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Primórdios do documentário: Do cinematógrafo ao cinema
O protótipo de um novo gênero
DA-RIN, Silvio. Espelho Partido. Rio de Janeiro: Azougue, 2004.
Universidade Federal de Juiz de ForaDisciplina: Documentário Graduação: 2016/2 I Instituto de Artes e Design
Daniel Brandi do Couto Mestrado em Cinema e Audiovisual (PPGACL/UFJF)
Afinal, o que é documentário?:
Instituto de Artes e Design I Bacharelado em Cinema e AudiovisualDisciplina: Documentário.
Aula: Primórdios do do Documentário I DA-RIN, Silvio. Espelho Partido (Cap. 1 e 2)
Filme que aborda a realidade?
Filme que lida com a verdade?
Filme rodado em locações autênticas?
Filme que não tem roteiro?
Filme que não é encenado?
Tratamento criativo da realidade?
Afinal, o que é documentário?:
Instituto de Artes e Design I Bacharelado em Cinema e AudiovisualDisciplina: Documentário.
Aula: Primórdios do do Documentário I DA-RIN, Silvio. Espelho Partido (Cap. 1 e 2)
“Todos grandes filmes de ficção tendem ao documentário, como todos os grandes documentário tendem à ficção. (…) Quem opta a fundo por um encontra necessariamente o outro no fim do caminho”.
Jean-Luc Godard.
Do cinematógrafo ao Cinema:
Instituto de Artes e Design I Bacharelado em Cinema e AudiovisualDisciplina: Documentário.
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O cinema surge como parte de um processo longo, amplo e ramificado de experiências e conquistas no campo da projeção de imagem.
Tem sua origem na Antiguidade, passa pela câmara escura e ganha impulso com o uso da lanterna mágica e a proliferação de pesquisa ópticas visando o registro e a reprodução do movimento*
Surgimento do cinema não foi uma ruptura radical e sim uma experimentação de técnicas já conhecidas e, posteriormente, assimilidas às formas culturais e artísticas.
Sugestão de filme: Film before Film (Werner Nekes, 1986)
Do cinematógrafo ao Cinema:
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Do cinematógrafo ao Cinema:
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As investigações de Thomas Edison:
As invenções de Edison no campo da imagem foram consequência de seu invento anterior, o Fonógrafo (1888).
Em 1894 Edison lança o Quinetoscópio: uma máquina com moeda, com visor individual para exibição de filmetes.
A maioria dos filmes feitos para o Quinetoscópio foram gravados no Black Maria, um estúdio fechado, e reproduziam temas de diversão popular.
As filmagens consistiam numa única tomada com atores, diante de fundos negros, longe da grande e pesada câmera de filmagem: o quinetógrafo.
Edison já vislumbrava o espetáculo audiovisual, mas acreditava que lucraria mais com consumidor de cada vez, lançando no mercado o quinetoscópio.
Do cinematógrafo ao Cinema:
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Aula: Primórdios do do Documentário I DA-RIN, Silvio. Espelho Partido (Cap. 1 e 2)
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Do cinematógrafo ao Cinema:
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Aula: Primórdios do do Documentário I DA-RIN, Silvio. Espelho Partido (Cap. 1 e 2)
https://www.youtube.com/watch?v=WmZ4VPmhAkw
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Os irmãos Lumière
O método de trabalho dos irmãos Lumière se distinguia de Edison, já que focava em filmar situações familiares.
Ao inventarem o cinematógrafo (câmera leve e portátil movida a manivela) os irmãos produziram diversas “vistas” que, por si só, encantavam muito mais que os filmes de Edison, já que reproduziam o cotidiano com surpreendente realismo.
Os filmes exibidos nas primeiras demonstrações do cinematógrafo, foram realizados pessoalmente por Luis Lumière, que já possuía conhecimento fotográfico de longa data, proporcionando qualidade formal e artística as obras.
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https://www.youtube.com/watch?v=VDnppCDhI9U
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https://www.youtube.com/watch?v=d_9N68MO9gM
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Os irmãos Lumière
O trabalho dos irmãos Lumière também procurava se filiar a uma vertente técnico-científica de pesquisadores do movimento.
“Meus trabalhos foram trabalhos de investigação técnica. Jamais fiz o que se chama de ‘mise-èn-scene’ (…) No cinema, o tempo dos técnicos acabou. Agora é a epoca do teatro”. (Louis Lumiére)
Meio século após a invenção do cinematógrafo, o cinema volta às pesquisas do movimento e ao registro da realidade perdera público. Era o cinema de ficção que dominava o mundo.
O então fascínio gerado pelas máquinas lançadas no mercado durava pouco e o conteúdo passou a superar a técnica para chamar a atenção dos espectadores.
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A atualidade entra em cena
Para tornar os enredos compreensíveis, era preciso recorrer a recursos para além da imagem, a começar pela memória do espectador que pressuponha o conteúdo do filme através do titulo ou enredo conhecido. (ex: Paixão de Cristo).
Outro gênero recorrente era a reconstituição de crimes sensacionais notificadas pela imprensa.
Esse tipo ficou conhecido como “Cinema de atrações”, formado não somente por cenas filmadas em estúdios, mas também por paisagens ou eventos públicos - as chamadas Atualidades.
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A atualidade entra em cena
No final do século XIX, os jornais ainda não dispunham de técnicas adequadas de publicação de fotografias com boa definição. A seção de fait divers (fatos bizarros e crimes extraordinários), inspirou o cinema a aportar nesse ambiente realista.
O cinema contribuiu de forma privilegiada para construir tecnicamente a “realidade”, ao mesmo tempo em que a transformava em espetáculo.
Quando chegaram nos Estado Unidos, Edison adotou apressadamente o Vitascópio para fazer a projeção em tela. Ele percebera que as cenas da vida cotidiana costumavam ser bem recebidas pelo público. De fato, as atualidades conquistaram o público norte-americano pelo realismo, qualidade e variedade, e por ser uma espécie de jornal na tela.
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https://www.youtube.com/watch?v=jkx4yEkhgfw
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A atualidade entra em cena
Como o cinematógrafo era um aparelho reversível (funcionava como câmera e projetor), leve, portátil e independente de eletricidade, podia ser facilmente transportado mundo afora.
Catálogos de filmem começaram a predominar as Atualidades.
As exibições, antes feitas nos intervalos de espetáculos, passam a ser realizadas em salas fixas e com filmes mais longos.
Neste sentido a maior conquista foi o domínio da temporalidade (montagem) através da evolução da linguagem cinematográfica.
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O cinema de D.W Griffith e as Atualidades
Griffith se destaca nesse novo tipo de cinema, ao exercitar diferentes práticas que contribuíram na evolução da linguagem cinematográfica.
Predomínio da concatenação de planos, montagem paralela, mudança de pontos de vista, continuidade…
O processo de institucionalização do cinema se completou, ao longo da década de 1910, com a padronização dos programas de exibição:
LONGA DE FICÇÃO + COMPLEMENTOS (Atualidades)
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Cinema Institucionalizado
Um novo produto, introdutório a atração principal, surgiu: o newsreel.
Um novo produto, introdutório a atração principal, surgiu: o newsreel ou cinejornal.
Consistiam em filmes de programas com 10 filmes factuais noticiando desastres, eventos esportivos etc.
Formavam um programa fechado, compatível com a crescente padronização da indústria, e uma periodicidade de renovação, assegurando ao mercado exibidor um suprimento regular de complementos.
Surgimento também dos travelogues.
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Travelogues e filmes híbridos
Presentes desde os primórdios do cinema, as vistas de Lumiére contribuíram para tornar o filme de viagem em um dos gêneros mais populares na era pré-sala de exibição.
Importante destacar que entre 1903 e 1904 Edwin Porter realizou alguns filmes híbridos, mesclando atualidades e cenas dirigidas com atores.
Formavam um programa fechado, compatível com a crescente padronização da indústria, e uma periodicidade de renovação, assegurando ao mercado exibidor um suprimento regular de complementos.
Surgimento também dos travelogues.
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https://www.youtube.com/watch?v=yWj8Z7M63n0
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https://www.youtube.com/watch?v=6ym7-QW_GWo
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Predomínio da ficção, carência das atualidades
Com o grande consumo cinematográfico nas salas de cinema, os travelogues e atualidades foram sendo relegados ao uso em palestras e salões de conferência sobre geografia e etnologia.
Em uma época marcada pela crescente afirmação dos códigos narrativos do cinema de ficção, travelogues e atualidades continuaram carentes de uma “escritura” própria, capaz de capturar o espectador e trazê-lo pra dentro do mundo imaginário do relato.
O protótipo de um novo gênero
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Nanook do norte é considerado o primeiro documentário.
Produzido pelo explorador norte-americano Robert Flaherty, é resultado de mais de 10 anos de pesquisas sobre os hábitos cotidianos dos esquimós Inuik.
Em 1917, quando a edição de seu filme estava praticamente concluída, um acidente causou a destruição de todos os negativos.
Restou-lhe um copião do trabalho e só após a guerra, em 1920, conseguiu recursos para finalizar seu filme em 1922.
O filme foi muito bem recebido pelo público, crítica e cineastas.
O protótipo de um novo gênero
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A grande novidade estava na abertura de um novo campo de criação que transitava entre os filmes de viagem e a ficção.
Nanook Travelogues
Centrado na vida da comunidade
Centrados na figura do viajante explorador
Colocava os fatos em perspectiva dramática, estrutura narrativa.
Modelo de Lumiére: observação da realidade
Desmontagem a analítica do material capturado, montando de forma narrativa.
Ordem cronológica
O protótipo de um novo gênero
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Flaherty incorporou a Nanook do North conquistas da montagem narrativa, e outros elementos da evolução da linguagem cinematográfica antes só utilizados nos filmes de ficção:
1.Presença do antagonista: o meio hostil a que estavam submetidos os esquimós
2.Desenvolvimento de conflitos e resoluções criando tensão e suspense:
- Cenas de indigestão das criança - Luta dos esquimós contra a morsa - Pesca da foca - Sequência da construção do Iglu (quantidade de planos / luz)
3. Micronarrativas são inseridas em sequências mais longas, proporcionando detalhes que humanizam os relatos.
O protótipo de um novo gênero
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Aula: Primórdios do do Documentário I DA-RIN, Silvio. Espelho Partido (Cap. 1 e 2)
O grande êxito de Flaherty foi adotar técnicas narrativas em um terrenos antes ocupado pela pura descrição observativa dos fatos.
-> ENREDO
Flaherty extraia do próprio ambiente os elementos fundamentais do drama, porém nem sempre é o que se vê (encenação/representação).
O essencial não era a real identidade de alguém, mas sua função na narrativa.
As plateias nem sempre esperavam uma fiel representação da realidade. Preferiam os recursos de reconstituição, próximos aos de ficção, que eram mais atrativos.
O protótipo de um novo gênero
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A contribuição de Flaherty em Nanook do North foi a de criar um modelo de pesquisa, filmagem e montagem que inaugura a narrativa documentária.
O êxito de publico e de critica do filme, abriu horizontes novos para o cinema preocupado com a realidade.
Neste sentindo, tornou-se o protótipo definitivo de um novo gênero.
Pode ser considerado o fechamento definitivo do período Lumière.
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Aula: Primórdios do do Documentário I DA-RIN, Silvio. Espelho Partido (Cap. 1 e 2)
https://www.youtube.com/watch?v=6ym7-QW_GWo
