A obra de Ruy Ohtake - uma contribuição para a compreensão do processo do desenho da arquitetura contemporânea.pdf

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Edmir Mantellatto

A Obra de Ruy Ohtake:Uma contribuio para a co mpreenso do processo do desenho da arquitetura

contempornea.

UNIVERSIDADE DE SO PAULOFaculdade de Arqui tetura e Urbanismo

So Paulo, 2012


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Ilustrao da capa:

Croqui demonstrativo do Museu do Surf, elaborado por Ruy Ohtake

Durante entrevista em seu escritrio, no dia 05 de maio de 2008.

Fonte: Arquivo pessoal.


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EDMIR MANTELLATTO

A obra de Ruy Ohtake:

Uma contribuio para a compreenso do processo do desenho da

arquitetura contempornea.

So Paulo2012

Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de

Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo

como parte dos requisitos necessrios obteno do grau

de Mestre.

rea de concentrao: Projeto de Arquitetura

Orientador: Prof. Dr. Helena Aparecida Ayoub Silva


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AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OUELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

E-MAIL DO AUTOR: [email protected]

Mantellatto, Edmir

M292o A obra de Ruy Ohtake: uma contribuio para a compreensodo desenho da arquitetura contempornea / Edmir Mantellatto. SoPaulo, 2012.

260 p. : il.

Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Projeto deArquitetura) FAUUSP.

Orientadora: Helena Aparecida Ayoub Silva

1.Arquitetura moderna Brasil 2.Projeto de arquitetura3.Ohtake, Ruy, 1938- I.Ttulo

CDU 72.036(81)


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Prof. Dr. ______________________________________________________Instituio:__________________________________________________

Julgamento:_________________________________________________ Assinatura: __________________________________________________





EDMIR MANTELLATTO

A obra de Ruy Ohtake:

Uma contribuio para a compreenso do processo do desenho da arquitetura contempornea .

Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

da Universidade de So Paulo como parte dos requisitos necessrios obteno

do grau de Mestre.

Aprovado em:

Banca Examinadora


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Para

Anglica,

Aline, Alice, Paulo e Laura


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AGRADECIMENTOS

Aos professores da FAUUSP

Lcio Gomes Machado, pelo incentivo e apoio;

Paulo Jlio Valentino Bruna, pelas valorosas conversas na

FAUUSP, sobre os caminhos a serem trilhados na presente

dissertao.

Celso Lamparelli, Maria Ruth do Amaral Sampaio e Jos

Tavares de Lira, pelas preciosas indicaes metodolgicas;

Monica Junqueira de Camargo e Hugo Segawa, pelo

compartilhamento das experincias e prticas

pedaggicas;

Jlio Roberto Katinsky, pelas observaes e orientaes

durante o exame de qualificao;

Helena Aparecida Ayoub Silva, pela dedicao e incentivo

durante a orientao deste trabalho.

Anglica, minha esposa, pelo apoio incondicional;

Aos meus filhos, pelo incentivo de retorno academia.

Ao arquiteto Ruy Ohtake, pela gentileza, apoio e sobretudo

pelas valiosas conversas em seu escritrio;

Aos colegas da Prefeitura Municipal de Santos que sempre

acolheram minhas solicitaes, disponibilizando todo o

material necessrio;

Enfim, a todos os que colaboraram direta ou indiretamente

para a realizao da presente dissertao de mestrado.


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Acho que preciso valorizar o desenho. assim que a arquitetura se expressa.

Fazer ressurgir a esperana.

Bela e expressiva.

Ruy Ohtake

WOLF, Jos. Uma pedra no caminho. Depoimentos sobre a Escola Paulista.

Revista AU 17, abril/ maio, 1988. p. 58.


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RESUMO

Este trabalho busca entender o processo de

elaborao dos projetos do arquiteto Ruy Ohtake, que

ainda no foi alvo de um estudo criterioso. A principal

referncia para um estudo de caso o projeto e a obra do

Museu do Surf (2006-2008) construdo na cidade de

Santos, SP. Analisa por meio deste projeto a metodologia

projetual do arquiteto, apresentando por meio do ambiente

cultural, as referncias, as caractersticas principais e a

transformao de seu repertrio formal. Identifica como

Ohtake projeta suas obras, as determinantes de suas

opes projetuais e, conclui que um desenho

contemporneo traz em si a imanncia de um processo.

Palavras-chave:Ruy Ohtake / Arquitetura contempornea brasileira /

Processo de projeto.

ABSTRACT

This work seeks to understand the process ofelaboration of projects by architect Ruy Ohtake, wich has

not been the subject of careful study. The main reference

for a case study is the work of the project and Surf Museum

(2006 2008) built in the city of Santos, SP. Through this

project examines the methodology projectual of the

architect, showing the environment through cultural

references, the main characteristics and the transformation

of this formal repertoire. Identifies how designs Ohtake his

works, the determinants of their choice about design, and

concludes that a contemporary design bears the

immanence of a process.

Keywords:

Ruy Ohtake / Brazilian contemporary architecture / Design

process.


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SUMRIO

CAP TULO 1

Introduo 15

CAP TULO 2

2.1 - A exposio RUY OHTAKE: PRESENTE! 27

CAP TULO 3

3.1 - O Ambiente cultural 533.2 - Caractersticas formais 87

3.3 - Principais publicaes 121

CAP TULO 4

4.1 - Histrico 1354.2 - Propostas de requalificao da rea 1434.3 - A proposta de Oscar Niemeyer 157

4.4 - A proposta de Ruy Ohtake 169

CAP TULO 5

5.1 - O Museu do Surf 1935.2 - Concluses 243

5.3 Referncias bibliogrficas 253


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INTRODUO


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INTRODUO

INTRODUO

Ruy Ohtake um dos arquitetos mais importantes

no cenrio da arquitetura brasileira.

Formado em 1960, pela Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade de So Paulo, inicia sua

produo em um dos perodos culturalmente mais

expressivos, refletido no amadurecimento pela busca de

uma identidade nacional.

Suas maiores referncias neste perodo foram os

eventos emblemticos realizados pelos mestres Lcio

Costa e Oscar Niemeyer, bem como os novos rumos da

arquitetura brasileira, impulsionados principalmente por

Vilanova Artigas, protagonizador da expresso intelectual e

material da denominada escola paulista, responsvel por

sua formao.

Como sntese dessas referncias, atribu-se aOhtake a dicotomia entre a liberdade criativa de Oscar

Niemeyer e a aprendizagem do pensar, do discutir com

veemncia, e de projetar de Vilanova Artigas.

A linguagem formal e material de seus projetos

iniciais era comum entre os arquitetos seguidores desta

linha. A plasticidade e rusticidade do concreto armado, as

exploraes das texturas dos elementos de vedao sem o

uso de revestimentos, e as instalaes aparentes,

explicitavam a carga de trabalho humano dissipado na

materializao dos edifcios.

No entanto, esta linguagem caracterstica alterou-sepaulatinamente, quer sejam pelas circunstncias adversas,

ou pelas novas encomendas oriundas do setor pblico ou

privado.

A cada projeto sempre buscou o novo, transportou a

curva como detalhe interior para o exterior, contrapondo a

rigidez da ortogonalidade, esculpiu o volume puro

transformando-o em casca protetora do bloco contentor do

programa, buscou a cada novo projeto a apropriao da

natureza.


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18INTRODUO

Concebe sua arquitetura com novos materiais, e

novas tecnologias explorando as texturas e as cores no

ento presente revestimento.

Sugere em cada novo projeto contemporneo,

novas experimentaes, enfim mantendo-se na vanguarda,

que sempre regeu os princpios de modernidade.

O presente estudo pretende analisar o processo de

projeto do arquiteto Ruy Ohtake que muito tem a contribuir

neste sentido, pela sua extenso, pelo reconhecimento

nacional e internacional e, pela produo ininterrupta deuma arquitetura que tem como caracterstica a polarizao

entre o silncio introspectivo dos projetos iniciais dos anos

de 1960, e a inquietao das obras impactantes

contemporneas, fazendo com que a crtica no se mostre

indiferente perante sua obra.

Embora densa e expressiva, a obra de Ruy Ohtake

no foi alvo de estudos mais aprofundados pairando sobre

ela opinies diversas, quer sejam de enaltecimento ou de

estranhamento.

O arquiteto e professor do Instituto de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade de So Paulo, em So Carlos,

Renato Anelli1, ao mesmo tempo em que destaca a

importncia de Ruy Ohtake no cenrio da arquitetura

contempornea brasileira, aponta que os trabalhos mais

recentes apresentam uma figuratividade estranha, no

correspondendo aos seus projetos iniciais. Entretanto

afirma que sua obra merecedora de estudos mais

detidos e que Ruy Ohtake um dos principais arquitetos

brasileiros na ativa.

Luiz Recamn2, tambm arquiteto e professor da

FAUUSP, na mesma oportunidade considera que a

trajetria de Ohtake tem desviado da tradio moderna

que caracterizaria o ncleo essencial da escola paulista a

que pertence.

1GIOIA, Mrio.ARQUITETURA DEVE PROCURAR SURPRESA.Folha de So Paulo, So Paulo, 13 de abril de 2008, Ilustrada E5.2Id. Ibid.


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INTRODUO

J o arquiteto Paulo Mendes da Rocha3, abstm-se

Estou fora, arquiteto no fala da obra de colega.

Enquanto Oscar Niemeyer afirma: Ele faz aquilo de

que gosta e no o que os outros gostariam que fizesse. E

isso, para mim, o fundamental, para Carlos Faggin,

professor de Histria da Arquitetura da FAUUSP:

Ele quer aparecer e consegue. Todos os arquitetos

querem isso, ainda que tenham suas obras chamadas de

melancia4.

Outra importante opinio do tambm arquiteto e

professor da FAUUSP, Rodrigo Queiroz. Para ele, [...]

mesmo sendo tributrio da escola paulista, ele coloca

3MACEDO,Luciana. INOVAES ARQUITETONICAS GERAMPOLEMICA. Folha de So Paulo, So Paulo, 23 de fevereiro de 2003,Urbanismo, C5.4ZAPPAROLI, Alecsandra. CORES, CURVAS E CONCRETO. VejaSo Paulo, So Paulo, 27 de julho de 2005. PERFIL.

sempre um elemento, uma curva, tenta sempre se

desvincular do cannico 5.

Farias (2008), afirma que a FAUUSP no exerce

controle sobre a produo dos alunos, porm de certa

maneira, deixa vestgios nos que a frequentaram.

A partir dessas afirmaes, pergunta-se:

De que maneira e como essas marcas evidenciam-

se na obra de Ruy Ohtake?

possvel que essas marcas desapaream, tendoem vista a busca constante por novas experimentaes?

Para Farias (1994), a obra de Ruy tem uma

influncia muito forte de Oscar Niemeyer, ao introduzir a

curva em sua produo, sobretudo a partir da dcada de

1970, a ponto de comparar seu procedimento de projeto a

um movimento pendular, ora referenciando-se arquitetura

paulista de Vilanova Artigas, ora aos pioneiros da

5MOLINA, Camila. RUY OHTAKE REVISITA SUA OBRA NA FAU. Oestado de So Paulo, So Paulo, 15 de setembro de 2008, VisuaisArquitetura, Caderno 2, D5.


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20INTRODUO

arquitetura moderna brasileira, desenvolvida a partir de

meados dos anos de 1930, no Rio de Janeiro.

H ainda afirmaes consensuais de que a obra de

Ruy Ohtake apresenta caractersticas de uma herana

cultural japonesa, quer seja pela fluidez dos espaos, quer

seja pelas curvas e finalmente justificam-na por meio da

convivncia em um contexto familiar onde a arte sempre foi

essncia.

Considerando tais afirmaes, o presente

estudo tem como objetivo a busca por um entendimentosobre sua obra e seu processo de projeto, at ento pouco

analisado. Propor uma leitura de sua produo,

investigando como ele projeta suas obras, quais so os

processos de gerao das formas que estruturam seu

partido arquitetnico, analisando e identificando as

influncias e referncias condicionadoras de seu repertrio

formal, ou seja, tentar revelar suas razes conceituais eevitar as aproximaes epidrmicas.

O motivo da escolha do personagem deve-se ao

fato de que o autor, desde o inicio de sua graduao na

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos, FAUS,

de 1979 a 1983, nutria admirao pela obra de seusprofessores, Jon Maitrejean, Joo Walter Toscano, Michail

Lieders, Yopanan Rebello, Maurcio Nogueira Lima, entre

eles Ruy Ohtake. Nesse perodo seus principais projetos j

haviam sido publicados nos Cadernos Brasileiros de

Arquitetura e nos peridicos especializados.

Para tanto, o projeto de pesquisa iniciado em 2007,

tinha como objetivo a anlise, no de seus projetos iniciais,

mas, sim, de um projeto contemporneo como ponto de

partida para o entendimento de sua obra, o Museu do Surf,

projetado em meados de 2006 e com obras concludas em

2008, na cidade de Santos, SP.


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INTRODUO

A anlise de um projeto contemporneo no tem

sido uma prtica comum, sobretudo se o personagem

criador estiver em plena produo, como o arquiteto Ruy

Ohtake.

A inteno em estabelecer este recorte temporal

entender as relaes entre o projeto do Museu do Surf com

os projetos iniciais da produo de Ohtake, a fim de

verificar o distanciamento ou a ruptura preconizada pelas

opinies anteriormente apresentadas, de sua escola de

formao.

A escolha do Museu do Surf justifica-se tambm

pela possibilidade de se estabelecer uma leitura de sua

obra, ou seja, a transformao da imagem do projeto em

artefato, mediante as circunstncias para sua

materializao.

O Museu do Surf, ao contrrio de outros que foram

largamente construdos a partir de 1980 pelo mundo, no

um edifcio vigoroso, pelo contrrio, trata-se de uma obra

singela, devido s circunstncias de sua implantao, e

pouco divulgada. Mesmo assim, acredita-se que pela

simplicidade da obra, bem como pelo seu

acompanhamento por parte do autor, pode-se preencher

uma lacuna to pouco estudada e reconstruir os possveiscaminhos geradores do projeto e obra.


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22INTRODUO

O DESENVOLVIMENTO DA DISSERTAO

O desenvolvimento da dissertao se dar por trs

caminhos.

O primeiro pela pesquisa textual, visando obter um

entendimento sobre o relevo em que a produo do

arquiteto se insere, as circunstncias e o ambiente cultural

definido pelo recorte temporal definido pela sua formao,

que coincide com a inaugurao de Braslia, at o ano de

2008, ano de concluso das obras do Museu do Surf.

Posteriormente, por meio da reviso bibliogrficacontemplada pelos textos do prprio Ohtake, extrados de

publicaes e eventos em que tenha participado. Estes

textos expressos pela ptica do arquiteto talvez tenham

sido geradores dos primeiros textos crticos sobre sua obra.

Entre os mais importantes destacam-se o ensaio de

Agnaldo Farias em: La Arquitectura de Ruy Ohtake,

publicado em 1994. Outra grande contribuio,

presente na reviso bibliogrfica, o texto de Roberto

Segre em: Ruy Ohtake A Contemporaneidade da

Arquitetura Brasileira de 1999.

Nesse trabalho, Segre, igualmente a Farias, analisa a obra

de Ohtake desde o incio de sua produo, acrescentando

obras consideradas mais importantes no perodo,

contextualizando sua arquitetura nacional e

internacionalmente.

Obviamente as leituras dos autores apresentam-se por

meio de diferentes olhares, o que permite um entendimento

sobre o discurso e a prtica de Ruy Ohtake, enriquecendoa anlise proposta nesta dissertao de mestrado. Alm

das referncias acima citadas, outros textos foram

extrados de peridicos e publicaes nacionais

especializados em arquitetura como as revistas: AU,

Projeto Design, Arquitetura e Construo, Construo So

Paulo, etc.

Devido sua intensa atividade projetual natural o

surgimento de outros textos mais recentes, que tambm

sero alvos de uma reflexo analtica. Entre eles


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INTRODUO

destacam-se: Edifcios Hoteleiros, da srie Arquitetura

comentada, escrito por Roberto Segre em 2005, Helipolis,

um projeto de identidade cultural em conjunto com a

comunidade,de 2006, a publicao em 2008, de catlogosobre sua recente exposio na FAUUSP denominada Ruy

Ohtake: Presente!E, tambm, a obra publicada em 2008,

Ruy Ohtake 10 anos: 1998 2008, da srie Portflio Brasil.

O segundo caminho de aproximao obra de Ruy

Ohtake ser por meio do desenho, como veculo principal

da anlise. Para Robbins (1997), o meio para gerar,

testar e gravar o discurso conceitual e criativo de um

arquiteto.

O desenho, segundo PERRONE (1993), no deve ser

entendido como representao, mas sim, como um

procedimento investigativo sobre o pensamento, evoluo,

procedimento e transmisso de conhecimento. Sobre este

mtodo Zein, afirma que: [...] ao redesenhar voc aprende[...] e realmente entende o que aquela obra , ou deixa de

ser [...] a melhor maneira de estudar a arquitetura,

desenhar[...] (informao verbal)6. Os desenhos das obras

sero produzidos atravs da observao in loco, indicando

os aspectos mais caractersticos captando a atmosfera

local e temporal que envolve cada obra (PUNTONI, 2002),bem como por meios digitais.

E, finalmente, o terceiro caminho de anlise ser

pelo acompanhamento simultneo da obra. Por meio da

pesquisa in loco foi possvel verificar o percurso entre as

primeiras idias, desde os croquis, at a concluso da

obra. Para esta coleta de dados foram utilizados,

levantamentos fotogrficos, desenhos de observao

relatando as fases da obra, desde a sua locao no

terreno.

As trs vias de aproximao sistematicamente

fundidas sero responsveis pela anlise da obra e de seu

processo de criao e, sobretudo pelos argumentos

estruturadores da dissertao.

6Informao verbal. Palestra proferida por Ruth Verde Zein, naFAUUSP em 25/05/08.


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24INTRODUO

Coincidentemente, em setembro de 2008, a

FAUUSP realizou uma homenagem ao arquiteto Ruy

Ohtake, convidando-o a realizar uma exposio dentro de

sua prpria escola de formao, denominada Ruy Ohtake:

Presente! Assim sendo, a exposio desenhada pelo

protagonista, embora efmera, tornou-se aliada da

pesquisa por tratar-se de uma obra tambm

contempornea, indicou um rumo a seguir para a descrio

da trajetria de Ohtake, transformando-se no segundo

captulo da presente dissertao.

Por meio dele, sero abordados aspectos

importantes como o aprendizado da arquitetura, a

academia, as referncias conceituais e projetuais e a

herana cultural.

No segundo captulo, a anlise ser iniciada,

primeiramente, pela implantao, em seguida, pela

desmontagem do conjunto e na individualizao doselementos que compe os suportes expositivos,

observando cada parte de um todo, compreendendo sua

natureza, funo, sentido e suas relaes com as

representaes expostas.

Parte-se da premissa que a anlise, por meio dos

desenhos executivos da montagem e pelo redesenho dos

expositores, seja possvel identificar as referncias

projetuais e formais bem como os conceitos estruturadores

de sua obra. Ser apresentada tambm sua formao

acadmica, suas principais referncias e uma noo sobre

a herana cultural, fatores importantes para o entendimento

de seu processo criativo.

O terceiro captulo ter como pano de fundo o

ambiente cultural, desde o ano de sua formao em 1960

at o ano de concluso das obras do Museu do Surf, em

Santos, no ano de 2008, ser representado graficamente

por uma linha do tempo, afim de que se possa

compreender o relevo, os principais temas desenvolvidos e

suas relaes com os respectivos perodos, identificandoseus pontos de inflexo. Ainda na linha do tempo,

apresentada neste captulo, como base de anlise, optou-


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INTRODUO

se pela escolha de alguns temas competentes para a

tentativa de demonstrao das principais caractersticas

formais de sua obra, so eles: as residncias individuais,

os edifcios pblicos, os edifcios hoteleiros e os edifciosculturais, alm dos principais veculos de divulgao.

O quarto captulo ser precedente da anlise do

projeto Museu do Surf. Considerou-se importante entender

o suporte de sua implantao: o emissrio submarino de

Santos. Onde se insere e quais foram os fatores geradores

de sua formao? Qual sua relao com o desenho urbano

e com os habitantes da cidade? So algumas perguntas

necessrias para a compreenso das opes de projeto do

parque urbano As Ondas e do Museu do Surf idealizados

por Ruy Ohtake.

Nele sero apresentados a origem do aterro, os

vrios projetos para requalificao da rea local que,

obviamente, no deram certo.

Como ponto central, ser apresentado o projeto

desenvolvido por Oscar Niemeyer sem, no entanto, entrar

no mrito da anlise da proposta do Mestre, mas no

sentido de divulg-lo e apontar os motivos pelos quais

acabou no se materializando.

O quinto captulo dedicado prpria anlise do

projeto e obra do Museu do Surf, objeto do presente

estudo. Nele foi elencada uma estrutura analtica, talvez a

mais apropriada para o entendimento dos procedimentos

de projeto. Estabeleceu-se tambm a relao entre os

elementos de arquitetura e de composio presentes, tanto

no projeto contemporneo, quanto aos demais projetos

anteriores que, de certa maneira, fizeram parte de uma

somatria de procedimentos formais e conceituais do

projeto em estudo.

A anlise da obra, por meio de desenhos de

observao e imagens do local, propiciou a oportunidade

de se perceber, desde a linha traada no papel, s fiadas

dos elementos de alvenaria, a transformao da paisageme das relaes humanas da cidade, orquestrados pelo

desenho do arquiteto.


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2.1 - A EXPOSIO RUY OHTAKE: PRESENTE!

Desenho de memria, pelo autor.

Exposio Ruy Ohtake: Presente!

Fonte: Arquivo Pessoal.


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RUY OHTAKE: PRESENTE!

A falta de uma discusso mais organizada sobre sua

produo foi compensada recentemente com a exposio

intitulada RUY OHTAKE: PRESENTE! Realizada no

perodo de 15/09/2008 a 17/10/2008, na Faculdade deArquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo,

FAUUSP, em razo da comemorao de seus 60 anos de

fundao, tornando-se alm de homenagem, um momento

oportuno e propcio para uma primeira aproximao junto a

sua escola de formao.

Considerada pelo seu protagonista um repasse pela

sua obra, e que a mesma um projeto, oferece neste

sentido a possibilidade de se lanar um olhar mais

criterioso sobre sua produo.

Segawa (2002, p.95) corrobora neste sentido por

afirmar que [...] foi em uma obra de uso efmero que se

gestaram alguns dos discursos arqutipos que iriam

doravante povoar a arquitetura brasileira, referindo-se ao

Pavilho do Brasil em Nova York, em 1939. E por fim, que

a arquitetura de uso efmero marcou o incio do fim da

denominada escola paulista, ao referir-se ao Pavilho


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Oficial do Brasil na EXPO 70, em Osaka, tratando-se,

portanto de pontos de inflexo estudados na historiografia

da arquitetura moderna brasileira.

Momento oportuno, luz desse evento efmero, o

presente estudo tem como objetivo realizar uma leitura de

seu projeto expositivo, que embora seja um recorte

aparentemente reduzido perante a magnitude de sua obra,

pode clarear aspectos importantes ainda no discutidos, e

entender se a obra de Ruy Ohtake caracteriza-se pela

ruptura ou apresenta-se flexvel perante a arquitetura

paulista, cerne de sua formao.

Mantendo-se as devidas propores, Ohtake

encontra-se diante dos mesmos encargos e diretrizes de

projetos efmeros em que participou, seja do Pavilho do

Brasil na Feira Internacional de Osaka em 1970, ou do

Pavilho de Osaka em 1990.

Parte-se da premissa que a anlise, por meio de

desenhos executivos, bem como pelo redesenho, desses

expositores seja possvel identificar as referncias, as

recorrncias formais e os conceitos estruturadores de sua

obra.

A metodologia utilizada na presente leitura consiste

na anlise primeiramente da implantao, em seguida na

desmontagem do conjunto e na individualizao dos

elementos que compe os suportes expositivos,

observando cada parte de um todo, compreendendo sua

natureza, funo, sentido e suas relaes com as

representaes expostas.

Considerando que a obra de um arquiteto pode ser

analisada por diversos ngulos e que, segundo Baker

(1998), um desenho contemporneo afetado pelos que o

antecederam, pretende-se demonstrar por meio de um fio

condutor, suas referncias de formao e as

transformaes de seu repertrio formal at o foco dessa

anlise, verificando as noes de ruptura com a base de

sua formao, contribuindo assim para um melhor

entendimento sobre seu processo criativo.

Pelo fato de termos uma origem colonial, nossa cultura

sempre foi permevel e dcil em relao s demais


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(ALMEIDA, 1984). Nesse sentido a arquitetura brasileira e

as diversas manifestaes artsticas, foram influenciadas

principalmente, a partir das dcadas de 1920 e 1930, pelos

pioneiros do movimento moderno. Arquitetos renomadosdo velho continente e da Amrica do Norte, integrantes da

historiografia oficial da arquitetura mundial, tornaram-se

referncias - alguns com maior acento, e outros nem tanto -

para os arquitetos brasileiros.

Para Katinsky1, embora considere nomes como

Gropius, Mendelson, Frank Lloyd Wright e Mies Van der

Rohe, importantes nesse processo, a maior referncia para

os arquitetos brasileiros foi Le Corbusier. Por mais

polmico que possa parecer, foi por meio de seus

ensinamentos que os arquitetos brasileiros transformaram

e imprimiram um carter prprio a arquitetura brasileira,

adquirindo nos anos 40 e 50, prestgio internacional.

1CUNHA, Gabriel Rodrigues.ARQUITETURA PAULISTA?Disponvel em:acessado em 10/07/2009.

A arquitetura brasileira aps os anos de 1960, j

consolidada e desenvolvida pelos arquitetos paulistas,

redefiniu-se, trazendo em seu ncleo alm de uma esttica

prpria, um discurso poltico e social.

Reconhecidamente a obra mais emblemtica desse

perodo o edifcio da Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade de So Paulo, FAUUSP,

idealizada entre outras obras, pelo arquiteto Vilanova

Artigas, que segundo Sanovicz2, [...] foi um discpulo da

arquitetura carioca [...] e transformador de sua essncia,

regionalizando-a e, sobretudo, invertendo o processo de

projeto ao conceber a estrutura como arquitetura, conceito

depurado por Niemeyer nos anos de 1950, segundo

Segawa (2002).

Para Lemos (1979), como seu grande mentor, Artigas

no s imprimiu os novos rumos trilhados doravante pela

arquitetura brasileira, mas contribuiu tambm com arenovao do ensino de arquitetura por meio de uma

2WOLF, Jos. UMA PEDRA NO CAMINHO. Revista AU, So Paulo,n 17, Abril/maio de 1988. p.55.
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/08.029/3298?page=3http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/08.029/3298?page=3http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/08.029/3298?page=3http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/08.029/3298?page=3http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/entrevista/08.029/3298?page=3


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reflexo crtica da realidade, marcando profundamente o

ensino e seus alunos.

A FAU tem uma caracterstica importante que

eu acredito que se mantm ate hoje, que o fato de que

todo mundo que passou por ela, foi marcado, de um jeito

ou de outro e esta marca a gente leva pro resto da vida,

de um jeito ou de outro, no d pra tirar, no d pra

mudar, mesmo indo tropeando pela produo de outros

colegas, descobrindo caminhos novos, mas a gente tem

esta base de nossa formao muito forte [...], e continua

afirmando,

[...] H de fato um lao comum bsico e nesta estrutura

bsica, h uma personalidade nica, que nos deu de

presente, nos brindou e at hoje nos brinda com este

prdio que o ARTIGAS. O ARTIGAS de um jeito ou de

outro um mestre de todos ns e alm do ARTIGAS h

vrios, grandes professores que passaram grandes

alunos, etc., mas so todos linhas exploratrias a partir de

um certo consenso bsico inicial que o ARTIGAS significa

para a arquitetura paulista. S para deixar claro isto, oARTIGAS no o pioneiro, os pioneiros so, Knesse de

Melo, Warchavchik, Miguel Fortes, mas o ARTIGAS

significa uma consolidao de tudo isto a partir de uma

obra primorosa, colocando a questo da arquitetura e da

construo de uma forma muito coesa e muito importante

e encontrando uma linguagem prpria profundamente

brasileira que ao mesmo tempo, profundamente

contempornea 3.

No ncleo de sua formao, idealizado e

materializado por seu mestre Vilanova Artigas, o qual Ruy

Ohtake considera como o grande do sculo XX 4,projetou

expositores que abrigaram 63 trabalhos entre projetos e

obras. Como suporte, o Salo Caramelo, considerado o

espao mais significativo da FAUUSP, cerne de sua

formao e local ideal para o dilogo entre mestre e

discpulo. Optando pela sntese, contrariou com a escolha

desse local, um dos eventos em comemorao ao

cinqentenrio da FAUUSP realizada em 1997, a

exposio dos desenhos de Abrao Sanovicz, que ocupou

3SAWAYA, Sylvio. Informao verbal em Procedimentos de Projeto,

Palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.

4MOLINA, Camila. Ruy Ohtake revisita sua obra. O Estado de So,So Paulo, 15/09/2008. Visuais Arquitetura, Caderno 2, D5.


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vrias dependncias da escola como o Museu, o Caracol,

as salas de aula e o Salo Caramelo.

Sobre sua formao Ruy Ohtake (informao

verbal)5 relata que Sanovicz e Katinsky, foram grandes

colaboradores,

Me lembro muito bem dos colegas, eu estava no 1 ano,

encontrava algumas vezes com Katinsky, aqui presente.

Cheguei a encontrar tambm o Katinsky e o Abrao

Sanovicz, prematuramente falecido, andvamos a p

saindo aqui da Fau Maranho, descendo pela Major

Sertrio, at .. Praa ..que trabalhavam l. E eu primeiro

anista, caminhava junto a eles para ouvir o que

conversavam sobre arquitetura e sobre o Brasil as

condies que a arquitetura estabelece com a historia do

Brasil, com a historia da cultura e ento eu ia junto com

eles, todos os dias, at onde trabalhavam e em seguida

voltava para a Fau para assistir s aulas.

Alm desse contato, frequentava tambm o

escritrio de Carlos Millan6

, onde aprendia por meio dos

5Informao verbal. Ruy Ohtake em Procedimentos de Projeto,Palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.

registros em papel manteiga, os ensinamentos do mestre.

Buscava com isso lies prticas, diferentes daqueles das

salas de aula, na procura de sua prpria identidade atravs

da simbiose entre os pensamentos de Niemeyer e Artigas(FARIAS, 1994).

desses mestres interessava-lhe o embate com a folha

afixada na prancheta, as pequenas descobertas que fazia

com que o dia fosse ganho. Os croquis que resultam da

deriva da mente e da mo, os esboos das idias

rabiscadas a margem das pranchas, os pequenos

detalhes construtivos feitos para esclarecer o mestre de

obras em meio a azafama dos canteiros de obras, e tudo o

mais, enfim, que compe esta prtica peculiar e superior

da inteligncia e da poesia. (FARIAS,1994, p.70).

6CAMARGO, Mnica Junqueira de. Disponvel em:HTTP://www.docomomo.org.br/seminrio%206%20pdfs/Monica%20Junqueira%20%de%Camargo.pdfacessado em 10/07/2009.
http://www.docomomo.org.br/semin%C3%A1rio%206%20pdfs/Monica%20Junqueira%20%de%Camargo.pdfhttp://www.docomomo.org.br/semin%C3%A1rio%206%20pdfs/Monica%20Junqueira%20%de%Camargo.pdfhttp://www.docomomo.org.br/semin%C3%A1rio%206%20pdfs/Monica%20Junqueira%20%de%Camargo.pdfhttp://www.docomomo.org.br/semin%C3%A1rio%206%20pdfs/Monica%20Junqueira%20%de%Camargo.pdfhttp://www.docomomo.org.br/semin%C3%A1rio%206%20pdfs/Monica%20Junqueira%20%de%Camargo.pdf


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ENTRE OS ANGULOS RETOS, O ESPAO DINMICO

Uma das principais caractersticas do Salo

Caramelo a predominncia de ngulos retos.

Inserido em uma planta livre, provido de iluminao

zenital, subdividida em espaos amplos e alturas

diferenciadas, com divisrias baixas, integra-se entre os

ambientes internos e externos.

Ao mesmo tempo em que se apropria dos ngulos

retos, caracterstica marcante da escola paulista, Ruy

Ohtake explora esse enquadramento no sentido de facilitara apreenso do subjacente espao dinmico criado por

meio de seus expositores.

A implantao do conjunto de suportes expositivos

no apresenta qualquer vnculo, relao de paralelismo ou

mesmo qualquer outra subordinao de carter

geomtrico, com a ortogonalidade do Salo Caramelo

(Fig.1).

Neste sentido a implantao subverte essas regras

compositivas, aliando-se a predominncia da linha

diagonal, que segundo Sausmarez (1996), indicadora de

impulsos direcionais, criando um movimento dinmico e

fluido em contraposio rigidez absoluta do ngulo reto.

Essas caractersticas remetem ao denominado espaoorgnico de Zevi (1996), que atribui a Frank Lloyd Wright a

idealizao de uma arquitetura rica em movimentos que

expressam a ao da vida. As teorias de Wright

influenciaram a arquitetura mundial, primeiramente na

Europa por meio de Alvar Aalto e obviamente a arquitetura

brasileira. Os eventos organicistas tiveram um papel

importante na produo de arquitetos brasileiros, aexemplo disto o prprio prdio da FAUUSP.


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Figura 1 Projeto original da exposio

Fonte: Ruy Ohtake arquitetura e urbanismo

Figura 2 Implantao executada e editada pelo autor.



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O CONTEDO DA EXPOSIO

O contedo da exposio apresenta-se em quatro

blocos de expositores. Pela definio do projeto executivotemos, no sentido de entrada do Salo Caramelo:

BLOCO CIDADE; BLOCO MOBILIRIO; BLOCO 50

OBRAS + TEXTOS; BLOCO PROJETOS DETALHADOS.

Os grupos denominados BLOCO CIDADE e

BLOCO MOBILIRIO, foram dedicados aos projetos de

interveno urbana: O PARQUE ECOLOGICO DO TIETE,

O EXPRESSO TIRADENTES e o PARQUE ECOLOGICODE INDAIATUBA

e, as criaes dos mobilirios em madeira.

O grupo 50 OBRAS + TEXTOS, o maior e de posio

marcante expe projetos e obras concisamente

representados. Os expositores denominados PROJETOS

DETALHADOS foram posicionados em linha no sentido

horizontal, no obedecendo ao projeto original (Fig.2).Seu contedo apresenta dez obras, entre elas as mais

divulgadas. Entre elas esto: Hotel Renaissance, Hotel

Alvorada, Embaixada do Brasil em Tquio, Residncia

Tomie Ohtake, Expresso Tiradentes, Fundao Carlos

Chagas e Edifcio Quatiara, alem dos projetos mais

polmicos como: Hotel Unique e o Instituto Cultural TomieOhtake.

Comparando-se os desenhos das figuras 1 e 2,

torna-se visvel a distncia entre concepo e execuo.

Embora aparentemente dispostos aleatoriamente, no

obedeceram ao sentido original de implantao

determinados pelo arquiteto, pois segundo Ohtake7, as

mudanas ocorreram devido s goteiras, ocasionadas pelafalta de manuteno da cobertura do emblemtico edifcio,

assim sendo, pode-se concluir que as determinantes de

ordem climtica, prevaleceram sobre sua inteno plstica,

revelando uma postura identificada com o equilbrio entre a

dimenso esttica e a funcional (fig. 3).

7Informao pessoal fornecida por Ruy Ohtake, durante a ExposioRuy Ohtake: Presente!


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BLOCOMOBILIRIO

50 OBRAS +TEXTOS

PROJETOSDETALHADOS

Figura 3. Desenho do autor. Implantao dos suportes expositivos no Salo Caramelo.Fonte: Arquivo pessoal.

BLOCOCIDADE

PROJETO EXECUTADO


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Os desenhos de implantao da exposio remetem

aos seus primeiros projetos residenciais, um tema

considerado por Segre (1999), a essncia de sua carreira.

Comparando-se o croqui explicativo da casa praa (Fig.4)com o desenho de implantao executada da exposio

(Fig.4a), fica evidente a semelhana entre ambos, mesmo

apesar da distncia temporal, ambos apresentam

fragmentos agrupados em uma estrutura retangular, que os

articula. O conceito da casa praa em primeiro lugar a

negao da disposio tradicional dos compartimentos,

minimizando as reas de uso individual, privilegiando as deuso coletivo.

O desenho da casa praa uma [...] potica

devotada ao rarefeito, onde[...] cada elemento pensado

como se fora um casulo [...]. Alm disto compara com a

cidade valorizando a circulao das pessoas em meio aos

obstculos que [...] so os por assim dizer,

acontecimentos arquitetnicos que tornam mais rica esugestiva essa promenade feita a regio mais interior da

sociedade [...], (Farias, 1994, p.28).

Figura 4 Croquis explicativo da casa-praa.

Fonte: KATSUMATA, Mary.Cadernos Brasileiros d e Arquit etura,

Vol.1 e 2. So Paulo: Schema Editora Ltda, out. 1976, p16.

Figura 4a Desenho com nfase no projeto de implantao

da Exposio Ruy Ohtake: Presente! Editada pelo autor.



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PROJETOS DETALHADOS

No embate entre tradio e modernidade alguns

elementos da arquitetura brasileira tornaram-se smbolos

dessa polarizao caracterizada pelas condicionantesclimticas como, a luz solar, o calor e as intempries. Este

primeiro grupo a ser estudado (Fig. 5), apresenta uma

composio de painis verticais dispostos

desordenadamente e, quando observados em projeo

horizontal, compe linhas diagonais em relao a um perfil

metlico apoiado sobre os mesmos. Intuitivamente os dois

elementos, cuja filiao extrapola as denominadas EscolasCarioca e Paulista, remetem por um lado ao brise soleil,

introduzidos pelos ensinamentos de Le Corbusier, e por

outro, ao prtico, cujo uso e significados acompanham as

aes antrpicas relatadas pela histria.

Na arquitetura de Ruy Ohtake esses dois elementos

so recorrentes. Individualmente a viga prtico, apresenta-

se em seus projetos com claras referncias. A primeira, a

residncia de Oswaldo Bratke (Fig. 6), construda no ano

de 1955 em So Paulo. Nela a viga - prtico representa aFigura 6 Casa na Av. Morumbi. Arq. Oswaldo Bratke.Fonte: SEGAWA, Hugo; DOURADO, Guilherme Mazza.Oswaldo Arthur Br atke. So Paulo: Pr Editores, 1997.p.135

Figura 5 Desenho do autor com nfase nos elementos do grupode expositores, PROJETOS DETALHADOS.Fonte: Arquivo pessoal


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silhueta virtual ao configurar um ptio interno reafirmando o

conceito de sua existncia indicando os limites entre

cultura e natureza. A segunda uma referncia a Vilanova

Artigas, onde a casa e o lote formam um nico elemento,cabendo a viga - prtico, elemento caracterstico da escola

paulista, estabelecer o limite potencialmente invisvel com

a cidade.

A terceira referncia de Rino Levi, onde ao observar as

casas introspectivas assimila esses conceitos, prolongando

repetidamente, do limite frontal ao limite dos fundos do lote,

a viga prtico. Tanto Oswaldo Bratke quanto Rino Levi,

nunca foram rotulados ou enquadrados na Escola

Paulista8, porm so aludidas e utilizadas por Ohtake j em

seus primeiros projetos residenciais. Assim sendo, pode-se

concluir que suas referncias vo alm das denominadas

Escolas de arquitetura Carioca e Paulista. Os painis

8CUNHA, Gabriel Rodrigues.ARQUITETURA PAULISTA? Entrevistacom Jlio Roberto Katinsky.Disponvel em: acessado em 10/07/2009.

verticais posicionados ortogonalmente ao solo remetem ao

brise soleil, utilizados inicialmente no edifcio do ABI entre

1936 e 1938, no Rio de Janeiro.

Para BRUAND (2005), o projeto elaborado pelos

irmos M.M. Roberto que no pertenciam equipe de

Lucio Costa - no sofreu influncia direta de Le Corbusier,

pois fora elaborado antes de sua vinda ao Brasil em julho

de 1936.Componente funcional, o brise empregado no

controle da iluminao solar sobre os ambientes internos

Figura 7 - Residncia NadirZacarias. Projeto de Ruy Ohtakeem 1970.Desenho elaborado pelo autor.Fonte: Arquivo pessoal


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da edificao, posicionando-se tanto horizontal como

verticalmente. Adaptado pelos arquitetos cariocas em sua

primeira utilizao foi implantado verticalmente em uma

nica direo, desconsiderando sua funo privilegiandoseu aspecto esttico. Considerado como objeto das [...]

primeiras realizaes concretas de nossa arquitetura 9[...],

tornou-se uma das gneses da arquitetura paulista (Fig.8),

por meio tambm de [...] grandes empenas de concreto

usadas como quebra sol ou plano de reflexo(ZEIN, 2002,

p.22). Considerando que a arquitetura paulista foi

largamente difundida pelo Brasil, (SEGAWA, 2002), o usodesse elemento influenciou arquitetos e obras de outras

regies, chegando a ser ironicamente chamado por Estilo

Brise por (SEGAWA, 2008) informao verbal10.

Por meio de seu poder de sntese, a somatria dos

conceitos e referncias incorpora-se ao seu repertrio

formal, fundindo esses dois elementos em uma unidade

(Fig.8). Mesmo no exercendo controle sobre a luz solar,

9 Escola de Engenharia Mackenzie, agosto de 1945. Discurso deHenrique Mindlin, apud SEGAWA, 2002, p.105.10Informao verbal em aula da Ps-Graduao em 2008.

enfatiza a dimenso esttica, apresentando-se em

inmeros projetos como elemento filtrante entre arquitetura

e natureza (Fig.8 a)

.

Figura 8 - Croquis de Ruy Ohtake. Residncia Giuseppe Viscomi.Fonte: FARIAS, Agnaldo Aric Caldas; KATINSKY, Jlio Roberto;QUEIROZ, Rodrigo.Ruy Ohtake: Presente!So Paulo:FAUUSP, 2008, p.59.

Figura 8a Desenho do autor com nfase na utilizao dosbrises com finalidades estticas. Residncia Jos Egreja.Fonte: Arquivo pessoal.


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A CURVA: HERANA CULTURAL OU OPO

PROJETUAL?

Um dos principais elementos da exposio o

destinado ao grupo 50 OBRAS + TEXTOS.

Sua implantao, em diagonal ao salo caramelo,

carrega em si sua caracterstica mais divergente em

relao ortogonalidade, ponto de inflexo responsvel

pela flexibilidade no uso da forma como expresso. Poroutro lado apresenta-se como elemento divisor de uma

produo caracterizada pela ortogonalidade de uma

arquitetura racionalista e, de uma arquitetura que no

despreza uma fase posterior, mas sim, acrescenta e

insinua a concordncia entre os ngulos de retas

multidirecionais. A quem por ela caminha apresenta a

opo de permanncia ou de incorporao.Pela dimenso remete a dois dos projetos urbanos

mais importantes, O PARQUE ECOLGICO DO TIET e o

EXPRESSO TIRADENTES, tema preferencial de sua

carreira.

Trao sinuoso e contnuo evidencia dois aspectos

importantes; o referencial aos pioneiros da arquitetura

moderna brasileira, e a herana cultural como fundamento

do ato projetual. Tais questes surgem da afirmao de

Oscar Niemeyer em seu texto de apresentao do livro LA

ARQUITECTURA DE RUY OHTAKE. Niemeyer atribui ao

talento de Ohtake uma fora interior desconhecida,

presente a partir do nascimento, fora esta, responsvel

pela qualificao e caracterizao de sua obra. Estasinfluncias genticas incorporam ao poder de criao,

reflexos de um ambiente propcio que estimulam as

habilidades artsticas. Niemeyer tornou-se referncia para

uma legio de arquitetos, por meio de seus desenhos, tudo

indica o mesmo efeito por meio de suas palavras.

Na resenha deste livro Zein e Di Marco, afirmam que

enquanto a curva [...] o elemento geomtrico que deseja

a aproximao com a natureza [...] alguns edifcios


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remetem a [...] estrutura singela, equilibrada e harmnica

dos origamis, a tradicional arte oriental da dobradura.11

Seguindo esta orientao a assimilao da curva e a

fluidez do espao na obra de Ruy Ohtake vincula-se talvez

gentica e ao ambiente afetivo, ou seja, o convvio entre

cores, telas e esculturas, podem ter exercido importante

papel como elementos propulsores de sua capacidade

inventiva.

Katinsky (2008, p.29) refora argumentando e

afirmandoEssa condio no ter, antes de tudo, moldado

as escolhas, as opes do jovem estudante e depois do

jovem arquiteto? referindo-se ao fato de Ruy ser filho de

Tomie Ohtake, uma das mais importantes representantes

do abstracionismo no Brasil.

Marcos Acayaba entende que as caractersticas de

seu processo criativo so uma fuso entre os pensamentos

de Oscar Niemeyer e Katinsky, ao afirmar:

11DI MARCO,Anita Regina; ZEIN, Ruth Verde. A HERANA DASCURVAS. Revista PROJETO, So Paulo, n 184, p.98. Abril/maio de1995.

O jeito que voc tratava do espao, tinha alguma coisa a

ver com a arquitetura japonesa, a fluidez do espao dentro

desta soluo ortogonal tpica da arquitetura de So Paulo

naqueles anos

Tinha certa fluidez, uma luz muito peculiar, que eu no vi

em obras de outros colegas. Depois, anos 70, eu anotei

aqui, especialmente nesta casa do Yassuda, o Ruy

admirava o Oscar Niemeyer. Comea a se soltar um

pouco da ortogonalidade e o desenho do Oscar Niemeyer

comeou a aparecer na arquitetura dele.12

Segre (1999) apresenta uma viso holstica do

surgimento da curva na arquitetura no mundo e, por meiode um recorte mais reduzido, atribui o surgimento da curva

na arquitetura brasileira a influncia de Le Corbusier,

citando como exemplo, o projeto do sinuoso viaduto

habitao no Rio de Janeiro em 1930. Para ele a

concepo a partir da observao da exuberante paisagem

brasileira, imprimiu tanto na primeira gerao de arquitetos

do Rio de Janeiro, como nas posteriores, a possibilidade de

uso de uma linguagem de formas livres, sinuosas, abertas

12 Informao verbal. Marcos Acayaba em Procedimentos de Projeto,Palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.


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e integradas natureza circundante de espaos

transparentes e sombreados, porm no caso especifico de

Ruy Ohtake, reitera as mesmas opinies j mencionadas,

ao afirmar que a obra de Ohtake apresenta[...] traos de sua personalidade lapidadas na convivncia

com sua me, Tomie Ohtake (Kioto, 1913) e na indubitvel

herana da cultura japonesa. Dela recebe a infinita

laboriosidade artesanal, a nitidez das formas e espaos

em figuras abstratas e sinuosas; a paleta cromtica de

pigmentos claros e transparentes; a busca constante da

essncia no mistrio criativo de um sistema de imagens.

(Segre, 1999, p. 29).

No final da dcada de 1970, Ohtake negaria que sua

obra apresentasse vestgios de herana familiar. Antes de

ingressar na FAUUSP, estudou nos Colgios, Dom Bosco

e Roosevelt, no tendo freqentado casas de famlias

japonesas, sendo que a escolha pela arquitetura recebeu

pouca influncia de Tomie. Concorda em relao

discusso sobre arte em sua casa, mas no sobre a artejaponesa, mas sim, sobre Van Gogh, Gauguin, Picasso,

Bach, e Mozart. Nunca frequentou escola japonesa, muito

menos apresenta domnio nesse idioma.

Nos anos de 1980, porm, admite as influncias, e

diz ter sentido a vontade de estudar a cultura e a

arquitetura civil japonesa, sobre a qual se considera ser

bem informado, a partir de seu contato com arquitetos

japoneses, quando de sua contratao pelo Ministrio das

Relaes Exteriores, para o projeto da Embaixada do Brasil

em Tquio.

[...] Eles me disseram que aquele projeto era de

arquitetura brasileira, sem duvida, mas que alguns

detalhes tinham um pouco a ver com a arquitetura

japonesa, tais como a limpeza no tratamento da forma,

dos espaos, e a pouca mistura de materiais [...].13

Ohtake considera ter uma formao ocidentalizada e

identifica traos em comum entre tradies japonesas e a

arquitetura moderna brasileira, a busca da sntese,

presente nas obras de Oscar Niemeyer e Artigas,

13WOLF, Jos.A HERANA DO ORIENTE. Revista AU, So Paulo, n18, p 62. Junho de 1988.


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resultante da procura dos avanos tecnolgicos que

propiciem a qualidade do espao interior com a forma

exterior.

Considerando o aspecto da herana cultural, o

reencontro entre o ocidente com a cultura japonesa, no

final do sculo XIX, causou grande impacto nos meios de

expresso artsticos europeus, inclusive na arquitetura. A

influncia da arquitetura japonesa nas obras de Wright e o

grande interesse de Bruno Taut no estudo desses edifcios

decorrem pelo despojamento, pela ausncia de

ornamentos e a combinao de planos verticais ehorizontais sugerindo uma composio simples e a inter-

relao entre espaos internos e externos. (GONALVES,

2004).

Sob este ponto de vista da herana cultural, alguns

estudos do conta de que para os japoneses a linha curva

no um elemento geomtrico distinto, mas sim uma

derivao da linha reta14.

Segundo Bruno Taut, o Japo [...] ignora o conceito

de eixo arquitetnico, isto , que a linha reta existe apenas

em nossas mentes, a linha pela qual todos os arquitetos

iniciam seu trabalho 15.

Nesse sentido esses conceitos foram largamente

difundidos pelo ocidente, no se tornando especficos de

arquitetos de origem japonesa, a exemplo da citao de

Argan em que,

Mais tarde Aalto vir a descobrir que uma linha ou uma

superfcie curva no so menos racionais do que uma

linha reta ou uma superfcie plana. (ARGAN, 2006,

p.414).

14

ITOH, Teiji . Tradition in Japans formative culture. In: NEIVA,Simone; RIGH, Roberto. A importncia da cultura na constr uo doespao urbano no Japo.Revista Ps, v.15, n 24. So Paulo:Fauusp, v.1 (1990 -)

15Ibid, p.38.


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LINHA CURVA:

O surgimento deste elemento em sua obra, no

passvel de uma afirmao categrica. Para Farias (2008),

a procura por novas formas sempre fizeram parte das

experimentaes de Ruy Ohtake. Assim como as cores, a

curva foi sendo implantada paulatinamente, por meio de

linhas ou planos curvos, sempre acrescidos aos

fundamentos da ortogonalidade.

Embora no se pretenda afirmar categoricamente,

Ruy Ohtake obtm a curva inicialmente por meio do gesto,

(Fig.9), comprimindo as duas extremidades da linha, at

transform-la em arco. Pode-se sugerir que sua primeira

manifestao, nesse sentido, deu-se na residncia Rosa

Okubo,1964, Localizada no pavimento trreo, delineando a

cozinha e o lavabo, localizados na entrada secundria da

edificao, ou seja, do lado oposto a entrada principal

(Fig.10).

Figura 10 Residncia Rosa Okubo. nfase na curva.Fonte: Cadernos Brasileiros de Arquitetura, p.14.

Figura 9 Desenhos do autor com nfase na transformao da linha reta,

em curva.Fonte: Ar uivo essoal.


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Na residncia Chiyo Hama, o elemento curva

emoldura o setor de servios, agora posicionados na frente

(Fig. 11), da residncia, configurando o percurso de acesso

ao hall social (Fig. 12).

Nos anos de 1970, os projetos residenciais passam a ter

como caracterstica principal as linhas curvas, soltas e

exteriorizadas, vinculadas a natureza circundante. Este

movimento, do interior para o exterior verificado emoutros projetos a partir de 1972, como nos edifcios da Cia

City, onde a curva alm de participar da definio

volumtrica participa na concepo de outros elementos

como circulao vertical, na seqncia de arcos do

pavimento trreo, ou ainda nos projetos paisagsticos dos

mesmos.

Nessa poca os edifcios pblicos povoaram aspranchetas de vrios arquitetos. Como caractersticas

principais, o grande volume esculpido internamente para o

abrigo de suas funes apoiado por poucos pilares,

desenvolvido estruturalmente com a tecnologia do concreto

armado. Nesse caso, Ohtake busca suavizar a volumetria

pesada dos blocos. A associao da curva surge a partir do

arco, transformando-se de linha curva, a instrumento de

extruso dos volumes prismticos, tratando-os como casca,

invlucros, essncia do conceito, estrutura comoFigura 12 - Residncia Chiyo HamaFonte:Ruy Ohtake: Presente! p.51.

Figura 11 Desenhos do autor com nfase na transformao da linhareta, em curva.



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arquitetura, caracterstica marcante entre outras, da

produo de grande parte da gerao de arquitetos

paulistas (Fig. 13).

Em outros projetos prevalece o mesmo processo de

subtrao volumtrica com volumes triangulares, como a

Central Telefnica de Ibina (1974) e a agncia do

Banespa Butant (1976). Cronologicamente observa-seque o procedimento de projeto o mesmo, mas as opes

projetuais entre linhas curvas e linhas retas so variveis

no se restringindo a cronologia.

Na agncia bancaria do Unibanco da Alameda Lorena, (Fig.

14), projetada em 1975, subtra do prtico, limite do espao

pblico, a forma arqueada indicando o percurso da entrada

na rea semi-pblica, invertendo-a para demarcar o acessoao interior do edifcio, configurando o significado de

afetividade.

Figura 13 - Cotesp Campos do JordoDesenhos do autor com nfase na construo da forma.Fonte: Arquivo pessoal

Figura 14 Desenhos do autor com nfase na transformao da forma.Fonte: Arquivo pessoal.


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Outra soluo, talvez a mais

ousada nesse perodo, foi a

utilizada para agncia do

Banespa em Goinia (1977).Neste projeto Ohtake subverte a

relao entre lote e arquitetura

projetando o edifcio a partir da

desconstruo prismtica,

esculpindo-o, tornando a estrutura componente subjacente

forma (Fig.15). Por outro lado, recorre ao elemento mais

caro a sua produo, a lmina horizontal componente dosprticos, agora sinuosamente modelada. A mesma soluo

foi utilizada no Cartrio em

Itanham SP, em 1985

(Fig.16).

Na residncia Tomie Ohtake, a curva surge de modo

extrovertido, por meio da ondulao da viga prtico (Fig.

17). Ruy Ohtake afirma que naquele momento tinha

inteno de que o objeto Casa fosse mais participativo dacidade. Deveria agradar no somente seus usurios, mas

tambm qualquer cidado que por ela passasse,

admirando-a, de tal forma que seu olhar percorresse no

s as formas prismticas como tambm as curvas,

prenunciadas na viga frontal. Posteriormente, seguindo o

mesmo esquema de composio, as ondas surgem

tambm nos edificios residenciais.

Figura17 Croquis de Ruy Ohtake. Residncia Tomie Ohtake. nfase naconstruo da forma.Fonte: Arquivo pessoal

Fig.15 Banespa ag. GoiniaFonte: Arquivo pessoal

Figura16 Desenho do autor. Cartrio emItanham.

Fonte: Arquivo pessoal


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BLOCO MOBILIRIO e BLOCO CIDADE

Variao da linha curva, o elemento composto por

lminas ondulantes (Fig. 18), so suportes tanto dos

projetos urbanos como de mobilirios. Assim como os

outros elementos, originam-se a partir da viga prtico

flexionada, utilizada na residncia Tomie Ohtake e, pela

livre associao, agrupamentos e rotaes, seja nos planos

horizontal ou vertical. Recorrentes em suas obras a partir

da decada de 1980, ora apoiados em suas extremidades,

ora encurvados tangenciando o solo, remetem tanto ao

projeto do Hotel Las Americas, em So Domingos, na

Repblica Dominicana, no construido, quanto ao Hotel

Unique, em So Paulo. Em escala reduzida, so

claramente identificveis na sua produo de mobilirios.

Seu processo de criao pode ser entendido pela

livre associao do arco com o adicionamento da linha reta

(Fig.19).

Figura18 Desenho do autor com nfase nosExpositores, BLOCO CIDADE e MOBILIARIOS.Fonte: Arquivo pessoal

Figura19 Desenho do autor. nfase na criao e transformao daslminas.Fonte: Arquivo pessoal


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Mesmo sendo as lminas curvas elementos

contemporneos de sua obra, resgata no desenho do

mobilirio os pressupostos da arquitetura moderna

brasileira, seja pelos pioneiros radicados em So Paulo ouno Rio de Janeiro.

A produo do mobilirio de Ruy Ohtake, segundo

Katinsky (1996), tem uma origem histrica, ou seja, a

preocupao com a insero do mobilirio surge em seus

primeiros projetos habitacionais e foram pensados como

parte integrante do espao projetado. Inerente em cada

projeto, das paredes conquistaram autonomia mantendo aprincipio a mesma tecnologia de fabricao para

paulatinamente povoarem os espaos, configurando o

percurso ao qual Farias (1994) compara com o ambiente

urbano, mencionado anteriormente.

Para Katinsky (1996), Ruy Ohtake prope a

disseminao do desenho utilizando a tecnologia do ao

para, por meio de uma produo seriada, atender uma

necessidade cultural e no a mera satisfao de uma

exigncia local e atual.

Os traos de sua arquitetura so reconhecveis no desenho

de seus mobilirios, diferenciando-se na escala e funo

de ambos, porm ambos visam a produo do habitat

humano.

Nestes blocos de expositores, Ohtake indica que sua

atuao como arquiteto vai alm da criao de adaptaes

espaciais para atendimento das necessidades humanas

socialmente definidas (SERRA,2006). Desenha e indica as

relaes pessoais e de conforto no ambiente interno e,

aponta para a resoluo dos problemas externos (Fig.20),

ou seja, do ambiente urbano, tema pelo qual Ruy Ohtaketem grande afeio.

Figura 20 Desenho do autor. Estante Fillipeli, 1990, Estao D. Pedro eperfil transversal do Expresso Tiradentes, 1997.Fonte: Arquivo pessoal


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Pelo fato da exposio abrigar 63 obras de uma

intensa atividade projetual, pressupe-se antes de tudo um

grande desafio, traduzido em projeto e obra efmera,

dignos de uma anlise.Como sntese de um percurso de meio sculo, a

exposio aponta vrios caminhos para compreenso da

obra de seu autor. Por meio dela possvel verificar

quando o arquiteto se aproxima da histria, de sua escola

de formao, de suas referncias ou como alguns preferem

de suas heranas culturais.

O presente captulo tornou-se um balizamento pelo

qual se podem extrair argumentos e compreenso de um

processo criativo baseado nos mais singelos elementos

geomtricos, capazes de por meio de suas livres

associaes, criarem uma arquitetura impactante com

traos imanentes.


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3.1 O AMBIENTE CULTURAL


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O AMBIENTE CULTURAL

A produo do arquiteto Ruy Ohtake mantm-se

ininterrupta desde sua formao em 1960, at a

contemporaneidade.

Iniciada em um dos perodos mais frteis para a

arquitetura brasileira, integrada a um momento cultural de

amadurecimento na busca de uma identidade nacional,

transitou entre os mais graves problemas conjunturais que

afetaram os aspectos sociais, econmicos e polticos do

Brasil.

Neste espao de tempo sua obra revela-se como a

uma das mais importantes, ocupando um lugar de

destaque na arquitetura nacional e internacional, malgrado

pouco analisada.

Proporcionar um entendimento sobre ela requer

conhecer o processo de seu desenvolvimento. Das

condies ideais de seus anos iniciais e, ao mesmo tempo,

inimaginveis poucos anos aps, estendendo-se at ocenrio cultural diverso da contemporaneidade. Busca-se,

portanto, embora por meio de um recorte muito especfico,

um resultado capaz de levar a um entendimento de onde e

como desguam os pensamentos, os conceitos, as utopias

e as realizaes de uma gerao to privilegiada dearquitetos brasileiros.

A metodologia utilizada baseia-se na construo de

uma linha do tempo ora representada graficamente

possibilitando uma viso geral, de 1960 a 2008, ano este

de execuo das obras do parque urbano denominado,

As Ondas - Santos 21. Pretende-se, com isto, identificar os

pontos de inflexo, e as circunstncias que levaram o

arquiteto Ruy Ohtake a buscar, por meio de sucessivas

experimentaes, uma arquitetura que se analisada pela

sua dimenso esttica, distancia-se, aparentemente, de

suas referncias acadmicas, induzindo os menos atentos

a uma leitura superficial e no reveladora da estrutura de

sua obra. Primeiramente ser apresentada a linha

completa de sua trajetria (Fig. 21) e, posteriormente, a

contextualizao de sua obra nosperodos mais marcantes

doravante selecionados.


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O AMBIENTE CULTURAL

O ACERVO DE PROJETOS E OBRAS EM MEIO SCULO


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O AMBIENTE CULTURAL

Figura 21 Desenho do autor. Diagrama de obras no decorrer de meio sculo. Fonte: Arquivo Pessoal

* Dados obtidos pelo ndice da Arquitetura Brasileira.


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O AMBIENTE CULTURAL

Em uma primeira anlise, pode-se observar que sua

trajetria divide-se em trs momentos distintos.

O primeiro, compreendido entre os anos de 1960 a

1980, diferencia-se pelo volume de projetos e obras, e

identifica uma recorrncia cujo acervo compreende as

residncias individuais, alm de outros temas.

O segundo momento acontece a partir de 1980, ano

de uma profunda depresso nas atividades econmicas,

ocasionando a inexistncia de novos projetos, restando

quando muito o desenvolvimento e ou detalhamentos de

projetos anteriormente contratados, fenmeno este que ir

ocorrer em 1990 e 1992.

Entre altos e baixos, o predomnio de encomendas

orbitou entre os temas, habitao individual e coletiva,

sedimentando a tipologia de maior recorrncia em sua

trajetria.

Por fim, o terceiro momento, de 1992 a 2008,caracteriza-se por uma produo constante com temas

variados.

Diante de um quadro to diverso pergunta-se: por

que das constantes oscilaes?

Por que os primeiros 20 anos de produo

apresentam um nmero significativo de obras e, porque as

residncias individuais compem a maioria dos projetos e

obras apresentadas?

Quais os fatores determinantes das ocorrncias de

determinados edifcios e suas respectivas variaes

formais?

Quais os principais meios de divulgao dessasobras, nacionais e internacionais e quando ocorreram?

Estas so algumas perguntas que se pretende

discutir e encadear um raciocnio para a apresentao

deste captulo, que baseado na reviso bibliogrfica,

apresenta-se como elemento fundamental para o

conhecimento do cenrio em que a obra de Ruy Ohtake se

desenvolveu e que certamente auxiliar na compreenso

de seu processo projetual.


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O AMBIENTE CULTURAL

Em 1960, a arquitetura brasileira vivia seus

melhores momentos, ocupando lugar de destaque no

cenrio nacional e internacional, tornando-se parte da

cultura brasileira. Consolidada por meio dos eventosemblemticos de Lcio Costa e Oscar Niemeyer e pelo

enfoque social impulsionado por Vilanova Artigas como

caminho a ser desenvolvido, estruturaram a formao de

arquitetos a partir dos anos de 1950.

Eu entrei na FAUUSP em 1956, no auge da ebulio da cultura

brasileira que a meu ver a mais importante da histria do Brasil.

Nesta poca comearam os movimentos da msica popular

brasileira, a bossa nova, a dramaturgia brasileira, com a criao

do Teatro de Arena e do Teatro Oficina, o cinema novo com

Glauber Rocha, e a arquitetura que viria logo aps 1960, a

inaugurao de Braslia. Depois de todo este caudal que eu

entro na FAU [...] paralelamente quando entrei na FAU, tinha

sado o resultado do concurso de projeto de Braslia, tendo como

vencedor Lucio Costa, e durante meu curso em 5 anos na FAU,

foi feita a construo e no meu ltimo ano, a inaugurao de

Braslia. Portanto meus 5 anos da FAU foram ao longo da

construo de Braslia[...], (Informao verbal)1.

Nesse contexto, foi produzida talvez a grande parte

da arquitetura moderna desenvolvida pelos arquitetos

paulistas, conhecida tambm como a escola paulista

(SEGAWA, 2002). A burguesia em So Paulo, enriquecida

pelo comrcio ou pela indstria, desempenhava um papel

de destaque no desenvolvimento do pas. Esta ascenso

propiciou a essa classe social outra possibilidade de

acmulo de capital, agora tambm pela especulao

imobiliria, contribuindo para o aumento de novas

oportunidades para os arquitetos (BRUAND, 2005).

O contexto era favorvel para arquitetos e alunos

das Faculdades de Arquitetura, da Universidade de So

Paulo (USP) e MACKENZIE, as duas nicas escolas em

So Paulo na poca. Coincidentemente as duas escolas

1OHTAKE, Ruy. Informao verbal em Procedimentos de Projeto,palestra realizada na FAUUSP, em 15/10/2008.


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O AMBIENTE CULTURAL

eram vizinhas e possuam um numero reduzido de alunos,

o que permitia que se conhecessem pelos nomes2.

Ruy Ohtake considera que na poca de sua

formao a atividade profissional era mais herica, tendo

em vista que a arquitetura ainda estava se firmando no

cenrio cultural3.

A aspirao de todo recm-formado na poca era

montar seu prprio ateli, ou trabalhar com algum arquiteto

de renome, ou quando muito conciliar as duas coisas.

Alguns ingressavam no servio pblico, outros

trabalhavam pela manh em ateli prprio e a tarde para

outro profissional 4.

2MELENDEZ, Adilson, et al. Curvas personalizadas. Revista Projeto,So Paulo, n 171, p. K1, jan/fev 94.

3MELENDEZ, Adilson; MOURA, ride; SERAPIO, Fernando. Se eume preocupar com a crtica, vou ficar tolhido , fazendo arquiteturade 30 anos atrs.Revista PROJETODEIGN, So Paulo, n 272,pp.44-55. Outubro de 2002.

4MELENDEZ, Adilson, et al. Curvas personalizadas. Revista Projeto,So Paulo, n 171, p. K1, jan/fev 94.

Nesses anos de efervescncia cultural, o arquiteto

Ruy Ohtake, formado em 1960, encontra um momento

extremamente propcio para o desenvolvimento da

produo de sua arquitetura.

De incio, assim como a maioria dos recm-

formados, encontrou em suas primeiras atividades

profissionais, o respaldo familiar, projetando a reforma e

ampliao da garagem de seu tio, em uma residncia no

bairro da Aclimao. Dividia seus afazeres em dois

perodos, trabalhando meio perodo no Centro de

Pesquisas de Estudos de Urbanismo da FAU, onde eramdesenvolvidos planos diretores para as estncias, com

financiamento do governo estadual e, em seu prprio ateli

em outros projetos, geralmente pequenas intervenes

como reformas e ampliaes, garantindo assim o inicio de

uma produo ininterrupta (MELENDEZ, 2002).

Entre os afazeres descritos, Ruy Ohtake dedicou-se

tambm s atividades didticas, publicadas na Revista

Acrpole n. 386 de 1971. Foi Professor Assistente de


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O AMBIENTE CULTURAL

Composio I da Faculdade de Arquitetura Mackenzie,

entre 1963/1964; Professor Titular de Composio II da

Fundao Armando Alvarez Penteado, 1965/1966;

Professor do IADE, 1967/1968; Professor Assistente deDesenho do Objeto da Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo de Santos, desde 1970; representante dos

Professores Assistentes no Conselho Departamental da

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos, desde

1970.

Para Sanovicz (1988, p.56), o plano piloto de

Braslia e o surto desenvolvimentista, introduziram nestecenrio, novas perspectivas. Em 1959, elege-se em So

Paulo, o governador Carvalho Pinto, estabelecendo um

plano de ao governamental baseado nas iniciativas de

Juscelino Kubitschek.

Acontece que nesse meio tempo se elege Carvalho

Pinto. Ele prepara um plano de ao coordenado por

Plinio de Arruda Sampaio. Carvalho Pinto j tinha ido a

Braslia, onde se encontrou com Juscelino, que lhe

mostrou o trabalho dos arquitetos. Ele entendeu esse

fenmeno. Se quisesse ter o mesmo resultado, seria

necessrio usar os quadros que tinha em So Paulo. Foi

uma poca maravilhosa. Os arquitetos de repente,

tiveram de se preparar para um novo momento, que se

iniciava com a construo de fruns, escolas, etc.[ ]

A nossa gerao, enfim, pegou o bonde andando. Era

uma poca maravilhosa. Quando comeamos a

trabalhar, isso tudo j estava sistematizado [...]5.

Nesse contexto, foi produzida talvez a grande parte

da arquitetura moderna desenvolvida pelos arquitetos

paulistas, conhecida tambm como a escola paulista

(SEGAWA, 2002).

Sobre esta denominao muitos estudos foram

realizados e muitos ainda viro e, embora no seja o foco

deste trabalho, algumas posies devem ser mencionadas.

Oswaldo Bratke em depoimento a revista AU n. 17, revela

que quando a arquitetura moderna havia se consolidado, o

clima era de intercambio e no de rivalidade. Na mesma

revista Abrao Sanovicz relata que a arquitetura

5WOLF, Jos. Uma pedra no caminho. Depoimentos sobre a EscolaPaulista. AU 17: pp.56 e 57. abril/ maio, 1988.


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O AMBIENTE CULTURAL

desenvolvida em So Paulo s acontece em funo da

experincia carioca anterior.

Ruy Ohtake (1988, p.57), em sequncia, diz no ser

favorvel a qualquer regionalizao e, s a aceita como

segmentao didtica, pois Tudo faz parte da Arquitetura

Moderna Brasileira, uma das mais significativas

manifestaes de toda cultura brasileira 6

6WOLF, Jos. Uma pedra no caminho. Depoimentos sobre a EscolaPaulista. AU 17: pp.56 e 57. abril/ maio, 1988.


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OS PRIMEIROS 20 ANOS


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O AMBIENTE CULTURAL

Figura 22 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo daproduo e condicionantes poltico/econmicas.Fonte: Arquivo pessoal


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O AMBIENTE CULTURAL

Os primeiros vinte anos aps a formao acadmica

de Ruy Ohtake (Fig.22) foram paradoxalmente acentuados:

Se por um lado representaram os momentos mais

profcuos da arquitetura brasileira, por outro forampautados pelo agravamento dos problemas de espao

urbano e, sobretudo pelo golpe militar de 1964, refletido

nos aspectos sociais, econmicos e polticos que

marcaram a histria do Brasil e a trajetria da arquitetura

brasileira.

Se, a economia caminhava a passos largos, antes

mesmo do incio do governo de Juscelino Kubitscheck, omesmo no se pode dizer sobre o fim de seu mandato,

pois se aprofundava numa crise de instabilidade poltico-

econmica sem precedentes.

Para Segawa (2002), o alto ndice inflacionrio e o

desequilbrio na balana comercial, foram responsveis

pela crise econmica do fim do governo JK. Politicamente,

a renncia de Jnio Quadros e as atitudes de seu sucessor

Joo Goulart, culminaram no golpe mili tar em 1964.

esteira das grandes realizaes arquitetnicas,

entre elas a inaugurao de Braslia, vieram tambm

subjacentes alguns dos mais graves problemas, pois

embora o movimento moderno da arquitetura brasileira, apartir dos anos 1960, j havia adquirido reconhecimento

nacional e internacional, os conflitos de espaos seguidos

pela escassez de habitaes populares, nas grandes

cidades no haviam sido equacionados, e o esforo do

poder pblico nesse sentido era quase nulo (BRUAND,

2005).

Bastos (2003) explica este fato argumentando queno perodo desenvolvimentista democrtico e progressista,

segundo a ptica de Juscelino Kubitschek, deixou de lado

em seu plano de metas aspectos importantes como,

habitao e infraestrutura das grandes cidades, que

passaram a ser desenvolvidos por meio de um carter

tecnocrtico pelo governo militar, estatizando a economia

gerando condies para criao de grandes empresas deengenharia consultiva.


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O AMBIENTE CULTURAL

Como decorrncia, no campo da arquitetura e

construo civil, para fazer frente crescente demanda

desenvolvimentista nas reas de infraestrutura,

transportes, comunicao e industrias, entre outros, osprojetos de grande porte eram desenvolvidos por empresas

de engenharia, que segundo Segawa (2002), muitas vezes

ampliaram o campo de atuao dos arquitetos.

Porm, como consequncia, os escritrios de

arquitetura, sem participarem diretamente desse processo,

tinham, na iniciativa privada, seu campo de atuao

(FARIAS, 1994).O entendimento de Ruy Ohtake sobre este fato de

que:

[...] os militares estabeleceram o golpe em 1964, mas eles no

tinham profissionais suficientes para tocarem o Brasil.

Estimulou-se ento a criao das grandes empresas de

engenharia com duas a trs mil pessoas em seus quadros.

Nesta poca, foram realizados grandes projetos no Brasil,

como aeroportos do Galeo e Cumbica, grandes hidreltricas,

etc. No lhes interessavam projetos polmicos e sim projetos

que passassem sem discusso. Ento a criatividade, que pode

gerar polemica, no interessava aos militares [...], (Informao

verbal)7.

Ainda em 1964, havia sido convidado, juntamente

com Dcio Tozzi, para ser assistente de Alfredo Paesani,

ento professor do Mackenzie, mas o incio dessa carreira

foi bruscamente interrompido, um ms aps as atividades

iniciais, em decorrncia do regime mili tar implantado.

7OHTAKE, Ruy. Informao verbal em Procedimentos de Projeto,palestra realizada na FAUUSP em 15/10/2008.

[...] embutidos em equipes organizadas por empresas

de engenharia consultiva (Themag, Hidroservice,

Promon, Figueiredo Ferraz, IESA, CNEC, Tenenge),

que, nos anos de 1960-1970, virtualmentemonopolizaram o planejamento das grandes obras civis

do regime militar.

Segawa (2002, p.160).

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O AMBIENTE CULTURAL

ESSNCIA E OS PRINCIPAIS CONCEITOS


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Figura 23 Desenho do autor. Diagrama demonstrativo de projetos deresidncias individuais e suas primeiras premiaes.Fonte: Arquivo pessoal.

Residncias individuais, com destaque para as primeiras premiaes.

1 - Rosa Okubo ; 2- Chiyo Hama.; 3- Tomie Ohtake ; 4 - Jlio Menoncello;

5 - Jos Roberto Filipelli ; 6 - Nadir Zacarias.

O AMBIENTE CULTURAL


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O AMBIENTE CULTURAL

O ano de 1964, apesar do golpe militar, marcou o

inicio de uma vasta produo de projetos e obras de

residncias individuais.

Entre as obras mais divulgadas des

Documents

A obra de Ruy Ohtake - uma contribuição para a compreensão do processo do desenho da arquitetura contemporânea.pdf