Tipografia Tipologia e Leandro Müller. Gutemberg (1455)

TipografiaTipologia e

Leandro Müller

Gutemberg (1455)

Tipologia ou Tipografia?

• Tipografia: impressão dos tipos.

• Tipologia: formação dos tipos.

Tipo oufonte tipográfica

• Letras do alfabeto: CAIXA ALTA e caixa baixa

• Números• Símbolos• Pontuação

Padrão, variedade ou coleção de caracteres tipográficos com o mesmo desenho ou atributos

Anatomia do Tipo

Família de tipos:algumas classificações

ou Breve história moderna da classificação dos tipos

Francis Thibaudeau (1921)

Maximilien Vox (1954)

Ruari McLean

Divisão do grupo Linéale

Aldo Novarese

Giuseppe Peliteri (1958)

“Os classificadores de coisas, que são aqueles homens de ciência cuja ciência é só classificar, ignoram, em geral, que o classificável é infinito e portanto se não pode classificar.”

BERNARDO SOARES

Variações nasfamílias de tipos

• light• normal, regular ou redondo• italic, narrow ou itálico• bold ou negrito • heavy• expandida / condensada• etc.

Essência das variações

• Espessura• Inclinação• Branco interno• Corpo• Comprimento das linhas

Classificação com relação às serifas

• Sem serifa (Futura)

• Semi-serifa (Libre Semi Serif)

• Com serifa: – Triangular (Baskerville) – Quadrada (Lubalin)– Linear (Courier New)

Padrões de fonte (fontes digitais)

A principal diferença entre elas é o número de nós gerados por graus quando convertidas em curvas.

• True Type (Apple/Microsoft, extensão .TTF): nó a cada 45 graus (apropriada para web)

• Postscript Type 1 (Adobe, extensão .PFB, .PFM): nó a cada 90 graus (apropriada para impressão)

• Open Type (Microsoft/Adobe, extensão .OTF, .TTF, .TTC)

Categoria de fontespor funcionalidade

• Romana antiga e Romana moderna (textos contínuos e/ou longos)

• Egipiciana (roteiros)

• Sem serifa, bastão ou lapidária (textos curtos e títulos)

• Cursiva ou manuscrita (recurso de design)

• Fantasia (recurso de desing)

Tipo e design

Legibilidade eLeiturabilidade

Contraste

Repetição

Entreletra ou kerning

Entrelinha ou leading

• Mínima = ao corpo

• Ideal = 120% do corpo

Corpo• 8 pontos: mínimo aceitável para leitura

(usado em legendas)• 9 pontos: melhor para colunas estreitas• 10 e 11 pontos: ideais para leitura,

abrigam mais palavras em uma linha• 12 pontos: mais legível para linhas longas• 13 pontos ou mais: títulos, idosos, crianças

Alinhamento• esquerda• direita• centralizado• justificado• assimétrico

Utilizaçãodos tipos

• Para uma legibilidade máxima, escolha tipos clássicos e testados ao longo do tempo, com um cadastro comprovado.

• Um texto composto somente em caixa-alta atrasa muito a leitura. Utilize caixa-alta e baixa para obter a melhor leiturabilidade possível.

• Tenha o bom senso de não utilizar muitos tipos diferentes ao mesmo tempo.

• Evite utilizar tamanhos variados e pesos diferentes de tipos ao mesmo tempo.

• Evite combinar tipos que têm um aspecto muito semelhante.

• Realce os elementos no texto com descrição e sem perturbar o fluxo da leitura.

• Para tipos de texto, utilize corpos que, de acordo com estudos de legibilidade e leiturabilidade, são os mais indicados.

• Dê preferência à variante regular ou medium dos tipos de texto. Evite tipos com um aspecto muito pesado ou muito leve.

• Utilize tipos de largura média. Evite tipos que pareçam extremamente largos ou estreitos.

• Mantenha sempre a integridade do tipo. Evite alongar ou comprimir arbitrariamente as letras.

• Evite os tipos adornados.

• Utilize um espaçamento consistente entre letras e palavras de modo a conseguir uma textura sem interrupções.

• Para tipo de texto, utilize um espaçamento entre linhas (entrelinha) que transporte facilmente os olhos do leitor de uma linha para a outra.

• Utilize comprimentos de linha adequados. As linhas muito curtas ou compridas prejudicam o processo de leitura.

• Ao trabalhar com tipo e cor, certifique-se de que há um contraste suficiente entre o caractere e o fundo.

• Tipo claro sobre fundo escuro parece ligeiramente menor que o inverso.

• Quanto mais simples for o desenho de uma fonte, mais legível ela será.

• Para saber se uma letra é bem desenhada, analise-a em caixa-baixa.

(cobrindo-se 1/3 inferior é possível perceber sua legibilidade)

• Letras pequenas demais tornam a leitura cansativa. Por outro lado, as letras exageradamente grande provocam certo mal-estar.

• Fontes sem serifa parecem maiores. Ideais para corpos pequenos.

• Textos serifados, em corpo pequeno ou sobre ilustrações são difíceis de visualizar.

• Quanto mais inclinada for uma fonte, menor será sua legibilidade.

• Espaços brancos excessivos colocados entre as linhas diminuem o impacto do texto, que deve funcionar como uma unidade visual.

Mais importante de todos:

• Experiências de psicólogos da Gestalt confirmaram que a disposição e o arranjo das palavras são mais importantes para leiturabilidade tipográfica do que a forma e as características individuais das letras.

Dicas de sitese bibliografia

• Typographunnieshttp://type.salsen.comPiadas sobre tipografia.

• Deep Font Chalengehttp://www.deep.co.uk/games/font_gameUm jogo em flash relacionado com tipografia, no qual você deve atirar nas fontes indicadas.

Variedades

• Tipógrafoshttp://tipografos.netSite de variedades sobre tipografia.

• Identifonthttp://www.identifont.comSite para identificação de fontes pela aparência, nome, similaridade, figura ou designer/publisher.

Download de fontes

• Google

• Font Yüklehttp://www.fontyukle.net

Criação de fontes• YourFonts http://www.yourfonts.com

• FontCreator http://www.high-logic.com/font-editor/fontcreator.html

• Font Struct http://fontstruct.com

• Corel

Bibliografia recomendada• BRINGHURST, Robert. Elementos do estilo tipográfico

(versão3.0). São Paulo: Cosac Naify, 2005.• LUPTON, Ellen. Pensar com tipos. São Paulo: Cosac Naify, 2006.• MANGUEL, Alberto. Uma historia da leitura. São Paulo:

Companhia das Letras, 1997.• MÜLLER, Leandro. Como editar seu próprio livro: um manual

básico para quem quer publicar ou ser publicado. Rio de Janeiro: Prestígio, 2011.

Para consulta• GODFREY, Jason. BiblioGráfico - 100 Livros Clássicos Sobre

Design. São Paulo: Cosac Naify, 2009.