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ADinmicadosDocumentrios

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Nichols,BillIntroduoaoDocumentrio,207pgs.Papirus(2007).

O livro Introduo ao Documentrio, de Bill Nichols, nos leva

primeiramente a entender o documentrio como um gnero vivo, dinmico e

em constante transformao. Tambm podemos perceber que um dos pontos

principais do documentrio que no h um consenso sobre quais so as suas

caractersticas, nem ao menos sobre o que o documentrio em si se no o

compararmos ou o relacionarmos com outros filmes de fico ou experimentais

edevanguarda.

De incio, Bill Nichols nos fala que todo filme um documentrio, pois

se trata de uma representao de culturas tanto evidencia aquela que o

produziu quanto reproduz a aparncia das pessoas que fazem parte dele. Um

filme possui no mnimo trs histrias a do cineasta, a do prprio filme e a do

pblico. Tomando por base essas afirmaes, conclumos que este gnero ,

de certa forma, bem singular, pois fruto da fermentao de diversos fatores.

Assim, um documentrio no pode ser classificado como uma reproduo da

realidade, mas, uma representao do mundo seguindo um determinado ponto

de vista. Por isso, filmes diferentes encontram solues diferentes para resolver

problemas comuns. A persuaso tambm uma ferramenta importante para

convencerquecertopontodevistapreferveloutro.

Para Nichols, esperamos mais da representao do que da

reproduo. Uma reproduo julgada por sua fidelidade ao original, j uma

representao julgada pelo prazer que ela proporciona, o valor de suas

ideias, bem como o conhecimento que oferece e a qualidade da viso. Mesmo

se tratando do ponto de vista de uma pessoa e no de um padro, a fidelidade

essencial neste gnero. Na verdade, com a tecnologia digital, toda a ideia de

original comea a enfraquecer. Contudo, podese questionar se essa ideia

necessria crena que temos na imagem documental. Este livro supe que o

vnculo entre imagens fotogrficas, digitais e de vdeo e o que elas representam

pode ser extremamente forte, mesmo que inteiramente fabricado.. Seria o

caso dos documentrios sobre homens das cavernas as imagens no so

reais, mas representam com certa veracidade o que se acredita ter sido viver

naquelapoca.

Existem dois tipos de filmes: os de satisfao de desejos (fico) e os

de representao social. No caso dos filmes de satisfao de desejos, o

objetivo explorar novos mundos, nos quais aceitamos como plausveis dentro

do contexto do mesmo ( o caso de filmes como Harry Potter, Nrnia ou contos

de fadas). Nos filmes de representao social, o objetivo ver uma verdade

sobre a perspectiva do cineasta novas vises de um mundo comum, o qual

aceitamos como o mundo real ( o caso de filmes sobre tribos indgenas ou

pessoas que vivem em realidades diferentes das nossas so reais mas no

pertencemumcampoconhecidoporns).

Os documentrios tambm podem ser divididos em duas ramificaes:

documentrios de questo social e documentrios de retrato pessoal (Vide

anexo1).

Nos documentrios, temos uma democracia conhecida como

democracia representativa. Diferente da democracia participativa como o

caso do Estado, por exemplo na democracia representativa temos o

documentaristafalandopelosinteressesdopblicooudospatrocinadores.

Assim sendo, podemos analisar o conceito de documentrio por quatro

ngulos: o das instituies, o dos profissionais, dos textos (filmes/vdeos) e o

dopblico.

Instituies: para ficar mais claro, podemos nos perguntar O que

produzem os estdios de Hollywood?. A resposta que obteramos seria:

longasmetragem hollywoodianos.. o mesmo caso das instituies elas

produzem documentrios, pois so produtoras de documentrios (Discovery

Channelumexemplo).

Os documentrios podem ser feitos por organizaes que produzem,

distribuem e exibem o material por distribuidoras que adquirem os

documentrios de terceiros por agncias que do apoio financeiro para que

outros o faam, ou por agncias que oferecem apoio profissional ao

documentarista.

Profissionais: embora toda estrutura institucional imponha limites e

convenes, os cineastas no precisam acatlas por completo. O sabor da

obra dado pela mescla entre o que se esperado e a inovao dada pelo

documentarista. Porm Os documentarista compartilham o encargo de

representar o mundo histrico em vez de inventar criativamente mundos

alternativos. Um aspecto importante que a nossa compreenso de

documentrio muda conforme a ideia dos documentaristas muda com relao

quilo que fazem. So os prprios profissionais que, em seu compromisso com

as instituies, os crticos, os temas e o pblico, criam esse sentimento de

dinamismo.

Corpus de textos: So as caractersticas que o definem uso de

comentrio com a voz de Deus, entrevistas, atores sociais (pessoas em suas

atividadescotidianascomopersonagensprincipais),porexemplo.

Pblico: O que o pblico espera e a receptividade com relao viso

apresentadaeomodocomoissofeito.

Nichols coloca que os documentrios tambm podem ser divididos em

modos: potico, expositivo, observativo, participativo, reflexivo e performtico

(Videanexo2).

Podemos concluir que apesar de todos os mistrios e incertezas por

trs dos documentrios, desvendlos deslumbrante, pois nada mais so do

queaprpriavida.

Anexo1Pg.208Quadro7.1

Anexo2Pg.177Quadro6.1