guitarbattle.com.br-Campo Harmônico Maior Parte II - Visualização e Modos Gregos.pdf

8/18/2019 guitarbattle.com.br-Campo Harmônico Maior Parte II - Visualização e Modos Gregos.pdf

1/23

guitarbattle.com.br

http://www.guitarbattle.com.br/licoes/3662-campo-harmonico-maior-parte-2-visualizacao-e-modos-gregos.htm

Campo Harmônico Maior (Parte II) - Visualização e Modos

Gregos

Olá pessoal do Guitar Battle.

Essa aula é a continuação do texto “Campo Harmônico Maior (Parte 1) – Definição”, onde vamos aprender a

visualizar os acordes, arpejos e pentatônicas no braço da guitarra e veremos os campos harmônicos dos modos

gregos.

Visualização do Campo Harmônico de Dó maior no braço da guitarra:

Notas e intervalos:

Tríades:

1/2

http://www.guitarbattle.com.br/licoes/3592-campo-harmonico-maior-parte-1-definicao.htmlhttp://www.guitarbattle.com.br/licoes/3662-campo-harmonico-maior-parte-2-visualizacao-e-modos-gregos.htmlhttp://www.guitarbattle.com.br/


2/23

Formatos das tríades de C:

2/2


3/23

Formatos das tríades de Dm:

Formatos das tríades de Em:

Formatos das tríades de F:

3/2


4/23

Formatos das tríades de G:

Formatos das tríades de Am:

Formatos das tríades de Bm(b5):

Tétrades:

4/2


5/23

Formatos dos tétrades do Campo Harmônico de C7M ( clique nas imagens para ampliar ):

5/2


6/23

C7M Dm7 Em7 F7M

G7 Am7 Bm7(b5)

Demais acordes:

6/2

http://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Harm%C3%B4nico-Tetrades-de-Bm7b5.jpghttp://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Harm%C3%B4nico-Tetrades-de-Am7.jpghttp://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Harm%C3%B4nico-Tetrades-de-G7.jpghttp://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Harm%C3%B4nico-Tetrades-de-F7M.jpghttp://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Harm%C3%B4nico-Tetrades-de-Em7.jpghttp://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Harm%C3%B4nico-Tetrades-de-Dm7.jpghttp://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Harm%C3%B4nico-Tetrades-de-C7M.jpg


7/237/2


8/23

Assimilação dos acordes: existem várias formas de conhecer a relação entre os acordes do campo harmônico…

1 – Tocando todos na mesma região do braço, por exemplo:

8/2


9/23

Campo-Maior-Assimilacao-1.mp3

Baixar arquivo

2 – Tocando os acordes em sequência:


Baixar arquivo

3 – Usando acordes com a mesma sequência de intervalos na estrutura (por exemplo – T 7 3 5):


Baixar arquivo

Pentatônicas:

Desenhos da Pentatônica de Am7 (Padrão 2 x 2 com Blue Note):

9/2

http://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Maior-Assimilacao-3.mp3http://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Maior-Assimilacao-2.mp3http://akamai.sscdn.co/gcs/guitarbattle/wp_uploads/2013/05/Campo-Maior-Assimilacao-1.mp3


10/23

Desenhos da Pentatônica de Dm7 (Padrão 2 x 2 com Blue Note):

10/2


11/23


12/23

Desenhos da Pentatônica de Dm6 (Padrão 2 x 2 com Blue Note):

12/2


13/23

Desenhos da Pentatônica de G7 (Padrão 2 x 2 com Blue Note):

13/2


14/23

Para outros shapes de pentatônica acesse a “Biblioteca dos Shapes de Escalas”

Função Harmônica: Cada acorde dentro do campo harmônico maior desempenha uma função harmônica que

está relacionada com a sua estrutura de tríade ou tétrade e o papel que atua na cadência harmônica. Podemos

classificá-los em 3 formas…

Tônico-> Ausência da quarta justa da escala (em Dó maior é a nota Fá). Acorde de repouso.

Subdominante-> Possui a quarta justa (Fá) mas não possui a sétima maior da escala (Si). Acorde com tensão

intermediária, se afasta do repouso.

Dominante-> Possui a quarta justa (Fá) e a sétima maior da escala (Si) formando um trítono (intervalo de 3 tons).

Acorde com tensão, quer se aproximar do repouso.

Fazendo a análise dos acordes do campo harmônico chegamos na seguinte classificação:

14/2

http://www.deniswarren.com/?page_id=422


15/23

Acordes de Empréstimo Modal: A categoria mais comum desses acordes são os emprestados da escala

homônima (mesmo nome) menor e vice-versa. Observe o campo harmônico de Dó maior…

C Dm Em F G Am Bm(b5)

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

E o campo harmônico de Dó menor (serão os mesmos acordes do campo harmônico de Eb maior, que é a escala

relativa maior – fica 1 ½ tom acima)…

Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm(b5)

Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7(b5)

Aqueles acordes do campo harmônico de Eb maior (Dó menor) que possuem a quarta justa da escala (nota Láb)

poderão ser usados na tonalidade de Dó maior desempenhando função de Acorde de Empréstimo Modal com

característica de Subdominante. São eles:

Fm (F Ab C) | Ab (Ab C Eb) | Dm(b5) (D F Ab)

Fm7 (F Ab C Eb) | Ab7M (Ab C Eb G) | Bb7 (Bb D F Ab) | Dm7(b5) (D F Ab C)

Temos com eles a expansão do conceito de tonalidade:

C7M Dm7(b5) Dm7 Em7 Fm7 F7M G7 Ab7M Am7 Bb7 Bm7(b5)

15/2


16/23

Modos Gregos: São as inversões da escala maior, ou seja, a escala maior começando de um ponto diferente.

Como as notas de cada modo grego correspondem as notas da escala maior todo o campo harmônico gerado será

o mesmo, observe.

Jônico-> é a escala maior começando na primeira nota (C D E F G A B), possui a mesma relação intervalar que a

escala maior e os mesmos acordes.

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Notas características: C, E e F (a nota F só deverá ser enfatizada se existir no acorde atrás).

Acorde característico: C ou C7M

Cadência típica: C | F | G7 | C

Dórico-> é a escala maior começando na segunda nota (D E F G A B C), como suas notas são as mesmas da

escala maior o seu campo harmônico também será o mesmo, começando do segundo acorde.

Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) C7M

Notas características: D, F e B – A nota Ré é a tônica do modo e do primeiro acorde, a nota Fá define o acorde

como menor e a nota Si (sexta maior de Ré) define esse acorde de Dm como segundo grau já que nenhum outro

acorde menor do campo harmônico aceita uma sexta maior.

Acorde característico: Dm6 – Possui as 3 notas características, podemos chamar esse acorde de acorde Dórico.

Cadência típica: Dm7 | G7

Frígio-> é a escala maior começando na terceira nota (E F G A B C D)

Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) C7M Dm7

Notas características: E, F, B – A nota Mi é a tônica do modo e a nota Fá (segunda menor) define esse acorde de

Em como terceiro grau já que nenhum outro acorde menor do campo harmônico aceita uma nona menor. A terça

menor (nota Sol) pode ser usada como nota característica, mas como é comum a aplicação do modo frígio também

com terça maior, então a quinta aparece como a nova opção.

Acorde característico: E7/4(b9) – Possui as 3 notas características, podemos chamar esse acorde de acorde

Frígio.

Cadência típica: Em7 | F

Lídio-> é a escala maior começando na quarta nota (F G A B C D E)

F7M G7 Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7

Notas características: F, A e B – A nota Fá é a tônica, a nota Lá define o acorde como maior e a nota Si (quarta

aumentada) define esse acorde de F como quarto grau já que nenhum outro acorde maior do campo harmônico

aceita uma quarta aumentada.

Acorde característico: F7M(#11) – Acorde Lídio.

Cadência típica: F | G/F

16/2


17/23

Mixolídio-> é a escala maior começando na quinta nota (G A B C D E F)

G7 Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M

Notas características: G, B e F

Acorde característico: G7 – o quinto grau é o único acorde maior com sétima menor – acorde Mixolídio.

Cadência típica: G | F

Aeólio-> é a escala maior começando na sexta nota (A B C D E F G)

Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7

Notas características: A, C e F (a nota F só deverá ser enfatizada se existir no acorde atrás).

Acorde característico: Am ou Am7

Cadência típica: Am | Dm | Em | Am

Lócrio-> é a escala maior começando na sétima nota (B C D E F G A)

Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7

Notas características: B, D e F

Acorde característico: Bm7(b5) – o sétimo grau é o único com o acorde meio diminuto.

Cadência típica: Bm7(b5) | Am7

Abaixo a relação entre os arpejos e os acordes de tríade e a intenção modal que entregam:

17/2


18/23

Nem toda a relação entre arpejo e acorde de base gera uma intenção modal concreta. No quadro acima as

relações modais estão indicadas com as cores.

Jônico e Aeólio-> Como são as nossas referências tonais de maior e menor, qualquer acorde com a tônica do

grau (Dó ou Lá) será característico do modo.

Dórico-> Todos os acordes menores com tônica em Ré que tiverem sexta ou décima terceira são característicos d

modo.

Frígio-> Todas as relações que incluirem a nota Fá (b2) sobre o acorde de Em entregarão a intenção frígia. A

tensão dos arpejos é bastante elevada.

Lídio-> Todos os acordes maiores com tônica em Fá que tiverem a décima primeira aumentada são característicos

do modo.

Mixolídio-> Todos os acordes maiores com tônica em Sol que tiverem a sétima menor são característicos do

18/2


19/23

modo.

Lócrio-> Todos os acordes meio diminutos com tônica em Si que não tiverem a nota Sol na sua formação são

característicos do modo.

Abaixo a relação entre os arpejos e os acordes de tétrade e a intenção modal que entregam:

Outros campos harmônicos maiores: Como toda escala maior respeita a relação de tons da sua fórmula

podemos dizer que todos os campos harmônicos gerados usam como resultado os mesmos acordes, arpejos,

tensões e escalas, mas com tônicas diferentes. Vou ilustrar montando o Campo Harmônico de Lá maior:

Fórmula da escala de Lá maior…

19/2


20/23

1 – As notas da escala-> A B C# D E F# G#

2 – Intervalos-> qualquer combinação intervalar entre as notas da escala de Lá maior.

3 – Tríades-> Montadas em cada grau da Escala de Lá maior (Tônica + Terça + Quinta):

Grau 1 – A + C# + E = A

Grau 2 – B + D + F# = Bm

Grau 3 – C# + E + G# = C#m

Grau 4 – D + F# + A = D

Grau 5 – E + G# + B = E

Grau 6 – F# + A + C# = F#m

Grau 7 – G# + B + D = G#m(b5)

4 – Tétrades-> Montados em cada grau da Escala de Lá maior (Tônica + Terça + Quinta + Sétima):

Grau 1 – A + C# + E + G# = A7M

Grau 2 – B + D + F# + A = Bm7

Grau 3 – C# + E + G# + B = C#m7

Grau 4 – D + F# + A + C# = D7M

Grau 5 – E + G# + B + D = E7

Grau 6 – F# + A + C# + E = F#m7

Grau 7 – G# + B + D + F# = G#m7(b5)

5 – Demais acordes-> Qualquer acorde formado usando as notas da escala.

6 – Escalas-> Reduções da escala do campo. Teremos as seguintes pentatônicas:

Pentatônica F#m7 – F# A B C# E, ou seja, a escala de Lá maior sem as notas D e G#.

Pentatônica Bm7 – B D E F# A, ou seja, a escala de Lá maior sem as notas C# e G#.

Pentatônica C#m7 – C# E F# G# B, ou seja, a escala de Lá maior sem as notas A e D.

Pentatônica Bm6 – B D E F# G#, ou seja, a escala de Lá maior sem as notas A e C#.

Pentatônica E7 – E G# A B D, ou seja, a escala de Lá maior sem as notas C# e F#.

7 – Arpejos-> Mesmos resultados dos acordes.

Agora vamos fazer a comparação entre os Campos Harmônicos de Dó Maior e Lá Maior:

20/2


21/23

Tríades:

Grau 1 – em ambas as escalas a tríade é um acorde do tipo T (maior).Grau 2 – em ambas as escalas a tríade é um acorde do tipo Tm (menor).

Grau 3 – em ambas as escalas a tríade é um acorde do tipo Tm (menor).

Grau 4 – em ambas as escalas a tríade é um acorde do tipo T (maior).

Grau 5 – em ambas as escalas a tríade é um acorde do tipo T (maior).

Grau 6 – em ambas as escalas a tríade é um acorde do tipo Tm (menor).

Grau 7 – em ambas as escalas a tríade é um acorde do tipo Tm(b5) (tríade diminuta).

Tétrades:

Grau 1 – em ambas as escalas a tétrade é um acorde do tipo T7M (maior com sétima maior).

Grau 2 – em ambas as escalas a tétrade é um acorde do tipo Tm7 (menor com sétima menor).


Grau 4 – em ambas as escalas a tétrade é um acorde do tipo T7M (maior com sétima maior).

Grau 5 – em ambas as escalas a tétrade é um acorde do tipo T7 (maior com sétima menor).


Grau 7 – em ambas as escalas a tétrade é um acorde do tipo Tm7(b5) (tríade diminuta com sétima menor).

Tensões: as mesmas nas duas escalas.

Pentatônicas: o mesmo resultado para as duas escalas, ou seja…

21/2


22/23

Pentatônica m7 no segundo, terceiro e sexto graus.

Pentatônica m6 no segundo grau.

Pentatônica M7 no quinto grau.

Podemos dessa forma estabelecer uma regra geral para qualquer campo harmônico maior:

Para deduzir qualquer outro campo harmônico basta aplicar a tabela acima, por exemplo:

Montar o Campo Harmônico de Bb Maior…

Notas: Basta obedecer a fórmula.

As notas de Bb maior serão: Bb C D Eb F G A

Intervalos: Qualquer combinação entre as notas da escala.

Tríades: Bb Cm Dm Eb F Gm Am(b5)

Tétrades: Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)

Notas de substituição e tensões: de acordo com a tabela.

Pentatônicas: Cm7 Dm7 Gm7 Cm6 F7

Acordes de Empréstimo Modal:

Grau 2 no formato Tm7(b5), ou seja, Cm7(b5).

Grau 4 no formato Tm7, ou seja, Ebm7.

22/2


23/23

Grau 6 no formato bT7M, ou seja, Gb7M.

Grau 7 no formato bT7, ou seja, Ab7.

Abaixo a tabela com o resumo de todos os campos harmônicos maiores ( Clique na tabela para ampliar):

Por hoje é isso pessoal, não esqueçam de visitar o meu site.

E fiquem com um video do meu album HIGH:

http://www.deniswarren.com/

Documents

guitarbattle.com.br-Campo Harmônico Maior Parte II - Visualização e Modos Gregos.pdf