Arquitectura barroca

Bernini, Beata Ludovica Albertoni, 1672-73, mármore, Roma, Igreja de S. Francisco de Ripa

Rubens, A Batalha das Amazonas, 1615, 121x165,5cm

Abadia de Melk, Áustria, 1702-1736, Jakob Prandthauer

O Barroco – Características geraisO Barroco é mais que uma corrente artística: é um

modo de se estar no mundoPode-se falar em arte, mentalidade, cultura,

vestuário, decoração, cerimónias ou jardins barrocosO Barroco é o estilo, por excelência, da Contra-

Reforma e da Reforma Católica: a arte é um meio para as pessoas frequentarem as igrejas – o apelo aos sentidos

O Barroco emergiu em Roma e espalhou-se pelo centro da Europa (Áustria, Sul da Alemanha, Boémia, Polónia) e pelos países católicos (Espanha, Portugal)

Heinrich Wolfflin (Historiador da arte do século XIX)

Forte sentido de movimento: parede ondulada, a água

Tentativa de representação do infinito - pintura uma cúpula ou abóbada – representação do mundo celeste

Gosto pela monumentalidade, gosto pelo teatral, pelo cenógrafo, pelo faustoso, ânsia pelo movimento – efeitos de surpresa; pelo dramático e exuberante

ARQUITECTURA BARROCAfinais do séc. XVI – finais do séc. XVIII

CARACTERÍSTICAS

• O Barroco é um “gosto” mais do que um estilo, que nasce dos contactos entre a Antiguidade Clássica e o Renascimento, com uma nova linguagem decorativa (fantasista, imaginativa, cénica, do gosto pessoal dos seus criadores)

• Arte cenográfica, onde o cerimonial e a etiqueta estão ao serviço do programa político absolutista e do fervor religioso da Contra-Reforma (fascínio dos sentidos e mensagem ideológica) – forte associação da arte com o poder político e religioso

Fontana di Trevi, 26 m de altura e 20 de comprimento, reformas entre 1732-1762Nocola Salvi e Pietro Bracci

• Estímulo da emoção, afectividade e misticismo (apelo a todos os sentidos físicos)

• Dirigida ao grande público, para estimular as emoções e a persuasão, com o uso : do movimento curvilíneo (real ou aparente), da assimetria, do jogo rebuscado de luz-sombra, da busca do infinito ilusório (“trompe-l´oeil”), do teatral, do fantástico e do cenográfico

• Nasce com a reconstrução urbanística da Roma papal da Contra-Reforma, que se estende às cortes absolutistas europeias, à Índia e ao mundo latino-americano

• Reforma urbanística da Roma papal com Sisto V (1585-1590): amplas artérias, obeliscos, esculturas, fontes com jogos de água, praças largas (festas , mercados e acontecimentos) e sobretudo a Igreja;Roma como Cidade-espectáculo;

Fonte do Moro, Giacomo della porta

Fonte dos Quatro Rios, Bernini

• Manteve as estruturas formais existentes, com uma nova gramática decorativa que seduz através dos sentidos

• Uso das ordens renascentistas (com a inovação da coluna torsa): entablamentos e frontões quebrados e duplos

• Aliança com a pintura, a escultura, a jardinagem, os jogos de água e as artes decorativas

• Efeitos de perspectiva ilusórios (plantas, tectos, cúpulas, decoração), dando a ilusão de movimento, maior amplitude de espaço, linhas opostas que acentuam o efeito cénico da arquitectura, jogos de claro-escuro, construção de massas salientes e reentrâncias sinuosas

• Colunas torsas ou retorcidas, helicoidais, duplas ou triplas

• Frontões centrais, que reforçam o movimento ascensional da fachadas com decoração naturalistas

Igreja de SantaAndrea dellaValle,Roma

ARQUITECTOS

• Giacomo della Porta (1533-1602) e Vignola (1507-73) – maneirismo e Contra-Reforma

• Carlo Maderno (1576-1636) – Primeiro arquitecto barroco

• Gian-Lorenzo Bernini (1598-1680) – Igreja de S. André do Quirinal

• Francesco Borromini (1599-1667) – Igreja de S. Carlos das Quatro Fontes

• Baltazar Longhena (1598-1682) – Igreja de S. Maria da Saúde (1631,Veneza)

Igreja Il Gesù – planta de Vignola, Roma, 1568, fachada de Giacomo della Porta

Igreja de S. Susana, 1585–1603, Roma

Fachada da Basílica de S. Pedro, Roma

CARLO MADERNO(1576-1636)

BORROMINI(1599-1667)

Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, 1634, Roma

Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, 1634, Roma

Igreja de Santo Ivo alla Sapienza, Roma, Borromini, 1640-1650

BERNINI(1598-1680)

Igreja de S. André do Quirinal, 1658-1678, Roma

BALTAZAR LONGHENA(1598-1682)

Igreja de S. Maria da Saúde (1631,Veneza)

ASPECTOS FORMAIS

As plantas da igrejas, simples ou complexas, apresentam grande diversidade, baseadas em formas geométricas curvas, elípticas ou ovais, irregulares como as trapezoidais, ou estreladas (Igreja de S. Ivo):

• Plantas de nave única – rectangulares com a nave alongada e as naves laterais com capelas; as elípticas de forma transversal ou longitudinal

• Paredes côncavas ou convexas, ondulantes, com efeitos luminosos, decoração com pinturas, retábulos de talha dourada, criando a ilusão de um espaço maior

• Coberturas em abóbada (contrafortes exteriores decorados com volutas) ou cúpula colossal que prolonga as paredes

Sant'Andrea della Valle, Carlo Maderno, 1650, Roma

Sant'Andrea della Valle, Carlo Maderno, 1650, Roma

• Fachadas rematadas com um frontão que acentua a verticalidade (modelo maneirista do “Il Gesú”), divididas em andares, com formas onduladas (côncavas ou convexas) e de irregularidades bizarras, com jogos de luz-sombra

• Portal principal com decoração vertical, com duas torres sineiras de cada lado da fachada que reforçam a verticalidade

• Decoração interior (paredes, abóbadas, cúpulas, tectos) para acentuar o movimento com pinturas a fresco ondulantes, serpentinadas, com turbilhões de figuras voadoras, querubins e anjos, projectando o infinito com linhas de perspectiva (“trompe-l´oeil”), em luz celestial valorizada pela luz dos janelões e cúpula com lanternim, uso de mármores policromados, talha dourada, esculturas, retábulos, telas e órgãos musicais

Borromini, Igreja de Sant'Agnese in Agone, Piazza Navona, 1653-57, Roma

IDEIAS-CHAVE

• Formas excessivamente decoradas

• Colunas retorcidas

• Entablamentos curvos

• Projecção do mistério e do impacto emocional

• Complexidade e ambiguidade

• Diversidade e pluralidade de efeitos

• Aproximação ao absurdo e grotesco, apelando à emoção

• Dinamismo e tensão, intensidade e contraste, ornamentação e teatralidade

IDEIAS-CHAVE

• Retórica das imagens cenográficas, persuasão das ideias, estímulo dos sentidos

• Objectivo final: produzir espectáculo

• Arte alegórica (do mundo celeste), apelando à contemplação e ao êxtase

•Manipulação ideológica para afirmação do poder (da Contra-Reforma e das monarquias absolutistas)

Pietro da Cortona,Igreja de Santa MariaDella Pace, RomaRestaurada em 1656-67

Bernini, Igreja de Santa Maria, Ariccia, 1663-65

Borromini, Oratório dos Filipinos, Roma, 1637-1667

Baltazar Loghena, Palácio BelloniBattagia, 1648-1660

Guarino Guarini, Palácio Carignano, Turim, 1679-1684

Igreja dos Santos Lucca e Martini,Roma, reconstruída por Pietro Cortona a partir de 1634

Luigi VanvitelliPalácio Real de Caserta, 1752-1773

Cúpula da Igreja de S. Lourenço, Turim, 16341680

Bibliografia Hauser, Arnold, O conceitos de Barroco,

Lisboa, Editora Veja, 1997 Hauser, Arnold, História social da arte e da

cultura, Lisboa, Editora Veja, 1989 Tapié, Victor, Barroco e Classicismo, Lisboa,

Editorial Presença, 1988