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KOELLREUTTER - as revoluções musicais de um mestre Zenemanuel dimas de melo pimenta2 0 1 0

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Música do Século XX

Apontamentos sobre o curso Música do Século XX, de Hans Joachim KoellreutterSão Paulo, 1981

Ahistóriadamúsicaapresentaquatrograndesperíodoscaracterizadosporquatroidiomasmusicais:

- Idiomamodal1. Românico2. Gótico3. Renascimento


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- Idiomatonal1. Barroco2. Classicismo3. Romantismo4. Impressionismo

- Idiomaatonal1. Expressionismo

- Idiomapsofal

O primeiro período é essencialmente ftegmático– palavra de origem Grega que indica a ideia de sompredominantementevocal.

Os segundo e terceiro períodos são essencialmenteclagais–predominantementeinstrumentais.


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O quarto período é essencialmente psofal – o queincorporaosruídos,tomaosomcomoumtodo.

Primeiroperíodo–sucessãodesonsSegundoperíodo–simultaneidadedesons

Terceiroperíodo–convergênciadesonsQuartoperíodo–emergênciadoconceitodetempo

EmTristão e Isolda,de1859,RichardWagnerprocurou–segundoassuasprópriasdeclarações–enfatizarodualismoentreavidaeamorte.

O terceiro acto de Tristão e Isolda mostra um dosmomentos de gradual desintegração do tonalismo atravésdemúltiplasmodulações.


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A partir de então – embora as ideias presentes emTristão e Isolda fizessem parte do mundo de Wagner e,principalmente, de Liszt – pode-se desenhar uma linha detransformaçõesemdiversasobrasecompositores:

1875,Bagatela sem TonalidadedeFranzLiszt–primeiraobraatonal.

1889,Ave Maria sobre Escala Enigmática,deGiuseppeVerdi.

1896,Quarteto número 1deCharlesIves.

1899,Noite TransfiguradadeArnoldSchoemberg.

1900, Sinfonia nº 4, segundo movimento, de GustavMahler.

1901, Salomé e Electra, de 1908, compostas por


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RichardStrauss.

1909, Três peças para piano, opus 11, de ArnoldSchoemberg.

1911, Seis peças para piano, opus 19, de ArnoldSchoemberg.

1912,Jeux,deClaudeDebussy.

Em1908surgeumagrandepolémicasobreofimdatonalidade.

1912,ArnoldSchoembergcomPierrot Lunaire, opus 21:obramaisimportantedoatonalismo.

EmPierrot Lunairetudoélevadoaomáximoexagero– incluindo uma extrema radicalidade em regiões sonoras


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graveseagudas.

AlbanBergintegrouatonalidadeàatonalidade.

O serialismo é caracterizado por elementos derepetição,quesãoelementosconjuntivos.

O atonalismo anuncia uma acausalidade – evidentenafísica.

PRIMEIROPERÍODODAMÚSICADOSÉCULOXX

Característicafundamental:oidiomamusicaléatonal,comainexistênciadanotasensível.


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Estrutura:triequadridimensional.

Pensamento:racionalista.

Tendência:materialista.

Conscientização:relaçãoentreoserhumanoenquantopersonalidadeindividualeamassa,ocoletivo.

As formas são discursivas. O estilo inovador éo expressionismo. Mas, existem ainda as tendênciasrestaurativas–ouseja:oneoclassicismo,ofolclorismoeonacionalismo.

SEGUNDO PERÍODO DA MÚSICA DO SÉCULO XX – após a


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SegundaGuerraMundial

Idiomamusical:psofal(incluioruído)

Tendência:planimetria,partiturasgráficas

Tendênciasrestaurativas:KrzystofPendereckiLucianoBerioWiltoldLutoslawskiKarlheinzStockhausen(nofinaldacarreira)

Estruturamuldimensional

Pensamento: arracional – que é, na sua essência,paradoxal.

Tendência:intelectual


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O processo de conscientização gira em torno dorelacionamentodoserhumanocomotempo,edoindivíduocomaHumanidade.

Asnovasformassãonovamenteesféricas.

Estilos:experimental.

WernerHeisenberg,livro:Física e Filosofia.

FaygaOstrower:A arte é uma forma de crescimento para a liberdade, um caminho para a vida.

PRIMEIRAFASE:IgorStravinsky,Minha VidaReneLeibowitz,Schoemberg et son ecoleAdornoeBoulezMartinHeidegger,O Ser e o Tempo


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IgorStravinsky:Romântico:SinfoniaImpressionismo:O Pássaro de FogoExpressionismo: Sagração da Primavera e

História do SoldadoNeoclássico:Suite PergolesiSerialismo: Canticum Sacrum e In Memorian

Dylan Thomas(1954)

Curiosamente,FranzJosephHaydn,WolfgangAmadeusMozart, Arnold Schoemberg, Alban Berg e AntonWebernnasceramnaÁustria.

ArnoldSchoemberg:O Sobrevivente de Varsóvia–obrapoliticamenteengajada.


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ArnoldSchoemberg:Concerto para Violino e Orquestra–pontomáximodoexpressionismonamúsica.

CONCEITOATONAL

Éaequivalênciadosintervalos,acordeseaemergênciadesimultanóides.

Simultanóide:acordequenãopodeseranalisadoporintervalosdeterças.

Em1937,PaulHindemithprovocougrandesdiscussões:osacordesexistemcomoestãosendoouvidosenãocomoestãodescritosnateoria.

No universo atonal não existe mais hierarquia. Não


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maisexisteodualismoentredissonânciaeconsonância.

AmúsicadoséculoXXconscientizaaemancipaçãodadissonância.

O conceito de dissonância surge com o músicoflamengoJohannesTinctoris,queviveuentre1435e1511,compositor e grande teórico – instituiu os conceitos dedissonânciaedeconsonância.

Aatonalidadeéfundamentalmenteacausal–nãosepodepreveroqueaconteceráaseguir.

Atonal–circular,esférico,transparência:sístase.

AlbertEinstein:A esfera é ilimitada, mas finita.


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PRIMEIRADIMENSÃO:linhamelódica,horizontalSEGUNDADIMENSÃO:relaçõesverticais,harmoniaTERCEIRA DIMENSÃO: tonalidade, atonal, diversas

ordensderelaçãoQUARTADIMENSÃO:percepçãosistática

Sístase:englobartudopartindodetodososladosdoobjetoquesepercebe.

Sístase:nãohápontosfixosdereferência.

Excessodeinformação:desordemabsoluta. Excessoderedundância:ordemabsoluta. Adesordemabsolutaéigualàordemabsoluta.

Primeira lei da termodinâmica: o universo em


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que vivemos se desenvolve em sistemas complexos ediferenciados.

Segunda lei da termodinâmica: tudo tende àentropia.

Oserhumanobuscaaordem,elereageaoprocessodaentropia.

Ocaosnãosecomunica.

Oexcessonãosecomunica.

Háosilêncioactivoeosilênciopassivo.

Aesferaé,essencialmente,quadridimensionalporquenelatudosemove.

Liberdadeéresultadodedisciplina.


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Aemergênciado tempodestrói todasasdimensõesdamúsica.

No seu Opus 19, Arnold Schoemberg procurava agrande forma. Mas, ela não era possível porque faltavamelementosdeordem.

ArnoldSchoemberg:Atonalismo é a arte de compor com doze notas independentes.

Asérietemafunçãodeunificaracomposição.

Não é necessário repetir a série. Ela se torna maisconscientequandoéinterrompida.Tudooqueéordemsetornamaisconscientequandoéinterrompido.


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Audição:Concerto para Violino e Orquestra,deAlbanBerg.

PRIMEIRAESCOLADEVIENA:JosephHaydn,WolfgangAmadeusMozart,LudwigvonBeethoven.

SEGUNDA ESCOLA DE VIENA: Arnold Schoemberg,AlbanBerg,AntonWebern.

Série:qualquerparâmetropodeserserializado.Serialismo Integral: todos os parâmetros na músicaobedecemaséries.

Audição:Structures nº 1 para piano,dePierreBoulez.


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Serialismo:caminhandodaideiaparaasérie,enãodasérieparaaideia

Audição: Cinco peças para orquestra, opus 16, de ArnoldSchoemberg.

Audição:Grosse Fuge, in B flat for string quartet, opus 133,deLudwigvonBeethoven.

Audição:Sinfonia, opus 21,deAntonWebern.

Impressionismonamúsica:melodiasemintervalospassivograusconjuntos


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cromatismoemmeiotonstimbresconstruídosnoseuconjuntosemânticograndeinstrumentação

Expressionismonamúsica:grandesintervalosactivotimbrestomadosindividualmentesintáticoreduçãononúmerodeinstrumentossacrifica todos os ideais em benefício da

expressão

AntonWebern:melodia de timbres, cada notapodeterumtimbrediferente.


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Audição: Oferenda Musical de Johann Sebastian Bach,transcritoporAntonWebern.

Em Arnold Schoemberg e em Alban Berg sãotrabalhadasduasdimensões:melodiaeharmonia.

AntonWebernincorporapelaprimeiravezaGestalt,transformando a melodia em figuração e obrigando aaudiênciaaouvircomoumtodosistático.

Audição:Variações para piano opus 27,deAntonWebern.

Tendênciasrestaurativasnamúsica:

PaulHindemith–procurarestabelecerastécnicasde


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composiçãoelaboradasporBachedesignaruma“novatonalidade”.Combatiaoatonalismo.

Igor Stravinsky – principalmente na fase entre assonatas para piano e a Sinfonia dos Salmos. Trêsobras que escapam à tendência restaurativa emStravinsky:

Cantum Sacrum(obralitúrgicaserial)Septeto (primeira obra serial, com partes

dodecafónicas)Agon

BélaBartók

HeitorVilla-Lobos

Kodaly

Manuel de Falla – principalmente nas suas obras


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neoclássicas.

Os movimentos restaurativos são essencialmentefolcloristasounacionalistas.Pertencemaumnacionalismosubstancialquandofazemusodirectodeelementosfolclóricosou de música popular. Pertencem a um nacionalismoessencial, quando os traços folclóricos surgem enquantoespíritodamúsica.

George Gershwin é, muitas vezes, um nacionalistasubstancial.

Outrastendênciasrestaurativas:neoclassicismo

IgorStravinskyProkofievShostakovish


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Audição:Terceiro Quarteto,dePaulHindemith.

A música psofal, que incorpora o ruído, surgiu comHenryCowell,professordeJohnCage.

Henry Cowell escreveu várias peças para pianopreparadonaprimeirametadedoséculoXX.

FORMA–Aformaétudooqueresultadadisposiçãoe do relacionamento dos componentes e das partesconstituintesdacomposição.Éumacondiçãosobaqualacomposição semanifesta. Os elementos básicos da formasãoarepetição,ocontrasteeavariação.


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Audição:Quarteto opus 135,deLudwigvanBeethoven.

Audição: Música para Instrumentos de Corda, Percussão e Celesta,deBélaBartók.

Dissonâncias congeladas: dissonâncias que não seresolvem.

Primeiro conceito de tempo – mágico, vital, tempooriginário, tal como acontece com o candomblé, porexemplo. Segundo conceito de tempo – psíquico, intuitivo.Músicaderitmoirregular,diversificado,semcompasso,sem


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valoresdeduraçãofixosedeterminados.Músicanãométrica,que toma como base a pulsação natural e os valores deduraçãoqueadisposiçãodoespíritoeaemoçãorequerem.TalcomoacontececomoCantoGregorianooucomoalapnamúsicaindiana.

Terceiro conceito de tempo – automático emonométrico. Praticado pela força do hábito. Elementostemporaisquantitativos,talcomootempoestabelecidopelosrelógios.Ritmoracionaldiversificado.Enfatizaoprincípioeofimdaexecução–músicatradicionalocidental.

Quartoconceitodetempo–acrónico.Quetranscendeamedidaestabelecidapelo relógio. Lembrao conceitodetempo arcaico, pré mágico – um conceito que não mais éconceito. Não existência de consciência de tempo no serhumano.Desintegraçãodanoçãoclássicadetempo.

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