Teoria Da Arquitectura

7/24/2019 Teoria Da Arquitectura

1/50

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE

FAC LDADE DE ARQ ICTECT RA E PLANEAMENTO FISICO

Discentes:Estudantes do 3 :ano

Docente: Anselmo Cani

Tratados de Arquitectura

3 ano

S t II

21 tratados


2/50

NTRO U

O

A arquitectura e o arquitecto so modelos indispensveis para criao, organizao e transformao do espao e de uma

sociedade,etc. neste contexto de anlise e avaliao da arquitectura realizada em diversas partes do mundo por diversos

arquitectos que revolucionaram este mundo das artes e das tecnologias, pessoas que dedicaram a sua vida para criar solues para

os problemas socias de mobilidade, planeamento do espao fsico, criao de modelos habitacionais de baixo custo,

exploso demogrfica e diversos outros desafios que se impuseram naqueles tempos, hoje se repetem porem j consegue

se resolver de forma fcil devido aos princpios herdados destes arquitectos! os tratadistas foram indivduos que escreveram

tratados sobre a arquitectura no seu contexto global!

Neste sentido de analise organizou-se o presente portflio bibliogrfico de forma hierrquica de modo a analisar os tratados

segundo sua linha de tempo, suas obras arquitetnicas e literrias, linguagem de sua arquitectura, teorias desenvolvidas

pelo arquitecto, etc.

O mundo da arquitectura dinmico e com o tempo vo surgindo novos conceitos de anlise, o modo de como concebemos, e

avaliamos um espao vai altera-se segundo necessidades e transformaes de ordem social, cultural e antropolgica.


3/50

GSPublisherEngine0.40.100.100

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE - FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FSICO - TEORIA E MTODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDiscente: SIGAUQUE, Elton Ezequiel & Kuang LeeData: 21 de Agosto de 2015

1562

Regras das CincoOrdens daArquitectura.Iacomo Barozzide Vignola (Dia 1de Outubro de1507 - 7 de julhode 1573. Roma1562

1570 1613

Quaro Libridell'Architeura. Andrea diPietro DellaGondola (?-1580).

Ver umaArquitectura

1923. LeCorbusier.Frana 1923

1615

A ideia daArquitecturaUniversal.VincenzoScamozzi(1548-1615).Vencia (Itlia

1734 1736 1753 1759

Lies deArquitectura. RobertMorris.Inglaterra1734-1736

Essai surLarchitecture.Marc-AntoineLaugier (1713-1769).

Tratado deArquitecturaCivil.WilliamChambers.1759

1 80 0 1 80 2 1 80 4 1 81 6

Recolha eparalelismo entreedicios e todo ognero ango emoderno. JeanNicolas LouisDurand (1760-1835). Frana1800

Compendio delies deArquitectura.Jean Nicolas LouisDurand (1760-1835). Paris1802-1805

A arquitecturaconsiderada emrelao a arte,aos costumes elegislao.

Claude-NicolasLedoux (1736-1806). 1804 Paris

Neue Wache.Karl FriedrichSchinkel.Berlim 1816

1908

Ornamentoe Crime.Adolf Loos.Viena1908/1910

Uma cidadeIndustrial:estudos para aconstruo deVilas 1917. TonyGarnier. Franca1917

1917 1923 19411925

Urbanismo

1925. LeCorbusier.Paris 1925

ArquitecturaInternacional. WalterGropius.Munique1925

Space, Time andArchitecture. Thegrowing of a newTradion. SigfredGideon.Cambridge1941

1961

Forma eDesenho. Louis

Khan

1966

Complexidadee contradionaarquitectura.Robert Venturi

Arquitectura

da Cidade.Aldo Rossi.Italia

1977 1978 1981

MetabolismonaArquitecturaKishoKurokawa

Delirious NewYork: A retriacvemanifesto ofManhaan 1978.

Rem Koolhas

Delirious NewYork: A

retriacvemanifesto ofManhaan.Rem KoolhasNova York1978

Modernismo Ps-modernismo

ModernismoRenascimento

uadro do tempo


4/50

Trat

ado

de:

1. Iacomo Barozzi de Vignola 1507-1573): - Regras das cinco ordens da arquitectura;

2. Andrea Palladio 1580): - Quattro libri dellarquitectura;

-Palladianismo;

3. Vincenzo Scanozzi 1548-1616): - A indeia da arquitectura universal 1615;

4. Robert Morris: - Lies de Arquitectura 1734-1736;

5. Marc-Antonie Laugier 1713-1769): - A Essai sur Larchictecture- 1753;

6. William Chambers: - Tratado da Arquitectura Civil- 1759;

7. Jean-Nicolas-Louis Durand 1760-1806): - Recolha e paralelismo entre edficios- 1800;

- Compndio de lies de Arquitectura-1802-105;

8. Claude-Nicolas Ledoux 1760-1835): - A arquitectura considerada em relao a arte,

aos costumes e a legilao- 1804;

9. Karl Friedrich Schinkel

Tratado de:


5/50

Trat

ado

de:

. Adolf Loos: - Ornamento e Crime 1908

.Tony Garnier: - Uma cidade Industrial: estudo para construo de vilas 191712.

Le Coubusier: - Ver uma Arquiectura 1923

- Urbanismo 1925

13.

Walter Gropius: - Arquitectura Internacional 1925

14.

Sigfred Gideon: - Space, Time and Architecture. The growing of New Tradition 1941

15. Louis Khan

16.RobertVenturi:-Complexidadeecontradionaarquitectura1996

17.

Aldo Rossi: - Arquitectura da Cidade 1966

18.

Kisho Kurakawa: - Metabolismo na Arqitectura 1997

19

. Rem Koolhas: - Delirious New York: A retroactive manifesto of Manhattan 19782 .

Francesco Milizia

21.

Claude Perrault

Tratado de:


6/50

GIACOMO BAROZZI DA VIGNOLA (1507-1573)

REGRA DAS CINCO ORDENS DA ARQUITECTURA

GIACOMO BAROZZI DA VIGNOLA

Arquitecto nascido em Vignola,Itlia. sobejamente conhecido

por sua obra Regras para as

Cinco Ordens da

Arquitectura.(1562). Ganhou

notoriedade em Roma aps a morte de

Michelangelo.1507nasce em Vignola,1536 trabalha como pintor no

Vaticano,

1550 torna-se arquitecto do Papa

Giulio III,

1550/53Villa Giulia,1562 publica Regras para as Cinco

Ordens da Arquitectura,

1568inicia a Igreja de Ges

1573morre em Roma

Vignola, arquiteto renascentista, assistente de Michelangelo

durante o trabalhon na Baslica de So Pedro, seguindo o exemplo

da obra clssica romana de Vitruvius comeou a escrever um livro

de arquitetura sobre as ordens clssicas.

REGRA DAS CINCO ORDENS DA ARQUITECTURA

uma importante obra terica arquitectnica, sobre a

proporo da arquitectura clssica. O livro apresenta as cincoordens clssicas, sua aplicao e as regras para tal. Tornou-se

uma referencia tratadista no perodo renascentista.

aplicao e as regras para tal. Tornou-se uma referencia tratadista no

perodo renascentista.

O livro prtico, sendo que, para alm da introduo, existiam apenas

de 32 placas anotadas, sendo a parte remanescente estritamente grficae ilustrativa

Vignola deixa claro, na introduo, que suas ordens modulares foram

baseados nos escritos de outras pessoas e nas runas da antiguidade,

que ele teria reduzido e regulamentado para uma fcil utilizao. No

entanto, mesmo Vignola reconheceu perto do final de seu tratado

que teria encontrado entre as antiguidades de Roma uma variedade

quase infinita de capitis, que ele categorizava como compostos, mas

no os poderia nem nomear, nem incorporar em suas ordens.

O tratado apresenta o paralelo das cinco ordens de Arquitetura

segundo Vignola; a saber: a Toscana, a Drica, a Jnica, a Corntia e aCompsita.

A ordem Drica, a Jnica e a Corntia vm dos gregos; as outras duas

vm dos romanos. Em geral, h trs ordens apenas, porque a Toscanapode considerar-se como Drica simplificada, e a Compsita como uma

Corntia, que o resultado do capricho dos inovadores que em Romaquiseram sobressair aos gregos.

Ordem Compsita (Romana):Estilo misto em que se inserem no capitel as volutas do jnico e

as folhas de acanto do corntio.

Ordem Corntia (Grega):Estilo decorativo e trabalhado. O capitel apresenta decorao

de rebentos e folhas de acanto.

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E MTODOS DE A NLISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANI

DISCENTES: MENETE, OTTO

DATA:28/8/2015


7/50

Ordem Drica (Grega):Empregue no exterior de templos dedicados divindades

masculinas, possui caneluras.

Ordem Jnica (Grega):Leveza geral, mais utilizado em templos dedicados s

divindades femininas. O capitel dispe de doisrolos, as volutas.

Ordem Toscana (Romana):

O fuste liso, sem caneluras e o capitel simples.

DIMENSES, PROPORES E REGRAS

As medidas expressas na obra, em grande parte, no so fixas,

mas sim proporcionais, com mdulos.

Dividindo a linha de altura em 32 partes, e sendo cada

parte considerada como o mdulo, mostra-se a proporo das

ordens entre si.

A ordem Toscana, a Drica, e a Jnica tm as mesmas

propores relativas, isto , nestas trs ordens o pedestal tem

1/3 da coluna e o entablamento 1/4.Nas ordens Corntia e Compsita, Vignola entendeu que devia

alterar a proporo, conservando porm ao entablamento 1/4 da

altura da coluna, e deu mais 1/3 de mdulo altura do pedestal,

a fim de tornar estas ordens mais elegantes; assim o pedestal

passou a corresponder a 2/3 de altura.

Nas ordens toscana e drica, o mdulo dividido em 12

partes. Nas ordens jnica, corntia e compsita, o mdulo dividido

em 18 partes.

Algumas referncias mtricas so de interpretao mltipla.

Vrias so as menes medidas fixas da poca e local, tais comoo palmos. Pelas propores deve ser um palmo entre 20 e 24

cm, que uma unidade tradicional igual ao comprimento de uma

mo, do punho at a ponta do dedo mdio.

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E MTODOS DE A NLISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANI

DISCENTES: MENETE, OTTO

DATA:28/8/2015


8/50

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICOTEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES:MUCOBORA,HERALDO TAIBODATA: 14/08/2015

ANDREA DI PIETRO DELLA

GONDOLA

Nasceu em Pdua-Itlia. Palladioentrou em contacto com o pensamento dearquitetos cannicos como Vitrvio e Alberti, e de

tratadistas contemporneos como SebastianoSerlio, e viajou vrias vezes para Roma a fim derealizar desenhos e medies exatas das runasantigas, desvendando seu sistema de propores.

Palladio era elogiado por sua vivacidade mental e sua habilidade deentender os mais belos e subts princpios da antiga arquitetura, tornou-seento uma figura notria, obtendo o favor de importantes aristocratas etornando-se amigo de intelectuais, chegando a se tornar membro da prestigiosa e

exclusivista Academia de Florena.Em 1570, com uma carreira j consolidada e grande prestgio, publicouuma obra que se tornaria fundamental na histria da arquitectura moderna, IQuattro Libri dell'Architettura, em quatro volumes e fartamente ilustrado, ondediscutia seu prprio trabalho bem como o resultado de suas pesquisas sobre aarquitectura clssica.

I Quattro Libri dell'ArchitetturaA editora Hucitec lanou recentemente Os quatro livros de arquitetura,

de Andrea Palladio.A obra, publicada originalmente em Veneza em 1570, um dosmais prestigiosos tratados na histria da arquitetura e, desde o sculo 17, foitraduzido em diversas lnguas (a primeira edio inglesa, ainda que parcial, data de

1663 e a traduo completa para o francs, feita por Roland Freart, sieur deChambray, de 1650) e circulou em vrias partes da Europa e at mesmo no NovoMundo.

Tal como outros tratados dos Quinhentos que se valem da expanso daimprensacomo os livros de Serlio e as regras de Vignolao de Palladio privilegiailustraes de arquitetura afirma poder ser comparada aos edifcios antigos, eenumerada entre as maiores e mais belas construes que foram feitas pelos

antigoselaboradas pelo prprio autor, acompanhadas por um pequenotexto explicativo escrito de maneira simples e em lngua verncula.Diferentemente do carter enciclopdico do De architectura, de Vitrvio, e dadestinao douta do De re dificatoria de Alberti, essas publicaes do sculo16 so endereadas aos arquitetos praticantes e propem-se a indicarparmetros para a edilcia de ento. As descries das runas antigas j no eram

competncia exclusiva dos escritores humanistas e de seus leitores eruditos;alm do mais, seus textos, freqentemente redigidos em latim, careciam deimagens e os arquitetos demandavam exemplos da Antiguidade quepudessem ser remodelados para atender s circunstncias contemporneas.Assim, por meio de tais publicaes, que simplificam a aplicao das ordens eilustram um amplo elenco de arquitetura antiga e moderna, a Antiguidade disseminada.

I Quattro Libri dell Arquitettura. Ricos em ilustraes, os quatro volumesrenem uma anlise do prprio trabalho de Palladio, suas pesquisas sobrea arquitetura clssica, as ordens arquitetnicas, as edificaesdomsticas e pblicas, o urbanismo e a construo sacra.

A obra se tornou uma referncia por introduzir um sistema de ilustraoarquitetnica que fornecia uma grande quantidade de informaesexatas, incluindo vistas mltiplas e detalhes em separado. A abordagem eraobjetiva, tornando o entendimento mais fcil.

Palladio trabalhou no perodo de transio do Renascimento parao Maneirismo, e sua obra reflete essa passagem. Sua apropriao do legadoclssico de arquitetura faz dele um dos grandes exemplosrenascentistas, mas as modificaes que introduziu no cnone recebidoespelham o individualismo que marcou os maneiristas. A arquitetura daAntiguidade clssica nunca deixara de influir na Itlia, mesmo ao longo daIdade Mdia, pois muitas runas do antigo Imprio Romano permaneceramsempre visveis.

Seu primeiro livro trata do preparo, das fundaes e dosmateriais necessrios ao incio da edificao, bem como da descriodas ordens arquitetnicas. Palladio define em cinco as ordens de colunas, deToscana amais genuna e simples de todas, a drica, jnica, corntia ecompsita.


9/50

O segundo livro, dedicado qualidade das construes, Palladioapresenta seus prprios projetos para palcios e vilas.

No livro terceiro, as obras que se fazem com maior grandeza e comornamentos mais raros que os privados, as edificaes pblicas, como vias, praas,pontes e baslicas, que, outra vez, conjugam vetustos exempla s invenespalladianas, entre elas a Baslica de Vicenza que o autor afirma poder sercomparada aos edifcios antigos, e enumerada entre as maiores e mais belasconstrues que foram feitas pelos antigos

No Livro IV. Bramante encomiado no quarto livro, ao lado dasrestituies dos templos que Palladio minudentemente estudou em suas visitas Cidade Eterna, comparece a descrio de uma obra moderna, o Tempietto di SanPietro in Montorio.

Palladianismo ou arquitetura palladiana um estilo arquitetnicoderivado da obra prtica e terica do arquitecto italiano Andrea Palladio (1508-1580), um dos mais influentes personagens de toda a histria da arquitetura do

Ocidente. O termo palladianismo pode se referir esttica pessoal do prprioPalladio, mas mais usado para descrever a sua escola como um todo.O progresso como estilo autnomo comeou no sculo XVI com a publicao doterceiro livro, onde coloca-se a cidade como local onde a arquitectura do edifciose materializa. Assim, constituiu-se o estilo, no qual o arquitecto tambm ficouconhecido pela construo de residncias

O estilo continuou at o final do sculo XVIII, influenciou a partir dali oneoclassicismo, devido ao seu gostopelo clssico. Prolongado em muitas as partesdo mundo. Se estendeu desde Vneto at toda a Europa, o lugar onde mais sepopularizou este estilo foi em Reino Unido, e um dos que interveniente em estepais foi Christopher Wren, durante o sculo XVII. O modelo terico palladiano era

baseado principalmente numa sntese entre empirismo e idealismo, e tcnico-formalmente estava fundado na simetria, na perspectiva e nos valores daarquitetura clssica greco-romana, valorizando especialmente os princpiosestabelecidos pelo tratadista romano Vitrvio,cuja obra terica De Architectura sepreservou. Palladio, assim como outros artistas do Renascimento, usava uma srie deconceitos matemticos para o estabelecimento de propores que eram

associados filosofia pitagrica, platnica e neoplatnica, quepara ele eram essenciais para a conquista da beleza, dafuncionalidade e da solidez estrutural, os "trs pilares" da suadoutrina, apresentados em seu prprio tratado, I Quattro Libri

dell'Architettura (1570), cuja repercusso se tornou quase to vastaquanto o de Vitrvio. Contudo, seu exemplo no foi sempreadotado literalmente por seus seguidores, surgindo mais tarde umsem-nmero de interpretaes individuais.

Depois da morte de Palladio seu estilo rapidamente saiude moda na maior parte dos lugares, mas especialmente naInglaterra lanou fundas razes edeixou um valioso legado entre meados do sculo XVII e o incio dosculo XIX.Tambm foi de enorme importncia nos Estados Unidos mais oumenos no mesmo perodo, levado para l por colonos ingleses. Alm

desses dois principais centros de difuso, o palladianismo pdefrutificar com maior ou menor sucesso em muitas outras partes daEuropa e das Amricas, sendo uma das bases para a formao daarquitetura neoclssica. Ao longo de sua trajetria o palladianismosofreu muitos ataques, principalmente por parte daqueles queno concordavam com seus aspectos idealistas e coletivistas, epreferiam buscar solues derivadas da sensibilidade individual.Apesar ser bem menos influente ao longo sculo XIX, continuou aser usado, mas com o advento do Modernismo no incio do sculo XXpraticamente desapareceu, sendo considerado um anacronismo.Contudo, o trabalho de tericos ingleses, junto com outros, fez com

que fosse gradualmente reapreciado. Entre os anos 40 e 50 j servianovamente de inspirao para muitos jovens arquitetos, e nos diasde hoje ainda se podem encontrar ecos de sua linguagem naconstruo de muitos criadores importantes.

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICOTEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES:MUCOBORA,HERALDO TAIBODATA: 14/08/2015


10/50

VINCENZO SCAMOZZI A IDEIA DA ARQUITECTURA

UNIVERSAL 1615)

Vincenzo Scamozzi (15481616) foi um dos grandes arquitectos da regio da

Vencia, durante a transio do Renascimento Tardio ao Barroco. Discpulo de

Andrea Palladio, este tornouse famoso por ter escrito durante 25 anos o ltimo

tratado de Arquitectura do Renascimento Lideia della aechitettura

universale,publicado em 1615. A sua inteno era de apresentar uma reflexo

sistemtica sobre a arquitetura como uma disciplina. (Moretti, 2013)

Na poca a arquitectura era concebida como uma cincia universal englobando

todos os aspectos da sociedade, resultado da concepo neoplatnica de um

cosmo criado por Deus e ordenado segundo as suas leis matemticas e

geomtricas. Entre os princpios abstratos que regem a gnese do projecto, a

concepoe aexecuo prtica da obra particular, o conceito mental da ideia

encontrase, numa posio de instncia mediadora. Como Vitrvio e Alberti(14041472), Scamozzi partilhou a concepo de que um sistema homogneo

de relaes matemticas deve reger a relao entre todas as partes do edifcio

(Bernd, 2003). Scamozzi define a arquitetura como uma cincia especulativa.

(Moretti, 2013)

O modelo deste sistema residia na natureza, em particular na imagem do corpo

humano perfeito (criado imagem de Deus) e das suas propores. O edifcio

devia tambm expressar esta ordem csmica.(Bernd, 2003).

Este Tratado uma narrativa, fluida e rica em contedo, essencialmente terico e

especulativo, com alguns exemplos tirados de suas prprias realizaes e

releituras de obras contemporneas e mais antigas. Nele Scamozzi apresenta

quatro fases que ele considera necessrias para que o arquitecto conclua o seu

trabalho com xito: precognitione, edificatione, finimento (ou espolizione) e

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: Luis, Osvaldo Senisse

DATA:

ristaurazione. As trs ltimas fases dizem respeito aos aspectos prticos da

construo, enquanto a primeira exprime todo o conhecimento prvio

necessrio para o arquiteto concluir o projeto nas melhores condies.

Scamozzi atribui ainda seis qualidades fundamentais obra arquitetnica:

dispositione, distributione, corrispondenza (symmetria de Vitruvius), ordine,

Venusta (eurithmia para Vitruvius) e decoro. Ele analisa cada elemento

construtivo, a partir do pedestal ate ao entablamento, ilustra colunas,

plataformas, portas e janelas, e em seguida, ele lida especificamente com as

cinco ordens. (Moretti, 2013)

Este tratado foi inicialmente organizado em doze volumes, porm o nmero foi

mais tarde reduzido a dez. Destes livros seis surgiram primeiro em Veneza e com

a morte de scamozzi o material dos restantes quatro livros dispersou se.

Algumas ilustraes reapareceram mais tarde, na Holanda (1661) e na

Frana (1713).Livro I dedicado arquitectura enquanto cincia, e a formao do arquitecto.O objectivo deste livro o de estabelecer o lugar da arquitectura como cincia ede fazer ressaltar assim o estatuto do arquitecto. Na medida em que oarquitecto contempla no seu espirito as coisas matemticas e os factos danatureza na sua essncia, ele comparvel ao matemtico filsofo. Nestecontexto, scamozzi apoia

se tambm na distino estabelecida pelo cnone de formao da IdadeMdia entre asartes liberalese asartes mechanicae.

.Livro IIincide nas condies geogrficas da construo.

Este livro contm entre outros um projecto de cidade ideal de Palma Nova. Nestacidade ideal, reconhecese a dimenso sciopolitica da abordagem universalista

de Scamozzi (Bernd, 2003). Outro tema central deste livro a arquitectura de

teatro. Neste domnio, Scamozzi pe um termo ao debate do renascimento

sobre este assunto.


11/50

Livro III trata da construo particular.

Este livro assim como o II livro contm uma srie de projectos que ou

nunca foram construdos ou foram modificados.Livro IVtrata da construo pblica. No foipublicado

Livro VTrata da construo de edifcios de culto e aqueles que

assemelhase a eles. No foi publicado

Livro VI expe a doutrina sobre as ordensarquitectnicas

Este livro contm a doutrina de Scamozzi sobre as ordens da arquitectura, o

que tornao muito importante. Scamozzi o primeiro a servirse do termo

ordinepara designar os cinco gneros da teoria clssica da arquitectura.Ele exige que no s a medida e a forma dos elementos sejam

submetidos ao princpio regulador da ordem arquitectnica, mas

tambm todas as partes do edifcio, incluindo os espaos interiores

(Bernd, 2003). Seus principais objectivos so, adequao,

homogeneidade, consistncia de formas e propores de cada detalhe

em relao ao todo, e a coerncia de cada ordem em relao as cinco

ordens. Nenhum elemento, nem mesmo a menor, pode ter qualquer

proporo arbitrria. (Moretti, 2013)

Livros VII, VIII e IX so consagrados aos materiais de construo; asetapas da construo e trabalhos de acabamento e embelezamento. Dentreestes apenas IX livro no foi publicado

Livros X incide nas modificaes e restauro dos edifcios antigos. No

foi publicado.

Scamozzi retoma incessantemente o facto de que em todas as partes

da construo, mesmo na decorao, devem reinar a ordem e a regione,

ganhando assim a reputao de ser um arquitecto prbarroco de tendncia

clssica. Neste sentido, na primeira metade do sculo XVII, a sua obra serviu

de ponto de partida ao desenvolvimento do stile severo (estilo rigoroso)

clssicopalladiano, e a sua influncia fezse sentir igualmente no sculo XVIII

no neopalladianismo ingls. A influncia mais forte exercida por Scamozzi

doutrina das ordens da arquitectura exposta no VI livro, este que tornouse

numa obra de referncia do sculo XVII.

Fontes Bibliogrficas

Bernd, Theones. Teoria da arquitectura do renascimento at aos nossos

dias117 tratados apresentados em 89 estudos, Taschen 2003

Calder Loth 2011, classical comments: the scamozzi ionic

capital[online]NY: Institute of Classical Architecture & Arts Advisory

Council. Available:

http://blog.classicist.org/?p=3623 [accessed 8 Agosto de 2015]

http://www.nytimes.com/2003/10/04/style/04iht morris_ed3_.html

http://www.palladiomuseum.org

http://architectura.cesr.univtours.fr/Traite/Notice/Scamozzi1615.asp?par

am=en

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: Luis, Osvaldo Senisse

DATA: 28/8/2015
http://blog.classicist.org/?p=3623http://blog.classicist.org/?p=3623http://www.nytimes.com/2003/10/04/style/04ihthttp://www.nytimes.com/2003/10/04/style/04ihthttp://www.nytimes.com/2003/10/04/style/04ihthttp://www.palladiomuseum.org/http://www.palladiomuseum.org/http://www.palladiomuseum.org/http://architectura.cesr.univ/http://architectura.cesr.univ/http://architectura.cesr.univ/http://architectura.cesr.univ/http://www.palladiomuseum.org/http://www.nytimes.com/2003/10/04/style/04ihthttp://blog.classicist.org/?p=3623


12/50

LIES DE ARQUITECTURA A STUDY OF THE

ARQUITECTURAL) POR ROBERT MORRIS 1734-

1736)

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: VALINHO, MOISES FRANCISCO

DATA: 18 DE AGOSTO 2015

Robert Morris foi um arquitecto terico e escritor do sculo xviii, que

viveu nos anos de 1701 a 1754, escreveu sobre vrias obras de

arquitectura do sculo xviii, como An Essay in Defense of Ancient

Architecture (1 728); Lectures on Architecture (1 734 and 1736); An

Essay Upon Harmony as it relates chiefly to Situation and Building

(1739), anonymous; and The Art of Architecturea, poem in imitation of

Horace's Art of Poetry (1742), also anonymous e outros, tambm

pateteado pela inveno do mtodo da combinao arquitectnica

por Kaufman, porem no se tem registo de obras executadas dos seus

projectos.

Os ideais de Morris estavam ligados a arte e a natureza, ele dizia

que o arquitecto deve projectar dependendo da situao e do

contexto.

Ele falou dos revestimentos e da ornamentao dos edifcios, dizendo

que so essenciais para a harmonia, mas o arquitecto projectista deve

sempre se guiar pelo contexto e ter sempre a natureza como seu guia.

Morris explica no seu livro as vantagens de um projecto para o campo

em relao as cidades, diz ele que, as reas de campo do mais

liberdade para o projectista mostrar as sua habilidades, o seuconhecimento sobre a arte de projectar, todavia, este no deve se

esquecer do contexto. Para os projectos para as cidades dizia ele que, o

arquitecto e frustrado ao ver seu edifcio sendo sufocado as vistas por

outros edifcios, exigindo do mesmo a harmonizao com o contexto.

Morris olhava cada situao para um projecto como se fosse nica,

recomendou o uso das trs ordens arquitectonicas, a drica, a jnica e a

corntia.

As trs ordens para Morris, so propcios para diferentes situaes da arte

e da natureza, o tipo de local onde o edifcio deve ser implantado, dita as

formas a serem adotadas para esse edifcio. A ornamentao, os

revestimentos a serem adotados so tambm condicionadas pelo

ambiente a redor.

Morris aceitou o facto de que usar e convenincia depender das

caractersticas da situao, mas, alm disso, ele argumentou que a

fisionomia do tecido deve desenvolver fora ou prolongar a aparncia do

lugar.

Morris mesmo no tendo uma obra erguida, deixou uma serie de

exemplo, destes, tem uma villa que fora concebida para uma situao

robusta e rustica, a fachada bastante simples, plana e dotado de

elementos para suportar as forcas externas. Morris props que o projecto

fosse erguido numa colina com um vale, o edifcio tinha uma fachada

frontal longa virada para o ambiente rural e a outra fachada virada para o

ambiente desrtico. A localizao no topo da colina condicionou o uso da

ordem drica, o vale condicionou a ordem jnica e o prtico foi adaptado

para mostrar uma elevao majestosa.

O edifcio foi projectado para parecer natural, como se tivesse de

desenvolvido naturalmente no ambiente.


13/50

CONCLUSO

Morris dizia, a natureza o maior condicionante para o projecto eprojectar em espaos rurais projectar par33a um jardim de

paisagem natural, dai, a harmonia deve vir pela interao da

natureza e da arte no projecto.

REFERENCIA

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: VALINHO, MOISES FRANCISCO

DATA: 18 DE AGOSTO 2015


14/50

Contexto cultural do trabalho de

Laugier

Mais conhecido como l'Abb Laugier, viveu e

trabalhou na Frana durante o sculo XVIII.

Nascido em Manosque, em 1713, Laugier

entrou muito cedo na Ordem dos Jesutas e

distinguiu-se como orador nas suas deslocaes em

representao da companhia. Os seus sermes

em Saint-Sulpice e Fontainebleau em 1744

agradaram ao rei e tornaram-no clebre. Alm

disso, era um orador hbil, escritor e tradutor

que produziu significantes obras na msica,

arquitetura, pintura, histria, diplomacia e

pregao. Foi eleito membro da Academia de

Cinciasem Anger, Lyon e Marsey,

sendo os seus trabalhos traduzidos para as principais lnguas do mundo.

Em 1752, Laugier escreveu a primeira edio do Essai sur larchitecture,

publicada anonimamente um ano mais tarde. A 2 edio aumentada com um

glossrio e algumas ilustraes, entre elas o famoso frontispcio com a imagem

da cabana primitiva, surge em 1755. Cado em desgraa pelos seus sermes

demasiado polmicos, retirou-se para Lyon e pouco depois deixou a Companhia

ingressando na Ordem dos Beneditinos. Comeou uma carreira brilhantelogo que regressou a Paris em 1763; entrou para a diplomacia e publicou

at a sua morte em 1769 muitos livros, sobre temas to diversos como a histria

da repblica de Veneza ou a msica francesa, assim como as suas Observations

surlarchitecture, editadas em 1765.

Laugier representa uma das primeiras mentes que introduziu as ideias

revolucionrias no campo de viso esttica da arquitetura. Em suas

visualizaes sobre arquitetura, Laugier examinou a histria toda e teoria

da arquitetura, a partir de Vitrvio. As crenas que eram consideradasirrefutveis durante sculos foram consideradas erradas e vagas por

Laugier.

Os princpios da esttica racionalista da arquitetura

No seu sistema de esttica estruturalista, Laugier estabelece os seguintes

elementos em arquitetura: les parties essentielles (os elementos

essenciais), les parties introduites par besoin (os elementos introduzidos

por necessidade), e les parties ajoutes par caprice (os elementos usados

por capricho). A partir da, Laugier estabelece trs nveis de categorias

estticas: beauts(belas),licences(necessidade) edfauts(erros), que soequivalentes a bom, mau e errado.

Os elementos essenciais da arquitetura- respeitam o princpio da cabana

primitiva que consistem na coluna, entablamento e fronto;Os elementos

por necessidade- so as paredes, portas e janelas, pois so necessrios

para a comodidade;Os elementos por capricho- so os que representam

o maior erro em arquitetura. So absolutamente inteis e redundantes e

so determinados pela beleza e simplicidade dos elementos bsicos da

arquitetura, patentes na cabana primitiva.

A procura de um estilo perfeito na arquiteturaA ambio de Laugier era conceber uma arquitetura inteiramente

conforme a razo. No se trata de formular regras formais rgidas, nem de

defender as ideias da imaginao arquitetnica, que devem ser rejeitadas

poiso seu efeito no pode ser controlado pela razo. A inteno de Laugier

UNIVERSIDADE EDUARDOMONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: XAVIER, ANA MARIA EDUARDODATA: 14/08/2015

MARC- ANTONIE LAUGIER


15/50

formular princpios absolutos intangveis que governem a criao

arquitetnica.

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: XAVIER, ANA MARIA EDUARDODATA: 14/08/2015

J no h decorao sob forma de ordens apresentadas por si prprias,

estas devem pelo contrrio tornar-se uma parte constitutiva clara e legvel

da construo tcnica do edifcio. S assim desaparecer a distino entreestrutura e decorao e a verdade ser alcanada na arquitetura.

A cabana primitiva mtica seu prottipo: quatro troncos de rvore

enterrados no cho sobre um quadrado e cobertos por uma plataforma

rudimentar. o modelo original, obtido da descrio de Vitrvio, para

todos os verdadeiros princpios arquitetnicos de uma construo pura,

liberta de todos elementos decorativos.

Laugier tira daqui outras concluses:

A coluna ser estritamente perpendicular ao solo, livre para serexpressa de uma forma natural, redonda porque a natureza nada faz

quadrada, cnico de baixo para cima, na imitao das plantas da natureza.

A Arquitrave a descansar sempre sobre as colunas como padieira e em

todo o seu percurso sem qualquer esquina nem projees.

Laugier tenta todos os aspetos da arquitetura segundo princpios lgicos

semelhantes.

Para Laugier, o plano das igrejas deveria basear na teoria dos corpos

geomtricos- crculos, tringulo, cruz e a originalidade exterior das

arquiteturas esto sempre sujeitas obrigao de respeitar a lei natural.Laugier, no seu radicalismo, passa ao crivo dos juzos de valor tradicionais.

Diretamente relacionado com esta conceo, o gtico est de volta;

embora no seja a primeira vez que Laugier o menciona, refere-se aqui a

ele como o ideal da arquitetura. Laugier elogia a catedral gtica de

Estrasburgo, da qual emana uma verdadeira grandiosidade, e que pura

construo, obra graciosa de propores corretas e de efeitos subtis de luz

(tudo em analogia ao romnico, como uma verso mais luminosa e maiselegante).

O que o gnio do arquiteto gtico materializou na pedra uma floresta de

colunas de uma beleza exaltante.

De forma sinttica, ao analisar a esttica racionalista de Laugier, podemos

perceber trs tendncias significativas que esto sempre presente no seu

conceito: a veracidade, a simplicidade e a naturalidade. Assim sendo, a

esttica arquitetnica de Laugier era extremamente moderna e

progressista quando em comparada com os processos que aconteceram no

sculo XVIII. Laugier trouxe uma abordagem racionalista no pensamento.Ele criou os novos caminhos e, devido a isso, ele reconhecido como um

terico de esttica arquitetnica. Ele foi o primeiro a exigir uma mudana

radical na arquitetura.

Referncias Bibliogrficas

BERND, Theones. Teoria dellarquitettura: 117 Trattati das Rinascimento a

oggi. TASCHEN

ULAFI, Irena (2010). Marc-Antoine Laugiers Aesthetic Postulates Of

Architectural Theory University of Belgrade, Faculty of Architecture,

Belgrade, Serbia, http://www.doiserbia.nb.rs/img/doi/1450-569X/2010/1450-569X1023046K.pdf
http://www.doiserbia.nb.rs/img/doi/1450-569X/2010/1450-569X1023046K.pdfhttp://www.doiserbia.nb.rs/img/doi/1450-569X/2010/1450-569X1023046K.pdfhttp://www.doiserbia.nb.rs/img/doi/1450-569X/2010/1450-569X1023046K.pdfhttp://www.doiserbia.nb.rs/img/doi/1450-569X/2010/1450-569X1023046K.pdf


16/50

O presente trabalho fala dos trabalhos do arquitecto neoclssico

William Chambers, com o maior foco ao Tratado sobre Arquitetura Civilde 1759, que foi um trabalho inicial na carreira de Chambers, e que foiescrito no meio de acontecimentos revolucionrios de 1750. Este queoriginalmente foi destinado a ser um pequeno volume de desenhos, masChambers transformou-o com uma srie de comentrios em que ele, prao seu pblico Ingls, em grande parte recapitula as lies da teoriafrancesa, e diferindo no aspecto da sua crena na relatividade depropores.

Sir William ChambersFoi um arquitecto nascido em Gotemburgo, na Sucia e viveu entre

1722-1796. Onde seu pai era mercador, mas tinha origem escocesa.Como empregado da Companhia Sueca das ndias

Orientais, entre 1740 e 1749, fez vrias viagens

China, onde observou a arquitetura e a decorao.

Retornando Europa, estudou arquitectura na Escola

de Blondel em Paris e passou cinco anos na Itlia.

Ento em 1755, mudou-se para Londres, onde se

estabeleceu como arquiteto. Logo foi nomeado

consultor de arquitetura doPrncipe de

Gales, futuro rei Jorge III do Reino Unido. Foi arquitecto real. Pois,

arquitectos suecos procuravam treinar no eixo Paris-Roma, enquanto o

Ingls iria directo para Roma.

Prtica em Londres:Em meados do sculo XVIII, depois de 40 anos

de domnio Paladiano, patronos ingleses no estavam

preparados para aceitar avanada arquitetura neo-clssica francesa. Essadecepo fez com que Chambers embarcasse em uma viagem de estudo

de arquitectura Paladiano Ingls refinando e cobrindo com a decoraofrancesa. Em uma medida que reflectisse a sua personalidade semexibio e a sua arquitectura seria decorativamente discreta. Esta era alngua de seu magnfico Treatise on Arquitetura Civil de 1759, uma obra deecletismo. Ele revisou este em 1791 adicionando mais placas ornamentais,e mudando ottulo para um tratado sobre a pea decorativa de Arquitetura Civil.

Publicao: Em 1757, ele publicou design de edifcios chineses,Mobilirio, vestidos, mquinas e utenslios, dedicado a George, prncipede Gales. Pela primeira vez a arquitectura chinesa foi apresentado comoum assunto digno do tipo de estudo srio anteriormente reservado para

a antiguidade ocidental. S depois da morte de Chambers que o livroentra na Inglaterra como um modelo para a decorao chinesa (porexemplo, no Pavilho de Brighton, 1815).

O livro teve um efeito profundo aolongo do sculo, principalmente naarquitetura jardim e decorao deinteriores. Chambers viu jardinschineses como uma unio de arte enatureza, em que o jardineiro

melhora as belas irregularidades da

natureza.

Pavilho de Brighton

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: CANI

DISCENTES: HONWANA, Manuel Vicente; e MUZIMBA, Joel

DATA: 18/08/2015

TRATADO DE ARQUITECTURA CIVIL DE 1759

WILLIAM

CHAMBERS
https://pt.wikipedia.org/wiki/1740https://pt.wikipedia.org/wiki/1749https://pt.wikipedia.org/wiki/Chinahttps://pt.wikipedia.org/wiki/Europahttps://pt.wikipedia.org/wiki/Parishttps://pt.wikipedia.org/wiki/It%C3%A1liahttps://pt.wikipedia.org/wiki/1755https://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%ADncipe_de_Galeshttps://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%ADncipe_de_Galeshttps://pt.wikipedia.org/wiki/Jorge_III_do_Reino_Unidohttps://pt.wikipedia.org/wiki/Jorge_III_do_Reino_Unidohttps://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%ADncipe_de_Galeshttps://pt.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%ADncipe_de_Galeshttps://pt.wikipedia.org/wiki/1755https://pt.wikipedia.org/wiki/It%C3%A1liahttps://pt.wikipedia.org/wiki/Parishttps://pt.wikipedia.org/wiki/Europahttps://pt.wikipedia.org/wiki/Chinahttps://pt.wikipedia.org/wiki/1749https://pt.wikipedia.org/wiki/1740


17/50

Compromissos reais:Nomeado em 1757 como arquitecto para a princesa

viva de Gales em Kew, e como tutor de arquitetura para George, prncipe de

Gales (futuro rei George III do Reino Unido) o qual era ensinado

arquitectura. A nomeao foi um catalisador para abandonar seu livro, e em

vez de publicar na Primavera de 1759 o clebre Tratado de Arquitectura

Civil, uma obra cujo objetivo ao mesmo tempo simplificar o estudo daarquitetura sem sacrificar sua riqueza, variedade ou preciso, e cultivar gosto

e aumentar o prazer no s fornecendo informaes e exemplos, mas tambm

atravs do incentivo ao desenvolvimento de juzo crtico.

Chambers em jardins de Kew comemorado por ter produzido em um nico

jardim: Planos, elevaes, seces, e perspectiva vista para os jardins e

edifcios em Kew em Surry (1763), dedicado a Princesa Augusta. Foi um

arquitecto para o rei.

Somerset House:Somerset House pegou todos os tempos de Chambers

desde 1775 at o ano antes de sua morte em 1796. O edifcio estrevigorado pelo uso magistral e sutil de Cmaras de todas as ordens,como se o todo uma lio no Treatise on Arquitetura Civil.Talvez deliberadamente, a frente do palcio na Strand dificilmente

prepara o espectador para aemoo do vestbulo colunas e optioatrs. Contudo, o efeito do ptio

o francs, apesar das entradas

palladianas elaboradas e

luxuosas. Francs tambm o uso de cmaras de escultura ornamental. Neste,como em outros lugares, dentro e fora, Somerset House foi concebido para ser

uma vitrine para o melhor em artesanato britnico. Para seus interiores,

particularmente aqueles no bloco Strand, Chambers foi desimpedida por

precedente. Sua decorao uma fuso sutil e aprendeu de Ingls e Francs o

ornamento.

Concluso: William Chambers era no entanto mais internacional em seu

estilo, tendo sido influenciado pelo neoclassicismo da Europa continental e

mais tarde ele influenciou. Publicou diversos livros sobre arquitetura e

decorao. Em1759saiu um tratado sobre arquitetura civil, que teve muita

influncia nos construtores da poca e foi republicado vrias vezes at 1826.

Bibliografia:

http://www.oxforddnb.com/templates/article.jsp?article id=5083&back=

https://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brig

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: CANI

DISCENTES: HONWANA, Manuel Vicente; e MUZIMBA, Joel

DATA: 18/08/2015
https://pt.wikipedia.org/wiki/1759http://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttp://www.oxforddnb.com/templates/article.jsp?articleid=5083&backhttp://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttp://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttp://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttp://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttp://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttp://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttp://www.oxforddnb.com/templates/article.jsp?articleid=5083&backhttp://www.oxforddnb.com/templates/article.jsp?articleid=5083&backhttp://www.google.co.mz/search?q=no+Pavilh%C3%A3o+de+Brighttps://pt.wikipedia.org/wiki/1759


18/50

JEAN NICOLAS LOUIS DURAND

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: Mucache, Acelina da Golheia; Mario, AbdulDATA: 18 de Agosto, 2015

RECOLHA E PARALELISMO ENTRE EDIFCIOS E

TODO O GNERO ANTIGO E MODERNO

compndio de lies de arquitectura

Jean-Nicolas-Louis Durand

Nascido em Paris em 1760, Jean-Nicolas-Louis Durand foi aluno e

assistente de tienne-Louis Boulle. Tornou-se professor na cole

Polytechnique desde a sua fundao em 1796 at 1833, onde seus

ensinamentos exerceram uma influncia significativa, com base na

economia, funcionalidade e racionalidade na arquitetura.

Durand escreveu duas obras principais que explicaram o seu mtodo de

projetar, que so:

1799-1801: "Receuil parallele et des edifcios en tout gnero,anciens et modernes";

1802-1805: "Precis d'Architecture leons des donnes l'EcolePolytechnique".

O Prcis des leons (Compndio de lies de Arquitectura) uma obra de

vocao didctica, uma espcie de colectnea de notas abundantemente

ilustrada, totalmente consagrada aos aspectos do projecto

arquitectnico.

Para Durand, a finalidade primeira da arquilectura a suautilidadesocial.

A convenincia de qualquer edifcio, como a economia da figura doprojecto e da sua construo, devem submeter-se a esteprincpio.swqsaaaaaaaa

Da Conveninciarelevam a estabilidade, a higiene e acomodidade;

Da economia,a simetria, a regularidade e a simplicidade. Oprincpio de economia incide portanto muito particularmente naeficcia do projecto, na planificao tcnica clara e nos meios deexecuo.

Durand criou um mtodo de projectar, que fixa uma trama quadrada comobase de disposio das paredes e das partes de sustentao, as quaispodem, maneira de um jogo de construo, juntar-se em combinaes

ordenadas.O papel quadriculado, que fizera uma tmida apario na arquitectura nosculo XVIII, e que deu origem ao papel milimtrico moderno, era sempreutilizado por Durand durante as suas aulas.A estandardizao permite sobretudo constituir uma base universal de

elementos cujas combinaes permitem conceber toda a espcie deedifcios. Alm disso, este mtodo facilmente transponvel para a prtica eo ensino seria em princpio realizvel no plano tcnico a partir de elementospr-fabricados.Mas Durand no se preocupa com o aspecto construtivo e tcnico dosseus projectos; o que importa para ele acima de tudo a sua economia

e a sua racionalidade.O melhor meio de garantir a utilidade social da arquitectura construirgrandes edifcios pblicos, sempre com uma simetria axial rigorosa emuitas vezes dispostos em redor de vrios ptios.


19/50

ORecueil el parallle des difices(Recolha e paralelismo entre edifcios),

publicado em 1800, um manual de motivos histricos, um verdadeiro

Museu imaginrioda arquitectura mundial. Seu objetivo era comparar

as diferentes arquiteturas ao longo da histria.

Esta imponente coletnea gravada no entra em contradio com oPrcis

des leons, umavezque uma componente suplementar de um discurso

arquitectnico em vias de re-sistematizao.

ORecueil,no que diz respeito aos edifcios histricos construdos, teve umsucesso estraordinrio at finais do sculo XX.

Os desenhos esto representados mesma escala e sob a forma deplantas horizontais e/ou alados, onde, todas as obras de arquitectura sotratadas por igual: dos aquedutos aos edifcios turcos, dos teatros a todosas formas de templos imaginveis, dos monumentos antigos de Palmira sinmeras decoraes de tectos e capitis.

Por um lado, a arquitectura classificada segundo alguns critriostipolgicos, sob a rubrica dos edifcios com prtico monumentais,porexemplo, por outro, cada edifcio e cada reconstituio so acompanhadosde uma curta legenda indicando o local, o nome, por vezes a data deconstruo ou o autor da reconstituio.

O princpio de ordenao histrica particularmente revelador nocaptulo sobre os motivos arquitectnicos. Os capitis no estoclassificados na sua ordem tradicional, toscano, drico, jnico, mas

Concluso

O tratado de arquitectura de Jean-Nicolas-Louis Durand, Prcis des leonsd'architecture , importante no plano doutrinrio pois expe a ideia de umaestandardizao ou de uma esquematizao do projectoarquitectnico. Publicado pouco tempo antes, o seuRecueil et parallle desdifices de tout genre anciens et modernes difere totalmente do seutratado na medida em que se entrega a um vasto estudo histrico daarquitectura mundial passada; constitui uma espcie de MuseuImaginrio , e enquanto tal deixa decididamente de lado osacontecimentos arquitectnicos da poca.

Bibliografia

https://en.wikipedia.org/wiki/Jean-Nicolas-Louis_Durand EVERS, Bernd; THOENES, Christof.Teoria dellarchitettura, 117

Diferentes tipos de

edifcios concebidos a

partir de uma planta

quadrada

trattati dal rinascimento a oggi.Taschen, 2011segundo uma cronologia histrica.

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: Mucache, Acelina da Golheia; Mario, AbdulDATA: 18 de Agosto, 2015

As Arquitecturas no

decorrem da sua

funo, mas da diviso

formal de um quadrado.2 edio, paris, 1817-

1819. Colectanea de

chapas, ch. 20. Gravura

sobre cobre de C.

Normand
https://en.wikipedia.org/wiki/Jean-Nicolas-Louis_Durandhttps://en.wikipedia.org/wiki/Jean-Nicolas-Louis_Durandhttps://en.wikipedia.org/wiki/Jean-Nicolas-Louis_Durand


20/50

CLAUDE NICOLAS LEDOUX 1736-1806)

A ARQUITECTURA CONSIDERADA EM RELAO A

ARTE, AOS COSTUMES E A LEGISLAO 1804

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANI

DISCENTES: APELIDO, NOME

DATA:

Claude Nicolas Ledoux (Maro 21, 1736

Novembro 18, 1806)

Nascido em Dormans (Frana), foi um

arquiteto, urbanista e utpico francs.

Ledoux formalizou um design inovador de um

planeamento e uma arqu itectura

projectada para tornar a sociedade

melhor, uma cidade ideal cheia de

smbolos e significados. Ledoux no

apenas um representante brilhante doestilo neoclssico, a partir do final do

antigo regime, mas um visionrio de

planeamento social, ocupando um lugar de

destaque na histria da arquitetura.

Ledoux deixou uma obra de reflexo social e filosfica considerado o seu

testamento artstico: um tratado escrito na priso durante a Revoluo

Francesa, foi publicado em 1804, dois anos antes de sua morte, o tratado

L'architecture considre sous le rapport de l'art, des moeurs et de la

legislation( A arquitectura considerada em relao a arte, aos costumes e alegislao)

Ledoux esboa a complexidade da interseco de aspectos poticos e

polticos da obra arquitetnica. Ledoux projeta por um lado o seu trabalho

como uma reflexo e um apoio da ordem sciopoltica. Ele salienta a

importncia do servio prestado pelo arquiteto na sociedade, porque "o

carter de monumentos, como o tipo usado a propagao e purificao damoral ". Em seu livro, Ledoux rene uma multiplicidade de edifcios por

classificlos de acordo com a sua utilizao e as condies de seus

habitantes: a casa dos pobres, a casa de um homem de letras, a casa do

diretor e do acompanhamento das casas que refletem uma maneira ou de

outra ordem sciopoltica que se expressa atravs da decorao, tamanho, e a

utilizao destas estruturas. Ledoux diz: ...devemos considerar a

arquitetura no apenas em termos de sua utilidade para a ordem

estabelecida, mas tambm como um acto contemplativo e imaginativo que

pode criar e transformar o espao arquitetnico e a configurao da relao

entre o sujeito e arquitetura...Ele acreditava que um projecto de arquitecturadeveria surgir como reflexo de uma sociedade pois na actualidade

podemos constatar que com a globalizao este pensamento ficou

completamente perdido no tempo, a apario de novas eras tornaram

com que se produzissem obras sem controle, regras e sem qualidade em

relao aos sculos passados. Sendo assim retomando aoClaude Ledoux

que destaca a arte por ter de ser capaz de refletir a realidade social e

cultural pois esta caracterstica encontrase presente em todas artes desde a

pintura a arquitectura. Com este conhecimento ele foi capaz de prever a

mudana de arquitectura de dois sculos antes mesmo da apario dos

primeiros sintomas serem visveis, onde essa capacidade foi forjada por taismudanas radicais que ele viveu, uma sociedade oprimida que de repente

rebeldes, derrotam a monarquia, um perodo de declnio que terminou com

uma alegada mudana de organizao social.


21/50

Na poca de Ledoux a arquitectura reproduzia elementos clssicos de

grandes imprios extintos, que funcionaram como mecanismo de poder e

controle para a monarquia. Actualmente, a arquitectura metropolitana de

exageradas dimenses e extrapolada escala funcional actua como

mecanismo de significado de poder econmico em um regime capitalista.

Em Concluso, a obra arquitetnica pode ser vista como uma criao

potica e poltica. A arquitectura est a participar na imposio e difuso de

poder e ideologia da ordem estabelecida. No entanto,Ledoux no apenas

o panopticista e sensacionalista nas duas configuraes principais nas relaes

entre sujeito e espao. A questo da dicotomia entre a poesia e a retrica do

poder, a questo da possibilidade de liberdade do sujeito. Ledoux afirma que a

criao de formas arquitetnicas tem que passar por imagens e impulsos

poticos do criador cuja experincia subjetiva est principalmente

relacionada com o domnio da criao em vez de submisso passiva lei e ordem estabelecida. Alem disso, percebese que, o tratado de Claude Ledoux foi

uma previso de facto que actualmente vivemos, por isso existe uma

necessidade de encontrarse uma alternativa em termos de aplicao do

mesmo na actualidade. no podera ser possivel voltar as ideias utpicas

como evidente, visto que ser impossivel de realizarse como comprovam

inmeras provas. Ledoux acreditava que a sociedade utpica para quem ele

escreveu o tratado aps a Revoluo Francesa, fosse uma sociedade organizda e

harmoniosa. Visto que ns tambm vivemos em uma sociedade decadente,

necessario que tentemos fazer o mesmo que Ledoux, que significa tentar

enteder o desenvolvimento da sociedade actual e como ser a sua evoluonum futuro prximo. O arquitecto contemporneo tem como tarefa incluir o

que foi acima referido em seus projectos e ter a capacidade de adicionar

elementos significativos que possam reflectir a cultura e os costumes da

sociedade que viver essa arquitectura.

Bibliografia

L'ARCHITECTURE CHEZ CLAUDE NICOLAS LEDOUX ET FRANOISREN

DE CHATEAUBRIAND : ENTRE LA RHTORIQUE DU POUVOIR ET LA

POTIQUE DE L'ESPACE ARCHITECTURAL, YURI KONDRATIEV, BrownUniversity, at:

https://www.brown.edu/Research/Equinoxes/journal/Issue%2011/Eqx11

_Kondratiev.html ClaudeNicolas Ledoux, at:

https://fr.wikipedia.org/wiki/ClaudeNicolas_Ledoux

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANI

DISCENTES: APELIDO, NOME

DATA:
http://www.brown.edu/Research/Equinoxes/journal/Issue%2011/Eqx11http://www.brown.edu/Research/Equinoxes/journal/Issue%2011/Eqx11http://www.brown.edu/Research/Equinoxes/journal/Issue%2011/Eqx11http://www.brown.edu/Research/Equinoxes/journal/Issue%2011/Eqx11


22/50

Karl Friedrich Schinkel foi um

urbanista e pintor Prusso. Do

arquitecto,

movimento

Neoclassicismo Identificase com estiloneoclssico e neogtico, Schinkel foi aluno de

David Gilly o grande tutor da arquitectura na

Alemanha. Num momento em durou o reino e ou

estado prusso Schinkel foi director de

construes publica, tendo construdo, muitas

igrejas e edifcios publico governamentais.

Aps a derrota de Napoleo, Schinkel supervisionou da comisso de

construo prussiana, quando foi responsvel pela reforma da cidade de

Berlim para transformla numa capital representativa para a Prssia, alm desupervisionar os projetos dos territrios onde ela havia se expandido:

Rennia e Knigsberg. Foi tambm o responsvel pelo desenho da Cruz de

Ferro (wikipdia, 2015).

A arquitectura de Schinkel caracterizada por voltar ao passado Grego. O

colega e sucessor de Gilly, o arquiteto prussiano Karl Friedrich Schinkel, foi

buscar seu entusiasmo inicial pelo gtico no em Berlim ou Paris, mas em

sua experiencia direta das catedrais italianas (FRAMPTON, 1997). Mas,

depois da derrota de Napoleo em 1815. Seu gosto romntico foi

amplamente eclipsado pela necessidade de encontrar uma expresso

adequada para o triunfo do nacionalismo prussiano. A combinao de

idealismo poltico.Em todo o caso era esse o estilo que ligava Schinkel no apenas apenas a

Neue Wache de 1816, o Schauspielhaus de 1821 e o Atles Museum de

1830. Enquanto tanto a primeira como o segundo apresentam aspectos

caractersticos do estilo maduro de Schinkelos cantos macios de uma e as

alas divididas por pilaretos do outro, a influencia de Durand e maisclaramente revelada no museu, um projeto prototpico extrado do

Compendia c dividido pela metade, transformao em que a rotunda

central. O peristilo e os ptios so conservados e as alas laterais eliminadas

(ver p. 287). Embora os largos degraus da entrada e o peristilo, bem como as

aguias e os Discuros no teto, simbolizassem as aspiraes culturais do

Estado prussiano, Schinkel afastouse dos mtodos tipolgicos e

representativos de Durand para criar uma articulao espacial dotada de

extraordinria fora e delicadeza com o largo peristilo conduzindo a um

prtico estrito que contem uma escadaria de entrada simtrica c seu

mezanino (arranjo que seria lembrado por Mies van der Rohe).

A Actividade de Henri Labrouste em Frana em que inspirado por Blondel

retoma a linha principal do neoclacissismo. Labrouste passou cinco anos de

1824 na itlia a estudar os templos gregos em Pesto (Cita, Frampton). O seu

primado pelas estruturas intruduzia o no seu estilo, um racionalismo

estrutural como desmostrou e seu projecto para Bibliotheque nationale em

186068.

Em meados do seculo XIX, a herana neoclssica dividiuse em duas linhas

de desenvolvimento estritamente ligadas: o Classicismo Estrutural de

Labrouste e o Classicismo Romntico de Schinkel. Ambas as "escolas''enfrentavam a mesma proliferao de novas instituies, tpica do

Oitocentos, e tiveram de responder igualmente a tarefa de criar novos tipos

de edifcios. Diferiam muito na maneira de realizar essas qualidadesGilly. Mas tambm a Durand, na criao de suas obrasprimas em Berlim: a

representativa: os ela classicistas estruturais tendiam a dar nfase a

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: Mutisse, Abel Rafael Jos & Balate, Elton Paulino

DATA: Agosto de 2015

KARL FRIEDRICH SCHINKEL.


23/50

estrutura linha de Cordemoy, Laugier e Souffiot, enquanto os

classicistas romnticos tendiam a ressaltar o carater fisionmico

da prpria formalinha de Ledoux. Boulle e Gilly.

Referencias

Frampton, Kenneth; Histria Crtica da Arquitectura Moderna

Kenneth Frampton; Traduo Luiz Camargo So Paulo; Martins

Fontes, 1997.

http://www.encyclopedia.com/topic/Karl_Friedrich_Schinkel.aspx

https://pt.wikipedia.org/wiki/Karl_Friedrich_Schinkel

http://www.dw.com/pt/arquitetura-na-alemanha-do-absolutismo-

%C3%A0-ascens%C3%A3o-prussiana/a-2542830

Planta do Altes Museum

Planta do Altes Museum

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: Mutisse, Abel Rafael Jos & Balate, Elton Paulino

DATA: Agosto de 2015
http://www.encyclopedia.com/topic/Karl_Friedrich_Schinkel.aspxhttp://www.encyclopedia.com/topic/Karl_Friedrich_Schinkel.aspxhttp://www.encyclopedia.com/topic/Karl_Friedrich_Schinkel.aspxhttp://www.encyclopedia.com/topic/Karl_Friedrich_Schinkel.aspx


24/50

1.INTRODUO

Para Adolf Loos, a arquitetura no arte, porque a arquitetura

precisa agradar a todos e a arte no precisa agradar a ningum. Elefundamentase no princpio de que ela (arquitetura) deve ser til e

baseada, em sua essncia, na racionalidade como cita:

Acasa tem de ser amada por todos. Ao invs da obra de arte

que no tem de ser amada por ningum. A obra de arte um assunto

privado do artista. A casa no o . A obra de arte introduzse no mundo

sem que exista necessidade dela. A casa cumpre sempre uma

necessidade. () A obra de arte quer arrancar as pessoas da sua

comodidade. A casa tem de servir a comodidade. A obra de arte

revolucionria, a casa conservadora. A obra de arte ensina novoscaminhos humanidade e pensa no futuro. A casa pensa no presente.

(escritos de Loos).

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANE FACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: CANI, ANSELMODISCENTES: FOLEGE, NLIO EDOS SANTOS

DATA: 18/08/15

A prior destacase neste arquitecto uma singularidade, ou

seja, particularidade na sua maneira de abordar da arqitectura.

2.TEORIA E PENSAMENTOPara Loos, a arte em seu princpio busca o prazer, j a

arquitetura se coloca funcionalidade. No h lugar parairracionalidade na arquitetura, j que a mesma uma resposta asnecessidades, tornandoa um resultado de atitude lgica.

Assim a arquitetura composta pela utilidade e necessidade,qualquer objeto (de um utenslio um edifcio) devem respo

nder a um princpio defuno.

O espirito moderno exige, antes de tudo, que o objeto de uso seja

prtico. Para ele, a beleza significa mxima perfeio. E, dado que, o que no

prtico nunca perfeito, to pouco pode ser belo. (Loos).

Loos no admite a presena do ornamento tanto na arquitetura quanto nos

objetos por vrios motivos. Um deles de que ornamento no pode aumentar a

alegria de viver de um homem culto. Ele s o aceita quando este define o

ornamentista, quando o seu emprego torna a vida deste individuo mais feliz, sendo

ele (ornamento) tudo que a pessoa sabe e conhece. Este no o caso de um

modernista, que possui cultura e intelecto suficiente para ser conhecedor de outras

artes, como Bethoven e Tristo....Ns temos a arte que substitui o ornamento....

(Loos, 1908).

Suas ideias no foram bem aceitas, pois grande parte da populao ainda

no vivia em seutempo, mas com ideias e crenas do passado ainda ligadas tradies. Estas pessoas ainda apegadas ao ornamento, seja ele decorativo ou ate

mesmo na elaborao de seu prato de comida, acabavam por ter uma vida mais

cara e lenta, ficando atrasadas em relao ao homem moderno.

Um objeto ornamentado, ainda que seja durvel, ficar ultrapassado pois

o ornamento uma tendncia mutvel baseada no gosto das pessoas, fazendo

com que elas substituam esses objetos assim que surgirem outras novas

tendncias.

Loos escreve que, o que caracterizava e representava o tempo em que

viviam, justamente a falta do ornamento, considerando este fato uma vitria

sobre os sculos passado que no foram capazes de se desprender dele. Isto marca

o incio de uma nova civilizao onde a

ORNAMENTO CRIME. I


25/50

presena da figura lisa da parede algo to normal quanto a

presena do ornamento nos sculos passados.


DATA: 18/08/15

Suas ideias foram concretizadas em seus projetos, como

podemos observar em alguns deles, tais como a Looshaus e a Casa

Steiner, onde era empregada a limpeza visual e que tinham comoprincipal objetivo a funcionalidade, fato que impressionou at

mesmo os contemporneos da poca.

Procurava empregar solues e mtodos de construes

mais simples, considerando a ornamentao um crime economia,

pois se tal no atende as necessidades prticas, simplesmente

imoral. Essa busca pelo purismo arquitetnico reflete sua

personalidade e tambm o conceito evolutivo da arquitetura

moderna que dava espao ao progresso, a expresso da

modernidade.

Ao longo de sua vida agregou diversos ofcios (inclusive

como pedreiro), que acabaram por influenciar sua opinio de

que o arquiteto deve aprender na prtica a tcnica.

Suas obras so simples e racionais. Realizava vrios estudos

de plantas e cortes para aplicar da melhor maneira sua teoria de

Raumplam, que a altimetria dos espaos independentes na

distribuio da edificao conforme suas funes, poupando assim

espao e dinheiro, tornando o projeto mais racional e funcional.

Com aausncia do ornamento em suas fachadas, Loos investia no

interior usando materiais nobres, como o mrmore e madeira.

Loos no chegava a condenar o ornamento em si e sim

sua relao que era desligada da realidade funcional e

construtiva de suas obras. Ele no s se destacava pelas suas

obras mas, principalmente,

pelas suas teorias sobre a arquitetura moderna, que acabaram por

influenciar grandes nomes da arquitetura moderna como Walter Gropiuse

Le Courbusier.

Em seus edifcios, Adolf Loos normalmente comea com um volume

principal em que o espao, configurao e elementos seguem as regras ecomposio da arquiteturaclssica. Ele organiza o interior desse volume com

cubos menores, caixas de retngulos e cilindros dispostos em um

quebracabea volumtrico. Determina a organizao interna dos seus

edifcios e utiliza regularmente salincias do bloco principal para criar outras

reas do edifcio, tais como terraos, destacando maior preocupao pelo

elemento da estrutura do que com a adoo de elementos decorativos.

Como uma de suas principais obras destacamse a Villa Mller e a Casa

Steiner.

2.1.RESIDNCIA STEINERLoos ainda no inicio de sua carreira, quando projetou e construiu a Casa

Steiner localizada em Viena, na ustria em 1910. Houve uma grandeaceitao da mesma, comparandose com outras obras antigas, e

rapidamente tornandose um exemplo de arquitetura racionalista dapoca.

A modernidade da Steiner House no tanto o resultado de um processo deabstrao, mas sim tcnica de construo, testados por uma longa tradio.Os exemplos so a ausncia absoluta de decorao nas paredes exteriores,

como as antigas casas de Viena, e tambm a adoo do telhado de zincocurvado.


26/50

2.2 VILLA MLLERConstruda entre os anos 1928 1930, para um casal de

proprietrios de uma empresa de construo pioneira no uso debeto armado, o senhor Frantsek Mller e sua esposa Milada.

Para Loos, essa obra a definio de um projeto residencialmoderno, onde h o rompimento da clssica ordem deverticalizao dos pisos e passase a criar habitaes com vriasalturas e espaos nicos unidos por escadas, o Raunplam. Comcolaborao do seu cliente, (Mller) e Loos, resultou numaconstruo diferenciada e sofisticada

3.Concluso

Como cito no resumo, Loos, contribuiu com pensamentos

inovadores para vrios arquitectos daquela poca inclusive da nossa

actualidade. Cada teoria por ele desenvolvida fluiu como verdadeira

inovao. Ele no opunhase ao ornamento na sua ntegra, mais

priorizava a funcionalidade, porque de nada adianta ter um objecto

esteticamente admirvel se no ser funcional. Dai a razo de fazer

meno a este assunto por mim desenvolvido, acerca da ornamentao

que era baseado numa logica hoje percetvel e aplicvel para vrios

profissionais da rea. No adianta ser belo e no funcional.Assim a arte no devia interferir na produo dos objetos, no qual

deveriam ser produzidos industrialmente porque no era prtico e,

consequentemente, atrasava a vida da sociedade, pois quando os artistas

interferissem na produo de objetos, estes se tornavam mais caros e

inacessveis.

4.Referencias

http://cidadeinteira.blogspot.com/2009_03_01_archive.html

CARRENHO, Dayane; PIMENTA, Gabriel; et all. ADOLF LOOS E A

NO ORNAMENTAO PDF. Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade do Oeste PaulistaUNOESTE. 21 a

24 de outubro, 2013

HOWARTH, Eva; Breve Curso De Arquitectura; Editorial Presena;

Lisboa; 1992, 159 pa

Modelo Informtico-

casa Steiner

Maquete-casa

Steiner


DATA: 18/08/15
http://cidadeinteira.blogspot.com/2009_03_01_archive.htmlhttp://cidadeinteira.blogspot.com/2009_03_01_archive.html


27/50

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: MAPIRA, Pita

DATA: 18/08/15

ADOLF FRANZ KARL VIKTOR LOOS- MAR IA

Adolf Loosfoi um Arquitecto e terico, e um grande pensador no final dosculo XIX ao incio do sculo XX, um dos criadores do modernismo. Na

poca, foi um dos pioneiros a romper com o historicismo, idealizando o

abandono do ornamento a favor dos projectos mais limpos e racionais. Por

meio de suas obras, deu incio a novas caractersticas arquitetnicas, como

o p direito de diferentes alturas, o Raumplan, e seus inovadores terraos,

presentes em grande parte de seus projectos.

Introduo

A histria da arquitetura composta por nomes que a revolucionaram.

Adolf Loos foi um desses personagens. Sua contribuio a ela refletiu parauma nova viso, abrindo novos caminhos na arquitetura, revolucionando

seu tempo e influenciando as geraes futuras. Com o maior efeito na obra

Ornamento e Delito,

Pensamentos e teoriasEm 1908 escreveu o ensaio intitulado "Ornamento e Crime", no qual

criticavam uso abusivo da ornamentao na arquitectura europeia do final

do sec. XIX

Dois fatores destacados no modo de pensar de Adolf Loos:

Desvinculao da arquitetura coma arte, naquala arte no associadaa utilidade, por isso no pode ser considerada arquitectura:

Abandono dos ornamentos, se opondo ao desperdcio, como uma

forma correta e moral na utilizao dos materiais empregados.

Para Adolf Loos, a arquitetura no arte, porque ela precisa agradar atodos baseando-se no princpio de que ela (arquitetura) deve ser til e

baseada, em sua essncia, na racionalidade como cita e a arte no precisa

agradar a ningum

Ele compara os ornamentadores a prisioneiros tatuados, e at a dizer que

o homem do nosso tempo que experimenta a necessidade de rabiscar as

paredes um criminoso ou um degenerado. Essa necessidade normal na

criana que comea a satisfazer o seu instinto artsticotraando com o lpis

smbolos erticos.

A lei formulada e proclamada por Loos medida que a cultura se desenvolve, o ornamento desaparece dos

objectos usuais.

Obras de Adolf Loos

Adolf Loos acreditava que a finalidade de arquitectura

no e de alcanar a beleza, mas sim a de alcanar a sua perfeita utilidade.

Casa Steiner (1910)Viena- Adolf Loos

Vila Mller, emPraga

Casa Steiner(1910) Casa de TristanViena -Adolf Loos

Tzara, em Piris

ORNAMENTO CRIME. II


28/50

Tony Garnier 1869-1948)

Uma Cidade Industrial: estudos para a construo de

Vilas 1917

Tony Garnier foi um arquitecto e urbanista utpico francs,

nascido em Lyon, cresceu num bairro de operrios, viveuem defesa das causas sociais; ele procurou encontrar uma

soluo para o problema da habitao social.

A Revoluo Industrial alterou a paisagem urbana. Trouxe

muita gente para a cidade e a qualidade de vida era m, originou muitos

assentamentos desordenados, doenas, e falta de espaos verdes

Graduou da cole de Beaux-Arts, de Lyon, em 1886 e de Paris em 1889(influncia do seu professor Juilien Guadet). Ganhou o 1 Premio em Roma

em 1899, o que permitiu que ele se tornasse residente na Villa Medici at1904, onde desenvolveu o seu projeto da Cidade Industrial.

Uma Cidade Industrial: estudos para a

construo de Vilas foi publicado em 1917, com

164 desenhos e um curto texto explicativo, aps ser

recusado em 1901 e a sua reapresentao

academia em 1904.

Garnier escolheu uma cidade intensamente industrializada no inicio do

sculo XX, localizada no Sudoeste da Frana, entre uma montanha e um rio

para facilitar o acesso energia hidroelctrica. Outros fatores que levaram

a essa escolha foram: a presena de matria-prima e a comodidade dosmeios de transporte devido a uma estrada de ferro prxima rea.

Une Cit Industrielle foi projectada

como uma forma utpica de viver, para

35,000 habitantes. No haviam Igrejas,

esquadras, tribunais nem cadeias, na

espectativa de que o Homem poderiagovernar a si mesmo. Defendia que a

sociedade seria governada por socialismo

e no capitalismo. Introduziu inovaes como planeamento do uso do solo

e habitaes estandardizadas.

Garnier tomou em conta as necessidades materiais e morais do

indivduo, para manter a qualidade de vida humana criou regulamentos

(Frampton, 2003). As casas eram igualmente simples, sem ornamentaes

que formavam uma malha uniforme, as divises da casa deveriam

corresponder aos regulamentos e cada habitao deveria dar acesso para

a construo localizada atrs, criando um passeio pblico que permitiria oacesso em qualquer sentido desejado dentro da cidade.

A cidade era caracterizaada pela utilizao de novos materiais, em

particular do beto armado; construes altas, afastadas umas das outras,

isoladas no verde e na luz devido preocupao com o saneamento e a

circulao entre elas.

Contrapondo as teorias urbanas do seu tempo, Garnier desenvolveu o

conceito de Zonning (Zoneamento), dividindo a cidade em 4 funes

principais: trabalho, habitao, sade e lazer, em vrias categorias:

industrial, cvico, residencial, sade e entretenimento.

A proposta de Garnier previa claramente a separao das diferentes

funes da cidade: trabalho, habitao, trfego e recreao. Garnier

UNIVERSIDADE EDUARDOMONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: CANGY, DINSHIDATA: 18 de Agosto de 2015


29/50

alocava cada uma dessas funes num espao prprio, de modo que uma

futura expanso de qualquer uma delas no implicasse a alterao das

outras. Seus longos blocos residenciais, com suas reas verdes, eram

planejados de modo a formar unidades de vizinhana, com suas prprias

escolas e todos os equipamentos necessrios.(GIEDION, 2004, pg. 816).

A cidade era inerentemente expandivel e dotada de uma certaautonomia, gracas a sua base na industria pesada.

4 princpios emergem: funcionalismo, espao, reas verdes e alta

exposio solar.

Esta ideia da separao funcional foi mais tarde

divulgada pelos CIAM aps a formulao da carta de

Atenas, que mais tarde fora influenciar o desenho das

A reapblica no centro dacidade foi agrupadaem

trs seces: servios administrativos e salas demontagem, Museus e instalaes desportivas.

A rea residencial composta por blocosretangulares funcionando este-oeste, que d cidadeuma forma linear caracterstica. Os bairros residenciaisforam a primeira tentativa no sentido de arquitecturasolar passiva. Garnier teve a eficincia energtica emmente, visto que a cidade seria alimentada por umacentral hidroelctrica com uma barragem localizadanas montanhas junto ao hospital.

A artria principal liga a estao cidade. No lado

nordeste da estao a cidade velha. A sul deste agrande rea da fbrica metalrgica. Minasrelacionados com a fbrica esto no lado este do rio.

Uma fbrica de produo de seda encontra-se a norte da cidade velha.Acima desta rea est a fonte da cidade de Alimentao- a estaohidreltrica e a barragem. Todas estas grandes reas so separadas umasdasoutras por zonasverdes.Pequenasreas sodesenvolvidospara outrosusos ao longo da margem do rio e no territrio

planalto.

A Cit Industrielle de Garnier nunca foi construda mas marcas da suaviso podem ser vistas em Lyon ( onde foi o arquiteto da cidade 1905-1919). O trabalho mais importante a emergir de sua Cit Industrielle foi ocomplexo de grandes currais, o estdio, o Hospital Grange Blanche e oprojeto habitacional conhecido como Les tats Unis.

A ligao mais importante de Garnier com planejadores posteriores definitivamente atravs de Le Corbusier. Le Corbusier foi o primeiroarquiteto bem conhecido por discutir o trabalho de Garnier e,

possivelmente, a razo pela qual Garnier tornou-se conhecido como umpioneiro da arquitectura moderna e planeamento urbano.

Planta da cidadeindustrial1Cidade Antiga2 Estao Central3Bairrosresidenciais4- Centro5Escolas primrias6Escolasprofissional7- Hospital8Estao9 Zona industrial10Estao

industrial11 Cemitrio12 Matadouro

Zona Industrial

Zona Residencial

Escola Profissional

Estao Central da

cidade industrial

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: CANGY, DINSHIDATA: 18 de Agosto de 2015


30/50

Referncias

FRAMPTON, Kenneth.Histria critica da arquitetura moderna. So

Paulo:Martins Fontes, 2003

WIEBENSON,Dora. Utopian Aspects of Tony Garnier's Cit Industrielle .Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 19, No. 1 (Mar.,

1960), pp. 16-24. URL: http://www.jstor.org/stable/987962

http://exhibits.slpl.org/steedman/data/Steedman240088583.asp#

http://utopies.skynetblogs.be/04-theories-transitoires/

http://tonygarnier.blogspot.com/2011/06/tony-garnier-e-seu-conceito-

sobre.html

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: CANGY, DINSHIDATA: 18 de Agosto de 2015
http://www.jstor.org/stable/987962http://exhibits.slpl.org/steedman/data/Steedman240088583.asphttp://exhibits.slpl.org/steedman/data/Steedman240088583.asphttp://tonygarnier.blogspot.com/2011/06/tony-garnier-e-seu-conceito-sobre.htmlhttp://tonygarnier.blogspot.com/2011/06/tony-garnier-e-seu-conceito-sobre.htmlhttp://tonygarnier.blogspot.com/2011/06/tony-garnier-e-seu-conceito-sobre.htmlhttp://tonygarnier.blogspot.com/2011/06/tony-garnier-e-seu-conceito-sobre.htmlhttp://exhibits.slpl.org/steedman/data/Steedman240088583.asphttp://exhibits.slpl.org/steedman/data/Steedman240088583.asphttp://www.jstor.org/stable/987962


31/50

LE CORBUSIER

1.

VERS

UNE ARCHI

TECTURE

1923)

Nascido na Sua, em La Chaux de Fond, Charles Edouard Jeanneret (1887-

1965) abandona por algum tempo a escola, a partir de 1908 trabalha no

estdio de Perrete depois com Behrens,e viajapela Europa e pelo Oriente.

Em 1919, com o pintor Ozenfant, funda um movimento purista e dirige a

revistaLEsprit Nouveau.

Opurismoestabelece, tal como o neoplasticismo, algumasregras formais,

uso das formas simples, a harmonia entre os processos da arte e os da

natureza que podem ser aplicadas indiferentemente na pintura, na

escultura e na arquitetura; mas diversamente das regras neoplsticas que

conduzem negao da autonomia das artes figurativas e sua absoro

sem resduos na arquitetura, as regras puristas constituem antes um

sistema a priori, como o projeto na cultura humanista, do qualdependem as

trs artes maiores.

Le Corbusier permanece fiel por toda a vida a esta norma e a esta pintura,

escultura e arquitetura.

Em 1922 associa-se ao primo Pierre Jeanneret e abre o famoso estdio da

rue de Svres; em 1923 recolhe suas meditaes tericas no pequeno

volumeVers une architecture, que logo consegue ampla difuso.

UNIVERSIDADE EDUARDO MONDLANEFACULDADE DE ARQUITECTURA E PLANEAMENTO FISICO TEORIA E METODOS DE ANALISE DE ARQUITECTURADOCENTE: ANSELMO CANIDISCENTES: FRANCISCO, MOISS & LUBUGA, REIDATA: 23/08/2015

Vers une arquitetura uma coleo de ensaios escritos por Le Corbusier(Charles-Edouard Jeanneret), defendendo e explorando o conceito de

arquitetura moderna. O livro teve um efeito duradouro sobre a profisso de

arquitetura, servindo como o manifesto para uma gerao de

arquitetos, um assunto de dio para os outros, e, sem dvida, uma pea

fundamental da teoria da arquitetura. O historiador da arquitetura Reyner

Banham afirmou certa vez que sua influncia foi, sem dvida "para alm de

qualquer outra obra arquitetnica publicado neste [20] do sculo at o

momento", [1] e que a influncia sem paralelo continuou,

ininterruptamente,para o sculo 21.

O livro polmico contm sete ensaios, todos, exceto um dos quais foram

publicados na revista L'Esprit Nouveau comeando em 1921. Cada ensaio

descarta as tendncias contemporneas de ecletismo e art deco,

substituindo-os com uma arquitectura que era para ser mais do que uma

estilstica experincia; em vez disso, uma arquitetura que seria

fundamentalmente mudar a forma como os seres humanos interagem com

os edifcios. Este novo modo de vida derivada de um novo esprito que

define a era industrial, exigindo um renascimento da arquitetura baseada

em funo e uma nova esttica baseada na forma pura.

A autoria do livro era complexa. Le Corbusier co-propriedade L'Esprit

Nouveau com o colega pintor Amde Ozenfant purista. Eles co-assinado

muitos dos ensaios originais como "Le Corbusier-Saugnier", e Ozenfant

tinha sido um amigo prximo de Corbusier. Ozenfant negou ter escrito o

livro, alegando que os ensaios foram baseados em conversas a dois tiveram

juntos sobre teorias escritas por Auguste Perret e Adolf Loos. Como o livro

tornou-se mais conhecida, sua luta se tornou mais aquecida. Ozenfant

comearam a reclamar no s mais crdito para a autoria, mas tambm

que Le Corbusier tinha propositadamente lhes excludo dedicando a edio

original de Ozenfant.

Esttica do Engenheiro - ArquiteturaLe Corbusier comea o livro com uma afirmao feroz: arquitetura

desconectadoe perdido no passado. Poroutro lado, diz ele,os engenheiros


32/50

comearam a abraar novas tecnologias e construir estruturas simples e

eficazes que servem o seu propsito e so honestos em construo. Para

arquitetos para recuperar a relevncia, eles devem abraar o novo ideal

artstico. Este elemento artstico-espiritual deriva de um novo modo de

vida, que se manifesta na arquitetura, que pode agitar uma mente tanto

racional e emocionalmente de uma forma que um edifcio simplesmente

bonita no pode.

Trs lembretes aos senhores arquitectos

Trs lembretes aos senhores arquitectos: volumes simples, superfcies

definidas mediante as linhas directrizes dos volumes, a planta como

principia gerador;

VolumeDizia Le Corbusier: - nossos olhos foram Feitos para nos permitir ver formas

em luz. As formas primrias so formas bonitas, porque elas podem serclaramente apreciadas. Arquitetos hoje j no atingem essas formas

simples. Trabalhando atravs de clculos, engenheiros empregam formas

geomtricas, satisfazendo nossos olhos por sua geometria e nossa

compreenso pelas suas matemticas; o trabalho destes est na linha

direta de boa arte.

SuperfcieA massa est envolto em sua superfcie, uma superfcie que dividida de

acordo com a direo e as linhas geradoras de massa; e isso d a massa a

sua individualidade. Arquitetos hoje tm medo de constituintes

geomtricas de superfcies. Os grandes problemas de construo moderna

devem ter uma soluo geomtrica. Forados a trabalhar de acordo com as

necessidades estritas de condies exatamente determinadas, os

engenheiros fazem uso de formulrio de gerao e elementos de forma a

definir. Eles criam fatos plasticamentelmpidos e mveis

PlanoO plano o princpio gerador. Sem plano, voc tem falta de ordem e

obstinao. O plano tem em si a essncia da sensao. Os grandes

problemas de amanh, ditados por necessidades coletivas, colocam a

questo de plano em uma nova forma. Exigncias da vida moderna,esperam por um novo tipo de plano, tanto para a casa assim como para a

cidade.

Silos e elevadores para trigo em Canad



33/50

Linhas ReguladorasLe Corbusier argumenta a partir de evidncia histrica de que boa

arquitetura do passado tem sido guiada pelo uso do que veio a ser

conhecido como "Linhas de regularizao". Estas linhas, a partir das reas

significativas dos principais volumes, poderiam ser usadas para racionalizar

a colocao de caractersticas em edifcios. Em cada caso, ele tenta mostrar

como as linhas de aumentar as propores finas e adicione um sentido

racional de coerncia aos edifcios.

Olhos que no vemA seo que provavelmente tem sido a mais influente, ela carrega o

argumento em execuo que o esprito da Idade da mquina j comeou a

produzir obras que incorporam seus princpios. Alm disso, estes tm vindo

a ser por causa de examinar adequadamente a necessidade e o

refinamento de solues para essas necessidades.

Navio cruzeiro

Usando a simplicidade formal nascida da necessidade de engenharia que

ele viu nos transatlnticos gigantescos do dia, Le Corbusier argumentou

que as pessoasmodernas,homens prticos da ao,tinha crescidocansado

das velhas estticas de luxo, e estavam preocupados com formas novas e

poderosas de beleza. A nova beleza apenas teve de ser desenvolvida apartir da construo honesta, repetindo sua advertncia de "Esttica do

Engenheiro, Arquitectura." Neste caso, a honestidade pode ser alcanada

atravs da construo de acordo com o propsito e empregando uma

arquitetura que celebra as realizaes de tecnologia. AviesNa segunda lio, a questo do mais pesado que voo se torna uma

ferramenta para mostrar que a arquitetura deve ser desenvolvida a partir

de necessidades que esto devidamente determinadas. Somente aps a

"questo" da necessidade devidamente proposta uma soluo adequada



34/50

pode ser feita. Por exemplo, a maioria das tentativas de imitar a natureza

para criar voo resultou em desastre, porque os seres humanos no

poderiam fazer o que pssaros e morcegos fazer. Em vez disso, argumenta

Corbusier, foi somente aps a compreenso da aeronutica e as

propriedades do elevador foi grosseiramente des

Documents

Teoria Da Arquitectura