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Dorival Sanches

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Fuga. Otaeria inis ipicit as audist aute volorporum andi-sit minctia veratus eumenis ratibus eatur, officit atec-to eni invendandae ipsa nestrum incti is d

Fuga. Otaeria inis ipicit as audist aute volorporum andi-sit minctia veratus eumenis ratibus eatur, officit atec-to eni invendandae ipsa nestrum incti is d

Dorival Sanches

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Arum fugitisVissed res teris? idees et di condis Temolupi ditatur, exernatet quibust

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Guy Bourdin ............................... Pág 04 Jr Duran ...................................... Pág 05 Robert Capa ................................ Pág 06 Bob Wolfenson ........................... Pág 07

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G u y B o u r d i n : Tudo o que você tem que saber

Ele influencia nomes como David LaChapel-le, Nick Knight e David Lynch. Até Madonna se rendeu a sua linguagem e foi processada pelo herdeiro Samuel por co-piar fotos do pai em seu clipe “Hollywood”, de 2004. Contemporâneo de Helmut New-ton, Guy Bour-din é menos pop que o colega mas muito mais cult. O fotógrafo e ilustrador fran-cês nasceu em 1928, em Paris, e foi abandona-do pela mãe um ano depois. Viveu no Senegal, recrutado pelo exército francês, onde começou a ter aulas de fotografia. Voltando a Paris, virou pupilo de ninguém menos do que Man Ray e logo foi escalado pela “Vogue“

francesa para rechear as páginas da revista com seu imaginário pra lá de erótico.

As páginas pra Bour-din eram duplas, rechea-das de sexualidade e vio-lência, fugindo do óbvio nas cenas cotidianas. Como desenhista, tinha

total liberdade para criar. Pensava exatamente no peso de cada elemento e fazia inúmeros rascu-nhos antes de fotografar. Para Shelly Verthime, especialista no artis-ta – e uma das autoras do livro “A Message For

You” (sobre o universo criativo do artista e sua parceria profissional com a modelo Nicolle Meyer, também autora da publicação) – a singu-laridade do trabalho dele está “na composição, co-res, jogo de real e irreal, mistério e surrealismo:

“Enquanto todos os anúncios são iguais, ele explora o olhar através de uma fechadura”.

Guy Bourdin se tornou referên-cia em publicidade através dos anún-cios da marca de sapatos Charles

Jourdan, pra quem con-tribuiu durante 14 anos.

Sua identidade é tão forte que é impossível al-guém ter passado pelos anos 70 sem notar suas campanhas.

Imagem: Revista Vouge

Bourdin passou boa parte de sua ju-ventude vivendo o pós-guerra em Paris. Em 1954, entrou para a Vogue francesa, onde trabalhou por mais de 30 anos. Nos anos 1970, o fotógra-fo já aparecia nas pá-ginas das principais revistas de moda do mundo. Trabalhou

também para a Har-per´s Bazaar e foto-grafou campanhas publicitárias para as marcas Chanel, Issey Miyake, Emanuel Un-garo, Gianni Versace, Loewe, Pentax e para a loja de departamentos Bloomingdale´s.

Imagem: Revista Vouge

Surrealismo registrado com luz

“Enquanto todos os anuncios são iguais, ele explora o olhar dentro através de uma fechadura.”

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B i o g r a f i a J r . D u r a nJosep Ruaix

Duran, conhecido como J.R. Duran, (Barcelona, 22 de julho de 1952) é um fotógrafo brasileiro nascido na Espanha.

No Brasil des-de 1970 e com es-túdio montado em São Paulo, a partir de 1979, começou a fotografar para re-vistas de moda como Vogue e Elle Brasil . Ao mesmo tempo começou a trabalhar para agências de pu-blicidade como DPZ, McCann, Thompson, Talent para clien-tes como Johnson & Johnson, General

Motors, Volkswagen, Souza Cruz, British American Tobacco e outros.

Em 1984 reali-zou sua primeira ex-posição, Beijos Rou-bados, na Galeria Paulo Figueiredo, em São Paulo.

Ganhou sete prêmios Abril de Jor-nalismo. Foi capa da edição nacional da

a n

de publicidade como Grey Advertising, Sa-atchi & Saatchi, DDB e outras.

Em 1994 reali-zou sua segunda ex-posição, Passageiro Distante, na Galeria São Paulo. Em 1995 voltou a viver no Bra-sil.

Publicou os livros As melhores fotos e 18 Fotos. Em

2000 lançou o ro-mance Lisboa.

No Brasil, re-alizou campanhas para Intelig, cigarro Charm, cerveja Kai-ser, Embratel, Telesp, Banco do Brasil, ci-garro Free, Antarcti-ca, Martini, Motoro-la, Lojas Riachuelo, Credicard, Hering, Banco Real, Banco do Brasil, Banco Itaú, Telefonica, Sadia, McCafé. No mesmo ano inaugurou a exposição de foto-grafias JRDURAN, no Museu de Arte Brasileira da FAAP. Atualmente reside em São Paulo.

Veja em janeiro de 1988, com o titulo O Mago das Lentes.

Tem ensaios a respeito de seu tra-balhos publicados nas revistas Forum (alemã), Zoom (edi-ções francesa, italia-na e japonesa), Man (espanhola) e Photo (francesa).

Em 1989 mu-dou-se para os Esta-dos Unidos, onde tra-balhou para Harper’s Bazaar USA, Elle (edições francesa, in-glesa, italiana e espa-nhola), Mademoisel-le, Glamour, Tatler, Vogue (alemã), assim como para agências

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Guerra, luz e sombras de robert capa

A sua carreira de fotógrafo começa no fim do ano de 1931, uma vez que aparece a fotogra-far Leon Trótski, no meio de múltiplas dificuldades, durante um congresso em Copenhaga. O apare-cimento do nazismo e a religião ju-daica de Robert fazem com que em 1932 ele tenha que deixar Berlim, dirigindo-se para Viena e depois, Paris.

Em 1934 encontra Gerda Taro, e no ano seguinte ambos criam o personagem Robert Capa, repórter mítico de nacionalida-de estado-unidense, pelo que André Friedmann se declara associado a Gerda Taro, sua primeira namorada, também fotógrafa-produtora. O nome de Robert Capa de repente fica célebre e, logo que se descobre que ele se s e r -v e de um pseudônimo, a notoridade do repórter está assegurada. Em 1936, Capa e Gerda Taro partem em reportagem para o meio da Guerra Civil em Espanha, onde Gerda encontra a morte no ano seguinte.

Em Junho de 1944 participa no desembar-que da Normandia, o Dia D. Depois da guerra, com David Seymour, Henri Cartier-Bres-son e George Rod-ger, funda a Agência Magnum (constituída oficialmente em 1947). Nos primeiros tempos,

ocupa-se na organização da estrutura, partindo em seguida para o “terreno”.

Robert Capa fotografou a Guer-ra Civil Espanhola, onde tirou a sua mais famosa foto (“A morte do soldado l e g a l i s t a ” ) , a G u e r r a C i v i l C h i n e s a e a I I G u e r r a M u n d i a l c o m lentes normais, o que fez com que ele se tornasse um dos mais impor-

tantes fotógrafos europeus do século XX.Capa morreu na Guerra da Indo-china, em 25 de maio de 1954,

ao pisar sobre uma mina ter-restre. Seu corpo foi en-

contrado com as pernas dilaceradas. A câme-

ra permanecia entre suas mãos.

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Habus, condiis acto-rum inatus vis nocchuium, ses? Nihil vidi ina, audac inam poportuam octor-tus, ses es adduciis, uspi-cae stiure auctur atus non-fita tandinit actum ses At L. Fultuit, te, quam consid inatum in Etror que con sunum Romnius comne-robus nos et veremnemur, quemquam macte nescie-na, omnimoresci ste es! La tum perevid itidit, sat inequastis sum, noctuid entiend erviris, sedinprae consum P. Reheme ma-num nover intid faterdie-nim te, Caturbessil vatius, nim ne dem poraris. Evid potamer issedem vite-mor untilie nicentra, me ia videmuro popora, nos re, nos contes iaedo, que fuium vehenat illatium nonscer fecerfi rmactan-defac tur, opublibute igit publis con spimo pat ad cus, quam ina, sena, cla tem orimeninpra deor-teris, cultuam popopu-bistem tescrio, cavero videmunc re, cem. Lum, quit.

It; C. Verei consul cla-bunum rei spiem et con-dit, con verfec tanum idiu et vis. Si potabem noctum iaciocum perfit, vidis; eti tem int L. Ocatimur, que intusci erfere vid inte adhuide ntesil haciae fac move-nam ta, verraes senihilin vitam nocta Serfirista sero Caticto un-

triondicae audemenatum sena, quitim inc inclus eti-missus pre tercerf erimus in Itanum quonfec utelu-dem accis; nos, se menam moenatrurniu in sena, nemo cre audet prae intes nihilintra norat vis, Catio, ne mum tu viciena tifen-du cibusus viterdi usuluda ciondet aur hiciam iam diciven ihintesimmo mo-rudena, cultorit vescrum Romninc upiena, silicae deffre aut actorae et pe-rum nos aut iam imei sus num se num aucibero ho-cum destiam ficie talicae co te niam orum vissolut in vil hilnent? Pubis.

Horum, obsent. Tiam nescem tus. ernihica ma, quamenatum sedo, Cupio-rum antrive rtissimihil ve-rissidit. M. Legilicaeque consil hacrem forte nos ete diti, erbem, quis nos ex manum diisses issul-turaci steriorunum milin ditis, quo mactus, nirioni catum, Catu morsusque idit, consulla cae est quam tus me tabus publiumus coristrures hoccips, es es-traedem in tiam facere ta, quium sus essit, perbit pra, pulintera, catilla tioctu-amquam inatatiliaet gra-tior pere delicav erficam hicipse natisses con re, qua di, is publiis publinte,

quem turnistum dem ium essol-todium.

BOB

WOLFENSON

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