CIP-BRASIL. CATALOGAÇAO NA FONTE SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS - R].

Pais, Ertk Heimann, 1 97 1 - Sopro Novo Bandas Yamaha , caderno de saxofone / Erik'Heimann Pais. - São Paulo Irmãos Vitale, 2008. 160p. : it., música + C 0

Acompanhado de CD com repertório diversificado '

ISBN 978-85-7407-236-4

I , Saxofone - hstrii@o e estudo. 2 . Saxofone - Métodos.

' 3 . Partituras. I. Yamaha Musical do Brasil. II . Título. III. Título: Caderno de saxofone.

Projeto gráfico: DÉBORA FREITAS

Capa, ilustrações e fotos: NELIZE PEREIRA, LIU

Dhgramação musical: ANTONIO CARLOS NEVES CAMPOS

Revisão: ERIK HEIMANN PAIS & CRISTAL ANG~LICA VELLOSO

Revisáo ortogrática: MARCOS ROQUE

Caordenaqão do projeto Sopro Novo Bandas: CRISTAL ANGELICA VELLOSO

Coordenação editorial: FLÁVIO CARRARA DE CAPUA

Produção executiva:'^^^^^^^ MATSUSH I R 0 (Presidente da Yamaha Musical do Brasil)

a FERNANDO VITALE

Saxofones sòprano, alto, tenor e barítono: ERI K HEIMAN N PAIS Eri4 Heimann Pais utilizou saxofones Yamaha soprano YSS - 475, ako YAS - 62, tenor YTS - 875 e barítono YBS - 6211.

Teclados e acarnpanharnentos digitais: ANTÔN 10 CARLOS NEVES CAMPOS- '

M a t i q o Nm,es utilizou teclado Yamaha PSR - 3D00 e Siklius Sobare . .

Engenheiro de som: C W O N ANTONELLI @kla ~tudio Tatuí)

Gerente artístico: ERI K HEIMANN PAIS

Arranjos; A N T ~ N 10 CARLOS NEVES ~ M P O S

\

Prefácjo ........................................................................................................................................ 4 ........ ............................................ ..................................................... Agradecimentos .... : 5

Introduçáo ........................................ , ........................................................................................ 6 Como usar o C 0 que acompanha este caderno ............................................................................. 6

Capitulo I . Estudo Consciente

' Pensarido sobre o estudo ........... ..'. ................................................................................................ 8 Colocando a "casa" em ordem .............................................................. .,. ..................................... 8

............................................................................................. Sugestão de planejamento de estudo 9

Capitulo 2 . Inf~rmgões importantes Ng6es básicas sobre a histdria do saxofone .................................................................................. 10 O instrumento e seus detalhes ...................................................................................................... I O Adigiiação básica .......................................................................................................................... I I Cuidados. limpeza e manutençáo .................................................................................................. I3

Capítulo 3 . O Equipamento B6sico .

" S m b6sicoV e "Som modificado" ................................................................................................. 14 Aboquilha ............................................................................................................................ r ...... 15 Aabraçadeira ........................................ .., .................................................................................... I5 A pal heta ..................................................................................................................................... I6 Acorreia ...................................................................................................................................... 17' O instrumento ......................................................................................... ................................... I7

Capitulo 4 -Os Fundamentos Básicos A postura ................................................................................. .'. .................................................. 18 Arespiração ................................................................................................................................. I 8 Aembocadura ...................................... ..i ........................................ ., .......................................... I9 Aarticula<ão ................................................................................................................................ I9 O mecanismo .............................................................................................................................. 20

............................ .............. Poulisrana no / .................................................. 2 1 Música Suave .. 22 Ora<& ............................................................ 23

Capitulo 5 . Mãos A Obra ....................................... Dobrado ................................................ :. ........ 25 Hort$nsia ........................................................ 28

. hstido Vermelho ............................................ 34 Fibra de Herói ..... ., ....................................... 36

................................ Conçõo do ~ e d i c i o n á r i o 40 Atraente* ................................................... 44

FJ Pico Pau* ................................. ... ............. 48

............................... L .... ................... 24 Regina ........................................................... 27 Dirce ........................... :. ................................... 30 Cantarola ................................................ !. ..... 35 Doidice ....................... ... ......................... ... .. 38 Nostalgia ........................................................ 42 rn

Gaiicho+ ...................................................... 46 Obligato ao Sa. xofone ** .................................... 50

Capitulo 6 . Referências e Recomendações Bibliográficas ............................................................ 55

Capltulo 7 . Sobre os Compositores. Autor e Arranjador ............................................................ 57

Obras para quarteto de saxofones SATB . H Obra com acompanhamento em duas tonalidades

APÍTULO 2 - Informaçóes Importantes

a ,

Noções básicas sobre a história do saxofone

O saxofone foi inventado na primeira metade do século XIX por Antoine-Joseph h, que nasceu na cidade de Dinant, Bélgica, em 6 de novembro de 1 8 14. Seu pai, Chades-Joseph Sax, era um bem-sucedido . fabricante' de instrumentos musicais e possibilitou que Antoine-Joseph (que mais tarde se auto-intitularia 'Adolphe" até o fim da vida) estudasse música e se especializasse também no oficio de fabricar instrumentos,

Porém, mais do que fabricar, Adolphe Sax era'fascinado pelas caracteristicas acústicas e pelar propriedades sonoras dos instrumentos musicais, egjedicou a maior parte do seu tempo a s pesquisas para alterações e invenções de novos instrumentos, principalmente de sopro.

A revolução industriil européia, que nesse momento possibilitava mais do que nunca o manuseio do metal e o seu uso em mecani~mos complexos, viu nascer dezenas de inventos de Adolphe Sax, que estava sempre em busca de novos sons e possibilidades mecânicas.

Ele inventou saxtrorn bas, &tubas, saxhoms. Aperfeiçoou instrumentos que fi existiam, como a tuba e o clarinete baixo, e vislumbrou possibilidades sonoras inkditas quando experimentou adaptar uma bquilha com palheta simples em um instrumento musical metálico, de grande formato cônico, chamado oficieide.

Naquele momento nascia a [deia que seria desenvolvida posteriormente para patentear, em 1846, uma nova família de aerofones que serviria i.s bandas e As orquestras: os saxofones.

Com o aparecimento do saxofone, nascia também a necessidade de uma metodologia de ensino-aprendizado das técnicas para o domínio desse instrumento totalmente novo, bem como a criação de uni repertbrio original para ser executado por ele.

O próprio inventor, radicado nesse momento em Paris, tomou-se o primeiro professor de saxofone da história e desenvolveu, ainda em 1 846, com o auxílio de seu amigo Georges Kastner, o primeiro m6todo para aprendizado do saxofone.

Infeiizmente, a comunidade musical da época e as tradiçoes culturais dos agrupamentos instrumentais existentes não facilitaram a utilização do saxofone. Sax passou por diversas falencias financeiras e vivenciou a incerteza quanto ao futuro da utilidade artística de seu mais famoso inbento. Faleceu em 7 de fevereiro de 1894 mal sabendo que dé~adas~hais tarde o saxofone se tornaria um dos instrumentos de sopro mais vershteis de que se tem notícia, vivendo no século XX'sua plena expansão e popu larização.

O instrumento e seus d-lhes

boquilha

v curva da urnpana

I

AP~TULO 3 - O Equipamento Básico

"Som básico" e "Som modificad8"

Neste capitulo e no pr6xim0, vamos abordar assuntos que fazem parte davida de todo saxofonirta. iodos aqueles que decidem aprender a tocar saxofone iniciam, nesse momento, suas buscas, discussões, pesquisas, debates e experiências sobre os equipamentos e fundamentos básicos necessários para tocar esse instrumento tão peculiar.

Contudo, antes de mais nada, julgamos riecessario pensar um pouco sobre o lugar que o saxofone ocupa em nosso universo musical. Com frequgncia, as pessoas iniciam o estudo do saxofone tendo em mente um estilo musical determinado, que gostam muito de ouvir, como, por exemplo, choro, jazz, pop, rock, clbssico etc. É natural, '

b portanto, que dediqu,em todas as suas forças. em tentar (desde as primeiras notas) reproduzir esses estilos ao tocar o instrumento.

Entretanto, o saxofone é um ingrumento muito prqício h modula@es do timbre e às distorções do som. Ai&, essas são características principais que tornaram o saxofone tão popular como instrumento solista,

Desta forma. acreditamos ser de grande utilidade a reflexão sobre dois.,coixeitos sonoros extremamente importantes, os quais chamaremos de "som básico" e de "som modificado" (ou "som alterado").

f

Compreender a diferença entre esses dois simples coriceitos e determinante para o bom desenvolvimento dos fundamentos básicos, para a escolha dps equipamentos básicos e para a metodologia a ser utilizada para aperfeiçoar o controle sobre o que realmente se quer realizar com o instrumento.

Ch~a6ernos "som básico" aquele que reflete fielmente o timbre do conjunto instrumento-boquilha-plheta- abraçadeira, produzido por um s&ro com velocidade constante atravks de uma erpbocadura firme e est6vel. Esse som tem as mesmas caractensticas de timbre nas diferentes regiões do instrumento e nas diferentes dinâmicas. k notas não possuem modulações ou distorções de afinação.

Denominaremos "som modificado" toda e qualquer alteração que 5e faça ao "som básico", por movimento e atterações da embocadura, da lingua, do sopro, da garganta etc. No "som moditicado", a nota não aparece simplesmente com aquela altura definida por uma frequencia exata, mas, sim, envolta por efeitos sonoros que caracterizam determinados estilos musicais.

Portanto, se o "som mcdificado" é uma alteração do "som básico", sugerimos ao estudante que dohine primeiramente o "som básico" do saxofone, em toda a sua extensão, possibilitando a execução de qualquer partitura musical e sua c6rnoda participação em conjuntos instrumentais com mais de um instrumentista de sopro. E, a partir daí, desenvolva as dcnicas necessárias para realizar os efeitos sonoros tio desejados para se destacar como solista.

As infomaçks e os conceitos que serão apresentados a seguir visam facilitar o controle do "som básico" necessário para uma participação confortável e prazerosa do saxofonista nas bandas de música,

Os tópicos serão abordados de forma simples e resumida. Portanto, reforçamos a sugestão de uma pesquisa posterior continuada e mais aprofundada sobre o assunto. Wm bom equipamento & pre-requisito para o sucesso da aplicação, exercício e resultado dos fundamentos bkicos. Sendo assim, começaremos pelo chamado "corqão do som", ou seja. o conjunto responsável pelo princípio sonoro do saxofone: boquiltia- palheta-abraçadeira.

'

Para a afinação, utilize as referências conforme.orienta@a nas páginas 6 e 7, e escolha de unia das faixas abaixo, a que corresponde ao seu saxofone.

Saxofones Qm Sib Arr.: NEVES

PAULISTANA No 1 CAUDIO SANTORO

Saxofones em Mib Arr.: NEVES

8 Copyright 1955 by Irmãos \%ale S/A Ind. e Com. - %o Paulo - Rio de Janeiro - Brasil Todos os direiws autorais reservados p r a todos a p a l ~ . N/ nghtr b.

PAULISTANA No 1

CiAUDlO SANTORO

6 CqyrigM 1955 by Irmáoç Vlaie S/& I d . e Com. - Sáa Paulo - Rio de Janeiro -Brasil Todos os d i r e h autorais reservados para todos os países. A// nghts reserved.

Jaxofones em Mib

QQ Saxofones em Mib ,

CiJB Saxofones em Slb ANT~NIO CARiOS NEVES CAMPOS

DOBRADO

Saxofones em Mib

J = 120

ANTÔNIO CARLOS NEVES CAMPOS

Saxofonr?ç em Sib

DOBRADO

Saxofones em Si b Arr.: NEVES

REGINA

Saxofones em Mib Arr.: NEVES

REGINA

OCTAWO "BIMBO A Z M D O

(?J Pi j h HORTENSIA Saxofones em Si b I o~ÁvIo"BIMBO"AZEVEDO

Arr.: NEVES \

D.S. a1 Codmt w

'ti. f 91 /-- D.C. a1 Fine

Saxofonk em Mib OCTAVIO "BIMBO" AZEVEDO Arr.: NEVES

* J = 120 - . . . , . . . . . .

DI RCE

DIRCE $axofones em Mib

Saxofones em Sib Arr.: NNES

DIRCE

Q Cqr ight 1943 by lrn&~mle S/A Ind. e Com - S b Paulo - Rio de janeiro - Biasil T&m os direitos a u t m nspwados para todos os pdses. All r i g h i m d . .

32

DIRCE Saxofones em Sib

continuação

Saxofones em Sib Arr.; NEVES

CANTAROLA OCT~VIO "BIMBO" AZEVEDO

A

Saxofones em Mib Arr.: NEVES

CANTAROLA OCTÁVIO~ "BIMBO AZEVEDO

Saxofonec em Mib Arr.: NEVES

FIBRA DE HERÓI JE~FILU DE BARROS FILHO

GUERRA-PEIXE

flautas

O Copyright 1942 by I- Vitale $4 Ind. e Cwn. - 3.0 Pauto - Rio de janeiro - Rrasil T d ~ s osdirenar d r s i s wsenadm para t d o r cri +e5 AI! nghh r r s e d

Saxofones em Sib . Arr.:NEVES

TEOFILO DE BARROS FILHO GUERRA-PEIXE

11 tubas flautas

e Copyrim 1942 Irmãos irrtale S/A Id. e Cwn - %o Paulo -Rio de janeiro - Brassl ' Todos m diwitoi avtorais reswvados wra todas m palses. All rrghn r e s d

O ~ A V I O "81MBO" AZEVEDO

Saxofones em Sib Arr.: NEVES

DOIDICE

OCTAVIO "BIMBO AZEVEDO

13 12. fine

O Copynght 1944 by Imks Vtale VA Ano e Com -São Paulo - Rio de lareira - Brasil Tcdos w dirpitos aulorais resewados para !cdos 05 paises. A11 r@ls rererved

Saxofones em Mib h.: NEVES

SPARTACO ROSSI GUILHERME DE ALMEIDA

a C ~ p y * 1944 by Irmãos Vrtale 5/A Ind. e Com. - %o Paulo - Rio de laneiro - Bmil Todos os dirertos autorais rezwadm para todos os países. All ri&& reserved

NOSTALGIA

Saxofones em Mib Arr.: NEVES

solo'

P

ATRAENTE POLKA

CHIQUINHA GONZAGA

Saxofones em Mib h.: NEVES

ATRAE.NTE POLKA

CHIQUINHA GONZAGA

V

0.S. a1 Coda Coda

* Para facilitar a utilização do playbock, a duraçáo das notas sob fermatas foram executadas sempre com dois tempos de dum@o.

' Dominio PúMico

Saxofones-'em Sib Arr.: N N E S

CHIQUINHA GONZAGA

Saxofones em Mib ,h.: NEWS

Batuque A = 82

GAÚCHO TANGO BRASILEIRO

CHIQUINHA GONZAGA

Fine / * J

D.C. a1 Fine

-

EL PICA PAU Saxofonei em Sib Arr. : 'NNES - - 80

OOAVIO "BIMBQ" AZEVEDO

-- Fine ' P

, - -- h

D.C wl fine sem repet.

EL PICA PAU Saxofones em Mi b OCTÁVIO "BI MBO" AZEVEDO Arr.: NEVES

Fine P

sem repet.

a Erik Heimann Pais

, . (!%Jf3pJ OBLIGATO AO SAXOFONE be&

para saxofone e banda Eb BC

MARCJXO AFONSO

Moderato J = I nci

novo tempo

continuação OBLIGATO AO SAXOFONE

novo tempo

OBLIGATO AÓ SAXOFONE continuaçáo

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ERIK HEIMANN PAIS

I

Diplomado, desde: 1996;. nos cu~.os de saxofone enidko e MMPB&zz pelo Conservatdrio Dramitico e Musica:' DK Carlos de Campos {CDMCC), de %tui-St o saxofoniçta Erik Heimarrn Pais recebeu. e m 20C3, o tikib Licentiate in Saxophooe .

krforrniance pelo Tintty Cdlege Landon . Foi premiado em v!rios concursos nacionak, ,.destacando-se ri Concurso Naciona/ dc Música de Camara Hentique Virernberg onde recebeu, junto com o percussionista Luis Marcos Caldana, o primeiro prerniq, por unanimidade do júri, presidido ?elo maestro Alceu-,Bocchino. &a como solista em Wdas sinfSnicas desde 1997, tendo tido a oportunidade de trabafhar sob a

, regência de grandes maestros nacionais e internacionais. Desde 2000, Erik Heirnanq Pats d professor de saxofone no projeto Pr6-Bandas. Foi um aos solistas do ! O DVD da Orquestra de Sopros arasileira e participou da gravação dos 2krno5 8 CDs do g u p . Atuou como docente noi quatro segmentos do Curso de -rias de Tatui; integroi~ a equipe de implantasi& do C u m de Treinamento Auaitivo do CDMCC; foi colaborador das revistas Hdorado, Sax e Metois e No 6 r n ; participu, como representante administrativo dò CDMCC, da confe&ncia anud de bandas e orquestras M i k s t Uinic, ern Chicago-EUA, e, pelaYamaha do Bmil, dali/ Conferencio Ibero Arnericoncr de Directores. ~,rregladores y Compositores de Banda Sinfclnico, em C6rdoba/Arge~tina, e do XIV Serninár:~ Ymaha de Bandas Sinfônicas, em Bogo~Coibmbia. €m 2004, foi sdista convidado da Universq of Marylsnd Saxophorie Ensernbk sob a &miado renwnddo maestro cel. knaid Gbriel. um do5 organizadores dos en, rontros internacionais de saxofonistas aue marrem desde 2004 no Brasil. ht~grou, a partir de 2005, o corpo docevte do curso de saxofone erudito e se tornou. em 2006, coordenador da Área de Sopros. Atualmente, Ent Heimann Pais k primeiro alto/soprano da Orquestra de Sopros Rraçileira e assessor ad'stico do Corsewatório de 7atui. Atua, desde março de 2006, como colaborador técnico- pedag6g~o para o Departamento de Difusão Plusica! daYamaha Musical do Brasil. Erk Heirnann Pais e wxophone clinicun da 'ráinaha Musical dc Brasil.

*

ANT~NIO CARLOS NEVES CAMPOS 11

Yaeçtro, formado em piano clássica pelo Gnsetvatório de Tatui em 1964. Em 1966, vence^ o Concurso Reg io~ l de Piano em Massena, Estados Llnidcis, concluindo suafomaçáo básica ria Potsdam Central School, em Nova Yot-k. Estudou ainda com Artkur Frackenpohl e Raymund Çchinner. Desde 1 984, ocupa a cargo de diretor a~ístico do Conscwat6rio de Tat~í. Como arnn)adOC tem escrito para diversos grupos musicais, como Orquestra Sinfônica de Campina, orquestra de Sopros Brasileira, Orquestra Sinfdnica Paulista, Orquestra Sirfonica juvenil, Banda Sinfbnica do f stado de São Paulo, hnda Gallery, entre outros.

Corno maestro e arranjador, trabalhou com Wagner Tso, Hector Costits, Vtct~r Biglioni, Altamiro Larrilho, IVivaido Owellas, Toquinho, Edu Lobo, Luiz Meldia, Quartpto em Cy e tantos outros, dem de SI iows e gravações. Recentemente, regeu dois concertos com o trcimpetista no&-americano Marvim Stamm. Atualrnente, dedica-se a música eletrónica; trabalhando com sintetizadores, sequenciadoreç, s~mplen e cornputzdnr. Foi coordenücior geral do Festival de Inverno Dr, Lclk Arrobas Martins, o tradicional Festival delnverno de Campos do jordáo, em algumas e d i ~ h i . Projetou o Programa de b o i 0 h Bandas, 'o Pró-Bandas, desenvolvido pela 5ecetiria de € a o da Cukura em apoio As bandas e As fzilarw do estado de são Paulo. Recentemente, gravou três CDs

c m o cantor e compsito~ Toquinho, atuancio como arranjador, pianista F! maestro.

1 Em 2002,j6 Suares o convidou para produzir atnha sonora da peça Frankensteim, que marcou a voltade jô aos palcos. Em reportagem publicada no jornal 0 &todo de S.Poulo, JP Soares diz: '(,. ) a música foi onginalrneqte composta par; o I erpetáculo, pelo maestro Antonio Carios Neve5". E condui: Aso7oridade é iinda" .

O maestro N e v a md-it&n? o çite de ?artiturase aranjos musicais <w. tek la~udio,corn. bL>. 1

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