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Mercado de artes global e desigualPor Ana Letiacutecia Fialho

Dizer que artistas brasileiros estatildeo cada vez mais valorizados nos circuitos internacionais natildeo reflete a realidade

Tecircm-se falado muito em internacionalizaccedilatildeo da arte brasileira em ldquoBrazil for exportrdquo em ldquoconquistardquo do mercado internacional pelos artistas brasileiros

1 Amigos perguntam-me a respeito da procedecircncia de rumores sobre a ldquoevasatildeordquo do que haacute de melhor na arte brasileira que estaria indo parar em coleccedilotildees no exterior

Muitos galeristas que tenho encontrado em feiras e outros eventos internacionais insistem sobre a crescente presenccedila dos artistas que eles representam no exterior Algumas galerias jaacute nascem priorizando a participaccedilatildeo em eventos internacionais Maria Baroacute soacutecia da Galeria Baroacute Cruz declarou que a prioridade da nova galeria eacute o circuito internacional (ldquoFolha de S Paulordquo 240504)

Cabe observar entretanto que a entrada no circuitos das feiras exige um forte investimento Somente o aluguel de um estande no Armory Show de Nova York em 2004 custava de entre US$ 7950 a 42000 Facilmente esses valores duplicam considerando-se o custo de transporte e o seguro das obras

O retorno financeiro para este tipo de investimento natildeo eacute imediato Fabio Cimino da Galeria Brito Cimino disse que levou mais de trecircs anos para comeccedilar a conquistar uma clientela em Basel a mais prestigiosa e internacional das feiras (entrevista em Satildeo Paulo fevereiro de 2003) Mais acessiacuteveis as feiras internacionais semi-profissionais atraem galerias menores poreacutem pouco podem oferecer em termos de visibilidade e de negoacutecios

No atual cenaacuterio de proliferaccedilatildeo de eventos e de circulaccedilatildeo intensa qual seria a real inserccedilatildeo da arte brasileira nos circuitos internacionais Esse foi o ponto de partida da minha tese de doutorado 2 Embora o tema tenha muitos aspectos interessantes como a inserccedilatildeo institucional dos artistas (participaccedilatildeo em exposiccedilotildees e coleccedilotildees de museus) o intercacircmbio institucional (entre museus curadores e teacutecnicos) a presenccedila brasileira na miacutedia e no mercado editorial (publicaccedilotildees sobre arte brasileira e de textos de especialistas brasileiros publicados no exterior) neste artigo darei especial atenccedilatildeo agrave questatildeo do mercado

Considerando as dificuldades na obtenccedilatildeo de dados confiaacuteveis sobre o mercado das artes -onde o sigilo faz parte das regras do jogo seja a fim de manter a ldquoaurardquo dos objetos e das reputaccedilotildees ou por razotildees de evasatildeo fiscal- limitar-me-ei a questionar a partir de resultados parciais de minha pesquisa de campo (entrevistas encontros anaacutelise de artigos cataacutelogos de

vendas visitas a feiras e galerias estudo de indicadores etc) algumas ideacuteias que tecircm sido repetidas por parte da miacutedia e agentes culturais no Brasil os quais no meu entender atribuem um valor excessivo ao que chamam de ldquomercado internacionalrdquo 3 e agraves vezes em razatildeo disso superdimensionam a presenccedila da arte brasileira no exterior

Gostaria de deixar claro no entanto que neste artigo natildeo faccedilo uma criacutetica ao processo de internacionalizaccedilatildeo dos sistemas das artes no Brasil -necessaacuterio e irreversiacutevel- mas uma criacutetica aos frequumlentes equiacutevocos na forma como a internacionalizaccedilatildeo da produccedilatildeo artiacutestica do Brasil tem sido promovida e avaliada

Muitos agentes se dispotildeem a pagar caro para participar de feiras e eventos internacionais e fazem concessotildees excessivas em relaccedilatildeo ao seu conteuacutedo e forma 4 O deslumbramento com o caraacuteter ldquointernacionalrdquo impede uma anaacutelise objetiva desses eventos Uma revisatildeo criacutetica dessas posturas se faz necessaacuteria a fim de evitar o risco da reproduccedilatildeo de estereoacutetipos importaccedilatildeoexportaccedilatildeo de projetos de pouca qualidade contrataccedilatildeo de ldquoexperts internacionaisrdquo pouco qualificados etc

Entendo que dois fatores principais favorecem a confusatildeo nas anaacutelises e estrateacutegias

O primeiro estaacute associado agrave aceleraccedilatildeo do processo de globalizaccedilatildeo que tem provocado efetivamente uma maior circulaccedilatildeo de pessoas mercadorias e informaccedilotildees e sobretudo uma alteraccedilatildeo nas formas de representaccedilatildeo social do espaccedilo internacional 5 Nesse contexto a diversificaccedilatildeo e a expansatildeo do mapa das artes (bienais feiras e outros eventos surgem a um ritmo impressionante e nos lugares mais diversos) podem dar a impressatildeo de que o Brasil natildeo soacute faz parte do circuito internacional como tambeacutem de que eacute nele que residem as melhores oportunidades quando natildeo a uacutenica alternativa

O segundo fator eacute a falta de informaccedilatildeo De forma geral pouco se sabe e muito se especula a respeito da inserccedilatildeo da arte brasileira nos circuitos internacionais A inexistecircncia de uma fonte centralizada de informaccedilotildees sobre a cotaccedilatildeo em termos econocircmicos e simboacutelicos da arte brasileira acaba gerando uma miriacuteade de informaccedilotildees fragmentadas facilmente manipulaacuteveis e que podem dar margem a erro

Ainda que natildeo exista um modelo ideal de avaliaccedilatildeo do valor de obras e da reputaccedilatildeo dos artistas 6 -afinal todos os indicadores existentes contecircm um certo grau de subjetividade e muitas limitaccedilotildees eles permitem verificar a evoluccedilatildeo das carreiras as tendecircncias esteacuteticas as oscilaccedilotildees de preccedilos a localizaccedilatildeo das obras etc

Tal eacute o caso de um banco de dados como Artprice (maior banco de dados existente sobre o mercado de arte internacional) de um indicador como o ldquoKunst Compassrdquo (publicado pela revista alematilde Capital traz a relaccedilatildeo dos 100 artistas contemporacircneos mais bem cotados no mercado internacional natildeo soacute em relaccedilatildeo agraves vendas mas em relaccedilatildeo agrave participaccedilatildeo em exposiccedilotildees

opiniatildeo de especialistas e nuacutemero de publicaccedilotildees) ou de uma publicaccedilatildeo como o ldquoTop 200rdquo da revista ldquoArtnewsrdquo (lista anual que indica os maiores colecionadores do ano e suas preferecircncias) Esse tipo de indicador tornou-se uma importante ferramenta para os agentes que operam no mercado internacional sejam eles artistas curadores marchands ou colecionadores

No Brasil tende-se a interpretar eventos isolados -uma criacutetica em favor de um artista numa revista internacional a participaccedilatildeo numa exposiccedilatildeo a venda (ou a aceitaccedilatildeo de uma doaccedilatildeo) de uma obra a um museu- como um fenocircmeno mais amplo que traduziria o reconhecimento da arte brasileira em niacutevel internacional e sua consequumlente inserccedilatildeo no ldquomercado internacionalrdquo

Na verdade as criacuteticas nem sempre satildeo positivas ou se tecircm a intenccedilatildeo de secirc-lo muitas vezes satildeo superficiais -elaboradas por criacuteticos que pouco ou nenhuma familiaridade tecircm com a historia da arte brasileira acabam forccedilando analogias entre o artista que analisam e artistas internacionais consagrados 7 as exposiccedilotildees nem sempre datildeo destaques aos artistas brasileiros e as obras adquiridas pelos museus internacionais vatildeo em muitas ocasiotildees diretamente para os seus deacutepositos

Os artistas brasileiros presentes no circuito internacional tecircm acesso limitado ao mercado internacional No entanto a simples passagem pelo espaccedilo internacional pode ser suficiente para inflacionar o seu valor no mercado nacional Um caso que me chamou bastante a atenccedilatildeo foi de um artista de razoaacutevel reputaccedilatildeo que estaria participando de uma importante exposiccedilatildeo em Nova York sobre a qual foi publicada uma mateacuteria de paacutegina e meia em jornal de grande circulaccedilatildeo de Satildeo Paulo Em Nova York na eacutepoca tentei localizar a galeria tarefa que resultou infrutiacutefera esta pertencia a um circuito tatildeo off que natildeo estava listada em nenhum anuaacuterio natildeo possuiacutea paacutegina na internet nem era conhecida no meio das galerias contemporacircneas

Isso tudo mostra que a inserccedilatildeo internacional da arte brasileira eacute em muitos aspectos ainda incipiente muito embora o imaginaacuterio construiacutedo em torno dela tenha impactos significativos e reais sobre a configuraccedilatildeo do sistema das artes no Brasil A validaccedilatildeo pelo espaccedilo internacional tem impacto importante sobre as carreiras dos artistas (e de outros profissionais) e sobre o valor das obras pertencer ao circuito internacional afeta tanto o capital simboacutelico 8 (a reputaccedilatildeo) quanto o capital econocircmico (valorizaccedilatildeo dos cachecircs inflaccedilatildeo dos preccedilos das obras no mercado interno) Mas de forma geral os efeitos soacute podem ser observados em niacutevel nacional

A afirmaccedilatildeo de que a arte brasileira estaacute cada vez mais valorizada nos circuitos internacionais natildeo reflete exatamente a realidade Esse tipo de afirmaccedilatildeo deve ser compreendido no contexto de estrateacutegias de distinccedilatildeo conceito de Pierre Bourdieu 9 que pode ser estendido a meu ver agraves estrateacutegias de marketing puacuteblico (poliacuteticas de afirmaccedilatildeo da cultura nacional) e privado (colecionadores e mecenas em busca de capital simboacutelico e econocircmico empresas em busca de reduccedilatildeo de custos de operaccedilotildees publicitaacuterias atraveacutes do mecenato agentes do mercado em busca de lucro)

Eventos comemorativos como a Mostra do Descobrimento e seus desdobramentos no plano internacional e sobretudo o Ano do Brasil na Franccedila que iniciou em marccedilo de 2005 satildeo eventos particularmente interessantes para esse tipo de anaacutelise e mereceriam uma avaliaccedilatildeo objetiva de seus custos e benefiacutecios para aleacutem dos discursos nacionalistas

Tais estrateacutegias de valorizaccedilatildeo do patrimocircnio nacional atraveacutes da circulaccedilatildeo internacional natildeo constituem uma novidade nem satildeo em si negativas podem eventualmente servir para estimular a auto-estima nacional e dinamizar o setor cultural

O problema surge quando o espaccedilo internacional passa a ser priorizado nas estrateacutegias de desenvolvimento das carreiras individuais dos estabelecimentos comerciais e de instituiccedilotildees puacuteblicas tomando como ponto de partida falsas premissas

1) O mercado internacional estaria mais democraacutetico

Se por um lado o processo de internacionalizaccedilatildeo representa uma boa oportunidade para os paiacuteses que ateacute recentemente ficaram agrave margem dos circuitos da arte contemporacircnea como o Brasil por outro esta passagem do local ao global natildeo eacute imediata e as condiccedilotildees de concorrecircncia satildeo extremamente desiguais Seria ingecircnuo pensar que noccedilotildees como centro e periferia tenham perdido a sua operacionalidade No mundo das artes a flexibilizaccedilatildeo das fronteiras e a expansatildeo dos seus limites natildeo eliminaram uma organizaccedilatildeo extremamente hieraacuterquica especialmente no que diz respeito ao mercado

A entidade miacutetica designada como ldquomercado internacional da arte contemporacircneardquo estaacute longe de ser internacional no sentido proacuteprio da palavra eacute na verdade monopoacutelio de um clube seleto de agentes que se encontram em aacutereas centrais do ponto de vista poliacutetico econocircmico e cultural Tanto os artistas quanto os colecionadores e galeristas que pertencem a este circuito -onde os lances miacutenimos ultrapassam US$ 100 mil- encontram-se no eixo Europa-Estados Unidos 10 Nesse contexto artistas de paiacuteses perifeacutericos como o Brasil satildeo assimilados na medida em que contribuem a uma revitalizaccedilatildeo controlada Evita-se assim o esgotamento da oferta sem contudo alterar a distribuiccedilatildeo dos melhores lugares As exceccedilotildees existem e servem para confirmar a regra

2) O Brasil estaria conquistando um lugar de destaque na arena internacional

O processo de globalizaccedilatildeo estaacute alterando o mapa das artes e isso significa uma diversificaccedilatildeo das representaccedilotildees nacionais e natildeo uma especial concessatildeo ao Brasil Aliaacutes a grande maioria dos agentes internacionais que conhece e trabalha com a produccedilatildeo brasileira afirma que ldquoo Brasil natildeo eacute mais o lugar mais ldquoquenterdquo como jaacute foi um dia 11rdquo Hoje a atenccedilatildeo volta-se para outros continentes em especial a Aacutesia Destaque para a China que eacute de longe o paiacutes que tem despertado o maior interesse no circuito da arte contemporacircnea internacional 12 Isso aponta para uma forte discrepacircncia

entre afirmaccedilotildees por parte dos agentes brasileiros e a opiniatildeo de galeristas e criacuteticos no circuito europeu e americano

Em relaccedilatildeo ao circuito institucional -exposiccedilotildees temporaacuterias organizadas pelos mais diversos museus e centros culturais no mundo todo- o Brasil tem obtido espaccedilo significativo embora isso possa ser dito tambeacutem sobre muitos outros paiacuteses perifeacutericos natildeo sendo uma exclusividade brasileira

No entanto a arte brasileira eacute praticamente invisiacutevel no mercado Haacute uma meacutedia de 20 artistas brasileiros representados em galerias europeacuteias e americanas (se considerarmos galerias consolidadas comerciais com mais de cinco anos de atuaccedilatildeo boa localizaccedilatildeo etc) e muitos satildeo representados mas natildeo vendem 13 um nuacutemero ainda menor frequumlenta os leilotildees nos quais 70 das obras vendidas ficam dentro da meacutedia ou abaixo dos preccedilos de avaliaccedilatildeo (dados coletados a partir de 1999) A arte brasileira natildeo se destaca em nenhum dos diversos indicadores internacionais existentes (Artprice Kunst Compass Top 200) 14 Poucos artistas aparecem vez ou outra nas revistas especializadas e rariacutessimos satildeo os artistas que fazem objeto de publicaccedilotildees

Isso estaacute muito muito longe de fazer jus agrave vitalidade da produccedilatildeo brasileira considerado o circuito nacional

3) As fronteiras nacionais estariam desaparecendo

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[XBIO]--gt1 - Para citar apenas alguns exemplos o livro ldquoArte internacional brasileirardquo de Tadeu Chiarelli (Lemos Editorial Satildeo Paulo 1999) os artigos ldquoPassaporte visadordquo e ldquoAs rotas da arte contemporacircneardquo (Revista ldquoBravordquo ediccedilatildeo de setembro de 1999) ldquoObra de Ernesto Neto faz passeio pelo mundordquo (ldquoJornal da Tarderdquo SP 16012000) ldquoBrasileiros no exteriorrdquo (ldquoFolha de S Paulordquo 10021999)

2 - ldquoA inserccedilatildeo da arte brasileira nos circuitos internacionaisrdquo eacute o tiacutetulo provisoacuterio de minha tese de doutoramento desenvolvida na Eacutecole des Hautes Eacutetudes en Sciences Sociales em Paris entre 2000 e 2004 com defesa prevista para o primeiro semestre de 2005

3 - O mercado internacional exerce especial fascinaccedilatildeo e acaba por influenciar de forma excessiva os setores produtivos de paiacuteses menos desenvolvidos como o Brasil que sofrem de uma vulnerabilidade econocircmica e cultural (tendecircncia ao mimetismo) Por analogia penso aqui na produccedilatildeo de gratildeos que embora longe de esgotar as potencialidades do mercado interno tem adotado o modelo do agronegoacutecio voltado agrave exportaccedilatildeo

4 - Faccedilo uma anaacutelise mais detalhada da questatildeo no artigo ldquoLes expositions internationales drsquoart breacutesilien discours enjeux pratiquesrdquo apresentado no Primeiro Encontro de Cultura no Brasil Embaixada do Brasil na Franccedila fevereiro de 2004

5 - Jacques Leenhardt considera a globalizaccedilatildeo um processo que constroacutei e desconstroacutei as relaccedilotildees culturais no mundo Eacute tambeacutem um imaginaacuterio que se constroacutei pelo discurso um processo no qual a obra e o artista se posicionam Fazer parte da globalizaccedilatildeo eacute tambeacutem construir um sistema imaginaacuterio revisar os quadros os enunciados da histoacuteria da arte (seu lugar e sua legitimidade) Essas questotildees foram debatidas no seminaacuterio Mondialisation des Arts em Paris no qual apresentamos conjuntamente ldquoLrsquoart breacutesilien dans la mondialisationrdquo em fevereiro de 2004

6 - Sobre a questatildeo ver o excelente artigo de Annie Verger laquo Le champ des avant-gardes raquo laquoActes de la Recherche en sciences sociales raquo nordm 98 p 105-120

7 - Sobre a recepccedilatildeo da arte brasileira pela criacutetica internacional ver Ana Letiacutecia Fialho ldquoArtistes breacutesiliens dans les hauts lieux de lart contemporain la preuve de la globalisation ou fait dexception confirmant lexclusion rdquo paper apresentado no seminaacuterio internacional New Trends in the Sociology of the Arts Paris abril de 2004

8 - Sobre a noccedilatildeo de capital cultural ver Pierre Bourdieu ldquoA economia das trocas simboacutelicasrdquo (Editora Perspectiva 1974)

9 - Bourdieu Pierre laquo La distinction Critique social du jugement raquo ( Minuit 1979)

10 - Sobre a hierarquia que organiza este mercado ver os trabalhos de Alain Quemin especialmente laquo Le rocircle des pays prescripteurs et le marcheacute de lrsquoart contemporain raquo (Editions Jacqueline ChambonArtprice Nicircmes 2001) Segundo ele o mercado internacional eacute liderado pelos Estados Unidos Alemanha Inglaterra Suiacuteccedila Franccedila e Itaacutelia Os americanos tecircm 342 do total do mercado a Alemanha 299 a Gratilde-Bretanha 75 a Franccedila 43 a Itaacutelia 36 Em 2000 os dez primeiros colocados em notariedadade segundo o indicador da revista francesa ldquoCapitalrdquo eram os artistas Sigmar Polke (Alemanha) Gerhard Richter (Alemanha) Bruce Nauman (Estados Unidos) Rosemarie Trockel (Alemanha) Pipilotti Rist (Suiacuteccedila) Cindy Sherman (Estados Unidos) Georg Baselitz (Alemanha) Louise Bourgeois (Estados Unidos) Guumlnther Foumlrg (Alemanha) e Christian Boltanski (Franccedila)

11 - Entrevista com Mary Sabatino em agosto de 2002 diretora da Lelong Galery em Nova York que representa Cildo Meireles e Walteacutercio Caldas Mary Sabatino foi uma das responsaacuteveis pelo evento Brazil in New York realizado em diversas galerias no veratildeo de 1995 e que teve por consequumlecircncia a integraccedilatildeo de um bom time de artistas brasileiras no mercado americano

12 - Em uma entrevista realizada em julho de 2002 Richard Vine editor da revista ldquoArt in Americardquo apontou a China como o paiacutes do momento em termos de arte contemporacircnea Disse ainda que os Estados Unidos estavam surpreendentemente atrasados em relaccedilatildeo agrave Franccedila no que diz respeito ao reconhecimento do interesse da produccedilatildeo chinesa tendecircncia que ele se mostrou empenhado em reverter De fato uma anaacutelise das compras efetuadas pelo Museu Nacional da Arte Moderna Georges Pompidou indica um crescimento nas aquisiccedilotildees de obras de artistas chineses a partir do iniacutecio dos anos 90 (Fonte Videomuseum banco de dados sobre as coleccedilotildees dos museus franceses 2004) Jaacute ldquoArt in Americardquo tem publicado regularmente grandes mateacuterias a respeito natildeo soacute da produccedilatildeo mas da cena artiacutestica chinesa Ver em especial a ediccedilatildeo de ldquoArt in Americardquo de julhoagosto 2004 Consequumlentemente mais e mais artistas tecircm sido integrados nos circuitos de exposiccedilatildeo e galerias em Nova York O tema vale um artigo

13 - Resultado de 18 entrevistas realizadas em Paris Londres e Nova York com galeristas que trabalham com artistas brasileiros apontados como internacionais por agentes culturais no Brasil

14 - Esses aspectos da inserccedilatildeo da arte brasileira satildeo analisados em detalhe na minha tese de doutorado conforme jaacute referido natildeo havendo espaccedilo neste artigo para desenvolvecirc-los

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Outro erro recorrente eacute imaginar que criteacuterios como nacionalidade e local de residecircncia tenham perdido a validade na classificaccedilatildeo dos valores artiacutesticos Cabe lembrar que eacute difiacutecil escapar -mesmo em tempos de globalizaccedilatildeo- de determinantes geopoliacuteticas e mesmo de um certo nacionalismo Aliaacutes o nacionalismo eacute ateacute hoje um fator importante para se compreender o funcionamento (e o sucesso) do sistema das artes em paiacuteses que se destacam na cena internacional como Inglaterra e Estados Unidos

Os grandes colecionadores britacircnicos puacuteblicos e privados preferem o que se tem designado como ldquoartistas britacircnicos contemporacircneosrdquo Coleccedilotildees como a da empresa Saatchi amp Saatchi tecircm tido um papel importante na divulgaccedilatildeo e na consequumlente valorizaccedilatildeo econocircmica desses artistas

Um relatoacuterio da Sothebyrsquos de 2000 indica que os colecionadores americanos compram antes de tudo arte americana Como satildeo grandes consumidores acabam comprando tambeacutem arte de outras regiotildees Ao contraacuterio do que se diz normalmente haacute tambeacutem poliacuteticas puacuteblicas de incentivo agrave produccedilatildeo nacional (e ao uso da cultura como arma diplomaacutetica) Isso natildeo vem de hoje O expressionismo abstrato natildeo seria o que eacute hoje na histoacuteria da arte se natildeo fosse a poliacutetica cultural do governo americano e o engajamento nacionalista de criacuteticos como Clement Greenberg

A afinidade cultural tambeacutem determina a preferecircncia de colecionadores por artistas de um lugar ou de outro Denis Gardarin da galeria Brent Sikkema que representa Vik Muniz em Nova York comentou que os clientes

americanos se interessam especialmente pelas obras que fazem referecircncia ao seu sistema de valores ldquoO trabalho de Vik sobre personalidades brasileiras natildeo teria uma entrada faacutecil aquirdquo (entrevista realizada em agosto de 2002)

Ainda hoje quem mais compra arte brasileira eacute brasileiro quem mais compra arte mexicana eacute mexicano quem mais compra arte americana eacute americano e assim por diante

Parece loacutegico mas isso eacute frequumlentemente negado por quem aspira entrar no circuito da arte contemporacircnea ldquointernacionalrdquo 1 No Brasil muitos agentes recusam firmemente qualquer referecircncia agrave ldquoarte brasileirardquo ou mesmo agrave ldquoarte do Brasilrdquo Quanto aos artistas alguns tendem a negar toda e qualquer referecircncia agrave nacionalidade vista como obstaacuteculo agrave internacionalizaccedilatildeo outros abrem matildeo da superutilizaccedilatildeo de elementos identitaacuterios tangenciando por vezes a caricatura ou o exotismo Essas duas estrateacutegias simplificadas aqui podem ser utilizadas em graus diversos e por vezes pelo mesmo artista dependendo do contexto

Para finalizar analisarei os resultados do leilatildeo de arte latino-americana realizado pela Christiersquos no mecircs de junho de 2004 em Paris Esse exemplo recente serve para ilustrar algumas das ideacuteias que desenvolvi ao longo do texto cujo objetivo eacute provocar o debate e natildeo propor respostas definitivas sobre o espinhoso tema do mercado das artes

Haacute mais de 20 anos Sothebyrsquos e Christiersquos realizam duas vezes ao ano em Nova York leilotildees especializados de arte latino-americana Quem jaacute frequumlentou estes leilotildees sabe que uma parte importante dos clientes viajam da Ameacuterica Latina a Nova York para a ocasiatildeo Outros tantos satildeo latino-americanos residentes nos Estados Unidos e colecionadores americanos interessados na Ameacuterica Latina Uma parcela menor eacute representada por europeus e asiaacuteticos que haacute algum tempo resolveram investir num filatildeo que ainda tem muita margem para valorizaccedilatildeo

Se tradicionalmente os leilotildees de arte latino-americana se realizam em Nova York qual seria entatildeo o interesse de se realizar uma venda em Paris

Ana Sokoloff diretora do Departamento de arte latino-americanda da Christiersquos explicou que a decisatildeo de realizar um leilatildeo em Paris se deveu agrave vontade de familiarizar o puacuteblico europeu com a arte latino-americana facilitar as relaccedilotildees com os poucos colecionadores existentes e conquistar novos clientes 2

Um outro agente da casa de leilotildees declarou em off que a verdadeira razatildeo da realizaccedilatildeo do leilatildeo em Paris foi um calendaacuterio sobrecarregado na sede nova-iorquina (onde se realizam as vendas mais importantes) ldquoUma vez que nos leilotildees de arte latino-americana os clientes mais importantes satildeo latino-americanos que viajam especialmente para a ocasiatildeo o local da sua realizaccedilatildeo natildeo tem assim tanta importacircnciardquo

Embora o leilatildeo da Christiersquos tenha apresentado como de praxe importantes obras modernistas (apresentadas de forma a enfatizar os laccedilos com o modernismo europeu 3) a representaccedilatildeo brasileira mais significativa era contemporacircnea Ao todo 12 artistas e 17 obras de um total de 100 artistas latino-americanos Ciacutecero Dias Flaacutevio de Carvalho Di Cavalcanti Valeska Soares Seacutergio Camargo Jac Leirner Mira Schendel Vik Muniz Miguel Rio Branco Rosacircngela Rennoacute Edgar de Souza e Ernesto Neto

Somente um artista brasileiro -Miguel Rio Branco- foi adquirido por um colecionador europeu todos os demais compradores eram brasileiros Segundo a Christieacutes Beatriz Milhazes tambeacutem havia despertado interesse de compradores europeus mas sua obra foi retirada do leilatildeo depois do cataacutelogo ser impresso Jean Boghici abocanhou boa parte das obras (Cicero Dias Flavio de Carvalho Mira Schendel Di Cavalcanti)

Esses resultados indicam de forma clara que o ldquomercado internacionalrdquo natildeo eacute uno mas segmentado e que os colecionares natildeo satildeo ldquointernacionaisrdquo pelo contraacuterio estatildeo sujeitos ao contexto localregional

O preccedilo alcanccedilado pelas 17 obras leiloadas natildeo permite uma avaliaccedilatildeo otimista do mercado para os artistas brasileiros seis obras foram vendidas acima do preccedilo de avaliaccedilatildeo sete ficaram abaixo e as demais ficaram na meacutedia Essa variaccedilatildeo se repete em muitos outros leilotildees que jaacute tive a oportunidade de acompanhar Isso faz dos leilotildees uma boa oportunidade de investimento Os marchands compram obras abaixo do valor de mercado para depois revender com uma boa margem de lucro Uma ocasiatildeo uma semana apoacutes os leilotildees da Christiersquos encontrei numa galeria em Nova York a mesma obra de Mira Schendel leiloada em Paris por um preccedilo trecircs vezes maior Vi isso acontecer muitas outras vezes Certamente o mesmo pode valer para obras revendidas no Brasil

Para a Christiersquos os resultados de Paris de forma geral foram positivos mas eacute pouco provaacutevel que a empresa mantenha um calendaacuterio europeu 4

Ainda que se considerem os leilotildees um mundo agrave parte e pouco representativo do funcionamento do mercado de arte -que eacute muito mais difuso e dinacircmico nas galerias e feiras- eles oferecem algumas vantagens para nossa anaacutelise os preccedilos satildeo divulgados agrave luz do dia os lances podem ser acompanhados ao vivo os resultados puacuteblicos e com sorte os compradores identificados Segundo estimativas os leilotildees representariam menos de 10 dos negoacutecios realizados Mas se natildeo se pode dizer que os resultados dos leilotildees se reproduzem da mesma forma nas feiras e galerias tampouco se pode imaginar que eles satildeo diametralmente opostos

Com esse exemplo natildeo quero dizer que os agentes do mundo das artes no Brasil devam abandonar toda e qualquer estrateacutegia de inserccedilatildeo no mercado internacional Mas penso que eacute necessaacuterio um pouco mais de cautela nas apostas

Existem circuitos alternativos fatias de mercado que natildeo movimentam somas extraordinaacuterias mas que possuem uma grande vitalidade e que satildeo

uma opccedilatildeo muito mais factiacutevel para artistas e galeristas brasileiros Mais interessante talvez fosse considerar as oportunidades oferecidas por esses circuitos pelos mercados reais (locais nacionais regionais) que possuem um potencial extremamente favoraacutevel para a arte brasileira Os galeristas brasileiros que tecircm participado da nova Miami Basel destacam os colecionadores latino-americanos como os melhores compradores 5

Por fim dever-se-ia considerar a criaccedilatildeo de um banco de dados sobre a arte brasileira contemporacircnea que disponibilize informaccedilotildees natildeo soacute sobre a cotaccedilatildeo dos artistas no mercado mas tambeacutem sobre a participaccedilatildeo em exposiccedilotildees referecircncias em publicaccedilotildees e na miacutedia entrada em coleccedilotildees puacuteblicas e privadas no Brasil e no exterior Tal projeto poderia ser o ponto de partida para a construccedilatildeo de uma histoacuteria internacional da arte brasileira

6 ferramenta importante para a consolidaccedilatildeo do sistema das artes no Brasil e para o reconhecimento sem concessotildees da sua produccedilatildeo no acircmbito internacional

Ana Letiacutecia FialhoEacute critica independente pesquisadora especialista em inserccedilatildeo da arte brasileira e latino-americana nos circuitos internacionais doutoranda na Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales em Paris (Bolsa Capes)

1 - Sobre os requisitos fundamentais da arte contemporacircnea entre eles o seu caraacuteter intrinsicamente internacional (em oposiccedilatildeo ao nacional) ver o livro de Anne Coquelin ldquoLrsquoart contemporainrdquo ( PUF Paris 1996)

2 - Entrevista na Christiersquos Paris dia 3 de junho de 2004

3 - Sobre a assimilaccedilatildeo da arte brasielira agrave produccedilatildeo americana e europeacuteia ver Ana Letiacutecia Fialho ldquoIdentity and territorial representation in contemporary art institutions the gap between discourse and practicesrdquo apresentado na New York University em abril de 2004 e publicado no ldquoResearch abstracts 2004rdquo Centre for Brazilian Studies Universidade de Oxford

4 - Entrevista com Alfredo Molina Christiersquos julho de 2004

5 - Ver entrevista com galeristas divulgada no site Mapa das Artes (wwwmapadasartescombr)

6 - Uma estrateacutegia visando o reconhecimento internacional da arte latino-americana tem sido desenvolvida por Patricia Cisneros com auxiacutelio de curadores como Paulo Herkenhoff e Luiz Perez-Oramas Cisneros tem financiado entre muitos projetos dedicados agrave valorizaccedilatildeo da arte latino-americana uma seacuterie de publicaccedilotildees pela editora do MoMA