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TEMA 9TEMA 9TEMA 9TEMA 9.1. .1. .1. .1. ARTE BARROCOARTE BARROCOARTE BARROCOARTE BARROCO EN EUROPA.EN EUROPA.EN EUROPA.EN EUROPA.

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CARLO MADERNO. FACHADA DEL VATICANO

9 .1.1 PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL ( APLICAR A ESCULTURA Y PINTURA) CONCEPTO El término barroco NACE con sentido peyorativo como algo recargado y artificioso. Sin embargo esta consideración no se sostiene pues es una manifestación artística original con grandes logros estéticos, muy vinculados al contexto Cronología Se extiende siglos XVII y primera mitad del XVIII vinculado a un contexto de crisis generalizada tanto económica ( malas cosechas) demográfica ( hambrunas y epidemias) política ( guerra de los treinta años 1618-1648) religiosa ( enfrentamiento y división católicos y protestantes ) En este panorama de crisis , exceptuando Holanda , aparece este arte CARACTERIZADO POR 1 Función propagandística atrayendo al espectador mediante recursos expresivos y teatrales que lleguen rápidamente a sus sentidos. El Papado defensor de la Contrarreforma: utiliza el arte como propaganda católica , las Monarquías absolutas ( Francia Luis XIV y España Felipe IV o Felipe V: como exaltación de la autoridad , y en Holanda : propaganda y exaltación de la clase burguesa Los recursos artísticos van dirigidos a los sentidos a provocar el impacto emocional por este motivo frente al equilibrio y orden del renacimiento se busca el movimiento, lo dramático y expresivo en la escultura y en pintura los juegos lumínicos y el color. 2. Es un arte con finalidad conservadora , conmover , emocionar al pueblo , mantenerlo así en la obediencia al orden establecido . Las escenas religiosas con figuras populares y ambientes cotidianos buscan que el espectador se identifique con la escena ( sienta empatía) ( La Virgen , los Santos eran como ellos : gente del pueblo) ASÍ MISMO se desarrolla un interés por provocar la sorpresa visual : lo rico o apariencia de riqueza y deslumbrante como la expresión del poder de la iglesia o del. Poder del monarca.

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9.1.2. ARQUITECTURA . CARACTERÍSTICAS GENERALES.

Supone un cambio en el concepto de belleza, que por lo general ya no radica en el orden, proporción y armonía que produce equilibrio sino que busca el movimiento y la sorpresa que mueva al espectador, por lo que las formas parecen modificarse a cada instante Por esto

A. . PREFERENCIA POR ELEMENTOS Y FORMAS QUE BUSCAN EL MOVIMIENTO. : plantas y cúpulas elípticas, ovales o complejas;( mixtilineas) . preferencia por muros con curvas y contracurvas ,; arcos elípticos, ovales , mixtilíneos, volutas, columnas helicoidales ,( SALOMÓNICAS ) EN SUMA LO ONDULANTE

B. SE BUSCA EL EFECTISMO o IMPACTO VISUAL MEDIANTE - la Luz buscando los efectos de luz y sombra o claroscuro potenciado por el juego de entrantes v

salientes.

.- Elementos decorativos que a veces pueden ocultar la estructura del edificio frente claridad del

renacimiento.

- Integrar el edificio en el espacio urbano RESALTANDO la fachada como elemento de llamada que

anime a entrar en el interior La fachada no indica la estructura interior del edificio. C Nuevo sentido del espacio dirigido hacia el efecto VISUAL atraer al espectador : ESPACIO EN RETROCESO Y EXPANSIÓN ( CURVA CONTRACURVA ) Y LO DECORATIVO. TIPOLOGÍA Iglesias: Preferencia por la planta de salón vinculada a la importancia de la predicación defendida por la Contrarreforma. Siguen el modelo jesuítico de Il Gesú.. PALACIOS al servicio de la monarquía o de las clases poderosas con gran importancia de la fachada movida como propaganda . Sin embargo aparece el interés por el urbanismo, calles, plazas, fuentes, jardines. Con función propagandística

9-1-3 . PRINCIPALES ARQUITECTOS: ESPECIAL ATENCIÓN A BERNINI Y BORROMINI CARLO MADERNO: Convierte la basílica del Vaticano en planta de cruz latina , siguiendo las normas contrarreformistas de amplio espacio, en detrimento de la visión de la cúpula. La fachada con pilastras y columnas y espacio con entrante y salientes crea efecto de movimiento claramente barroco.. GIAN LORENZO BERNINI , Artista polifacético ( arquitecto , escenógrafo , escultor, pintor ) Trabaja al servicio del Papado que en el contexto de la Contrarreforma tiene como objetivo la GRANDEZA DE ROMA como capital espiritual de la cristiandad. Aunque como arquitecto conserva v respeta elementos renacentistas como la medida del hombre), introduce innovaciones basadas en el movimiento , el efectismo .( plantas elípticas, efectismo de curvas y contracurvas) y elementos decorativos de gran riqueza recuperando la fusión con escultura y pintura(mármoles veteados, bronces, estucos pintadosObras. Baldaquino de San Pedro, sostenido

sobre columnas salomónicas que hacen así su aparición en la arquitectura.. Columnata de la plaza del Vaticano cuya forma elíptica simboliza el abrazo de la iglesia a los fieles, a la vez que permite multiplicidad de puntos de vista San Andrés del Quirinal FRANCESCO BORROMINI) , fue el gran competidor de Bemini. Revolucionario porque rompe las normas y reglas del clasicismo.. No dispuso de recursos económicos y sus obras fundamentalmente iglesias son pequeñas y materiales pobres y sin embargo INTRODUCE elementos nuevos : plantas muy complejas ( ovaladas , estrelladas) ; ondula los entablamentos y cornisas con efecto de curvas y contracurvas, espacios interiores muy dinámicos . Autentico creador de efectos visuales. Su gran obra San Carlos de las Cuatros Fuentes, San Ivo de la Sapienza, el Oratorio de los Filipenses, Santa Inés y la decoración interior de la Basílica de San Juan de Letrán

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GUARINO GUARINI ( 1624.1683) trabajó en el norte de ITALIA IN, destacando por sus bóvedas nervadas , tal vez influencia de lo que pudo observar en la mezquita de Córdoba – EJEMPLO CAPILLA DE LA SABANA SANTA EN TURÍN FILIPPO JUVARA ( 1678. 1736) INFLUIDO POR LA ARQUITECTURA FRANCESA Y LA RELACIÓN CON LA NATURALEZA ESTÁ CERCA DE LO QUE SERÁ EL ROCOCÓ . EJEMPLO PALACIO STUPINIGI DE TURÍN.

ARQUITECTURA EN FRANCIA Refleja el absolutismo de Luis XIV , con un urbanismo como representación del poder. Se diferencia de otras partes de Europa por la tendencia clásica y por seguir normas impuestas por la Academia que limita la libertad del artista: crea un arte frío, racional sujeto a normas Destacan : La iglesia de los Inválidos de Mansart que sigue un modelo clásico, pero con aspectos ya barrroco, fachada oriental del Louvre, pero la OBRA FUNDAMENTAL ES EL PALACIO DE VERSALLES Modelo de palacio cortesano Luis XIV se rodea de nobles ( el palacio llegó

a albergar a 20000 personas) , así mediante el lujo y proximidad " los domestica" y evita cualquier tentación de oposición

EN INGLATERRA CRISTOPHER WREN REALIZA LA CATEDRAL DE SAN PABLO DE influencias clásicas: MIGUEL ÁNGEL y BRAMANTE Y en Austria F. von ERLAGA. Realiza la iglesia de San Carlos Borromeo SAN PABLO 1675-1687 SAN CARLOS BORFROMEO. VIENA 1716-1732

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9.4. EJEMPLOS DE ARQUITECTURA BARROCA<

BALDAQUINO 1624/32

FACHADA Y PLANTA DE SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL 1658 /70

COLUMNATA DE SAN PEDRO. SU FORMA ELÍPTICA SIMBOLIZA EL ABRAZO O ACOGIDA DE LA IGLESIA ( LA ´CUPULA O EL PAPA ) A los fieles y POTENCIA LA IGLESIA EL PODER DEL PAPA.. Está formada por cuatro filas de columnas gigantes de orden toscano entre las dos centrales podía pasar un carruaje. La columnas están coronadas por grandes estatuas LA DISPOSCIÓN DE LA COLUMNATA PERMITE DIFERENTES PUNTOS DE VISTA

Concebida también como forma escultórica se sitúa debajo de la Cúpula de MIGUE ÁNGEL y debajo se encuentra la cripta con los restos de San Pedro , uniendo el simbolismo del cielo y la tierra, el poder de Pedro procede de Dios. La estructura se levanta sobre un pódium, columnas helicoidales o salomónicas que dan aspecto de ascenso, que rematan en un enta blamento del que parten unas volutas que terminan en un globo con la cruz. Es una estructura movida, con bicromía que deja espacio abierto para contemplar la cátedra de San Pedro

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DE planta ovalada o elíptica con efecto de curva y contracurva de convexo y cóncavo para invitar al transeúnte a entrar en la iglesia. Se entra por el lado corto hecho que obliga a rodear con la vista el espacio interior hasta llegar al edículo donde se encuentra el altar con la figura de San Andrés Fachada compuesta por pilastras de orden clásico,dintel, arco de medio punto y remate en frontón triangular pero partido o roto por su base ( crea efecto clarooscuro) PÓRTICO SALIENTE compuesto por : escalinata convexa; dos columnas, entablamento convexo y frontón curvo interrumpido o partido por escudo.

. BORROMINI. SAN IVO 1642-1670

Muro cóncavo , tambor con segmentos convexos y cóncavos , linterna termina en forma helicoidal SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES. 1638-1642

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LA PLANTA ESTÁ FORMADA POR UNA SERIE DE SEGMENTOS QUE LE DAN UN ASPECTO MOVIDO . EN EL INTERIOR UNA CÚPULA ELÍPTICA SOBRFE PECHINAS Y CUARTOS DE BÓVEDAS . LA CÚPULA CENTRAL LOS ELEMENTOS POLIGONALES DISMINUYEN CREANDO EFECTO PERSPECTIVA. LA FACHADA se realiza en lugar pequeño sin embargo crea la ilusión de altura jugando con el orden gigante y normal y las estructuras convexas y cóncava

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Galeria Spada 1653 Se trata de un ingenio perspectivo que convierte una longitud real de 8,60 m en una profundidad ilusoria de 37 m, gracias a la degradación que impone tanto a las columnas como a la bóveda de

cañón acasetonada y al diseño del solado.

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GUARINO GUARINI. CAPILLA SANTO SUDARIO. CÚPULA INFLUENCA BÓ VEDA CALIFAL

PALACIO DE VERSALLLES Se realizó en diferentes fases interviniendo arquitectos como LE VAU y

MANSART . S u forma definitiva es de U CON DOS GRANDES ALAS que separa el mundo urbano y la naturaleza , a la que se integra en el palacio mediante el juego de los espejos ( Ver Galería de los Espejos) Por su parte Le Notre diseña los jardines que responden al modelo de naturaleza dominada, racionalizada . Este modelo geometrizado se opone al modelo de jardín inglés menos racional.

ITINERARIO CUATRO EJEMPLOS: ( ELEGIR) Plza Vaticano de Bemini; S. Carlos de las cuatro fuentes; Palacio de Versalles, Baldaquino del Vaticano ., S. Andrés del Quirinal