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=========&
=========T
T
5a
Levada ECM facilitada
Veja estas duas outras versões da levada ECM. A única diferença está no tempo três. A segunda ainda é mais simples pois não tem a síncope da segunda semi-colchêia no tempo três. Ela é um pouco mais fácil porque se toca no contratempo do tempo três.
5a
T
5a 5a
T
5a
=========&
=========T
T
5a 5a
T
5a 5a
T
5a
Vejacomo ...
2683
Vejacomo ...
2684
& G % C % G % C %
PASSO 1
Metrônomo
1957
1963ao
Vejacomo ...
2685
Facilitada 2 ECM (Original)
& G C G C
PASSO 2
Metrônomo
1957
1963ao
Vejacomo ...
2686
Facilitada 2 ECM (Original)
www.maisquemusica.com.br Página 66
A Estrada (Cidade Negra)
Intro: C#m7 D7M C#m7 D7M (A7M D7M)
A7M D7M A7M D7M-----G7M Você não sabe o quanto eu caminhei pra chegar até aqui. A7M D7M A7M Os mais belos montes escalei.
A7M D7M A7M D7M-------G7M A vida ensina e o tempo traz o tom pra nascer uma canção.A7M D7M A7M D7M Quando bate a saudade eu vou pro mar, Fecho os meus olhos e sinto
F7M % C7M % Quero acordar de manhã do te lado e aturar qualquer babado Vou ficar apaixonado, no teu seio aconchegado F7M % C7M % Ver você dormindo e sorrindo é tudo que eu quero pra mim, tudo que eu quero pra mim. Quero
% C7M % Quero acordar de manhã do teu lado e aturar qualquer babado. Vou ficar apaixonado, no teu seio aconchegado F7M % C7M % Ver você dormindo‚ tão lindo. É tudo que eu quero pra mim. Tudo que eu quero pra mim Repete: 1a. parte (1 vez)
C#m7 D7M C#m7 D7M A7M D7M A7M D7MMeu caminho só meu pai pode mudar Meu caminho só meu pai Together... Together... C#m7 D7M C#m7 D7M A7M D7M A7M D7MMeu caminho só meu pai pode mudar Meu caminho só meu pai Together... Together...
A7M D7M A7M D7M-----G7MPercorri milhas e milhas antes de dormir. Eu não cochilei...
D7M A7M D7M A7M D7M Nas noites escuras de frio chorei, ei , ei ei ei ei ei ei ei ei ei... uu...
A7M D7M A7M D7M-------G7M Com a fé o dia-a-dia, encontrar solução, encontrar solução
A7M D7M A7M D7M você chegar, você chegar,
F7M
Vejacomo ...
2687
& D7M G7M
PASSO 1
& D7M GA7M A7M D7M 7M
PASSO 3
& D7M G7M
PASSO 2
Vejacomo ...
2688
Vejacomo ...
2689
Inicialmente, faça somente o ataque no tempo um. Toque a convenção.
Vejacomo ...
2690
Metrônomo
1957
1963ao
Toque somente a 1a linha com a levada ECMe com a convenção
& F7M C7M C7M F7M Vejacomo ...
2691
Metrônomo
1957
1963ao
Toque a parte B com a levada facilitada 2
PASSO 4
Vá com calma. Você não precisa tocar a música inteira de uma vez. Aprenda TRECHOS e, depois, junte-os.
Vamos usar como exemplo de aplicação da levada ECM:
www.maisquemusica.com.br Página 67
Vejacomo ...
2692
All Star (Nando Reis)
Introdução: E7M A7M E7M A7M
E7M A7M Estranho seria se eu não me apaixonasse por você E7M A7M Colombo procurou as Índias, mas a terra avistou em vocêE7M A7M O som que eu ouço são as gírias do seu vocabulário
C----------------D E Estranho é gostar tanto do seu All Star azul. Em C----------- G/B Am------------^DSatisfeito, sorri quando chego ali e entro no elevador G-----------===D/F# EmAperto o doze que é o seu andar não vejo a hora de te encontrar C ---------------------G/B Am E7M A7M E7M A7Me continuar aquela conversa que não terminamos ontem Ficou pra hojeE7M A7M Estranho, mas já me sinto como se fosse um velho amigo seuE7M A7M Seu All Star azul combina com o meu, de cano altoE7M A7M Se o homem já pisou na Lua como eu ainda não tenho o seu endereço?E7M A7M O tom que eu canto as minhas músicas pra tua voz parece exato.
Em C------- G/B Am------------^DSatisfeito, sorri Quando chego ali E entro no elevador G-------------------===D/F# EmAperto o doze que é o seu andar não vejo a hora de te encontrar C ---------------------G/B Am E7M A7M E7M A7ME continuar aquela conversa que não terminamos ontem Ficou pra hojeG Em C----- G/B Am------------D Laranjeiras Satisfeito, sorri Quando chego ali e entro no elevador G------------------====D/F# EmAperto o doze que é o seu andar não vejo a hora de te encontrar C ---------------------G/B Am E7M A7M E7M A7ME continuar aquela conversa que não terminamos ontem que ficou pra hoje
E7M A7M o sal viria doce para os novos lábios
C-----------------D G Estranho é pensar que o bairro das Laranjeiras
C----------------D E C-----------------D G Estranho é gostar tanto do seu All Star azul. Estranho é pensar que o bairro das Laranjeiras
& E7M A7M
PASSO 1
& C D E C D G Em
PASSO 3
& C D E
PASSO 2
Vejacomo ...
2693
Vejacomo ...
2696
Vejacomo ...
2694
Metrônomo
1957
1963ao
& D C G/B Am G D/F# Em Vejacomo ...
2695
Metrônomo
1957
1963ao
PASSO 4
www.maisquemusica.com.br Página 68
Condução Arpejada
(Am % G % ) : É
Lembre-se de que esta música é TERNÁRIA, então, para adaptar a levada, basta
retirar os útimos dois toques, ou seja: A condução só vai na direção do grave para
o agudo e NÃO volta.
Am % G %
Caminhando e cantando e seguindo a canção. Somos todos iguais, braços dados ou não
Nas escolas, nas ruas, campos, construções, caminhando e cantando e seguindo a canção
Vem, vamos embora, que esperar não é saber. | x2 |
Pelos campos, há fome em grandes plantações, pelas ruas marchando indecisos cordões
Ainda fazem da flor seu mais forte refrão e acreditam nas flores vencendo o canhão
Há soldados armados, amados ou não. Quase todos perdidos de armas na mão.
Nos quartéis lhes ensinam uma antiga lição. De morrer pela pátria e viver sem razão.
Nas escolas, nas ruas, campos, construções. Somos todos soldados, armados ou não.
Caminhando e cantando e seguindo a canção. Somos todos iguais braços dados ou não.
assim SEMPRE... Não muda NUNCA!
Am % G %
Quem sabe faz a hora, não espera acontecer
Refrão
=========&
=========T
5a
5aT
5a
& G9 Am7 Bm7 D7sus4(9)
PASSO 1 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA.
Vejacomo ...
2698
Metrônomo
1957
1963ao
Vejacomo ...
2699
Metrônomo
2701
2705ao
PASSO 2 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA. Pra não dizer que eu não falei das Flores (Geraldo Vandré)
Mão Esquerda Mão Direita
Vejacomo ...
2697
& F#m Bm7 E F#m7
PASSO 1 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA.
Vejacomo ...
2712
Metrônomo
1644
1647ao
& C % Dm % G % C %
PASSO 1 - Objetivo: PRECISÃO RÍTMICA. (aqui toque a levada original, em 4/4)
Vejacomo ...
2706
Metrônomo
2707
2711ao
www.maisquemusica.com.br Página 69
Mão Esquerda Mão Direita
Variação da Condução Arpejada
=========&
=========T
5a
5aT
5a
T
5a
Repare que o ‘movimento’ que acontece na mão direita é o mesmo independente-mente do grau que está sendo tocado pelo dedo 2. Se o acorde fosse uma tríade, o movimento seria adaptado aos graus, assim:
Mão Esquerda Mão Direita
=========&
=========T
5a
5aT
5a
T
5a
C9
C
& C9 Vejacomo ...
PASSO 1
2716
1953
1963ao
Vejacomo ...
2715
Vejacomo ...
2714
& Vejacomo ...
2714
PASSO 2
C9 G9
www.maisquemusica.com.br Página 70
& C9 G9 Em D9 Vejacomo ...
PASSO 3
2718
19531963
ao
Assim, como temos a balada 2 para dar uma variação da balada 1, esta variação da con-dução arpejada pode e deve ser usada alter-nadamente no meio de uma música para deixar a condução mais orgânica, ma i s na tu ra l . Ma i s humana.Pratique esta alternância entre a levada normal e esta variação.
Aqui, o dedo 2 da mão direita tocará a 3a e não a 9, como vinha fazendo.
& C9 C9 C9 C9
Vejacomo ...
PASSO 4
2719
1953
1963ao
Arpejada Normal Arpejada VARIAÇÃO
& G 9 G9 G9 G9 Arpejada Normal Arpejada VARIAÇÃO
& D m9 Dm9 Dm9 Dm9 Arpejada Normal Arpejada VARIAÇÃO
& Bb 9 Bb9 Bb9 Bb9 Arpejada Normal Arpejada VARIAÇÃO
Extra: Para praticarinversões, toque ‘Lumiar’
de Beto Guedes na pág 75
www.maisquemusica.com.br Página 71
Intro:
The day I first met you You told me you'd never fall in love But now that I get you I know fear is what it really was
Now here we are, so close, yet so far haven't i passed the test. When will you realize Baby i'm not like the rest
Don't wanna break your heart Wanna give your heart a break I know you're scared is wrong Like you might make a mistake
There's just one live to live And there's no time to waste, to waste. So let me give your heart a
break, give your heart a Break Let me give your heart a break , your heart a break Oh yeah yeah
On Sunday, you went home alone, There were tears in your eyes,I called your cell phone, my love, But you did not replyThe world is ours if we want it, We can take it, if you just take my hand,There's no turning back now Baby, try to understand
There's just so much you can take, give your heart a break Let me give your heart a break, your heart a break Oh yeah
When your lips are on my lips and our hearts beat as one, But you slip out of my finger tips Everytime you run
Don't wanna break your heart Wanna give your heart a break I know you're scared is wrong Like you might make a mistake
There's just one live to live And there's no time to waste, to waste.So let me give your heart a Break 'cause you've been hurt before, I can see it in your eyes You try to smile it away, Some things you can't disguise
Don't wanna break your heart, maybe I can ease the ache, the ache So let me give your heart a
break,give your heart a break, Let me give your heart a break, your heart a break, Theres just so much you can
take, give your heart a break, Let me give your heart a break, your heart a break Oh yeah yeah
The day I first met you You told me you'd never fall in love
C G Em D (G na ponta alternando para F#, só muda no D)
C G Em D
C G Em D C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
Em C D Bm C Am D Bm C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
C G Em D
(Levada POP Básica. Adicione as 9s quando quiser)
(Arpejada Variação)
(Levada POP Básica)
(Arpejada Variação)
Ponte: OSTINADO ( G F# E G F# E G F# )
C G Em D
REFRÃO
Esta é uma levada MUITO simples, então vamos aplicá-la diretamente em uma música, juntamente com a condução arpejada variação.
=========&
=========T
Vejacomo ...
2720
Levada POP Básica
T T
pp
Give your Heart a Break
Vejacomo ...
2717
www.maisquemusica.com.br Página 72
Substituindo o V7 como uma versão mais sofisticada deste mesmo V. Quase sempre vai soar bem e vai dar uma roupagem MAIS MODERNA e leve ao trecho
versão sofisticada do VI Pode ser usado, mas recomendo que você faça o teste antes de aplicar. Não vai haver choque, pois os gregos (harmonia II) me garantem que posso 9 e 4 em um acorde que faz papel de VI. teste antes. O resultado pode descaracterizar a composição.
Como uma
modos adicionar
No entanto, demais
Como uma versão sofisticada do II Idem acima mas é ainda um pouco mais difícil de aplicar. Teste antes de fazer a substituição em uma música já existente. Use esta opção para compôr.
X7sus4(9)
X7 sus 4 (9)
Como entendemos esta cifra:
É um acorde dominante (T, 3M, 5J e 7m)
... Só que NÃO tem terça ... e tem uma 4J e uma 9M
No entanto, o voicing mais usado para este acorde não tem 5J. Nãohá nenhum impedimento para quea 5J entre no acorde, mas a formamais usual é:
T + 9 4 7 + +
Para conseguir as notas que precisamos para fazer um acorde X7sus4(9) você pode usar este macete:Toque o baixo e, na mão direita, adicione a tríade MAIOR de um tom abaixo. Isso vai gerar T+9+4+7. Por exemplo, Para tocar um G7sus4(9):
T T
Parece um Fá maior mas na verdade é a 7a, 9a e 4a deste G7sus4(9). Você pode usar este macete para gerar o acorde mais rapidamente.
T
As notas mudaram de ordem:
T T TT
E, claro, você pode alterar o voicing do acorde. Mas lembre-se, isso é só um macete. Este acorde não é um F/G. Não pode ser uma inversão, pois G nem mesmo pertence ao arpejo de Fá maior.
Parece um Fá maior:
TT T
Onde usar o X7sus4(9)?
Fique atento pois muitas vezes, os músicos vão ‘encurtar o nome’ e falar, por exemplo: ‘...Toque aí um Gsus’. Lembre-se, como vimos em harmonia, o sus significa SOMENTE que o acorde não tem Terça (Não é maior nem menor... Está suspenso). Logo, sendo rigoroso em relação ás regras de codificação, este Gsus teria apenas T + 5 e mais nada! Mas, na grande maioria das vezes, o músico, ao dizer Gsus, quer dizer G7sus4(9).
A nomenclarura correta e as ‘gírias’ dos músicos
Não está entendendo esta ‘coisa’ de II ou VI ? então você não está estu-dando Harmonia funcional. Faça o curso da forma correta. Assim você vai realmenteevoluir.
www.maisquemusica.com.br Página 73
Exercício X - X7sus4(9)
Neste primeiro bloco, usaremos somente as tônicas naturais (notas brancas). Use a condução arpejada variação e a normal (alternando uma a outra).
Por que optamos por começar com a variação?
Porque ela já apresenta o acorde completo logo no primeiro toque. Assim, o ouvinte já terá a sensação harmônica logo no inicio do compasso. De outra forma, ele teria que esperar o arpejo chegar até as notas que são diferentes para perceber a mudança de acorde.
& C9 C9 C7sus4(9) C7sus4(9)
Vejacomo ...
2721
19531963
ao
Arpejada NormalVariação Arpejada NormalVariação
& D 9 D9 D7sus4(9) D7sus4(9)
& E 9 E9 E7sus4(9) E7sus4(9)
& F9 F9 F7sus4(9) F7sus4(9)
& G 9 G9 G7sus4(9) G7sus4(9)
& A9 A9 A7sus4(9) A7sus4(9)
& F# 9 F#9 F#7sus4(9) F#7sus4(9)
& G #9 G#9 G#7sus4(9) G#7sus4(9)
& Bb9 Bb9 Bb7sus4(9) Bb7sus4(9)
& C #9 C#9 C#7sus4(9) C#7sus4(9)
& E b9 Eb9 Eb7sus4(9) Eb7sus4(9)
& B9 B9 B7sus4(9) B7sus4(9)
PASSO 1
Arpejada NormalVariação Arpejada NormalVariação
Agora, faremos para as tônicas pretas.
PASSO 2
Vejacomo ...
2722
19531963
ao
www.maisquemusica.com.br Página 74
Exercício I - V7sus4(9)
Agora, vamos tocar um acorde alvo e o V7sus4(9) que vai funcionar como ‘preparador’ para a volta para este alvo
& C9 C9 G7sus4(9) G7sus4(9)
Vejacomo ...
2723
19531963
ao
Arpejada NormalVariação Arpejada NormalVariação
& D9 D9 A7sus4(9) A7sus4(9)
& E 9 E9 B7sus4(9) B7sus4(9)
& G 9 G9 D7sus4(9) D7sus4(9)
& A9 A9 E7sus4(9) E7sus4(9)
PASSO 3
Intro: Asus2 Am A A4 Am Am(#5) Am6 Asus4(9) 2x
A9 E/G# A/G D/F# Dm/F A/E F#m7Anda, vem jantar, vem comer, vem beber, farrear até chegar LumiarA9 E/G# A/G D/F# Dm/F A/E F#m7e depois deitar no sereno só pra poder dormir e sonhar Dm7 % Am7 % Dm7 % Introduçãopra passar a noite caçando sapo, contando caso de como deve ser Lumiar
A9 E/G# A/G D/F# Dm/F A/E F#m7Acordar, Lumiar, sem chorar, sem falar, sem quer acordar em LumiarDm7 % Am7 % Dm7 % Am7 %levantar e fazer café só pra sair caçar e pescarDm7 % Am7 % Dm7 % Am7 E7sus4(9)
e passar o dia moendo cana, caçando lua clarear de vez Lumiar
A9 E/G# A/G D/F# Dm/F A/E F#m7Amor, Lumiar, pra viver, pra gostar, pra chover pra tratar de vadiarDm7 % Am7 % Dm7 % Am7 %descançar os olhos, olhar e ver e respirar, só pra não ver o tempo passarDm7 % Am7 % Dm7 % Introduçãopra passar o tempo até chover, até lembrar de como deve ser Lumiar
A9 E/G# A/G D/F# Dm/F A/E F#m7Anda, vem cantar, vem dormir, vem sonhar, pra viver até chegar em LumiarDm7 % Am7 % Dm7 % Am7 %Estender o sol na varanda... até queimar só pra não ter mais nada a perderDm7 % Am7 % Dm7 % Introduçãopra perder o medo, mudar de céu, mudar de ar, clarear de vez Lumiar
Aplicando a condução com a mão esquerda em Inversões: Lumiar (Beto Guedes)
www.maisquemusica.com.br Página 75
Planeta Água
& Vejacomo ...
2724
1953
1963ao
PASSO 1
A7sus4(9) D9 A D D7sus4(9) sus4
& Vejacomo ...
2725
PASSO 2
Bm7 F# A7sus4(9) G9
D9 G/D A/C# Bm7 & Vejacomo ...
2726
PASSO 3
& Vejacomo ...
2727
PASSO 4
F#/A# Bm Bm/A G7M G6 A7sus4 D9 (9)
& Vejacomo ...
2728
PASSO 5
Bm7 F#m7 F#m7
Vejacomo ...
2729
PASSO 6
& Vejacomo ...
2730
PASSO 7
D9 Bm7 F#m7
& Bm7 F#m7 F#m7 G D9
Se ainda assim estiver difícil, faça isso: Para preparar a chegada desse ataque, vamos tocar como se ela fosse em 3/4. Assim, estaremos trabalhando bem focados no momento da troca.
Na aula de hoje, vamos consolidar diversos tópicos estudados: Inversões, Condução Arpejada, Arpejada Variação, X7sus4(9), X9... Ou seja: É diversão para duas ou três aulas no mínimo. A música não tem uma forma simples, ela tem diversas sequências diferentes, então, NÃO tente tocá-la direto! Coloque estes trecho na mão, antes de juntar tudo. Use os metrônomos o lado para controlar sua evolução.
Vamos praticar o ataque e a volta a condução arpejada. OPCIONAL: Se quiser que as notas da melodia sejam reforçadas, no Bm7 use o voicing TT 358 e no F#m7 use TT 583
Pratique o ataque e o que vem depois dele. No passo 7 pratica-remos o que vem ANTES do ataque.
&(9)
&
www.maisquemusica.com.br Página 76
A7 D9 A7 D --------- D Água que nasce na fonte serena do mundo e que abre um profundo grotãoA7sus4(9) D9 A7sus4(9) Dsus4-------- DÁgua que faz inocente riacho e deságua na corrente do ribeirão
Bm F# A7sus4(9) G Águas escuras dos rios que levam a fertilidade ao sertãoBm F# A7sus4(9) G Águas que banham aldeias e matam a sede da população
D9 G/D A/C# Bm Águas que caem das pedras no véu das cascatas, ronco de trovãoF#/A# Bm-----Bm/A G7M---G6 A7sus4(9) Dsus4---- DE depois dormem tranquilas no leito dos lagos, no leito dos lagos
A7sus4(9) D9 A7sus4(9) Dsus4------ D Água dos igarapés, onde Iara, a mãe d'água é misteriosa cançãoA7sus4(9) D9 A7sus4(9) Dsus4------- D Água que o sol evapora, pro céu vai embora, virar nuvem de algodão
Bm F# A7sus4(9) G Gotas de água da chuva, alegre arco-íris sobre a plantaçãoBm F# A7sus4(9) G Gotas de água da chuva, tão tristes, são lágrimas na inundação
D G/D A/C# Bm Águas que movem moinhos são as mesmas águas que encharcam o chãoF#/A# Bm------Bm/A G7M-----G6 A7sus4(9) D ---- DE sempre voltam humildes pro fundo da terra, pro fundo da terra
1 2--3 4 5 6 1 2--3 4 5 6
Bm--F#m F#m G-----D Bm---F#m F#m G-----DTerra, planeta água Terra, planeta água 1 2--3 4 5 6 Bm--F#m F#m G9 A7sus4(9) D Terra, planeta á...gua
sus4(9) sus4(9) sus4
sus4
Planeta Água (Guilherme Arantes)
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