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25/09/13 News, tout-FAIT: The Marcel Duchamp Studies on-line Jornal

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© 1999 Sucessão Marcel Duchamp, ARS, NY

/ ADAGP, Paris. Caixa Verde com 94

Itens

Museu de Arte Moderna Lab

A Caixa Verde despida:de Marcel Duchamp 1934

"Espécimes" Yield Surpresas

por Rhonda Roland Shearer e Stephen Jay Gould

Em 1934, Marcel Duchamp anunciou a publicação de

sua Caixa Verde (edição de 320 cópias) em umboletim de subscrição - um enorme empreendimento,pois cada caixa contém 94 itens individuaisprincipalmente supostos "fac-símiles" (palavra deDuchamp) de notas primeiro escritos entre 1911 e1915, cada um impresso e despedaçada sobre modelospara combinar t que faz fronteira com os originaisrabiscadas para um total de 30.080 restos e

páginas.(1)

(Veja figuras 1A e 1B para A noiva despida por

seus celibatários, mesmo em edições de luxo e

regulares; ilustração 1C para a Assinatura Boletim

publicidade da Caixa Verde , em 1934, e ilustração1D para o trabalho de mestrado Duchamp também

conhecido como O Grande Vidro (1915-1923 ) com o

mesmo título como o Caixa Verde ). espectadores,de acordo com Duchamp, precisava estudar esse "Sears Roebuck-like catálogo" de

notas, a fim de compreender o trabalho sua principal da vida, O Grande Vidro

(também conhecido pelo mesmo título o Caixa Verde : A noiva despida por seus

celibatários, mesmo ).

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Ilustração 1A © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY /ADAGP, Paris

Ilustração 1B © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY /ADAGP, Paris

Ilustração 1C © 1999 SucessãoMarcel Duchamp,ARS, NY / ADAGP,

Paris

1D Ilustração

© 1999 Sucessão Marcel Duchamp,ARS, NY / ADAGP, Paris



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Calvin Tomkins, biógrafo de Duchamp, em 1996, escreve:

Duchamp sempre sustentou que seu vidro não era apenas algo para serolhado, mas "um acúmulo de idéias", na qual os elementos verbais forampelo menos tão importante como as visuais, talvez até mais. [...] ComoDuchamp diria em uma entrevista de 1959, ele havia "tentado em tãogrande de vidro para encontrar um meio completamente novo de pessoal ede expressão, o produto final era para ser um casamento de reaçõesmentais e visuais, em outras palavras , as idéias no vidro eram maisimportantes do que a realização visual real ". Uma vez que as idéiasestavam contidas (mais ou menos) nas notas, sua publicação com muitoatraso se tornaria um novo capítulo na saga de seu inacabado,

quebrado, mas longe de ser obra-prima extinta.(2)

Duchamp famosa vangloriou - ea afirmação tem sido repetida, mantra-like, emquase todos os comentários e bolsa em cima de Duchamp - que ele tinha exercidoenorme, quase maníaco, o esforço para reproduzir as notas exatamente, até

detalhes de papel e tinta.(3) Ele disse Michel Sanouillet em 1954, por exemplo:

Eu queria reproduzi-los com a maior precisão possível. Então, eu tinhatodos esses pensamentos litografado na mesma tinta que tinha sidousado para os originais. Para encontrar o papel que era exatamente omesmo, tive que vasculhar os cantos mais improváveis e recantos deParis. Depois, cortar trezentos exemplares de cada litografia com aajuda de padrões de zinco que eu tinha cortar nos contornos dos

documentos originais.(4)

Estudiosos têm aceitado as alegações de Duchamp pelo seu valor nominal, adotandoacriticamente dadas palavras de Duchamp como premissa em sua própria "análise".Por exemplo, Calvin Tomkins refere-se a "fidelidade absoluta à aparência física"

de Duchamp de suas Notas Caixa Verde como "intrigante", pois foram baseadas em

idéias abstratas.(5) Elizabeth Carenagem escreve em 1997: "Duchamp adotou osmétodos que consomem mais tempo e meticuloso, vasculhando os fornecedoresespecializados em Paris para papéis que eram exatamente como aqueles sobre osquais ele havia feito originalmente suas notas, e para tintas litográficas de

exatamente a mesma cor das tintas, etc . ele tinha usado. "(6) E David Joselitescreve em 1998: "Duchamp tomou as dores extraordinárias para produzir em massao que é geralmente considerado como único ou originais - processo cognitivo doartista Não foi o suficiente para publicar transcrições de seus textoscontrário, ele procurou.. reproduzem tão precisamente quanto possível, cadapedaço de papel rasgado, cada tinta diferente, de modo que cada uma das

propostas trezentas edições do Caixa Verde parece partilhar a espontaneidade, oimediatismo do processo original - como se ele se comprometeu a produção em

massa de sua própria subjetividade descobriu readymade ".(7)

Deixemos de lado, por enquanto (e para mais tarde e mais extenso comentário) aquestão deliciosamente irônico de por bolsa convencional em um homem tãocelebrado por ajustes e zombando de convencionalidade deve ser tão dispostos aaceitar as próprias declarações do sujeito sobre suas intenções e procedimentoscomo tipo de escritos sagrados - e não suspeitar que Duchamp também pode terjogado os jogos por predar sua ingenuidade e tendências hagiográficas bem. Emqualquer caso, apenas gostaria de salientar aqui que Duchamp, de forma manifesta

e propositadamente, não proceder como anunciado na compilação do Caixa Verde - eque os estudiosos não tenham pensado para verificar suas afirmações, embora omaterial para fazê-lo (comparação das notas originais e reproduzida) tem sidosempre disponível.

A maioria das notas originais permaneceucom Duchamp e não eram acessíveis a




Ilustração 2B © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY /ADAGP, Paris

Ilustração 3A © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY / ADAGP,

Paris

Ilustração 3B © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY / ADAGP,

Paris

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Ilustração 3C© 1999 Sucessão Marcel Duchamp,

ARS, NY / ADAGP, Paris

estudiosos durante a sua vida. Mas depoispassou a sua propriedade, e daí para oCentro Georges Pompidou (Paris), ondeestão agora disponíveis gratuitamente parao estudo acadêmico. Além disso, e maisimportante, um grupo substancial destasnotas sempre foram potencialmentedisponíveis para os pesquisadores - e

comparações entre os originais e caixa

verde chamado fac-símiles sempre poderiater sido feito, embora nenhum jamaisforam. Duchamp produziu uma ediçãoespecial de 20 caixas de luxo (fora daedição total de 320), cada um contendo umanota original, juntamente com 93reproduções.

Vários proprietários das 20 deluxe caixas

verdes vendido as notas originais (contidadentro deles) separadamente, e Shearer foi

capaz de obter uma das notas originais.(8)

Nota do Shearer discute um comunicadolongo, complexo e importante sobre os

moldes málico e peneiras no bacharel metade de O Grande Vidro .

(Veja figuras 2A e 2B, nota original de Shearer eo Caixa Verdereprodução.) Ela percebeu imediatamente que nem a tinta, nem opapel de a nota original combinava com as reproduções em duas

cópias da Caixa Verde . O original está escrito em tinta preta,

mas os Verdes Box versões usam tinta azul na reprodução litográfica. (Verilustrações 3A e 3B que comparam papel texturizado da nota original eo papel da

reprodução) O artigo original é fino, texturizado e quente no tom. A Caixa Verdepapel de reprodução é muito mais espessa, em tom azulado e suave. Se Duchamp"queria reproduzir [as notas] o mais exatamente possível," por que ele iria

replicar outras G reen Caixa de notas com papel semelhante em textura aooriginal de Shearer, mas depois não usar esse mesmo papel em reproduzir a nota

de Shearer? (Veja ilustração 3C mostrando exemplo de Caixa Verde nota comtextura.)

Shearer e Gould, em seguida, consultou Margaret HolbenEllis no New Instituto de Belas Artes da UniversidadeYork, e Christopher McGlinchey e Erika Mosier no Museude Conservação de Arte Moderna de saber se a diferençana cor da tinta poderia ter resultado de uma mudançanatural ao longo do tempo a partir de Duchamp inicial.Christopher McGlinchey, a partir de sua análisequímica, identificou a tinta na nota original, luznegra e na reprodução como azul da Prússia. McGilncheyassegura que a tinta de negro-de-fumo na nota originalnão era sempre azul (tal como utilizado na reprodução),

e que as tintas são realmente diferentes.(9) Ver

ilustrações 3A e 3B mostram detalhes de tinta azul prussiano no Caixa Verdecópia e tinta preta lâmpada na nota original). Além disso, o papel teceu

utilizado por Duchamp no Caixa Verde não poderia representar a semelhança maispróxima disponível após a lavagem todas as lojas de Paris, porque o papelmachine-laid muito mais parecido (se não idêntico) para Duchamp original podeainda ser facilmente obtida e foi certamente disponível quando Duchamp fez o

Caixa Verde .(10) (Afinal, ele usou máquina de papel-estabelecidas em outros

Caixa Verde reproduções de notas). Claramente, Duchamp intencionalmentealteradas tinta e papel para sair a partir dos originais em suas cópias "fac-



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5A Ilustração© 1999 Sucessão

Marcel Duchamp, ARS,NY / ADAGP, Paris

5B Ilustração © 1999 Sucessão


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Ilustração 6A© 1999 Sucessão


Ilustração 6B © 1999 Sucessão


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símile", apesar de suas reivindicações, a partir de 1934, para reprodução fiel.

Então, xadrezes mais para descobrir se essas alterações são

sistemáticas em todo o Caixa Verde , ou apenas incidental emalgumas notas. Shearer e Gould examinadas 22 notas originais noCentro Pompidou e agora gostaria de apresentar este relatóriopreliminar. Estamos confiantes em afirmar, nesta fase inicial denossa investigação, que as diferenças são generalizadas esistemáticas. Cada uma das 22 notas que examinamos mostra

diferença substancial entre o original e as da Caixa Verde"cópias". Em cada nota, Duchamp usa combinações complexas de

papéis diferentes e de diferentes tintas em fazer os Verdes Box

versões.(11) Além disso, para que não se pense que Duchamp podesimplesmente ter feito o melhor que podia com os materiaisdisponíveis, e que as diferenças representam "pecados deomissão" ao invés de "pecados da comissão", podemos relatarconclusivamente que pelo menos alguns dos mudanças foram feitascom a intenção clara - para próprias instruções de Duchamppermanecem nas notas originais para provar o ponto. Na parte detrás de várias notas de um lado, ele escreveu uma instrução para

a impressora: tel recto seul - isto é, "mesmo tamanho, só dolado direito." Mas duas notas de 22 que examinamos suportar o

"Smoking Gun" inscrição: Ag 1/4 recto seul - isto é, "aumentarem 1,25, lado direito só." (Veja figuras 5A e 5B, duas das notas

que Duchamp selecionado para ampliar em reproduções.) As Caixa

Verde versões destas duas notas são, na verdade, 1,25 vezesmaior do que os originais.

Entre outras alterações típicas nas 22 notas encontramos: a nota original "as

leis, os princípios, os fenômenos" é escrito em tinta azul, mas o Caixa Verde daversão está impresso em tinta preta, uma combinação inversa, quando comparado àsalterações da nota original de Shearer de Duchamp - - em tinta preta, mas"duplicado" em tinta azul. Em outro caso, ele reproduziu o "1912" nota em papelquadriculado com um padrão quadrado enquanto que o original é em papelquadriculado com um padrão retangular. No entanto, no "chute d'eau" nota, o

original é não ainda em papel milimetrado, o Caixa Verde da versão está impresso

na praça papel milimetrado modelada.(12)

Nós suspeitamos fortemente que as diferenças entre originais e

Caixa Verde versões são sistemáticos e não caprichosa - eles sãocertamente difundida em qualquer caso - e vamos estar estudandotodas as notas disponíveis na tentativa de entender o sistema.Mas, para agora e para terminar, queremos denunciar um outro

fato notável.(13) declarações irônicas e falsa de Duchamp queele trabalhou tão duro em lavagem de Paris para as tintas epapéis certos cobre-se uma cada vez maior despesa (e verdadeira)do tempo que ele falhou completamente ao estresse! Começamos aaprender sobre esse recurso notável da produção de Duchamp,quando Margaret Ellis notou uma picada por um período em ambos

Caixa Verde versões que usamos para este estudo - mas nãoalfinetada no original. (Veja as ilustrações 6A e 6B, mostrandonota originais sem picada e reprodução com pin picada). Isso noslevou a suspeitar que a alfinetada provavelmente ancorado um

estêncil que Duchamp tinha usado para produzir parte da Caixa

Verde versão.

Na verdade, o nosso estudode várias notas revela que,

apesar de Duchamp sempre reproduziu o texto



6C Ilustração © 1999 Sucessão Marcel Duchamp, ARS, NY /

ADAGP, Paris

de fundo por litografia quando eleacrescentou as palavras e frases em destaquevermelho ou azul (muitas vezes como elesaparecem nos originais) ele usou stencilspochoir (um método que ele abertamentediscutidas e empregada para promover tanto a

sua Boîte en Valise (1934-1941) e sua Eau et

Gaz Box (1958), mesmo com sua inclusão dosstencils pochoir reais em sua grande deluxeversões). ( veja a ilustração 6C para

Duchamp Boîte ; ver ilustração 7A paraDuchamp posando com Lebel segurando "pochoir

stencils" vendidos com o Grand deluxe Eau et

Gaz e ilustração 7B para pochoir estêncil

incluído no Grand deluxe versão Eau et Gaz .) Além disso, e mais notavelmente,ele usou duas ou mais stencils para uma cor em algumas das notas (para asseguraroverlayerings como ocorre na escrita), apesar de todo o texto de uma cor poderiater sido reproduzido com uma única matriz. (Veja figuras 8A e 8B comparando seuuso de duas matrizes para o vermelho mostrando sobreposição - semelhantes aosresultados de caligrafia -. Contra o uso de um stencil para o vermelho Vejatambém ilustrações 8C e 8D que mostram o irregular textura da litografia

collotype em um de Duchamp Caixa Verde notas contra a superfície lisa de umestêncil, que muitas vezes mostra variou partilha ao longo das bordas após a

inspeção).(14)

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7A Ilustração © 1999 SucessãoMarcel Duchamp,ARS, NY / ADAGP,

Paris


8B Ilustração © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY / ADAGP,

Paris

7B Ilustração © 1999 SucessãoMarcel Duchamp,ARS, NY / ADAGP,

Paris

8C Ilustração © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY /ADAGP, Paris

Ilustração 8D © 1999 Sucessão MarcelDuchamp, ARS, NY / ADAGP,

Paris

Basta considerar a imensa quantidade de trabalho necessária para reproduzir 320cópias da maioria dos 94 itens em combinações variadas de tintas e papéis quepartem dos originais, muitas vezes, um de cada vez usando vários stencils. Porexemplo, Ellis e Mosier asseguraram-nos que Duchamp, como uma impressora, comdois anos de formação profissional, teria sabido que ele poderia ter alcançadomuito maior exatidão na reprodução, e salvou uma grande quantidade de dinheiro eainda mais tempo em que pode só pode ser considerado como um trabalho meticulosoe sem inspiração, reproduzindo os destaques de vermelho e azul lithographically.Ele usou este método trabalhoso de stencil para introduzir diferenças



inevitáveis e leve entre as caixas 320 - diferenças que um observador atentopoderia usar para identificar seus métodos, e para descobrir as inconsistênciasentre suas ações e suas explicações? Ou será que o stencil mão criar bastantepequenas diferenças perceptíveis entre cada cópia (e seu documento original)para forçar-nos a perguntar se nós encontramos aqui uma nova categoria eestratégia de reprodução - e não uma verdadeira "fac-símile" ("para fazersimilar" ), mas agora um "facvarious" ("fazer diferente"). Este homem não cessade nos surpreender - e para instruir-nos sobre as nossas fraquezas e suposições.

Notas

. 1 O texto a seguir é a partir de 1934 Boletim de Subscrição : 300 exemplaries numérotés et Signes d'un Recueil de feuillets Manuscrits,dessins et peintures (années 1911 à 1915) ayant servi à la composição du LA Mariée mise à nu par SES CÉLIBATAIRES, meme par Marcel Duchamp Les notas manuscrites, en fac-simile rehausse de lápis rouge et bleu, les dessins et peintures reproduits en phototypie (UNE planche en couleurs) sont imprimés sur papiers mergulhadores réunis et dans un emboîtage de 33 centímetrosx 28 cm. prix de l'exemplaire franco de porta: France 120 francos / étranger 150 francos Edição Rrose Sélavy 18 rue de la Paix Paris Il a été tiré exemplaires 20 (não 10 hors commerce), Signes et numérotés, sur papiers de luxe; chacune des boîtes contient, outre la reprodução en couleurs, des fotografias originales et une página de manuscrit. prix de l'exemplaire franco de port: 750 francos. - Boletim de souscription veuillez m'adresser ............... ........ exemplaires de La Boite contenant les fac-simile et reproduções en Couleurs de notas manuscrites, dessins, peintures ayant servi à la composição de LA Mariée mise à nu par SES CÉLIBATAIRES, même par Marcel Duchamp

2. Calvin Tomkins, Duchamp (New York: Henry Holt, 1996), 296.

. 3 Em 1 º de Marcel Duchamp Catalogue Raisonné projetado pelo próprioDuchamp em 1959 - Henri Pierre Roché, amigo íntimo de Duchamp e algum parceiro e

colaborador escreve sobre o Caixa Verde notas: "Estes são réplicas exatas decada documento com as cores originais das tintas e os lápis que ele utilizados.As texturas e formatos de papel são idênticos com os originais, mesmo no caso depedaços e pedaços rasgados, onde foram usadas máscaras de metal ". Robert Lebel,Marcel Duchamp (New York: Grove Press, 1959). 81.

4. Calvin Tomkins, Duchamp , 296.

5. Ibid.

. 6 Elizabeth Carenagem no catálogo da exposição Surrealismo e Depois: AKeiller Coleção Gabrielle (Edinburg, 1997), 161.

7. David Joselit, Infinito Regress: Marcel Duchamp 1910-1941 (Cambridge:MIT Press, 1998), 85.

8. Esta nota particular é reconhecida por especialistas como uma autêntica



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Ilustração 9 © 1999 Sucessão Marcel

Duchamp, ARS, NY /

ADAGP, Paris

Caixa Verde nota originais. 9. Esta nota particular é reconhecida por

especialistas como uma autêntica Caixa Verde nota originais.

10. Ellis, Mosier, e os papéis McGilnchey identificado como máquina eteceu-posto.

11. Para uma tradução em Inglês da Caixa Verde Notes, ver Hamilton eHamilton, A noiva despida por seu Bachelor, Even (New York: Percy Lund,Humphries e Co. Ltd, 1960).

12. Esta nota particular é reconhecida por especialistas como uma autêntica

Caixa Verde nota originais.

13. Veja Hamilton para Caixa Verde Notes.

14. Duchamp era conhecido por seu interesse formal em sistemas acaso. Porexemplo, Duchamp e suas duas irmãs criaram uma partitura musical (também

incluído na caixa verde ), com um sistema de notas selecionados aleatoriamente.

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PS

As "placas originais [...] utilizado na impressão das notas

manuscritas para o Caixa Verde " (conforme ilustrado na

entrada não. 436 em The Arturo Schwarz Duchamp Catalogue

Raisonné [1998]) não são placas de impressão de acordo comEllis e Mosier. Temos verificado para ver se essas placaspoderiam ter sido os modelos utilizados por Duchamp a rasgaras bordas de cada reprodução, a fim de imitar as lágrimas dosoriginais. Das 23 placas apenas alguns têm a forma completade a nota original - os outros não iria trabalhar comomodelos de sucesso para rasgar as reproduções, porque elessão, na melhor das hipóteses, apenas fragmentos parciais dolimite total de borda de toda a nota de origem. (Veja a ilustração 9 das

supostas "placas de impressão originais" para o Caixa Verde .)

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/News/news.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/Submissions/submissions.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/Editorial/editorial.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/Music/music.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/Animation/animation.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/Interviews/interviews.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/Notes/notes.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/Articles/articles.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/News/news.html

http://www.toutfait.com/issues/issue_1/index.htm

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