Aula 01_Introdução

7/29/2019 Aula 01_Introduo

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1. Histria da evoluo dahumanidade X Histria daevoluo da Linguagem Visual

Referncias:

MESQUITA, Francisco Manuel Morais. Universidade do Minho - Portugal,

2006. (Tese de Doutorado).

Disponvel em:
http://repositorium.sdum.uminho.pt/bitstream/1822/7307/1/FINAL.pdfhttp://repositorium.sdum.uminho.pt/bitstream/1822/7307/1/FINAL.pdf


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Todas as civilizaes, da antiguidade aos nossos dias, tiveram os

seus processos de registro visual. Mais ou menos elaborados, com maiorou menor durabilidade, dependendo do suporte usado e da forma como foi

trabalhado.

Desde sempre o Homem sentiu necessidade de divulgar, afirmar e

perpetuaras suas faculdades imaginativas e experincias. F-lo usando as

possibilidades tcnicas disponveis em cada momento

histrico.

E so esses fatores de ordem tecnolgica, scioeconmica e

esttica que possibilitaram o desenvolvimento da linguagem, como oentendemos hoje.


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- SUPORTES INSCRITOS requerem uma inciso, atravs de uma ponta

seca, a exemplo do cinzel ou qualquer outra ferramenta, dependendo dadureza do material a gravar. (argila, madeira, pedra, metais) papiro e papel

- SUPORTES ESCRITOS manipulados atravs de substncias fixadoras,

as tintas e os pigmentos, com as quais se escreve,desenha ou pinta, na superfcie geralmente trabalhada para oefeito. (papiro e papel)

- SUPORTES ELETRONICOS E DIGITAIS


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Lascaux

Investigao de pigmentos naturais


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Placa de argila em cuneiforme, 2360 a. C.

Investigao dos suportes inscritos


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Inveno e evoluo de relevos


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Inveno do Papiro


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Inveno do Papiro


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Inveno e evoluodo Papel


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Ilustrao em xilogravura,Jost Amman, 1568.

Fabricao artesanal dafolha de papel.

(MEGGS, 1998:67)

Inveno e evoluodo Papel


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Relevo chins (esq.) e cpia em tinta sobre papel. 550-557 d.C.

(MEGGS, 1998:22)

Inveno e evoluo da xilogravura


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Xilogravura. Pginas doArs Memorandi per figurasEvangelistarum (livro das figuras religiosas notveis), cerca de

1470.

(MEGGS, 1998:62)


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(sup.) Caligrafia chinesa. Detalhedo rolo. Shitao Yuanji.(meio) Carimbo de identificaochins gravado em pedra.(inf.) Yuan Chao Meng-fu.Carimbos foram usados paraimprimir os nomes dosproprietrios da pintura. SculoXIV.

(MEGGS, 1998:21)

Inveno e evoluo

dos tipos mveis


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Tipos mveis chineses em madeira, 1300 d.C. .Altura: de 1,25 a 2,5 cm aproximadamente.

(MEGGS, 1998:26)

Inveno e evoluo

dos tipos mveis


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Incunbulo. Pgina de Demulieribus claris, deBoccaccio, 1473. Xilogravurae impresso por tipos mveis.

(MEGGS, 1998:73)

Inveno e evoluo

dos tipos mveis


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http://www.unicorngraphics.com/unicorn/webmuseum.htm

Inveno e evoluodos tipos mveis


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Inveno e evoluo da imprensa e dos meios de impresso

Reconstruo emLeipsig da prensausada por Gutenberg.

Final do sculo XIX.

(JEAN, 1997:92)


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Bblia de 42 linhas. Gutenberg. 1450 -55. Letras capitulares coloridas feitas por umiluminista. Tamanho da pgina: 30 x 40,5 cm.

(MEGGS, 1998:66)


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Anncios vitorianos, 1880-90.

(MEGGS, 1998:158 )


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Jules Chret, pster, 1896.(MEGGS, 1998:185 )

Inveno e evoluo da imprensa e dos

meios de impresso


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Henri de Toulouse-Lautrec, pster

para Moulin Rouge, 1891.(MEGGS, 1998:190 )

Inveno e evoluo da imprensa e dos

meios de impresso


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Psteres, 2 metade do sc.XIX.(MEGGS, 1998:150 )


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Jules Chret, psteres, 1860 e 1879.

(MEGGS, 1998:185 )


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Coleo de cromolitografias,1880-1900. (MEGGS, 1998:149 )

Inveno e evoluoda fotografia


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Max Bill, psteres.http://www.kak.ru/archive/16/04.html Inveno e evoluo

da fotografia


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Weingart. Pster.

http://www.internationalposter.com/pimages/SWL00087.jpg

Inveno e evoluodo computador


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2. Linguagem Visual


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Entende-se como linguagem todo campo designificao formado por um sistema dinmico degerao, organizao e interpretao de signos, sujeito areformulaes comunitrias do conjunto de convenes que acompe.

Servem de meio de comunicao entre indivduose pode ser percebido pelos diversos rgos dossentidos, o que leva a distiguir-se uma linguagem visual,uma linguagem auditiva, uma linguagem ttil, etc., ouainda, outras mais complexas, constitudas, ao mesmo tempo,de elementos diversos.


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As linguagens se estabelecem na ASSOCIAO entre:

1. As coisas que so percebidas

2. As lembranas de sensaes, sentimentos e idias

suscitadas por essa percepo.


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exemplos: sons


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O processo de percepo

1. Input Visual

o sentir:percepo primria,a imagem percebida pelos elementos

que mais suscitam a emoo,

como forma e cor.

2. Insight Representacional o reagir:

percepo secundria, a imagem decomposta

em relaes, e percebida como mensagem.

3. Output Comunicacional o pensar

percepo final, onde a leitura simblica,

num contexto amplo de significaes.


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A linguagem, portanto, precisa de um conjunto desinas expressivos percebidos e um conjunto delembrana associadas. O sinal percebido denominado como: signo, smbolo, texto, mensagem

ou representao.


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Contexto

|

Emissor MENSAGEM Receptor

|

Cdigos


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3. A imagem

Referncias:Livro em .pdf - Referncia de Base - Introducao a Analise da Imagem de

Martine Joly.pdfCaptulo 1 Imagem como representao visual e mental - representao e

imagem
http://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdf


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DEFINIO

A palavra imagem, etimologicamente, deriva do latim -imago, inis,substantivo que significasemelhana, forma, aspecto, aparncia, retrato,

lembrana, eco.


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O mundo das imagens se divide em dois domnios:

Imagens comoREPRESENTAES visuais:Desenhos, pinturas, gravuras, fotografias, cinema,televisivas, holo e infogravuras.So objetos MATERIAIS, signos que representam o nossomeio ambiente visual.

Imagens como REPRESENTAES mentais:Vises, fantasias, imaginaes, sonhos, lembranas,pensamento

So objetos IMATERIAIS


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Eu existo?

Objeto utilitrio, individual, comumente porttil, comquatro pernas e encosto, sem braos.

Quem sou eu?


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Uma descrio verbal (palavras) representa algo aconcepo da mente do ouvinte


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Objeto utilitrio, individual, comumente porttil, com quatropernas e encosto, com um brao que serve para apoiar livrosou cadernos.

Quem sou eu?


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um desenho representa algo para quem ele dirige aconcepo de reconhecimento


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One And Three Chairs (1965), Joseph Kosuth

Fotografia da cadeiraDescrio escrita da

cadeira

A cadeira

Quem sou eu?
http://en.wikipedia.org/wiki/Joseph_Kosuthhttp://en.wikipedia.org/wiki/Joseph_Kosuth


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Nuvens escuras: representatempestade


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Mos em forma de

corao + ptalas derosa: representa o

sentimento de amor,

paixo de uma mulher


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pegadas:representa uma pessoa

descala


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catavento:representa a direo do vento


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rea verde queimada:

representa fogo


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crucifixo:

representa religiosidade, f,

(indiretamente)

Jesus Cristo (diretamente)


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4. Classificao da imagem

Referncias:Livro em .pdf - Referncia de Base - Introducao a Analise da Imagem de

Martine Joly.pdfCaptulo 1 Imagem como representao visual e mental - representao e

imagem
http://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129798.ziphttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdfhttp://www.siid.ucdb.br/docentes/arquivos/129799.pdf


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no que respeita sua materialidade estabelece-se umaprimeira distino entre

imagens materiais (representaes visuais) e

no-materiais (representaes mentais)


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no que respeita sua espacialidade pode estabelecer-seuma distino entre representaes bi-dimensionais erepresentaes tri-dimensionais;


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no que concerne temporalidade das imagens

necessrio proceder a uma separao entrerepresentaes estticas e representaes mveis


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no que a sua inteno smica concerne a distinoefetuar-se- entre representaes figurativas e

representaes abstratas;


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A PONTE - Claude Monet

representaes figurativas e representaes abstratas


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no que concerne a suas condies de produo aoposio estabelece-se entre representaesproduzidas por meios mecnicos e representaes

produzidas por meios manual

Argentina Hoy - Constanza PiaggioL d d Vi i


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Leonardo da Vinci

representaes produzidas por meios mecnicos e

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