1966 1972

❖ Crítica Semiológica dos anos 1960

❖ Natureza linguística e comunicativa do fato

arquitetônico

❖ Arquitetura Moderna: incapaz de transmitir

significados e valores simbólicos, abandonou os

códigos múltiplos.

Não existe maneira de separar a forma do significado; uma coisa não pode

existir sem a outra. [...] o agente operante pertinente nesse processo do

cérebro humano é a memória: tanto a empatia quanto a identificação de

sinais são respostas aprendidas, o resultado de experiências culturais

específicas. (Vincent Scully, XXI)

A proposta de Rossi se articulará sobre essa questão: a memória é o

instrumento chave que permite relacionar o mundo da cultura

arquitetônica com a sociedade, na medida em que, usando elementos da

memória urbana coletiva, cada nova obra relembra uma riqueza de

conhecimentos e referências conhecidas. (Montaner, 152)

Casa Steiner (Adolf Loos, 1910)

Gerrit Thomas Rietveld. Cadeira vermelho e azul. 1928

Guido Drocco and Franco Mello. The Cactus. 1972

Gaetano Pesce. Up 5 + Up6. 1969

Studio 65Bocca (tributo a Salvador Dali)

1971

Claes Oldenburg

Jasper Johns

Andy Warhol

Roy Lichtenstein

1963

LUIS FELIPE NOÉ1965

A pop art demonstrou que esses

elementos vulgares são, com

frequência, a principal fonte da

variedade e da vitalidade

ocasionais de nossas cidades

Abismo entre o mundo dos

especialistas ou cultura de elite e

o das pessoas comuns ou cultura

de massas (Colin Rowe)

MIES VAN DER ROHE: “Less is more”

ROBERT VENTURI: “L ess is bore”

Venturi está contra a intolerância da arquitetura

moderna que prefere mudar o ambiente existente

e os usuários ao invés de tentar interpretá-los e

revalorizá-los; que prefere suprimir as

complexidades e contradições inerentes a toda

obra de arte e experiência. Venturi, no entanto,

parte do deleite pela realidade. (Montaner)

Vancouver Public Library (Vancouver) - Moshe Safdie

Os arquitetos já não se podem deixar intimidar pela linguagem

puritanamente moralista da arquitetura moderna ortodoxa.

Gosto mais dos elementos híbridos do que dos "puros",

mais dos que são fruto de acomodações do que dos

"limpos", distorcidos em vez dos "diretos" [...] Sou mais

favorável à vitalidade desordenada do que à unidade

óbvia. Incluo o non sequitur e proclamo a dualidade. Sou

mais pela riqueza de significado do que pela clareza de

significado; pela função implícita, tanto quanto pela

função explícita. Prefiro "tanto... como" a "ou... ou",

preto e branco, e às vezes cinza, a ou preto ou branco.

B A R R O C O I T A L I A N O

San Carlo alle Quattro Fontane

Francesco Borromini

1638-1641

Casa Vanna Venturi1962-1964. Filadélfia

Este edifício reconhece complexidades e contradições: é complexo e simples, aberto e fechado, grande epequeno; alguns de seus elementos são bons em um nível e ruins em outro, sua ordem acomoda oselementos genéricos e a casa em geral, e os elementos circunstanciais de uma casa em particular "

Guild House / Robert Venturi1960-1963. Filadélfia

Piazza D'Italia / Charles Moore1978. New Orleans

Michael GravesDenver Central Library, South Facade, 1993

Michael GravesPortland Public Service Building

1982

Michael GravesChaleira 9093 da Alessi

1985

Philip JohnsonAT&T Building

1984

Museu de Mineralogia Professor Djalma Guimarães / Éolo Maia e Sylvio de Podestá1992. Belo Horizonte

Centro de Participación Comunal Avenida Colón (Córdoba)Miguel Ángel Roca

1991. Cordoba

LAS

VEGAS

LAS VEGAS É ANALISADA AQUI SOMENTE

COMO UM FENÔMENO DE

COMUNICAÇÃO.

P A T O G A L P Ã O D E C O R A D O

1971

Edward RuschaEvery building on the Sunset Strip

1966

Edward RuschaEvery building on the Sunset Strip 1966

Fremont Street, Las Vegas, 1968

Las Vegas, 1968Photos by Robert Venturi & Denise Scott Brown.

Um mapa das ruas de Las Vegas revela duas escalas de

movimento dentro da trama urbana: a da Main Street e a

da Strip.

[...]

É significativo que a Fremont Street seja mais fotogênica

do que a Strip. Um único cartão postal pode conter uma

vista do Golden Horseshoe, do Mint Hotel, do Golden

Nugget e do Lucky Cassino. Uma única tomada da Strip é

menos espetacular; seus espaços enormes devem ser

vistos como sequências em movimento.

uma nova paisagem de grandes espaços,

altas velocidades e programas complexos.

Estilos e signos fazem conexões entre

muitos elementos, bem distantes e vistos

depressa. A mensagem é rasteiramente

comercial; o contexto é basicamente novo.