Técnicas secas

TÉCNICAS SECAS

RELACIÓNPROCEDIMIENTO – SOPORTE - HERRAMIENTA

PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO

Analizar la relación entre herramienta (lápiz, pincel …) para conseguir aplicación correcta .

Investigación del material y soporte

TRAZADO


Poner en práctica todos los tipos de trazados (líneas rectas, curvas, mixtas, continuas, discontinuas…, relaciones de paralelismo, perpendicularidad, oblicuidad)

Esta técnica junto con la de herramientas es la mas utilizada para “grafismos”

Aquí utilizaremos distintas herramientas

Investigación del material y soporte

HERRAMIENTAS


Investigación de cada una de las herramientas.

Va muy ligada a las técnicas anteriores

GRADACIÓN


Practica el concepto de claroscuro ara dar apariencia de volumen.

Trazo homogéneo siempre con similar presión, tamaño, y proximidad.

ESTARCIDO


El estarcido precisa de una plantilla que hace la función de reserva, positiva o negativa.

Base fundamental de la serigrafía

MONOTIPIA


Consiste en interponer un papel, tela etc , entre el dibujo que queremos reproducir y el soporte. Debe estar impregnado haciendo las veces de papel de calco.

Es más interesante cuando se utiliza con técnica húmeda

ESTAMPACIÓN


Técnica muy antigua que se suele hacer con técnica húmeda.

Toda estampación sale invertida

FROTTAGE


Se coloca debajo del soporte un elemento texturizado y se frota con el lápiz blando.

HENDIDO


Colocamos nuestro papel de dibujo sobre una superficie blanda como un cartón.

Encima del papel de dibujo colocamos una hoja de papel y dibujamos haciendo presión.

Quitamos el papel, rayamos con un lápiz y frotamos con el difumino.

Lo que hemos dibujado al principio se habrá hendido y ahora al difuminar nos quedará el trazo en blanco

GOFRADO


Parecido al hendido pero en esta ocasión utilizaremos la parte sobresaliente.Nos dará una línea negra rodeada de un espacio blanco

INCISIÖN


Así como en las técnicas de hendido y gofrado no intentamos dañar la superficie, en este caso si.

Realizaremos asperezas con el fin de que sean ellas las que reciban la materia

ESGRAFIADO O GRATTAGE


Consiste en cubrir un soporte con un procedimiento y que luego iremos quitando.

Podemos utilizar goma de borrar, cuchilla etc

TÉCNICAS SECASPigmento Aglutinante Diluyente Acabado Soporte Técnicas

Lápiz de grafito Grafito Arcilla -

Fijador de aerosol con solución de acetato de

polivinilo. También goma laca disuelta al

2 % en alcohol

Gama variada de papeles.

Idóneo: papel 100% de trapos

Lineal, de mancha y de trama

CarboncilloCaña de sauce

hervida y horneada

-

Parcialmente acuarelables con agua

Papeles suaves y granulosos como el

Ingres o tipo verjurado. También Papel Canson blanco o de color (éste

último para los crayones Conté)

De trazos fuertes; de mancha; académica (mancha sobre grisalla); como base para carbón compuesto o

crayones; como boceto para óleo

Lápiz y barra compuesto o comprimido

Negro de humo

Ceras, sebos, gomas, arcillas

Lineal; de trazos fuertes; de mancha; de trama...

Crayones Conté

Óxido de hierro, sanguina

(terracota), sepia (de la tinta del cefalópodo), bistre (haya

quemada), negro, blanco...

Lineal; de trazos fuertes; de mancha; de trama; sobre papeles coloreados; polícroma (combinando

todos los tonos)

Lápices de colores

Pigmentos no tóxicos más

relleno de tiza, talco o caolín

goma de celulosa Agua (sólo en acuarelables)

Gama variada de papeles, dependiendo

del efecto deseado. Para trrabajos precisos y

delicados: papel suave 100 % de trapos y

prensado en caliente

Lineal para bocetos; de tramas en una o varias direcciones y con diferentes colores para lograr una

mezcla óptica (en la retina del observador); especialmente interesante: el tramado sobre una

base acuarelada

Barritas de cera

Pigmentos no tóxicos

Principalmente cera, también barniz

dammar, aceite de linaza...

Trementina o tricloroetileno

Solución de acetato de polivinilo. También cera diluida con algo de cola

plástica

Todo tipo de papeles con algo de grano y cualquier

soporte semi-aspero como cartón, tabla y

lienzo imprimado

De trazos fuertes; difuminada; empastada; en capas combinada con raspados...

PastelAmplia gamas de hasta más de 500

tonalidades

Goma de tragacanto o metilcelulosa -

Solución de acetato de polivinilo. También

barniz de dammar o almáciga disuelto al 2 % en bencina. Lo ideal es

proteger sólo con cristal, para no

enturbiar los colores

Difuminado; de trazos visibles, tanto suaves como fuertes, sobre base difuminada; aprovechando el

color del papel; de trazos fuertes sobre papel de lija fino.

TÉCNICAS HÚMEDASPigmento Aglutinante Diluyente Acabado Soporte Técnicas

Tinta china Negro de humo disuelto en estado semicolodial

Agua destilada gomosa a base de

gelatina o albúminaAgua

No es necesario

Gran variedad, dependiendo de técnicas y estilos. En

general, papel con apresto y papel de trapos prensado en

caliente.

Lineal a plumilla o pincel de marta, de trazos vigorosos a pincel, de pincel seco, de tramas, en aguada, salpicada,

pulverizada, combinada con ceras...Tintas de colores

Sepia, bistre, ácido tánico (colorante marrón de las

encinas) y una amplia gama de colorantes

modernos

Agua gomosa, goma arábiga o

goma laca

Agua. Alcohol (sólo en tintas de goma laca)

Acuarela

Cualquier pigmento, aunque preferentemente

pigmentos orgánicos sintéticos

Goma arábiga principalmente

Agua

Papel de celulosa, de fibra de lino o de algodón, de gran gramaje y muy distintos

granos. Los mejores papeles son los hechos mano.

Sobre papel seco o húmedo (“húmedo sobre húmedo”), a base de lavados superpuestos uniformes o degradados,

con salpicados, con líquido enmascarador, raspando, con texturas de esponja o trapos, de pincel seco, con papel

secante para difuminar bordes o aclarar zonas...

Témpera o gouache

Pigmentos normales más un agente espesativo,

como creta, que los hace opacos

Goma arábiga más glicerina

Los mismos que los de acuarela, más papeles

coloreados

Técnicas similares a las de la acuarela, pudiendo elegir entre distintos grados de transparencia y opacidad, según

se mezclen sólo con agua o también con blanco

Temple

La mayor parte de los pigmentos para artistas

Emulsión natural, principalmente yema de huevo

Agua (en el temple al huevo)

Soportes rígidos como tabla de madera o aglomerado

Técnica tradicional de tramados finos para modelar la forma. Ideal para pintar capa sobre capa sin perder la frescura. Muy utilizada como base para pintura al óleo

Óleo

Aceite de linaza. También de nueces

y adormideras. Algo de cera.

Esencia de trementina. Como medios: aceite

secante, barniz dámmar, trementina de Venecia,

etc...

Puede utilizarse, con precaución, barniz de

dámmar, resina de acetona o resina B67

Lienzo, tabla de madera o aglomerado, cartón, siempre

imprimados.

“Alla prima” (en una sola sesión o sobre húmedo), por capas opacas o semiopacas, por veladuras transparentes, con espátula, con raspados o esgrafiados, con mezcla de

cargas espesantes, sobre fondos coloreados al temple. En cualquier técnica es preceptivo pintar siempre “graso

sobre magro”, es decir en proporción igual o creciente de aceite, nunca decreciente

Acrílico

Preferentemente, pigmentos sintéticos e

inorgánicos más recientes, como los de ftalocianina o

quinacridona.

Emulsión de polímero acrílico.

Agua. Pueden utilizarse como medios para

veladuras o espesantes distintos derivados de la

misma emulsión de polímero acrílico

Preferentemente, barniz de resina B67

Cualquier tipo de superficie, con imprimación o sin ella. Para imprimar: emulsión de polímero acrílico más blanco

de titanio.

“Alla prima” (pintura directa), por lavados y “húmedo sobre húmedo” (estilo acuarela), por capas opacas o

semiopacas, por veladuras transparentes, con raspados o esgrafiados, con espátula y cargas espesantes, con líquido

retardador... y cualquier otra técnica sin limitación de capas.

FrescoPigmentos permanentes, resistentes a la luz y a la

cal, sin sales solubles

No lleva aglutinante

ninguno. Los pigmentos se

desleen en agua y se funden con el

enlucido fresco de la pared.

Agua No es necesario

Cualquier pared con tres capas de enlucido (en húmedo) a

base de cal y arena, en proporciones 1 a 3, 1 a 2 y 1 a 1. La arena es más fina en la

última capa.

Cada pincelada es absorbida por la última capa de enlucido y fundida con él; es, por tanto, permanente. En

cada sesión, la parte que no de tiempo a pintar de la última capa de enlucido (aplicada por zonas pequeñas) se

retira y se vuelve a aplicar en la siguiente sesión.

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