptic de Jeremy Bentham, rescatat posteriorment per

Michael Foucault, aix com les seves implicacions en lurbanisme

de les nostres ciutats (la distribuici de les places pbliques, la

construcci de gratacels, etc.) i les aportacions des de lart

contemporani sobre aquestes qestions. El segent enlla s de

gran utilitat per per plantejar el marc teric de lactivitat:

http://martinaderen.com/arte/frente-al-panoptico-estrategias-

artisticas-contra-la-vigilancia-actual/[]

Miguel Medinaon March 19, 2014 at 3:26 am

Excelente anlisis.

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Frente al panptico:

estrategias

artsticas contra la

vigilancia actual

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DERENon

El trapero de la memoria. Una lectura benjaminiana de Los Anillos de Saturn

Perdona la tardanza en contestar. Esa expo tiene muy buena pinta, lstimano haberla visto. Intentar hacerme con el catlogo. Si era Hubermanseguro que

DERENon Los monumentos de Passaic de Robert Smithson

Gracias! Me alegra que te haya gustado

DANIELon Los monumentos de Passaic de Robert Smithson

muy interesante

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es que no puedo dejar de mirar esto, @monogatari

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