POÉTICAS

DO SÉCULO XIX

(2)

REALISMO

SITUAÇÃO HISTÓRICA

Segunda metade do século XIX

Sociedade burguesa

Luta de classes

Imperialismo

Capitalismo industrial

IDÉIAS PREDOMINANTES

Socialismo utópico: Saint-Simon

IDÉIAS PREDOMINANTES

Socialismo científico: Karl Marx

IDÉIAS PREDOMINANTES

Anarquismo: Bakunin

IDÉIAS PREDOMINANTES

Evolucionismo: Charles Darwin

IDÉIAS PREDOMINANTES

Evolucionismo social: Herbert Spencer

IDÉIAS PREDOMINANTES

Positivismo: Auguste Comte

IDÉIAS PREDOMINANTES

Racismo: Gobineau

IDÉIAS PREDOMINANTES

Determinismo: Hippolyte Taine

IDÉIAS PREDOMINANTES

Experimentalismo: Claude Bernard

IDÉIAS PREDOMINANTES

Pessimismo: Arthur Schopenhauer

O ateliê do pintor, 1855. Gustave Courbet.Museu d'Orsay, Paris.

Bulevar dos italianos, 1856. Eugene Von Guérard. Museu Carnavalet, Paris.

Música nas Tulherias, 1862. Manet.National Gallery, Londres.

Os britadores de pedra, 1850. Gustave Courbet.Destruída, em 1945, no bombardeio de Dresden.

Vagão de terceira classe, c. 1865. Honoré Daumier. The Metropolitan Museum of Art, Nova Iorque.

A origem do mundo, 1866. Gustave Courbet.Museu d’Orsay, Paris.

Retrato de Gustave Flaubert, A. GiraudMuseu de Versailles

MARCOS DA LITERATURA REALISTA

1857: Madame Bovary, Gustave Flaubert

MARCOS DA LITERATURA REALISTA

1857: As flores do mal, Charles Baudelaire

MARCOS DA LITERATURA REALISTA

1867: Thérèse Raquin, Émile Zola

Retrato de Émile Zola (detalhe), ManetMuseu d’Orsay, Paris

[...]. Às três horas lancharam. Foi delicioso; tinham estendido um guardanapo sobre a cama; a louça tinha a marca do Hotel Central; aquilo parecia a Luísa muito estroina, adorável – e ria de sensualidade, fazendo tilintar os pedacinhos de gelo contra o vidro do copo, cheio de champanhe. Sentia uma felicidade que transbordava em gritinhos, em beijos, em toda a sorte de gestos buliçosos. Comia com gula; e eram adoráveis os seus braços nus movendo-se por cima dos pratos.

Nunca achara Basílio tão bonito; o quarto mesmo parecia-lhe muito conchegado para aquelas intimidades da paixão; quase julgava possível viver ali, naquele cacifo, anos, feliz com ele, num amor permanente, e lanches às três horas... Tinham as pieguices clássicas; metiam-se bocadinhos na boca; ela ria com os seus dentinhos brancos; bebiam pelo mesmo copo, devoravam-se de beijos – e ele quis-lhe ensinar então a verdadeira maneira de beber champanhe. Talvez ela não soubesse!

Como é? perguntou Luísa erguendo o copo. Não é com o copo! Horror! Ninguém que se preza bebe champanhe

por um copo. O copo é bom para o Colares...

TEXTO REALISTA-NATURALISTA

Tomou um gole de champanhe e num beijo passou-o para a boca dela. Luísa riu muito, achou “divino”; quis beber mais assim. Ia-se fazendo vermelha, o olhar luzia-lhe.

Tinham tirado os pratos da cama; e sentada à beira do leito, os seus pezinhos calçados numa meia cor-de-rosa pendiam, agitavam-se, enquanto um pouco dobrada sobre si, os cotovelos sobre o regaço, a cabecinha de lado, tinha em toda a sua pessoa a graça lânguida de uma pomba fatigada.

Basílio achava-a irresistível; quem diria que uma burguesinha podia ter tanto chique, tanta queda? Ajoelhou-se, tomou-lhe os pezinhos entre as mãos, beijou-lhos; depois, dizendo muito mal das ligas “tão feias, com fechos de metal”, beijou-lhe respeitosamente os joelhos; e então fez-lhe baixinho um pedido. Ela corou, sorriu, dizia: “não! não!” E quando saiu do seu delírio tapou o rosto com as mãos, toda escarlate; murmurou repreensivamente:

Oh, Basílio!Ele torcia o bigode, muito satisfeito. Ensinara-lhe uma sensação nova;

tinha-a na mão![...]

Eça de Queirós. O primo Basílio. Capítulo VII.

Padrões realistas e naturalistas

Impessoalidade

Objetividade

Impassibilidade

Desprendimento

Indiferença

Observação

Análise

Perspectiva crítica

TAINE, Hippolyte (1828-1893)

Literatura: produto redutível a causas (leis).

Arte: concreto universal; união de particular e geral; forma de conhecimento sensível, que atinge a essência e a natureza das coisas.

Meio: ambiente físico e condições sociais e políticas.

Raça: relação entre traços físicos (fisiologia) e hábitos mentais específicos.

Momento (Zeitgeist): movimento do processo histórico (soma de raça e meio).

Determinismo: “assimilação da pesquisa histórica e psicológica às pesquisas fisiológicas e químicas”.

SIMBOLISMO

Erik Satie: “Gymnopédie 1”. Disponível em: <http://www.youtube.com/watch?v=atejQh9cXWI>

Origens

Precursor

Edgar Allan Poe (1809-1849)

Origens

Charles Baudelaire (1821-1867)

Nada, esta espuma, virgem versoA não designar mais que a copa;Ao longe se afoga uma tropaDe sereias vária ao inverso.

Navegamos, ó meus fraternosAmigos, eu já sobre a popa,Vós à proa em pompa que topaA onda de raios e de invernos;

Uma embriaguez me faz arauto,Sem medo ao jogo do mar alto,Para erguer, de pé, este brinde.

Solitude, recife, estrelaA não importa o que há no fim deum branco afã de nossa vela.

[Tradução: Guilherme de Almeida]

Stéphane Mallarmé (1842-1898)

Designações

Decadentismo

Simbolismo

Jean Moréas (1856-1910) autor do manifesto Le Symbolisme (1886)

Arte: sugestão

Palavra: símbolo das coisas

Coisas: mistério

Poesia: expressão do mistério (dizer o indizível)

Senso de efemeridade: ser é não ser

Noções fundamentais

Anseio de absoluto: espiritualismo

Escapismo: sonho, loucura e morte

Ilogismo

Expressões vagas e insólitas

Versos nominais

Características

Ó Formas alvas, brancas, Formas claras de luares, de neves, de neblinas!...Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turíbulos das aras... Formas do Amor, constelarmante puras, de Virgens e de Santas vaporosas... Brilhos errantes, mádidas1 frescuras e dolências2 de lírios e de rosas... Indefiníveis músicas supremas, harmonias da Cor e do Perfume... Horas do Ocaso, trêmulas, extremas, Réquiem3 do Sol que a Dor da Luz resume...[...]

ANTÍFONA

1. úmidas; orvalhadas2. aflições; sofrimentos

3. prece ou composição musical para missa aos mortos

Cruz e Sousa(1861-1898)

Correntes

Impressionismo

Simbolismo

Pré-Rafaelismo

Art Nouveau

Lírios d’Água (As Nuvens) [1903], Claude Monet (1840-1926), coleção particular.

A catedral de Ruão, tempo cinza (1892). Claude Monet. Museu d’Orsay, Paris

A catedral de Ruão, sol pleno (1893). Claude Monet. Museu d’Orsay, Paris

Ofélia (1851-1852), John Millais (1829-1896), Tate Gallery, Londres.

Veronica Veronese (1872),Dante Gabriel Rosseti

(1828-1882),Delaware Art Museum,

Wilmington.

Padrões impressionistas e simbolistas

ANATOLE FRANCE (1844-1924)

Estética e teoria: ilusões (“castelos no ar”); tolerância histórica (ecletismo).

Arte: beleza (relativismo histórico).

Crítica: obra de arte, filha da imaginação.

Único critério de valor: prazer.

Função da crítica: definir e formar o gosto.

WALTER PATER (1839-1894)

Imaginação: poder unificador ou identificador, cuja função é “condensar as impressões de coisas naturais em forma humana”.

Arte: unidade de forma e conteúdo.

Obra de arte: unidade de impressão (perfeição; esteticismo) = expressão sincera da visão interior; transformação da intuição em expressão (subjetividade objetivada).

Poesia: criação de um ideal, que contemplamos pela mera alegria de contemplar; refúgio num mundo melhor concebido e melhor acabado que o mundo real; “torre de marfim”.

BAUDELAIRE, Charles (1821-1867)

Beleza: mistério sobrenatural e humano; algo vago e triste, que pode até ser mau, satânico, grotesco.

Arte: totalidade autônoma; beleza (arte pura: arte pela arte).

Ideal de poesia: cálculo e sonho, que eleva em direção à beleza pura e desinteressada (“A inspiração, em suma, não é senão a recompensa do exercício cotidiano”).

Imaginação: instrumento da alma que capta as correspondências e analogias de todas as coisas (símbolos), “para lançar uma luz mágica e sobrenatural sobre a escuridão natural das coisas”.

BAUDELAIRE, Charles (1821-1867)

A obra de arte elimina o

abismo entre o sujeito e o

objeto, o homem e a

natureza: “Criar é uma

magia sugestiva contendo ao

mesmo tempo o objeto e o

sujeito, o mundo exterior ao

artista e o próprio artista”.

MALLARMÉ, Stéphane (1842-1898)

Poesia: cálculo de efeitos; signo puro.

Objetivo da arte: afastar a realidade, excluir a sociedade, a natureza e a pessoa do artista, para alcançar a beleza pura.

Linguagem da poesia ≠ linguagem da comunicação: “linguagem real, linguagem como mágica, palavras como coisas” (“Dar um sentido mais puro às palavras da tribo”).

Arte: sugestão, evocação vaga da Ideia puramente abstrata e obscura por meio do símbolo: “instituir uma exata relação entre as imagens; e então um terceiro aspecto [o simbólico], claro e fusível, delas se desprende e se apresenta à adivinhação”.

Síntese:contribuições críticas

KANT, Immanuel (1724-1804)

Autonomia da arte.

O juízo estético é subjetivo, mas reclama uma validade universal: senso comum da humanidade como norma.

SCHLEGEL, Friedrich von (1772-1829)

Objetivo da crítica: dar um reflexo da obra, comunicar seu

espírito peculiar, apresentar não a impressão de leitura

datada, mas a que se produzirá sempre nas pessoas cultas. A

crítica pode ser também artística, se for reprodução precisa de

uma impressão.

“O crítico é um leitor que rumina”.

SCHLEGEL, August von (1767-1845)

Perspectivismo: “Cada obra de arte deve ser considerada do seu próprio ponto de vista: pode não alcançar a elevação absoluta; é perfeita quando constitui o mais alto ponto no seu gênero, em sua esfera e em seu mundo.”

Forma mecânica (arbitrária e acidental) X Forma orgânica (natural e essencial)

Crítica: apreensão do sentido da obra (reprodução de uma impressão subjetiva total, mediada pela objetividade da teoria e da história).

SOLGER, Karl W. F. (1780-1819)

Critério crítico: a simples intenção não pode fazer uma obra de arte.

COLERIDGE, Samuel Taylor (1772-1834)

Crítica: “ciência do raciocínio e do julgamento concernente à produção de literatura”, fundamentada no “método” (unidade e poder unificador da imaginação criadora).

Todo orgânico: a unidade depende da tensão, da conciliação dos opostos, não da unidade no sentido de totalidade indistinta.

CHATEAUBRIAND, François-René de (1767-1824)

Obra literária: projeção biográfica e emocional do autor.

VICTOR HUGO (1802-1885)

Critério crítico: “Uma coisa bem feita, uma coisa mal feita, eis o belo e o feio em arte.”

Critério crítico: bom gosto (senso de medida do sensato, do razoável, combinado ao reconhecimento da grandeza).

SAINTE-BEUVE, Charles Augustin (1804-1869)

Método de “crítica compreensiva” 1) Simples leitura.2) Explicação do texto (a obra é expressão do gênio, do

espírito do tempo e da ordem da sociedade, que transcende a vida transitória).

3) Juízo (impressão da leitura).

O crítico precede, dirige e guia o público, bem como influencia, com seus juízos, a orientação da literatura.

Em vez de histórica (Sainte-Beuve) ou retórica, a crítica deve realizar uma “anatomia do estilo”.

FLAUBERT, Gustave (1821-1880)

A crítica deve preocupar-se com a obra em si mesma.

“Cada obra de arte tem sua poética especial”.

TAINE, Hippolyte (1828-1893)

Crítica sociológica e psicofisiológica: “a ciência não perdoa nem condena: ela verifica e explica”.

Critérios de valor:

1) Representatividade ou expressividade de uma moda, de

uma geração, de um período histórico ou de toda uma

“raça”.

2) Padrões morais utilitários.

LEMAÎTRE, Jules (1853-1914)

Impressionismo: a crítica não

pode fazer mais que “definir a

impressão que, num dado

momento, tal obra de arte

produziu em nós”.

ANATOLE FRANCE (1844-1924)

Função da crítica: definir e formar o gosto.

Impressionismo: a crítica não pode ser ciência, deve limitar-se a registrar o prazer que a obra causou.

Crítica: “contos sobre literatura” – A crítica é filha da imaginação e, de certo modo, uma obra de arte.

WALTER PATER (1839-1894)

Função da crítica:

1) alcançar a individualidade, a qualidade única de uma obra

de arte.

2) penetrar na condição mental e interior do autor,

configurada na obra.

3) Comunicar a impressão pessoal de leitura (prazer).

Bibliografia sumária

GOETHE, Johann Wolfgang von. Memórias: poesia e verdade. Porto Alegre: Ed. Globo, 1971, 2 vol.HUGO, Victor. Do grotesco e do sublime. São Paulo: Perspectiva, s.d. Coleção Elos.POE, Edgar Allan. Poemas e ensaios. 2ª ed. Rio de Janeiro: Ed. Globo, 1987.SCHILLER, Friedrich. Poesia ingênua e sentimental. São Paulo: Iluminuras, 1991.SCHLEGEL, Friedrich. Conversa sobre a poesia. São Paulo: Iluminuras, 1994.WELLEK, René. História da crítica moderna. São Paulo: Herder; Edusp, 1972, 4 vol.WELLEK, René. Conceitos de crítica. São Paulo: Cultrix, s.d.WELLEK, R. & WARREN, A. Teoria da literatura. 5ª ed. Lisboa: Publicações Europa-América, s.d.WIMSATT JR., W. K. & BROOKS, C. Crítica literária: breve história. Lisboa: Calouste Gulbenkian, 1971.ZOLA, Emile. O romance experimental e o naturalismo no teatro. São Paulo: Perspectiva, 1982. Coleção Elos.