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Estética do indicado ao Oscar ‘Carol’ é homenagem a Saul Leiter, pioneiro do uso da cor na fotografia _ Entretempos
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Editado por Cassiana Der Haroutiounian, editora de fotografia da 'Serafina', eDaigo Oliva, editor-adjunto de 'Ilustrada', da Folha, o blog aborda os diferentessuportes da imagem, sempre enfatizando a fotografia.
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EntretemposImagens diluídas em diferentes suportes
Estética do indicado ao Oscar ‘Carol’ éhomenagem a Saul Leiter, pioneiro douso da cor na fotografiaPOR DAIGO OLIVA
Embora recordista de indicações ao Globo de Ouro deste ano, com cinco,“Carol” não levou nada. Quatro dias depois da entrega do prêmio, novaesnobada. Mesmo que tenha contabilizado seis menções, o longa de ToddHaynes ficou de fora das principais categorias do Oscar –melhor filme e
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melhor diretor. Já as protagonistas, Cate Blanchett e Rooney Mara, nas quais ofilme se apóia, foram lembradas, assim como a fotografia, o figurino, a trilhasonora e o roteiro adaptado da obra.
“Carol” é um filme morno, conduzido em banho-maria. A trama, sobre a paixãoentre duas mulheres na Nova York dos anos 1950, é delicada ao extremo, masdemora para engatar. É compreensível que a Academia não tenha seempolgado. A quentura do casal parece ter sido preparada num forninhodaqueles bem pequenos, e não há a intensidade de “Azul É a Cor Mais Quente”,de Abdellatif Kechiche, referência que surge por se tratar de outro dramalésbico recente.
Fotografia de Saul Leiter, cuja trajetória foi tema do documentário ‘In No Great Hurry’
A elegância que ronda toda a direção de arte, no entanto, é exuberante. EdwardLachman, cinematógrafo de outras parcerias com Haynes, como “Longe doParaíso” e “Não Estou Lá”, também foi diretor de “Ken Park” ao lado dolendário Larry Clark. Sua relação com a fotografia “estática” vai ainda maislonge: foi diretor de fotografia do documentário “Don’t Blink”, lançado emoutubro de 2015, sobre Robert Frank, talvez o fotógrafo americano maisimportante do século 20.
Mas é para outra figura central da fotografia dos EUA que Lachman prestauma linda homenagem em “Carol”. Saul Leiter, pioneiro no uso da cor numaépoca em que apenas as imagens em preto e branco eram consideradas obras
drama dos refugiados e recua detendência comportamental
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de arte, está todo traduzido na película. O diretor já havia indicado a referênciaem entrevista à AFC (Associação Francesa de Cinematografia) e descrito Leitercomo alguém que “criou uma visão abstrata da realidade urbana”. Ele temrazão. Para emular o estilo, o cinematógrafo criou tomadas em que as atrizessão filmadas através de vidros embaçados de carros e lojas, algo muitopresente na obra de Leiter. Estes reflexos e pontos de cores criam a atmosferado filme e dão clima de mistério e lirismo para a composição dos personagens.
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Cate Blanchett como Carol, protagonista que dá título ao longa dirigido por Todd Haynes
As referências vão se misturando. Como bem apontou Guilherme Genestreti,repórter de cinema da “Ilustrada”, a paleta de cores do longa é toda sugada dosquadros de Edward Hopper (1882-1967), artista que pintou a solidão dascidades americanas. Lachman faz uso de suportes diferentes que convergempara um mesmo fim. Ainda na entrevista à AFC, o diretor de fotografiamenciona Vivian Maier, artista descoberta há poucos anos pelo historiadorJohn Maloof em Chicago. Babá durante toda a vida, a misteriosa mulherdeixou, em dezenas de caixas, um acervo inacreditável de fotografias de ruanos EUA e imagens de viagens por todo o mundo.
Mas a citação a Maier me parece muito mais um apoio para a construçãode Therese Belivet, personagem de Rooney Mara, do que uma estética aplicadaao longa. Discreta, Therese, fotógrafa amadora que gosta de registrar “janelas,animais e portas”, trabalha em uma loja de departamentos enquanto montaum portfólio. Se o perfil é similar, o preto e branco de Maier está apenas nasfotos que Therese produz. Outra homenagem, esta muito mais sutil, pode ser aWilliam Eggleston, outro importante nome da fotografia americana. Por meiode imagens de placas, letreiros, pratos de comida e automóveis, Eggleston
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montou um alfabeto visual da cultura dos EUA da década de 1960 em diante. Éo que se vê nas tomadas em que Carol e Therese viajam de carro pelasrodovias.
É uma pena que “Carol” não tenha sido indicado a melhor direção de arte.Merecia ao menos ser lembrado na categoria. Lachman, 67, em sua segundamenção no Oscar, –a primeira foi justamente por “Longe do Paraíso”–,disputará o prêmio com o superfavorito Emmanuel Lubezki, de “O Regresso”,que tem a chance de ganhar sua terceira estatueta seguida após “Gravidade” e“Birdman”. Caso a direção de fotografia de “Carol” vença, será também umavitória da película sobre o digital –“Carol” é filmado em 16mm– e da câmeramais estática contra o balé milimetricamente estudado do mexicano. JohnSeale, indicado por “Mad Max”, também vai na mesma linha de experiênciavisual agitada de “O Regresso”, embora bem mais exagerado.
Ainda não assisti a “Os Oito Odiados” nem a “Sicario”, os outros concorrentesnesta categoria. Sei que o longa de Tarantino é filmado em 70mm, que tambémvai na contramão ao utilizar película. Volto a eles e a “O Regresso” e a “MadMax” quando já tiver visto todos. Por enquanto, destes três, “Carol” tem o meuvoto, porque enternece quem ama a tradição da fotografia norte-americana.
***
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COMENTÁRIOS (4)
Realmente o filme é lindo demais. Usou muito bem as referências. Sera que vale um postdo tipo – “Melhores fotografias de filmes que usaram fotografos ou pintores comoreferencia” :)))Agora, eu não consigo achar de jeito nenhum o doc Don´t blink – robert frank. Nem no“cine torrent”. Vocês viram>Abracos,
Caio Leao - 26/01/2016 1:03 am - Responder
O documentário só foi exibido em festivais, Caio. Por isso ainda não é possívelencontrá-lo. Abraços
DAIGO OLIVA - 26/01/2016 9:38 am - Responder
Estou conhecendo seu trabalho crítico hoje, li sua avaliação de O regresso, e agora essade Carol. Achei muito boas, ambas, gostei da perspicácia com relação aos detalhes decada um dos filmes, me esclareceu sobre o universo dos fotógrafos ‘homenageados’ nosfilmes em questão, e achei ótima a menção a Hopper, cuja ‘presença eu também haviasentido fortemente. Gostei muito desses dois filmes, não gostei nada do filmes doTarantino, e não vi Sicário ainda. Grande abraço, voltarei outras vezes. Vera Maria
vera maria - 05/02/2016 8:44 pm - Responder
“do filme do Tarantino”
vera maria - 05/02/2016 8:45 pm - Responder
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