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Codificação HEVC

Maior eficiência para distribuição de mídia A

no

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014

P 4 Editorial>>

O futuro da televisão se encaminha para um ambiente interativo onde os conteúdos serão os

verdadeiros protagonistas. Um ecossistema marcado pelas exigências dos usuários, já que

eles decidirão o tipo de conteúdos que querem ver, onde querem ver e quando. E, ainda que, a

televisão com telas cada vez maiores sejam os meios predominantes, se abre um grande leque

de oportunidades com outros tipos de dispositivos, como smartphones ou tablets, posicionados

como uma alternativa complementar para novas fontes de negócio.

A forma pela qual o público vê a televisão não mudou muito nos últimos 30 anos e a aparição e

desenvolvimento de novos dispositivos não deverá alterar o modelo tradicional de consumo

televisivo. O consumo de televisão segue crescendo, os consumidores seguem pedindo alternativas

de conteúdos, mas seguem consumindo majoritariamente a televisão linear.

A diferença entre a forma de ver a televisão de dez anos atrás e de como se faz hoje em dia é somente

de 1%, já que há uma década 88% da televisão era assistida na sala de estar, e hoje caiu para 87%.

A televisão híbrida, como iniciativa da indústria, trata de racionalizar a evolução da televisão, oferecendo

um enriquecimento dos conteúdos e aportando uma resposta sensível e tecnologicamente integrada

pelo usuário como homogeneidade de desenvolvimento para broadcaster e fabricantes. As pessoas

querem que a televisão seja muito mais flexível e acessível. A indústria por seu lado responderá de

uma forma muito positiva e haverá outras formas de ver televisão.

O que mudou é a forma com a qual as pessoas recebem os sinais. Antes era por via terrestre,

por antenas nas casas. Hoje se recebem os programas de televisão por muitos meios diferentes:

antena, satélite, cabo e internet. A compreensão de tudo isto é muito confusa para o consumidor,

por isso a televisão híbrida deve simplificar este processo.

Uma das características mais interessantes da televisão híbrida é que ela permite a cada pessoa

decidir como quer consumir mídia. Cada um pode configurar a sua própria programação,

escolher o que lhe interessa ver. Desta forma, enquanto os programas massivos continuarão

tendo audiências massivas, os que são minoria poderão ter a sua oportunidade.

Segunda tela como alternativaEntre as últimas tendências que fizeram sua aparição no mercado uma das que mais controvérsias

está provocando é a segunda tela, algo que deve ser visto como um complemento e não

substituto. Não é uma ameaça à liderança do consumo na tela tradicional e ainda oferece grandes

possibilidades de interação.

A tendência é que os usuários seguirão apostando em telas grandes e a televisão móvel se manterá

como uma alternativa, algo comprovado pela venda de telas de televisão cada vez maior.

No que diz respeito à interação, já existem algumas experiências como “The Million Pound

Drop” ou “The Voice Brasil”, que permite jogar ou apostar enquanto se está vendo o programa

e integrar os resultados com o programa. Estas são aplicações que não tiveram uma grande

repercussão na audiência, mas podem ser muito úteis para alguns programas, sem alterar

drasticamente a maneira de ver TV.

Novas formas de publicidade Outra das vantagens da televisão híbrida são as novas formas de negócio que se abrem à

publicidade da televisão, que começava a ficar parada, mas com um canal de retorno na televisão,

com capacidade de saber o que as pessoas vêem e buscam, e com novas formas de transmitir a

publicidade, pode-se começar a inovar.

Entre essas inovações está a publicidade televisiva focada, que permite dirigir a publicidade segundo

a audiência, oferecendo a busca de uma resposta do público mais satisfatória para o anunciante.

TV Híbrida: Evolução racional. DiretoriaPresidência e CEO

Victor Hugo Piirojavictor.piiroja@vpgroup.com.br

FinanceiroRodrigo Oliveira

rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br

Assistente AdministrativoMichelle Visval

michelle.visval@vpgroup.com.br

MarketingGerente de Marketing

Tomás Oliveiratomas.oliveira@vpgroup.com.br

Ironete Soaresironete.soares@vpgroup.com.br

ArteCristina Yumi

cristina.yumi@vpgroup.com.br

Felipe Barrosfelipe.barros@vpgroup.com.br

João Corityacjoao.corityac@vpgroup.com.br

Web DesignRobson Moulin

robson.moulin@vpgroup.com.br

SistemasFernanda Perdigão

fernanda.perdigao@vpgroup.com.br

Wander Martinswander.martins@vpgroup.com.br

RedaçãoEditor e Jornalista Responsável

Fernando Gaio (MTb: 32.960)fernando.gaio@vpgroup.com.br

Editora AssistenteKeila Marques

keila.marques@vpgroup.com.br

RepórterCarolina Spillari

carolina.spillari@vpgroup.com.br

Editor InternacionalAntonio Castillo

acastillo@panoramaaudiovisual.com

ColaboradoresEduardo Boni, Mauro Justto, Viviam Santos

Comercial Diretor ComercialChristian Visval

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Gerente de ContasAlexandre Oliveira

alexandre.oliveira@vpgroup.com.br

Panorama Audiovisual Onlinewww.panoramaaudiovisual.com.br

Tiragem: 16.000 exemplaresImpressão: HR Gráfica

Al. Madeira, 53, cj 92 - 9º andar - Alphaville Industrial 06454-010 - Barueri – SP – Brasil

+55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br

Ano 4 • N° 35 • Janeiro de 2014

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P 6 Sumário>>

0808 Belden anuncia intenção de compra da Grass Valley por US$ 220 milhões Menos de dois anos depois de comprar a canadense Miranda Technologies, a Belden faz um novo movimento que amplia a sua presença no mercado de broadcast.

1414 Anunciada portaria que regulamenta a migração do rádio AM O ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, assinou a portaria que define as regras de migração das emissoras de rádio AM para a faixa de FM.

2626 EditShare Ultra: Alternativa para armazenamento compartilhado A opção compacta é orientada para trabalho com grupos de até quatro usuários ao mesmo tempo.

3838 Blackmagic Design apresenta o novo UltraStudio 4K Graças às conexões 6G-SDI é possível gravar e reproduzir vídeos em Ultra HD 4K a 60fps e Ultra HD 4K RGB a 30fps.

4444 Câmeras Arri dominam entre indicados ao Oscar Lentes mais utilizadas nas câmeras são Panavision, Zeiss, Cooke e Angenieux.

6060 O mundo por trás das câmeras No programa Divertics, da Rede Globo, os bastidores da produção fazem parte do show.

6666 Por que HEVC está chegando mais rápido do que se pensa? Ninguém nega que o HEVC é um importante salto tecnológico, mas há certa discussão sobre se a tecnologia será aceita pelo mercado. Qual o prazo para a adoção generalizada? Dois anos, três anos, cinco anos? Na realidade, a oportunidade para a adoção total do HEVC pode ser mais imediata do que se pensa.

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dispositivo inclui a tecnologia 6G-SDI, HDMI 4K, vídeo de componente analógico, áudio SDI de 16 canais, áudio analógico balanceado, áudio HiFi, áudio AES/EBU, código de tempo, referências e controle de painéis seriais. O UltraStudio 4K suporta duas transmissões de vídeo para fl uxos de trabalho estereoscópicos em 3D. Você ainda pode conectar aparelhos Ultra HD usando apenas um cabo 6G-SDI ou HDMI!

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O 4K UltraStudio caracteriza-se pelo desenho elegante em alumínio usinado que oferece uma durabilidade excepcional. Ainda tem uma tela integrada de cristal líquido colorido e botões para selecionar a entrada de

áudio e vídeo no painel frontal. O desenho modular do UltraStudio 4K proporciona o espaço necessário para cada tipo de conexão de áudio e vídeo disponível.

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com Adobe After Effects™, The Foundry Nuke™ e Adobe Photoshop™. Para transmitir conteúdo pela Internet, use Flash Media Encoder™, Wirecast™ e Livestream Procaster™. Se você deseja conseguir uma correção de cores superior, o 4K UltraStudio é perfeito para o DaVinci Resolve!

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NOVO

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Belden anuncia intenção de compra da Grass Valley por

Menos de dois anos depois de comprar a canadense Miranda Technologies, a Belden faz um novo movimento que amplia a sua presença no mercado de broadcast.

Menos de dois anos após a compra da canadense Miranda Technologies, a Belden faz um novo movimento que amplia a sua presença no mercado de broadcast. A oferta da Belden de US$ 220 milhões da Belden está sujeita

a aprovação do conselho da Grass Valley. Só depois dessa aprovação, as empresas poderão entrar em acordo definitivo. A Grass Valley fabrica tecnologias como switchers de produção, câmeras, servidores, roteadores e soluções de edição para aplicações de missão crítica em emissoras. Quando combinada com Miranda, o resultado da solução pode ser considerado um dos mais completos da indústria, senão o maior. “Nós estamos muito entusiasmados com o interesse da família Belden. Com a combinação da Grass Valley e Miranda, nós criaremos o maior e mais completo portfólio da indústria de broadcast”, disse John Stroup, Presidente e CEO da Belden.As receitas da Belden chegaram a US$ 509,8 milhões no quatro trimestre de 2013, 6,7% mais em comparação ao mesmo período do ano anterior. Na base GAAP, as receitas de todo o ano foram de US$ 2,069 bilhões ou 12,4% maiores do que em 2012.

Aquisições Em 2012 a Miranda, que no passado havia incorporado a Oxtel e a NVision - ampliando os portfólios de controle mestre e roteadores, respectivamente, foi comprada pela Belden em um acordo em dinheiro no valor de 17 dólares canadenses por ação (ou aproximadamente US$ 332), totalizando US$ 345 milhões. A Belden tem um portfólio amplo de cabos para áudio e vídeo (Belden, Mohawk, Poliron, e Thermax), bem como tecnologias de fibra óptica (Telecast), e sinal de transmissão (Hirschman), divisões que facilitam a distribuição de sinais de aplicações de dados, áudio e vídeo. PA

A aquisição ampliará a participação da Belden no mercado de produção e coloca em concorrência direta com a Sony e Panasonic

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Harris Broadcast adquire

A empresa anunciou a finalização da compra da Imagine Communications, empresa de inovação em soluções de vídeo digital para transmissão de dados com alta qualidade.

A Harris é uma empresa do Gores Group e uma das principais fornecedoras de soluções para gerenciamento de conteúdo e soluções de infraestrutura de rede para servidores broadcast,

provedor de serviços de comunicação, governo e empresas.Charlie Vogt, CEO da Harris Broadcast, diz que a TV em todo o lugar é o futuro da indústria, e os usuários seguem nesta direção para expandir seus modelos de negócios e avançar em novas propostas que utilizem conteúdo em qualquer tela.Vogt explica que a tecnologia Adaptive Bit Rate (ABR) criada pela Imagine combina qualidade, densidade e um passo a frente diante de qualquer outro concorrente no mercado. “Sua solução de transcodificação econômica é mais competitiva do que 10 outras alternativas. O criador de conteúdo e distribuição de conteúdo para usuários, incluindo cabo, MSO e provedores de telecomunicação de serviços, irá se beneficiar significativamente desta integração, que estabelece um claro caminho de equalização de visualização linear e não-linear em qualquer tela.”Com a aquisição, a Harris Broadcast amplia as iniciativas de inovação e aumenta o total do mercado em seu campo de atuação. A Imagine Communications investiu mais de oito anos no desenvolvimento de tecnologias da indústria e nas competências do time de R&D, área que trabalha junto com inovação na empresa. Estas especialidades vão desde ABR, passam por OTT e TV em todo o lugar, o que para a Harris Broadcast quer dizer agregar valor.

Negócio fecchadoEm dezembro passado, a Harris Broadcast anunciou o acordo definitivo para adquirir a Imagine Communications. A aquisição reforça as já soluções do portfólio da Harris Broadcast para MultiService SDN (Software Defined Network), integrando vendas, programação, automação, playout e entrega de conteúdo para rede de distribuição linear e não-linear. O acordo traz a tecnologia de transcodificação utilizando o softare cutting edge que roda em alta densidade, comercial off the shelf (COTS) - um software construído por um terceiro -, e desenvolvimentos blade server - servidores feitos para economizar espaço e energia. PA

Charlie Vogt, CEO da Harris Broadcast, diz que a TV em todo o lugar é o futuro da indústria, e os usuários seguem nesta direção para expandir seus modelos de negócios e avançar em novas propostas que utilizem conteúdo em qualquer tela.

Samsung, LG e Sony lideram mercado de O segmento de televisores inteligentes está em boa forma. Segundo a consultoria Strategy Analytics, as vendas em todo o mundo alcançaram em 2013 os 76 milhões de unidades, o que representa 33% do total de televisores de tela plana vendidos durante o ano.

As previsões da consultoria Strategy Analytics apontam que neste ano as Smart TVs representarão 44% do total do negócio de telas planas e alcançarão os 73% em 2017. Do lado dos fabricantes, a

Samsung continua liderando o segmento de Smart TVs, com uma fatia de mercado de 26%, seguida da LG com 16% e da Sony, com 11%.David Watkins, diretor de Connected Home Devices Service da

Strategy Analytics, diz que à medida que a Smart TV se converte em uma característica padrão nos televisores, ditada tanto pelo desejo das empresas de elevar os preços como pelo interesse dos consumidores de realizar suas compras com vistas ao futuro, as fatias de mercado do segmento de Smart TV começarão a ficar cada vez mais parecidas com o mercado de televisores em geral. PA

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Harmonic agrega novas funções ao A empresa lançou novas funções para seu sistema integrado de emissão de canais com mais fluxos de ingest, armazenamento e exibição. A última versão do software Spectrum também melhora toda a plataforma de servidores de mídia.

Entre os avanços funcionais para o sistema ChannelPort estão opções para admitir até seis fontes ao vivo, que podem incluir dois pares entradas key-and-fill, usados um de cada

vez ou não, e a saída para transmissão simultânea HD e SD. Com mais opções de entrada, ChannelPort se torna mais flexível ao administrar complexas necessidades das fontes de vídeo, e ao mesmo tempo, reduz a demanda sobre o controle do switcher ou roteador. O software Spectrum 7.5 também oferece mixer de áudio para garantir a saída de áudio - 5.1, estéreo ou mono - e estar de acordo com as necessidades de saída HD ou SD do canal.Com a nova versão do software, o controle de exibição integrado (Onboard Playout Control, OPC) para ChannelPort e MediaPort foi melhorado com uma lista de reprodução interativa, que permite a um operador controlar os canais ChannelPort enquanto eles estão no ar. Os operadores podem copiar, pegar e eliminar eventos/bloqueios; inserir novos eventos primários e secundários; e pegar, abandonar ou reter o evento seguindo na lista de reprodução. O resultado é uma monitoração centralizada da reprodução com uma administração e controle mais sensíveis que permitem ao operador reagir rapidamente às mudanças de programação e eventos não programados.Fazem parte da funcionalidade padrão do ChannelPort funções para integrar gráficos dinâmicos diretamente no fluxo de trabalho de emissão, inserção de arquivos de legendas dinâmicas, e um modo

de canal compatível com DVE duplo e marcado independentemente de canais SD e HD de difusão simultânea. Outras melhorias do codificador/decodificador de vídeo MediaPort da Spectrum incluem ingest de emissão em tempo real do MPEG-2 SD e HD para os modelos MediaPort 7100 e 7600. A linha de soluções de transmissão e multitela, incluindo a ChannelPort, estará presente na NAB em Las Vegas, entre os dias 7 e 10 de abril.

Harmonic lança programa de vantagens para parceirosA partir do Programa de Vantagens para Parceiros, a Harmonic disponibilizará oportunidades para o crescimento de negócios em cada estágio do ciclo, desde o envolvimento inicial, passando pelo desenvolvimento e entrega dos serviços aos clientes. Os parceiros avançados irão receber guia técnico, alinhamento de vendas, e aptidão necessária para ser um efeito provedor de soluções end-to-end da Harmonic.Parceiros também terão acesso ao marketing, vendas, pesquisas, suporte técnico, programa de descontos, e oportunidades de vendas e marketing. Junto com o Programa de Vantagens para Parceiros, a Harmonic trará o Programa de Influência, destinado a levar conhecimento às pessoas que influenciam decisão de negócios e os usuários finais.Consultores têm acesso as últimas tecnologias e soluções Harmonic, com acesso a outros recursos de educação e atualização do portfólio Harmonic. PA

As soluções para exibição e armazenamento de mídia ChannelPort e Spectrum foram atualizadas e serão exibidas na NAB 2014

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Paulo Bernardo assina portaria que regulamenta a migração do rádio

O ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, assinou a portaria que define as regras de migração das emissoras de rádio AM para a faixa de FM.

Na cerimônia, na sede do ministério, Bernardo também anunciou que, em agosto deste ano, deverão sair as primeiras autorizações para a migração. Segundo ele, até o

final do ano, várias emissoras de rádio AM já estarão operando na nova frequência. “Isso vai ser um avanço extraordinário. Migrando para FM, as rádios terão uma audiência melhor e, com certeza, vai fortalecer a rádio do ponto de vista comercial e financeiro”, afirmou.Participaram do evento empresários e presidentes de associações estaduais de radiodifusão, além do secretário-executivo do MiniCom, Genildo Lins, e da secretária de Comunicação Eletrônica, Patrícia Ávila.A migração atende a demanda antiga da Associação Brasileira de Emissoras de Rádio e Televisão (Abert) porque vai permitir a melhoria da qualidade do sinal das rádios AM. A estimativa da entidade é que 90% das 1,8 mil emissoras comerciais se transfiram para a frequência de FM. “A portaria é um passo decisivo para avançar neste processo”, afirmou o presidente da Abert, Daniel SlavieroNa manhã desta quarta-feira, Slaviero elogiou a forma como o ministério conduziu a definição das regras para a migração. Ele reconheceu a cautela do ministério ao elaborar o texto da portaria, e a preocupação de considerar todos os aspectos técnicos que favoreçam o processo de migração. Como exemplo, citou o tratamento isonômico das emissoras interessadas em migrar para FM, tanto nas cidades com espectro livre como naquelas em que será preciso utilizar a faixa estendida (canais 5 e 6 que serão desocupados com a digitalização da TV). No entanto, disse que “não se pode perder vista o caráter de urgência” dessa mudança para essas emissoras.Segundo a entidade, 79% das rádios AM têm até 5 kW de potência, a grande maioria localizada em cidades de pequeno e médio porte. “Esses números revelam o alcance desta medida”, afirmou.

De acordo com a portaria, as solicitações para a adaptação da outorga serão feitas em sessões públicas realizadas pela Secretaria de Serviços de Comunicação Eletrônica do ministério. Os encontros serão organizados por unidade da federação, conforme cronograma a ser publicado em edital com indicação de dia, hora e local.As entidades que já protocolaram algum pedido de mudança devem aguardar a data da sessão pública em seu estado e fazer um novo pedido, conforme a portaria.Concluídas todas as sessões públicas, a Anatel realizará os estudos de viabilidade técnica em cada unidade da federação para verificar se há espaço para a migração de todas as emissoras interessadas em cada município. Nos casos em que não haja espaço no espectro, a agência deve analisar a necessidade de uso da faixa estendida de FM (de 76 MHz a 88 MHz), que deve ser liberada com a digitalização da TV. Hoje, a faixa FM vai de 87.9 MHz a 107.9 MHz.Após a inclusão das emissoras no plano básico de canais pela Anatel, o MiniCom vai analisar a documentação técnica e jurídica das emissoras. As emissoras habilitadas deverão pagar a diferença entre os preços mínimos de outorga estipulados pelo ministério para os serviços de radiodifusão em FM e AM.

Digitalização dos processos Também foi lançado durante a cerimônia o Sistema Eletrônico de Informação (SEI), que permitirá, a partir do dia 22 de abril, a tramitação online de todos os processos de radiodifusão. As emissoras já podem se cadastrar no site a partir desta quinta-feira, 13.De acordo com o ministro, o SEI tornará mais ágil e segura a tramitação dos processos, além de facilitar o acesso às informações e o acompanhamento dos pedidos. PA

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P 16 Notícias>>

JVC lança câmeras que transmitem por A nova serie de câmeras 800, que substitui a consagrada serie 700, agora tem incluída a capacidade de fazer streaming das imagens captadas. Ao mesmo tempo, a JVC lançou um serviço de streaming profissional para o envio de conteúdo ao vivo HD para web ou a emissora de TV, com Qualidade de Serviço, QoS, garantida.

Com integração para redes IP, as novas camcorders GY-HM890 e GY-HM850 ProHD podem ser complementadas com lentes intercambiáveis Fujinon 20x. Elas geram imagens em

padrão full HD na captura e entrega. Seu mecanismo de streaming, conectividades FTP e 4G LTE permitem a transmissão em HD diretamente da câmera, sem precisar incorporar custos externos e outras soluções, segundo a empresa.A função dual codec da JVC permite que as câmeras transmitam as gravações em HD ou transfiram arquivos em background, enquanto continuam a gravar no fluxo de trabalho normal. Com a tecnologia avançada de streaming da JVC é possível obter conteúdo livre de erros, ajuste de banda e feedback em tempo real do status do streaming.Nas novas câmeras, a função de transferência por FTP está disponível assim como a monitoração e extensão do controle da câmera e lentes por Wi-fi, a partir de um smartphone ou tablet (iPhone, iPad ou Android). Para emissoras que usam metadados, a informação da localização GPS pode ser gravada. Em acréscimo, os metadados podem ser editados de um smartphone ou tablet e transferidos para a câmera por Wi-fi. Os três modelos dispõem de sensores CMOS de 1/3 a 2.07 polegadas para capturar imagens em full 1920x1080.A GY-HM850 e a GY-HM890 gravam em HD ou SD em formatos Final

Cut Pro (.MOV), XDCAM EX (.MP4), AS-10 (.MFX), AVCHD (.MTS) ou H.264 (.MOV), compatíveis com a maior parte dos sistemas NLE. As imagens podem ser gravadas e comprimidas em MPEG-2 ou H.264. “A nova série HM800 é a mais rica das camcorders em características até hoje produzida. Elas realmente entregam às emissoras as ferramentas para irem ao ar primeiro e serem as primeiras online”, comenta Craig Yanagi, diretor de marketing e marcas estratégicas dos Produtos Profissionais da JVC.

Serviço de streamingDenominado ProHD Broadcaster, os serviços profissionais de streaming para distribuição de conteúdo em live HD, tem com principal componente para entrega do serviço o software Zixi. Disponível como um serviço físico ou solução de servidor baseada na nuvem, a solução recebe o vídeo ao vivo das câmeras compatíveis, transcodifica o sinal para um variedade de plataformas de entrega e provê a transmissão de sinal.Assim, os novos serviços são compatíveis com as câmeras de mão GY-HM850 e GY-HM890 anunciadas. Emissoras que usam exclusivamente as câmeras para ENG estão equipadas para transmitir vídeo em HD do campo ao vivo ou no ar e ao vivo no seu website. PA

A proposta da JVC é encurtar as distâncias entre as gravações externas e a exibição, apoiando-se nas tecnologias 4G, LTE e Wi-Fi

A GY-HM850 e a GY-HM890 gravam em HD ou SD em formatos Final Cut Pro (.MOV), XDCAM EX (.MP4), AS-10

(.MFX), AVCHD (.MTS) ou H.264 (.MOV)

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ATDI aponta conflito entre nova faixa 700 MHz para Para consultoria, a solução seria mitigar a interferência entre os novos sinais da rede móvel LTE e os serviços de televisão existentes e planejados.

Brasília, Campinas e São Paulo são cidades onde poderá haver interferência na recepção de sinais de televisão e de serviços móveis. Estimativa da ATDI, especializada em ferramentas,

soluções sob medida, componentes para softwares e consultoria, aponta que a população afetada seria menor que 10 mil pessoas somente em Brasília e Campinas.Esse conflito de sinais decorre da decisão da Anatel de atribuir o Dividendo Digital para os serviços móveis e de adotar o plano de canalização da Ásia-Pacífico (APT) para a faixa de 700 MHz, o que liberaria a faixa para os novos serviços móveis LTE.Segundo a ATDI, a saída seria mitigar a interferência entre os novos sinais da rede móvel LTE e os serviços de televisão existentes e planejados. Segundo a ATDI, a aplicação de filtros para os transmissores de sinais de TV ISDB-T e para as estações de base LTE poderia ajudar a reduzir a probabilidade de saturação e de interferência fora da faixa.Adotar planos que evitem emissões de alta potência nos canais superiores de televisão (especialmente os canais 48-51) permitirá a coexistência, pois o potencial de interferência é mais acentuado onde separação de frequências entre ISDB-T e LTE mais baixa, explica o estudo publicado pela GSMA.Outro ponto abordado no relatório é a compatibilidade com os sinais de televisão analógica devido aos planos de longo prazo previstos

em relação à conversão para o sinal digital. Como a televisão digital no Brasil usa a tecnologia ISDB-T, esse estudo também é relevante para outros mercados, incluindo Chile, Costa Rica e Equador, onde o Dividendo Digital foi atribuído para redes móveis.

Replanejamento de canais primários O grupo de trabalho formado por engenheiros do Minicom (Ministério das Comunicações), da Anatel (Agência Nacional de Telecomunicações), da SET (Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão) e de emissoras concluiu no mês de fevereiro o replanejamento dos canais primários de televisão na faixa de UHF (canais do 14 ao 51), destinada ao funcionamento da TV digital.Até abril, o grupo deve finalizar o pareamento dos canais secundários. Neste caso, falta concluir a canalização apenas de alguns estados das regiões Norte e Nordeste e no Mato Grosso do Sul. As reuniões de trabalho para a canalização da TV digital tiveram início em março do ano passado, e a Anatel já realizou as consultas públicas em todas as regiões do país. Os estudos de custos para a realocação dos canais ainda estão em fase de análise pelo governo, assim como o cronograma de desligamento do sinal analógico. Apesar da indefinição, o ressarcimento pela mudança de frequência deve ser definido com o leilão da faixa de 700 MHz para a banda larga móvel, previsto para agosto. PA

O leilão da faixa de 700 MHz para uso por empresas de telecomunicações impôs uma revisão na distribuição dos canais de TV digital pelo país

Projeto de lei propõe A Lei da Mídia Democrática pode ser votada neste ano. É isso que pretendem os deputados da Frente Parlamentar pela Liberdade de Expressão e Comunicação com Participação Popular.

Para poder ser analisado pela Câmara dos Deputados, o projeto de iniciativa popular precisa das assinaturas de 1,3 milhão de eleitores, conforme a Agência Câmara de Notícias.

De acordo com a proposta, pelo menos 33% dos canais serão destinados ao sistema público, sendo que metade desses canais públicos tem de ser comunitários. O projeto também prevê que, para se conseguir uma licença para canais de rádio ou TV, pelo menos 70% da empresa e a responsabilidade pela programação têm de ser de brasileiros natos ou naturalizados há mais de 10 anos. Se o projeto virar lei, em cidades acima de 100 mil habitantes ninguém poderá ser dono de canais de TV, rádio e jornal impresso ao mesmo tempo. A pessoa ou empresa tem de escolher apenas um tipo de serviço. Nas cidades de até 100 mil habitantes, isso só vai ser permitido se um dos veículos não estiver entre os três de maior audiência ou maior tiragem. Nada disso vale para TV por assinatura. O texto proíbe igrejas e políticos eleitos de terem canais de rádio ou TV. A proposta estende a proibição à família mais próxima dos políticos, como esposo, esposa, pais, irmãos e filhos. Também impede que uma mesma empresa controle mais de cinco canais de comunicação. A proposta prevê que o máximo que um canal de TV ou rádio pode receber de verba publicitária é 20% a mais do que mede sua audiência. Por exemplo, se a audiência for de 40%, a empresa só pode receber 48% das verbas publicitárias. “A gente quer conteúdo regional da produção da cultura local nessas televisões e nessa mídia de uma maneira geral. Também queremos garantir limites para publicidade, para merchandising nesses veículos, porque, às vezes, é avassaladora. Você passa mais tempo sendo bombardeado com propaganda para consumir do que vendo o capítulo da novela, do que vendo o telejornal”, diz Chico Alencar, deputado (PSol-RJ), integrante da Frente Parlamentar Durante o

Fórum Nacional pela Democratização da Comunicação, composto de 42 entidades da sociedade civil, a proposta foi lançada na Câmara dos Deputados, em agosto passado. O movimento criou a campanha “Para Expressar a Liberdade”, com o objetivo de colher o número exigido de assinaturas para o início da tramitação da proposta. De iniciativa popular, o projeto da Mídia Democrática já recebeu o apoio de mais de 50 mil pessoas.

Concentração da propriedade dos meios de comunicaçãoEm parceria com a Procuradoria Regional dos Direitos do Cidadão (PRDC), o Fórum Intervozes realizou no dia 21 de fevereiro dois eventos relacionados ao atual cenário das comunicações no país.O primeiro deles foi uma audiência pública sobre o Projeto de Lei de Iniciativa Popular da Mídia Democrática. Lançada em maio de 2013, a iniciativa, coordenada pelo Fórum Nacional pela Democratização da Comunicação, pretende justamente coletar mais de um milhão de assinaturas em apoio a um novo marco regulatório para a mídia no Brasil. O objetivo foi levantar sugestões e propostas ao projeto, que tem entre seus objetivos a regulamentação das normas constitucionais relativas ao setor, como a proibição de oligopólios e monopólios nos meios de comunicação de massa e a garantia da pluralidade e diversidade na mídia. O Ministério Público Federal instaurou um procedimento administrativo para acompanhar essa questão.Para a audiência pública, além das diversas organizações da sociedade civil proponentes do Projeto de Lei de Iniciativa Popular, foram convidados representantes das empresas concessionárias de radiodifusão, do Ministério das Comunicações, da Anatel, da academia e do Congresso Nacional. Após a audiência pública, aconteceu o “Seminário Internacional Concentração nos Meios de Comunicação”. PA

A revisão dos critérios utilizados para controlar os meios de comunicação no Brasil pode afetar até a distribuição de verbas publicitárias

14X vs 23X

Com o zoom de 23X da JVC, suas cenas vão chamar toda a atenção.Nossa nova GY-HM600 é a sua entrada para performances surpreendentes. Com a nova GY-HM600, a JVC apresenta a próxima geração de câmeras portáteis ProHD. Leve e fácil de usar, ela é equipada com uma lente zoom recém-desenvolvida chamada Fujinon 23X Wide Angle (29 mm-667 m) e entrega imagens notáveis. A GY-HM600 oferece recursos intuitivos que a tornam ideal para filmas notícias, esportes e produção independente. Você também pode contar com um desempenho excelente em ambientes com pouca luz com excelente sensibilidade (F11 @ 2000 lux). Aqui estão alguns outros grandes recursos:

• Três sensores CMOS 1/3-polegadas 12-bit (1920 x 1080 x 3)• Produz arquivos HD ou SD prontos para editar em vários formatos de arquivo: .MOV (Final Cut Pro), .MP4 (XDCAM EX), AVCHD• Cartão de memória de gravação SDXC/SDHC (2 slots para gravação simultânea ou retransmissão)

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Nova câmera DSLR da Panasonic será A Panasonic Corporation começará a desenvolver pesquisas como a Universidade Digital Hollywood em Tóquio para desenvolver novas formas de expressão de vídeo que utilizem a tecnologia 4K.

As pesquisas da Panasonic se estenderão também para equipamentos de imagem digital como as câmeras DSLR que utilizam a tecnologia mirrorless ou sem espelho refletor óptico,

compatíveis com o vídeo 4K. De acordo com a companhia, a LUMIX GH4 ainda não tem data nem preço de lançamento disponíveis. Conduzida pelo escritório de Tomoyuki Sugiyama, no Laboratório de Ciência de Mídia da universidade, a pesquisa busca estar à frente nos conteúdos de mídia e irá avançar na utilização completa de equipamentos para imagens no “estado da arte”, como a LUMIX GH4. Segundo a fabricante, a Panasonic irá usar o feedback obtido nas demonstrações em eventos para o desenvolvimento da pesquisa sobre a produção de curtas em 4K e alta qualidade em live streaming.De acordo com o site pocket-lint.com, a GH4 pode gravar em 30/25/24 fpb a 100 Mpbs na compressão, e também a 1080p, chegando ao padrão “broadcast”, a 200Mpbs. Para esta câmera a Panasonic desenvolveu um sensor de imagem e o novo processador de imagem Venus Engine que habilita melhoras na sensibilidade, resolução, tonalidade e reprodução da cor. A fabricante afirma ser a única da indústria com a característica DFD (Depth from Defocus), uma tecnologia de percepção espacial que detecta a distância de acordo com o nível de nitidez as lentes (propriedade defocus) para melhorar a perfomance auto focus na velocidade e precisão. PA

O novo modelo levará o uso das câmeras DSLR a um novo patamar

Lentes Fujinon são usadas em A ANO Sports Broadcasting, também conhecida como Panorama, utilizou 292 lentes Fujinon durante os Jogos Olímpicos de Inverno, em Sochi na Rússia. As lentes foram fornecidas pela Sony Moscou e pela Broadcast Solutions, baseada no Reino Unido.

Entre as lentes estão 20 lentes de campo XA101x8.9BESM-TK; 41 XA88x8.8BESM, da mesma modalidade;

24 lentes HA42x9.7BERD ENG-Style; 53 lentes HA14x4.5BERD wide-angle ENG/EFP; e 54 lentes ZA22x7.6BERD, com controle remoto. As lentes foram usadas por algumas das maiores companhias de broadcast da Europa e Rússia.Durante toda a duração dos Jogos Olímpicos de Inverno e Jogos Paraolímpicos, a divisão de dispositivos ópticos da Fujifilm teve um engenheiro disponível no centro técnico de suporte aos usuários. Os escritório da companhia na Rússia e Alemanha também estiveram disponíveis para suporte ao usuário durante dos Jogos de Inverno e Sochi e Jogos Paraolímpicos. PA

O modelo XA101x8.9BESM-TK teve 20 unidades empregadas na cobertura

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Extensor para 4K é novidade da Dispositivos DL-Vision KVM transmitem frames na frequência de 60 Hz em Ultra HD.

Kramer Electronics lança switcher com Modelo tem quatro entradas, incluindo quatro HDMI, e suporta resoluções de até 2K.

Pela primeira vez, a Guntermann & Drunck (G&D) disponibiliza um extensor para resoluções 4K. A principal capacidade dos extensores DL-Vision KVM é

a de transmitir quadros na frequência de 60 Hz em Ultra HD, com isso, a extensão pode ser usada para processamento de sinal de vídeo profissional e em estações de trabalho para monitorar processos em salas de controle e diferentes aplicações broadcast.Graças à resolução UHD, diversos processos podem ser exibidos ao mesmo tempo em um único grande display. Com o uso do DL-Vision, equipes de estúdios de edição e estúdios também obtêm benefícios utilizando estações de trabalho sem computadores.A conexão com o sistema KVM se dá a partir de cabos de

fibra óptica, que além do sinal de transmissão de vídeo compartilharem a transmissão de vídeo, o teclado e o mouse também, como opção, áudio, RS232 e USB 2.0 transparente.Em particular o centro de controle digital da KVM, combina características de extensores, switches, funções adicionais, monitoramento e administração de funções em um sistema. Esse foi o motivo da indicação da KVM ao prêmio Integrated Systems Europe (ISE).Na conferência BVE, evento de tecnologia que acontece entre os dias 25 e 27 de fevereiro em Londres, o CCD com 160 portas dinâmicas será apresentado pela primeira vez pela G&D. Na BVE, acontecerão vários seminários, conferências e workshops, cobrindo uma variedade de temas técnicos. PA

A Kramer Electronics apresentou o VP-773AMP, um switcher com oito entradas, incluindo quatro HDMI, uma entrada DisplayPort (DP), uma entrada de vídeo composto e duas

entradas de vídeo PC. De acordo com a fabricante, o VP-773 escala o sinal de entrada, incorpora o áudio onde aplicável, e envia o sinal de vídeo ao mesmo tempo para duas saídas HDMI e uma saída HDBaseT. A saída de áudio está disponível simultaneamente no digital, estéreo

analógico e em duas saídas de amplificadores de 10 watts.Ele suporta múltiplas saídas com resoluções de até a 2K e incluindo a 1080p. Com tecnologia PixPerfect Scaling Technology, a Kramer leva precisão ao mapeamento de pixels e qualidade em escala para imagens em qualidade superior. Com a função ProcAmp, o switcher pode ajustar cor, nitidez, contraste e brilho individualmente para cada entrada. O dispositivo tem um corretor para estabilizar fontes de vídeo instáveis. PA

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EditShare Ultra: Alternativa para armazenamento A opção compacta é orientada para trabalho com grupos de até quatro usuários ao mesmo tempo.

A EditShare conta agora com o novo servidor de armazenamento Ultra entre as suas soluções para armazenamento compartilhado e fluxo de trabalho sem fitas. A solução NAS é voltada para empresas

que não necessitam de sistemas com as características de hardware das versões XStream ou Energy, mas ao mesmo tempo querem ter as vantagens dos sistemas de EditShare em um ambiente de trabalho compartilhado. O novo EditShare Ultra oferece armazenamento compartilhado para editores de sistemas como Avid, Adobe Premiere Pro, Apple Final Cult Pro e Lightworks. Adny Liebman, CEO e fundador de EditShare, assegura que “o Editshare Ultra foi desenvolvido sob a mesma arquitetura das unidades EditShare Xtream, Energy e Field2, sendo capaz de suportar fluxos de trabalho de vídeo HD comprimido ou SD sem compressão. O preço mais em conta também garante instalações com características customizadas, sendo uma opção muito melhor que um sistemas de armazenamento NAS genérico. Estas últimas opções podem não suportar um complexo fluxo de trabalho de edição compartilhada”.

Principais características: » Medidas de 21.5 x 21.5 x 30.5 cm, e peso de 7,3 a 9,1kg (conforme a

configuração dos discos); » Silencioso: a EditShare elaborou o Ultra para ser quase totalmente silencioso,

portanto ele não incomoda quem está próximo às salas de edição. O ruído médio é de menos de 45db, quando a distância é inferior a um metro.

» Potente: Com quatro discos de 3,5 a 7200RPM, classe enterprise, discos SATA ou SAS, o Ultra pode suportar 6 streams de Pro-res HQ, DNxHD 220Mbits, ou 8 streams de ProRes 422, DNxHD 145Mbits, ou 24 streams em XDCAM/HDV/DV a 25Mbits. Opcionalmente pode-se comprar oito discos de 2,5 SAS de 10.000RPM, com até 6Tb em Raid-5, aumentando o rendimento em 66%.

» O Ultra inclui todas as funções do Field2, Energy e XStream: todos os sistemas incluem as mesmas características de compartilhamento de projetos, que permitem vários editores trabalharem no mesmo projeto. Aos usuários de Avid, Edius, Lightworks, Final Cut, Adobe, o Ultra permitirá um alto nível de trabalho colaborativo compartilhando mídia e projetos. PA

O novo EditShare Ultra oferece armazenamento compartilhado para editores de sistemas Avid, Adobe

Premiere Pro, Apple Final Cult Pro e Lightworks

Atualização do Lightworks

A EditShare lançou a versão 11.5 do Lightworks para Linux e Windows. A plataforma para edição de software inclui algumas mudanças nas versões Pro e Free. Uma das

modificações foi na interface. Na edição, um menu mostra as pré-seleções dos favoritos e o controle FX plus para playback. Graças aos novos espaços de trabalho em background, os editores podem continuar a trabalhar enquanto importam, renderizam e até exportam.Para completar as novas funções principais, foi incluído o suporte à hardware AJA, permitindo ao Lightworks reconhecer a placa AJA Io XT ou placas Kona no Windows e Mac OS X.O Lightworks foi usado, por exemplo, para editar “O Lobo de Wall Street” de Martin Scorcese, indicado ao Oscar. O blockbuster demonstra

os resultados de trabalhar com a engenharia de edição do Lightworks. Matt Sandford, gerente de produtos da Lightworks, diz que é a primeira vez na história que uma versão do software foi lançada em duas diferentes plataformas - Windows e Linux. “A comunidade Linux ficou muito entusiasmada com o Lightworks e nós nos orgulhamos de lançar a ferramenta de edição para essa comunidade”, disse.A nova versão permite aos usuários importarem um formato de vídeo profissionais e de consumo de forma nativa para a sua timeline, oferecendo a mesma funcionalidade de edição da versão profissional. Desse modo, a versão profissional permite aos editores escolherem formatos de saída, enquanto a versão gratuita é restrita à publicação na web. YouTube e Facebook são exemplos. >>

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Novos usuários podem adquirir a versão profissional por US$ 7,99 por mês, uma assinatura que permite a saída para os formatos do padrão profissional. Robbie Fleming explica que novos modos de compra do Lightworks foram adicionais para dar às pessoas novas possibilidades de escolher de como pagar pelo software.

Storage compartilhado para o Mac OS x 10.9 A EditShare também anunciou a compatibilidade com o Mac OS X 10.9 (Mavericks) para toda a sua plataforma de storage compartilhado, ativos de mídia administrados pelo Flow, assim como arquivos e produtos de backup Ark.Os usuários do EditShare que usam Maverick e Avid Media Composer

7.0.3 e 6.5.4.1, Final Cut Pro X 10.1 e Pro Tools 11.1 agoram podem conectar os sistemas de storage do EditShare via Thursby - DAVE 11 SMB, ou via AFP para desempenho superior. Os editores do Avid Media Composer 7.0.3 que se conectam ao EditShare para compartilhar storage via AFP e Ethernet 10 GB podem ver melhorias na perfomance, enquanto editam múltiplos streams de vídeo HD não comprimido a 10 bits.O EditShare integra o desempenho das soluções compartilhadas de storage (XStream, Enegy e Field), com ingests de vídeo (Geevs e Flow), administração de ativos de mídia (Flow), e arquivamento e backup (Ark) para oferecer aos profissionais de broadcast e pós-produção reforço na produtividade, workflow sem uso de fita em uma infraestrutura escalável. PA

Todas as plataformas de storage, gestão e back-up da EditShare agora são compatíveis com sistema operacional Mac OS X 10.9 (Mavericks)

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Processos de radiodifusão agora serão feitos pela Ferramenta vai acelerar análises, aumentar transparência e gerar economia de papel. A partir de abril os radiodifusores do país poderão entrar no site do Ministério das Comunicações (www.comunicacoes.gov.br) para se cadastrar em um novo sistema que vai permitir registro, alterações e consultas a processos de radiodifusão, tudo online, pela internet.

O sistema será aberto no dia 28 de abril, para que os radiodifusores já cadastrados possam começar a fazer suas solicitações, acabando com a necessidade de deslocamento até Brasília ou uso do serviço

postal para a apresentação de documentos. A ferramenta também vai possibilitar o exame do processo simultaneamente por mais de uma área técnica do Ministério das Comunicações, facilitando e reduzindo o tempo de tramitação dos processos.Para o ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, o novo sistema vai facilitar a vida de todos, principalmente dos radiodifusores. “Isso vai dar transparência, vai dar agilidade, vai economizar muito tempo. Vamos evitar problemas como extravio de processos, atrasos na entrega de documentos e processos duplicados”, afirmou Bernardo. “O que tem que viajar é a informação, não o papel, nem as pessoas”, disse o ministro ao se referir às facilidades do sistema.As entidades representativas dos radiodifusores também comemoraram a medida. Para Flávio Rezende, diretor-executivo da Abra, o lançamento do sistema “é fundamental para o setor e, principalmente, para a fila de processos que estão no ministério e que, oportunamente, serão também digitalizados e tornados eletrônicos”. Daniel Slaviero, presidente da Abert, afirmou que “a questão do processo eletrônico é trazer o Ministério das Comunicações para o século 21”. Márcio Novaes, vice-presidente da Abratel, destacou que a medida vai beneficiar, principalmente, “o radiodifusor que está nos locais mais longínquos desse país, que não tem a mesma facilidade de acesso”.A tramitação online de processos de radiodifusão integra o Sistema Eletrônico de Informações (SEI) do Ministério das Comunicações, um ambiente virtual que vai reduzir a burocracia e facilitar a vida de cidadãos e empresas que se relacionam com o Governo Federal. Faz parte do Processo Eletrônico Nacional, coordenado pelo Ministério do Planejamento e que deverá ser estendido para toda a administração federal. É uma plataforma 100% baseada em software livre e compatível com diversos sistemas operacionais. O Ministério das Comunicações é o primeiro a adotar integralmente o SEI em todos os processos.A plataforma digital no MiniCom começa, portanto, pelos processos de

emissoras de rádio e televisão de todo o país, que são mais volumosos.

CadastramentoA primeira etapa é o cadastramento das entidades que se relacionam com o ministério, como as emissoras de radiodifusão. A partir do dia 13 de março, estará disponível no site do Ministério das Comunicações (www.comunicacoes.gov.br) um formulário online que deve ser preenchido pelas entidades, para que elas possam ter acesso ao novo sistema.

BenefíciosPela plataforma, por exemplo, os radiodifusores poderão obter vista eletrônica dos processos em tramitação, além de incluir documentos comprobatórios virtualmente, sem precisar se deslocar até Brasília ou enviá-los por via postal – como ocorria até então.

CronogramaA mudança nos processos começa a valer em abril para a radiodifusão. Até o fim de junho, o novo sistema será expandido para todos os demais setores do Ministério das Comunicações.

NúmerosAtualmente, são 20 mil os processos de radiodifusão (ampliação de potência, alteração no quadro societário, outorga, autorização, licenciamento) em tramitação no ministério, além de outros 4 mil relacionados a fiscalização.Com a implantação do SEI, a estimativa é que o tempo de análise de processos seja reduzido pela metade. O processo de concessão de autorização para funcionamento de uma rádio comunitária, por exemplo, que antes levava cerca de um ano para ser concluído, agora deve terminar em 6 meses. PA

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RoboCop volta sob a direção de Homem e máquina dão as mãos em Robocop numa nova visão do clássico dos anos 1980.

Dirigido por José Padilha e escrita por Joshua Zetumer e Edward Neumeier, RoboCop volta produzido pela Strike Entertainment em parceria com a Metro-Goldwyn-Mayer

Pictures e Columbia Pictures. O diretor de fotografia é Lula Carvalho, que junto com o diretor e efeitos, James E. Price fez um trabalho impecável. Homem e máquina dão as mãos em Robocop. No filme, o policial Alex Murphy se torna um produto modelo da OmniCorp, a empresa líder de defesa robótica do mundo.Padilha assegura que sua participação no filme ocorreu casualmente por obra do destino. “Tinha uma reunião na MGM. Estávamos falando de filmes que gostaria de fazer. Tinham um poster do RoboCop original e disse: olha este filme gostaria de fazer. É brilhante, um clássico, um ícone. Dei a minha perspectiva e disseram, “vamos fazer”. Foi uma feliz coincidência - um estúdio que tinha um material adequado, um fã e um poster.”O diretor brasileiro disse que a equipe entrou em um mundo onde as guerras serão automatizadas. “Veremos robôs substituindo soldados e policiais. Agora começamos um intenso debate sobre os robôs de uso militar, os quais não são automatizados - há um ser humano que observa de um lugar remoto e decide quando apertar o gatilho.

Mas o que acontece quando um software ou algoritmo toma essa decisão? Tudo o que está no filme será real em muito pouco tempo, e teremos que discutir esses assuntos e decidir se está certo ou não. É fascinante ter a oportunidade de dirigir este projeto tantos anos depois de conhecer tudo o que acontecia no terreno tecnológico, e tentar recriar isso nos tempos atuais, mas desta vez, manter vivo esse debate filosófico que representa o personagem original.”Para chegarem ao look futurista de RoboCop, os realizadores contaram com o diretor de produção Martin Whist. Já os trajes físicos do RoboCop foram uma correalização com a equipe da Legay Effects, uma das fontes mais solicitadas de Hollywod para criar visões que se convertem em realidade, como é o caso dos criados da roupa do Iron Man. Os efeitos visuais ficaram a cargo de James E. Price, que conta haverem três categorias de robôs no filme - o EM-208, o ED-209 e o próprio RoboCop. Price cuidou da futurização do ambiente, os gráficos e aspecto visual, incluindo o ponto de vista do RoboCop.A nova versão de RoboCop é protagonizada por Joel Kinnaman, Gary Oldman, Michael Keaton, Abbie Cornish, Jackie Earle Haley, Michael K. Williams, Jennifer Ehle, Jay Baruchel, Marianne Jean-Baptiste e Samuel L. Jackson. PA

Para chegarem ao look futurista de RoboCop, os realizadores contaram com o diretor de produção Martin Whist

A experiência de José Padilha e sua

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LineUp traz a tecnologia dos softwares A fabricante é responsável por softwares que gerenciam mídias sociais e geradores de caracteres com maior eficiência e administram a automação de estúdios.

Anatel deixa de homologar equipamentos de transmissão durante Equipamentos de telecomunicações deverão estar registrados de acordo com o Regime Aduaneiro Especial de Admissão Temporária da Secretaria da Receita Federal do Brasil.

Entre os lançamentos, da VidiGo que chegarão pelas mãos da Line Up está o Social Media Hub, que traz eficiência para as emissoras que querem integrar as mídias sociais e os geradores de caracteres.

Com ele os operadores podem controlar o conteúdo das mídias que é recebido e facilmente publicar no ar, com um conjunto completo de ferramentas ajustes dos elementos gráficos.Todos os produtos VidiGo são baseados em software, o que facilita a instalação e a integração com sistemas de transmissão já existentes. Outro diferencial é a instalação e funcionalidade do sistema, num período máximo de dez minutos. “A VidiGo mostrou ser uma empresa completa, apresentando soluções para grandes, médios e pequenos projetos, com soluções de vídeo em rádios e emissoras de TV de diversos portes”, explica Nilson Fujisawa, diretor Comercial da Lineup.A VidiGo atua no mercado há quase uma década com trabalhos baseados em software com o foco em automação, flexibilidade, facilidade e baixo custo. Seus principais clientes são emissoras, estações de rádio, arenas esportivas e empresas. PA

Soluções como o VidiGo Live permitem o controle multicâmera em uma tela touchscreen

A homologação dos equipamentos de telecomunicações destinados à transmissão da Copa do Mundo de 2014 e dos Jogos Olímpicos e Paralímpicos de 2016 foi dispensada pela

Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel). Essa medida vale para os equipamentos que não utilizem radiofrequências, informa a Anatel.Chamada de precária e temporária, pela própria agência, a medida terá validade apenas durante os eventos internacionais e nos períodos de testes a eles relacionados. Será aplicável somente às emissoras estrangeiras licenciadas ou autorizadas pela FIFA para atuar na Copa de 2014. Também valerá para as empresas estrangeiras de mídia e transmissoras estrangeiras credenciadas pelo Comité International Olympique (CIO) ou RIO 2016 para atuar nos Jogos Olímpicos e Paralímpicos de 2016.Apesar de serem dispensados da homologação, os equipamentos de telecomunicações deverão estar registrados de acordo com o Regime Aduaneiro Especial de Admissão Temporária da Secretaria da Receita Federal do Brasil. Em caso de eventual fiscalização, o comprovante do registro deverá estar disponível.Caso estes equipamentos prejudiquem o funcionamento regular dos serviços de telecomunicações, sua operação deverá ser imediatamente cessada, sob pena de lacração, adverte a agência reguladora. A decisão foi publicada na sexta-feira, 17, no Diário Oficial da União pelo Ato nº 106, de 9 de janeiro de 2014. PA

A medida também vale para as empresas estrangeiras de mídia credenciadas pelo Comité International Olympique (CIO) ou RIO 2016 para atuar nos Jogos Olímpicos e Paralímpicos de 2016

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Microfones DPA capturam o som da Orquestra de Microfones de gravação e miniaturas são usados em diferentes instrumentos da orquestra.

Gravador compacto da Vitec transmite streaming de Clipes podem ser editados ou enviados a redes ou plataformas para distribuição e serem compartilhados imediatamente.

Andrea Taglia, engenheiro de som do tenor italiano Andrea Bocelli, utiliza os microfones DPA e os classifica com os mais avançados tecnicamente e sonoramente do mercado.

O engenheiro conta que os microfones d:screet 4061 miniatura são usados nos instrumentos de corda. Quatro são destinados aos primeiros violinos, três nos segundos violinos, três nas violas e mais três nos cellos. “Também utilizados em nossos solistas de violino e para a dupla de violão carisma, que normalmente toca nos concertos de Bocelli”, explica.Taglia possui uma seleção de microfones DPA e regularmente utiliza unidades de fontes adicionais ainda não usadas por ele na tour com Bocelli. “De vez em quando eu experimento e começo a usá-los em instrumentos que me trazem grandes resultados”, diz. Ele recentemente conta que adquiriu os modelos d:dicate 4006 e microfones de gravação 4006 e 4011, além de uma seleção dos microfones miniatura d:screet 4090 e 4061 .Andrea Taglia começou sua carreira no teatro, mixando áudio para peças e musicais e trabalhando com diretores como Peter Stein, Bob Wilson e Massimo Castri. Ele também trabalhou com orquestras clássicas e músicos de jazz e atuou como consultor de som ao vivo elaborando sistemas de som para turnês e instalações como as de navios de cruzeiro. Ele comprou o seu primeiro microfone de gravação, o d:dicateT 4006, quando ainda era conhecido pelo nome de Bruel & Kjaer. PA

Os microfones em miniatura são usados nos instrumentos de corda da orquestra

O compacto gravador Focus FS-H60 da Vitec pode ser montado em uma câmera e oferece opções de streaming de captura de

clipes MOV/MP4 de até 1080 em cartões SDHC. Para HDMI (H.264), o gravador de vídeo Focus permite a gravação de conteúdos a partir de uma câmera DSLR ou câmera de vídeo. Com o streaming, é possível subir o arquivo para a web em plataforma de vídeo online como YouTube, Vimeo ou Facebook.Outra opção é montar o gravador Focus FS-H60 em uma câmera, com streaming para captura de clipes MOV/MP4. Os clipes de vídeo podem ser editados ou enviados a redes ou plataformas para distribuição e serem compartilhados imediatamente. O conteúdo gravado pode ser transmitido a partir de um adaptador opcional Wi-Fi, que permite aos usuários pré-visualizar a entrada de vídeo, ter acesso ou carregar os vídeos gravados, operar com controles do Focus FS-H60, e mudar os parâmetros se for necessário. PA

ALTA CAPACIDADELINK TRANSMISSOR PARA ESTÚDIO EVENT

APROVEITE AS VANTAGENS DA CAPACIDADE STL/TSL DE TRANSMISSÃO DE DADOS WIRELESS

Sistema Moseley Event STL/TSL fornece até 155Mpbs combinado, simplesou 8x DVB-ASI, GigE e E1de transmissão de dados. Grupos de múltipla-estaçãopodem transmitir múltiplos canais de vídeo para um link STL/TSL verdadeiramenterentável. Conecte seu hardware de codificação de vídeo diretamente no sistemaEvent ou utilize o Rincon Moseley para a transmissão de áudio e o Kanaha paraa transmissão de vídeos. O sistema Event pode ser totalmente bi-direcional incluindoo software Defi ned de unidade interna (SDIDU) e de unidade de saída (ODU),eliminando a necessidade de um guia de ondas de hardware dispendioso. O ODU está disponível em licença gratuita na banda 5.8 GHz ou na banda7- 38GHz. Antenas externas apropriadas são selecionadasbaseadas no comprimento do caminho.

SISTEMA INTELIGENTE DE DESIGN

Rádios digitais com spectrum-escalável e taxas de dados selecionáveis pelo usuário permitem flexibilidade no planejamento STLe no futuro crescimento. O DVB-ASI integrado e a interface Ethernet permitem a combinação entre DVB-ASI e pacotes de dados IP.

Unidade Externa

Unidade Interna

APLICAÇÕES E APARELHOS IPOferece controle de transmissão IP, vigilância de segurança e monitoramento local para reduzir o tempo de inatividade,além de proteger os ativos valiosos da estação enquanto poupa o tempo de viagem ao local.

SERVIDORES REMOTOS ESPELHADOSA partir do local da transmissão, oferece backup dos registros de negócios e conteúdo de programação para trazervocê de volta para o ar rapidamente caso ocorra uma queda de transmissão no estúdio.

ACESSO AO EMAIL E A INTERNET A PARTIR DO LOCAL DE TRANSMISSÃOPoupa tempo de engenheiros que acessam manuais ou suporte técnico dos fabricantes durante as sessões de manutenção.

PROTOCOLO DE GERENCIAMENTO DE REDE SIMPLES (SNMP)Pacote SNMP completo com GUI fornece monitoramento fácil e mudanças de configuração.

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P 38 Notícias>>

Blackmagic Design apresenta o novo UltraStudio 4K com tecnologia Graças às conexões 6G-SDI, é possível gravar e reproduzir vídeos em Ultra HD 4K a 60fps e Ultra HD 4K RGB a 30fps.

O UltraStudio 4K tem configuração baseada em uma “breakout box”, com desempenho para vídeo 6G-SDI, podendo ser montado em rack e kit flyaway

O primeiro dispositivo para vídeo da Blackmagic que inclui a tecnologia Thunderbolt, da Intel, substitui o modelo anterior. Se trata do novo modelo do UltraStudio 4K, que

é capaz de capturar e reproduzir sequências de vídeo. Ele dispõe de um painel frontal em alumínio com uma tela de cristal líquido integrada e botões para entrada de áudio e vídeo que podem ser utilizados com facilidade.Seu design permite a utilização em bastidores e de forma independente. O painel traseiro conta com praticamente todas as conexões de áudio e vídeo que existem na atualidade, inclusive a 6G-SDI, HDMI 4K e conexões para componentes analógicos, S-vídeo ou vídeo composto, assim como áudio analógico balanceado e AES-EBU. Desta forma o usuário pode conectar todo tipo de câmera, consoles, mesas de edição e monitores.Graças à velocidade de 20 Gb/s que oferece a tecnologia Thunderbolt 2, o novo UltraStudio 4k dispõe de uma largura de banda ainda maior para processar vídeos e frequências de imagem em alta resolução. Com as conexões 6G-SDI, o usuário contará com a possibilidade de gravar e reproduzir vídeos em Ultra HD 4K YUV a 60 frames por segundo e Ultra HD 4K RGB a 30 frames por segundo. As conexões derivadas com tecnologia Thunderbolt permitem utilizar até 6 dispositivos ao mesmo tempo, de forma que o usuário pode conectar um conjunto de discos para obter maior capacidade de armazenamento com só uma conexão Thunderbolt ligada ao computador.

Compatível com todos os formatosO UltraStudio 4K é compatível com praticamente todos os formatos de televisão, já que as conexões permitem alternar entre SD, HD,

Ultra HD e 4K na mesma hora, convertendo-o na solução apropriada para usuários que realizam tarefas de desenho, edição, correção de cor e efeitos especiais em transmissões e pós-produções. O novo modelo se adapta a processos em 3D, já que oferece a possibilidade de trabalhar em formato SbS ou entrelaçado e oferece captura e reprodução com conversão dupla. O entrelaçado em 3D permite que as imagens do olho esquerdo e direito se combinem em uma só conexão e arquivo de vídeo, de forma que o usuário pode processar a sequência mediante qualquer programa de edição existente.Por outro lado, os usuários poderão aproveitar o Desktop Video 10, que será lançado em breve. A nova arquitetura dos controladores do software foi criada desde o zero e foi otimizada para computadores rápidos e novos televisores em formato Ultra HD, que requerem uma grande velocidade de transmissão de dados. Os usuários do sistema de finalização DaVinci Resolve serão beneficiados graças a possibilidade de capturar e reproduzir conteúdos de forma simultânea, já que poderão gravar imagens com as câmeras durante a rodagem e graduar a cor do vídeo em tempo real com múltiplos nós de correção para realizar uma monitoração direta. Isto facilita a iluminação durante a filmagem e permite que o diretor trabalhe de forma conjunta com o responsável da fotografia, além de permitir a otimização da aparência do filme por quem o está colorindo.

Características principais » Dual Link 6G-SDI compatível com SD, HD-SDI e 3G-SDI para oferecer

compatibilidade com formatos em SD, HD, Ultra HD até 60p e 4K; » Compatível com computadores Mac OS X, com Thunderbolt 2 e

Thunderbolt; >>

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» As entradas SDI contam com ressincronização completa para gravar conteúdos a partir de fontes SDI de baixa qualidade;

» Entrada e saída HDMI compatível com formatos em SD e HD até 1080p60, combinação de frames em 3D e 4K;

» Entrada e saída para componentes analógicos; » Alterna entre S-vídeo e vídeo composto; » Entrada e saída para áudio analógico balanceado em dois canais.

Entrada adicional RCA para áudio de alta fidelidade; » Entrada e saída AES/ABU para áudio não balanceado em dois canais; » Entrada e saída para código de tempo com conexões XLR; » Entrada Genlock/Tri-Sync; » Controle RS-422 compatível (Sony); » Captura e reprodução de vídeos em formato comprimido e sem

compressão a 8/10 bits;

» Captura e reprodução em Ultra HD e 4K DCI mediante as novas conexões Single Link 6G-SDI, Dual Link 3G-SDI e HDMI;

» Captura e reprodução em formato SbS/Tab ou linha por linha; combinação de frames em 3D com HDMI;

» Captura e reprodução em formato SbS/TaB ou linha por linha; conversão dupla em 3D por SDI;

» Inclui suporte físico para conversão ascendente, descendente e cruzada durante a reprodução;

» Inclui suporte físico para superposições em SD e HD; » Compatibilidade com Final Cut Pro X, Avid Media Composer 7 Adobe

Premiere Pro CC6, Photoshop CC6, After Effects CC6, DaVinci Resolve; » Inclui kit de desenvolvimento de software gratuito; » Compatível com DaVinci Resolve Lite.

www.pinnaclebroadcast.com.br

A solução suporta uma grande variedade de formato e resoluções de vídeo combinadas com a maioria das conexões utilizadas no mercado

AS UNIDADES MÓVEIS DE PRODUÇÃO E TRANSMISSÃO QUE ESTÃO CONQUISTANDO O MERCADO. www.camera2.tv (21) 2294-9391 (21) 7814-7323 ID: 55*8253 atendimento: marcelinho@camera2.tv

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Câmeras Arri dominam entre indicados ao Lentes mais utilizadas nas câmeras são Panavision, Zeiss, Cooke e Angenieux.

Os câmeras da Arri dividiram espaço com as lentes Panavision, Zeiss, Cooke e Angenieux na noite do Oscar

A revista norte-americana Setlife Magazine compilou as especificações técnicas para os filmes indicados por direção de fotografia, direção e melhor imagem, e a ARRI

apareceu várias vezes vez. Todos os indicados ao Oscar foram fotografados com uma ARRI (3 Alexas e duas 2 Arricams), com um mix de lentes Panavision, Zeiss, Cooke e Angenieux. Os negativos e cópias dos filmes também contaram com a Kodak e Fuji. Apenas “Ela” (C300) e “O Lobo de Wall Street” (EOS C500) optaram pela Canon, em acréscimo ao seu arsenal de Alexas e Arricams.

Alexa em Sundance O filme Drunktown’s Finest recebeu uma das principais premiações do Festival de Sundance com uma câmera ARRI Alexa. O filme marca a estreia de Sydney Freeland e mostra a história de sua cidade natal Gallup, no Novo México.Na trama, Nizhoni foi adotada e cresceu como cristã em uma família branca. Felixxia, transsexual, sonha em viver como modelo, e Sickboy lidera um treinamento para tomar conta do filho que está por nascer. Navajo Nation é observada pelos olhos dos três personagens. Primeiro, os preconceitos são reforçados, mas aos poucos, cada um mostra a sua

realidade na comunidade e o desejo de deixar a cidade para trás.Drunktown’s Finest foi filmado com lentes ARRI/FUJINON Alura Zooms no Novo México. O suporte adicional ficou a cargo da Clairmon Camera.

Cory Geryak usa as luzes L7 da ARRI em “Her”Com trabalhos que incluem os blockbusters ‘The Dark Knight Rises”, “Inception” e “Transcendence”, Garry Cory Geryak está a frente da direção de iluminação de “Her”. O filme, de Spike Jonze, ganhou como melhor filme do National Board of Review e ganhou uma indicação ao melhor filme do Globo de Ouro. Suas imagens foram capturadas em ARRIRAW na Alexa Studio pelo cineasta Hoyte Van Hoytema, de “Interestellar” e “The Fighter”, sendo sua primeira direção de fotografia digital.A história se passa no futuro. “Her” mostra um homem solitário vivido por Joaquim Phonexi que apenas se conecta ao mundo por meio de seu sistema de computador. Apesar de ter uma visão sobre o futuro, os cineastas optaram por um mundo que se parece com o atual. Geryak usou mecanismos da ARRI L7 LED - com cor ajustável e controle dinâmico, fazendo de Her um dos primeiros filmes a emprega a tecnologia de iluminação. >>

O filme Drunktown’s Finest, de Sydney Freeland, também

apostou em câmeras Alexa equipadas com lentes ARRI/

FUJINON Alura

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Site da Amira em portuguêsO novo site da câmera AMIRA em português está no ar. Arejado, o site mostra imagens e descreve as principais funções das câmeras, com apoio de vídeos. No caso da nova câmera, a ARRI anunciou que os pedidos já podem ser feitos mediante a uma entrada de US$4,5 mil (não reembolsável). Com o viewfinder, a câmera tem o preço inicial de US$39,9 mil (FOB) e o cliente pode escolher acessórios e softwares para completar a câmera dentro das suas necessidades. A previsão de início da entrega é para o segundo trimestre de 2014.Existem três sets de câmera com configurações pré-determinadas. O primeiro é a AMIRA CAMERA SET com câmera, viewfinder, cabo e alça; REC 709 e ProRes 422 até 100 fps. Já a configuração AMIRA ADVANCED SET possui câmera, viewfinder, cabo e alça e adiciona as opções de Log C, ProRes 422 HQ até 200 fps, correção de cor interna e função de pré-gravação. Outra possibilidade é a AMIRA PREMIUM SET com câmera, Viewfinder, cabo e alça com opção de ProRes 4444, 2K até 200 fps e 3D Luts. PA

A nova câmera já pode ser encomendada e terá as primeiras entregas no segundo semestre

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Pro Tools 11 ganha compatibilidade com plug-in da Plug-in MDW Hi-Res Parametric EQ 5 ajuda os usuários a alcançar maior definição do áudio em suas mixagens.

A Avid e a Massenburg DesignWorks anunciaram que o plug-in MDW Hi-Res Parametric EQ 5 já é compatível com Pro Tools 11. O plug-in Massenburg DesignWorks

Hi-Res Parametric EQ, desenvolvido pelo criador do equalizador paramétrico George Massenburg, atua nas frequências com precisão e refina a interface humana, interoperabilidade e integração da automação.Para compatibilidade com Pro Tools 11.1 e superior, a versão 5 oferece os formatos AAX Nativo 64 e AAX DSP 64, proporcionando a flexibilidade de utilização do EQ entre toda a linha de produtos baseada em Pro Tools 10, incluindo sistemas Pro Tools|HDX, para obtenção da mais alta qualidade de som possível.O software Avid Pro Tools redefine a produção profissional de áudio e música para os fluxos de trabalho atuais. Dos novos motores de áudio e vídeo e desempenho 64 bits à medição expandida e fluxos de trabalho para vídeo HD, o Pro Tools oferece aos usuários uma solução para que trabalhem nas sessões mais exigentes maximizando sua criatividade.Massenburg, que dedicou muito tempo refinando essa versão AAX 64 bits, comenta “O mais recente MDW EQ5-AAX DSP mantém a tradição MDW de alta qualidade e matemática com dupla precisão, resultando no mais alto desempenho de mensuração, o menor artefato, de qualquer equalizador

digital comercialmente disponível.A interface de usuário do MDW EQ apresenta uma refinada interface humana de EQ, com controles que refletem uma profunda compreensão ergonômica de controle e uso de EQ e as expectativas do que um engenheiro quer ouvir quando um knob é ligado. Os controles do MDW EQ são sempre facilmente legíveis e configuráveis. O MDW EQ e o MDW EQ5-AAX continuam a ser o padrão com o qual todos os outros plug-ins EQ são comparados.George Massenburg inventou o primeiro equalizador paramétrico do mundo e construiu um padrão para EQ paramétrico, o GML 8200. Ele fundou a George Massenburg Labs, uma empresa pioneira que lançou uma extensa gama de dispositivos de automação de consoles, processadores de sinal analógico, pré-amplificadores de microfones e fontes de alimentação, tudo isso baseado em seus projetos de circuitos originais.Massenburg gravou e produziu mais de 200 álbuns e sua extraordinária habilidade em estúdio lhe garantiu o reconhecimento internacional, quatro Grammys, incluindo o Grammy por realização técnica em 1998, bem como inúmeros prêmios Mix Magazine TEC Awards. Através de sua linha Massenburg DesignWorks de produtos de software de alto desempenho, ele redefiniu o conceito de plug-in EQ. PA

O plug-in Massenburg DesignWorks Hi-Res Parametric EQ, nas frequências com precisão e refina a interface humana, interoperabilidade e integração da automação

George Massenburg inventou o primeiro equalizador paramétrico do mundo e construiu um padrão para EQ paramétrico

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P 48 Notícias>>

Intercomunicação para desafios inesperadosEquipe de produção encontram todos os dias dificuldades inesperados tanto em estúdio como em eventos externos. Para o sucesso destes eventos é necessário uma boa comunicação que seja rápida para responder desafios inesperados. O HelixNet e o Tempest®2400 são ideais para essa necessidade.

Não existem Sistemas mais qualificados para tais necessidades que o HelixNet e Tempest. Simples operação e rápida configuração. Interface plug-and-play para circuitos de 2 ou 4 fios. Possui capacidade de expansão de cobertura e alcance conectando bases adicionais.

Copyright © 2014. Clear-Com, LLC. All rights reserved. ® Clear-Com, the Clear-Com logo and HelixNet are registered trademarks of HM Electronics, Inc. Tempest and the Tempest logo are registered trademarks of CoachComm, LLC.www.clearcom.com

Sistema com alta densidade de canais através de cabeamento simplificado. Trabalha com muitos canais de intercomunicação, program áudio feeds e alimentação para o beltpack através de um único cabo de microfone blindado.

Comunicação sem fio em 2,4Ghz robusto, flexivel e confiável. Possui tecnologia Seamless Roaming permitindo comunicação através de coberturas de diferentes locais. Técnologia FHSS (Frequency Hopping Spread Spectrum.

Savana Comunicações Ltda. • Tel.: +55-21-2512-9888 • E-mail: savana@savana-comunicacoes.com.br • Site: www.savana-comunicacoes.com.br

Cineasta de ‘O Lobo de Wall Street’ usa A EOS C500 grava em Super 35mm e possui sensor de imagem CMOS 8.85 megapixel

Apesar de não ter sido amplamente adotada pela indústria do cinema, como os produtos da ARRI e RED, a Canon C500

vem ganhando seu espaço. Ela teve um papel pequeno em ‘O Lobo de Wall Street’, de Scorcese, com o cineasta Rodrigo Prieto, e Shane Hurbult a escolheu em ‘Need For Speed’, adaptação da série de videogames da Eletronic Arts.Rodrigo Prieto – que também dirigiu ‘Argo’ - recentemente lançou um pequeno filme chamado ‘Human Voice’, que usou a câmera da Canon. Prieto utilizou a C500 para gravar em 2K RAW, mesmo com o potencial 4K RAW, fazendo com o que teste revelasse uma qualidade de cor um pouco maior em 2K.A EOS C500 grava em Super 35mm, e possui sensor de imagem CMOS 8.85 megapixel. Ela oferece o processador DV III Image e uma variação para gravação e opções de saída para 4K, 2K e HD. PA

A configuração para 2K permitiu atingir melhores resultados na qualidade de cor

Intercomunicação para desafios inesperadosEquipe de produção encontram todos os dias dificuldades inesperados tanto em estúdio como em eventos externos. Para o sucesso destes eventos é necessário uma boa comunicação que seja rápida para responder desafios inesperados. O HelixNet e o Tempest®2400 são ideais para essa necessidade.

Não existem Sistemas mais qualificados para tais necessidades que o HelixNet e Tempest. Simples operação e rápida configuração. Interface plug-and-play para circuitos de 2 ou 4 fios. Possui capacidade de expansão de cobertura e alcance conectando bases adicionais.

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Sistema com alta densidade de canais através de cabeamento simplificado. Trabalha com muitos canais de intercomunicação, program áudio feeds e alimentação para o beltpack através de um único cabo de microfone blindado.

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Riedel dá suporte ao Organizadores do festival usam o sistema da fabricante para distribuir sinais nas salas de concerto.

Mais de 30 salas de cinema brasileiras transmitem o Espectadores tiveram mais de três horas de entretenimento em 12 redes de cinema.

A solução MediorNet permitiu que o Festival de Montreux chegasse a mais de 1200 links

A Riedel, provedora em tempo real de vídeo, áudio, dados e rede de comunicações, anunciou que o Centro de Convenções do Festival de Jazz

de Montreux, o segundo maior do mundo, utilizou as soluções para transporte de dados por rede MediorNet.De acordo com a companhia, os organizadores do festival usaram o sistema da Riedel para distribuir sinais em salas de concerto do evento, que atraíram uma audiência de mais de 200 mil pessoas em mais seis espaços para apresentações. Além do renomado festival, o espaço 2m2c de Mountreux também sedia eventos como o Festival de Comédia de Montreux e mais de 85 outros.Pierre-Yves Nussbaum, administrador da área de audiovisual na 2m2c, responsável pela produção do festival de jazz, conta que as demandas mudaram drasticamente nos últimos anos. “Em 1997, nós começamos com sete conexões de rede. Desde então, e com a ajuda da infraestrutura do nosso MediorNet, o sistema foi ampliado para mais de 1,2 mil links, mais os canais de A/V”.A cidade de Montreux agora usa uma infraestrutura baseada em fibra da MediorNet para combinar a distribuição e transmissão de sinais A/V e IP em uma rede descentralizada. Esta infraestrutura também transporta os sinais de vídeo para distribuição interna de DVB-T TV. PA

Maceió, Salvador, Fortaleza, Brasília, Belo Horizonte, João Pessoa, Maringá, Curitiba, Rio de Janeiro, Porto Alegre, Brusque, São José, Florianópolis, Campinas, Ribeirão

Preto, Santos, Sorocaba e São Paulo. Essas foram as cidades que acompanharam a transmissão da final do Super Bowl norte-americano ao vivo. O evento esportivo é o mais assistido dos Estados Unidos e aconteceu no dia 2 de fevereiro.É a primeira vez que os cinemas brasileiros transmitem a final do evento mais lucrativo do esporte mundial, que contou com locução exclusiva para o cinema feita por uma equipe brasileira da ESPN. Os espectadores acompanharam o evento completo, incluindo o show do intervalo com o cantor Bruno Mars e da banda convidada Red Hot Chilli Peppers.Transmitida pela ESPN, especialista na Liga Nacional de Futebol Americano (NFL), em parceria com a Cinelive, pioneira em transmissão de conteúdo digital via satélite para cinemas, a decisão foi disputada entre os times Denver Broncos e Seattle Seahawks no estádio de MetLife Stadium, em Nova Jersey. PA

As salas de cinema da rede Cinelive receberam o sinal ao vivo da final e narração exclusiva da ESPN

P 52 Notícias>>

FS3140 da Leader está disponível para a A Leader Instruments ampliou a disponibilidade do software FS3140 para medição de qualidade de arquivos de mídia. Agora disponível na América Latina e Estados Unidos, o sistema FS3140 será exibido pela primeira fez no NAB Show 2014, em Las Vegas, entre os dias 7 e 10 de abril.

O software FS3140 integra as funções equivalentes de osciloscópio e vectorscópio para avaliação de qualidade em arquivos de mídia

Chirstian Young, gerente de Marketing de Produtos, comenta que o FS3140 combina os osciloscópios e vectorscópios utilizados pelos engenheiros e um dos softwares mais

automatizados do mercado. “Elaborado para analisar vídeo e áudio baseados arquivos, ele pode ser desenvolvido em um servidor baseado em Windows, permitindo a implantação de desenvolvimentos em Windows, OSX ou Linux”, disse.O controle do FS3140 se dá por uma interface intuitiva, que permite aos parâmetros qualidade serem configurados para uma grande variedade detestes. Um teste de especificação pode ser rapidamente importado do FS3140 para verificar a customização do conteúdo, por exemplo. O reporte de falhas é gerado em XML para leitura rápida, enquanto um player integral de mídia permite acesso rápido ao frame exato onde um ponto é identificado, permitindo fácil inspeção de falha e análise.Uma característica chave do FS3140 é a habilidade de identificar demandas que podem ser vistas e ouvidas. Este é uma habilidade que usa um artefato de detecção baseado na percepção, análise multiníveis para bloqueio de som, detecção de black-frame, freeze-

frame e de silêncio e sensores que filtram os ruídos sonoros.

Masahiro Sawa é novo presidente da Leader AméricaMasahiro (Hiro) Sawa é o novo presidente da Leader Electronics Corporation, baseada em Cypress, na Califórnia. Ele sucede George Gonos que deixou o cargo para explorar novas oportunidades de negócios em desenvolvimento de produtos e marketing.Hiro Sawa está na Leader Instruments Corporation há 20 anos, mas na unidade da companhia que fica no Japão. Após três anos como Service Manager, ele ascendeu a posição de Branch Manager em 1997 na Costa Oeste. Ele foi presidente da Leader America por oito anos até 2004, retornando à direção da Leader Eletronics, de Yokohama, em 2012, como General Manager do Departamento de Vendas.Hiro Sawa comenta que George Gonos e Donna-Mastrianni-Gonos foram colaboradores que contribuíram muito para o crescimento da companhia ao longo dos anos. “Nós continuamos a trabalhar com eles em uma base consultiva. Nós desejamos sucesso a eles em seus novos negócios, e eles continuarão disponíveis à Leader para demandas pontuais com usuários e vendedores”. PA

Masahiro (Hiro) Sawa sucedeu George Gonos na direção da companhia nos EUA

Notícias P 53<<

(21) 2493.0125phase@phase.com.brwww.phase.com.br

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Juan Punyed integra time da Punyed irá desenvolver um papel estratégico na área de vendas internacional da Telos Alliance.

Juan Punyed passou a integrar os times de vendas da Telos, Axia e 25-Seven Systems, anunciou a Telos Alliance. Punyed possui mais de 20 anos de experiência como

diretor de Vendas para a Miranda Technologies, Sundance Digital, e mais recentemente, para a Sony Professional Solutions. O executivo é engenheiro de áudio formado com MBA executivo em Administração de Negócios e bacharelado em Tecnologia de Engenharia de Áudio e Música.Fluente em inglês, espanhol e português, Punyed irá desenvolver um papel estratégico na área de vendas internacional da Telos Alliance, e está entusiasmado com a sua nova posição. “Eu simpatizei muito com o nível de tecnologia, profissionalismo, e impacto da Telos Alliance construído na comunidade de rádio ao longo dos anos”, disse Punyed. Além disso, ele acrescenta que está feliz ao voltar para as suas raízes no áudio depois de passar um período trabalhando com vídeo.Em sua nova posição, Punyed integra o Time de Vendas como diretor Regional para a Telos, Axia Audio e marcas 25-Seven Systems, e será responsável pelo México, América Central e América do Sul. PA

Depois de anos ligado ao mercado de vídeo broadcast, Juan Punyed agora faz

parte de um dos maiores grupos de áudio profissional do mundo

P 54 Notícias>>

Novas mesas de mixagem compactas são apresentadas pela Preferidos pelos engenheiros de som desde que foram lançados em 1985, os processadores de efeitos SPX também ganharam uma versão atualizada.

Todos os novos modelos contam com pré-amplificadores de microfone discretos D-PRE, com tecnologia de

circuito Darlington

A Yamaha apresentou a nova série MG de mesas de mixagem compactas. Mais de 10 modelos foram redesenhados e adequados tanto em

aplicações portáteis quanto em instalações fixas. Cinco modelos possuem de 6 a 20 entradas e outros cinco têm processadores de efeitos SPX incorporados.Todos os modelos contam com pré-amplificadores de microfone discretos D-PRE, com tecnologia de circuito Darlington invertido. Os pré-amplificadores D-PRE se caracterizam por graves naturais, com riqueza de timbres e agudos intensos, e uma distorção baixa. Nos modelos com 10 ou mais entradas, há um compressor de comando único.Preferidos pelos engenheiros de som desde que foram lançados em 1985, os processadores de efeitos SPX ganharam uma versão atualizada nos modelos XU. Os efeitos chegam a 24, enquanto eram apenas 16 na série anterior. O modelo de seis canais (MG06X) está equipado com seis programas.Os modelos XU também incorporam uma interface de áudio 2.0 a 24 bits/192 kHz para reproduzir arquivos de um PC ou gravar a saída da mesa com um software DAW. O programa Cubase Al da Steinberg vem incluído nestes modelos. São compatíveis com o USB Audio Class 2.0, para serem utilizados em tablets ou outros dispositivos, sem a necessidade de instalação de drivers. PA

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Celular é o segundo meio mais usado O horário com maior alcance diário do rádio no celular foi às 14h e, para o equipamento tradicional, o pico se deu às 10h, aponta o índice “Total Emissoras” do IBOPE, que além das frequências AM e FM, também passa a reportar a audiência das rádios online.

As novas metodologias e critérios desenvolvidos a partir da parceria entre o Grupo de Mídia, IBOPE Media e as emissoras de rádio têm como objetivo entender de forma

mais assertiva o consumo de rádio

Em um mês, o rádio alcançou 15,7 milhões de paulistanos acima de 10 anos (88,62%). Ainda na Grande São Paulo, 7,46% da população ouve rádio no celular frequentemente.

Grande parte dos ouvintes das emissoras web são mulheres, apontam os primeiros resultados. Do total mensurado, os homens são a maioria apenas na faixa etária de 30 a 34 anos. De acordo com a pesquisa, os horários de maior alcance diário em autos são às 8h e às 15h. Já no trabalho, o rádio tem o maior alcance diário logo pela manhã, às 7h, e no começo da noite, às 18h. Em outros lugares (como consultório, lojas, restaurantes etc), o meio tem maior alcance às 10h e 14h. Já o consumo de rádio no trajeto (transporte público e a pé) teve um tempo médio de quase 5 horas por dia.

Pesquisa ampliadaPara Dora Câmara, diretora regional Brasil do IBOPE Media, refletir o atual ambiente de consumo dos meios em multiplataformas é o foco central do IBOPE Media. “Ao longo de sua história, o rádio sempre foi capaz de se adaptar às novas tendências, mantendo-se presente na rotina das pessoas e sendo consumido em qualquer horário, dia e lugar. Estas novas métricas, construídas em conjunto com o mercado, oferecerão aos nossos clientes as ferramentas necessárias para o entendimento da evolução deste consumo e planejamento de ações de mídia neste contexto”, diz. A inclusão de novos locais de acesso, o monitoramento do consumo por equipamentos e o reporte de audiência web são essenciais para

acompanhar a evolução do rádio, consideram as porta-vozes da Comissão de Rádio, Cristina da Hora (89/Alpha FM), Juliana Simomura (Grupo Bandeirantes de Rádio) e Priscila Stussi (Sistema Globo de Rádio).Segundo as executivas, tais análises, somadas aos novos targets, contribuem para uma melhor leitura do perfil dos ouvintes. Além disso, outros avanços já estão em discussão e a Comissão de Rádio segue otimista de que eles possam ser viabilizados em breve. O intuito, segundo o grupo, é colaborar para o crescimento do meio, tanto em seu conteúdo, quanto na sua crescente participação nos investimentos publicitários. Ainda de acordo com Edison Tamashiro (F/Nazca) e Thiago Rodrigues (Loducca), do Grupo de Mídia, há pouco tempo, o rádio transcendeu formato tradicional das ondas AM/FM e passou a ser transmitido via streaming, banda larga e em outras plataformas. Todas essas mudanças fizeram com que os hábitos de consumo do meio também evoluíssem. De acordo com Tamashiro e Rodrigues, as rádios locais passaram a ser consumidas em qualquer lugar do mundo, por diversos devices. As novas metodologias e critérios desenvolvidos a partir da parceria entre o Grupo de Mídia, IBOPE Media e as emissoras de rádio têm como objetivo entender de forma mais assertiva o consumo deste meio que transita pelo tradicional e o que há de mais moderno.Na pesquisa, a definição de emissora web contempla rádios tradicionais AM e FM que atuam no ambiente online com a mesma programação e que direcionam o ouvinte para o seu streaming oficial, ou ainda, para plataformas exclusivas do meio internet, que tenham comunicador, programação ao vivo, notícias, vinhetas e publicidade. PA

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Grass Valley reforça análise tática de esporte no Como parte de um investimento para reforçar a qualidade de soluções de replay para esportes ao vivo e produções de entretenimento, a Grass Valley anunciou que o controle de replay K2 Dyno S agora inclui novas características opcionais do tOG Sports para marcação ou desenho na tela, desenvolvido pela RT Software.

A integração da K2 Kyno com o tOG-Sports dará aos operadores uma ferramenta de análise tática disponível na interface Dyno S touchscreen. Com essa característica, os operadores de replay

podem fornecer conteúdo para os usuários usando cenas editadas, quadros chave em zoom, zoom em foco, assim como outras ferramentas de ilustração tais como linhas tradicionais, círculos e regiões sombreadas.Mike Fredriksen, diretor comercial da RT Software, comenta que a integração da aplicação tOG no controle replay K2 Dyno estabelece novos níveis de criatividade e eficiência para os trabalhos em produção ao vivo, especialmente esportes.O K2 Dyno S da Grass Valley inclui uma interface com tela sensível ao toque, infraestrutura de servidor com mídia 3G - K2 Summit, e maior integração de conteúdo e metadados. A solução proporciona aos operadores de todos os níveis uma ferramenta com logging, administração de conteúdo e possibilidades de edição.Mike Cronk, vice-presidente sênior de Marketing da Grass Valley, acrescenta que com as novas funções do tOG-Sports, o K2 Dyno S é o único sistema de replay que permite aos operadores administrar efeitos na tela touch em oposição a terem que mover do computador para o sistema de replay. “Isso resulta em uma grande economia de tempo para os operadores”, destaca. PA

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21 2523 0004apoio@apoiotecnico.comapoiotecnico.com

• Áudio processado límpido, sem distorções, ruídos, bombeamento ou efeitos colaterais de modulação. • Tecnologia Spectral Signature - TM ( opcional ): proporciona uma ferramenta de equalização poderosa e criativa,onde a programação transmitida é comparada com outra pré determinada, formando uma identidade sonora personalizada. • Todos os parâmetros podem ser controlados remotamente, inclusive por sistemas de automação, permitindo que se aplique um processamento para cada programa, fator chave num ótimo gerenciamento de loudness. • E• Entradas e saídas de áudio: de AES até 3G/HD/SD SDI/IO, incluindo áudio analógico. • Todas as I/O permitem bypass automático por falha no sinal. • Fontes redundantes são garantia de máxima segurança na operação.

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Pro audio & video

I-Movix lança nova linha de extreme slow motion na Solução modular é voltada para produção de esportes ao vivo.

Na NAB 2014, a I-Movix irá mostrar pela primeira vez a sua nova linha de produtos baseada na tecnologia X10 de ultra slow motion. A nova linha

de produtos pode ser configuradas para aceitar qualquer câmera Phanton Vision Research e qualquer configuração pode ser customizada para encontrar a performance e o orçamento adequados em uma variedade de cenários de produção. A linha X10 pode ser otimizada e estar atualizada para permitir requerimentos de produção e novas gerações de câmera.“Na NAB 2014 nós levaremos a última tecnologia ultra motion X10 - agora em um novo produto modular que permite às emissoras construir o sistema ideal para qualquer tipo de aplicação de broadcast de esportes”, diz Laurent Renard, CEO da I-Movix.I-Movix, é uma companhia de extreme slow motion para transmissão de esportes (de 75 para mais de 5 mil FPS). Seus sistemas oferecem ultra-slow motion totalmente integrados ao uso broadcast, oferecendo combinação de frames rates e replay instantâneo ou streaming contínuo. A companhia tem aplicações em esportes ao vivo e outras produções de TV assim como em comerciais, documentários, filmes e pesquisa e desenvolvimento científicos. PA

Na NAB 2014 a empresa ampliará a possibilidades de integração com

câmeras Phanton

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VR-3EX: Novo mixer tudo em um da Modelo incorpora switcher de vídeo, mixer de áudio, tela tátil de previews e uma porta USB pronta para streaming ou gravação em uma só unidade.

A Roland Systems Group anunciou o Roland VR-3EX, seu mais recente switcher de áudio e vídeo tudo em um, que reforça e expande a linha de mixers para produção ao vivo

e soluções de gravação. Ele inclui um mixer de áudio, um mixer de vídeo, tela tátil e porta USB para gravação e streaming. A unidade atualiza o modelo mais simples, o Roland VR-3. Ele ganha inputs/outputs HDMI, um escalador para entregar sinais de até 1080p e WUXGA, com suporte HDCP e mais de 200 transições e efeitos. Inclui um mixer digital de 18 canais de áudio com efeitos.O Roland VR-3EX amplia as possibilidade, com um preço acessível, o que o torna ideal para mercados como educação, eventos corporativos, produções diretas e esportes. Seu design e tamanho compacto o tornam útil em aplicações portáteis assim como em instalações permanentes quando o tamanho e o espaço são considerados.Seu design incorpora um switcher de vídeo, um mixer de áudio, tela tátil para previews e uma porta USB pronta para streaming ou gravação em uma só unidade. As entradas de vídeo 1 a 3 aceitam vídeo composto (RCA) ou HDMI (somente HD) enquanto a entrada 4 aceita HDMI, RGB/Componente ou vídeo composto. A saída pode escalar até resoluções de 1080p via HDMI ou componente, 1920x1200 (WUXGA) via RBG ou SD (NTSC/PAL) via Composta. Uma saída HDMI adicional é incluída para um monitor externo de preview.Desenhado para ser combinado como switcher de uso direto e dispositivo de webstreaming, o Roland VR-3EX incorpora áudio embedding e mixer de áudio com controles de delay em cada

entrada e no USB para facilitar a sincronização de áudio e vídeo. Suporta conteúdos HDCP, permitindo a administração de sinais com copyright como vídeo consoles e Blu-ray nas produções ao vivo. Efeito de composição como Chroma key ou Luma key, assim como Picture in Picture, permitem a superposição de títulos/logos ou a utilização de fundos virtuais. As entradas HDMI de 1 a 3 aceitam resoluções até 480p/576p e a entrada 4 aceita resoluções HDMI de até 1080p e RGB de até WUXGA (1920x1200). Até que o processo interno esteja baseado em SD, a saída pode ser escalada até 1080p ou 1920x1200.O mixer de áudio de 18 canais possui 4 entradas XLR/TRS com alimentação phantom, estéreo RCA, minijack estéreo assim como o áudio imerso nas quatros entradas HDMI. O mixer oferece por cada canal delay, EQ, Porta e Compressor, que podem ser aplicados a cada canal melhorando o áudio na qualidade da produção. O microfone interno incorporado na parte superior permite ao operador fazer uma narração ou acrescentar o ambiente no mixer que está sendo emitido. Também inclui um bus auxiliar para poder separar o mixer de áudio para a emissão da que está no sistema de PA.Como dispositivo de USB Video/Audio Class, o webstreaming é sensível já que apenas conectando a unidade ao computador, esta é reconhecida sem a necessidade de nenhum driver. Também pode-se gravar no computador usando o software gratuito de Roland VR Capture para Windows ou Mac usando aplicações nativas dos SO como QuickTIme em um Mac. O VR-3EX foi apresentado na NAMM 2014 (stand #302A) e estará disponível a partir de março. PA

Além de tudo novo, Roland amplia entradas com compatibilidade HDMI

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O mundo por trás das No programa Divertics, da Rede Globo, os bastidores da produção fazem parte do show.

Esconder os cabos, não mostrar o microfone ou os operadores das câmeras no enquadramento não estão no script. No Divertics, tudo isso aparece na tela da TV, inclusive a troca

e a construção dos cenários sobre o palco. O telespectador vê um galpão de criação, com todos os equipamentos que um programa de televisão requer: estrutura de iluminação, equipamentos de luz, tripés, câmeras, mesas de som, mesa de edição, câmeras. Além de containers fixos e móveis e telões de LED que compõem as cenas de maneira lúdica, sem descaracterizarem o espaço. A sensação de que uma peça de teatro está sendo apresentada evidencia as influências do teatro na criação do programa.Apesar de apostar em um novo formato, que mostra os bastidores da produção e aproxima o público das improvisações, o programa de variedades da Rede Globo, Divertics, que está no ar desde o início de dezembro, não bateu os índices de audiência do Esquenta, programa que ocupava as tardes de domingo da emissora. Mesmo contando com um elenco de grandes humoristas, como Luiz Fernando Guimarães, Leandro Hassum e Maria Clara Gueiro. Outras atrações do programa estão na banda ao vivo e no DJ, responsáveis pelas vinhetas musicais que interligam os esquetes. Durante esses intervalos, não só a banda, ou o DJ, aparecem, mas também a performance de bailarinos e trapezistas. Em um dos esquetes, rapidamente os cenografistas levam uma mesa de jantar para o centro do palco e encaixam as cadeiras. Enquanto isso, por atrás da mesa, uma estrutura metálica se aproxima, deslizando em direção ao público, até formar um paredão, com telas pintadas em perspectiva, reproduzindo a fachada de um palácio. Em frente à mesa de jantar, os bailarinos, vestidos com roupas espalhafatosas da época do imperialismo brasileiro, dançam uma valsa. Até que,

Com novo formato nas tardes de domingo, o Divertics, da Rede Globo, mostra o mundo da produção ao grande público, no qual os humoristas improvisam e interagem com o diretor, Jorge Fernando, em cena.

Na tela da TV, o telespectador vê um galpão de criação e toda a estrutura de iluminação, equipamentos de luz, tripés, câmeras, mesas de som, mesa de edição e câmeras.

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do nada, a valsa se transforma na música “Passinho do Volante”, mais conhecida como ‘Ah Lelek Lek Lek Lek’, e os bailarinos mudam completamente da dança. A mixagem de som é feita por um DJ, ao vivo e em frente às câmeras. Apresentar uma produção em construção é a intenção do diretor programa, Jorge Fernando e do autor Cláudio Torres Gonzaga. Os humoristas têm liberdade para criar em cena, gerando mais empatia com o público – ou não, depende da qualidade da piada. Em alguns momentos, os atores não aguentam e caem na risada. Nesse clima de descontração, o diretor Jorge Fernando interage com os atores, sentado em uma mesa equipada com mesa de som e de edição, em frente ao palco, como se estivesse controlando os cortes de câmeras. Segundo ele, assim como o roteiro, toda a cenografia foi projetada para ambientar o clima de variedades, improviso, imprevisto e bastidores. “Para conseguir captar e passar tudo isso para o espectador, criamos um complexo de dez câmeras, sendo seis com um operador e quatro robôs”, explica Jorge Fernando. Em algumas cenas, as câmeras GoPro são utilizadas. Como a intenção de ‘Divertics’ é, também, abordar o mundo da produção, as cenas de montagem de cenário, a condução da direção e os erros, que muitas vezes acabam se tornando o ápice cena, são exibidos ao público. “Não queremos apenas mostrar as cenas no palco, com tudo perfeito. A ideia é que o público se sinta parte do programa e para isso, é preciso ver além do cenário do esquete.” O Divertics está na primeira temporada e será exibido até abril. A exibição da segunda temporada ainda não foi confirmada, até lá, muitas experimentações estão por vir. PA

Jorge Fernando, diretor do Divertics: “Não queremos apenas mostrar as cenas no palco, com tudo perfeito, mas fazer o público sentir-se parte do programa e, para isso, é preciso ver além do cenário do esquete”

P 66 Tendências>>

Por que o HEVC está chegando mais rápido do que Ninguém nega que o HEVC é um importante salto tecnológico, mas há certa discussão sobre se a tecnologia será aceita pelo mercado. Qual o prazo para a adoção generalizada? Dois anos, três anos, cinco anos? Na realidade, a oportunidade para a adoção total do HEVC pode ser mais imediata do que se pensa.

por Charles Dawe, Product Management Director da Rovi Corporation

A codificação de vídeo de alta eficiência, ou HEVC, foi a estrela de numerosas negociações de eletrônica de consumo nos últimos 18 meses. Não poderia ser diferente. Quem não

aprecia uma nova tecnologia de compressão impressionante, que pode manter a qualidade visual, capaz de reduzir quase pela metade o tamanho do arquivo de vídeo? As vantagens do HEVC beneficiam o setor de distribuição de vídeo. Os criadores de conteúdo podem armazenar mais vídeos e filmes pelo mesmo preço, as emissoras podem transmitir vídeo via streaming de maneira mais eficiente nas redes e os consumidores podem receber diretamente estes conteúdos em todos os seus dispositivos.Ninguém nega que o HEVC é um importante salto adiante, mas há certa discussão sobre se a tecnologia será aceita pelo mercado. Qual é o prazo para a adoção generalizada? Dois, três, cinco anos? Na realidade, a oportunidade para a generalização do HEVC pode ser mais imediata do que se pensa.

No princípioPrimeiro, um pouco de história. Desde os primeiros dias da distribuição de vídeo, aconteceram vários grandes saltos na tecnologia de compressão. O primeiro foi o dado do MPEG-2 ao

MPEG-4 ASP. O seguiu o do MPEG-4 ASP ao Advanced Video Coding (AVC). E finalmente chegamos ao salto dado do AVC ao HEVC. Estes foramos grandes avanços, mas a indústria tardou três anos para adotar estas novas formas. Um exemplo disso é a indústria da radiodifusão. Muitas emissoras estão ainda agarradas ao MPEG-2 e nem sequer fizeram a mudança do MPEG-4 para o AVC, apesar dos evidentes benefícios de compressão.Por que HEVC é diferente? Por uma coisa, o vídeo é mais importante do que nunca. Mais que qualquer outra tecnologia, o vídeo digital está impulsionando o futuro das comunicações e da internet. Na realidade, um recente estudo realizado pela Rovi Corporation disse que aproximadamente 66% dos usuários de tablets e 71% dos usuários de telefones móveis nos EUA visualizam vídeos nestes dispositivos de 2 a 3 vezes por semana ou mais. Ao mesmo tempo, os usuários móveis assinalaram que estão preocupados com os custos de transmissão de vídeo. Cerca da metade dos entrevistados afirmou que limitam a quantidade de streaming de vídeo em seus telefones móveis devido a sua preocupação pelos custos que podem derivar dele. Se a isto acrescentarmos a lentidão dos tempos de download e as pausas frequentes na ação devido a redução, é fácil de entender por quê os consumidores receberiam com boa vontade o HEVC. >>

Muitas emissoras estão ainda presas ao MPEG-2 ou não fizeram a mudança do MPEG-4 para o AVC, apesar dos benefícios de compressão

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P 68 Tendências>>

A vantagem do HEVC O HEVC pode reduzir essas preocupações. Aqueles que assistem vídeos nos smartphones, mas se preocupam em pagar uma grande fatura ao final do mês são os que mais se beneficiariam, já que com HEVC reduz os gastos provocados pelo download de vídeo digital a partir das redes de telefonia móvel. Hoje em dia, o vídeo é o inimigo da maioria dos planos de dados. Alguns dias no Netflix podem acabar com qualquer limite de largura de banda. Mas com o HEVC reduzindo os índices de compressão, os consumidores poderiam ver mais vídeos a um custo mais baixo.E mais, como os dispositivos estão começando a ser compatíveis com a reprodução HEVC ao nível do chip, a potência de processamento necessária para reproduzir estes vídeos se reduzirá, reservando bateria e, em geral, melhorando a experiência global com o vídeo móvel.Para os fabricantes de dispositivos, HEVC é uma das poucas opções para melhorar realmente seu hardware e obter a vantagem competitiva ao oferecer aos consumidores um vídeo digital melhor, mais rápido e mais barato. Também é um forte incentivo para introduzir rapidamente novos dispositivos que sejam compatíveis com HEVC. Alguns dizem que passarão anos antes que o hardware esteja pronto para administrar HEVC. A verdade, todavia, é que as empresas de

chips estão planejando lançar rapidamente decodificadores HEVC. No final do ano, haverá no mercado PCs e smartphones capazes de reproduzir sequências HEVC de alta definição em tempo real.

O auge do 4KOutro grande impulsionador da adoção do HEVC é o vídeo 4K (3840x2160), que oferece uma impressionante nitidez e representa um grande passo à frente em relação ao 1080p atual (1920x1080 pixels), já que multiplica por 4 o número de pixels. O problema, é claro, é que os arquivos 4K são enormes. Entretanto, com o padrão de compressão como HEVC, o vídeo 4K é perfeitamente possível. Certamente, o 4K poderia converter-se na aplicação principal do HEVC, como foi o HD para AVC.Agora é possível reproduzir vídeos 4K em hardware que utiliza o potencial do plugin, e é somente uma questão de tempo antes do 4K ser prático para computadores portáteis, dispositivos móveis, e inclusive câmeras digitais. Que consumidor não gostaria de uma câmera de vídeo 4K com uma resolução assombrosa, compressão mais alta que há, que seja mais simples para compartilhar e usufruir das fotos e com a técnica mais avançada? Além disso, as imagens fixas estão em qualidade de resolução 4K, e uma vez que os consumidores

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experimentam a impressionante alta resolução em suas telas, isso lhes ajudará a impulsionar a demanda das telas de 4K.Agora que o armazenamento na nuvem entrou em uso, as vantagens econômicas do HEVC se mostram ainda mais evidentes. Muitas empresas de serviços cloud estão cobrando uma cota por tudo que vá além da capacidade do armazenamento básico, obrigando os consumidores a escolher e eleger o que eles põem na nuvem. Por outro lado com HEVC, os consumidores podem armazenar mais vídeos domésticos e fotos, assim como centenas de horas de entretenimento e filmes, uma vez que economizam dinheiro no processo.

Dar o saltoO HEVC poderia também atuar como um catalisador para os provedores de infraestruturas como a indústria audiovisual. É possível que muitas emissoras, especialmente aquelas que ainda estão presas à era do MPEG-2, quando verão o grande salto que oferece o HEVC dirão: “De acordo, agora é o momento de fazer a mudança.”

Com certeza, também há forças econômicas que estão em jogo. Se estes grandes provedores não atuam de imediato, vão ser ainda menos competitivos já que não estão comprimindo vídeo tão eficientemente como seus rivais. E, com o 4K no horizonte, os canais de TV e provedores de cabo sentirão sobre eles a pressão para começar a oferecer mais produtos e serviços que possam competir com empresas como Netflix e Hulu.Por último, diferente do passado, todo o ecossistema está firmemente instalado para impulsionar a rápida adoção do HEVC. A tecnologia de compressão hoje em dia está estritamente vinculada ao hardware e software estão solidamente integrados no ecossistema, o que lhes permite aproveitar mais rápido do que nunca as novas formas como HEVC.Com a explosão dos vídeos online e dos dispositivos conectados à rede, os consumidores serão os receptores de uma maré de entretenimento de alta qualidade e estrita largura de banda. E o melhor de tudo: vão acontecer muito antes do que parece. PA

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P 72 Tendências>>

Quem apóia o 4K?

A indústria converge tecnologicamente para o 4K como uma realidade, na produção ações também são postas em prática, agora, o passo

seguinte será levá-lo à distribuição e convertê-lo em uma tendência comercial. Todos concordam que restam dois ou três anos para isso. A tecnologia 4K chegou para ficar e, diferente do que ocorrera com o HD, sua implantação não vai supor uma disrupção com as tecnologias existentes, nem uma mudança radical que suponha grandes investimentos. Esta é a opinião do painel de especialistas que se reuniu na Broadcast IT Experience, realizada em Madri, para debater o posicionamento atual de ultra alta definição e as expectativas que apresenta frente ao futuro.No que diz respeito às cadeias de televisão, TVE e Canal+ poderiam ser considerados os pioneiros nesta tecnologia já que são os únicos que estão apostando nela e puseram em prática algumas experiências como o piloto realizado pela TVE no Museu do Prado. “Já realizamos a produção e pós-produção e os resultados tem sido excelentes já que se pode ver até o mínimo detalhe das obras que são expostas”, explica Miguel Ángel Bona, diretor de programação de radiocomunicações na RTVE.Quando o projeto foi posto em prática, a maior dificuldade foi encontrada nos armazenamentos. “Eram 3,5 TB e para fazer a compressão precisa-se de equipamentos muito potentes, além disso também é preciso levar em conta a limitação do movimento, já que estamos trabalhando a 25fp e capturamos a 50fp”.No Canal+ as experiências têm sido mais pontuais como a que feita sob a denominação de ‘Um dia em 4K”, gravada como uma promoção de quatro minutos e transmitida ao vivo durante toda a jornada. Essa é uma experiência que pensam voltar a repetir, já que como comenta Adolfo Remancha, diretor técnico na Prisa TV, “nossa obrigação é adotar as inovações tecnológicas para oferecer o melhor a nossos usuários”. Sua opinião sobre o 4K é que a esta tecnologia não será como o 3D e sua implantação está assegurada “ainda que não acredito que se possa falar que seja uma realidade no mercado em nível comercial até 2016. O 4K tem melhores expectativas que o 3D já que precisa de um aparato menos incômodo. O que é necessário para assegurar o sucesso é buscar uma forma de ser econômico e rentável.”

Consolidar padrõesDesde o ponto de vista do canal de distribuição, principal problema encontrado na largura de banda, e sobretudo, na consolidação de um padrão. Esther Fernández, gerente de Marketing e Programação Comercial na Hispasat, considera que o satélite se posiciona com o canal ideal para a transmissão de conteúdos que precisa grande largura de

banda. Ela entende que a chave para que esta tecnologia seja implantada no mercado está na consolidação dos padrões. “Pusemos um canal demo para promover a adoção da tecnologia por parte da indústria. Está em aberto. Para o final do ano nos Estados Unidos e para 2014 com um novo satélite na América Latina”.Por sua vez, Miguel Pingarrón, diretor de Desenvolvimento de Negócio de SES na Espanha, considera que até 2015-16 não estarão disponíveis os primeiros canais e sugere como questão para sua adoção a consistência dos sistemas com os novos padrões “já que todos têm que conviver. Falta todo o processo de padronização e deve haver tempo para consolidá-lo”.

Chegada ao lugar em 2015-16Do ponto de vista do lugar, para Andrés Román, Strategic Planning Sony Home Entertainment Europe, adoção está clara. “Se há conteúdos o usuário vai os querer. Levamos oito anos trabalhando e o que estamos fornecendo é qualidade de cinema. Na Espanha já há 20 mil salas de cinema com 4K, enquanto que nos Estados Unidos, 40% têm 4K. A qualidade do 4K oferece menos cansaço, dá a sensação que o conteúdo dura e se entende melhor”. Também considera que é importante que já se comece a produzir em 4K “porque no futuro isto já será feito e poderá se usufruir disso. Pelas expectativas de Román ao final de 2014 um em cada seis televisores será 4K.

Os fabricantes são otimistasO ponto de vista dos fabricantes, representados na mesa redonda por Pedro Serrano, sênior Sales Manager da Blackmagic, e por Yeray Alfageme, pre-sales e project engineer de EVS, é otimista. Dados do mercado nos fazem pensar que o passo do HD ao 4K vai ser muito mais rápido do que se espera. Ao nível de produção já se estão realizando grandes eventos e está prevista que a realização dos Jogos Olímpicos do Brasil e Japão se faça com esta tecnologia.Por outro lado, também ressaltam que o custo dos produtos em 4K não é maior que os dos sistemas HD. “Conforme vamos renovando as séries, vamos passando para o 4K, mas não estamos aumentando os preços, que foi o que aconteceu na passagem para o HD. Isto nos diz que a adoção desta tecnologia vai ser mais rápida ao nível de produção que de usuário”.Yeray Alfageme compartilha a opinião de seu companheiro no que diz respeito aos custos. “Temos o equipamento e com mínimas atualizações e, sem sobrecusto, já se pode produzir e armazenar em 4K. E também creio que não vai haver brecha nem um apagão como ocorreu com HD. Creio que o 4K vai conviver com o HD e inclusive com o SD.” PA

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UHDTV, uma alternativa para o 3D?

Com o título “UHTDV e som imersivo, alternativa ao 3D?, o diretor da Dolby para a Europa, Javier Foncillas, analisou em sua exposição em Broadcast

it! Experience como esta multinacional conseguiu levar uma experiência sonora ao usuário sem perder nem a qualidade nem matizes, tal e como a desenhou seu emissor.A experiência sonora em três dimensões para o usuário que visualiza um filme, um evento ou diverte-se com um videogame e tem a sensação da realidade, tanto das imagens que percebe como som, é a proposta que desde seu começo desenvolveu Dolby, tal e como explicou Javier Foncillas.Como explicou Foncillas ante uma ampla plateia de profissionais, “a tecnologia que Dolby foi desenvolvendo ao longo dos anos se baseia em melhorar a experiência do usuário, aproximando-o da situação original que tinha o produtor quando a concebeu, e inventar novas experiências”.Usando a frase de George Lucas, “a metade da experiência é o som”, quando realizou ‘Star Wars’, o primeiro grande filme em que o som pede uma nova dimensão, Foncillas explicou que “o som é o primeiro sentido que desenvolve o ser humano e, além disso, nossa experiência sonora vai mudando ao longo dos anos”.O processo de inovação tecnológica realizado pela Dolby está situado precisamente em sua evolução com o artista, “na visão e intenção que teve originalmente, com o fim de mantê-lo, distribuí-lo e reproduzi-lo sem perder nenhum elemento em toda a cadeia de entretenimento e isto é algo que nos faz únicos”, sublinha o diretor. Esta filosofia da companhia - “trabalhar estrita e diretamente com os criadores do cinema, e também no ambiente broadcast, com empresas como Dorna, para reproduzir uma experiência real no usuário enquanto visualiza as competições de Moto GP, e também com os videogames”-, redefine a experiência do usuário no dispositivo por ele

eleito, adaptando-o ao seu entorno.Neste sentido, Foncillas destaca a colaboração que há anos tem com a multinacional Philips com sua tecnologia Dolby 3D sem óculos, “que permite ao usuário aproveitar comodamente uma experiência de cinema 3D”, ou com o desenvolvimento do Professional Reference Monitor, que permite ajustar as cores e as categorias dinâmicas “para recriar uma experiência visual mais enriquecedora para o usuário, e que na maioria das vezes se havia perdido nas fases de produção de um filme e sobrava qualidade”.

Áudio baseado em objetosEsta experiência ótima, desde a criação à distribuição até a reprodução, “é a que oferecemos ao usuário na Dolby, deixando sua escolha no ambiente da reprodução, mas nada se perde no caminho”, afirma Foncillas, que explica o êxito desta visão nas salas de cinema “onde até agora se acrescentam canais de som a sistemas que, na origem eram diferentes, com um som concreto, e isso é de loucos e não tem sentido”.Como explica Foncillas, no ambiente dos videogames, “onde se geram sons virtuais, algo que parece muito normal para todo mundo, mas que se havia perdido em outros âmbitos: captar o som e os objetos que estão no ambiente, adaptá-los e que seja o dispositivo eleito pelo usuário, o que reproduza esses sons, em um processo onde a informação se envia como se fez na origem, sem perder nenhum elemento. A gravação de um objeto individual que posteriormente se posiciona no resto do espaço ou ambiente é a base para o desenvolvimento do Dolby Atmos, “que oferece a máxima flexibilidade para gerar experiências sonoras ao usuários que antes não tínhamos, e tal como o produtor as concebeu na origem; seja em uma sala de cinema; no lugar ou em uma retransmissão esportiva de broadcasting”. PA

AgendaCongressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

2 de marçoOscarO Oscar chega a 86a edição em 2014. A primeira cerimônia aconteceu em 16 de maio de 1929 durante um banquete da Academia no Hollywood Roosevelt Hotel, que contou com 270 convidados. Naquela época, os tíquetes custavam US$ 5. Hoje, o evento acompanha as emissoras de TV. Em 2014, o evento estará disponível em múltiplos dispositivos para complementar a premiação da Academia, com transmissão ao vivo no domingo, 2, pela rede americana ABC. Acesse: http://oscar.go.com/

10 de marçoEdição Digital em Final Cut (IATEC)Um conhecimento técnico e artístico específico do novo profissional do audiovisual é demandado pelo mercado, já que as plataformas de edição estão cada vez mais acessíveis. Com as possibilidades de captação de imagens através de diversos dispositivos, hoje um grande número de pessoas pode produzir conteúdos de forma profissional para grandes veículos. O curso irá abordar as ferramentas de edição do programa Final Cut, os formatos de vídeo, técnicas de edição, correção de cores e mixagem e formatos de exportação para outras mídias. A duração do curso é de 30 horas. Saiba mais em http://www.iatec.com.br/curso/273/2/edicao-digital-em-final-cut.

12 a 14 de marçoRio Content Market (Rio de Janeiro)Nesta edição, o RioContentMarket recebe os criadores de Game of Thrones, a série que conquistou o mundo, - David Benioff e D.B. Weiss, o diretor da European Documentary Network, Paul Pauwels, o filósofo francês Pierre Lévy, especialista em cibercultura, Lucinda Axelsson, produtora da BBC Natural History Unit responsável pela série “Wild Brazil” da BBC, e Hellen Hawkin, diretora de programação da Discovery Networks International, entre outras estrelas desse universo. O evento é considerado o maior em produção de conteúdo audiovisual aberto à indústria de televisão e mídias digitais da América Latina. Ele é realizado pela Associação Brasileira de Produtoras Independentes de TV (ABPITV), organizado e promovido pela Fagga|GL events Exhibitions e tem a curadoria da Esmeralda Produções. Acesse o site oficial: http://riocontentmarket.com.br/.

12 a 15 de Março Prolight + Sound em Frankfurt (Alemanha)Durante quatro dias, a feira internacional é o lugar de encontro de exibidores, visitantes de negócios, vendedores, varejistas e

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usuários profissionais de todas as partes do mundo. Os diferentes produtos são divididos em grupos: tecnologia de áudio, de luz, de comunicação, de mídia, visual, teatros e locais para apresentação e sistemas integrados. Os visitantes irão encontrar a seção de sistemas de som, de luz e instalações para apresentação e de áudio. Saiba tudo sobre a feira no site http://goo.gl/Fiv8WX

17 de Março Avid Media Composer (DRC)Se você é editor de vídeo ou pretende ingressar no mercado cine-Videográfico, não pode deixar de conhecer a plataforma de edição de vídeo mais famosa do planeta. AVID é o nome do software de edição mais utilizado por editores que atuam no mercado de TV e Cinema. O DRC ministra treinamentos de AVID Media Composer. O DRC ministra treinamentos de AVID Media Composer e o requisito para participar é o conhecimento básico de operação de softwares para manipulação de imagens e do sistema operacional Windows. O curso vai introduzir a edição não-linear, mostrar a interface em edição em corte seco, ferramentas de precisão para edição, edição com filtros, efeitos e transições, exportação e importação. Saiba todos os detalhes e outras opções de datas em http://drc.com.br/cursos.

18 de MarçoConferência Panorama Audiovisual: Soluções para Cober-turas Esportivas Copa do Mundo de 2014 ampliará as expectativas dos telespectadores em relação aos eventos esportivos. As coberturas de sucesso deverão contar com novos recursos para captação e reprodução de imagens, geração de gráficos, análises táticas, mixagem de áudio e produção de maneira geral. A Conferência Panorama Audiovisual reunirá as mais recentes soluções, com apresentações sob medida para produtores, prestadores de serviço e emissoras de televisão de todos os portes. Informações adicionais em http://www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br/.

24 e 25 de MarçoEdge Animate (ENG)O treinamento visa demonstrar a tecnologia do Adobe Edge, que cria animações interativas multimídia e multiplataforma para aplicação em websites e visualização em navegadores, tablets e smartphones. Adobe Edge geração de HTML5, CSS3 e JavaScript, com resultado profissional e arquivos reduzidos; além de liberar a criatividade. Confira o conteúdo programático: http://goo.gl/xmKEak

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Conferências: 05 a 10 de abril de 2014 | Exposições: 07 a 10 de abril | Las Vegas Convention Center, Las Vegas, Nevada - EUA

Os avanços na reprodução nos setores de mídia e entretenimento criaram uma oportunidade sem

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Show® é o seu canal. Essa é a sua oportunidade.

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AgendaCongressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

2 de marçoOscarO Oscar chega a 86a edição em 2014. A primeira cerimônia aconteceu em 16 de maio de 1929 durante um banquete da Academia no Hollywood Roosevelt Hotel, que contou com 270 convidados. Naquela época, os tíquetes custavam US$ 5. Hoje, o evento acompanha as emissoras de TV. Em 2014, o evento estará disponível em múltiplos dispositivos para complementar a premiação da Academia, com transmissão ao vivo no domingo, 2, pela rede americana ABC. Acesse: http://oscar.go.com/

5 a 10 de abrilNAB Show (Las Vegas, EUA)O NAB Show é show mundial de mídia que cobre filmes de entretenimento, o desenvolvimento, administração e a entrega de conteúdo para todas as mídias. Com mais de 93 mil visitantes de 156 países e mais de 1,5 mil exibidores, NAB é a feira essencial para mídia e entretenimento. Na NAB Show são apresentadas as soluções que transcendem o broadcasting tradicional e geram entrega de conteúdo em novos dispositivos de novas formas. Conheça as sessões, os exibidores e sabia como participar em www.nabshow.com.

16 a 27 de abrilTribeca Film Festival (Nova York)Para quem não conhece, o Tribeca Film Festival tem como missão ajudar os cineastas a obter audiência, habilitando a comunidade internacional do cinema e público em geral com a experiência do poder do cinema, além de promover a cidade de Nova York como um centro cinematográfico. O festival recebeu mais de 1400 filmes de 80 países desde a sua primeira edição em 2002. Desde o começo, ele atraiu a audiência de mais de 4 milhões e movimentou pelo menos US$ 750 milhões em Nova York. Fique por dentro: http://tribecafilm.com/festival

26 a 29 de abrilAES 136th Convention (Berlim)As convenções da Sociedade de Engenharia de Áudio acontecem todos os anos nos Estados Unidos e Europa e recebem profissionais de todo o mundo. Workshops, tutoriais, estudos técnicos e a feira ampliam o aprendizado, o networking e as oportunidades de negócio. Todos os estudos apresentados nas convenções - uma seleção do que é apresentado no Jornal da AES - estão disponíveis sem custos para inscritos na E-Library - e têm custo para outros. Papers publicados desde 1953 podem ser encontrados. Outros detalhes em www.aes.org.

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5 de maio Dia Nacional das Comunicações

12 de maioConferência Panorama Audiovisual:Soluções para Jornalismo, Produção de Conteúdo e EleiçõesComo produzir com qualidade e sob pressão? Como coordenar a chegada de informações a partir de inúmeras fontes? Como pesquisar e editar sem se perder entre codecs e formatos? Como distribuir notícias em múltiplas plataformas? Estas serão algumas das questões respondidas na conferência promovida pela Panorama Audiovisual. Fique informado: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br.

13 de maioConferência Panorama Audiovisual:Novidades de Las Vegas – NAB 2014A NAB Show, realizada em Las Vegas (EUA), catalisa todas as tecnologias disponíveis para a criação de conteúdo audiovisual. As tendências apresentadas neste encontro pautam empresas de comunicação de todo o mundo. Um mês após o evento, a Panorama Audiovisual reunirá em São Paulo profissionais e empresas para um dia de debates e apresentações sobre o melhor da NAB Show 2014. Leia mais em www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br.

13 a 15 de maioAES Brasil em São Paulo (SP)Encontro do setor de áudio, vídeo, iluminação e instalações da América Latina com expositores, apresentação de trabalhos acadêmicos, workshops, debates e cursos com nomes de destaque do áudio no mundo. Na última edição, o evento abordou as diferenças entre modelos e a história dos microfones, técnicos e artistas debateram os desafios da área, foi abordado o ensino o áudio no Brasil e houve exposição e montagem de palcos e estúdios. Confira: www.aesbrasilexpo.com.br.

Organização

www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br

Panorama conferência

audiovisual�201412ª

Local: Hotel Mercure Jardins Alameda Itu, 1151 -Jardins - SP

A Copa do Mundo de 2014 ampliará as expectativas dos telespectadores em relação aos eventos esportivos. As coberturas de sucesso deverão contar com novos recursos para captação e reprodução de imagens, geração de gráficos, análises táticas, mixagem de áudio e produção de maneira geral. A Conferência Panorama Audiovisual reunirá as mais recentes soluções, com apresentações sob medida para produtores, prestadores de serviço e emissoras de televisão de todos os portes.

Contato: Alexandre Oliveiraalexandre.oliveira@vpgroup.com.br

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