Dospoetas(Nicolas E. Moratín y JoséJoaquín Benegasí)para un Infante, más un

pretextodidáctico

EduardoTEJERO ROBLEDO

No parecefirmementeprobadoquecorrespondaantetodoaCarlos IIIla impulsióndelavidaculturalhispana,comosehaqueridodestacaren elBicentenariode la Ilustración,sino másbiena su hermanomenor,el In-fanteDonLuis Antonio deBorbóny Farnesio(1727-1785),un marginadosui generiscuyavida fueun drama:destinadodesdeniñoparacardenaldeToledo, renuncióa funcionesparalas que no se sentíavocacionadonicompetente,y contrajomatrimonio de conciencia,pero,legítimo herede-ro de la Corona,debiópecharcon unalegislaciónretorciday un insólitodestierroenArenasde SanPedroporpartede su contradictoriohermano(1).

El InfanteDon Luis ha dado la impresiónde ser un mediocre,sin em-bargo,los mejoresingeniosdel siglo XVIII españolsecruzanen sucami-no: retieney apoyaal desairadoBoccherini,quinceaflos “violón de SuAlteza”; llamaa Goya,quienvive unasituaciónde incertidumbre,seen-tusiasmacon susretratosde familia, cazaconél y el aragonésvuelveexul-tantea Madrid; empleay trataamistosamenteaVenturaRodríguez;me-cenaa Parety Alcázar;hastasemuestragenerosocon medianospoetasloadores,comoverenos(*)

Graciasa la sensibilidadprobadade Don Luis parala culturay lasar-tes, reúneuna bibliotecaexcepcional,conservadahoy integraen institu-

(1) Sobre don Luis trata FranciscovAzQUEz: El infante don Luis Antonio de Borbón y Farnesio,Institución“Oran DuquedeAlba’, Avila, 1990.

Puedeversetambién un avancebiográfico del Infante en TEJERO, E.: Arenas de San Pedro y elValle del Tiétar. Historia. Literatura. Folclore, Fundación “Ni. GómezMatías ‘, Arenas de SanPe-dro, 1990, pp. 83-202.

(‘9 “La historia literaria, engeneral, no debeexcluir ni soslayara muchosautoresque juzgamossecundarios,mediocreso malogrados,ya queen ellos seescondea menudo,bajoelvalor relativode tales o cualesobras,la clavedeun proceso,el porquédeunadeterminadaevolución” (GonzaloSobejano).(Citado por AndrésAmorósen EnseñarLiteratura, “Boletin Informativo Fundación

JuanMarch,né 134p9)

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cionestoledanas,puedeexhibir muestrasexquisitasde pinturas,estam-pas,esculturas,mobiliario, etc., y como no pasaajenoa la curiosidadcientífica del siglo, invierte crecidassumasparamontarun GabinetedeCienciasNaturalesconcoleccionesúnicassegúnlos expertosdela época.

Consecuentementeguíaestaspáginas,en primerlugar, un cándidopro-pósitode recuperacióndela figura de estesingularpersonaje,y de reivin-dicación,urgidaconclarividenciaennuestrosdías:

“Fue, másaún que suaugustohermano, ejemplo y arquetipo del principe ilustradoy aguarda aún el estudio pormenorizadoque merece” (2).

La memoriadel Infanteva aquípor la vía de dospoetasdisparejosqueen circunstanciasdiversasle dedicaronversos.En efecto,al par de aque-líosartistasquesirvierona Don Luis, pretendemosrecordaradosescrito-res: uno de su casa,NicolásFernándezde Moratín, bien conocido,diti-rámbicocantorde lasincursionescinegéticasdel príncipe;otro, JoséJoa-quín Benegasiy Luján, madrileño,de padrearenense,poetafarragosoycarganteen los poemaslaudatoriosparaDon Luis y otraspersonasde lacasareal, paradigmadelversificadorsopistaporpenuria,al socairede ladivulgadagenerosidaddelInfante.Menesterosidadhoy encubiertabajo laplica del nuevo aguachirleque sonlos premioso pseudogalardoneslitera-nos,segúnconstaen la sociologíadela literaturacontemporánea(3).

Hay en segundolugar un deseode conocimientoy justipreciodelpatri-monioculturaldelapropiacomunidad,y aello convocaen unapropuestarazonablela filosofia delúltimo ordenamientoeducativo(4).

Ya el Libro Blanco para la Reforma adelantabaquela “relación de laescuelacon el entornosocial, cultural y productivo” es factor capazdecontribuiralamejoradela calidaddela enseñanza”(5). Y que“apreciar,disfrutary respetarel patrimonionaturaly culturalde la comunidaden laqueviven (ComunidadAutónoma,España,ComunidadEuropea...),ve-lar por su conservacióny mejorae interesarseporel patrimonionaturalycultural de otrascomunidadesmanifestandoactitudesde respetohacialasmismas”, esuno de los objetivosde la EducaciónSecundariaObligatoria(6).

La EducaciónInfantil (Bloque de contenidos1: El lenguajeoral) pro-pugnaen lasactitudes,valoresy normas,“La atencióne interéshacialostextosdetradiciónoral” (7).

(2) ARNAIZ, J.M.: Luis Paret y Alcázar, en Los Pintores de la Ilustración, AyuntamientodeMa-drid, 1988, p. 244.

(3) AMOROS, A.: Introducción ala literatura, Castalia, Madrid, 1979, Pp. 209-210.(4) LOGSE (13-IX-1990>, articulos 2,j; lI,g; 19,h.(5) MEC, 1989, p. 97(6) Op. dl., p. 122.(7) Diseño Curricular Base. Educación Infantil, MEC, 1989, p. 180, n’ 7.

Dospoetas (Nicolás EMoratin y José Joaquín Benegasí), para un Infante, - - - 131

El Area curricularde Lenguay Literatura(Bloque2: El texto oral, enEducaciónPrimaria)reafirmala “Valoraciónde los elementosculturalestradicionalesqueson propiosdela comunidaden la quevive el alumnoyquesereflejanenlos textosliterariosdetradiciónoral” (8).

Madrid y su Comunidadacopianun elencode escritoresdondecabengenios, primerasfiguras y los inevitablessubalternosque han avivadosiempreel caldodecultivo delasletras(9).

Dela facetacuasiincógnitade dosde estossegundonetratamos.En resumen:la presentacióny estimade la literaturaculta y popular,

comoreafirmacióndelas propiasseñasdeidentidad,esel pretextodidác-tico preanunciado.

1. NICOLASFERNANDEZDE MORATIN (1737-1780)YLA DIANA

Conoció bien Moratín padreal Infante,ya que sirvió como ayudadeguardajoyasala reinamadreIsabelde Farnesioenel palaciodeLa Gran-ja, mientrasreinóFernandoVI (1746-1759).Sabemosquenuncafaltó a lareinalacompañíasolícitadesu hijo menor.

Por cierto queunapersonacon lasinquietudesculturalesdeMoratín seaburríay secongelabaenaquellajauladeoro de SanIldefonso:

En aquestanevera,en aquestereal sitio,másmalo queelde Troya,y peorqueel tebanoy numantino

Aquí estaréesperando,cual si fuera en el limbo,la piedad de los cielosy elamparo eficazde mis amigos..-

(A un amigo, desde San Ildefonso) (10)

(8> Diseño Curri cular Base. Educación Primaria, MEC, 1989, p. 281.(9> Citamos varios textos, recurso didáctico para una aproximación literaria a Madrid: FRADE-

JAS, J.: Geografía literaria de laprovincia de Madrid, C51C,¡lnstituto de Estudios Madrileños, Ma-drid, 1958; GARCíA MATOS, Ni.: Cancionero popular de la provincia de Madrid, 3 vols., C5IC,Barcelona-Madrid, 1951-1960; Gil, Bonifacio: La fama de Madrid, Madrid, 1958; HIDALGO, R.,RAMOS, R. y REVILLA, F.: Madrid literario (Recorridosdidácticos por Madrid), La Libreria, Ma-drid, 1990; LACARTA, Ni.: Madrid y sus literaturas. De la Generación del 98 a laposguerra, Aya-piés, Madrid, 1986; SANCHO, J.L.: Madrid en la literatura, Papelesde Acción Educativa, Madrid,1985; TEJERO, E.: Literatura popular en la Comunidad de Madrid. Regranero. Dictados tópicos.Cancionero, “Didáctica’, n’4 1, E.U. de Magisterio “M’ Diaz Jimenez”,Universidad Complutense,Madrid, 1989, Pp. 133-187; VERGARA, G.M.: La poesía popular mnadrileñay elpueblo de Madrid,Hernando, Madrid, 1926; VIDAL BOX, C.: Gula de recursos pedagógicos en Madrid y sus alrededo-res, C51C, Madrid, 1976.

(10) Obras de Don Nicolás y Don Leandro Fernández de Moral In, Bibliotecade Autoresespafloles,Madrid, 1846, t. 11, Pp. 18-19.

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Hasta 1765 dedicóa Don Luis un largo pQemadidáctico,La Diana oArte de la caza, en sextinasdeartemayor,dividido enseiscantos:

1. Antigtledad, origen yexcelenciadelacaza.II. Peligros de la caza; pertrechos necesarios,como instrumentos, animales,etc.,y

su enseflanza.III. Cura de loscaballos, pequeriay astrologíacomonecesariasa loscazadores.IV. La volateria o caza de lasaves.y. La cazade las fieras y sunaturaleza.vi. Batida general (11>.

LaDiana espanegíricoaltisonanteparaDon Luis, cuyaafición a laca-za eratan acentuadacomo la de su hermanoCarlos III. Tal vez andabaMoratínen solicitudde favores:

~Luis, oh gran Luis! Mi amparo y ornamento!Mecenasespaftol, ibero Augusto (1).

Cantalas facultadesdelcazadorinfatigable:

Notemesprecipicios ni asperezas,losriesgos,intemperiey batideros:por las fragosidadesy malezasrevuelveslos caballosmásligeros;ni de la sedte rinde la fatiga,ni del hambre, domésticaenemiga. (1)

Hay erudicióny mitologíaal gusto neoclásico,comono podíaserme-nos; historiadeEspaña,rutademonterosy precisionescargadasde fanta-síaparala sierrafamiliar:

Hay en Espaflaciterior un monte,Canatolosantiguos lellamaron,y hoy Pefialara: si el feroz Tifonte,cuandoelPellón y el Osa colocaronsobreel Olimpo. esterisco carpetanopone,trocara elcielo con la mano. (lv)

(11) Op. cii.. Pp. 49-65.La “Revista de Literatura’, T. XLII, n’ 84,C5IC, Madrid, 1980, esun número monográfico dedi-

vado a NicolásFernándezde Moratin. JoséSimón Díaz dedica al madrileñismo de Moratin las pági-nas 261-272: recuerda al Moratin satírico contra los defectosde la Villa, las obras de erudición y lacomposición famosa Fiesta de toros en Madrid, de la que conocemosuna refundición no siempreafortunadaporsusomisiones.

Elpoema “La Diana o Arte de la caza’t de Nicolás F. de Moratín, esaportación de loaquin Arceen pp. 75-98,con comentarioque proporciona escasasreferenciasal contextode creación.

Dos poelas (Nkolós F. Moratin y José Joaquín Renegasí), para un Infanle 1 33

LA LAGUNA DE GREDOS

Moratin nombrala lagunamayorabulense.Es unade las escasascitasdel siglo XVIII:

Vía sonoratempestadcreciendo,granizoespesocon furoral valle:la lagunade GredosrespondiendodesdelassierrasdeAvila aencontralledespideotroturbión, y condesmayostodo estruenos,relámpagosy rayos.(V)

Podemosseguir las ruidosasbatidasorganizadaspor Don Luis en loscazaderoscercanosa LaGranja,y conocerquéperrosauxilianaSuAlte-za: dogosirlandeses,la PerluCha,Sultán, y las perdiguerasla Mona y laLinda (12).

El largopoemaconcluyecon el reenvíoal Infante,másla noticiade queel poetasetoma un descanso(merecido,sin duda)a la maneraclásicayluisiana:

Luis. entre~antomis pequeñosdonesadmite, y reglas,quea admirar atentocómo en ejecucióndiestro las pones,quedoen el bosquerecobrandoaliento,de mi cantar un poco fatigado,a la sombra de un hayarecostado.(FINAL)

Heaquíel juicio quele merecetal poemaalcrítico JuanLuis Alborg:

“Moratin amontona excesivascosasy sobradamentediversas:personajeshistóricosy contemporáneos,tecnicismoscinegéticos,consideracionesfilosóficasy morales,mi-tologia, bucólica;y el poema,prolijo y desmayadoapesarde los esfuerzosretóricosdel autor,sedespeñaen frecuentesprosaísmos’(13).

Don Luis de Borbón debió agradecergenerosamentelas buenasinten-cionesde su afanosopoeta,compañíailustradacuandolos añosde apar-tamientoforzosoenLaGranja.

(12) Recuérdeseelversode Garcilaso: “Como lebrel de Irlanda generoso’(Egloga II, y. 1666).“Lebrel: una casta de perros generosaque suelen traer a Espaflade las islas serentrionales...Los

másbiensacadosy ceñidosson losquetraende Irlanda...”(Tesoro de COvARRUBIAs).Lope de vegacita los lebreles de Irlanda en Carías, edie. de Nicolás MARíN, Casíalia, Madrid.

1985, n’ 54.Esta importacióncanina irlandesa coníinuó en el sigloxvíií. (Diccionario de Autoridades: “Le-

brel de Irlanda”).(13) Historia de la Literatura Española, T. III, Gredos, Madrid, 1980, p. 403.Don Nicolás compu-

sootras obras para la familia real: A las bodas de la Infanta de España doña Maria Luisa de Borbón;Al Infante Don Gabriel de Borbón; A la muerte de la serenísima señora Maria Luisa, archidiquesa deAustria; A la muerte de la reina madre doña Isabel de Farnesio, etc.(Op. cit., p. 396>.

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2. JOSE JOAQUíN BENEGASI Y LUJAN (1707-1770)

El hijo delpoetay entremesistadeArenasdeSanPedroDonFranciscoBenegasiy Luján (1659-h.1743)nacióen Madrid, el 12 de abril de 1707;fuebautizadoenlaparroquiadeSanSebastiánel 24 del mismomes.

CayetanoAlberto delaBarreraescribesobresuformación:

“Recibió de don Francisco, su padre, una educaciónesmeraday piadosa, a la cualseprestó bien sunatural capacidady correspondiósuindole dulce,humilde y apacible.Heredéel mayorazgoy losseñoríos de sucasa,pero sinduda ya bastantemenguadosyempeñadoscon las prodigalidadesy contratiemposde su padre” (14).

Aunqueheredólos señoríosde Terrerosy Valdeloshielos,y fue regidorperpetuode Loja, vivió, efectivamente,con penuria.Participóen los cír-culos literariosmadrileñoscontaminadosde popularismoy epígonosdeun conceptismoabaratado:F. Monsagratiy Escobar,F. ScotiFernándezde Córdoba,JoséVillarroel, Diego de TorresVillarroel, el marquesdelaOlmeda,el marquésdeAvellaneda...,eransuscontertulios.

Trasmatrimoniardosveces,vistió el hábitode agustinoen 1763. Falle-ció en el RealHospitalde SanAntonio Abad,de Madrid, el 18 de abril de1770.

Testimonio de sus estrecheceses el poemay su circunstanciacontadaporel mismoescritor:

“Habiéndose el autor puestode hábitos,con el fin dequesedudasemenossuvoca-ción al sacerdocioy faltándole despuésgran parte de surenta para poder cómodamen-te costearla dispensaciónpara ordenarse, hizo,ponderando el infeliz estado,de sues-tado indefinible, este

SONETOSólopor dispensarla bigamiacien doblonesme piden, queno tengo,conque a la iglesiayo, ni voy ni vengo;y muchode bayetastodo el día:

Entrar en religión bueno seria,pero al mirar mi chico me detengo;y endarlecuradorjamásconvengo,puesconelcuradorenfermaria.

(14) Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español desde sus orígenes hasta media-dos del siglo XVIII, Rivadeneyra, Madrid. 1860, p. 36. Hay edición facsímil por Gredos, Madrid,1969. DE LA BARRERA dedica al escritor las páginas 36 y 37.

Sobre el padre de JoséJoaquín puedeverse: E. TEJERO ROBLEDO: El entremesista arenenseFrancisco Benegasiy Luján, “Cuadernos Abulenses”,n

0 2,1984, Pp. 89-111.

Dospoetas (Nicolás E. Moratin y José Joaquín Benegasi), para un Infante, - - - 1 35

Casar tercera vez, fuera locura,vestirme de seglar, también lo fuera,sersacristánsinvoz, escosadura.

Puessi nohe de casarme(aunque pudiera)ni he de ser fraile, sacristán,ni cura.¿noseria mejor quememuriera?”(15).

Susobrasmanuscritase impresashansido inventariadaspor FranciscoAguilar Piñal(16).

Poetafestivo, ingeniosoaveces,prosaicoen demasía,hamerecido,contodo, figurar en unaantologíade los líricos del siglo XVIII, al cuidadodeJohnH. R. Polt, quienseleccionaunaestimable

“Instrucción clara, aunque sucinta, para poder el quela observareparecer señorenpocosdías, dictada por la experiencia, para el comúndesengaño.Se hallará estepapelen la callede los Majaderitos, y le da a luz unescribanoqueviveen la calle del Gato”.

en redondillas,másun sonetoqueretratael carácterfrancodedon JoséJoaquiny suideal devidamoderada:

“Serliberal, segúnlasocasiones,favoreceral pobre desvalido,protegery gustardel entendido,y no querer jamás adulaciones;

usardelasdecentesdiversiones,estarsiempre de libros prevenido,resistirlos harponesde Cupido,sabiendoser señorde suspasiones;

no atenderal mordazy lisonjero,ni proceder jamáscon ligereza,observaquiensersabecaballero.

Esto debeapreciar,no lagrandeza;porqueesmejor cabezasinsombrero,que no tener sombrero sin cabeza” (17>.

(15) JoséJoaquín BENEGASI Y LUJAN: Obras lyricas jaco-serias, que dexó escritas el Sr. DonFrancisco Benegasiy Luxan, Juan de SanMartín, Madrid, 1746, p. 26.

(16) Bibliografía fundamental de la Literatura Española. Siglo XVIII, 5.G.E.L., Madrid, 1976.Repetidaen Bibliografía de autores españoles del siglo XVIII, TI, A-B, números4069-4105.

J.J. BENEGASI usó los seudónimosde Juan Antonio A zpitarte. Juan del Rosal, Joaquín de Paz.Joaquín Maldonado, segúnanotael mismoAGUILAR PIÑAL.

(17)PoesfadelsigloXVlíl, Castalia, Madrid, 1975, págs.90-96.John H. R. POLT las tomó de Obras métricas, que a distintos assuntos, assi serios, como festivos;

(Aumentadas en la mitad en esta segunda impressión) escrivía Frey Joseph Joaquín Benegasi y Lu-xan, Canónigo Reglar de nuestro Gran Padre San Agustín. del avito de San Antonio Abad, T. Ví,Miguel Escrivano, Madrid, sinaño, pp. 157-160.

En laobra figura un retratodel autor,grabadoporGerónimoGil a quiendedicaunapenosadéci-ma (p. 240) “Celebrandola abilidaddeDon (jerónimoGil, (naturaldeestaCorte> GravadordeLá-

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Acentuandoestecarácterindependiente,sepermitióescribirenel Pró-logoa lasObraslyricasyjoco-serias:

“He omitido buscar para esta obra Protector (o Mecenas) porque una casa Grandeen una Dedicatoria, como no cabe, está que retienta; particular no la buscaría, porevitar el yerme precisado a la inmemorial práctica de tener que hablar de árboles ge-nealógicos; porque ni gusto de troncos, ni de andarme por las ramas”.

Acertómuchamásen laspiezasteatralescortascomolos bailesEl inge-nio apurado,El tiro a la discreción,El Papillote, La campanade descan-sar, ElAmorcasamentero;y en la Comedia (queno lo es)burlescaintitu-lada llámenla como quisieren.

PrecisamentedeEl ingenioapurado, “baile entremesado”enel quein-tervienenel Ingenio, doshombres,tresmajas,un jácaroy un borracho,diceE. Cotareloy Mori que “quizásseaestala primerapiezaen queapa-rezcan, si como pareceestos juguetesson de la primera juventud delautor, las majasy el jácaro, que ya no esjaque, sino un pobremúsicosiempreesclavodesu guitarray copleroamerceddelgustoajeno” (18).

En unaacotacióndel baileselee: “Salenlas dosmajas,y el jácaro,ellascon las mantillasterciadas(y la unaconpandero)y él con unaguitarrade-bajodelbrazo)” (19).

Pero mi deseoes aludir brevementeaciertaobradispersa:los poemasque dedicóBenegasia la casareal, tareaen la queporfiaronmultitud deversificadoresy poetasde categoría,Nicolásy LeandroFernándezde Mo-ratínincluidos.

A pesarde los propósitossincerosde negarseal servilismo, la penuriaeconómicaconvirtió a don JoséJoaquínen un empeñosoloadory enpe-digtleñoimpenitente.

De 1760conservamosdoscomposiciones:

“Descripción festiva de la entrada de Carlos IIIy Maria Amalia los días 13, ¡4, 15 yi9dejuliodeil6O. Madrid, Miguel Escribano, 1760” <20).

y

minas y Sellos, (Discipuloque fue de el FamosoDon Juan Prieto) y a lo bien que sacóel Retrato delAutor.

Décima: Delos máslevesdefectos/ huyescon aciertoen todo, 1 tandiestroqueencuentrasmodo!de gravar, aun los afectos: / De buriles muy perfectos /imitas las filigranas: 1 Oh el aplauso queasíganas! / ¡Oh con quégusto le escucho!¡ ¿Peroqué mucho? ¿Quémucho? 1 íSi mehasquitadomiicanas!”.

(18> Colección de entremeses, loas, bailes, jácaras y mojigangas, Nueva Biblioteca deAutores Es-pañoles,Madrid, 1911,T.l.p.CCVI.

(19> En Obras Lyri cas joco-sertas..., Pp. 60-61.En el Prólogo aestaobraconfiesasu admiraciónhacia CALDERON, MORETO, CANDAMO y “ami siempreveneradoDon Antonio Solis’.

(20> Madrid. Biblioteca Nacional: V.1045(19).

Dospoetas (Nicolás E. Moratin y José Joaquin Benegasi), para un Infante, - - - 137

“Romance heroyco y Glossa de una quintilla que con el motivo de lajustamente llo-rada pérdida de nuestra ,4ugosta Soberana la Señora Doña Maria Amalia de Saxonia,escribía D..., Madrid, Manuel Martl, 1760’ (21).

A la segundaesposade FelipeV escribió:

“Respetuosa súplica, que a la Reina Madre Ntra. 5fl D’. Ysavel Farnesio hace enun Romance lírico Don Joseph Joachin de Venegasi y Luxán. Al Sr Marqués de Ga-moneda dirigiendo porsu mano a los pies deS. M. elpapel adjunto “(22>.

En tal romancelírico no escaseael humorni faltael guante:

“Del Orden de Calatravafueron mi abuelo y mi padre.¡Gran Cruz! Perocon la míaparecede Monserrate.

Digo esto, por ser precisoque quien teescriba o tehable(no conociéndole)digasi esMendozao si esFernández.

Si meconcedespiadosalagraciadequesemandelibrarme algo, podré yode algono buenolibrarme -

Cuandoen 1766 falleció doñaIsabeldeFarnesio,JoséJoaquín,con to-da la hinchazónqueseestilaba,publicó:

“LA A UGUSTABELISA. Canción heroyca. en las (sic) que se refieren algunas glo-rias (pocas respecto las muchas que pudieran expresarse) de la Reyna Madre nuestraSeñora (y Madre de todos por su piedad) la Señora D. isabel Fernesio, dignisima deinmortal memoria”.

Ahoraapareceel InfanteDonLuis:

“Escribiala, y la consagra a los pies del Serenísimo señor Don Luis Antonio Jaymede Borbón, Infante de España (por mano del Excelentísimo señor Don Antonio Félixde Sylva, Conde de Fuenclara, del Real Orden de San Genaro, y Mayordomo Mayorde SA.) el más reverente, amante y rendido apasionado vassallo de nuestra amabilísi-ma Soberana (que de Dios goza)” (23>.

(21> Madrid. Biblioteca Nacional: U-10514,v.316(4>y v.E.317(22>.(22> Madrid. Biblioteca Nacional: Mss.10906,f.131a 141v; y R-24571(3>,v.E.320(l>y v-10514.(23) Madrid, Imprenta Real de la Gazeta, ¡766,40págs.,20cm. Biblioteca Nacional: v.E.326(22>.

1 38 Eduardo Tejero Robledo

De la reinadifuntadiceen sextinasdeartemayor:

“De la Gran Reyna,y Madre tan amada,y como Madre, y Reynatan lloradacanto las glorias, que losmás no ignoran;aunqueya no secantan,que selloran:verdad, que en mi la verifico tanto,que lloro másy más,aunquelas canto.,.

El panegíricoenvuelvetambiénaDon Luis:

Con nuestro siempre veneradoInfanteen retiro y virtud vivió constante,encontrando en 5. A. su Bracero,Hijo, Cortejo, ,4tlante, Compañero;y aunque la Parcasusfortunas trunca,afligida sevio quesolanunca”.

LA AUGUSTABELISAvaprecedidadecomposicionesadestinatariosdiversosy entreellos:

AlSermo. Señor Don LuisAntonio Jayme de Borbón,Infante de España. etc.

“Amable Infante, en quien brillaron siempreprendas tan altas, y tan apreciables,que por cada una sola(¡qué harán todas!>no tefaltará el titulo de amable.

Alabala piedadfilial de Don Luis, atentoa su madreen el destierrodeLaGranja:

Tú, queami Augusta, veneradaReynaConstante,fino (y mucho>acompañaste,evitandotu dulce compañíalas que fueron amargassoledades.

Tú, quepor estomismo, conseguistequesuAmito la Reynate llamase,probando en estolo quete servia,y lo muchoque quieresquela pagues.

Y aquíasomalamanomendicantede nuestropoeta:

A asi, Señor, huyendo al detenerme,por huir de cuanto puedamolestarte,te digo, queeserasgode mi Numenesperade tus rasgosquele ampares...

CargóBenegasien el mismo alio con unanuevaelegíade título acos-tumbrado: “Métricas tristesexpresionesquea impulsosdelmayorsenil-

Vos poetas (Nicolás F. Moratin y José Joaquín Renegasi), para un lafante, - - - 139

miento en la llorada muerte de la Reyna Madre N. Señora Doña IsabelFarnesio (dign¡sima de inmortalmemoria)” (24).

“Augusta Reyna,cuya gran prudencia,cuyaconducta,cuya bizarriaeternizantu Fama,tus aplausos,y conjusta razón loseternizan...

El pasmosoconjunto,quelograstesiempre a las voluntadeslas conquista:No esmenosqueel de afable, de piadosa,magnánima, juiciosa y entendida...”

Benegasi,vapuleadoporLeandroFernándezdeMoratín,quienlo cata-logó entrelos “copleros” y “tabernarios”,vivió en un tiempoen queto-davíasegratificabaun versoelegíacoo galante(25).

Don Luis, queconocióla categoríay hastala genialidadde susmúsicosy pintores,sólo halló mediocridaden los poetas,que escribíanmovidosporla loasincerao porla adulación.

(24) Madrid, Juan Lozano, 1766, 16 págs., 20 cm. Madrid. Biblioteca Nacional: V.E.317(13);37 1(22).

(25) Leandro FERNANDEZ DE MORATIN en la Vida de Don Nicolás Fernández de Moratin es-cribió: “En estaobra (La Diana o Arte de la caza, de su padre) manifestó M. cuántopodíaesperarsede su pluma, y desdeluegoseconocióque, floreciendo en edad menosinfaustapara lasletras seria undigno sucesorde Luzán, y caerían en desprecioy olvido las musastabernarias del Piscator salniantí-no, Julián de Castro, elmarqués de la Olmeda, Nieto..., Montoro, Benegasi, Navarro..., Cernadasyotros mil, en cuyas manos perecíala poesiacastellana,sin doctrina, sin decoro, sin arte’. (Obras deDon Nicolás y Don Leandro Fernández de Moratin, Biblioteca de AutoresEspañoles,T. 2 (ediciónde1944>,pp. IX-X>.

Y en las Reflexiones criticas: “Despuésde Herrera, Garcilaso, fray Luis de León, Jáuregui, Lope,Ercilla, los Argensola y otros de su tiempo, sólo hallamos copleros, no poetas.¿Puesquién tuvoautoridadparadesterrarlaantigualocuciónpoética?¿Deberemosbuscarlaen lasobrasde...GerardoLobo, Benegasí, Cernadas, León Marchante y otros de estasecta,.?”.(Op. cit., p. 48).

Tampoco salebien parado nuestro BENEGASI en La derrota de los pedantes. (Ibid., p. 571).Y aún esmásduro don Leandro en carta a don Juan Bautista Coníi, el 26 de junio de 1787, desde

Paris:“Los autores dequevmd. me habla, todos sonequivocistas,chocarreros,tabernarios, de cascabel

y tamboril. Nadahallarávmd. de lo quebuscaen ellos. Torres,GerardoLobo, Maruján,Cernadas,Benegasiy los demáscitados tubieron grande aplauso en sutiempo; pero ya están confinadosa lasbarberias,y de alli no salen”(Epistolario deL. Fernández de Moratin, edición de René ANDIOC,Castalia, Madrid, 1973, p. 86>.

TICKNOR esalgo menosnegativo:“Benegasiy Luxán, quepublicó en 1743 un tomo de variaspoesiasdel géneroagradabley ligero,

propio de la sociedaden que vivía, escribió con mássencillezque (EugenioGerardo) Lobo: mas ex-ceptuandoa estosdos escritoresy algunospocosquelosimitaron..., nada hallamosen Españaduran--te el reinado del primer Borbón, quemerezca particular mención...” (T1CKNOR, MG.: Historia dela Literatura Española, traducción de PascualGAYANGOS y Enrique VEnIA, Madrid, 1856, T. lv,p. 21).

F. LAZARO CARRETER englobaa BENEGASI, Fray Juan de la Concepción,Artieda, Feijoo,entre los “versificadores dc bajisimo vuelo”. (Historia generalde las literaturas hispánicas,Rama,Barceona, 1956, T. lv, p. 33>.

(Mas dalossobrela vida y la obra de JoséJoaquin Benegasíy Luján en: ALVAREZ DE BAENA,JA.: Hijos de Madrid ilustres en santidad, dignidad, armas, cienciasy artes, 4 vols., Madrid, 1790.Facsimil por Atlas, Madrid, 1913. En y. III, Pp. 85-88,trata de nuestro escritor>.

140 Eduardo Tejero Robledo

i— It

Ib-,•1

1Nicolás Fernández de Moratín

(flihíloteca Nacional)

9— JoséJoaquínBenegasí y Luján

(Biblioteca Nacional)