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Editorial

La primavera ya está aquí y empieza el calor, el sol… y yo espero que pase pronto,que llegue el otoño, el frío… Qué le vamos a hacer…

Menos mal que Ultratumba viene cargada de contenidos oscuros y eso alivia de al-guna forma tanta luz. Lo más destacado, por supuesto, la portada con Vale Paralelo, quetambién ilustra el segundo álbum de Gruppo Paralelo. Todos teníamos ganas de que sa-liera este trabajo a la luz y especialmente yo, por haber sido el responsable de las foto-grafías tanto de la cubierta como del interior. No solo eso, sino que el contenido de estenuevo cd es de calidad. Composiciones más maduras y un sonido que ha mejoradomucho desde su primer álbum. Ultratumba se siente orgullosa de Gruppo Paralelo y yotambién. Por eso esta portada del número de marzo es muy merecida.

La presencia de Vale Paralelo no se queda solo ahí, sino que las páginas de estenúmero vuelven a tenerla en el reportaje/entrevista a Sagrada Familia, grupo en el queella estuvo hasta hace unos meses. Dieron un concierto en la Wurlitzer, donde Vale sesubió al escenario, y esa fue una buena ocasión para entrevistar a un mito viviente, Monje.

Sí, empieza a hacer calor, pero menos mal que aquí está Vale Paralelo, la italianaque nos hace olvidarnos de que el invierno está cada vez más lejos… O más cerca…

Como siempre, gracias a todos por seguir ahí.Javier Herce@javierherce

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ÍNDICE

Club de lectura –pag.4

Libros – pag.8

Entrevista – Juan Luis Marín –

pag.12

Premios Ultratumba –pag.20

Entrevista – Gruppo Paralelo –

pag.40

Cine – The Devil Inside –

pag.50

Relato – Pepe Moya –

pag.56

Música – Comunión y

Liberación – pag.62

Fotografía – Antonio Pedraxas –

pag.64

Entrevista – Sagrada Familia –

pag.68

Música – October People –

pag.78

Serie – Guillermo Gala Arias

– pag.84

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Nº 35

Marzo de 2015

Director y editor:

Javier Herce

Colaboradores:

Wiccans

NaT

Magda Robles

Tony Jiménez

Guillermo Gala Arias

Antonio Pedraxas

La dirección de esta

revista no se hace

responsable de las

opiniones de sus

colaboradores ni de

los textos y fotos

que ellos han

aportado.

Todos los derechos

de los textos y

fotografías que

aparecen en estas

revistas pertenecen

exclusivamente a sus

autores.

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1! &))'2))!21" #$)) !"#$" %&$Para este número, el Club De Lectura Ultratumba ha podido comentar dos novelas, Influencia,

de Ramsey Campbel, y La Mandrágora, de Hanns Heinz Ewers. Como podéis comprobar a conti-nuación, las dos han despertado diferentes comentarios en los miembros del club, así que juzgadvosotros mismos. Si queréis pertenecer al Club De Lectura Ultratumba, enviad un mail a:revistaultratumba@gmail.com

34567(40-+#+89(:)1+8;<(66

“Bueno, pues vamos a

hacer un poco de abogado del

diablo. Aunque tengo la impre-

sión de que no es su mejor

libro, debo decir que la narrativa

de Campbell me ha conseguido

fascinar, tanto por el estilo como

por el contenido. Consigue

crear una atmósfera claustrofó-

bica y opresiva a través de ele-

mentos cotidianos a los que

llena de contenido y valor terro-

rífco, sobre todo cuando se

trata del uso psicológico de la

oscuridad o la disposición de

los elementos espaciales (la

casa de Queenie, el errar casi

astral de Rowan perdida en el

agresivo paisaje de Gales). Es

muy minucioso y exhaustivo a

la hora de describir la psicología

de los personajes, lo que a mu-

chos lectores puede enervar, lo

reconozco, pero consigue cons-

truir entes sólidos con comple-

jas inclinaciones. Es un maestro

del malestar, de la angustia,

que en el caso de "Influencia"

se vehicula a través del perso-

naje fantasmagórico de Quee-

nie, que para mí en realidad es

más la personificación de los

miedos y la jerarquía de una fa-

milia y, por extensión, de la so-

ciedad, de las relaciones

humanas. La muerte y el vacío

son también omnipresentes,

sobre todo en la figura infantil

de Rowan, que por su edad nos

transmite una terrible invulnera-

bilidad e indefensión. También

aparece aquí el tema de la iden-

tidad, que a los ojos de Camp-

bell se nos muestra frágil e

intercambiable. En fin, son nu-

merosas las capas temáticas

que subyacen en la trama apa-

rentemente sencilla de la no-

vela. Esto es terror, pero terror

genuinamente existencial”.

“Creo que he leído otro

libro. A mí la prosa no me ha pa-

recido para nada profunda y me

he perdido totalmente en sus

cambios de personaje. ¿Igual

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puede ser la traducción?”

“No sé, pero la verdad es

que tiene momentos realmente

poéticos en los símiles que

hace. Luego el contenido viene

más por las situaciones que

elige. Pero es mi opinión perso-

nal, lo que a mí me ha transmi-

tido. A otros les puede parecer

pomposa o rebuscada esa

forma, pero es que los gustos

son así, no hay reglas”.

“A mí me llegan hasta los

olores las texturas”.

“Hay algún fragmento

que sí llega, como tú dices,

pero son poquitos, ya mí la len-

titud de la trama me ha ma-

tado”.

“Podría ser más rápido,

ahí no te lo discuto, pero a mí la

atmósfera que consigue me

logra atrapar. Me parece muy

real. Igual es que a mí me va

este tipo de literatura. Lo he dis-

frutado de veras, no es coña.

Aquí no hay vampiros ni demo-

nios ni monstruos para crear te-

rror. Cuentan más las sensa-

ciones y las obsesiones; eso

me ha encantado. ¿No os ha

transmitido nada? ¿Ninguna

idea?

“A mí nada de nada. La

prosa me resultaba sosa y te-

diosa. Ya he dicho arriba que el

cambio de personajes me hacía

perder el hilo, demasiado

abrupto para mi gusto. Y la his-

toria muy muy lenta”.

“Tenía yo alguna expec-

tativa con el libro, dejándome

"influenciar" por vosotros y... me

he pasado la mitad del libro es-

perando que pasara algo y la

otra mitad viendo que lo que pa-

saba no era ni creíble. Vamos

que la segunda parte, a partir

del cementerio, me ha parecido

tediosa, aburrida y desespe-

rante (que ganas de acabarlo

tenía). Influencia he visto poca,

solo he visto a una anciana que

metía miedo a unas niñas pe-

queñas. ¿Quien no ha sentido

miedo alguna vez de pequeña

de esa vecina que parecía una

bruja?

Queenie puede tener ese poder

sobre las niñas, pero sobre

Rowan, a la que apenas co-

noce... ¿Qué pactos ha hecho

para poder poseer a una niña

con un simple mechón de pelo?

Le veo muchas lagunas al libro,

muchas cosas inconclusas,

como si se hubiera aburrido de

escribir y lo hubiera acabado sin

ningún interés. En fin, que es-

pero no propongáis nada de

este autor nuevamente”.

“A mí me ha parecido

una historia con pinceladas in-

tersantes, escrita en una prosa

que, salvo algunas atmosferas

y decripciones, pierde al lector.

Es como si a ratos estuviera

inspirado, a ratos aburrido y dis-

perso mientras escribía, y en

otras ocasiones es como si hu-

biera hecho corte y pega, hacía

adelante y atrás sin hilvanar

bien la historia. De haí que pa-

rece que tenga lagunas. Sigo

pensando que quizás el traduc-

tor tampoco ha ayudado. A

veces parece que esta sintacti-

camente bien escrito, pero son

frases como sin vida y eso abu-

rre. El caso es que yo lo acabe

porque había algo en la historia,

aunque previsible, que me gus-

taba”.

“Es cierto que hay tra-

ducciones que matan a los li-

bros. La que he leído la verdad

que parecía bastante cohe-

rente, pero no sé hasta qué

punto eso ha influído en mi

apreciación de la historia. De

todas formas, como siempre

decimos, lo del gusto es muy

subjetivo. Hay ciertos estilos y

ritmos de escribir que no llegan

a determinada gente o no les

sugieren nada, igual que los

contenidos, mientras que otros

se identifican más con ciertas

formas de narrar”.

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“La historia en resumen

me ha gustado. Tiene momen-

tos poéticos, eróticos y deca-

dentes que me recuerdan a los

escritores del simbolismo como

Villiers de L'isle-Adam, por

ejemplo. Eso sí, no tiene nada

de terror. Es más una historia

de amor e intrigas protagoni-

zada por una mujer fatal con un

supuesto pasado sobrenatural.

En su época escandalizó por

las descripciones eróticas mal-

sanas, pero estamos en otros

tiempos y nos hemos acons-

tumbrado a las emociones fuer-

tes”.

“A mí me gusto mucho y

pese a que las primeras pagi-

nas se me hicieron un poco pe-

sadas (venía de una lectura

completamente diferente). En-

seguida me enganché y la lec-

tura apenas me duró dos días.

Estoy bastante de acuerdo con,

menos en lo de las descripcio-

nes eróticas, ya que a mí me si-

guen pareciendo más trucule-

ntas, enfermizas y provocado-

ras las descripciones de escri-

tores como el mencionado, que

no las que realizan escritores

más actuales, aunque bien es

cierto que nosotros estamos

mucho más acostumbrados a

dichas emociones que no el lec-

tor de siglos pasados. Resu-

miendo, a mí me ha parecido un

muy buen clasico digno ser

exumado. Me he quedado con

muchas ganas de ver las adap-

taciones que realizaron, por lo

visto, varios directores expre-

sionistas”.

“A mí me ha costado

leerlo y meterme en la historia.

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Incluso me perdía entre tanto

personaje”.

“Coincido en que se pa-

rece mucho a Villiers y su "Eva

futura". Son dos libros alternati-

vos al mito de Frankenstein que

tienen mucho contenido simbó-

lico, muy propio de la época.

Aquí muy centrado en los mitos

de la vampiresa o de Lilith.

Aparte de eso hace una pintura

muy interesante de los persona-

jes cínicos y perversos, sobre

todo de Braun y su tío. A veces

esperpéntica, algo común al

arte alemán de entreguerras,

sobre todo si pensamos en el

expresionismo como movi-

miento multidisciplinary, pero

tiene graves problemas de

ritmo, sobre todo porque las tra-

mas sobre Alraune son dema-

siado reiterativas en todo el

cuerpo de la novela. Probable-

mente lo mejor sea la deca-

dente atmósfera de la parte

final, una historia de amor entre

bucólica y enfermiza”.

“Yo tengo que decir que

este libro se me ha atragantado

mucho, muchísimo. Estaba en-

tusiasmado con leer una novela

ambientada a principios del

siglo IXX, pero una vez lo em-

pecé, la verdad es que no me

enganchó. Se enrolla mucho

con temas que no tienen que

ver con la historia y le cuesta

mucho arrancar. Demasiado

para mí”.

“Soy otra a la que el libro

se le ha atragantado desde la

primera hoja, y mira que lo he

intentado, pero nada, no ha ha-

bido manera. Y eso que la his-

toria prometía”.

“Pues a mi me ha gus-

tado el ambiente y las descrip-

ciones de los personajes.

Reconozco que la prosa resulta

antigua y algo cargante, porque

divaga, pero me ha resultado

distinta y en general me gustó.

Tampoco creo que sea de los libros que recuerde. A por el si-

guiente”.

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Todos los años salenuna cantidad de antologías deterror que podría decirse que esmayor en número que las nove-las del género que se publican.Hay tantas, que a veces uno nose entera de muchas de las quesalen.

De entre todas esas an-tologías siempre hay algunaque llama la atención más queotras y en este caso a mí mellamó Vampiralia. Puede queporque trate el mito del vampiroo porque algo me dijo que esteproyecto podia ser interesante.El caso es que no solo ha lla-mado mi atención, sino que a lavista de los resultados de losPremios Ultratumba de esteaño, donde ha ganado con mu-chísima diferencia en votos elgalardón a la Mejor AntologíaDel Año, parece que también hacalado en la gente. Por algosera.

Podemos encontrar unabuena treintena de relatos, obrade otros tantos autores, algunosde ellos conocidos para los lec-tores de Ultratumba, como sonTony Jiménez (encargado delprólogo) o Rubén Giráldez.

Para que os hagáis unaidea de lo que podráis encon-trar en Vampiralia, os dejo la re-seña oficial del libro:

Antología de Relatos deVampiros: Una extraordinariacolección de relatos sobretodas las clases posibles devampiros. Autores consagradosaún sin saciar de sangre y otros

que empiezan a hincar los dientes en el cuello de la literatura seunen para hacer realidad un interesante proyecto: el relato quedescubre tantas clases distintas de nosferatus como escritoreshan participado en ella.

Coordinada por Montiel de Arnáiz y Daniel Lanza. Portada: Jandro Revert.

Maquetación: Aniel Dominic.Prólogo de Tony Jiménez.

Autores integrantes:- So Blonde

- Montiel de Arnáiz- David Hernández Ortega

- Bea Magaña- Rafael Marín

- Luis Guillermo del Corral- Eduardo Formanti

- Rain Cross- Aniel Dominic

- Nieves Delgado- Roberto García Cela

- Sergio Fernández- Alicia Pérez Gil

- Antonio González Mesa- Belén Peralta

- David Cantos Galán- Rubén Giraldez

- Yolanda García Ares- Fran Chaparro

- Alejandro Morales Mariaca- Korvec

- Jesús López Chaparro- Francisco José Palacios Gómez

- J. Javier Arnau- Esteban Di Lorenzo

- José Reyero- Rafael Sadoc

- Israel Santamaría- Javier Fornell

- Guadalupe Eichelbaum

Aquí podéis conseguirla:lektu.com/l/vampiralia/vampiralia-antologia-de-relatos-de-vampiros/964

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El año pasado, al cele-brarse los Primeros Premiso Ul-tratumba, Juan Luis Marín salióganador del premio al Libro delAño por su novela “Almas gri-ses”, una historia publicada porla prestigiosa editorial La Facto-ría De Ideas. Ahora vuelve a pu-blicar con ellos su nueva obra,“Maldita Nostalgia”, con la queUltratumba ha organizado, de lamano de La Factoría De Ideas,un concurso para que consigáisvarios ejemplares. Tenéis la in-formación en el Facebook denuestra revista.

Con motivo de esta pu-blicación, vuelvo a charlar unrato con Juan Luis Marín, un es-critor que sé que gusta a loslectores de Ultratumba y al quele deseo mucha suerte en lospróximos Premios, porque “Mal-dita nostalgia” Tiene muchasposibilidades de estar presenteen ellos.

JAVIER HERCE: ¿Qué

supuso para ti ser el año pa-

sado el ganador del Premio

Ultratumba al libro del año

con tu novela “Almas gri-

ses”?

JUAN LUIS MARÍN: Unsorpresón. La guinda del pastel.Y la excusa perfecta para to-marme un par de cañas y cele-brarlo. Porque fue una recom-

pensa más que se sumaba a laprimera y más importante: cum-plir un sueño y publicar “Almasgrises”. Formar parte de la fami-lia Ultratumba, que más genteconociera la novela y pudierainteresarse por ella es un privi-legio. Porque lo sigue siendo.Como que tantos lectores la vo-taran. A fin de cuentas esa es lamayor aspiración cuando escri-bes: llegar a la gente.

JH: Aquella “Almas gri-

ses” fue muy bien recibida

por los lectores de Ultra-

tumba. Ahora publicas “Mal-

dita nostalgia”, también con

La Factoría De Ideas. ¿Qué

esperas de esta nueva no-

vela?

JLM: Que estremezca.Acojone. Y dé que pensar. Esuna novela negra, negrísima,que bucea en los bajos fondosde la ciudad y, por tanto, en loscorazones de quienes la habi-tan, sufrenG o se aprovechande ella. Porque los ladrones yasesinos, pederastas y trafican-tes, yonquis y borrachos, poli-cías corruptos y maltratado-

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resG lo tienen. Como tú, comoyo, como todo el mundo. Lo quesignifica que si personas “concorazón” como ellas son capa-ces de hacer ciertas cosas, tú,yo, cualquiera, que también lotenemos, podríamos caer en lomismo. Todo depende que loque te ocurre desde el día quenaces. Y los dilemas a los quete enfrenta la vida. Que te pue-den llevar a tomar decisionesque nunca habrías imaginado.Como dice la novela, “enséñaleel infierno a un ateo y verás quépronto se aprende el PadreNuestro”.

JH: ¿Cómo ha sido la

escritura de esta novela, Mal-

dita nostalgia”?

JLM: Lejana. Muy lejana.La historia fue un guión de largoque escribí en 1999, convertidaen novela en 2005G Y dolo-rosa. De hecho, la dedicatoriareza “A ti, DOLOR, melodía uni-versal silbada con menospre-cio”, y el tag line “Tu DOLOR esmi alimento”. Fue una oportuni-dad de continuar explorando eluniverso de “Almas grises” y LaCapital, la ciudad en que se de-sarrollaba, un oscuro reflejo delMadrid más noventero, dondela violencia, la mentira y la ma-nipulación han creado una so-ciedad secreta que, literalmen-te, se alimenta del dolor ajeno.Y en “Maldita nostalgia” serántres hermanos quienes caiganen las redes de esa sociedadsin escrúpulos ni remordimien-tos cuando el asesinato de unode ellos destape una red de trá-fico de personas y prostitucióninfantil que sacará de los dosque quedan con vida lo peor desí mismos. Porque, como dicela novela, “los depredadores sereconocen. Son los débilesquienes desconfían”. Y para so-brevivir, hay que ser depreda-dor.

Eso sí, escribir una historia asíde oscura con 24 añosG No sési ahora, con 40, sería capaz.Pero en aquel momento mezambullí de lleno en ese mundoescalofriante para investigar loslímites de la crueldad humanaque, obviamente, no existen.Supongo que esa es la lecciónmás jodida de todas.

JH: ¿Habrá presenta-

ción y firmas?

JLM: Sí, sí, es una de lasformas de llegar a la gente, queno siempre puedes ganar unpremio UltratumbaG

El jueves 26 de Marzo presentoen la Casa del Libro de Fuenca-rral, en Madrid. Y a partir de ahímás presentaciones, esperopoder estar en la Feria del Librocomo los dos últimos años,algún festivalG De momentoestoy cerrando agenda. Que noes fácil. Porque hay que com-paginarla con el trabajo. Todosería más fácil si viviéramos deesto, si las editoriales pudierancorrer con los gastosG Nos ha-ríamos un tour por todas las li-brerías de España, todos losfestivales y ferias. Pero no. Ne-cesitas tiempo, o días de vaca-

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ciones. Y mediosG o un mece-nas. Pero es lo que hay.

JH: ¿Tienes algún ri-

tual a la hora de escribir?

JLM: Café, cigarrillos ymúsica. La que pongan en elbar. Porque siempre escribo enbares. Uno que esté cerca decasa y otro cerca del trabajo.Siempre los mismos. Y siemprecon boli y un cuaderno. Por lamañana con café con leche.Por la tarde uno solo con hielo.Y por la noche, en casa, conuna cervecita, más cigarrillos ymás música, lo paso al ordena-dor. Primera corrección. Lo im-

primo y lo leo. Segunda correc-ción. Y al día siguiente, otravez. De lunes a domingo. Elmejor ritual es la constancia.

JH: Tengo entendido

que escribes desde hace mu-

chos años, aunque no ha

sido hasta hace un par que

empezaste a publicar. ¿Por

qué?

JLM: Porque nadie dijoque fuera fácil. Porque no solodepende de qué escribes. Si node cuándo y cómo lo mueves.O quién lo lee y de qué ánimoestá cuando debe tomar unadecisión. Y porque nunca dejé

de escribir ni de confiar en loque escribíaG aunque me dije-ran una y otra vez “no” durantecasi 20 años. Por eso me hacetanta gracia la gente que es-cribe un libro, se lo rechazan enun par de sitios y se consueladiciendo que el mundo editoriales una mierda y siempre publi-can los mismos. Entonces losube a Amazon. Porque él sabemejor que nadie lo que esbueno. Y los demás, son gilipo-llas. Y a los cuatro meses se ol-vida del tema. Porque, además,quería venderlo como rosqui-llas. Con una edición, una ma-quetación y una portada que hahecho él o un colega. Y me pa-rece de puta madre. Sobre todopara quien lleva tiempo detrásde esto y lo ve como la únicasalida que le queda por explo-rar. Pero quien lo hace a la pri-mera de cambio con lo primeroque escribe se está privandodel aprendizaje que conlleva elrechazo y la autocrítica, hacerde tripas corazón, continuar es-cribiendo y seguir intentándolo.Es la única forma de valorar loque consigues. Y descubrir sise trata de vocaciónG o solo deun capricho. Pero en los tiem-pos que corren, si quieres sercantante da igual la formaciónque tengas, te presentas a LaVoz, a ver si suena la flauta. Siquieres trabajar en la tele no es-tudias periodismo, entras enGran Hermano. Y si quieres serescritor, escribes algo y losubes a Amazon. Deberían sersolo uno de tantos medios paraconseguir algoG pero no el ob-jetivo principal. Sobre todo paralos que escriben. Porque parasalir en la tele por lo menos hayque pasar un castingG Quiénsabe, si hace 20 años hubiesesido tan fácil autopublicar quizálo hubiese hecho. Y segura-mente me habría equivocado.Porque habría confundido una

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necesidad, escribir, con un ob-jetivo, publicar. Que no son, nide lejos, la misma cosa.

JH: ¿Cómo eran aque-

llos primeros escritos?

JLM: Salidos de las tri-pas. A bocajarro. Y jodidos. Muyjodidos. Es cierto que desde pe-queño me gustaba escribir his-torias violentas, pero casisiempre amparadas en el gé-nero fantástico. Ciencia ficción.Espada y brujeríaG Pero enalgún momento entre los 16 los18 años puse los pies en estemundo. Literariamente ha-blando. Y aunque alguna vez in-troducía algún elemento fan-tástico, el eje empezó a sersiempre la sociedad actual, susvicios y perversiones, su cruel-dad y violencia. Con personajesde carne y hueso atrapados ensituaciones que ponen a pruebasu moral. Así nació La Capital,la ciudad donde se desarrollantodas mis historias y donde lospeores demonios son los re-ales, donde cuando uno pre-gunta “¿Por qué quieres morir?”el otro le responde, “¿Y tú, porqué quieres seguir viviendo?”.La principal diferencia entreaquello y cómo escribo ahoraes que los personajes empie-zan a ver algo de luz al otrolado del túnel. Les doy un pocode esperanza. Joder, debe serque me estoy haciendo viejo.

JH: ¿Qué tienes ahora

entre manos?

JLM: Una nueva novelaen la línea de “Almas grises” y“Maldita nostalgia”, basada enel primer guión de largo que es-cribí, allá por 1994. Tambiénuna historia post apocalíptica,con el mundo destruido por unainvasión aparentemente extra-terrestre y los supervivientestraicionándose entre ellos. Esoen cuanto a lo que estoy escri-

biendo. Y mientras tanto, tresnovelas ya escritas moviéndosepor ahíG

JH: Tres novelas publi-

cadas en dos años. Según

están los tiempos, no es una

mala cifra, ¿no?

JLM: Dicho así, no. Perohabría que empezar a contardesde mucho antesG Supongoque ahora se trata de recoger losembrado desde la primera no-vela y el primer “no”. De esaconstancia. Esa ilusión. Todo eltrabajo. Y todos los “no”. Tam-bién los de ahora. Y los quevendrán después. Porque esto

no acaba nuncaG

JH: ¿Qué esperas de la

literatura?

JLM: Continuidad. Poderseguir compartiendo mis histo-rias. Y que me siga ilusionandoescribirlas. También podría de-cirte que vivir de ella, pero esosí que sería ciencia ficción. Aun-que la posibilidad siempre es-tará ahíG Y soñar es gratis.

JH: ¿Qué te ha apor-

tado tu experiencia televisiva

a la literatura?

JLM: Conocer un mediofascinante que esconde mil his-

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torias que contar. Recurromucho a las experiencias pro-pias cuando escribo, a perso-nas reales para construirpersonajes. Y en un mundocomo la televisión donde, sobretodo al principio, trabajabas enun programa tres meses en unacadena, luego te ibas a otraproductora y otra cadena ahacer otra cosa, primero comoredactor, luego como guionista,llegando a subdirigir y dirigirprogramas, o desarrollandocontenidos en una productora,que es lo que hago ahoraGSon muchas personas distintasen muchos momentos diferen-tes de mi vida. Un banco de re-cuerdos excepcional. Y, porconsiguiente, de historias. Unade las cuales, los dos años quetrabajé en Supervivientes, enHonduras y Nicaragua, se con-virtió en una novela titulada“Isla Perpetua”.

JH: ¿Cómo ves el pa-

norama literario español ac-

tualmente?

JLM: Hay un boom deescritores. Sobre todo de gé-nero fantástico, terror y novelanegra. Con muchas cosas encomún. Generacionales. Por-que son de esa quinta a la queyo también pertenezco, la demediados de los setenta. Y gra-cias a todos ellos, de repente,todo ese cine que mamamos enlos ochenta, esos videojuegos,esos comicsG se han puestootra vez de moda. Lo que erafriki ahora es tendencia. Deconsumo y creativa. Cuandopase, como ocurre con todaslas modas, a ver quienes que-dan. Y quienes se recuerdan.Porque el mercado es muycruel. Y, como he dicho antes,ahora lo difícil no es publicar,sino hacerse un hueco y man-tenerse.

“Maldita nostalgia”?

JLM: Que tanto la novelacomo su protagonista, Tole-dano, no les van a dejar indife-rentes. Porque les aseguro quenunca han leído nada igual.Con una trama criminal en laque se ven implicados una seriede personajes ni buenos nimalos.

Solo humanos. Capacesde lo mejorG y lo peor. Siempreamparados por los habitantesde La Capital, que siempremiran hacia otro lado cuando esotro quien sufre. Hasta que laviolencia de las calles y la tur-biedad de los bajos fondosdejan de ser incómodos y seconvierten en un bien de con-sumo. Del que una sociedadsecreta se alimenta. Del queterminaremos alimentándonostodos. Y del que todos podemosser víctimas. “Un perro rabioso.Un pura sangre cojo. Un jabalíacorraladoG Algunos animalesnacen para ser sacrificados”.Con esta novela descubriráncuánta guerra serían capacesde dar antes de que también aellos les dieran matarile.

JH: Un placer y gra-

cias, Juan Luis.

JLM: El pacer ha sidomío. Y de Toledano. Que quieredespedirse con otra de sus fra-ses: “Si creer en Dios no es re-quisito para escuchar misa,tampoco lo es para ir al infierno.Lástima que lo primero dureapenas una hora, y lo se-gundoG toda la eternidad”.

Maldita Nostalgia estápublicada por La Factoría DeIdeas.

Texto y fotos: Javier Herce

JH: ¿Tienes algún es-

critor de cabecera?

JLM: Bukowski. Que su-pongo es uno de los culpablesde ese paso hacia la realidadmás turbia y desgarrada que dipasada la adolescencia. Y Pa-lahniuk, aunque últimamente haperdido la fuerza que tenían susprimeras novelas, como “Super-viviente”, “El club de la lucha” o“Asfixia”.

JH: Por último, ¿qué

les dirías a los lectores de Ul-

tratumba para que se lean

20

Por segundo año se entregan los Premios Ultratumba para reconocer a lo mejor de la escenaen las diferentes expresiones artísticas que trata la revista: música, literatura, fotografía y moda.Muchas gracias a todos los que habéis participado y os habéis interesado. El año que viene volverána celebrarse y espero que haya muchos artistas nominados, igual que los dos primeros años.

Javier Herce.

40

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La relación que me unea Gruppo Paralelo ha sido muycercana desde que los cono-ciera en su firma de discos enRara Avis allá por 2013, cuandoaún estaban con el que era suprimer álbum, Tributo A Nadie.Ahora llega su esperado se-gundo álbum y para mí tambiénes un alumbramiento personal,porque he sido el encargado dehacer las fotografías que ilus-tran la portada y el interior del li-breto.

Interludio es el título deeste segundo larga duración dela banda y en él encontramosun sonido más maduro, mástrabajado. Se nota que han es-tado metidos en el local de en-sayo, que han compuesto unbuen material y que tienen mu-chas ganas de mostrarlo almundo entero. Ya lo hicieroncon el video clip de la canciónCómplices, del que también fuiresponsable y que ya tuvo suespacio en las páginas de Ultra-tumba.

La salida de Interludio esuna buena excusa para hablar

de nuevo con Gruppo Paraleloy para hacer de Vale una vezmás nuestra Chica Ultratumba.

JAVIER HERCE:

¿Cómo ha sido la evolución

de Gruppo Paralelo desde la

primera maqueta hasta este

segundo álbum?

VALE PARALELO: Hasido una gran evolución. Sipienso en los primeros temas,sobre todo de la maqueta, veoque a nivel de composición, enmúsica y letra hemos avanzadoy crecido mucho. Si antes erancomposiciones más sencillas,aunque pegadizas, ahora sonmás estructuradas y a nivelvocal más complejas. Noshemos centrado en una líneade composición más afín anuestros gustos musicales queyo denomino punk oscuroochentero.

JH: ¿Qué podremos

encontrar en Interludio?

VP: Declaraciones deprincipios, desilusiones, angus-tia, soledad, rabia, esperanza

de un futuro mejor, lo que va aser la vida misma.

JH: ¿En qué os habéis

basado para las composi-cio-

nes?

ARTURO: La verdad esque las letras son bastanteamargas. Estos últimos añoshan sido muy duros, a nivel ge-neral y a nivel personal. El 2013fue una mierda y el 2014 unaputa mierda y las can-cionesfueron compuestas en ese pe-ríodo, así que es lo que reflejan.

JH: ¿Cómo fue la gra-

bación del álbum?

VP: Por mi parte empezócon un bajón de tensión, pasópor una rabieta y al final me re-lajé e intenté sacar toda la rabiaque tenia y como siempre que-ría grabar más. Los temas sonmás difíciles a nivel vocal yquizá se grabó demasiado rá-pido por una serie de circuns-tancias que luego no se dieron.El grupo en ese momento “peli-graba” ya que no sabíamos si

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íbamos a perder componenteso no. Entonces se quiso grabar“sí o sí” con la formación origi-nal. Haciendo autocrítica nece-sitábamos ir más prepa-rados.Por ejemplo algunas de las can-ciones ahora las canto con otromatiz ya que con el tiempo unonota cosas, corrige e intentamejorar. También decir que con-tamos con la compañía y loscoros de Monje y la gran e infi-nita paciencia de Anne Geek,nuestro técnico favorito a lahora de grabar.

JH: La pasada prima-

vera escuchamos un ade-

lanto, Cómplices, con ese

videoclip que rodamos en la

Gran Vía madrileña. ¿Cómo

fue la acogida del tema?

VP: Yo creo que fue bas-tante buena, por lo menos anivel de Youtube tuvo bastantesvisitas en poco tiempo, y a míse me dijo que era un tema muypegadizo. Creo que es un temaque puede gustar a un publicoamplio y enseguida sonó enRadio Tres, así que creo quegustó.

JH: ¿Qué recuerdos

tienes del rodaje del video

clip?

VP: Fue emocionante yme sentí algo rara porque todoel mundo me miraba y aunquela gente no se lo crea, mepongo colorada y estar allí enGran Vía, que es un sitio espec-tacular que todavía me asom-bra, grabando un vídeo para migrupo, es conmovedor. Sobretodo por el hecho de ser extran-jera, aunque ya me consideremedio madrileña, grabar en elcentro de Madrid me hizo casirecordar aquella canción denuestro vinilo “Exiliados en lacapital”, pero ahora con un sen-timiento de

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integración profundo. Perocomo siempre ha sido muy có-modo trabajar contigo, quetiene las ideas claras en todostus trabajos. ¡Y que ideas!(fondo de violines, please).

NOTA DEL ENTRE-VIS-

TADOR: Como siempre, un pla-cer (Violines estrellándosecontra la pared).

JH: Este año ha habido

algún cambio en la formación

del grupo. ¿Por qué?

VP: Sí, efectivamente.Ha sido sufrido porque nos

resistíamos a la idea de seguircon el grupo sin su formaciónoriginal y como no somos ungrupo comercial no teníamosganas de hacer ningún tipo decasting. Solo buscábamos auna persona a quien le gustaseel grupo, tuviera nuestra actitudy pudiera encajar con nosotroscomo personas y con el con-cepto del grupo en general. Lacausa de la salida de nuestrobatería original, Guillermo, hasido dictada por horarios labo-rales. Sabemos que en estavida hay prioridades y el trabajoahora mismo es lo más

importante. Sus turnos imp-edían conciertos en directo y di-ficultaban también los ensayos,así que al principio decidimosesperar un “milagro”, que en-contrase otro trabajo o un cam-bio de turno. Al principio tiramosde amigos que cola-boraroncon nosotros como Jorge, her-mano de Arturo, y Pakote, deKante Pinrélico, que hicieron ungran esfuerzo para que pudié-semos tocar antes de decidirqué rumbo tomar con el grupo ycomo al final no se produjo nin-gún cambio en la situación la-boral de Guille, se optó porbuscar otro batería. Sin irmemás lejos de Vallecas, dondevivo, sin anuncios desespera-dos en Facebook, solo ha-blando a la vieja manera, un díaen Radio Vallekas, donde pululodesde este verano, conocí a ungrupo, dije que yo tenía uno yque estábamos parados porfalta de batería. Justamente unamigo que los acompañaba a laradio, Pedro, era batería y allísurgió todo como quien noquiere la cosa. Prometió escu-charnos y decirnos algo pronto,y tan pronto, nos dio la grata no-ticia que se unía a Gruppo Pa-ralelo. Hemos ensayadomucho, con gran dedicación, yya hemos podido dar dos con-ciertos con la nueva formación.Por fin tenemos local propio yahora estamos componiendo.Hay cambios en la vida y nosomos el único ni el primero niel último grupo que pasa poresto, así que nos alegramosmucho de poder seguir con elgrupo y damos las gracias porhaber encontrado un bateríacomo Pedro que desde el pri-mer momento se ha comprome-tido 100%. Nosotros tocamospor pasión y era tontería aban-donar el grupo. A Guille nuncal o

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perderemos porque somos ami-gos y nos unen estos tres añosde trayectoria y las cosas comoson, lo hemos pasado muy bienlos cuatro juntos.

JH: Ya hicisteis una pe-

queña presentación de tres

temas en Rara Avis el día de

las tiendas de discos, pero la

prueba de fuego la tenéis

ahora con los primeros con-

ciertos que vais a dar para la

promoción de Interludio.

¿Dónde vais a tocar y cómo

van a ser esos conciertos?

VP: Sí, la verdad es queeso fue algo nuevo porque solocanté yo con base, nuncahemos hecho un acústico queera lo que nos proponían y dán-dole vueltas al asunto intenta-mos ofrecer un mini conciertode tres temas en un formato di-ferente, un especie de karaokepor llamarlo de alguna manera.Ya hemos dado dos conciertos,uno en Madrid en la sala Gruta77, abriendo el concierto de Laresistencia, grupo de los 80 yun festival en Denia, pero sincd, porque acaba de salir y es-tamos deseando presentarlo.Los conciertos han ido bien yPedro por fin se ha estrenadoen directo. El próximo conciertoa la vista será en Valencia en unfestival y compartiremos esce-nario entre los grupos con Sa-grada Familia Y Kostramorfosis.También estamos maquinandoun concierto de presentacióndel Cd, os informaremos encuanto sepamos.

JH: Seguimos encon-

trando canciones en italiano.

¿Te resistes a dejar tu lengua

materna?

VP: Hay que decir quelos temas en italiano los com-

Portada del segundo álbum de Gruppo Paralelo, Interludio.

pone Arturo (bueno casi todoslos temas los compone él) y a élle gusta componer en italiano.Pues la verdad que a la hora decantar en mi idioma maternome siento mucho más cómoday me gustaría un día sacar un lptotalmente en italiano. Le da untoque diferente. En su díaTomás de la Fonoteca dijo quecuando cantaba en italiano ledaba un toque marcial y eso megusta y creo que pega muchocon el grupo.

JH: ¿Cómo viviste las

sesiones de fotos que hici-

mos y que sirvieron para la

portada y libreto de Interlu-

dio?

VP: Con mucho frío yalgún que otro dolorG Esbroma. Muy bien, como siem-pre, muy cómoda y esta vez esmás natural puesto que la ropaque utilizo es mía y creo que senota, sale la Vale que te puedes

encontrar en un concierto, tal ycomo soy.

JH: ¿Fue difícil dar con

la portada?

VP: Mucho. Fue un que-bradero de cabeza, somos 4personas y claramente cadauno tenía su foto preferida. Lomalo es que saliendo solo yo enportada la foto me tenía queconvencer mucho para poderlaelegir. Al final concordamos los4 en la foto que se eligió porquenos pareció la más ochentera ypodía ser una buena carta depresentación para el contenidodel disco. Y la verdad es queahora que ha salido el cd a lagente le llama mucho la aten-ción y le gusta. Nos alegramosy te damos las gracias, Javier,por tu excelente trabajo.

NOTA DEL ENTRE-VIS-

TADOR: Las gracias os las doyyo por dejarme ser parte

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de vuestro álbum.

JH: Para los que aún

no os conozcan, ¿qué es

Gruppo Paralelo?

VP: Para mí es un pro-yecto muy importante, un reto,una manera de sacar la rabiaque llevo dentro. Somos ungrupo de amigos que hacemosesto para divertirnos, para jun-tarnos e intentar dar un buenespectáculo, un poco diferentede las propuestas de otros gru-pos que hacen punk o afterpunk, creo que tenemos un es-tilo “bastante nuestro” por de-cirlo de alguna manera. Puedegustar mucho o no gustar nadacomo muchas otras cosas.Somos un grupo humilde quesolo aspira a seguir compo-niendo y a mejorar cada díamás.

A: Gruppo Paralelo so-mos cuatro personas con gus-tos musicales similares que sejuntan para ensayar, hacer con-ciertos, preparar nuevos temas,pasar un buen rato en definitiva,como todos los grupos. Tam-poco vamos a ser más especia-les. No sé si la pregunta serefería a esto ó al nombre. Si espor el nombre te diré que sehizo una lista con nombres co-jonudos y al final se eligió elmás feo.

JH: Tenéis claras in-

fluencias del punk que se

hacía a principios de los

ochenta, ahora que casi

todas las bandas hacen after

o death punk. ¿Vais a contra-

corriente, o es algo que no os

importa?

A: Sí, no lo vamos anegar. Nos gustan mucho lasbandas y el sonido de los 80,sobre todo españolas e ita-lia-nas y creo que queda reflejadoen nuestros discos. Aun

así no buscamos parecernos aningún grupo en concreto, nosgusta tener personalidad. Nosgusta el Punk en general, inclu-yendo el más oscuro y siniestroy nos da igual que sea After,Post o su puta madre. Lo delDeath Punk no sé ni lo que es.No vamos a contracorriente denada, hacemos lo que nosgusta dentro de nuestras limita-ciones.

JH: ¿Cuáles son los

grupos que más os inspiran a

la hora de componer o de

tocar?

A: Cualquier grupo o es-tilo que te guste te puede inspi-rar para hacer un tema, perotiene que salir solo porque si noacaba siendo una copia malhecha. A cada uno le gusta di-ferentes estilos, desde el punkhasta el pop más ñoño pasan-do por el heavy, el blues ó Roc-kabilly, pero como grupo sí lehemos prestado últimamenteatención a bandas como Lee-banom Hannover, Frustration,Soviet Soviet que quizás hanpodido dar ese toque oscuroque buscábamos dentro denuestro estilo punk.

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JH: ¿Pensando ya en

el tercer álbum?

VP: Sí. Estamos ya com-poniendo y ensayando nuevostemas, esta vez nos lo vamos atomar con calma porque quere-mos mejorar y queremos ir agrabar con todo bien preparado,sin prisas y con todo atado. Nogustaría muchísimo que salieraen vinilo. Cuando grabamos In-terludio pensamos que era unbuen trabajo, pero nos pusimosel reto de que el siguiente iba aser mucho mejor y en eso esta-mos trabajando. Seguimos enla línea de Interludio, pero la te-mática no va a ser tanamargaG ¿O sí? Ya vere-mosG.

JH: ¿Algo que decir a

los lectores de Ultratumba?

VP: Muchas gracias atodos los lectores que gracias aUltratumba se han acercado anuestra música y a los que (es-peremos) se acercarán. Espe-remos que os guste nuestronuevo trabajo y que vengáis aalgún concierto nuestro, allí es-taremos ilusionados a recibiros.

Texto y fotos: Javier Herce

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13L2

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Título original: The Devil In-sideDirector: William Brent BellIntérpretes: Fernanda An-drade, Simon Quarterman,Evan Helmuth, Ionut Grama,Suzan Crowley, Bonnie Mor-gan, Brian Johnson, PrestonJames Hillier, D. T. Carney,John Prosky, Maude Bonanni. Guión: William Brent Bell, Matt-hew PetermanMúsica: Brett Detar, Ben Ro-mansGénero: TerrorNacionalidad: Estados UnidosDuración: 83 minutosAño: 2012

Sinopsis

Isabella es una jovencon una espina clavada, y esaes nada más y nada menos quesu madre, la cual asesinó a trespersonas sin explicación apa-rente. Todo indica que una en-fermedad mental se hizo conella, o eso parece, pues Isabellacomienza a averiguar mássobre lo ocurrido hasta descu-brir que su madre se encon-traba en el centro de unexorcismo justo cuando come-tió los asesinatos, es decir, es-taba poseída por espíritumaligno o un demonio. Prepa-rada para llegar hasta el fondode la verdad tras los asesinatoscometidos por su madre, Isabe-lla comenzará a ahondar en elmundo de las posesiones y losexorcistas, hallando en el pro-ceso un infierno con el quenunca esperaba dar.

Reseña

Hoy voy a dar caña. Sí,sé lo que estáis pensando, queno es la primera vez que sus-pendo una película en las rese-ñas que hago para "Ultratum-ba", y es verdad. Es más, hedado peores notas que la que levoy a poner a "Devil Inside", elfilme que os traigo hoy, peronormalmente suelo ser bas-tante comedido en mis comen-tarios. Sin embargo, de cuandoen cuando viene bien soltarsela melena, ¿verdad? Y máscuando uno esperaba bastantemás de una película que lotiene todo para dar muy mal

rollo y, al final, termina siendoun pastiche aburrido y sinrumbo con un tramo final sosoa más no poder. Pero antes deponernos a zurrar a "Devil In-side", hagamos un poco de me-moria sobre su origen, porquenos encontramos ante un falsodocumental (mockumentary)con exorcismos y posesionesde por medio, lo cual deberíaser bastante bueno, al menos,en principio.

Acerca de los filmes deposesiones, demonios y exor-cismos ya os he hablado en an-teriores reseñas en "Ultratum-ba". La última vez no fue hace

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mucho, precisamente con "Lí-branos del mal", rodada al estiloconvencional y que, aunquedebía pertenecer a la oleada defilmes de terror de bajo presu-puesto y grandes ganancias, nocumplió demasiado con lo pri-mero, y apenas con lo segundo.En dicha reseña, igual que voya hacer ahora, os comentabaun poco por encima cómo haido evolucionando el cine deexorcismos, el cual ya existíaantes de "El Exorcista", claro,pero fue ésta la que inició laoleada que todavía hoy dura. Yes que, se podría decir que elfilme sobre la niña de vomitoverde y cabeza giratoria, apesar de no ser el primerosobre exorcismos y demoniosdentro de personas normales ycorrientes, sí se podría decirque fue el primero que convirtióeste tipo de películas en todoun subgénero. Para explicarmemejor, es como si cogemos "Lanoche de los muertos vivientes"

de George A. Romero (Los Cra-zies, La mitad oscura) y pensa-mos que fue la precursora delzombi moderno, la que convirtiólos filmes de muertos vivientesen un subgénero cuando antessólo eran producciones de te-rror con zombis de por medio y,además, casi siempre devuel-tos a la vida gracias al vudú.

A partir de "El Exorcista",y sin contar con sus irregularessecuelas (una segunda parteterrible, una tercera bastantenotable y una misma precueladirigida de dos maneras dife-rentes pero, ambas, dandolugar a filmes bastante flojos),las producciones sobre exorcis-mos se han multiplicado hastael punto de que, aunque es ver-dad que en los 90 sufrieron unpequeño tropiezo, también esverdad que estamos ante unsubgénero que siempre está enla cima, un subgénero capaz deaterrorizar hasta al más pintadosi se usa bien, porque tenemos

que reconocer que, mal utili-zado, tenemos un subgéneroque, como el de zombis, sepresta bastante a la parodia.Aunque también a los filmes debajo presupuesto, como las pe-lículas de muertos vivientes, sí.

Eso lo hace un subgé-nero para mezclarlo con otrotipo de películas que tambiénse han convertido en un subgé-nero propio en los últimos años.Hablo de los falsos documenta-les o mockumentaries, los fil-mes de metraje encontrado ofound footage, o lo que es lomismo, el cine subjetivo. Po-dríamos decir que, de igualforma que todo comenzó con"El Exorcista", todo empezó con"El proyecto de la bruja de Blair"a pesar de que ya antes había-mos tenido algunos falsos do-cumentales, siendo el másconocido de todos ellos la brutal"Holocausto caníbal" donde larealidad era llevada al extremo,llegando incluso a matarse ani-

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males para darle más veracidada la película, una salvajada que,curiosamente, no le da más ca-lidad a un filme que poco tieneque ofrecer más allá del morboque siempre ha suscitado.

Perdonad, que me voypor las ramas. Hablábamos de"El proyecto de la bruja deBlair", ¿verdad? Ese filme he-cho con cuatro duros (casi deforma literal) y que causó sen-sación por todo el planeta. Fueesa película la que hizo explotarel fenómeno del mockumentaryque poco de moda tiene ya,pues el estreno de la famosabruja tuvo lugar en 1999 y toda-

vía hoy siguen saliendo falsosdocumentales y filmes de me-traje encontrado hasta de de-bajo de las piedras. Sin embar-go, es cierto que las últimasproducciones de este tipo estáncentradas en el mercado de laspelículas de bajo presupuesto ydirectas el mercado domesticoy al de Internet. Pocas pasan yapor los cines, aunque las sufi-cientes como para tener nues-tra buena ración anual demockumentaries en la pantallagrande.

Es lógico, ya que esta-mos ante un formato que pre-dispone a realizar películas de

terror con unas característicasmuy definidas y por muy bajocoste, es decir, perfectas paraquienes no tienen detrás agrandes productoras ni a enor-mes estudios para sus primerostrabajos cinematográficos. Ade-más, a estas alturas, es difícilhacer un mockumentary originaly que sorprenda, y casi todossiguen las mismas líneas y ca-minos; una primera media horabastante calmada, subidas detensión en la siguiente y unosúltimos minutos de infarto.Siempre, o al menos casi siem-pre, estamos hablando de estaestructura en los falsos docu-mentales, con pocas variacio-nes, y casi siempre tienen quever con el clímax final y, por su-puesto, con la trama principal.No es lo mismo "ParanormalActivity" que "V/H/S" por ejem-plo, ni "Así en la Tierra como enel Infierno" es lo mismo que"Rec", así que cada vez más loscineastas deben usar su imagi-nación para ofrecernos diferen-tes formulas que funcionen conel mismo tipo de producto. O sino, al menos, contar la mismahistoria de manera distinta, queeso también da muy buenos re-sultados, sobre todo si se hacebien, claro.

Entonces, recapitule-mos. Por un lado, tenemos laspelículas de exorcismos, y porotro, los falsos documentales.¿Qué pasa si los unimos?"Devil Inside", por supuesto, ungran ejemplo de cómo no hacerun mockumentary a partir deuna buena idea. Sin embargo, yantes de adentrarnos en losmuchos fallos y pocos aciertosde esta película, debo recordarque no es la primera vez quelos filmes de exorcismos y losfalsos documentales se unenen una misma producción. Po-dría hablaros de las docenas de

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filmes que han ido surgiendolos últimos años, muchos bas-tante potables, como la notable"The possession of MichaelKing", el ejemplo perfecto demockumentary de bajo presu-puesto que funciona de princi-pio a fin. Sin embargo, si nosacercamos a algún mockumen-tary de exorcismos estrenadoen cines y que carga con bas-tante éxito (sobre todo de taqui-lla) toca mencionar "El últimoexorcismo", la cual, sin ser nin-guna maravilla, aporta detallesbastante novedosos a este tipode películas, como la figura delexorcista estafador que se en-frenta a un caso real. Pasare-mos de puntillas sobre susecuela rodada de manera con-vencional, no por esto, sino porsu baja calidad. ¡Qué maníacon hacer secuelas flojas depelículas buenas!

Habiendo dejado claroque "Devil Inside", más quealgo nuevo debería centrarseen contar lo mismo pero deforma diferente, vamos allá conlo que es la película, la cual noestá llena de despropósitos nide fallos, no, sino que, simple-

mente, resulta aburrida en suconjunto, a pesar de ciertos de-talles positivos que posee.Debo confesar que no vi "DevilInside" en el cine, y eso que soymuy, muy, muy fan de los falsosdocumentales y los filmes demetraje encontrado, pero sustrailers no me llamaban dema-siado. No sabría explicarlo deltodo incluso después de ha-berla visto cómodamente encasa, pero a pesar de lo que megustan las películas de exorcis-mos y el cine subjetivo, ni poresas logró "Devil Inside" arras-trarme al cine. Y menos mal.Aunque, claro, si tenemos encuenta que sólo los subgénerosque encontramos en la cinta mellamaban la atención de losavances, tampoco resulta tanextraño.

La trama es bastantesencilla. La protagonista es Isa-bella, una joven cuya madreasesinó a varias personas deforma brutal cuando ella erauna niña. Lo que en principioparece un simple caso de unaenfermedad mental, se descu-bre como algo más, ya que lamadre de Isabella, internada en

la historia en un centro psiquiá-trico, en realidad estaba siendoexorcizada pues se encontrabaposeída por un demonio. Yacrecidita, Isabella decide inda-gar para descubrir la verdad al-rededor de su madre y loocurrido, lo que la llevará a unmundo de exorcistas, demo-nios, espíritus malignos y pesa-dillas muy, muy reales. Durantesu viaje junto a otros sacerdoteslo grabará todo para conseguirpruebas de que los demoniosexisten y no sólo están entrenosotros, sino que además nosposeen cuando hallan algunadebilidad que lo permita.

Como veis, una tramasencilla, directa, sin muchasvueltas y que no fuerza que elfilme sea un falso documental.Al fin y al cabo, tenemos a va-rias personas realizando un do-cumental para averiguar quéocurrió de verdad con la madrede Isabella, al mismo tiempoque tratan de conseguir prue-bas que respalden sus creen-cias en los demonios y laveracidad de los exorcismos.No dudarán en exorcizar unavez más a la madre de la prota-

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gonista, por cierto, lo que oca-sionará estragos entre los reali-zadores del documental quellevarán al clímax final que,siendo un falso documental, de-bería ser lo mejor de la película.Pero ni por esas; "Devil Inside"falla incluso en eso, en dar lomejor de sí misma cuando másfalta le hace. En ese aspectome ha recordado a otra de lasúltimas decepciones en falsosdocumentales y películas demetraje encontrado, la floja "Elheredero del diablo", que osaseguro que tengo en mi listade filmes a reseñar en esta re-vista, otra a la que le daré caña,aunque tiene más aciertos que"Devil Inside", a pesar de queeso no sea decir mucho.

"Devil Inside" es una pe-lícula demasiado normal. Si haycintas de terror que podríamosdescribir como una montañarusa de sensaciones, "Devil In-side" vendría a ser como unpaseo por el parque en un díanublado, triste y sin ningunagracia. Sí, de vez en cuandonos encontramos a unos patosa los que darles pan, o a un parde ancianos que se detienen anuestro lado para charlar con nosotros y contarnos batallitas,pero más allá de esos momen-

tos, no tiene nada más. Efectosespeciales, ritmo, desarrollo dela historia, personajes, maqui-llaje de los poseídos... Todoflojo, aunque la palabra quemejor define el conjunto delfilme es aburrido, anodino, mo-nótono hasta decir basta. Re-pito, cuando un falso documen-tal no tiene un final donde ex-plote toda la tensión acumuladapor el metraje anterior, no sóloes malo, sino bastante malo.Especialmente cuando antes deese clímax no hemos tenidonada realmente a destacar.

A su favor la películatiene que no dura ni hora ymedia, lo cual hace su visio-nado bastante corto y soporta-ble a pesar de lo sosa que es.Su duración, precisamente, esel mejor ejemplo de que susresponsables no han sabido sa-carle todo el jugo que tiene unahistoria que podría haber dadopara mucho, mucho más. Locurioso es que su director, Wi-lliam Brent Bell, tiene dos pelí-culas más de terror en su filmo-grafía, y ambas bastante efec-tivas, pero parece que conestapinchó, al menos en crítica, por-que en taquilla triunfó por todolo alto, sobre todo en EstadosUnidos, hasta el punto de que

ya se prepara una segundaparte. Hay un par de momentoshacia el final (el suicidio decierto personaje) bastante con-seguidos, contiene escenasbastante tensas, la trama esbastante interesante a pesar deno estar bien aprovechada y eltítulo invita a ver la película.

Poco más es lo que en-contraréis en "Devil Inside".Sosa, aburrida, con mucha faltade chicha... Repito, soy gran fande los falsos documentales ylas películas de metraje encon-trado hasta el punto de que hedisfrutado con producciones debastante baja calidad, pero nohe sido capaz de terminar "De-vil Inside" y pensar que me ha-bía gustado lo que he visto. Sepueden rescatar algunos deta-lles, sin embargo, la lista de de-fectos es muy superior a la deaciertos, y no es que estos seannada del otro mundo, como ha-béis podido leer. En definitiva,no puedo recomendar "Devil In-side" a no ser que seáis muyfans de las películas de exorcis-mos y los falsos documentales,y os falte verla. Si es así, es-pero que la disfrutéis más queyo.Nota: 3,5/10

Tony Jiménez.

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"S "3'KO)T)2U"2#LKOC(;()%@:+

La corteza terrestre sehabía tornado inhabitable. Eldeshielo de los casquetes pola-res hacía siglos que sumergiógran parte de la superficie, lassucesivas guerras nuclearespor conseguir una porción detierra firme habían hecho que laatmosfera contuviese un grannúmero de elementos nocivos.Las corrientes oceánicas ha-bían detenido su curso. La ma-yoría de especies animales yvegetales habían desapare-cidoG

Mientras las escuadrasde combate luchaban por unafracción de tierra seca, los cien-tíficos pensaron que el remedioestaba bajo los mares; construirbases submarinas sería la solu-ción a los problemas de habita-bilidad planetaria.

Los equipos de construc-ción subacuática mantenían unritmo lento de trabajo, las con-diciones eran infrahumanas, elcoste en vidas, muy alto; mu-chos civiles dudaban poder es-trenar los nuevos habitáculos,el nerviosismo en la diezmadapoblación era latente, se acre-centaba el desorden, la situa-ción rondaba el caos.

Los Consejeros de laCiencia dispusieron acortar losplazos de finalización del pro-yecto, para ello pondrían todosu empeño en la creación de unnuevo ser, una especie que pu-diera trabajar en condiciones lí-mite, sin necesidad de portarpesados equipos de submari-nismo, sin necesidad de retor-nar a superficie, ni siquiera pararespirar. La ingeniería genéticaya no guardaba ningún secreto,

así, ayudados por los paráme-tros dictados siglos atrás, se uti-lizó la biomimética para laobtención de este nuevo ser, labiomimésis como aplicación demétodo y sistemas naturales ala tecnología, en definitiva, imi-tar a la naturaleza, esa con laque estábamos acabando.Nuestros eruditos investigado-res experimentaron sin escrú-pulos con gran cantidad deembriones humanos; las suce-sivas manipulaciones genéticasdieron por fin sus frutos, enapenas dos lustros y gracias,también, al acelerador celular,se consiguió elaborar un sercon propiedades específicas, yse clonaron por millares. Se al-teró su código genético hastaconseguir un espécimen cuyocuerpo era musculoso y flexible,de modo que se adaptaba confacilidad a la presión del fondode los mares, podrían trabajarsoportando toneladas de aguapor encima de sus cabezas, es-taban provistos de branquias,objetivo principal de los ingenie-ros genéticos, pero pasaron poralto otras propiedades de laclase cefalópoda a la que ha-bían acudido para su experi-mentación, la Orden Teuthida,de esa manera, resultó que losnuevos seres creados, tenían,también, un corazón sistémicoy dos corazones branquiales,un órgano hipónomo en cadauno de sus costados, por de-bajo de la cadera, que les haríaimpulsarse a gran velocidadbajo el mar al expulsar agua apresión, y lo que fue peor, suscuerpos cubiertos de célulascromatóforas podrían mimetizar

no solo la forma, sino tambiénel color de su entorno, por loque, aún teniendo morfologíahumana, resultaban absoluta-mente repulsivos para la vista.Estos seres, de inteligencia su-perior y extraordinaria longevi-dad, habían adquirido artificial-mente una impronta que los es-pecializaba en tareas de arqui-tectura industrial, siendo im-prescindibles para la construc-ción de las bases subacuáticas.A estos humanoides se les bau-tizó como “Los Téutidos”.

En apenas el tiempo queocupa una generación, se ha-bían habilitado un tercio de losasentamientos submarinos.Aún así, la inmensa mayoría dela población se mostraba reti-cente a ocuparlas, accidentesestructurales y fallos en el sumi-nistro de aire habían invadidode desconfianza a los que sub-sistían en superficie, simple-mente, no querían vivir bajo elmar.

Se finalizaron las basesya comenzadas, pero no seconstruyó ninguna más, no sellegó ni a la mitad de lo proyec-tado, siendo insuficiente el es-pacio creado para albergar alresto de la desesperanzada po-blación.

El Consejo de la Cienciahabía proyectado paralela-mente un plan mucho más am-bicioso, desestimado en prin-cipio por su desorbitado coste,y que ahora era el momento deponer en práctica. Al tiempoque se diseñaban los planos delas bases submarinas, se reali-zaban bocetos de enormes es-taciones espaciales, tan gran-

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des que podrían contener acientos de miles de personas,convirtiéndose en auténticasciudades exosféricas. Habíaque llevar el máximo de pobla-ción posible al espacio. Lascondiciones vitales serían opti-mas allá arriba.

En un asombroso alardede celeridad se comenzaron aconstruir las estaciones orbita-les, la más grande de ellas fue,paradójicamente, bautizada conel nombre de “Quark”. Era in-mensa, gigantesca, con cientocuarenta y seis niveles, capazde provocar un eclipse parcialde sol al interponerse entre elastro rey y nuestro planeta.

Poco a poco se fuerondesatendiendo las bases suba-cuáticas, permaneciendo lasmejores conservadas como la-boratorios y almacenes de man-tenimiento, sobreviviendo enellas solo el personal especiali-zado para tal fin, el resto de lapoblación mundial fue progresi-vamente ocupando las enormesestaciones espaciales. Los téu-tidos ya no tenían objetivos quecumplir, se les permitió perma-necer en el planeta, ahora cu-bierto por las aguas en casi sutotalidad, pero no se les dio nin-guna consigna, ni tampoco es-peranza. A ellos también se lesabandonó a su suerte.

En el espacio todo eradiferente, limpio y seguro, des-pués de varios decenios yanadie echaba de menos al pla-neta Tierra, de hecho, la mayo-ría de seres humanos quehabitaban las estaciones nuncahabían pisado tierra firme, alcrecer en el espacio crecierontambién en soberbia y arrogan-cia, así, una vez más, basán-dose en estudios genéticos,pretendieron que todos los ha-bitantes de las estaciones orbi-tales fueran perfectos. Los

sujetos del genero masculinoeran seres físicamente impeca-bles, de gran estatura y apolí-neos cuerpos. Para el generofemenino, se emplearon todoslos cánones de belleza contem-poránea, así, las féminas naci-das y criadas en las estaciones,tenían una apariencia angelicaly esculturales figuras. A estosseres humanos, para diferen-ciarlos de los pocos descen-dientes de terrestres que aúnperduraban, se les conocíancomo “Los Externos”.

Durante siglos se organi-zaron expediciones desde la“Quark” hacia la Tierra, en ellasse observaba la evolución delnivel de los mares, se recopila-ban datos atmosféricos y se re-cuperaban objetos terrestresque siempre despertaban la cu-riosidad de los Externos. El pla-neta se había convertido en unagigantesca esfera de agua ma-rina, tan solo salpicada por al-gunos riscos que antaño fueranlas cumbres de las más altasmontañas de la Tierra. Desde lacomodidad de sus estilizadas yaerodinámicas lanzaderas, losExternos contemplaban atóni-tos como los océanos eran sur-cados por bancadas de Téuti-dos, que ahora se habían con-vertido en amos y señores delplaneta, ningún humano lo ha-bitaba ya, las bases submarinasestaban abandonadas, el sis-tema existente en ellas para co-municar con las estacionesorbitales hacía años que no erautilizado, tan solo los jerarcastéutidos poseían el númeroclave para transmitir informesde urgencia, pero nunca sellegó a emplear.

Tras continuadas visitasde carácter científico al planeta,algunos exploradores Externosenfermaron, por la exposición ala radiación o por algún tipo de

infección debido al alto conte-nido bacteriano de la atmósferaterrestre, aún así, los viajes sesucedían, multiplicándose elnúmero de afectados.

En un vuelo rutinario unade las majestuosas lanzaderastrasladó a la “Quark” un resto,cuanto menos, asombroso, setrataba del cuerpo sin vida deun teútido, hallado flotando a laderiva sobre la inmensidadoceánica. Tras un largo y minu-cioso análisis forense, los cien-tíficos concluyeron que elhumanoide teútido había falle-cido por muerte natural y a unaedad próxima a los quinientosaños, pero al tiempo, hicieronun descubrimiento de vital im-portancia para la subsistenciade los Externos; los teútidos po-seían unas glándulas que se-gregaban una mucosa rica enaminoácidos y polisacáridos,componentes con los que crearun potente fármaco inhibidor dela expansión bacteriana y de laformación de tumores. La salva-ción de los Externos pasaba porlos Teútidos.

Después de una brevereunión, el Alto Mando Orbitaldecidió que se llevaría a caboun control demográfico sobre lapoblación teútida. Una excusainventada para tranquilizar suspropias conciencias, la supervi-vencia de los Externos por en-cima de la ética y la moral.Nada importaba si era en bene-ficio de la comunidad orbital, nose les pediría colaboración, nipermiso para la donación volun-taria de los cuerpos fallecidos,simplemente se harían conellos, el método era indiferente.En breve periodo de tiempo seorganizaron inspecciones alplaneta, pero ya no tenían unsentido científico, eran auténti-cas cacerías. A las naves decombate del tipo “Intruder”, se

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les acopló bajo las alas y en loscostados del fuselaje una seriede misiles de guiado láser,cuando al sobrevolar los océa-nos divisaban un grupo de teú-tidos nadando en superficie,fijaban su objetivo y disparabansus mortales proyectiles queestallaban al impactar sobre elagua, los cuerpos de los huma-noides saltaban en pedazos, lospocos que sobrevivían al ferozataque se sumergían en lasprofundidades marinas comple-tamente aterrados y en su ma-yoría malherídos. Tras lasnaves de combate, a cierta dis-tancia, unas lanzaderas decarga se ayudaban de gruesasredes metálicas y largos brazosrobóticos para recuperar losrestos mortales de los teútidosfallecidos en cada incursión.

Los miembros del Con-sejo de la Ciencia, ahora ya Ex-ternos, se jactaban del aumentode producción del medicamentoque les libraba de todos susmales, por el contrario, los Teú-tidos no entendían nada, du-rante siglos la convivencia entreambas razas había sido absolu-tamente pacífica, manteniendoun altísimo respeto mutuo, peroahora estaban acabando consu población a pasos agiganta-dos, sin dar explicaciones, sinmediar conflictos, y eso les ator-mentaba, estaban fuera de sí,no sabían donde esconderse nia quien acudir, no tenían ni ideadel porqué de su holocausto,pero observaban impotentescomo día a día el número de in-dividuos disminuía progresiva-mente. La única opción para nosucumbir era sumergirse conantelación a cada ataque, al-canzar la máxima profundidadposible, huir siempre. Ya no ten-drían tranquilidad ni reposo.

El más anciano de losJerarcas Teútidos llamó a reu-

nión a los jefes de clanes quehabían sobrevivido a la masa-cre, y en una de las bases sub-marinas intentaron encontraruna explicación a lo inexplica-ble; ninguno de ellos salía de suasombro, no podían creer loque estaba ocurriendo, así, to-maron una drástica determina-ción, no permitirían másatrocidades contra su pobla-ción, estaban dispuestos a aca-bar con los Externos si eranecesario, cualquier cosa porsalvaguardar la continuidad dela especie. Tomando como cen-tro de mando la base donde seencontraba el sistema de comu-nicaciones, urdieron un plan,solo tendrían una oportunidad,si no salía bien, supondría elseguro exterminio de su raza.Los Téutidos no eran soldados,no cabía un enfrentamientocuerpo a cuerpo, ni siquiera po-seían armamento, el más an-ciano de los jerarcas ideó unplan que a la postre le costaríasu propia vida. Pensó, que conel material contenido en lasbases submarinas y sus cono-cimientos en ingeniería y arqui-tectura industrial, podríanconstruir un potente explosivo,quizás de uno o dos megato-nes. Sería suficiente. Sacrifica-rían la vida del anciano paravaciar su cuerpo e introducir ensu interior el artefacto explosivoy dejarían sus restos a la derivaal detectar la presencia de unalanzadera externa.

A quince metros de pro-fundidad, un téutido observacomo una lanzadera de carga yarmada, del tipo “Huey”, recogecon su brazo robótico el cuerposin vida del anciano Teutida, yvirando a estribor, enfila su proaen dirección a la Quark, sinpreocuparse de buscar más.Habían conseguido una presasin utilizar ni una sola pieza de

munición. Todo un logroGUn gesto de aprobación

del operador de pista hizo queel capitán de la lanzadera silen-ciara sus motores. Dos descar-gadores de la plataforma deatraque trasladan ya el cuerpodel anciano téutido en una ca-milla. En la base submarina losjerarcas y jefes téutidos crono-metran la cuenta atrás del deto-nador. Cuando los operariosdel muelle atraviesan la plata-forma con la camilla y están apunto de franquear la SantaBárbara de la Estación, elcuerpo sin vida del ancianoTéutida se volatiliza, el interiorde la Quark se convierte en unagigantesca esfera blanca bri-llante y se desintegra desde suinterior hasta que se pulverizapor su exterior. Enormes frag-mentos incandescentes lanza-dos a altísima velocidad salendespedidos del corazón de laagonizante estación, los oficia-les de las estaciones colindan-tes observan con horror comoesas fracciones retorcidas con-vertidas en proyectiles, impac-taban en los cascos de lasdesprotegidas estaciones, queno por ser de menor tamaño,dejarían de correr la mismasuerte, las fracturas estructura-les de las estaciones hacíanque se resquebrajasen y elvacío espacial succionabaseres y enseres salpicando elespacio de sangre, fuego ymetal.

En tierra, un puñado detéutidos observaban absortoscomo en el firmamento resplan-decía un nuevo amanecer, se-gundos más tarde, una lluvia deestrellas fugaces les hacía com-prender que todo había termi-nado. Las estaciones espacia-les habían sido destruidas. Su-mergiéndose en las profundida-des, informaron a los jefes y

jerarcas lo que por sus ojoshabían visto. Tras el consi-guiente alborozo, uno delos jerarcas pidió silencio,todavía quedaba la últimaprueba. Se habrá de trans-mitir un mensaje de emer-gencia en código abiertopara que pueda ser recibidotanto por alguna estación,en caso de que no todas hu-bieran sido destruidas,como por alguna nave queen el momento de la explo-sión se encontrara fuera delas estaciones o de su ór-bita. De ser así, poco dura-ría la alegría entre lostéutidos. La tensa inquietudse podía palpar mientrasuno de los jerarcas se aco-modaba el auricular y orien-taba el micrófono hacia suboca. Todos mantenían laatención sobre el jerarcamientras este tecleaba elcódigo numérico en el trans-misor. Pasados unos segun-dos, que parecieron eter-nos, el jerarca, sin despo-jarse de los auriculares, segiró hacia los presentes yesbozando una leve son-risa, dijo: - “¡No contestan!”G

Pepe Moya.

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1)K)%) )L)3)W)L:

!)3)&)2)#)$)1)3)W)LDe vez en cuando uno

se lleva sorpresas dentro deesta escena que cada vez estámás viva. La última ha sido elprimer trabajo de Comunión YLiberación. Un EP de electró-nica oscura que no puede de-jarte indiferente, pero no soloeso, sino que es en sí una au-téntica obra de arte, presentadoen un mini-cd numerado conchapa y créditos plastificados.Una joya para amantes del co-leccionismo, además de músicade calidad.

Los lectores de Ultra-tumba recordarán cuando haceunos meses hablábamos deldía de las tiendas de discos,que también se celebró en RaraAvis, donde entre otras cosas,hubo una sesión dj en vivo deRuido Y Tortura. Bueno, pues el50 % de esa formación, Ruido,ahora forma un Nuevo proyectocon Comunión Y Liberación,aún más interesante si cabe. Yno es su único grupo. En suweb www.contubernio.es po-déis echar un vistazo a la canti-dad de material musical quetiene entre manos.

De momento la reco-mendación Ultratumba es esteprimer EP de Comunión Y Libe-ración.

Aquí está su Bandcamp para que lo escuchéis: http://contuberniorecords.bandcamp.com/album/comuni-n-y-liberaci-n-crep037l

Podéis comprar el cd en Rara Avis.Texto: Javier Herce

Fotografía: Tetera y Kiwi

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Fotografía: Antonio PedraxasModelo: Patri Gómez

Fotografía: Antonio PedraxasModelo: Patri Gómez

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Fotografía: Antonio PedraxasModelo: Patri Gómez

Fotografía: Antonio PedraxasModelo: Patri Gómez

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Mientras llega su primerálbum, Sagrada Familia poco apoco van dejándose ver en laescena española dando con-ciertos. En las páginas de Ultra-tumba ya hablamos de estanueva formación y de la graba-ción de su primera maqueta.Ahora, con cambios en suscomponentes (Vale Paralelosalió del grupo, dejando aMonje al frente de la voz, y Ar-turo (Gruppo Paralelo) entrócon el bajo), vuelven a la cargacon unos directos potentes,como muestra del que fui tes-tigo en la Wurlitzer, Madrid, conla sala llena y con la propia Valecantando en uno de los temas.

Tenía muchas ganas deentrevistar a Monje para hablarcon él sobre Sagrada Familia yeste concierto ha sido un buenmotivo para hacerlo.

JAVIER HERCE: Desde

que dejaste Larsen, en los

ochenta siendo un adoles-

cente, has estado alejado de

la música, al menos pública-

mente, hasta ahora. ¿Por qué

volver con Sagrada Familia?

MONJE: La verdad esque no hay una razón con-cretaG Cuando dejé Larsendejé la escena musical, terminéla carrera que estaba estu-diando y no tenía muchasganas de volver a la música. Enlos últimos años, antes de crearSagrada Familia, sí he estadomás activo yendo a más con-ciertos y colaborando con gentetanto en directos como en dis-cos, así que un día, medio enrisa, medio en serio, tuvimosVale Paralelo y yo la idea decrear una banda a ver qué talG

JH: En un principio

dentro de la formación estaba

Vale Paralelo en las voces y

tú al bajo. Grabasteis una ma-

queta (de la que fui testigo),

pero ahora el grupo ha cam-

biado. Vale se ha ido, has pa-

sado tú a la voz y ha entrado

Arturo (de Gruppo Paralelo)

al bajo. ¿Cómo ha afectado

esto al grupo?

M: Ha afectado tanto,que parecen dos grupos distin-tos. La voz de Vale era (y es)fantástica, pero sufría en lostemas más rápidos, porque al-gunas frases eran auténticostrabalenguas para ella. Al pasaryo a cantar, los temas fluyencon más naturalidad, ya quemuchos de ellos están cerca delos registros de Larsen, lo queme pone en una situación có-moda. Por encima de todo, loque hemos ganado es un ba-jista descomunal, como Arturo,que le da mucha más fuerza alas canciones y que ademáscompone auténticos temazos.

JH: ¿Cómo fueron las

primeras composiciones y la

grabación de esa maqueta?

M: La primera composi-ción era un tema (“Ven hacia laluz”) que grabamos en la ma-queta pero que se quedó inaca-

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bado y ya hemos descartado yen el fondo era una declaraciónde intenciones de la idea quepretendía ser Sagrada Familia,más post-punk que en lo querealmente se ha convertidoahora, principalmente porqueJehf empezó a componer másen la línea de punk clásico delos 80’s. La maqueta la graba-mos en una mañana en un localde Jacks on the Rocks, conJaime y Chus de AVT, que hicie-ron un trabajo fantásticoGLuego hubo que regrabar unasvoces en mi casa y al final nosgustó cómo quedó.

JH: ¿Fue bien recibida

la música que grabasteis?

M: Creo que sí. A lagente en general le gustó la ma-queta. No pudimos defenderlamucho en directo ya que elgrupo entró en una especie deparón, pero las opiniones querecibimos fueron buenas.

JH: Ahora contigo a la

voz, seguís con las cancio-

nes que creasteis con Vale

Paralelo. ¿Las ves con sen-

tido para que las cantes tú?

M: Sí, la verdad es quetodas las canciones compues-tas por Vale o interpretadas porella, son un poco nuestras.Entre nosotros siempre ha ha-bido una gran empatía, así queno me ha costado gran cosa vi-virlas como si fueran mías.

JH: ¿De qué forma

crees que ha cambiado el

grupo contigo al micro, a

parte de la obvia del cambio

de género al frente de la

banda?

M: Creo que el gruposuena más potente por dos ra-zones: por un lado mi voz qui-zás está más adecuada a lostemas de punk rápido que

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hemos desarrollado frente a laidea más oscura y lenta deVale. Por otro lado, en el pro-ceso ganamos un bajista máscontundente y con mucha máscalidad que yoG

JH: ¿Cómo está siendo

la creación de las nuevas

canciones?

M: Muy fluida. Hemosparado un poco porque quere-mos trabajar más el directo,pero los últimos temas que es-tamos componiendo creemosque son francamente buenos.

JH: ¿Vais a grabar

disco pronto?

M: Sí, definitivamentequeremos grabar este año. Nosé ni dónde ni cómo ni si sere-mos capaz de editar algo, perotenemos la idea de grabar, su-pongo que durante la segundamitad del año.

JH: ¿Qué aporta la in-

cursión de Arturo a Sagrada

Familia?M: Arturo aporta muchí-

simo. Es un gran bajista. Proba-blemente uno de los mejoresbajistas punk del estado. Ade-más, es bastante concienzudoen los ensayos, lo que nosviene bien a los demás, que nolo somos tantoG y por último,pero no menos importante, esun compositor de primera. Nadamás llegar, ya aportó un tema

que está siendo de los más ce-lebrados en los conciertos.

JH: Hace unas sema-

nas hicisteis vuestra primera

aparición en un escenario

con la nueva formación, en la

Wurlizter. ¿Cómo lo vivisteis?

M: Fue muy especialpara todos, ya que era el primerconcierto con la nueva forma-ción y además era la despedidade nuestros grandísimos ami-gos de Teenage Mutant Trash,uno de esos grupos imprescin-dibles en la escena. Habíamospreparado el concierto a con-ciencia y acabamos muy satis-fechos de cómo salió. Ademásel estar rodeado de amigos, lohace todo más fácil. El con-cierto se grabó en video, perotodavía no he podido verloG Yate contaré cuando lo vea a versi todo salió tan bonito o fue unauténtico desastre (risas)

JH: Os espera un año

con bolos en diferentes ciu-

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dades de España. ¿Cuéntame

cómo va a ser esa “gira”.

M: Este año queremostocar todo lo que podamos.Además de los dos conciertosque hemos dado en Madrid ySegovia en Enero, tenemos yafechas cerradas en Valencia asícomo alguna más en Madrid. Laidea es tocar todo lo que poda-mos durante el año, intentandocompatibilizarlo con la graba-ción del disco.

JH: Te pusieron el

mote de el Monje en tus años

de Larsen, por tu corte de

pelo, y ahora se te sigue co-

nociendo así. ¿Continúas

identificado con ese nombre,

o nunca lo has hecho?

M: Sí (risas). La verdades que ya me he quedado conlo de Monje para toda la vida,supongo. Hay mucha gente queno me conoce como Monje,porque fuera del mundillo nosuelo utilizarlo, pero también escierto que, para bien o para

mal, cuando dices Monje en cír-culos punks, mucha gente lo re-conoce en el acto, así que notendría mucho sentido cam-biarlo ahora.

JH: ¿Te sientes en

forma con tu vuelta a la mú-

sica?

M: Sí. La idea que teníacon Sagrada Familia era nocantar (al menos, no de formaprincipal), por eso elegí tocar elbajo y con el cambio de forma-ción, no tenía muy claro si real-mente me apetecería volver almicro, pero después de un parde ensayos, he visto que es re-almente lo que me apetece, asíque estoy muy contento y creoque todavía puedo subirme aun escenario y cantar. Me di-vierto, que es lo importante.

JH: Ahora que lo pue-

des ver con distancia, ¿qué

recuerdos guardas de tu

época en Larsen?

M: De aquella época,

muy buenos. Éramos un grupode amigos por encima de todo,que de repente nos dio porhacer una banda. La importan-cia que luego tuvo Larsen mepilló en fuera de juego. Cuando30 años después de haber gra-bado un disco se te acerca al-guien y te dice que tu músicafue muy especial para esa per-sona y que hizo un grupo y to-caba versiones tuyas, tienes lasensación de que aquello quehiciste hace tanto tiempo fueimportante para alguien. Fueuna época que no cambiaríapor nada.

JH: ¿Te llegaste a arre-

pentir de dejar aquella mítica

banda en uno de sus momen-

tos más altos?

M: No. Creo que hice locorrecto en aquel momento.Sentí profundamente que Lar-sen no diera para más, porquehabía un talento bestial en esabanda, pero fue uno de esosgrupos malditos que no consi-

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guieron nada en su momento.Creo que al final la historia hacolocado a Larsen en su sitio,aunque es una pena que lasgrabaciones que se hicieron,sobre todo con Chema, el se-gundo cantante, no vayan a verla luz nunca.

JH: ¿Qué significa para

ti la música?

M: Es una pregunta difí-cil de contestar. La música lo estodo en mi vida. Me despiertocon música y me acuesto conmúsica y durante el resto deldía estoy oyendo música atodas horas, así que es difícildespegarla de mi realidad. Nocreo que pudiera vivir sin escu-char música. Interpretarla o no,no es tan importante, pero te-nerla a mano es necesario paramí. Las nuevas tecnologíasayudan mucho con estoG

JH: Espero veros

pronto otra vez en las pági-

nas de Ultratumba con un re-

portaje sobre ese primer

álbum de Sagrada Familia.

M: Muchas gracias, Ja-vier. Te prometo que una de lasprimeras copias será para ti.

Texto y fotos: Javier Herce

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Desde que se formaran allá por dos mil diez, October People han lanzado ya dos álbumes.El segundo, Love Is Colder Than Death (Rumble Records), salió a finales de dos mil catorce y tuvovarias nominaciones a los Premios Ultratumba.

Son una banda atípica en nuestro país, pero por cosas buenas, como por ejemplo su sonidointernacional, su calidad en la producción y composiciones y porque no es habitual ver grupos ahoramismo haciendo una mezcla de post punk y sinthpop, tan de moda en los ochenta y que tanto echa-mos de menos, al menos yo. Su música es pegadiza y potente. Como colofón además tienen la vozde Gio, sin duda una de las mejores de la escena de este país.

Para presentar este segundo álbum dieron un concierto organizado por Melodías De Sombrasen la sala Moby Dick, que se llenó con un buen ambiente de fans que se sabían las canciones e in-cluso llevaban camisetas del grupo. Una prueba de los seguidores que durante este tiempo se hanido ganando los October People.

Hay que reconocer que en directo ganan aún más y que sus canciones llegan de formamucho más contundente. Dieron un concierto de calidad, con un ambiente oscuro e íntimo, perocercano a la vez. La gente bailó, cantó y se entregó de la misma forma. Sin duda ha sido uno delos mejores directos a los que he asistido últimamente y os recomiendo Love Is Colder Then Death,porque sin duda es uno de los álbumes del momento.

Por mi parte estoy deseando que vuelvan a tocar para ir a verlos.

Texto y fotos: Javier Herce.

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SinopsisEste mundo es parecido al nuestro pero no igual. La magia existe así como

las criaturas del Otro Lado que amenazan a la existencia de la humanidad. Paracombatir estas manifestaciones sobrenaturales la sociedad se sirve de las Ór-denes Militares de la Iglesia, asimismo, en un intento de los estados de enfrentarel problema con independencia de la Iglesia, los cuerpos de policía de todo elmundo habilitaron las Brigadas Anti-Magia. La Brigada Anti-Magia de Madrid seacaba de refundar hace menos de una semana y sus nuevos miembros tienenque resolver un extraño asesinato de carácter ritual: una anciana aparecemuerta y mutilada en su piso junto al cadáver resucitado de su mascota, ungato.

Poco a poco, a medida que la investigación avanza, una serie de sucesosrevelarán la verdadera magnitud del problema al que se enfrentan los policíasque luchan contra la para-delincuencia, mostrando lo cerca que está el génerohumano sucumbir ante los embates del mal absoluto por culpa de su propia ig-norancia.

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Justo 7:03

—Inspector, soy cons-ciente de que lleva poco tiempoal frente de la unidad, pero ne-cesito una solución rápida alproblema del Parque del Oeste.

—¿De qué me habla,Señor?.

El Comisario Jefe lehabía llamado cuando aún es-taba afeitándose en el cuarto debaño de su casa. El teléfonomóvil estaba en el dormitorio yhabía despertado a su mujer.Ésta le arrojó una zapatilla alverle entrar en la habitación.Padecía insomnio y cuandoconseguía conciliar el sueño, siera despertada de manera im-prevista, se enfurecía.

—¿Es que no lee los pe-riódicos, Inspector?

—No, hoy aún no he te-nido tiempo, Señor —en esemomento se percató de que elteléfono estaba manchado deespuma.

—¿Por qué habla tanbajo? Apenas puedo oírle.

—Para no despertar a mimujer, Señor.

—Da igual, escúchemebien. Ponga a sus hombres abuscar en el Parque del Oestey desháganse de ese putognomo o duende o lo que seaque está molestando a la gente.Esta noche volvemos a hablar.Pase un buen día y suerte.

—Gracias, Señor.La comunicación se

cortó. ¿Cómo iba a cazar un

duende? ¿No se suponía queen las ciudades no quedaban?¿Cómo iba a explicarles a sushombres que tendrían quepasar el día en el parque bus-cando monstruos?

Aquel día había empe-zado con la promesa de que iba

a ser otra jornada desastrosa.¿Y qué haría con el cadáver dela vieja? ¿Cuándo irían a reco-gerlo?

Estaba agotado antes deempezar. Por lo menos podíaagradecer haber disfrutado deuna noche tranquila. Su mujerestaba tan inflada a Valium, quecuando llegó a casa no le dio niun ruido. Alguna vez, cuandolas cosas se ponían realmentemal, como el pasado lunes. Unaidea disparatada se le pasabapor la cabeza, una idea quejamás se habría atrevido a ex-presar en voz alta, pero que enocasiones se le presentabacomo un bálsamo para aliviartodos sus problemas ¿Y sí undía le daba a su mujer más pas-tillas de la cuenta? Sería muyfácil, cuando estaba drogadaobedecía a casi todo lo que sela mandaba y desde luego, setragaría un montón de píldorassin ningún problema. Nuncanadie sabría nada. Era una lo-cura, y por supuesto, jamás lapondría en práctica.

Respiró hondo, limpió laespuma del móvil en el pijama,lo dejó sobre el lavabo y ter-minó de afeitarse. Sin volver apensar en locuras ni disparates,por muy agradables que estosfuesen.

11:00

—¿Que tenemos quehacer qué? —preguntó Simóntotalmente indignado.

—Vamos a ver, no estoydiciendo que tengamos queestar todo el día en el parque,pero al menos tenemos que jus-tificar que hemos intentado en-contrar a la criatura —respondióJusto con toda la paciencia quefue capaz de encontrar en suvapuleado ánimo.

Al Inspector le estaba

costando literalmente sangre ysudor convencer a sus hombresde la importancia de la tareaque tenían que cumplir aquellajornada. Sangre porque una he-morragia nasal, que apenaspodía contener con medio rollode papel del wáter metido en sunariz, se había manifestadonada más iniciar las explicacio-nes, y sudor porque en la mediahora que llevaba reunido, habíaempapado la camisa.

—Jefe —intervino Ro-drigo—. ¿Qué vamos a hacercon el tema de la vieja? No po-demos dejar a medias la inves-tigación, o el asesino se va aescapar. Y si nada más empe-zar nos cargan en las estadísti-cas un homicidio sin resolver,nos lloverá un mar de mierda.

—Rodrigo tiene razón —apuntó al instante Simón, queaunque atento a la conversa-ción, tenía muy mal aspecto,con el pelo despeinado, lamisma ropa del día anterior yaarrugada y con mal olor, y unasojeras que le llegaban a lamitad de la cara, que aquellamañana lucía más pálida yajada de lo habitual.

—Soy consciente, ¿peroqué quieren que hagamos? —dijo Justo agotado.

—Tengo una idea —con-testó animado Rodrigo—, pode-mos enviar la citación a laasistente social, que se tarda unminuto, después ir a la universi-dad y averiguar el domicilio deCarlos Hernández y por últimodar dos o tres paseos por elparque. Gastamos un par dehoras haciendo el imbécil bus-cando gamusinos y luego, lla-mamos a unos patrulleros paraque se den una vuelta, les man-damos que nos envíen un in-forme y así justificamos el

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trabajo. ¿Qué os parece? —concluyó Rodrigo haciendo ungesto con los brazos, indicandoque esperaba la opinión de suscompañeros.

Tras unos momentos desilencio en los que el Inspectory Simón intercambiaron una mi-rada, éste último tomó la pala-bra.

—Por mi genial, así en launiversidad vemos hembritasun rato —una sonrisa cansaday lasciva tomó posesión de sucara.

El trámite en la universi-dad fue sorprendentemente rá-pido, la funcionaria encargadade los archivos les permitió exa-minar éstos sin ninguna explica-ción, sólo les pidió que dejasenlas cosas igual que las habíanencontrado. En quince minutosRodrigo tenía en sus manos lacarpeta con los datos de CarlosHernández de Peña Grande,con domicilio en la calle MonteEsquinza nº 26.

—¿Cuándo le hacemosuna visita? —preguntó ansiosoSimón mientras hacía crujir losnudillos.

—Acabemos antes lo delparque —murmuró Justo, que acada momento se sentía másdesanimado, pero por fortuna,muy lejos de la ansiedad quehabía experimentado al comen-zar la semana.

—Jefe —dijo Rodrigo—,la nariz le está sangrando otravez.

Rodrigo 13:12

Llevaban una hora patru-llando por el parque, en silen-cio, con las cabezas gachas.

El impermeable apes-taba, y la insistente llovizna noservía para llevarse el olor. Eraesa maldita comisaría, todo es-taba húmedo, mohoso, e im-pregnado de ese hedor a orinarancia que parece ser endé-

mico de los cuartos de baño delos bares de mala muerte.

No encontrarían nada enesa estúpida patrulla, y mejorque así fuese, porque tampocosabían qué debían hacer si ha-llaban a la criatura. ¿No ten-drían que haber llevado algo dehierro puro para poder inmovili-zar al duende? Le parecíahaber leído algo así en un ma-nual hacía algunos años. No leimportaba mucho, ya que, bajoningún concepto, saldría co-rriendo detrás de esa cosa. Loúnico que le preocupaba enaquel momento era el crimende la vieja, estaban muy cercade cerrarlo, sólo necesitaban laautopsia, al brujo y a la asis-tente social para encajar laspiezas. Sin embargo, por culpade un estúpido periódico sensa-cionalista estaban perdiendo eltiempo, empapándose en vezde resolver un homicidio.

Otro detalle que le irri-taba era la actitud de sus com-pañeros de unidad aquellamañana, que permanecían apá-ticos la mayor parte del tiempo.Simón, con peor cara que losdías anteriores, parecía dor-mido, incapaz de reaccionar acualquier cosa que no implicasedetener (y zurrar) a alguien.Había intentado entablar con-versación con él en un par deocasiones, pero éste le habíarespondido con monosílaboscerrando inmediatamente todaslas posibles vías para charlar.Por otro lado, el Inspector, quea pesar de parecer mucho másdescansado, estaba como ido.Quizá las hemorragias nasalesle estaban debilitando, desdeluego el tipo era todo un espec-táculo; con enormes trozos depapel ensangrentados pen-diendo de su nariz y el diminutoparaguas negro que no eracapaz de mantener recto sobre

su cabeza. Volvió a dejar que sus

pensamientos se encaminasenhacia el caso, que era lo únicoque le animaba a salir de lacama cada día. Si esa mañanahubiese sabido donde iban aterminar, se habría quedadodurmiendo. Descubrir a eseasesino se había convertido enel único incentivo para enfren-tarse a la desidia que solía co-mérselo desde dentro y quetantísimos problemas le habíacausado a lo largo de la vida.

¿Para qué matar una an-ciana y cortarla los dedos? Ten-dría que ir a la biblioteca yconsultar un par de grimorios,con su credencial de policía lepermitirían acceder a los volú-menes prohibidos. Tambiénpodía buscar esos grimorios porinternet, desde hacía unos añosel guardar libros bajo llave care-cía de sentido. Todo se podíaencontrar en la red. Quizá ha-bría que plantearse la bús-queda de los que habíanescaneado esos libros, pero ha-llar a los culpables era comobuscar una gota de agua con-creta en el mar. Por suerte, lamayor parte de la gente no leíay los padres, los profesores ysobre todo —lo único que resul-taba realmente eficaz—, la te-levisión, advertían, desde quese nacía, de los peligros de ju-guetear con la magia. Era algoque entrañaba demasiadosriesgos y que no reportabaunos beneficios muy claros. Élnunca había tenido el valor deintentarlo, ni siquiera con un he-chizo sencillo como el de resu-citar animales ¿Para qué?

La pregunta volvió a sumente ¿Para qué matar de esaforma a aquella pobre mujer?¿Qué se podía conseguir coneso? Además la víctima nohabía sido elegida al azar, eso

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sería algo que tanto la asistentesocial como la autopsia confir-marían. De eso estaba seguro.Estaba deseando volver a ha-blar con aquella estúpida, lehabía enviado la citación para elViernes. El jueves, según el Ins-pector, deberían emplearlo tam-bién en la caza del “gamusino”.

En uno de los bancos delparque, envuelto en cartonesdormía un vagabundo. Simónpareció despertar y se adelantóal grupo. Pinchó al indigentecon un extremo de su porra ex-tensible, la misma con la que eldía anterior había golpeado alestudiante. Los ojos le brillabande manera inquietante.

Rodrigo corrió a su lado,algo le dijo que tendría que evi-tar una desgracia. Lo de darleuna paliza al estudiante no lehabía gustado pero habíasidoG necesarioG Cuando seencontraba a un tipo así, tan re-acio a prestar su colaboración,la violencia era, por desgracia,la única vía, además el tío eraun gilipollas y unas hostias lehabían venido muy bien, peroapalear a un mendigo sin mo-tivo alguno era muy distintoGalmenos moralmente.

Simón 13:02

Hacía una hora quedeambulaban por aquel sucioparque lleno de basura y de je-ringuillas que crujían al andar.Tenía las zapatillas y los bajosde los pantalones manchadosde barro, y el agua le había ca-lado hacía rato la chaqueta. Es-taba helado de frío, hambriento,extenuado y lo que era peor(aunque no era capaz de reco-nocerlo ni ante si mismo),muerto de miedo.

Aquella noche su abuelahabía sufrido un cólico. En unprincipio creyó que se tratabade un infarto, y no habría sidoextraño, era algo que llevaba

tiempo temiendo y que en oca-siones le quitaba el sueño. Suabuela estaba muy gorda, fu-maba mucho, y no paseaba nihacía ninguna de las cosas quesegún los médicos hay quehacer para evitar los ataques alcorazón.

De alguna manera,mientras su abuela se retorcíade dolor en la cama, logró lla-mar a una ambulancia. No eracapaz de recordar cómo habíaconducido su moto hasta elhospital. ¿Había seguido a laambulancia? ¿Había conducidoElena y él había ido de pa-quete? Todos los sucesos de lanoche estaban muy confusos.

Elena se había instaladoen la casaGde forma temporal.Esa había sido la condiciónpara no montar una escena porhaberla olvidado esposada a lacama. Además, aún le queda-ban drogas. Muy pocas y si élquería, las tirarían por el wáter,o si lo prefería, las consumiríanjuntos.

Él prefirió consumirlas,iban a ser las últimas, tirarlassería un desperdicio, además,la chica se había portado bien,le había hecho una guarrada. Elhaberla dejado de aquellaforma tan indigna había sidodemasiado incluso para unapersona tan ruin como ella.

En pleno colocón empe-zaron los gritos ¿Cuánto tiempoestuvo chillando la pobre an-ciana antes de que lograr llamarla atención?.

El siguiente recuerdo ní-tido que tenía era el de la salade espera del hospital (¿quéhospital era?), atestada de en-fermos que se podían dividir endos grupos: Los silenciosos yestoicos, que se limitaban acontemplar la nada con los ojosvidriosos, y los desesperados,que pedían ayuda en una sor-

prendente variedad de idiomas,a cada cual más estridente. Allíperdió otra vez la concienciadurante un rato, cuando volvióen sí ya estaban trasladando asu abuela a una habitación,sala de pruebas, o algo así. Enun momento dado, cree quesacó la placa (o la pistola), parareclamar un médico, pero esaparte estaba muy borrosa. Tuvoun dulce instante de calmacuando una bata blanca con sumédico dentro, le dijo que noera nada, únicamente unas pie-dras en el riñón. Poco despuéscree que se quedó dormido.

Y allí, tirado en una sillade plástico llena de quemadu-ras de cigarrillo, abrazado aElena, había vuelto a soñar conaquella cosa. Había sido horri-ble, había estado a punto deverle la cara a ese jodido bicho. ¡Qué puta locura!, se dijo sacu-diéndose la cabeza. Tenía quedespejarse, actuar con normali-dad.

Un mendigo enorme ynegro estaba durmiendo en unbanco, entre unos cartones, eratan alto que la mitad de las pier-nas se le salían por fuera deaquel tosco lecho de maderalleno de pintadas. Le desperta-ría y le preguntaría por elduende, o el “gamusino” comodecía Rodrigo.

Desenfundó la porra y seacercó al vagabundo, lógica-mente no iba a tocarle con lamano.

Le pinchó suavemente,una vez. El vagabundo semovió un poco.

Justo 13:02

El parque era depri-mente. Había basura, jeringui-llas y barro por todas partes. Elcésped, si era posible llamarloasí, estaba tan descuidado queparecía salvaje. Al menos, esta-ban allí a medio día, las noches

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eran peores, hecho que pudocomprobar en sus carnes hacíamuchos años, cuando era unnovato haciendo sus primeraspatrullas. Si no se entraba conunos cuantos compañeros conlas armas bien visibles lo másfácil era morir apuñalado. Eraincreíble que ante esa situaciónen los medios se preocupasensólo de un ridículo duende¿Qué podían hacer esas criatu-ras? ¿Cuánto medía uno deaquellos seres? ¿Medio metrouno de los grandes? Además,algo le decía que el tema de laanciana fallecida requería aten-ción inmediata. Que su primerhomicidio figurase como no re-suelto sería una mancha en suexpediente, una mancha más,aunque a diferencia de las otras“manchas” en su hoja de servi-cios, ésta si estaría fundada, nocomo la montaña de mentirasque le había llevado a aquellasituación, a pasear sin rumbobajo la lluvia y entre la mierda.

Era tan absurdo perderel tiempo de esa maneraG eranla unidad especializada en con-tener las manifestaciones de loparanormal ¿no? o quizá sóloeran unos fantoches que noeran capaces de hacer nadamás complicado que detener agrupos de chavales que juga-ban con los tableros de guija.En su mano estaba demostrarque valían para algo, que enmedio de la corrupción y la mi-seria unos pocos seguían lu-chando para arreglar el mundo.

La idea de ser un héroesiempre le había resultado par-ticularmente atractiva y le hacíaolvidar las penas.

Rodrigo tenía razón enparte, buscar al duende era unapérdida de tiempo y de recur-sos, pero también era la únicala forma de demostrarle a losjefes que cometían un error

asignándolos tonterías, en con-secuencia, la solución no era,—como mantenía Rodrigo—,dejar pasar el asunto hasta quese olvidase por si solo, es decir“escurrir el bulto”. La maneracorrecta era precisamente lacontraria. Debían capturar alduende. Así darían una pe-queña muestra de sus capaci-dades. Lideraría a sus hombres(y a él mismo) a la cima deléxito.

Se retiró el papel empa-pado de sangre de la nariz yrespiró hondo. Al menos el par-que no olía tan mal como elresto de la ciudad. Sentía comola desesperación se desvane-cía, lejos quedaba el comienzodel día, que había estado llenode malas noticias y de ideas fu-nestas.

Un cálido reguero le co-rría por el labio hasta la boca,sabía a sangre. Quitarse los pa-peles de la nariz había sidomala idea.

Mientras se reajustabados nuevos fragmentos de pa-ñuelo de papel en las fosas na-sales, vio como Simón seapartaba del grupo en direccióna un banco en el que había unmendigo durmiendo. Llevaba lasiniestra porra extensible bienvisible en la mano. ¿Qué pre-tendía ese imbécil? Sintió comoel corazón se le aceleraba peli-grosamente. La oleada de opti-mismo se evaporó tan rápidocomo había llegado.

La paliza que el día an-terior le habían dado al estu-diante, a pesar de su carizimprovisado, tenía un motivo yuna función. Repetir lo mismocon un vagabundo de casi dosmetros (debía ser altísimo paraque las piernas le rebosasen deaquella manera del banco) queademás no se había metido connadie, era un disparate.