Romantismo:

http://www.nilc.icmc.usp.br/nilc/literatura/quest.esde1a401.htm

1. (USP) O índio, em alguns romances de José de Alencar, como Iracema e Ubirajara, é:

a. retratado com objetividade, numa perspectiva rigorosa e científica.

b. idealizado sobre o pano de fundo da natureza, da qual é o herói épico.

c. pretexto episódico para descrição da natureza.

d. visto com o desprezo do branco preconceituoso, que o considera inferior.

e. representado como um primitivo feroz e de maus instintos.

(PUC)

Os exercícios 2 a 7 referem-se aos dois capítulos transcritos.

"Capítulo CXXIV

VÁ DE INTERMÉDIO

Que há entre a vida e a morte? Uma curta ponte. Não obstante, se eu não compusesse este capítulo, padeceria o leitor um forte abalo, assaz danoso ao efeito do livro. Saltar de um retrato a um epitáfio, pode ser real e comum; o leitor, entretanto, não se refugia no livro, senão para escapar à vida. Não digo que este pensamento seja meu; digo que há dose de verdade, e que, ao menos, a forma é pitoresca. E, repito: não é meu."

"Capítulo CXXV

EPITÁFIO

AQUI JAZ

D. EULÁLIA DAMACENA DE BRITO

MORTA

AOS DEZENOVE ANOS DE IDADE

ORAI POR ELA!"

2. (PUC-SP) Identifique e relacione obra e autor dos dois capítulos do texto:

1. Memórias Sentimentais de João Miramar.

2. Memórias Póstumas de Brás Cubas.

3. Triste Fim de Policarpo Quaresma.

A. Lima Barreto

B. Oswald de Andrade

C. Machado de Assis.

a. 3 e A.

b. 1 e B.

c. 2 e C.

d. 1 e C.

e. 2 e B.

3. (PUC-SP) O capítulo CXXV é, do ponto de vista de sua feitura:

um capítulo perfeitamente romântico, por tratar do tema "morte".

a. um capítulo bastante adequado ao gênero romance, onde deve sempre haver uma nova unidade de trama.

b. um tanto inusitado neste romance que se enquadra perfeitamente na norma estabelecida.

c. perfeitamente cabível neste romance, pelo seu tom trágico.

d. um momento de rompimento do padrão romanesco, pelo seu aspecto anti-narrativo.

4. (PUC-SP) No romance como um todo, as repetidas interrupções para considerações como essas que são feitas no Cap. CXXIV referindo-se ao narrar, ao leitor, ao narrador, revelam:

a. um imperfeito domínio da técnica narrativa.

b. uma técnica que sempre fez parte das normas de composição do romance, independentemente da época.

c. uma "inauguração", na literatura brasileira, do moderno romance, contrariando inclusive as principais normas narrativas;

d. uma técnica muito usada pelos escritores da época romântica, relegada depois a segundo plano.

e. uma técnica já superada, mesmo na época romântica.

5. (PUC-SP) Na frase "(...) se eu não compusesse este capítulo, padeceria o leitor um forte abalo, assaz danoso ao efeito do livro", os elementos sublinhados denotam referência a, respectivamente:

a. canal, emissor, receptor

b. emissor, contato, canal

c. código, receptor, mensagem

d. código, receptor, canal

e. emissor, receptor, mensagem.

6. (PUC-SP) "O leitor, entretanto, não se refugia no livro senão para escapar à vida." Nesta frase cria-se uma constelação de alusões diretas, ou indiretas, em vários níveis. Qual delas você considera a menos viável neste romance?

a. referência-antecipação à morte do próprio narrador no final do livro.

b. referência ao morto-narrador.

c. referência à morte de Eulália.

d. referência ao caráter de ficção do romance.

e. referência à morte como presença constante no livro.

7. (PUC-SP) O capítulo CXXV deve ser visto:

a. muito mais como um ícone do que como discurso linear.

b. em primeiro lugar como um fato surpreendente, totalmente inesperado.

c. somente como uma manifestação de pesar do narrador.

d. de acordo com a leitura convencional de um romance, sem grandes surpresas ou novidades.

e. como a uma frase, mas numa sintaxe estranha.

(OSEC) Os trechos I, II e III referem-se às questões 8 a 10.

I - "Passaram-se semanas, Jerônimo agora, todas as manhãs tomava uma xícara de café bem grosso, à moda da Ritinha e tragava dois dedos de parati "pra cortar a friagem".

Uma transformação, lenta e profunda, operava-se nele, dia a dia, hora a hora, reviscerando-lhe o corpo e alando-lhe os sentidos, num trabalho misterioso e surdo de crisálida. A sua energia afrouxava lentamente: fazia-se contemplativo e amoroso. A vida americana e a natureza do Brasil patenteavam-lhe agora aspectos imprevistos e sedutores que o comoviam; esquecia-se dos seus primitivos sonhos de ambição, para idealizar felicidades novas, picantes e violentas; tornava-se liberal, imprevidente e franco, mais amigo de gastar que de guardar, adquiria desejos, tomava gosto aos prazeres, e volvia-se preguiçoso, resignando-se, vencido, às imposições do sol e do calor, muralha de fogo com que o espírito eternamente revoltado do último tambor entrincheirou a pátria contra os conquistadores aventureiros."

II -"O que estou é velho. Cinqüenta anos pelo São Pedro. Cinqüenta anos perdidos, cinqüenta anos gastos sem objetivo, a maltratar-me e a maltratar os outros. O resultado é que endureci, calejei, e não é um arranhão que penetra esta casca espessa e vem ferir cá dentro a sensibilidade embotada.

Cinqüenta anos! Quantas horas inúteis! Consumir-se uma pessoa a vida inteira sem saber para quê! Comer e dormir como um porco! Como um porco! Levantar-se cedo todas as manhãs e sair correndo, procurando comida! E depois guardar comida para os filhos, para os netos, para muitas gerações. Que estupidez! Que porcaria! Não é bom vir o diabo e levar tudo?

Sol, chuva, noites de insônia, cálculos, combinações, violências, perigos e nem sequer me resta a ilusão de ter realizado obra proveitosa."

III- "Seguia-se a Paula, uma cabocla velha, meio idiota, a quem respeitavam todos pelas virtudes de que só ela dispunha para benzer erisipelas e cortar febres por meio de rezas e feitiçarias. Era extremamente feia, grossa, triste com olhos desvairados, dentes cortados à navalha, formando ponta, como dentes de cão, cabelos lisos, escorridos e ainda retintos apesar da idade. Chamavam-lhe "Bruxa".

8. (OSEC) Pelo tratamento dado às personagens pode-se dizer que:

a. texto I é romântico, o II é moderno e o III é naturalista.

b. Os textos I e III são naturalistas e o II é moderno.

c. Os textos I e II são modernos e o III é naturalista.

d. Os textos I e II são modernos e o III é romântico.

e. Os textos I e III são modernos e o II é romântico.

9. (OSEC) Percebe-se a personagem em conflito com os valores do seu mundo:

a. somente no trecho I.

b. nos trechos I e II.

c. somente no trecho II.

d. nos trechos I e III.

e. nos trechos II e III.

10. (OSEC) O texto II pertence a:

a. Graciliano Ramos.

b. José Lins do Rego.

c. José de Alencar.

d. Aluísio Azevedo.

e. Jorge Amado.

11. (SANTA CASA) No conto "Um Homem Célebre", ocorre o falecimento da esposa do Pestana, personagem central, compositor que não logra concluir um réquiem para a missa da mulher. "Contentou-se da missa rezada e simples, para ele só. Não se pode dizer se todas as lágrimas que lhe vieram sorrateiramente aos olhos foram do marido, ou se algumas eram do compositor."

Conforme o excerto lembra, na obra de Machado de Assis é comum que o narrador:

a. ponha em dúvida o significado aparente da realidade, muitas vezes enganoso.

b. interfira emocionalmente no texto, tornando-o dramático, sentimentalista e ultra-romântico.

c. busque revelar a profunda hipocrisia e bondade que, a um tempo, caracterizam o comportamento dos seres humanos.

d. busque revelar o aspecto mais piedoso do caráter das personagens construindo uma narrativa eminentemente moralista.

e. construa um texto fortemente espiritualizado, em que importa pouco o significado material das ações.

12. (SANTA CASA) "O poeta acorda na terra. Demais, o poeta é homem. "Homo sum", como dizia o célebre Romano. Vê, ouve, sente, e, o que é mais, sonha de noite as belas visões palpáveis de acordado. Tem nervos, tem fibra e tem artérias – isto é, antes e depois de ser um ente idealista, é um ente que tem corpo. E, digam o que quiserem, sem esses elementos, que sou o primeiro a reconhecer muito prosaicos, não há poesia".

Com essas palavras, o poeta romântico Álvares de Azevedo valoriza o lado material do ser humano, deixando perceber concepções estéticas que poderiam ser consideradas precursoras da corrente literária:

a. clássica

b. barroca

c. arcádica

d. naturalista

e. simbolista

13. (SANTA CASA) "A primeira que se pôs a lavar foi a Leandra, por alcunha a "Machona", portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo".

O texto permite afirmar que:

a. naturalismo e o realismo, a fim de evidenciarem as mazelas do tempo, deram ênfase à análise do comportamento psicológico.

b. a prosa romântica pautou-se por uma visão mecanicista do homem e das relações humanas.

c. realismo caracterizou a realidade por meio da metáfora elegante, da ironia, de um cinismo penetrante e refinado.

d. romantismo, incorporando elementos populares e prosaicos, idealizou a força física e a pujança moral do povo.

e. a estética naturalista realça certos pormenores do quadro, modificando o equilíbrio entre as partes que o compõem.

14. (UEL) Assinale a alternativa que completa adequadamente a asserção:

O Romantismo, graças à ideologia dominante e a um complexo conteúdo artístico, social e político, caracteriza-se como uma época propícia ao aparecimento de naturezas humanas marcadas por

a. teocentrismo, hipersensibilidade, alegria, otimismo e crença.

b. etnocentrismo, insensibilidade, descontração, otimismo e crença na sociedade.

c. egocentrismo, hipersensibilidade, melancolia, pessimismo, angústia e desespero.

d. teocentrismo, insensibilidade, descontração, angústia e desesperança.

e. egocentrismo, hipersensibilidade, alegria, descontração e crença no futuro.

15. (FUVEST)

I

Porque não merecia o que lograva,

Deixei, como ignorante, o bem que tinha,

Vim sem considerar aonde vinha,

Deixei sem atender o que deixava.

II

Se a flauta mal cadente

Entoa agora o verso harmonioso,

Sabei, me comunica este saudoso

Influxo a dor veemente;

Não o gênio suave,

Que ouviste já no acento agudo e grave.

III

Da delirante embriaguez de bardo

sonhos em que afoguei o ardor da vida,

Ardente orvalho de febris pranteios,

Que lucro à alma descrita?"

Cada estrofe, a seu modo, trabalha o tema de um bem, de um amor almejado e passado ou perdido. Avaliando atentamente os recursos poéticos utilizados em cada uma delas podemos dizer que os movimentos literários a que pertencem I, II e III são respectivamente:

a. Barroco – Arcadismo – Romantismo.

b. Barroco – Romantismo – Parnasianismo.

c. Romantismo – Parnasianismo – Simbolismo.

d. Romantismo – Simbolismo – Modernismo.

e. Parnasianismo – Simbolismo – Modernismo.

16. (FUVEST) "Neste despropositado e inclassificável livro (...), não é que se quebre, mas enreda-se o fio das histórias e das observações por tal modo, que, bem o vejo e sinto, só com muita paciência se pode deslindar e seguir em tão embaraçada meada". Eis como o autor vê sua obra, dentro da qual faz reflexões como esta: "o povo, o povo está são: os corruptos somos nós os que cuidamos saber e ignoramos tudo." Trata-se da obra

a. Portugal, de Miguel Torga.

b. Quincas Borba, de Machado de Assis.

c. Os maias, de Eça de Queirós.

d. Vidas secas, de Graciliano Ramos.

e. Viagens na minha terra, de Almeida Garrett.

17. (FUVEST)

I - Autor que levava no palco a sociedade portuguesa da primeira metade do século XVI, vivenciando, na expressão de Antônio José Saraiva, o reflexo da crise.

II - Atuou na linha do teatro de costumes, associou o burlesco e o cômico em dramas e comédias ao retratar flagrantes da vida brasileira, do campo à cidade.

Os enunciados referem-se, respectivamente, aos teatrólogos:

a. Camilo Castelo Branco e José de Alencar.

b. Machado de Assis e Miguel Torga.

c. Gil Vicente e Nelson Rodrigues.

d. Gil Vicente e Martins Pena.

e. Camilo Castelo Branco e Nelson Rodrigues

18. (PUCCAMP)

"Cantor das selvas, entre bravas matas

Áspero tronco da palmeira escolho,

Unido a ele soltarei meu canto,

Enquanto o vento nos palmares zune,

Rugindo os longos, encontrados leques."

Os versos acima, de Os Timbiras, de Gonçalves Dias, apresentam características da primeira geração romântica:

a. apego ao equilíbrio na forma de expressão; presença do nacionalismo, pela temática indianista e pela valorização da natureza brasileira.

b. resistência aos exageros sentimentais e à forma de expressão subordinada às emoções; visão da poesia a serviço de causas sociais, como a escravidão.

c. expressão preocupada com o senso de medida; "mal do século"; natureza como amiga e confidente.

d. transbordamento na forma de expressão; valorização do índio como típico homem nacional; apresentação da natureza como refúgio dos males do coração.

e. expressão a serviço da manifestação dos estados de espírito mais exagerados; sentimento profundo de solidão.

19 (UFJR) Marque a alternativa correta sobre a obra Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco:

a. Trata-se de uma narrativa centrada na opressão da liberdade individual, opressão esta promovida por uma sociedade provinciana ligada a velhos preconceitos.

b. Estabelece-se na narrativa o conflito entre o indivíduo e o meio social, com a conseqüente vitória do indivíduo através da realização de seus objetivos.

20 (E. A. LAVRAS) "Vinha o passado e sentava-se num banco, tomando, a fresca ou tomando o luar".

O passado, com sua melancolia, seu saudosismo, sua ternura, seu romantismo, não está presente na seguinte passagem do texto:

a. "(...) esse laguinho e essa saudade da valsa de Ouro Preto".

b. "Ah, como pisavam de leve na areia, com força em nossos corações!"

c. "Na alameda elegante, moças desfilavam perante os rapazes, às quintas e domingos".

d. "(...) fontes bem luminosas na escuridão, e bem musicais em meio à cacofonia geral".

e. "Adeus, singelo espelho d'água da Praça, adeus, coreto histórico sentimental dos seresteiros e das charangas caprichadas".

21. (F.C.CHAGAS) "O critério de apresentação da obra, colocando em primeiro lugar a parte referente ao indígena, está de acordo com a busca do exotismo que era moda na época.

"A moda que o juízo crítico acima transcrito menciona, a propósito da obra A Viagem Pitoresca e Histórica ao Brasil, do pintor Jean-Baptiste Debret, era vigente no período ..... da literatura.

a. barroco;

b. arcádico

c. romântico;

d. realista;

e. naturalista.

22. (USC) A respeito do Romantismo no Brasil, pode-se afirmar que:

a. sua ação nacionalista deu origem às condições políticas que propiciaram a nossa Independência;

b. coincidiu com o momento decisivo de definição da nacionalidade e colaborou para essa definição;

c. espelhou sempre as influências estrangeiras, em nada aproveitando os costumes e a cor locais;

d. foi decisivo para o amadurecimento dos sentimentos nativistas que culminaram na Inconfidência Mineira;

e. ganhou relevo apenas na poesia, talvez por falta de talentos no cultivo da ficção.

23. (F.C.CHAGAS) O movimento romântico, cujas origens estão na Alemanha e na Inglaterra, adquiriu na literatura brasileira um reflexo extraordinário porque:

a. nossas letras contavam, à época, com artistas do talento de um Machado de Assis e de um Raul Pompéia;

b. coincidiu com o momento decisivo de definição da nossa nacionalidade e de valorização do nosso passado histórico;

c. prosperavam, entre nós, os sentimentos nativistas elevados ao mais alto plano estético, como demonstram os poemas "O Uruguai" e "Caramuru";

d. nosso complexo cultural de colonizadores encontrava na prosa intimista sua expressão mais adequada e natural;

e. nossos homens de letras e de ciências criaram teorias em que se demonstrava a flagrante superioridade do pensamento anglo-germânico sobre o de outros povos.

24. (FUVEST)

I - "Ah! enquanto os destinos impiedosos

Não voltam contra nós a face irada,

Façamos, sim façamos, doce amada,

Os nossos breves dias mais ditosos

II -"É a vaidade, Fábio, nesta vida,

Rosa, que da manhã lisonjeada,

Púrpuras mil, com ambição dourada,

Airosa rompe, arrasta presumida."

III- "E quando eu durmo, e o coração ainda

Procura na ilusão da lembrança,

Anjo da vida, passa nos meus sonhos

E meus lábios orvalha de esperança!"

Associe os trechos acima com os respectivos movimentos literários, cujas características estão enunciadas abaixo.

Romantismo: evasão e devaneio na realização de um erotismo difuso.

Arcadismo: aproveitamento do momento presente ("carpe diem").

Barroco: efemeridade da beleza física, brevidade enganosa da vida.

a. romantismo; II- arcadismo; III- barroco;

b. barroco; II- arcadismo; III- romantismo;

c. arcadismo; II- romantismo; III- barroco;

d. arcadismo; II- barroco; III- romantismo;

e. barroco; II- arcadismo; III- romantismo.

25. (F.C.CHAGAS)

"Em cismar, sozinho, à noite,

Mais prazer encontro eu lá;

Minha terra tem palmeiras

Onde canta o sabiá."

Nestes versos de Gonçalves Dias, escritos em Portugal, o poeta vive um momento marcado por

a. solidão, devaneio e idealização nacionalista.

b. melancolia, tédio e ironia;

c. amor a Portugal, devaneio e idealização nacionalista;

d. saudades, ânimo satírico e pessimismo;

e. alívio, expectativa e otimismo.

26. (VUNESP) Baseando-se na leitura do texto de Álvares de Azevedo, assinale a única alternativa incorreta.

"Junto a meu leito, com as mãos unidas,

Olhos fitos no céu, cabelos soltos,

Pálida sombra de mulher formosa

Entre nuvens azuis pranteia orando.

É um retrato talvez. naquele seio

Porventura sonhei doiradas noites.

Talvez sonhando desatei sorrindo

Alguma vez nos ombros perfumados

Esses cabelos negros, e em delíquio

Nos lábios dela suspirei tremendo.

foi-se minha visão. E resta agora

Aquela vaga sombra na parede

– Fantasma de carvão e pó cerúleo,

Tão vaga, tão extinta e fumarenta

Como de um sonho o recordar incerto."

(AZEVEDO, Álvares de. VI Parte de "Idéias Íntimas". In: CÂNDIDO, A. & CASTELLO, J. A. Presença da Literatura Brasileira, vol.II, São Paulo, Difusão Européia do Livro, 1968, p. 26).

Considerando os aspectos temáticos e formais do poema pode-se vinculá-lo ao segundo momento do movimento romântico brasileiro, também conhecido como "geração do spleen" ou "mal do século."

a. A presença da mulher amada torna-se o ponto central do poema. Isso é claramente manifestado pelas recordações do eu-lírico, marcado por um passado vivido, que sempre volta em imagens e sonhos.

b. texto reflete um articulado jogo entre o plano do imaginário e o plano real. Um dos elementos, entre outros, que articula essa contradição é a alternância dos tempos verbais presente/passado.

c. Realidade e fantasia tornam-se a única realidade no espaço da poesia lírica romântica, gênero privilegiado dentro desse movimento.

d. Apesar de utilizar decassílabo, esse poema possui o andamento próximo ao da prosa. Esse aspecto formal é importante para intensificar certo prosaísmo intimista da poesia romântica.

27. (PUC) Considerado pela crítica brasileira o escritor mais bem dotado de sua geração, Álvares de Azevedo, além das poesias, deixou-nos que obra de prosa narrativa?

a. Conde Lopo;

b. Macário;

c. espumas Flutuantes;

d. Noite na Taverna;

e. Pedro Ivo.

28. (U.FORTALEZA)

"Eu deixo a vida como deixa o tédio

Do deserto, o poento caminheiro

– Como as horas de um longo pesadelo

Que se desfaz ao dobre de um sineiro."

Os versos acima exemplificam:

a. a utilização de metáforas grandiosas para expressar a indignação com as injustiças sociais que caracteriza a obra de Castro Alves;

b. a temática a procura da morte como solução para os problemas da existência em que se encontra em Álvares de Azevedo;

c. tratamento ao mesmo tempo irônico e lírico a que Carlos Drummond de Andrade submete o cotidiano;

d. a presença da natureza como cenário para o encontro do pastor com sua amada, como ocorre em Tomás Antônio Gonzaga;

e. a exploração de ecos, assonâncias, aliterações em busca de uma sonoridade válida por si mesma, como se vê na obra de Cruz e Sousa.

29. (F.C.CHAGAS) A poesia confessional e fantasia de Álvares de Azevedo pertence a uma geração romântica situada entre a de

a. Gonçalves Dias e a de Cláudio Manuel da Costa

b. Gonçalves de Magalhães e a de Gonçalves Dias;

c. Castro Alves e a de Cruz e Sousa;

d. Gonçalves Dias e a de Castro Alves;

e. Cláudio Manuel da Costa e a de Tomás Antônio Gonzaga.

30. (FEI) Numere a coluna da esquerda, de acordo com a coluna da direita, tendo em vista a poesia romântica brasileira:

1. primeira geração

2. segunda geração

3. terceira geração

( ) abolicionismo

( ) condoreirismo

( ) autocomiseração exacerbada

( ) obsessão pela morte

( ) indianismo

( ) nacionalismo

Agora, escolha a alternativa que apresenta a seqüência correta dos numerais:

a. 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 1;

b. 1 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3;

c. 3 - 2 - 2 - 1- 2 - 2;

d. 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 1;

e. 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1;

31. (F.C.CHAGAS) Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas.

Quando se fala em ..... na literatura romântica, os nomes ..... não podem ser esquecidos.

indianismo - 

abolicionismo - 

abolicionismo - 

indianismo - 

sertanismo - 

32. (F.C.CHAGAS) A palavra de Castro Alves seria, no contexto em que se inseriu, uma palavra aberta à realidade da nação, indignando-se o poeta com o problema do escravo e entusiasmando-se com o progresso e a técnica que já atingiam o meio rural. Esse último aspecto permite afirmar que Castro Alves

a. identifica-se aos poetas da segunda geração romântica no que se refere à concepção da natureza como refúgio.

b. afasta-se, nesse sentido, de outros poetas, como Fagundes Varela, que o consideram o campo um antídoto para os males da cidade;

c. trata a natureza da mesma forma que o poeta árcade que o antecedeu;

d. antecipa o comportamento do poeta parnasiano que se entusiasma com a realidade exterior;

e. idealiza a natureza da pátria, buscando preservar a sua simplicidade e pureza, tal como Gonçalves Dias.

33. (AFA) O ideal de liberdade, preconizado por Cecília Meirelles em "Romanceiro da Inconfidência, repete, de certa forma, a temática da poesia social de:

a. Castro Alves;

b. Fagundes Varela;

c. Casimiro de Abreu;

d. Álvares de Azevedo.

"Agora, peço a você.

Ó caboclo brasileiro,

caboclo ainda cativo,

ler o 'Navio Negreiro'

para ficar informado

do passado cativeiro.

Era um navio maldito,

uma ave de rapina

voando a flor do oceano,

no bojo a gana a assassina

conduzia ouro humano:

a rapa negra era a mina.

Caboclo, não chore não,

não chora quando o poema

apertar-lhe o coração;

se não puderimpe ou gema

ou grite de indignação.

caboclo, este o dilema.

Depois leias as Vozes d'África

com a mesma indignação

contra os senhores de escravos,

ó caboclo do sertão,

o cativeiro de hoje

é o mesmo: cana e algodão."

34. (VUNESP) As quatro estrofes acima constituem trecho de uma obra, publicada em 1952, em que um poeta modernista, autor do longo poema "Invenção de Orfeu", conta à maneira dos poetas populares das feiras nordestinas, a vida e as aventuras de um poeta do romantismo brasileiro. Assinale nas alternativas abaixo aquela que contenha respectivamente:

IX. a temática versada pelas estrofes acima;

IX. nome do poeta romântico;

IX. título da primeira obra deste poeta romântico;

IX. nome do poeta modernista autor desse texto à moda de cordel.

I. temática regionalista; II- Gonçalves Dias; III- Primeiros Cantos; IV- Mário de Andrade.

II. temática amorosa; II- Álvares de Azevedo; III- Lira dos Vinte Anos; IV- Ferreira Gullar.

III. temática racial; II- Casimiro de Abreu; III- Primaveras: IV- Carlos Drummond de Andrade.

IV. temática urbana; II- Olavo Bilac; III- Tarde; IV- Oswald de Andrade.

V. temática de crítica social; II- Castro Alves; III- Espumas Flutuantes; IV- Jorge de Lima.

35. (F.C.CHAGAS) Embora contemporâneos e focalizando, muitas vezes, o mesmo ambiente social, os romances desses dois escritores revelam a distância em que se encontram: um pela capacidade de desmascarar e denunciar certos aspectos profundos recalcados, da realidade social e individual, pode ser considerado um modesto precursor de Machado de Assis; o outro deve sua popularidade ao fato de trazer para o romance justamente o cenário e personagens familiares ao meio fluminense da segunda metade do século XIX.

Trata-se, respectivamente, de

a. José de Alencar e Joaquim Manuel Antônio de Almeida;

b. Joaquim Manuel de Macedo e Manuel Antônio de Almeida;

c. Manuel Antônio de Almeida e Bernardo Guimarães;

d. Bernardo Guimarães e Visconde de Taunay;

e. Visconde de Taunay e José de Alencar.

36. (FUVEST) "O primeiro cearense, ainda no berço, emigrava da terra da pátria. Havia aí uma predestinação de uma raça?"

Eis aí uma reflexão sob a forma de pergunta que o autor, ......, faz a si mesmo com toda propriedade, e por motivos que podemos interpretar como pessoais, ao finalizar o romance ........ .

Assinale a alternativa que completa os espaços.

a. José Lins do Rego - Menino do Engenho;

b. José de Alencar - Iracema;

c. Graciliano Ramos - São Bernardo;

d. Aluísio Azevedo - O Mulato;

e. Graciliano Ramos - Vidas Secas.

(FUVEST) Texto para as questões 37 e 38:

"Sua ambição literária era, contudo, imensa e pode ser aferida, não só por sua produção romanesca, como pelo projeto gigantesco que delineara de maneira bem significativa, na sua indiscutidíssima introdução ao romance Sonhos d'Ouro. Está fora de dúvida que (o romancista) considerava sua obra como fator primacial da criação realmente orgânica de nossa literatura". (Eugênio Gomes).

37. (FUVEST) O romancista a que se refere o crítico é:

a. João Guimarães Rosa;

b. Joaquim M. de Macedo;

c. Bernardo Guimarães;

d. José de Alencar;

e. Manuel Antônio de Almeida.

38. (FUVEST) Assinale a opção em que vêm citadas obras do romancista, objeto da questão antecedente.

a. Cortiço e Casa de Pensão;

b. Fogo Morto e Banguê;

c. A Moreninha e O Moço Louro;

d. Grande Sertão: Veredas e Saragana;

e. Senhora e O Guarani

39. (FUVEST) Lucíola e Senhora; O Gaúcho, Sertanejo; e o Guarani e As Minas de Prata representam na obra de Alencar, de acordo com os seus conteúdos e seus cenários, romances de tipos, respectivamente:

a. urbanos, regionalistas e pré-históricos;

b. documentais, sociais e histórico-indianistas;

c. europeus, nacionais e indianistas;

d. psicológicos, documentais e folclóricos;

e. realistas, impressionistas e românticos.

40. (PUC) Nos romances Senhora e Lucíola, José de Alencar dá um passo em relação à crítica dos valores da sociedade burguesa, na medida em que coloca como protagonistas personagens que se deixam corromper por dinheiro. Entretanto, essa crítica se dilui e ele se reafirma como escritor romântico, nessas obras, porque

a. pune os protagonistas no final, levando-os a um casamento infeliz;

b. justifica o conflito dos protagonistas com a sociedade pela diferença de raça: uns, índios idealizados; outros, brasileiros com maneiras européias;

c. confirma os valores burgueses, condenando os protagonistas à morte;

d. resolve a contradição entre o dinheiro e valores morais tornando os protagonistas ricos e poderosos;

e. permite aos protagonistas recuperarem sua dignidade pela força do amor.

GABARITO:

1. b

2. c

3. e

4. c

5. e

6. a

7. a

8. b

9. b

10. a

11. a

12. d

13. e

14. c

15. a

16. e

17. d

18. a

19. a

20. d

21. c

22. b

23. b

24. d

25. a

26. b

27. d

28. b

29. d

30. e

31. d

32. b

33. a

34. e

35. a

36. b

37. d

38. e

39. a

40.e

41. (FUVEST) Entre as obras mais comentadas do Visconde de Taunay estão: O Encilhamento, A Retirada da Laguna e, principalmente, o romance:

a. A Moreninha;

b. Inocência;

c. Clarissa;

d. Rosa;

e. A Escrava Isaura

42. (U.F.GOIÁS) Em relação à obra Memórias de um Sargento de Milícias pode-se afirmar que:

a. contraste entre o bem e o mal próprio dos romances românticos desaparece na figura do ator herói;

b. personagem Leonardo nasce malandro feito, como em Macunaíma;

c. Leonardo adquire as características da malandragem por força das circunstâncias;

d. panorama traçado pelo autor é limitado espaço em que as ações se desenvolvem;

e. panorama traçado pelo autor é ampliado espaço em que as ações se desenvolvem.

43. (UM-SP) O gosto pela expressão dos sentimentos, dos sonhos e das emoções que agitam seu mundo interior, numa atitude individualista e profundamente pessoal, marcou os autores do:

a. movimento realista

b. movimento árcade

c. movimento romântico

d. movimento barroco

e. movimento naturalista

44. (FEI-SP)

"A situação de ..... relativamente à Literatura Brasileira lembra a de Gil Vicente na Literatura Portuguesa: seu teatro parece tão espontâneo quanto o do dramaturgo quinhentista. A peça Juiz de paz na roça pode ser considerada, por isso, o nosso Monólogo do vaqueiro".

No fragmento acima, o crítico Massaud Moisés comenta o grande expoente do teatro romântico brasileiro, que é:

a. Gonçalves Dias.

b. Gonçalves de Magalhães.

c. Martins Pena.

d. Dias Gomes.

e. Artur Azevedo.

(PUCCAMP) Da questão 45 a 49, você vai usar o texto abaixo.

Texto crítico

"Embora seja importante indagar das razões por que público brasileiro dos anos de 1870 avidamente leu e com entusiasmo aplaudiu "A Escrava Isaura", razões que encontram o principal motivo em onda então crescente de sentimento abolicionista – convenhamos em que muito mais importante o comportamento desse público é, para a crítica, a natureza desse romance.

Mesmo lido com simpatia, "A Escrava Isaura" não resiste à crítica. Seu enredo resulta em ser inverossímel, tais e tantos são os expedientes primários do Autor, usados para conduzir por determinados caminhos e para desenlace preestabelecido: em freqüentes ex-abruptos, mudam os sentimentos dos protagonistas com relação à bela e desditosa Isaura, e assim de protetores se transformam de pronto em pérfidos algozes, servindo à linha dramática premeditada pelo ficcionistas; não menos precipitada e artificialmente se engendram e desenrolam as situações ou episódios concebidos sempre com a intenção de marcar "passus" da vida "crucis" da desgraçada heroína, que, por fim, mais arrastada pelo autor que pelas forças do drama que vive, encontra no alto do seu calvário, ao invés do sacrifício final (o que teria dado ao romance verossimilhança e força), a salvação e a felicidade de extrema.

Tão primário e artificial quanto enredo que domina a obra, dando-lhe típica estrutura novelesca ou romanesca, é, não digo a concepção, mas o modo de conduzir personagens: Isaura, Malvina, Rosa, Leôncio, Álvaro, Belchior, André, o Dr. Geraldo, Martim e Miguel, se têm peculiaridades físicas e morais que os caracterizam suficientemente e os individualizam na galeria das personagens da ficção romântica, se ocupam posições bem "marcadas" no palco dos

acontecimentos, decomposto em dois cenários (uma fazenda de café da Baixada Fluminense e o Recife), não chegam contudo, a receber suficiente estofo psicológico: daí a impressão que deixam, não apenas de símbolos dramáticos quase vazios, senão que também títeres (vá lá a cansada imagem) conduzidos pelo autor, para esta ou aquela ação indispensável, a seu ver, às suas principais intenções".

(Antônio Soares Amora, "O Romantismo", vol. II da A Literatura Brasileira).

45. (PUCCAMP) Segundo o texto:

a. "A Escrava Isaura" consagrou-se como um bom romance por causa da aceitação que teve entre o público leitor de 1870.

b. "A Escrava Isaura" não é um bom romance porque o público leitor de 1870 o leu avidamente e o aplaudiu com entusiasmo.

c. leitor deve ter muito cuidado ao ler ou aplaudir um romance, pois poderá consagrar uma obra medíocre.

d. "A Escrava Isaura" não é um bom romance para a crítica, embora o público o haja lido com entusiasmo, movido pelo sentimento abolicionista.

e. "A Escrava Isaura" não pode ser considerado um bom romance por causa do sentimento abolicionista.

46. (PUCCAMP) Antônio Soares Amora diz-nos, no texto, que:

a. a crítica, ao avaliar um romance, baseia-se na natureza da obra e não simplesmente nas reações do público leitor;

b. a crítica ataca os romances que cativam a simpatia e o entusiasmo dos leitores;

c. Bernardo Guimarães, ao escrever seu romance "A Escrava Isaura", não se preocupou com a crítica e, sim, com a Abolição;

d. é muito difícil a crítica avaliar romances de grande popularidade e aceitação;

e. romance da natureza é para a crítica muito mais importante do que o comportamento do público leitor.

47. (PUCCAMP) Ainda, de acordo com o texto:

a. enredo inverossímel de "A Escrava Isaura" resulta de um autor primário que se perde nos caminhos escolhidos para um fim determinado;

b. os protetores de Isaura transformam-se em seus algozes, crucificando-a no final do romance;

c. os recursos empregados pelo Autor forçam um defeso preestabelecido;

d. a parte mais inverossímel do romance é a que assinala os "passus" da "via crucis" de Isaura;

e. embora reconhecesse a inverossimilhança do drama, o autor via nela a salvação e felicidade extrema da heroína.

48. (PUCCAMP) De texto concluímos que:

a. de tal modo os episódios de "A Escrava Isaura" são dominados pela precipitação e artificialidade, que a ação resulta muito mais da inserção do Autor do que das forças do conflito;

b. a típica estrutura novelesca de "A Escrava Isaura" caracteriza-se pelo desenvolvimento do enredo, pela concepção das personagens e pelo desfecho;

c. em "A Escrava Isaura" o Autor vive um drama cujas forças o arrastam a um calvário onde encontra, em vez do sacrifício final, a sua felicidade;

d. a bela e desditosa Isaura muda os sentimentos dos protagonistas, levando-os ao sacrifício final, no alto do calvário;

e. para a heroína é muito mais importante encontrar a salvação e a felicidade extrema do que o sacrifício final, no alto do Calvário.

49. (PUCCAMP) O texto afirma que:

a. as personagens Isaura, Malvina, Rosa, Leôncio, Álvaro, Belchior, Dr. Geraldo, Martim e Miguel são suficientemente caracterizados física, moral e psicologicamente;

b. uma falha comparável no primarismo e artificialidade do enredo é a concepção das personagens de "A Escrava Isaura';

c. as personagens títeres cansam o leitor, à medida que o Autor as conduz a esta ou àquela ação indispensável ao enredo;

d. as personagens, conduzidas de modo primário e artificial, sem profundidade psicológica, são como fantoches nas mãos do Autor;

e. sem o artificialismo das personagens, "A Escrava Isaura" teria resistido à crítica.

50. (UFPI) Em que alternativa o conjunto de obras é de José de Alencar?

a. As Minas de Prata, O Gaúcho, Senhora.

b. A Mortalha de Alzira, Encarnação, A Pata da Gazela

c. Lucíola, A Retirada da Laguna, Sonhos d'Ouro

d. Seminarista, A Luneta Mágica, O Tronco do Ipê

e. Moço Loiro, Iracema, A Escrava Isaura

51. (ITA-SP) O tema do excerto abaixo relaciona-se à representativa tendência de um determinado estilo literário. Assinale, então, a opção cujos autores pertencem à tendência e ao estilo em questão:

"Amei-te sempre: – e pertencer-te quero

Para sempre também, amiga morte.

Quero o chão, quero a terra - esse elemento

que não se sente dos vaivéns da sorte."

a. Casimiro de Abreu, Visconde de Taunay, José de Alencar.

b. Álvares de Azevedo, Fagundes Varela, Junqueira Freire.

c. Tomás Antônio Gonzaga, Cláudio Manuel da Costa, Basílio da Gama.

d. Castro Alves, Gonçalves Dias, Manuel Antônio de Almeida.

e. Gregório de Matos, Padre Vieira, Bernardo Guimarães.

52. (UECE) Sobre José de Alencar é correto afirmar:

a. Focaliza, em suas personagens, os traços mais objetivos dos caracteres, em termos de paixões, virtudes e defeitos morais, pelos quais a sociedade é freqüentemente responsabilizada, como se vê, por exemplo, em Lucíola.

b. Alcança sua maior glória com o romance histórico, que lhe deu oportunidade de pesquisar fielmente o passado nacional e fugir da observação da vida contemporânea, cujo aspecto urbano sempre evitou retratar.

c. Mesmo sem abandonar definitivamente as soluções românticas para os problemas dos heróis, revelou grande capacidade de denunciar certos aspectos profundos da realidade social e individual, e, nesse sentido, pode ser considerado um precursor de Machado de Assis.

53. (PUC-MG) Os fragmentos abaixo, retirados de obras da Literatura Brasileira, caracterizam a ideologia criada pelo Indianismo, exceto:

a. "(...) No Guarani o selvagem é um ideal, que o escritor intenta poetizar, despindo-o da crosta grosseira de que o envolveram os cronistas..."

b. "(...) Os tupis desceram para serem absorvidos. Para se diluírem no sangue da gente nova. Para viver subjetivamente e transformar numa prodigiosa força a bondade do brasileiro e o seu grande sentimento de humanidade."

c. "(...) Criaturas de Deus, de bons corpos e bom espírito, ainda sem religião e educáveis no bem ou no mal. Seria fácil trazê-las de sua virtude natural à virtude consciente do Cristianismo, para sua eterna salvação."

d. "(...) Era Peri. Altivo, nobre, radiante da coragem invencível e do sublime heroísmo de que já dera tantos exemplos, o índio se apresentava só em face de duzentos inimigos fortes e sequiosos de vingança."

e. "(...) contra o índio de tocheiro. O índio filho de Maria, afilhado de Catarina de Médicis e genro de Antônio de Mariz."

54. (FUVEST-SP) "A identificação da natureza com o sofrimento humano, a tragédia perene do amante rejeitado, o jovem andarilho condenado à vida errante em sua curta eternidade, a solidão do artista. E, enfim, a resignação e a reconciliação – ressentidas um pouco, por certo."

O texto acima enumera preferências temáticas e concepções existenciais dos poetas:

a. barrocos.

b. arcádicos.

c. românticos.

d. simbolistas.

e. parnasianos.

55. (FUVEST-SP) Sobre o romance indianista de José de Alencar, pode-se afirmar que:

a. analisa as reações psicológicas da personagem como um efeito das influências sociais.

b. é um composto resultante de formas originais do conto.

c. dá forma ao herói amalgamando-o à vida da natureza.

d. representa contestação política ao domínio português.

e. mantém-se preso aos modelos legados pelos clássicos.

56. (UFPA) A liberdade de inspiração, pregada pelos românticos, correspondia, também, à liberdade formal – esta peculiaridade possibilitou a mistura dos gêneros literários e o conseqüente abandono da hierarquia clássica que os presidia. Como conseqüência, no Brasil:

a. Observa-se um detrimento da poesia em favor da prosa.

b. Registra-se o abandono total do soneto.

c. Verifica-se a interpenetração dos gêneros, o que muito enriqueceu os já existentes, possibilitando o aparecimento de novos.

d. Ampliou-se o alcance da poesia, o que já não se pode dizer quanto ao romance e ao teatro.

e. Usou-se, quase abusivamente, o verso livre, o que muito contribuiu para o desenvolvimento de nossa poesia.

57. (UFES) A leitura de Lucíola, de José de Alencar, revela a(o):

a. preferência pelo uso de regionalismos.

b. visão idealizada da mulher, mesmo em seus aspectos negativos.

c. sentimento indianista do autor.

d. preocupação em exaltar a natureza.

e. descrição materialista e carnal do amor.

58. (UFES) Em relação ao romance Lucíola, de José de Alencar, só não é correto dizer que:

a. analisa o drama íntimo de uma mulher, dividida entre o amor conjugal e a riqueza material.

b. é escrito em forma de cartas, que serão reunidas e publicadas pela senhora que aparece no texto.

c. narrador em 1ª pessoa retrata um perfil de mulher aparentemente mundana e frívola.

d. protagonista relata, através de sua visão romântica, a sina da prostituição de Lúcia.

e. autor revela aspectos negativos dos costumes burgueses do Rio de Janeiro de cem anos atrás.

59. (UFPR) Qual das informações sobre José de Alencar é correta?

a. Alencar inaugurou a ficção brasileira com a publicação de sua obra Cinco minutos.

b. Alencar foi um romancista que soube conciliar um romantismo exacerbado com certas reminiscências do Arcadismo, manifestas, principalmente, na linguagem clássica.

c. Alencar, apesar de todo o idealismo romântico, conseguiu, nas obras Lucíola e Senhora, captar e denunciar certos aspectos profundos, recalcados, da realidade social e individual, onde podemos detectar um pré-realismo ainda inseguro.

d. A obra de Alencar, objetivando atingir a História do Brasil e a síntese de suas origens, volta-se exclusivamente para assuntos indígenas e regionalistas, sem incursões pelo romance urbano.

e. indianismo de José de Alencar baseou-se em dados reais e pesquisa antropológica, apresentando, por isso, uma imagem do índio brasileiro sem deformação ou idealismo.

60. (UCP-PR) Coube a ..... atingir o ponto mais alto do teatro romântico brasileiro. Numa linguagem simples e correta, retratou os variados tipos da sociedade do século XIX:

a. Martins Pena.

b. Procópio Ferreira.

c. Joaquim Manuel de Macedo.

d. Machado de Assis.

e. Cornélio Pena.

61. (UFSCar-SP) Na obra narrativa de José de Alencar nota-se:

a. que seus personagens são marcados por profunda estrutura psicológica.

b. um anseio de evasão no tempo e no espaço animado por acentuado egotismo.

c. um grande menosprezo pelo colonizador branco e pela nobreza portuguesa.

d. menos precisão e menor participação emotiva no ato de escrever.

e. um total desligamento entre a realidade humana e a paisagem, que aparece apenas como cenário.

62. (CEETEPS-SP) José de Alencar faz críticas às relações humanas na sociedade carioca da sua época, preocupada apenas com a ostentação e o status que só o dinheiro confere. Em três romances, o autor retrata perfis de mulheres que, embora se defrontem com os homens, em plano de igualdade, são no final, redimidas ou dominadas pelo amor. Trata-se de:

a. A escrava Isaura, Iracema, D. Guidinha do Poço

b. Iaiá Garcia, Viuvinha, Inocência

c. Diva, Lucíola, Senhora

d. Luzia-Homem, A Moreninha, As asas de um anjo

e. A pata da gazela, Sonhos d'ouro, Leonor de Mendonça.

63. (UFPA) Marque a única alternativa certa a respeito de Gonçalves Dias e de Martins Pena.

a. Escreveram peças de teatro rigorosamente de acordo com as leis do teatro clássico.

b. Deixaram-nos excelentes poemas líricos.

c. Escreveram peças teatrais em que se constata influência do Romantismo.

d. Tiveram seus dramas históricos representados, na época, com grande sucesso.

e. Evitaram em suas peças de teatro o uso de linguagem simples e direta.

64. (UCP-PR) O desejo de morrer e a sentimentalidade doentia são características da poesia do autor de Lira dos vinte anos. Trata-se de:

a. Gonçalves Dias.

b. Castro Alves.

c. Gonçalves de Magalhães.

d. Casimiro de Abreu.

e. Álvares de Azevedo.

65. (PUC-RS)

"Era a virgem do mar! na escuma fria

Pela maré das águas embaladas!

Era um anjo entre nuvens d'alvorada

Que em sonhos se banhava e se esquecia!"

A estrofe demonstra que a mulher aparece freqüentemente na poesia de Álvares de Azevedo como figura:

a. sensual.

b. concreta.

c. próxima.

d. natural.

e. inacessível.

66. (UFPA) Os poemas de Álvares de Azevedo desenvolvem atmosferas variadas que vão do lirismo mais ingênuo ao erotismo, com toques de ironia, tristeza, zombaria, sensualidade, tédio e humor. Estas características demonstram:

a. a carga de brasilidade do seu autor.

b. a preocupação do autor com os destinos de seu país.

c. os aspectos neoclássicos que ainda persistem nos versos desse autor.

d. ultra-romantismo, marcante nesse autor.

e. aspecto social de seus versos.

67. (UFRN) Sobre Gonçalves Dias, é correto afirmar:

a. natural do Ceará, escreveu obras indianistas como A Confederação dos Tamoios e Ubirajara.

b. poeta gaúcho, destacou-se, dentro do Romantismo, pela poesia lírica e sentimental como, por exemplo, Lira dos Vinte Anos e A Noite na Taverna.

c. poeta maranhense, um dos principais representantes do Romantismo, escreveu poesias sentimentais e poemas de enaltecimento do índio como, por exemplo, Timbiras.

d. natural de Minas Gerais, foi um dos representantes do Pré-Modernismo ao escrever Inspirações do Claustro.

e. poeta paulista, pertencente ao Parnasianismo, ficou famoso com a obra Conferências Literárias.

68. (UFRN) O emotivo predomina sobre o racional e as personagens de ficção possuem características extraordinárias. Foi um movimento que teve início, no Brasil, com a obra Suspiros Poéticos e Saudades. Essa escola literária se identifica com:

a. Romantismo – José de Alencar - Iracema

b. Realismo – Raul Pompéia – O Ateneu.

c. Naturalismo – Aluísio Azevedo – O Cortiço.

d. Realismo – Jorge Amado – Fogo Morto.

e. Naturalismo – Aluísio Azevedo - Jubiabá.

69. (UFES)

"Minha terra não tem palmeiras...

E em vez de um mero sabiá,

Cantam aves invisíveis

Nas palmeiras que não há."

(Mário Quintana)

O texto deve ser considerado uma:

a. reafirmação da estética romântica e seus principais dogmas.

b. negação da estética romântica, questionando seu olhar que se detém mais na paisagem que no social.

c. paródia de um texto de Oswald de Andrade, que assim se inicia: "minha terra tem palmares/ Onde gorjeia o mar.".

d. releitura acrítica da célebre "Canção do Exílio", de Gonçalves Dias.

e. releitura não crítica das estéticas nacionalistas e sentimentalistas.

70. (FAU-SP) O indianismo de nossos poetas românticos é:

a. uma forma de apresentar o índio em toda a sua realidade objetiva; o índio como elemento étnico da futura raça brasileira.

b. um meio de reconstruir o grave perigo que o índio representava durante a instalação da capitania de São Vicente.

c. um modelo francês seguido no Brasil; uma necessidade de exotismo que em nada difere do modelo europeu.

d. um meio de eternizar liricamente a aceitação, pelo índio, da nova civilização que se instalava.

e. uma forma de apresentar o índio como motivo estético; idealização com simpatia e piedade; exaltação da bravura, do heroísmo e de todas as qualidades morais superiores.

71. (U.F. Juiz de Fora-MG) Em relação ao Romantismo brasileiro, todas as afirmações são verdadeiras. Exceto:

a. expressão do nacionalismo através da descrição de costumes e regiões do Brasil.

b. análise crítica e científica dos fenômenos da sociedade brasileira.

c. desenvolvimento do teatro nacional.

d. expressão poética de temas confessionais, indianistas e humanistas.

e. caracterização do romance como forma de entretenimento e moralização.

72. (OSEC-SP) A época romântica caracteriza-se por ser:

a. lusófoba e nacionalista.

b. de influência inglesa.

c. atéia e influenciada pelo positivismo.

d. carente de bons poetas.

73. (FMABC-SP) Assinale a alternativa em que se encontram três características do movimento literário ao qual se dá o nome de Romantismo:

a. predomínio da razão, perfeição da forma, imitação dos antigos gregos e romanos

b. reação anticlássica, busca de temas nacionais, sentimentalismo e imaginação

c. anseio de liberdade criadora, busca de verdades absolutas e universais, arte pela arte

d. desejo de expressar a realidade objetiva, visão materialista do universo

e. preferência por temas medievais, rebuscamento de conteúdo e de forma, tentativa de expressar a realidade inconsciente.

74. (UNESP-SP)

"lá?

ah!

sabiá...

papá...

maná...

sofá...

sinhá...

cá?

bah!"

O poema acima, do poeta contemporâneo José Paulo Paes, alude parodisticamente ao poema:

a. "Voz do poeta", de Fagundes Varela

b. "As pombas", de Raimundo Correia

c. "Círculo vicioso", de Machado de Assis

d. "Canção do exílio", de Gonçalves Dias

e. "Meus oito anos", de Casimiro de Abreu

75. (VUNESP-SP) Leia com atenção os textos a seguir:

1.

"Triste Bahia! Ó quão dessemelhante

Estás e estou do nosso antigo estado!

Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado,

Rica te vi eu já, tu a mi abundante.

A ti trocou-te máquina mercante,

Que em tua larga barra tem entrado,

A mim foi-me trocando, e tem trocado,

Tanto negócio e tanto negociante."

2.

Prólogo

"Amigo leitor, arribou a certo porto de Brasil, onde eu vivia, um galeão, que vinha das Américas espanholas. Nele se transportava um mancebo, cavalheiro instruído nas humanas letras. Não me foi dificultoso travar com ele uma estreita amizade, e chegou a confiar-me os manuscritos que trazia. Entre eles encontrei as Cartas

chilenas, que são um artificioso compêndio das desordens que fez no seu governo Fanfarrão Minésio, general do Chile."

3.

Tragédia no lar

"Na senzala, úmida, estreita,

Brilha a chama da candeia,

No sapé se esgueira o vento.

E a luz da fogueira ateia.

Junto ao fogo, uma africana,

Sentada, o filho embalando,

Vai lentamente cantando

Uma tirania indolente

Repassada de aflição

E o menino ri contente...

Mas treme e grita gelado,

Se nas palhas do telhado

Ruge o vento do sertão."

Assinale a alternativa correta:

a. Os textos 1, 2 e 3 foram escritos respectivamente por autores barroco, árcade e romântico.

b. Os textos 1, 2 e 3 apresentam características dos movimentos romântico, parnasiano e simbolista.

c. os textos 1, 2 e 3 foram escritos por autores de diferentes fases do modernismo.

d. Os textos 1, 2 e 3 pertencem ao mesmo movimento literário e se caracterizam por uma postura satírica.

e. os textos 1, 2 e 3 são de autoria de Gregório de Matos, Olavo Bilac e Álvares de Azevedo.

76. (UFRS) A produção de Álvares de Azevedo é, no Brasil, a maior expressão:

a. do culto à natureza

b. do cientificismo

c. da arte pela arte

d. do culto ao "bom selvagem"

e. do mal-do-século.

77. (FMU/FIAM-SP) O homem de todas as épocas se preocupa com a natureza. Cada período a vê de modo particular. No Romantismo, a natureza aparece como:

a. um cenário cientificamente estudado pelo homem; a natureza é mais importante que o elemento humano.

b. um cenário estático, indiferente; só o homem se projeta em busca de sua realização.

c. um cenário sem importância nenhuma; é apenas pano de fundo para as emoções humanas.

d. confidente do poeta, que compartilha seus sentimentos com a paisagem; a natureza se modifica de acordo com o estado emocional do poeta.

e. um cenário idealizado, onde todos são felizes e os poetas são pastores.

78. (FCMSCSP) A renovação das formas, a liberdade de expressão e a tentativa de incorporar à literatura nossas coisas mais típicas – como particularidades regionais e termos indígenas – são marcas freqüentes do:

a. Barroco

b. Arcadismo

c. Romantismo

d. Realismo

e. Pré-Modernismo

79. (OSEC-SP)

"Do tamarindo a flor jaz entreaberta,

Já solta o bogari mais doce aroma,

Também meu coração, como estas flores,

melhor perfume ao pé da noite exala!"

É possível reconhecer, na estrofe acima, um exemplo da corrente:

a. barroca, pela imagem que evoca a natureza como símbolo da transitoriedade da vida;

b. arcádica, pois o poeta revela seu amor a uma natureza idealizada;

c. romântica, pela identificação dos sentimentos humanos com aspectos da natureza;

d. parnasiana, pela apresentação da natureza como imagem da perfeição;

e. simbolista, pois a natureza é apenas um recurso que o poeta transcende, atingindo um nível de espiritualidade plena.

80. (UFPA) Na época da independência do Brasil, quando nosso país precisava auto-afirmar-se como nação, entrou em vigência entre nós um estilo de época que, pelos ideais de liberdade que professava através de sua ideologia, se prestava admiravelmente a expressar esses anseios nacionalistas. Tal estilo foi:

a. Romantismo

b. Barroco

c. Realismo/Naturalismo

d. Modernismo

e. Neoclassicismo

Gabarito:

41. b

42. b

43. c

44. c

45. d

46. a

47. c

48. a

49. e

50. a

51. b

52. c

53. e

54. c

55. c

56. c

57. b

58. b

59. c

60. a

61. b

62. c

63. c

64. e

65. e

66. d

67. c

68. a

69. d

70. e

71. b

72. a

73. b

74. d

75. a

76. e

77. d

78. c

79. c

80. a

81. (UNIP-SP) Assinale a característica não-aplicável à poesia romântica:

a. artista goza de liberdade na metrificação e na distribuição rítmica;

b. importante é o culto da forma, a arte pela arte;

c. a poesia é primordialmente pessoal, intimista e amorosa;

d. enfatiza-se a auto-expressão, o subjetivismo, o individualismo;

e. a linguagem do poeta é a mesma do povo: simples, espontânea.

82. (UFV-MG) Assinale a alternativa falsa:

a. Romantismo, como estilo, não é modelado pela individualidade do autor; a forma predomina sempre sobre o conteúdo.

b. Romantismo é um movimento de expressão universal, inspirado nos modelos medievais e unificado pela prevalência de características comuns a todos os escritores da época.

c. Romantismo, como estilo de época, consistiu basicamente num fenômeno estético-literário desenvolvido em oposição ao intelectualismo e à tradição racionalista e clássica do século XVIII.

d. Romantismo, ou melhor, o espírito romântico, pode ser sintetizado numa única qualidade: a imaginação. Pode-se creditar à imaginação a capacidade extraordinária dos românticos de criarem mundos imaginários.

e. Romantismo caracterizou-se por um complexo de características, como o subjetivismo, o ilogismo, o senso de mistério, o exagero, o culto da natureza e o escapismo.

83. (Cesgranrio-RJ) O próprio Romantismo produziu uma literatura em desacordo com certas tônicas do movimento. Através da ironia, autores românticos revelam irreverência muitas vezes feroz.

Assinale a opção em que o autor se mantém dentro dos preceitos mais conhecidos da escola romântica, tais como a glorificação do ideal e do sublime e o desapego ao mundo material:

a. "Dos prazeres do amor as primícias,/ De meu pai entre os braços gozei;/ E de amor as extremas delícias/ Deu-me um filho, que dele gerei." (Bernardo Guimarães)

b. "Como dormia! Que profundo sono!.../ tinha na mão o ferro do engomado.../ Como roncava maviosa e pura!.../ Quase caí na rua desmaiado!" (Álvares de Azevedo)

c. "(Damas da nobreza) – Não precisa aprendê/ Quem tem pretos p'herdá/ e escravidão p'escrevê;/ Basta tê/ Burra d'ouro e casá." (Sousândrade)

d. "Porque Deus pôs em meu peito/ Um tesouro de harmonia:/ Deu-me a sina de seus anjos,/ Deu-me o dom da poesia.' (Junqueira Freire)

e. "Nem há de negá-lo – não há doce lira/ Nem sangue de poeta ou alma virgem/ Que valha o talismã que no oiro vibra!" (Álvares de Azevedo)

(FUVEST-SP) - Questões de 84 a 86

Leia com atenção:

"Os ritos semibárbaros dos Piagas,

Cultores de Tupã, e a terra virgem

Donde como dum tronco enfim se abriram

Da cruz de Cristo os piedosos braços;

As festas e batalhas mal sangradas

Do povo americano, agora extinto,

Hei de cantar na lira.

Cantor modesto e humilde,

A fronte não cingi de mirto e louro,

Antes de verde rama engrinaldei-a;

De agrestes flores enfeitando a lira;

Não me assentei nos cimos do Parnaso.

(...)

Cantor das selvas, entre bravas matas

Áspero tronco da palmeira escolho."

84. (FUVEST-SP) O poema de que se extraiu o texto acima pode ser considerado, sob o ponto de vista da "escola" literária ou estilo de época, como:

a. arcaico

b. pré-modernista

c. arcádico

d. simbolista

e. romântico

85. (FUVEST-SP) Nos versos acima, o autor promete cantar:

a. as batalhas incruentas entre indígenas e americanos

b. a Terra de Santa Cruz, então extinta

c. a cultura e o ambiente do povo indígena

d. a realiza dos ritos, mirtos e louros semibárbaros

e. as flores agrestes dos píncaros do Parnaso.

86. (FUVEST-SP) No verso "Não me assentei nos cimos do Parnaso", pode-se dizer que o poeta:

a. critica o parnasianismo brasileiro;

b. não aceita os princípios do Realismo-Naturalismo;

c. rejeita a temática sentimentalista;

d. despreza a inspiração divina;

e. recusa-se a seguir os cânones do Classicismo.

87. (UFPA) Marque a única alternativa certa a respeito de Gonçalves Dias e de Martins Pena:

a. escreveram peças de teatro rigorosamente de acordo com as leis do teatro clássico.

b. deixaram-nos excelentes poemas líricos.

c. escreveram peças teatrais em que se constata influência do Romantismo.

d. tiveram seus dramas históricos representados, na época, com grande sucesso.

e. evitaram em suas peças de teatro o uso de linguagem simples e direta.

88. (UCP-PR) Livros indianistas de José de Alencar:

a. Iracema, Ubirajara, Inocência

b. guarani, Iracema, A escrava Isaura

c. A Moreninha, Iracema, Lucíola

d. Memórias de um sargento de milícias, O Guarani, O tronco do ipê

e. Ubirajara, O guarani, Iracema.

89. (PUC-RS) A vida carioca na época de ..... é retratada com vivacidade, de maneira intencionalmente......, numa linguagem ....., em Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida.

a. Mem de Sá – histórica – desalinhada

b. Duarte Coelho – biográfica – retórica

c. D. Maria I – folhetinesca – pedante

d. D. João VI – humorística – simples

e. D. Pedro I – sentimental – popular.

90. (UFPA) A liberdade de inspiração, pregada pelos românticos correspondia, também, à liberdade formal – esta peculiaridade possibilitou a mistura dos gêneros literários e o conseqüente abandono da hierarquia clássica que os presidia. Como conseqüência, no Brasil:

a. observa-se um detrimento da poesia em favor da prosa.

b. registra-se o abandono total do soneto.

c. verifica-se a interpenetração dos gêneros, o que muito enriqueceu os já existentes, possibilitando o aparecimento de novos.

d. ampliou-se o alcance da poesia, o que já não se pode dizer quanto ao romance e ao teatro.

e. usou-se, quase abusivamente, o verso livre, o que muito contribuiu para o desenvolvimento de nossa poesia.

91. (UCP-PR) "O público gostava de obras que lhe permitissem auto-identificar-se com as personagens, que lhe fornecessem meios de esquecer, com a leitura, a monotonia da vida regulada pelos estreitos horizontes burgueses."

O texto acima faz referência à estética:

a. barroca

b. simbolista

c. modernista

d. romântica

e. parnasiana

92. (UM-SP) Dentro do Romantismo, encontramos um romance que, por apresentar personagens das classes sociais mais baixas, além do tom picaresco, aproxima-se de aspectos realistas. Trata-se de:

a. A Moreninha

b. Memórias de um sargento de milícias

c. moço loiro

d. Senhora

e. A mão e a luva

93. (FUVEST-SP)

Autor que levava no palco a sociedade portuguesa da primeira metade do século XVI, vivenciando, na expressão de António José Saraiva, o reflexo da crise.

Autuou na linha do teatro de costumes, associou o burlesco e o cômico em dramas e comédias ao retratar flagrantes da vida brasileira.

Os enunciados referem-se, respectivamente, aos teatrólogos:

a. Camilo Castelo Branco e José de Alencar

b. Machado de Assis e Miguel Torga

c. Gil Vicente e Nélson Rodrigues

d. Gil Vicente e Martins Pena

e. Camilo Castelo Branco e Nélson Rodrigues

(CESGRANRIO-RJ) Questões 94, 95 e 96

A São Paulo

Pátria de heróis, berço de guerreiros,

tu és o louro mais brilhante e puro,

O mais belo florão dos Brasileiros!

Foi no teu solo, em borbotões de sangue

Que a fronte ergueram destemidos bravos,

Gritando altivos ao quebrar dos ferros:

Antes a morte que um viver de escravos!

foi nos teus campos de mimosas flores,

À voz das aves, ao soprar do norte,

Que um rei potente às multidões curvadas

Bradou soberbo – Independência ou morte!

Foi de teu seio que surgiu, sublime,

Trindade eterna de heroísmo e glória,

Cujas estátuas, – cada vez mais belas,

Dormem nos templos da Brasília história!

Eu te saúdo, ó majestosa plaga.

Fila dileta, – estrela da nação,

Que em brios santos carregastes os círios

À voz cruenta de feroz Bretão!

Pejaste os ares de sagrados cantos,

Ergueste os braços e sorriste à guerra,

Mostrando ousada ao murmurar das turbas

Bandeira imensa da Cabrália terra!

Eia! – Caminha o Partenon da glória

Te guarda o louro que premia os bravos!

Voa ao combate repetindo a lenda:

– Morrer mil vezes que viver escravos!

(Fagundes Varela, O estandarte auriverde)

94. (CESGRANRIO-JR) Com relação às estrofes indicadas nos parênteses, pode-se afirmar que o poeta:

a. elogia a submissão do povo a D. Pedro. (3ª estrofe)

b. prevê o surgimento de Brasília. (4ª estrofe)

c. defende o credo cristão contra o paganismo. (5ª estrofe)

d. incita os ânimos frente à possibilidade de derrota. (6ª estrofe)

e. apregoa a glória para os heróis da nação. (7ª estrofe)

95. (CESGRANRIO-RJ) Tendo em vista o texto, assinale a opção com duas características do Romantismo presentes no poema:

a. entendimento racional do mundo/adjetivação abundante

b. polarização entre o Bem e o Mal/rigidez métrica

c. exaltação do heroísmo/musicalidade acentuada

d. assimilação do ideário liberal/valorização da simplicidade do povo brasileiro

e. temática de fundo histórico/presença da cor local

96. (CESGRANRIO-RJ) A escolha do tema e o gosto da eloqüência e da oratória aproximam esse texto da poesia romântica de:

a. Gonçalves Dias

b. Castro Alves

c. Álvares de Azevedo

d. Casimiro de Abreu

e. Sousândrade.

97. (UM-SP)

"Alencar retrata a sociedade carioca de época, o Rio do II Reinado, apontando alguns aspectos negativos da vida urbana e dos costumes burgueses. Seus romances giram em torno de intrigas de amor, desigualdades econômicas, mas tudo com final feliz, onde o amor sempre vence."

Assinale a alternativa que condiz com a afirmação acima:

a. romance histórico – Minas de prata

b. romance urbano – Til

c. romance regional – Cinco minutos

d. romance histórico – O tronco do ipê

e. romance urbano – Senhora

98. (FUVEST-SP)

"Era este homem em proporções infinitesimais, baixinho, magrinho, de carinha estreita e chupada, e excessivamente calvo; usava de óculos, tinha pretensões de latinista, e dava bolos nos discípulos por dá cá aquela palha. O barbeiro entrou acompanhado pelo afilhado, que ficou um pouco escabriado à vista do aspecto da escola, que nunca tinha imaginado." (Manuel Antônio de Almeida, Memórias de um Sargento de Milícias)

Observando-se, neste trecho, os elementos descritivos, o vocabulário e, especialmente, a lógica da exposição, verifica-se que a posição do narrador frente aos fatos narrados caracteriza-se pela atitude:

a. crítica, em que os costumes são analisados e submetidos a julgamento.

b. lírico-satírica, apontando para um juízo moral pressuposto.

c. cômico-irônica, com abstenção de juízo moral definitivo.

d. analítica, em que o narrador onisciente prioriza seu afastamento do narrado.

e. imitativa ou de identificação, que suprime a distância entre o narrador e o narrado

99. (ITA-SP) Observe as afirmações abaixo:

IX. "eu" romântico, objetivamente incapaz de resolver os conflitos com a sociedade, lança-se à evasão. No tempo, recriando a Idade Média Gótica e embruxada. No espaço, fugindo para ermas paragens ou para o Oriente exótico.

IX. A natureza romântica é expressiva. Ao contrário da natureza árcade, decorativa. Ela significa e revela. Prefere-se a noite ao dia, pois sob a luz do sol o real impõe-se ao indivíduo, mas é na treva que latejam as forças inconscientes da alma: o sonho, a imaginação.

IX. No romantismo, a epopéia, expressão heróica já em crise no séc. XVIII, é substituída pelo poema político e pelo romance histórico, livre das peias de organização interna que marcavam a narrativa em verso. Renascem, por outro lado, formas medievais de estrofação e dá-se o máximo relevo aos metros livres, de cadência popular, as redondilhas maiores e menores, que passam a competir com o nobre decassílabo.

Estão corretas:

a. todas.

b. apenas a I.

c. apenas a I e a II.

d. apenas a II e a III.

e. apenas a I e a III.

100. (MACK-SP) Um romance romântico brasileiro, envolvendo aspectos regionalistas, fugindo da temática urbana, é:

a. Senhora.

b. Memórias Póstumas de Brás Cubas.

c. Inocência.

d. Dom Casmurro.

e. Macunaíma.

101. (CEETEPS-SP) Leia, com atenção, os trechos seguintes, que caracterizam as diferentes preocupações temáticas de José de Alencar:

Procura focalizar a corte; retrata a vida burguesa da época, utilizando histórias de amor como assunto das narrativas.

Foi uma das soluções encontradas pelo escritor brasileiro para repetir aqui a proposta européia de volta ao passado. A civilização indígena representou literariamente o aspecto mais autêntico de nossa nacionalidade.

Pretende trazer à tona figuras históricas ou até figuras lendárias, situando-as em seu tempo e momentos reais.

Retrata diferentes partes do país, focalizando seus hábitos, costumes, linguagem, tradições; sempre em oposição aos valores urbanos da corte.

Tais características referem-se, respectivamente, aos romances:

a. históricos, indianistas, urbanos, regionalistas.

b. regionalistas, históricos, indianistas, urbanos.

c. indianistas, históricos, regionalistas, urbanos.

d. urbanos, indianistas, regionalistas, históricos.

e. urbanos, indianistas, históricos, regionalistas.

102. (MACK-SP) José de Alencar tenta mostrar um painel das relações do índio brasileiro com o homem europeu.

Mostra, inclusive, o índio antes da chegada dos portugueses, o princípio de sua miscigenação, e, posteriormente, o mesmo já totalmente cristianizado, num estado de quase servidão em relação ao homem branco.

Assinale a alternativa em que aparecem, respectivamente, nomes de romances que exemplifiquem tais temáticas.

a. Iracema – Ubirajara – O Sertanejo

b. As Minas de Prata – Til – O Sertanejo

c. Lucíola – A Pata da Gazela – Ubirajara

d. Ubirajara – Senhora – Til

e. Ubirajara – Iracema – O Guarani

103. (MACK-SP) Apesar de encaixado na segunda geração da poesia romântica brasileira, esse poeta já mostra traços do condoreirismo, o que o aproxima da terceira geração.

Assinale a alternativa em que se encontra o nome de tal poeta.

a. Fagundes Varela

b. Álvares de Azevedo

c. Casimiro de Abreu

d. Basílio da Gama

e. Castro Alves

104. (FUC-MT) Considerando as seguintes afirmações:

IX. reconstitui a paisagem urbana do Rio de Janeiro do começo do século XIX.

IX. suas personagens revelam tradição, cultura e sentimentos elevados.

IX. dá relevância à análise dos conflitos psicológicos das personagens.

IX. substitui a gravidade da narrativa por situações humorísticas.

XXII. critica a visão burguesa do casamento como meio de ascensão social.

Referências a Manuel Antônio de Almeida aparecem apenas em:

a. I e II.

b. II e III.

c. I e IV.

d. II e V.

e. III e IV.

105. (PUC-RS)

"Outras criticam de uma gorda vovó, que ensaca nos bolsos meia bandeja de doces que vieram para o chá, e que ela leva aos pequenos que, diz, lhe ficaram em casa. Ali vê-se um ataviado dândi que dirige mil finezas a uma senhora idosa, tendo os olhos pregados na sinhá que senta-se ao lado. Finalmente, no sarau não é essencial ter cabeça nem boca, porque para alguns é regra, durante ele, pensar pelos pés e falar pelos olhos."

A descrição do sarau demonstra que o romance de Joaquim Manuel de Macedo, apesar do ambiente brasileiro, é uma ..... ao folhetim romântico europeu.

a. adaptação

b. oposição

c. negação

d. crítica

e. sátira.

106. (VUNESP-SP) Leia atentamente os versos seguintes:

"Eu deixo a vida como deixa o tédio

Do deserto, o poento caminheiro

– Como as horas de um longo pesadelo

Que se desfaz ao dobre de um sineiro."

Esses versos de Álvares de Azevedo significam a:

a. revolta diante da morte.

b. aceitação da vida como um longo pesadelo.

c. aceitação da morte como a solução

d. tristeza pelas condições de vida.

e. alegria pela vida longa que teve.

107. (MACK-SP) Assinale a alternativa incorreta a respeito de Fagundes Varela.

a. É um poeta de transição entre a segunda e a terceira geração romântica.

b. Cantos Meridionais são poesias de cunho lírico, associado aos panoramas tropicais.

c. Cântico do Calvário é uma elegia escrita em memória do filho.

d. A religiosidade é um tema presente em parte de sua obra.

e. É na poesia indianista que atinge o ponto mais elevado de sua produção poética.

108. (UFV-MG) A ficção romântica é repleta de sentimentalismos, inquietações, amor como única possibilidade de realização, personagens burgueses idealizados, culminando sempre com o habitual "... e foram felizes para sempre".

Assinale a alternativa que não corresponde à afirmação acima:

a. amor constitui o objetivo fundamental da existência e o casamento, o fim último da vida.

b. Não há defesa intransigente do casamento e da continência sexual anterior a ele.

c. A frustração amorosa leva, incondicionalmente, à morte.

d. Os protagonistas são retratados como personagens belos, puros, corajosos.

e. A economia burguesa determina os gostos e a maneira de ver o mundo ficcional romântico.

109. (USF-SP)

"Dizem que há gozos nas mundanas galas,

mas eu não sei em que o prazer consiste.

– Ou só no campo, ou no rumor das salas,

Não sei por quê – mas a minh'alma é triste!"

Nos versos acima encontra-se típico exemplo do estado de espírito do poeta que:

a. se considerava "arauto das inquietações populares".

b. experimentou o "mal do século".

c. cantou as tradições indígenas, na primeira geração romântica.

d. procurava a perfeição técnica na descrição objetiva das coisas.

e. queria combater o "mau gosto" barroco e procurava imitar os clássicos gregos e latinos.

110. (PUC-RS)

Cena IV

Entra Marcelo vestido à paulista, isto é, de bota branca, calça e jaqueta de ganga azul e ponche de pano azul forrado de baeta vermelha. O seu falar é carregado.

(...)

Marcelo: Tenho andado passeando pela cidade.

José Antônio: Aonde foi?

Marcelo: À Rua do Ouvidor. Vi muitas coisinhas bonitas penduradas nas vidraças e umas figuras que pareciam gente viva, andando assim à roda. (Anda à roda).

José Antônio: Isso é na casa dos cabeleiros.

Marcelo: É isso mesmo, que lá vi muitos cabelos nas portas. Entrei numa casa onde estavam tocando um instrumento muito bonito; o homem tocava assim. (Faz ação de quem toca realejo.)

José Antônio: Foi no canto do Beco dos Cancelas. É um realejo que chama os tolos."

No diálogo entre Marcelo e José Antônio, em O Diletante, Martins Pena ressalta a

a. sofisticação do diletante.

b. semelhança entre o campo e a cidade.

c. simplicidade do homem do interior.

d. fascinação pelos acontecimentos da corte.

e. aversão do citadino pelo caipira.

111. (UFSC) Leia o texto abaixo e, depois, indique as proposições corretas:

"Minha terra tem palmeiras,

Onde canta o Sabiá;

As aves, que aqui gorjeiam,

Não gorjeiam como lá."

(Gonçalves Dias)

a. poema da estrofe acima tem por título Canção do Exílio

b. autor estabelece a seguinte analogia: o sabiá representa o poeta; e a palmeira, o Brasil.

c. A saudade do eu-lírico se prende ao distanciamento geográfico e não ao distanciamento temporal.

d. poeta assume o papel de exilado ao produzir o poema em Coimbra, 1843.

112. (PUC-PR)

"Nas horas mortas da noite

Como é doce o meditar

Quando as estrelas cintilam

Nas ondas quietas do mar!

Quando a lua majestosa

Surgindo linda e formosa,

Como donzela vaidosa

Nas águas se vai mirar!"

A primeira estrofe do poema Saudades, de Casimiro de Abreu, tem demonstra a tendência do autor de:

a. utilizar uma linguagem rebuscada, complexa.

b. refletir sobre a natureza, sem estabelecer juízos de valor.

c. tratar de temas comuns à subjetividade humana.

d. extravasar sentimentos de profunda tristeza.

e. analisar o tema saudade, expressando exacerbada sensualidade.

113. (CEFET-MG) Poesia de caráter extremamente subjetivo, com predominância da dúvida, amor, morte, dando-se muitas vezes a criações de aspectos mórbidos e desesperados. Poesia cheia de equívocos e angustiada, principalmente, pelo dualismo – aspiração e temor à morte.

Esta afirmativa caracteriza a obra de:

a. Artur Azevedo.

b. Junqueira Freire.

c. Laurindo Rabelo.

d. Álvares de Azevedo.

e. Fagundes Varela.

114. (UFV-MG) A respeito de Senhora, romance de José de Alencar, todas as alternativas abaixo estão corretas, exceto:

a. amor verdadeiro redime a mulher de seu orgulho e o homem de seu interesse.

b. espaço é o Rio de Janeiro, especificamente o Centro, Laranjeiras e Santa Tereza.

c. narrador é onisciente, de terceira pessoa.

d. sentimento da natureza, comum aos românticos, faltava ao herói.

e. Não se analisa no romance a psicologia da personagem principal.

115. (MACK-SP) Assinale a alternativa em que se encontra o nome de um poema, dividido em seis partes, e que, na última, após referir-se com revolta à Bandeira Nacional, clama pela intervenção daqueles que o autor chama de "heróis do Novo Mundo".

a. Navio Negreiro

b. Círculo vicioso

c. Canção do Exílio

d. Violões que Choram

e. Congresso Internacional do Medo

116. (FAFEOD-MG) Assinale a alternativa que apresenta eventos que marcaram e favoreceram o Romantismo.

IX. Valorização dos próprios sentimentos, desejo de igualdade, liberdade e reformas sociais expressos em linguagem coloquial.

IX. Desenvolvimento do sentimento nacionalista e o desejo de autonomia política que o momento histórico favorecia.

IX. Valorização do aspecto material da vida, afeito aos problemas sociais retratados detalhadamente.

IX. Desenvolvimento da ciência experimental e surgimento de algumas correntes filosóficas como o positivismo, determinismo e o evolucionismo.

I. I e II

II. I e IV

III. II e III

IV. III e IV

117. (PUC-RS)

"Eu lhe vou contar a história das lágrimas de amor, tal qual a ouvi, à minha avó, que em pequena a aprendeu de um velho gentio que nesta ilha habitava. Era no tempo em que ainda os Portugueses não haviam sido por uma tempestade empurrados para a terra de Santa Cruz; esta pequena ilha abundava de belas aves, e em derredor pescava-se excelente peixe. Uma jovem Tamoia cujo rosto moreno parecia tostado pelo fogo em que ardia-lhe o coração; uma jovem Tamoia linda e sensível tinha por habitação esta rude gruta, onde ainda então não se via a fonte que hoje vemos."

A lenda "das lágrimas de amor", a referência a uma das ilhas da Baía da Guanabara pertencem ao romance ..... de Joaquim Manuel de Macedo.

a. A Moreninha

b. Moço Loiro

c. A Namoradeira

d. Memórias de um Sobrinho do Meu Tio

e. Um Passeio pela Cidade do Rio de Janeiro

118. (PUC-RS)

"O Inglês – marinheiro frio

Que ao nascer no mar se achou

(Porque a Inglaterra é um navio

Que Deus na Mancha ancorou)

Rijo entoa pátrias glórias

Lembrando o orgulhoso histórias

De Nélson e de Aboukir.

o Francês – predestinado –

Canta os louros do passado

E os loureiros do porvir."

Como demonstra a estrofe, o romantismo de Castro Alves caracteriza-se pelo:

a. preciosismo.

b. sentimentalismo.

c. patriotismo.

d. condoreirismo.

e. nacionalismo.

119. (FEI-SP) Assinale o item que contém somente características românticas:

a. Subjetivismo, bucolismo, sentimentalismo.

b. subjetivismo, nacionalismo, pastoralismo.

c. Culto à natureza, nacionalismo, culto ao contraste.

d. Conceitismo, liberdade de formas, cultismo.

e. Nacionalismo, culto à natureza, liberdade de formas.

120. (MACK-SP) Sobre Iracema, é incorreto afirmar que:

a. relacionamento entre Martim e Iracema seria uma alegoria das relações entre metrópole e colônia.

b. Iracema é descrita de uma forma idealizante, comparada com elementos da natureza, característica própria do Romantismo.

c. personagem Martim é lendário; nunca existiu, tratando-se, portanto, de uma figura fictícia.

d. Moacir, que em tupi quer dizer "filho da dor", é levado por Martim para a Europa.

e. romance é narrado em terceira pessoa, com narrador onisciente.

121. (UFMG) Todas as afirmativas sobre o poema I-Juca Pirama de Gonçalves Dias, estão corretas, exceto:

a. Caracteriza-se pela adequação do ritmo e da métrica ao assunto enfocado.

b. Destaca o heroísmo e a honradez que caracterizam o herói romântico.

c. Mostra a rivalidade existente entre diversas tribos indígenas.

d. Ressalta a dramaticidade do assunto ao deixar de lado o lirismo romântico.

e. Revela uma preocupação antropológica ao mostrar usos e costumes dos indígenas.

122. (UA-AM) Pertencente ao 2º momento romântico brasileiro, o chamado "mal-do-século", ele não teve tempo de se realizar plenamente como poeta, já que morreu muito jovem, com apenas 20 anos de idade. Apesar disso, no seu livro Lira dos Vinte Anos estão alguns dos melhores momentos da poesia brasileira.

A afirmativa feita acima diz respeito a:

a. Fagundes Varela.

b. Álvares de Azevedo.

c. Junqueira Freire.

d. Castro Alves.

e. Casimiro de Abreu.

123. (PUC-RS)

"Era esse dia domingo do Espírito Santo. Como todos sabem, a festa do Espírito Santo é uma das festas prediletas do povo fluminense. Hoje mesmo que se vão perdendo certos hábitos, uns bons, outros maus, ainda essa festa é motivo de grande agitação; longe porém está o que agora se passa daquilo que se passava nos tempos a que temos feito remontar os leitores. A festa não começava no domingo marcado pela folhinha, começava muito antes, nove dias, cremos, para que tivessem lugar as novenas."

Além de ser uma narrativa crítica e irônica da moral da época, Memórias de um Sargento de Milícias, como ilustra o texto acima, pode ser visto como um romance:

a. histórico.

b. de costumes.

c. psicológico.

d. moralístico.

e. sentimental.

124. (FUC-MT) Considerando os seguintes itens:

IX. autor da obra Cantos e Fantasias e O Estandarte Auriverde.

IX. Foi chamado o poeta dos escravos por seus textos contra a escravidão.

IX. Autor de I-Juca Pirama, belo poema de inspiração indianista.

IX. Sua poesia é extremamente egocêntrica e sentimental, exprimindo um pessimismo doentio, uma descrença generalizada, um tédio de vida que impregna tudo de tristeza e desilusão.

XXII. Seu estilo vibrante e oratório empolgava os ouvintes, popularizando seus poemas de caráter social.

Referências a Castro Alves encontram-se apenas em:

a. I e II

b. II e IV

c. I, II e IV

d. II, III e V

e. II e V.

125. (PUC-RS)

"Então passou-se sobre este vasto deserto d'água e céu uma cena estupenda, heróica, sobre-humana; um espetáculo grandioso, uma sublime loucura.

Peri alucinado suspendeu-se aos cipós que se entrelaçavam pelos ramos das árvores já cobertas d'água, e com esforço desesperado cingindo o tronco da palmeira nos seus braços hirtos, abalou-os até as raízes."

O texto acima exemplifica uma característica romântica de José de Alencar, que é a:

a. imaginação criadora.

b. consciência da solidão.

c. ânsia de glória.

d. idealização do personagem.

e. valorização da natureza.

126. (UFRS) Considere as afirmações abaixo sobre o Romantismo no Brasil.

IX. A primeira geração de poetas românticos no Brasil caracterizou-se pela ênfase no sentimento nacionalista, tematizando o índio, a natureza e o amor à pátria.

IX. Álvares de Azevedo, Casimiro de Abreu e Fagundes Varela, representantes da segunda geração da poesia romântica, expressam, sobretudo, um forte intimismo.

IX. A poesia de Castro Alves, cronologicamente inserida na terceira geração romântica, apresenta importantes ligações com a estética barroca, pela religiosidade e o tom místico da maioria dos poemas.

Quais estão corretas?

a. Apenas I.

b. Apenas II.

c. Apenas I e II.

d. Apenas II e III.

e. I, II e III.

127. (PUC-RS)

"Se eu tenho de morrer na flor dos anos,

Meu Deus! não seja já;

Eu quero ouvir na laranjeira, à tarde,

Cantar o sabiá!

Meu Deus, eu sinto e tu bem vês que eu morro

Respirando este ar;

Faz que eu viva, Senhor! dá-me de novo

Os gozos do meu lar!"

A meiguice, a leveza, a ingenuidade e nostalgia caracterizam esta Canção do Exílio de:

a. Gonçalves Dias.

b. Casimiro de Abreu.

c. Álvares de Azevedo.

d. Fagundes Varela.

e. Castro Alves.

128. (UFMG) Todas as passagens de Iracema, de José de Alencar, estão corretamente explicadas, exceto:

A filha de Araquém escondeu no coração a sua ventura.

a. Ficou tímida e quieta como a ave que pressente a borrasca no horizonte.

= Iracema entrega-se a Martim.

b. Iracema preparou as tintas. O chefe, embebendo as ramas da pluma, traçou pelo corpo os riscos vermelhos e pretos, que ornavam a grande nação pitiguara.

= O chefe pinta Martim, preparando-o para o combate com os tabajaras.

c. Iracema, sentindo que se lhe rompia o seio, buscou a margem do rio, onde crescia o coqueiro.

= Iracema prepara-se para dar à luz a Moacir.

d. O guerreiro branco é hóspede de Araquém. A paz o trouxe aos campos de Ipu, a paz o guarda.

Quem ofende o estrangeiro ofende o Pajé.

= Iracema protege Martim da fúria de Irapuã.

e. Rumor suspeito quebra a doce harmonia da sesta. Ergue a virgem os olhos, que o sol não deslumbra, sua vista perturba-se.

= Martim aparece pela primeira vez a Iracema, que saía do banho.

129. (UFRS)

"Ontem a Serra Leoa,

A Guerra, a caça ao leão,

O sono dormido à toa

Sob as tendas da amplidão...

Hoje... o porão negro, o fundo

Infecto, apertado, imundo,

Tendo a peste por jaguar...

E o sono sempre cortado

Pelo arranco de um finado,

E o baque de um corpo ao mar..."

Nesta estrofe de ......., de Castro Alves, os versos de ..... sílabas métricas evocam, num primeiro momento, a ..... dos negros em sua terra natal, contrastando, na segunda parte, com imagens que indicam os rigores da ..... .

Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do texto acima.

a. Vozes d'África – dez – luta – partida

b. Canção do Exílio – sete – tranqüilidade – solidão

c. Mocidade e Morte – oito – passividade – prisão

d. Cachoeira de Paulo Afonso – dez – caçada – luta.

130. (UFRS) Considere as seguintes afirmações:

IX. Pode-se afirmar que o Romantismo brasileiro foi a manifestação artística que mais bem expressou o sentimento nacionalista desenvolvido com a independência do país.

IX. Os romancistas românticos, preocupados com a formação de uma literatura que expressasse a cor local, criaram romances considerados regionais, mais pela temática do que pela linguagem.

IX. A tendência indianista do Romantismo brasileiro tinha por objetivo a desmistificação do papel do índio na história do Brasil desde a colonização.

Quais estão corretas?

a. Apenas I.

b. Apenas II.

c. Apenas I e II.

d. apenas I e III.

e. I, II e III.

131. (PUCCAMP-SP) Um juízo crítico que define o estilo de umas das linhas mestras da poesia de Castro Alves é:

a. "Notemos que esse poeta sem requinte foi, do grupo em estudo, o mais preocupado com a experimentação métrica, revelando o senso exato da adequação do ritmo à psicologia."

b. "Da presença da história decorre um compromisso com a eloqüência: a poesia, como força histórica, se aproxima automaticamente do discurso, incorporando a ênfase oratória à sua magia, que se restringe por isso mesmo ante esta invasão imperiosa."

c. "Os seus momentos mais felizes estão nalgumas redondilhas delicadas ou em composições de vôo amplo, lançadas no declive da reflexão e da meditação.

d. "Quando amplia o âmbito de visão, é ainda matizando de moderada beleza os aspectos ordinariamente exaltantes da paisagem. O fato dessa natureza existir denota o caráter concreto de sua poesia, que, apesar de intensamente subjetiva, se alia à realidade de uma paisagem despojada de qualquer hipertrofia, em benefício da atmosfera tênue dos tons menores." 

e. "Esta tendência para volatizar e nebulizar a paisagem completa-se por outra, de aproximá-la da vida pelo mesmo sistema de imagens."

132. (USF-SP) Observe as seguintes proposições, a respeito do Romantismo no Brasil:

IX. José de Alencar procurou documentar a realidade nacional dentro de uma visão crítica que antecipa a postura dos primeiros modernistas.

IX. Memórias de um Sargento de Milícias é um romance que, por focalizar uma época próxima e por ter um anti-herói como personagem central, antecipa características do Realismo.

IX. Os romances de Joaquim Manuel de Macedo narram histórias fáceis, típicas do gosto romântico-burguês de sua época.

Pode-se afirmar que:

a. as proposições I, II e III estão corretas.

b. somente as proposições I e II estão corretas.

c. somente as proposições II e III estão corretas.

d. somente a proposição II está correta.

e. somente a proposição III está correta.

133. (PUCCAMP-SP) Sobre José de Alencar, é correto afirmar-se que:

a. fixou um dos mais caros modelos da sensibilidade brasileira, o do índio ideal, principalmente pelo fato de ter focalizado o indígena sempre em seu habitat, longe do contato com outras raças, como em O Guarani e Iracema.

b. foi sensível ao drama vivido pelo homem numa sociedade burguesa – a necessidade de obter dinheiro e a de preservar a integridade da vida do espírito – e deu a esse conflito o tratamento que determinou sua ruptura definitiva com o idealismo do escritor romântico, como se vê em Lucíola e em Senhora.

c. fez-se presente nos três tipos em que se manifestou a ficção da época – determinados pelo espaço em que se desenvolve a narrativa: cidade, campo, selva –, de que são exemplos Lucíola, O Sertanejo e Iracema.

d. dotou os protagonistas, nos romances heróicos (O Sertanejo, O Guarani) de características ideais, mas, subordinando-os aos acontecimentos da vida corrente, obrigou-os a cometerem atos degradantes.

e. foge, num aspecto, do que era uma tendência da ficção romântica, o interesse pelo passado, quer do indivíduo, quer da nação, pois voltou-se apenas para a observação da realidade contemporânea, como em Lucíola eSenhora.

134. (FAFEOD-MG) Quanto ao ritmo utilizado por Gonçalves Dias, no poema I-Juca Pirama observa-se:

a. predominância de versos de redondilha maior.

b. uso sistemático do verso decassílabo.

c. predominância de um rígido esquema rítmico.

d. combinação expressiva de vários tipos de metro.

e. uso sistemático do verso alexandrino.

135. (VUNESP-SP) Costuma-se dizer que as obras inauguradas do Romantismo em Portugal e no Brasil foram, respectivamente:

a. poema Camões e O Guarani.

b. Primo Basílio e Suspiros Poéticos e Saudades.

c. poema Camões e Suspiros Poéticos e Saudades.

d. Folhas Caídas e Iracema.

e. A Moreninha e A Escrava Isaura.

136. (PUC-RS)

"Já de morte o palor me cobre o rosto

Nos lábios meus o alento desfalece.

Surda agonia o coração fenece

E devora meu ser mortal desgosto!

do leito embalde no macio encosto

Tento o sono reter!... Já esmorece

O corpo exausto que o repouso esquece...

Eis o estado em que a mágoa me tem posto!"

A relação mórbida com a morte demonstra que parte da poesia de Álvares de Azevedo prende-se ao:

a. idealismo amoroso.

b. saudosismo inconformado.

c. misticismo religioso.

d. negativismo filosófico.

e. mal do século.

137. (PUC-RS)

"sou como a pomba e como as vozes dela

É triste o meu cantar;

– Flor dos trópicos – cá na Europa fria

Eu definho corando noite e dia

Saudades do meu lar."

A estrofe acima salienta uma das linhas da reduzida temática da poesia de Casimiro de Abreu que é a:

a. vida familiar.

b. paisagem nativa.

c. saudade da pátria.

d. ternura sonhadora.

e. timidez amorosa.

138. (UFU-MG) Sobre o movimento romântico brasileiro, é incorreto afirmar que:

a. Gonçalves Dias foi um dos fundadores da revista Guanabara que, juntamente com Niterói, teve papel importante na divulgação e consolidação das primeiras manifestações românticas no Brasil.

b. Em termos de história da literatura brasileira, poemas como os Timbiras e romances como Iracema são obras pioneiras quanto ao fato de abordarem o índio como figura temática.

c. As Sextilhas de Frei Antão, de Gonçalves Dias, retomam a temática medieval, inserindo-se numa das vertentes do movimento romântico.

d. Em relação ao Arcadismo, a produção poética romântica é marcada por maior liberdade rítmica, como se nota em I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias.

e. gênero épico, anteriormente trabalhado por Basílio da Gama e Santa Rita Durão, sobrevive no Romantismo fortemente associado ao sentimento nacionalista.

139. (UM-SP) A afirmação: "Enquanto, na Europa, os escritores voltavam-se para os tempos da Idade Média, valorizando os heróis que ajudaram a libertar e construir suas nações, no Brasil desenvolveu-se o Indianismo", que é uma das formas significativas assumidas pelo:

a. nacionalismo realista

b. sentimentalismo romântico

c. sentimentalismo realista

d. nacionalismo romântico

e. realismo naturalista

140. (F.C.CHAGAS-BA)

"É bela a noite, quando grave estende

Sobre a terra dormente o negro manto

De brilhantes estrelas recamado;

Mas nessa escuridão, nesse silêncio

Que ele consigo traz, há um quê de horrível

Que espanta e desespera e geme n'alma;

Um quê de triste que nos lembra a morte!"

Os versos acima:

a. ilustram a característica romântica da projeção do estado de espírito do poeta nos elementos da natureza.

b. exemplificam a característica romântica do pessimismo, mal-do-século, que vê na natureza algo nefando, capaz de matar o poeta.

c. exploram a característica romântica do sentimentalismo amoroso, que vê em tudo a tragédia do amor não correspondido.

d. apontam a característica romântica do nacionalismo, que valoriza a paisagem de nossa terra.

e. apresentam a característica romântica do descritivismo, capaz de valorização exagerada da natureza.

141. (FUVEST-SP)

"Já de morte o palor me cobre o rosto

Nos lábios meus o alento desfalece.

Surda agonia o coração fenece

E devora meu ser mortal desgosto!"

Neste fragmento, pertencente a um poema de Álvares de Azevedo, notam-se as características de qual tendência romântica?

a. mal-do-século

b. bucolismo

c. poesia condoreira

d. nacionalismo

e. indianismo

142. (UFPE) A respeito de I-Juca Pirama, o belo poema de Gonçalves Dias, podemos afirmar:

a. Trata-se de um poema lírico, onde não se percebem momentos de intensa dramaticidade.

b. Não há multiplicidade de ritmos e metros, caracterizando sua monotonia formal.

c. Trata-se de um poema intensamente autobiográfico.

d. Desenvolve o forte amor platônico de Lindóia.

e. Trata-se de um poemeto épico, onde o indianismo é exaltado.

143. (UCPR) Suspiros poéticos e saudades, Memórias póstumas de Brás Cubas, O mulato são, respectivamente, obras que marcam, no Brasil, a introdução dos seguintes movimentos literários:

a. Romantismo, Simbolismo, Modernismo

b. Romantismo, Realismo, Naturalismo

c. Realismo, Simbolismo, Naturalismo

d. Realismo, Modernismo, Parnasianismo

e. Modernismo, Parnasianismo, Simbolismo

144. (UFSCar-SP) Assinale a opção que melhor preencha a lacuna existente no seguinte texto:

"Segundo a interpretação de Karl Mannehim, o ..... expressa os sentimentos dos descontentes com as novas estruturas: a nobreza, que já caiu, e a pequena burguesia que ainda não subiu: de onde, as atitudes saudosistas ou reivindicatórias que pontuam todo o movimento."

a. Realismo

b. Romantismo

c. Modernismo

d. Impressionismo

e. Arcadismo

(FUVEST-SP) Texto para as questões 145 e 146.

"Podemos gostar de Castro Alves ou Gonçalves Dias, poetas superiores a ele; mas a ele só nos é dado amar ou repelir. Sentiu e concebeu demais, escreveu em tumulto, sem exercer devidamente o senso crítico, que possuía não obstante mais vivo do que qualquer poeta romântico, excetuado Gonçalves Dias. Mareiam a sua obra poemas sem relevo nem músculo, versalhada que escorre desprovida de

necessidade artística. O que resta, porém, basta não só para lhe dar categoria, mas, ainda, revelar a personalidade mais rica da geração."

(Antonio Candido, Formação da literatura brasileira)

145. (FUVEST-SP) Com relação a gostar e amar ou repelir, podemos depreender que:

a. gostar de não pressupõe, no texto, nenhuma diferença quanto a amar.

b. é possível gostar de Castro Alves ou Gonçalves Dias, mas não se pode apreciar o autor não nomeado.

c. amor ou repulsa implicam envolvimento mais afetivo que racional.

d. se gosta de Castro Alves ou Gonçalves Dias porque são superiores ao autor em questão.

e. se ama ou se repele o autor não citado por ele ser inferior aos dois citados.

146. (FUVEST-SP) Assinale a expressão que melhor denota o juízo pejorativo de Antonio Candido acerca de boa parte da poesia do autor não nomeado.

a. "a ele só nos é dado (...) repelir"

b. "sentiu e concebeu demais"

c. "escreveu em tumulto"

d. "versalhada"

e. "o que resta"

147. (UM-SP)

"Senhor Deus dos desgraçados!

Dizei-me vós, Senhor Deus!

Se é loucura... se é verdade

Tanto horror perante os céus...

Ó mar! por que não apagas

Co'a esponja de tuas vagas

De teu manto este borrão?...

Astros! noite! tempestades!

Rolai das imensidades!

Varrei os mares, tufão!..."

(Castro Alves)

Aponte a alternativa incorreta sobre o texto.

a. Os versos 3 e 4 constituem o objeto direto do verbo dizer e, pela antítese, expressam o desespero do poeta.

b. vocativo do verso 1 é retomado em toda a estrofe, por meio de outros vocativos, no mesmo tom de protesto grandiloqüente.

c. Ao lado de Deus, na seqüência dos vocativos, estão as forças grandiosas da natureza, como o mar, os astros, a noite, as tempestades e, num desespero crescente do poeta, o tufão.

d. Este borrão, objeto direto do verbo apagar, constitui uma metáfora de algo vergonhoso que recupera e aprofunda o horror do verso 4.

e. No apelo desesperado do poeta, as grandiosas forças da natureza não são personificadas, mas, sim, coisificadas nos vocativos que as representam.

148. (FUVEST-SP) Tomadas em conjunto, as obras de Gonçalves Dias, Álvares de Azevedo e Castro Alves demonstram que, no Brasil, a poesia romântica:

a. pouco deveu às literaturas estrangeiras, consolidando de forma homogênea a inclinação sentimental e o anseio nacionalista dos escritores da época.

b. repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores e tonalidades da literatura européia: a dignidade do homem natural, a exacerbação das paixões e a crença em lutas libertárias.

c. constituiu um painel de estilos diversificados, cada um dos poetas criando livremente sua linguagem, mas preocupados todos com a afirmação dos ideais abolicionistas e republicanos.

d. refletiu as tendências ao intimismo e à morbidez de alguns poetas europeus, evitando ocupar-se com temas sociais e históricos, tidos como prosaicos.

e. cultuou sobretudo o satanismo, inspirado no poeta inglês Byron, e a memória nostálgica das civilizações da Antigüidade clássica, representadas por suas ruínas.

149. (ITA-SP)

"A moça agitou então a fronte com uma vibração altiva:

– Mas o senhor não me abandonou pelo amor de Adelaide e sim pelo seu dote, um mesquinho dote de trinta contos! [...] Desprezasse-me embora, mas não descesse da altura em que o havia colocado dentro da minha alma. Eu tinha um ídolo; o senhor abateu-o de seu pedestal, e atirou-o no pó. Essa degradação do homem a quem eu adorava, eis o seu crime."

O excerto acima é do romance ....., cujas personagens principais são .... e .... .

a. Memórias de um sargento de milícias/ Luisinha e Leonardo

b. A escrava Isaura/ Isaura e Álvaro

c. Senhora/ Aurélia e Fernando

d. A Moreninha/ Carolina e Augusto

e. Memórias póstumas de Brás Cubas/ Virgília e o narrador (Brás Cubas).

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81. b

82. a

83. d

84. e

85. c

86. e

87. c

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100. c

101. c

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103. a

104. c

105. a

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108. b

109. b

110. c

111. a, c e d

112. e

113. d

114. e

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116. a

117. a

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