DEPARTAMENTO DE AUXÍLIO AOS CULTOS, SETOR SONOTÉCNICA DA PRIMEIRA IGREJA BATISTA EM

PARQUE UNIÃO

Manual de Procedimentos básicos

Rio de Janeiro

Abril - 2010

SUMÁRIO

- Introdução ................................................................................................................................. 3

- A equipe ................................................................................................................................... 3

- Metas......................................................................................................................................... 3

- Procedimentos Gerais, Conectar os Microfones....................................................................... 4

- Tabela dos microfones ........................................................................................................... 5

- Como operar o microfone S/ fio Shure PGX SM 58 .............................................................. 6

- Bloqueio e desbloqueio de comandos do Shure PGX SM 58 ................................................ 7

- Funções básicas do Behringer C-2 ...........................................................................................8

- Cuidados com o microfone....................................................................................................... 8

- Conectar os Instrumentos...........................................................................................................12

- Ligar o Sistema.................. ..................................................................................................... 12

- Desligar o Sistema....... ........................................................................................................... 13

- Ajustando o PA........... ............................................................................................................ 13

- Ajustando os Microfones ....................................................................................................... .14

- Endereçamento de canais na SoundcraftGB2 32.................................................................... 15

- Utilizando os Subgrupos......................................................................................................... 16

- Equalização............................................................................................................................ 18

- Passo a Passo com o Básico de como equalizar um som ...................................................... 20

- Ajustando os Monitores... ...................................................................................................... 24

- Recursos Extras ..................................................................................................................... 26

- Gravação........................ ....................................................................................................... 28

- Requisitos Mínimos para ser um bom operador de áudio ..................................................... 29

MANUAL ELABORADO POR LEVI EM ABRIL DE 2010

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Introdução:

O objetivo deste manual é prover aos iniciantes instruções básicas de operação do sistema de reforço sonoro no templo da Primeira Igreja Batista em Parque União e dar uma breve visão da organização atual da equipe e de suas metas.

A Equipe

Atualmente contamos com uma equipe de quatro componentes, sendo eles Ageu, Levi, Lucas e Mateus.

Levi – Representa a Equipe junto à liderança da igreja. Tels.: 9xx8-7971Lucas – Tel.: 7xx3-2532Ageu – Tel.: 3xx7-7671 Mateus – Tel.: 9xx5-3980

Metas

Atender de forma eficaz, sem sobrecarregar nenhum dos operadores, todas as demandas da igreja por sonorização.(Distribuindo as atividades semanais a técnicos distintos)

Distribuir os conhecimentos técnicos mais específicos do sistema de modo que ninguém seja essencial ao seu bom funcionamento.(Com cursos e reuniões em equipe)

Realizar Manutenções Preventivas bimensais

Criar encontros de oração e integração para manter o bom relacionamento da equipe.

Criar em conjunção com a área administrativa, uma estrutura

que evite pedidos de última hora. Esses pedidos podem até partir de irmãos

bem intencionados, porém, que ignoram o impacto que sua falta de

planejamento ou tempo hábil exerce sobre os voluntários técnicos, pois quando

ao prestar suporte técnico num culto, se o raciocínio do operador não estiver um

ou dois passos à frente do programa, ele corre o risco de prejudicar a qualidade

para a congregação.

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PROCEDIMENTOS GERAIS

Conectar os Microfones

Todos os microfones devem ser conectados e desconectados, com o respectivo

canal na mesa de som “Mutado”. Contamos atualmente com 6 microfones

dinâmicos de Mão e mais 5 microfones condensadores.

Os microfones são geralmente utilizados nos primeiros canais, ou seja, de 1 a 5.

Note que no canal 25 utilizamos o sem fio.

Uso mais frequente:

o Canal 1: (Cor Verde)

o Canal 2: (Cor Amarela)

o Canal 3: (Cor Vermelho)

o Canal 4: (Cor Azul)

o Canal 5: (Cor Verde/Amarela)

o Canal 25: Voz Principal com o Microfone PGX S/ Fio Shure SM58

IMPORTANTE: Os Microfones Condensadores são Extremamente

sensíveis, não Podendo, em hipótese alguma, serem conectados ou

desconectados ao multicabo com a alimentação phanton Power ligada,

pois isto poderá danificá-los, contudo eles não funcionam sem que o

botão Phanton Power esteja ligado, então não se esqueça

de acioná-lo DEPOIS de instalado TODOS os microfones!

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Microfone Qtd Aplicação

Shure SM58 3 Microfone dinâmico, damos preferência ao uso com vozes

masculinas e vozes com maior pressão sonora.

Sennheiser

E8152

Microfone Dinâmico, utilizamos preferencialmente com as

vozes femininas.

Behringer

C-24

Microfone condensador. Utilizado para vocais (Coral) e

instrumentos com pouca pressão sonora como: flauta,

percussão, Violão, etc.

Samson C01 1Microfone condensador. Utilizado para vocais (Coral) e

instrumentos com pouca pressão sonora, tem um diferencial de

ter um timbre mais grave.

Shure S/ Fio

PGX SM581

Microfone dinâmico. Mesmo que o sm58 porém sem fio,

Damos preferência ao uso com o

vocal principal.

Fig. 1 – Shure SM56 Fig. 2 – Sennheiser E815 Fig. 3 – S/ Fio PGX SM58

Fig. 4 – Behringer C-2 Fig. 5 – Samson C01

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Como operar o Microfone S/ Fio Shure PGX SM 58

Seleção Automática de Freqüência

Aperte e solte o botão de canal. Este procedimento procura um canal livre

e configura o receptor para aquele canal AUTOMATICAMENTE

Sincronizando o Microfone com a Configuração Automática do Transmissor

- Ligue o transmissor

- Abra o compartimento da pilha do transmissor (microfone) para apresentar a porta de infravermelho (IR).

- Com a porta IR do transmissor (em baixo do microfone) exposta ao receptor, aperte sinc.

- pressione o botão Sync e emparelhe o microfone até a luz vermelha parar de piscar no receptor e no transmissor.

- Quando a luz de pronto do receptor acender (Luz Verde), o sistema está pronto para uso. Feche o compartimento da pilha do transmissor e pronto!

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Bloqueio e Desbloqueio de Controles

O bloqueio dos controles do sistema evita que seja colocado em modo

mudo acidentalmente ou que haja ajuste do canal durante a apresentação.

Transmissor (MICROFONE)

Para bloquear os controles: com o transmissor desligado, mantenha aper-

tado o botão de alimentação até que o LED verde pisque (± 5 segundos).

Para desbloquear os controles: com o transmissor ligado, mantenha aper-

tado o botão de alimentação até que o LED verde pisque (± 5 segundos).

Receptor (BASE)

Para bloquear o canal: mantenha apertado o botão de canal até que os nú-

meros pisquem (±10segundos).

Para desbloquear o canal: mantenha apertado o botão de canal até que os

números pisquem (±5segundos).

Luz de Eventos do transmissor (MICROFONE)

OBS: Nunca misture pilhas novas/carregadas com pilhas

usadas/descarregadas.

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BEHRINGER C-2

O microfone Behringer C-2 possui uma chave comutável

para filtro low CUT, atenuação de -10dB e normal (FLAT). A 1ª

opção é FLAT (PADRÃO), 2ª Low cut (atenua as freqüências

graves) e 3ª -10dB (para quando altos níveis de pressão sonora

estiverem próximos ao microfone).

OBS.: Se possível sempre utilize a 1ª opção (FLAT), a menos que a

fonte sonora esteja muito alta, próxima ao microfone (UTILIZA-

SE A POSIÇÃO -10dB) ou com vozes ou pratos que pode-se

utilizar a posição LOW CUT pois não há sons graves.

CUIDADOS COM O MICROFONE

O microfone está para um sistema de sonorização assim como o ouvido está para ocorpo humano. Ele é o responsável por captar a onda sonora e transformá-la em algo que os equipamentos eletrônicos (amplificadores, mesas etc) possam entender e usar. O microfone comporta-se exatamente como o ouvido humano, quando este capta as ondas sonoras e as transforma em sinais elétricos para que o cérebro as entenda e processe.

Sendo assim, é apropriado que seja adotado todo o cuidado no manuseio do microfone

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uma vez que ele é parte sensível do sistema sonoro e, se bem empregado, pode tornar-se um aliado de quem o utiliza. De forma contrária, se o microfone é utilizado com descaso poderá tornar-se seu inimigo durante uma apresentação.

1. Composição dos microfones

Todo microfone, de uma forma geral, é composto por um diafragma eum elemento gerador.O diafragma, assim como o tímpano do ouvido, é responsável por perceber o movimento das ondas sonoras. O elemento gerador, como os ossos que compõem o ouvido interno (martelo, estribo e bigorna) – que podem ser vistos na Figura 1 – é responsável por transformar a variação do diafragma em sinais elétricos proporcionais aos movimentos das ondas sonoras.Na Figura 2 você poderá identificar as partes componentes de um microfone.

Na figura anterior você pôde identificar o diafragma e os diversoscomponentes do elemento gerador: bobina móvel, imã permanente e saída de AF (áudio freqüência).Uh... assustei você?! Não se preocupe, não vou incomodá-lo com conceitos de eletrônica. Não é esse o meu objetivo. Na verdade, meu propósito é fazer com que vocêtenha uma idéia de como os microfones são construídos e da fragilidade dos seus componentes, e que a partir daí, passe a cuidar bem deles para que se tornem seus bons amigos.

O que fazer para tornar o microfone um amigo?Bem, Por mais que você não utilize o microfone, você deve saber quais os

cuidados necessários que se deve ter com os microfones, para orientar os usuários.há uma série de cuidados na utilização do microfone que você pode adotar para

torná-lo um amigo. Vejamos alguns desses cuidados. Chamaremos de “Os 7 Mandamentos do Amigo Microfone”.

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1º Mandamento: Não bata

É muito comum que você, ao segurar um microfone para utilizar, dê algumas “batidinhas” nele com o objetivo de verificar se ele está funcionando. Por favor, não façaisso. Lembra-se do diafragma e do elemento gerador? Com o tempo, de tanto apanhar, eles se danificarão podendo partir-se.O microfone vítima dessas “batidinhas” passa, depois de certo período de surras constantes, a reagir apresentando um som “choco e rachado”. É a forma que ele encontra para se vingar dos maus tratos recebidos.Como você consideraria alguém que, ao se aproximar de você, ao invés de cumprimentá-lo educadamente fosse logo espancando você? Amigo ou inimigo?!

2º Mandamento: Não assopre

Muitos de nós, também no desejo de verificar se o microfone está funcionando, temos o hábito de assoprar o microfone: fu... fu... som... som... Não é assim que fazemos?Pois é, de agora em diante controle-se e não faça mais isso. Ao assoprar o microfone você despeja alguns mililitros de saliva sobre ele!!! Essa saliva vai gerar um mau cheiro no pobrezinho do microfone e ele não pode tomar banho para se limpar... isso é muito anti-higiênico!!!Quando você quiser verificar se um microfone está funcionando, apenas fale...

3º Mandamento: Não grite

Por favor, não grite... o microfone não é surdo!!!A finalidade de um sistema de sonorização é amplificar o som que você está produzindo. Sendo assim, não é recomendável que você atinja o microfone com volume de voz extremamente alto porque, dependendo de como foi construído (se for um capacitivo, por exemplo), o sinal será distorcido. Você terá sua voz reproduzida de forma “rachada”.Isso sem levar em consideração o incômodo que será causado na audiência...

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4º Mandamento: Não fale se movimentando

Alguns de nós temos o hábito de falar/cantar movendo-nos de um lado para o outro diante do microfone, quando este está fixo. Os microfones têm uma capacidade “auditiva” limitada. Eles não são capazes de “ouvir” se você estiver falando ou cantando muito afastado dele para as laterais. Vocêprecisa falar e/ou cantar diretamente em frente a ele. Aí ele poderá perceber toda a beleza de sua voz.

5º Mandamento: Não tenha medo

Muitas pessoas têm medo de microfones e por isto afastam-se dele demasiadamente. À medida que você se afasta do microfone, ele passa a ter dificuldades de “ouvir” você. Sua voz ficará com excesso de agudos e sem peso (graves): a conhecidíssima “voz de taquara rachada”.Para obter um bom desempenho, aproxime-se do microfone até cerca de 5 cm. Não se preocupe, ele não morde.

6º Mandamento: Não o engula

Não vá para o Culto com fome esperando engolir alguns microfones: eles dão indigestão!!!Na ânsia de fazer uma boa apresentação, falamos tão próximo ao microfone que quase o engolimos. A essa distância tão pequena certamente lançaremos sobre o pobre coitado aqueles mililitros de saliva, lembra-se? E também alguns perdigotos (para quem não sabe o que são, lávai: germes).

Essa prática prejudica também a qualidade do som: os microfones direcionais(usados por nós em 99% das aplicações) têm uma propriedade chamada “efeito proximidade”. Este efeito encorpa os graves à medida que o microfone é aproximado da fonte sonora. Sendo assim, você terá o som da sua voz cheio de graves e provavelmente sem clareza, para não falar do maravilhoso efeito “puf”.É só lembrar do item anterior: a distância adequada para uma boa captação écerca de 5 cm afastado da boca e diretamente em frente ao microfone.

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7º Mandamento: Não enrole

Quando seguramos o microfone na mão, temos o hábito de enrolar o cabo: pare com isto e não enrole, cante!!! Ou fale!!!Ao enrolar o cabo do microfone, você provoca alteração em suas propriedades elétricas e, com o tempo, danifica as soldagens que o unem aos plugues. O que resulta disto são chiados e barulhosdiversos.Ao segurar um microfone, deixe o cabo completamente livre e solto.Não passe na frente das caixas acústicas com o microfone apontado para elas. Isto causará microfonia.Não envolva o globo do microfone (aquela parte redonda que protege a cápsula) com a mão. Isto altera o padrão de captação do mic e pode

causar microfonia.Extraído de www.somaovivo.com.br Não deixe de visitar

Conectar os Instrumentos

Todos os Instrumentos devem ser conectados e desconectados, com o respectivo

canal desligado (Mutado).

O sinal do computador da mesa de Som, é recebido através do canal STE1, é o

computador que utilizamos para as gravações e reproduções de play-backs.

O sinal do computador de MULTIMÍDIA (Projetor de imagem) é recebido

através do canal STE2, canal utilizado em conjunto com os vídeos exibidos pelo

projetor.

OBS.: Sempre teste estes canais antes dos cultos.

Ligar o Sistema

1º Com todo equipamento desligado, conectar a base do Mic S/FIO.

2º Ligar o Filtro de Linha da Mesa e confira se está ligado.

3º Ligar o Filtro de Linha dos amplificadores.

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4º Teste TODOS os microfones ANTES do culto, dê pequenos solavancos no

cabo e verifique se o mesmo está em boas condições de funcionamento, se for

detectada alguma falha substitua-o imediatamente e comunique a manutenção.

5º Coloque uma música com o volume do P.A. desligado, verifique o

funcionamento de TODOS os monitores.

6º Por último teste o P.A. utilizando o PAN , para verificar o

funcionamento das caixas L e R.

OBS.: O PAN DEVE SEMPRE PERMANECER EM 12 HORAS! (A NÃO

SER QUE SEU USO SEJA INTENCIONAL)

Desligar o Sistema

1º Desligar o Filtro de Linha dos amplificadores.

2º Desligar o Computador e logo após o Filtro de Linha da Mesa.

3º Guardar devidamente os microfones, cabos, Trancar o Case

IMPORTANTE: A ordem dos passos de execução de TODO este manual

deve ser respeitada!

Ajustando o volume do PA

É interessante que o controle de volume principal esteja

na posição de “0dB” para assegurar um melhor rendimento no

sinal entregue aos amplificadores.

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Ajustando os Microfones

Clique no botão (Mute) para abrir o canal desejado e é

interessante que o controle de volume esteja na posição de “0dB” para assegurar

o melhor rendimento do sinal, porém isto requer ajuste no ganho do

respectivo canal, até que se obtenha o nível de som desejado. A mesa possui um

botão chamado PFL (Pré Fader Listen = Escutar antes do Fader) que

serve para ouvir o sinal do respectivo canal, antes mesmo de abri-lo no PA,

quando ativo a uma luz vermelha acende (Indicando o acionamento da função),

sempre que acionar o PFL de um canal individualmente, o VU Principal

assumirá automaticamente o papel de VU do Respectivo Canal. Facilitando

assim o ajuste de ganho do canal.

Exemplo: Acionei o botão PFL do canal 3, Supondo que

esteja conectado a este canal um microfone, posicionamos o

FADER deste canal em 0dB e ajustaremos o ganho deste

canal orientados pela Barra de VU Principal, para que as luzes

ascendam até que fiquem em 0dB. Lembrando que ao

acionarmos a chave PFL o VU monitora o respectivo canal.

OBS.: NUNCA deixe que a luz de pico , fique acendendo

demasiadamente durante uma apresentação, se

isto ocorrer diminua o GANHO do canal

problemático, até que a luz pare de piscar por

longos períodos. Contudo é normal que a luz de pico acenda de vez

em quando, dependendo da dinâmica da apresentação.

Adote o Seguinte Padrão de Operação:

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ENDEREÇAMENTO de Canais no Console de Mixagem

SOUNDCRAFT GB2

Para que o console Soundcraft GB2 Funcione cada canal DEVE ser Endereçado

para um dos 4 Subgrupos ou para o Controle de Volume

GERAL .(Main Mix)

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Utilizando o SubGrupo:

Dica prática, Supondo que você equalizou e alinhou o volume de uma

bateria em 8 canais (ou um coral), só que durante a apresentação o baterista se

empolga e aumenta a dinâmica e consequentemente o volume, imagina o

trabalho que é abaixar todos os 8 faders de volume sem perder o ajuste feito para

cada peça da bateria? Simples, substituindo os 8 faders por um só! Os subgrupos

servem justamente para isso, repare que os grupos são divididos em pares, 1-2,

3-4, 5-6, 7-8, e para definir para qual grupo vai o sinal, se “1” ou “2”, utiliza-se

o PAN, por exemplo, acionei o botão mas quero utilizar o

SUBGRUPO 1, então Basta Girar o PAN TODO para

Esquerda. Se caso eu escolhesse o SUBGRUPO 2, deveria

girar o PAN TODO Para Direita. Feito isso é só ajustar o

volume dos canais agrupados com o volume do SUBGRUPO escolhido.

Caso você esteja operando poucos canais ou somente um, basta pressionar o

botão , Que o sinal será Direcionado diretamente para o controle de

volume Geral (Main Mix).

OBS.: Caso o canal ou Subgrupo não seja “Endereçado” para

nenhum lugar, não sairá som no PA!

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Comando WIDTH

Na imagem ao lado podemos ver os comandos,

WIDTH com os parâmetros MNO (Mono) e

STE (Estéreo).

O Comando WIDTH Determina o modo de

operação do Par de SubGrupos, Ou seja se

WIDTH estiver todo para esquerda (MNO),

significa que o som dos dois Subgrupos serão

somados em uma imagem Mono.

Porém Se o comando WIDTH estiver todo para

Direita (STE), Significa que o som de cada

SubGrupo será Endereçado para um lado da

Imagem Estéreo (SubGrupo1 no Lado Esquerdo

e SubGrupo2 no Lado Direito)

Botão MIX

O Botão Mix Tem a Função de Endereçar o Par

de Subgrupos ao Controle de Volume Principal

(Main Mix) OBS.: Caso o Subgrupo não

seja “Endereçado” para o MIX, não

sairá som (DELE) no PA, porém seu

sinal estará presente em sua saída

dedicada atrás do console de mixagem.

Botão PFL

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O Botão PFL quando pressionado habilita a pré-escuta e o VU de leds para

monitoramento dos Subgrupos.

EQUALIZAÇÃO

O Console de Mixagem Soundcraft GB2 32, possui um eficiente

sistema de equalização com 4 bandas,.

- As seções Grave e Agudo (LF e HF) são tonais e permitem reforço

ou atenuação em +/- 15dB em 60Hz e 13KHz Respectivamente.

- A seção Médio Grave (LO MID) tem o controle semi-paramétrico

com reforço ou atenuação em +/- 15dB e varredura de 80Hz a 1.9KHz com

Q=1.5.

- A seção Médio Agudo (HI MID) tem o controle semi-paramétrico

com reforço ou atenuação em +/- 15dB e varredura de 550Hz a 13KHz com

Q=1.5.

O Equalizador do pode ser ativado ou desativado pelo botão “EQ”

do respectivo canal para manter a referência do sinal original.

Quando os controles de agudos, médios e graves estiverem todos na

posição central (como em um relógio marcando meio-dia), o sinal não será

modificado pela equalização do canal. Chamamos esta posição de "flat".

Teoricamente, o som deveria ser o mesmo da fonte sonora (voz ou

instrumentos), mas a qualidade da mesa influencia muito aqui. Quanto melhor a

mesa, mais parecido o som será com o original. Quanto pior a mesa, mais

teremos que atuar sobre a equalização para compensar os seus defeitos e ter o

som parecido com a fonte original. Contamos também com um botão chamado

de LOW CUT que quando pressionado provoca uma atenuação

no sinal abaixo de 100hz (18dB Oitava), evitando assim ruídos indesejáveis

como os “puffs” dos microfones.

Quando rotacionamos os botões do equalizador para a direita, estamos

provocando "reforço" na freqüência correspondente (agudos, médios ou graves).

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Caso for rotacionado da posição central para a esquerda, provocará uma

"atenuação" na frequência correspondente.

Observação: os controles de equalização se assemelham a um relógio. Faça a seguinte associação: 7 horas é o potenciômetro todo atenuado, 12 horas é o potenciômetro em flat e 5 horas é o potenciômetro todo reforçado. É comum, de um técnico de áudio para outro, falarmos “Os agudos estão em quantas horas?” Ou então “Tira duas horas dos médios”. Facilita muito a comunicação entre operadores.

Importante: ao equalizar, sempre gire os botões bem devagar, sem mudanças bruscas. Para acrescentar ou tirar "uma hora", leve vários segundos. Fazendo isso, a “mudança” de som será mais suave e com menor chance de microfonia. Um reforço de faixa pode causar microfonia, mas quando você faz bem devagar, a microfonia vai aparecendo aos poucos, dando tempo de corrigir.

Na equalização semi-paramétrica (ver figura ao lado), o controle

dos médios se dá através de dois “botões”, onde em um (BRANCO)

escolhemos uma freqüência e no outro botão (PRETO) atenuamos ou

reforçamos a freqüência escolhida. Na posição central o botão MID não

atua.

Botão Inversor da Fase

Cada canal conta com um botão “inversor de Fase”

Este botão é muito útil quando precisamos microfonar algo com

dois microfones próximos um do outro.

Experimente colocar dois microfones um de frente para o outro,

em seguida ligue somente um, fale normalmente e ouça como sua voz

soará naturalmente, porém ao ligar o outro o som irá “Sumir”, neste

momento o som de um microfone está cancelando o outro. Mantendo os

dois microfones ligados pressione o botão de inversão de fase em apenas

um canal e perceba que o som voltará ao normal. Este procedimento é muito

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comum de se ver em caixas de baterias com dois microfones, um para pele e

outro para esteira, onde um microfone fica por cima e o outro por baixo.

O Básico, PASSO A PASSO para Equalizar um Som

Reset em "12 horas"

Resete os controles de volume do equalizador posicionando-os

em "0." Isto significa que eles deverão ser posicionados na

posição “12 horas”.

Nesta posição as freqüências nem serão aumentadas nem

atenuadas.

Mesmo que o botão “on/off” do EQ esteja acionado, o botão giratório de volume

deverá estar posicionado em "12 horas", de forma que quando o EQ seja ligado

ele não altere nenhuma freqüência.

No término de cada culto posicione os controles do EQ em “0” (12 Horas).

Ouça

O erro mais comum que é cometido pelos Operadores inexperientes é começar

a girar os botões do EQ antes de ouvir. Não toque em nenhum botão até que

você tenha a certeza do que vai fazer. Ouça, ouça, e ouça novamente para “ver”

se há alguma coisa errada como som.

Existem muitos pequenos detalhes que devem ser percebidos antes de se

começar a equalizar.

- As três principais coisas são:

Se certificar como está o som (turvo ou irritante, muito médio ou muito

agudo).

Caso nada tenha sido feito com relação à timbragem, você deverá dar especial

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Atenção a isso agora, pois estes aspectos representam mais de 75% de tudo o

que o EQ pode fazer.

a) Corte da região turva (100-800Hz): Verifique cada instrumento para se

certificar que ele não esteja muito médio. Os Bumbos da Bateria necessitam

quase sempre de corte de médios (a não ser que o estilo seja rap, hip hop e

afins). Outros instrumentos que turvam a mixagem são tons, baixos, piano,

violão e harpa. A sensação de turvidez está em torno de 300Hz. Se o corte for

demasiado os intrumentos ficarão “magros”, pois as freqüências desta região

contribuem para encorpar os sons. Ao cortar as freqüências da região turva

certifique-se sempre de que não esteja perdendo o “chão” (o grave). Você pode

compensar os graves em torno de 40-60Hz.

b) Corte da Irritação (1000-5000Hz): Corte qualquer freqüência excessiva em

torno de 1000-5000Hz. Vocais, guitarras e pratos (inclusive hi-hats) geralmente

precisam de cortes na região das médias freqüências.

Dependendo do tipo de música (e em particular do tipo de caixa de bateria

utilizada) as caixas precisam de alguns cortes também. A melhor maneira para

detectar uma freqüência de irritação é reproduzir todos os sons em volume alto.

Se você ou qualquer outra pessoa dentro do ambiente se encolher, voltar a

cabeça para o chão, por menor que seja o movimento, então será irritante.

Nunca aumente ou corte demais as regiões de médio e certifique-se que o

som não esteja ficando maçante. Neste ponto, você deverá compensar um pouco

aumentando as freqüências em torno de 5000-8000Hz. Utilizando um

paramétrico para trabalhar exclusivamente na faixa de freqüências de irritação o

ajudará a preservar o brilho de todo o som.

c) Aumente os agudos (5000-8000Hz): Aumentar os agudos em instrumentos

que normalmente soam de forma maçante, como caixa, dependerá

exclusivamente do estilo da música.

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Certos estilos de rock 'n' roll requerem mais agudos do que outros estilos.

Country, e Sertanejo não necessitam muito ganho nesta faixa, será melhor que os

sons sejam bem naturais.

- Encontre a freqüência a ser aumentada ou cortada Agora que você

decidiu qual a freqüência a ser cortada ou aumentada você deverá

primeiramente encontrar a freqüência.

a) Aumente o volume na banda (Agudo, Med Agudo, Med Grave, Grave) do EQ

onde você imagina que o problema está. Aumente tudo de uma vez só. Mas seja

cuidadoso. Aumentar todo o volume nas regiões de baixas freqüências poderá

danificar os seus alto-falantes. E aumentar todo o volume da região de médias

freqüências o poderá deixar surdo. Então faça o seguinte: com a mão esquerda

aumente o EQ e com a mão direita abaixe o Fader do canal.

Aumente todo o volume de forma que você possa localizar a freqüência que

deseja aumentar ou atenuar. Uma boa analogia seria como você estivesse

cozinhando com um novo tempero. Embora você saiba que a pimenta vermelha

queima você deverá testá-la antes para saber como ficará a comida. De forma

similar, quando você aumenta todo o volume do EQ, embora ele não vá ficar

assim na mixagem, fará com que você tenha uma boa idéia de como irá ficar

com um nível mais moderado.

NOTA: Você também poderá cortar todo o volume ao invés de

aumentá-lo. Desta forma você estará observando os sons bons ao

invés dos sons irritantes ou turvos, porém correrá o risco de não

encontrar a freqüência exata que possui o problema.

b) Ao varrer as freqüências com o botão para encontrar a freqüência a ser

cortada você estará a procura da freqüência que soa pior — mais turva ou mais

irritante, por exemplo.

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Por outro lado, ao tentar encontrar a freqüência para levantar, você estará a

procura da freqüência que soa melhor.

Caso você esteja tentando cortar uma freqüência e você tenha abaixado todo o

botão de volume, varra o botão de freqüência até encontrar o ponto que parecer

ser o melhor.

Retorne o botão para "12 horas"

Com o volume todo aberto você estará agora no espaço exterior. Perdendo todo

o contato com a realidade de como o som era originalmente.

Retorne sua perspectiva no tom do som antes dele ter sido equalizado ajustando

o botão de volume em "12 horas" (na banda EQ na qual você estiver

trabalhando).

Verifique se as coisas estão como você quer

Ligue e desligue o EQ de forma a comparar o som original e

equalizado e verifique se está como você deseja.

Este tipo de teste também é útil quando utilizamos mais de um equalizador para

alterar o mesmo som.

Caso você desligue o EQ você estará desligando ambas as bandas. Se precisar,

ao invés disso, simplesmente posicione o controle de volume em “12 horas” na

banda que você está trabalhando no EQ, de forma que você possa perceber como

o ajuste nessa banda está agindo.

Bom, tentei assim de uma forma distante fornecer uma visão geral de

como utilizar e como empregar o EQ. No entanto, o bom uso de EQ requer

prática e experiência.

Extraído do livro A Arte da Mixagem – David Gibson

OBS: NUNCA tente aprender durante o culto, isto deve ser feito nos

ensaios, ou com músicas executadas pelo computador.

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Ajustando os Monitores

O Console de Mixagem Soundcraft GB2 32, Possui 6 “Mandadas” de

Auxiliares.

AUX1: SUBGRAVE

AUX2: Fone.

AUX3: Fone.

AUX4: Fone.

AUX5: Monitores “A”.

AUX6: Monitores “B”.

OBS.: Repare que os auxiliares 5 e 6 são Pós Fader (POST), ou seja o

volume do “aux” depende do Fader do respectivo canal. Já os auxiliares

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3 e 4 podem atuar como PRÉ ou PÓS Fader, esta condição será

escolhida através do botão “PRE” localizado acima dos

comandos.

Os auxiliares 1 e 2 são Pré Fader, eles não necessitam do fader e

funcionam independentemente do volume que está o canal. Portanto

preste bastante atenção para não deixar os auxiliares 1, 2, 3 e 4 abertos

desnecessariamente, criando a possibilidade de haver microfonias ou

outros ruídos indesejáveis.

As vias de monitores contam com um controle de volume

principal (Master) chamado de “AUX SEND MASTERS”. Antes

do culto, regule as vias de monitor em 6 horas (0dB), peça alguém

para tocar, cantar ou execute uma musica pelo computador. Agora

vá aumentando no AUX SEND MASTERS (o Geral) até obter o

nível de som desejado nos retornos, Para que durante a

programação você tenha uma noção de como estará o volume dos

retornos.

Para ter uma melhor referência pressione o botão “AFL”

do respectivo canal a ser ajustado e se oriente pelo VU

de Leds Principal.

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Recursos extras

- MATRIX

Matrix é uma saída de áudio geralmente utilizada para

gravações, vídeos, TV, internet e afins.

Nesta Seção podemos endereçar ao canal matrix os

sinais dos subgrupos, do MIX “L” (Esquerdo) e MIX

“R” (Direito).

Cada matrix conta com um botão “AFL”

(para monitorar via fone e através do VU Principal),

controle de volume principal (Master) e botão

“MUTE” (para abrir ou fechar o canal)

O sinal gerado pelo matrix é endereçado para suas

respectivas saídas que são independentes, localizados

atrás do console.

- TALK BACK

Para o operador se comunicar com o palco. (é melhor usar

um canal sobrando). Aqui encontramos um conector XLR,

que não possui Phantom Power, ou seja não permite que

microfones condensadores sejam ligados diretamente.

O ajuste de volume,

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Um botão para a comunicação com os auxiliares de 1 a 4,

E um botão para comunicação com os 4 Subgrupos.

2TK (2 Tracks)

O sinal 2TK é recebido pela para traseira do console de mixagem,

Geralmente o 2TK é utilizado para executar musicas nos

intervalos entre uma banda e outra.

O sinal é liberado para o PA quando o botão “2TK TO

MIX” é pressionado, e seu volume ajustado pelo controle “2TK

LEVEL”

Monitor Source

Através dos botões “MONITOR SOURCE” determinamos qual a

fonte do sinal será monitorada pelo VU principal.

O botão Mono faz uma soma dos sinais L (Esq) e R

(Dir).

Monitor (C/ROOM)

O controle C/Room ajusta o nível obtido na saída control room.

H/PHONES

Este comando ajusta o volume do fone de ouvido.

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PFL & AFL

Este comando luminoso serve para indicar que alguma tecla PFL ou AFL foi

acionada.

Monitoramento da fonte de alimentação

Existem dois indicadores luminosos que devem permanecer sempre acesos,

indicando o pleno funcionamento da fonte de alimentação interna.

48V – Indica que a voltagem do Phanton Power está dentro dos

limites.

+/- 17V – Indica que a alimentação simétrica dos amplificadores operacionais

está dentro dos limites.

Gravação

É de extrema importância que as mensagens sejam gravadas. Para isso

utilizamos a saída MONITOR ligada a entrada “line in” do computador.

1º Abra o programa e clique no botão gravar (círculo).

2º Aumente o controle de volume até um ponto em que o sinal não

saia do gráfico do audacity. para Salvar clique em STOP (quadrado) e em

seguida no menu Arquivo\ Exportar como MP3...Nomeie o arquivo com “.mp3”

no final do arquivo.

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Para ser um bom operador de som é preciso:

Requisitos mínimos:

- Ouvido São

- Disciplina (Responsabilidade)

- Entusiasmo (Fazer porque quer e não porque é obrigado)

- Conhecer as funções básicas dos equipamentos

- Instalar equipamentos não fixos

- Acionar o Sistema e operar em condições mínimas

Requisitos Recomendáveis:

- Sensibilidade a padrões sonoros

- Noções de áudio e acústica

- Noções de elétrica e eletrônica

- Sólidos conhecimentos dos equipamentos do sistema de áudio a operar

- Envolvimento

Responsabilidades de TODOS os operadores:

- Cuidar que o sistema e equipamentos estejam, com antecedência, preparados, testados

e adequados a cada programação

- Orientar os usuários, sempre que julgar necessário

- Ter, sempre que possível boa vontade com quem estamos ajudando

- Estar atento as necessidades das programações

- Manter limpos, arrumados e preservados os equipamentos.

- Notificar imediatamente sobre qualquer defeito que venha ocorrer nos cabos e

equipamentos.

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Estar em comunhão com Deus, pois você deve se usado por Ele.

O inimigo de um bom som está no campo espiritual.

No meu conceito pessoal, acredito que muitas das dificuldades que enfrentamos não

ocorrem ao acaso ou devido à tal “Lei de Murphy” (que diz que “Se existe a chance de

algo dar errado, isto muito provavelmente ocorrerá”), mas resultam de ações deliberadas

na agenda do nosso inimigo.

Estudar aquilo que lhe foi proposto, entenda o estudo como a necessidade

contínua de aprimoramento. Não é porque uma pessoa é excelente médico que ele não

vai querer se aprimorar, estudar, conhecer novas técnicas. Na verdade, é porque querer

sempre se aprimorar que será um excelente médico.

O operador precisa estar sempre estudando. Novos equipamentos são lançados, novas

marcas, produtos mais baratos. Algumas soluções serão encontradas, etc.

Ter compromisso: ser o primeiro a chegar, sempre comunicar antes a falta, etc.

Ter atenção total!

O operador precisa ser assim. Atento a tudo o que acontece, mas em comunhão com o

Senhor. Deve estar de olho no pregador, sempre, como também atento aos

instrumentistas e cantores.

Devido à sua complexidade, problemas de cobertura sonora não se resolvem

intuitivamente, como as de iluminação, por exemplo. Se falta luz acrescem-se

mais lâmpadas e pronto! Se existe uma falta de cobertura sonora o simples acréscimo

de mais caixas provavelmente resultará em mais ruído ou numa pior qualidade....

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Ore sempre pelo nosso ministério.

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