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Ttulo
La fotografa como elemento de expresin artstico-social.
La esttica de las fotografas en el grupo de Facebook Fotgrafos
Cochabambinos
publicadas entre noviembre y diciembre del 2014
INTRODUCCIN
La fotografa como actividad laboral, ha ido adquiriendo mucha
relevancia entre los
aficionados y profesionales de la imagen en la ciudad de
Cochabamba, el campo de la
fotografa publicitaria y de modas vive en estos momentos un auge
desmesurado entre los
fotografos cochabambinos que han encontrado en estos espacios la
manera ms rentable de
lucrar con la fotografa. En medio de la competencia general por
adquirir el ltimo y ms
caro equipo fotografco, emerge un grupo de profesionales y
aficionados fotgrafos que
intentan hacer fotografa dentro de los mbitos artistico y
social, medios en los que ms que
buscar un ingreso econmico se intenta expresar un concepto,
compartir una experiencia,
contar una historia. En ese sentido, se ha visto propicio
concentrar la presente investigacin
en dos reas temticas a saber: La comunicacin visual y la
esttica.
Puesto que la produccin investigativa, en el campo de la
fotografa, es muy escasa
en la Universidad Catlica Boliviana, se busc respaldo
bibliogrfico en: publicaciones,
libros, revistas y artculos en sitios web sobre fotografa en
Bolivia, sobre fotgrafos
bolivianos e investigaciones acerca de la esttica fotogrfica con
insuficientes resultados.
Sin embargo se ha encontrado bibliografa que puede ser relevante
en la confeccin
del trabajo investigativo sobre todo en el tema de fotografa
artstica y social.
Al margen de discusiones tericas acerca del valor artstico y
social de la fotografa
es claro que sta puede servir para presentar y expresar
argumentos subjetivos. Ya no se
puede decir, insertos como estamos en una sociedad de la
informacin y expresin cada vez
ms visual, que la expresin e informacin escrita es la nica
informacin vlida, ya que la
imagen fotogrfica no es simplemente un producto, sino el
resultado de un complejo
proceso que representa mucho ms de lo que se ve.
Puesto que el tema de fotografa como elemento de expresin
artstico social no ha
sido abordado en ninguna investigacin al interior de la carrera
de Comunicacin Social de
la Universidad Catlica, la relevancia acadmica del presente
trabajo encuentra en este
vaco acadmico su justificacin. La justificacin de abordar un
trabajo monogrfico sobre
fotografa no es nicamente de inters personal para demostrar la
pasin por la fotografa,
mucho menos una investigacin superflua, sino una responsabilidad
acadmica que
cualitativamente exponga argumentos para captar el inters en la
fotografa como un medio
de expresin artstico social. Ah radica la relevancia acadmica de
la investigacin. A
partir del vacio acadmico y las razones para abordar este
tema,csurge la pregunta de rigor:
Desde la descripcin esttica de las fotografas publicadas en el
grupo de Facebook
Fotgrafos Cochabambinos entre noviembre y diciembre del 2014,
puede la fotografa
ser un elemento de expresin artstico y social?
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Por tanto el objetivo general de la presente investigacin es:
Analizar la esttica y
caractersticas de las fotografas artsticas y sociales publicadas
en el grupo de Facebook
Fotgrafos cochabambinos entre noviembre y diciembre del 2014; a
partir de este
objetivo, la investigacin tendr tres captulos que respondan a
los siguientes objetivos
especficos: Explicar las tcnicas de la fotografa artstica y de
la fotografa social,
Describir las caractersticas estticas en las fotografas
artsticas del grupo de Facebook
Fotgrafos cochabambinos y finalmente, Identificar las
caractersticas sociales en las
fotografas del grupo.
2. Lineamientos conceptuales y metodolgicos
En la comunicacin visual, la fotografa representa una
herramienta fundamental
para la comunicacin. De esa manera este trabajo de investigacin
apoya su labor
investigativa en un elemento de la comunicacin visual que a su
vez se halla inserta dentro
de la comunicacin social. As se muestra la pertinencia del tema
dentro del rea temtica.
2.1. Lineamientos metodolgicos
El enfoque cualitativo sustenta los argumentos investigativos en
este trabajo. Una
investigacin descriptiva revela las cualidades y caractersticas
de las fotografas del grupo
de Facebook Fotgrafos cochabambinos.
Para la concrecin de la investigacin se utiliza anlisis de
contenido y revisin
documental como tcnicas de investigacin. Las herramientas
manejadas en esta
investigacin son: gua de anlisis de contenido, fichas de
bibliografa. Las fuentes de las
que se extrae la informacin son: 16 Fotografas publicadas en el
grupo de Facebook
Fotgrafos cochabambinos entre noviembre y diciembre del 2014
escogidas segn
parmetros estticos en las reas artsticas y sociales, se ha
consultado siete libros
especializados en esttica y fotografa, cuatro revistas de
fotografa y fuentes de internet
especializadas en fotografa.
2.2. Lineamientos conceptuales
La comunicacin visual
Se refiere al conjunto de elementos visuales, estticos,
sintcticos y gramaticales
que se encuentran en toda imagen visual, se la defina tambin
como un sistema de
comunicacin que utiliza las imgenes como medio de expresin, es
decir, transmite
mensajes visuales. Cuando hablamos de comunicacin visual no
podemos limitarnos a un
nico tema, ya que el concepto comunicacin visual puede ser
tratado desde varias
perspectivas. En este proceso intervienen los siguientes
conceptos clave: emisor, mensaje,
receptor, cdigo y canal. (Cfr. VILLAFAE, 1985; SANZ, 1996).
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La esttica
Es una disciplina filosfica que se encarga de estudiar la
percepcin y esencia de la
belleza. La esttica como disciplina se relaciona, tambin, con el
mundo del arte, dando
sustento terico a este y por otra parte, nutrindose de nuevas
experiencias. (Cfr.
ADORNO, 2004).
Teora fundamentada
La Teora Fundamentada es un mtodo de investigacin cualitativa.
Para
comprender su aplicacin en el presente trabajo se debe entender
sus objetivos y su
fundamentacin bsica. Por ello es importante conocer una
definicin, se ha optado por la
definicin formulada por Sandoval, sobre qu es la teora
fundamentada: Es una
Metodologa General para desarrollar teora a partir de datos que
son sistemticamente
capturados y analizados; es una forma de pensar acerca de los
datos y poderlos conceptuar.
Aun cuando son muchos los puntos de afinidad en los que la teora
fundamentada se
identifica con otras aproximaciones de investigacin cualitativa,
se diferencia de aquellas
por su nfasis en la construccin de teora. (SANDOVAL, 1997:
71).
Por otro lado segn Glasear la teora fundamentada es : una
metodologa de anlisis,
unida a la recoleccin de datos, que utiliza un conjunto de
mtodos, sistemticamente
aplicados, para generar una teora inductiva sobre un rea
sustantiva. El producto de la
investigacin final constituye una formulacin terica, o un
conjunto integrado de hiptesis
conceptuales, sobre el rea substantiva que es objeto de estudio.
(Cfr. Glaser, 1992).
3. Tcnicas de la fotografa
A partir de este punto y hasta el punto cinco se desarrolan los
tres objetivos
especificos planteados en la introduccin.
Segn el objeto o contexto a fotografiar se encuentra diversas
tcnicas fotogrficas.
Encontramos al aficionado que emplea una o diversas tcnicas
indistintamente. Desde el
punto de vista profesional se siguen unas pautas a la hora de
fotografiar que varan
dependiendo del contexto en que se encuentra y el fin que se
desee alcanzar. (Cfr.
HEDGECOE, 2004).
La tecnica fotografica debe entenderse al conjueto de elementos,
recursos tecnicos,
manuales, conceptuales que se conjuncionan para conseguir una
determinada fotografa.
3.1. Fotografa artstica
En sencillas palabras es aquella que integra los componentes de
una obra de arte.
Tratar de definirlos sera muy complejo para un espacio tan
reducido, pero se puede
categorizar a dos categoras principales: el dominio tcnico y su
contenido. A travs del
desarrollo de ambas cualidades, la obra de arte en general puede
juzgarse tanto por su nivel
de dificultad como su profundidad conceptual. (Cfr. SAVALL,
2013).
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Una buena fotografa es aquella que el fotgrafo logr de manera
consciente y que
deriva de un proceso de observacin y reflexin respecto de algo.
En muchas ocasiones los
artistas confiesan que sus obras terminaron siendo otra cosa
diferente a lo que haban
pensado, esto se debe a que al momento mismo de la creacin de la
obra el artista
reflexiona y como conclusin, obtiene otro producto. Se trata de
estar ah, y lograr sublimar
los instantes. (Cfr. JAEGER, 2007)
Como dos referencias que permitan entender el concepto de
fotografa artstica
incluimos las fografas de Chema Madoz, fotgrafo espaol que
trabaja con elementos
sencillos haciendo enfasis en la parte conceptual de sus
fotografas; por otro lado Fernando
Miranda, fotgrafo boliviano uno de los mayores referentes de
fotografa artistica en
Boliva.
Fotografa: Chema Madoz Fotografa: Fernando Miranda
3.2. Fotografa social
Rama de la Fotografa Documental, es aquella que se convierte en
una evidencia de
la realidad. Hace referencia a la documentacin de las
condiciones y del medio en el que se
desenvuelve el hombre, en forma individual y social. El objetivo
es generar consciencia
social, que no es otra cosa que solidaridad. Puede tener un
carcter de denuncia, con la
intencin de producir un cambio o una transformacin. Adems puede
tener tambin como
finalidad, el conocimiento en s mismo y la comprensin de la
humanidad. (Cfr.
LAVERDE, 2013).
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Fotografa: Christopher Vanegas (Cuerpos colgados en un puente de
Mxico)
Fotografa: Sergio Ribero
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4. Esttica de las fotografas artsticas del grupo Fotgrafos
cochabambinos
4.1. La esttica
Es una disciplina filosfica que se encarga de estudiar la
percepcin y esencia de la
belleza. La esttica como disciplina se relaciona, tambin, con el
mundo del arte, dando
sustento terico a este y por otra parte, nutrindose de nuevas
experiencias. (Cfr.
ADORNO, 2004).
4.2. Elementos de composicin
Uno de los elementos importantes en la fotografa es la
composicin que no es otra cosa
que la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del
encuadre, dentro de lo que
efectivamente queda en cuadro.
La composicin de una fotografa es un arte y como tal no existen
reglas ni
limitaciones que hagan que una determinada composicin sea mejor
que otra; no obstante,
basndose en los elementos comunes conocidos respecto al modo en
que los seres humanos
percibimos y subjetivizamos las imgenes se han documentado una
serie de guas que todo
fotgrafo debera conocer y tener en cuenta para mejorar la
transmisin de los elementos
objetivos y subjetivos del tema y motivo de la imagen al
espectador. (Cfr. FREEMAN,
2009).
4.3. Regla de tercios
La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres
tercios imaginarios
horizontales y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de
estas lneas fijan los puntos
adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto,
alejando ste del centro de la
fotografa. Cada uno de estos cuatro puntos de interseccin se
denomina puntos fuertes de
inters. (cfr. RODRIGUZ, 2006).
Foto: Wilson Velasco Foto: Daniel Meja
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4.4. Regla de la mirada
Cuando se retrata a un sujeto se debe considerar la direccin
hacia donde dirige su
mirada y permitir un poco ms de espacio en dicha direccin, o
como se acostumbra a decir
en fotografa, dejar aire. Se considera que el sujeto debe poder
respirar y para ello se le
deja ese espacio. (Cfr. VIDAL, 2014).
Foto: Lu Chin Foto: Daniel Andrade
4.5. Encuadre
Bsicamente, el encuadre es la porcin de escena que el fotgrafo
decide que va
entrar en una fotografa. Aunque la clasificacin tiende a variar
de un autor a otro (Cfr.
FREEMAN, 2009). Se pueden distinguir los tres principales tipos
de encuadres como
podemos leer a continuacin:
Encuadre Horizontal
Foto. Rodrigo Balderrama
Encuadre Vertical
Foto: Percy Cardona
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Encuadre inclinado
Foto: Daniel Andrade
4.6. Planos
Como plano se entiende el nivel o proporcin y el ngulo que ocupa
tu protagonista
dentro del encuadre, y dependiendo de ello, puedes decidir qu
vas a explicar; Quieres
estar cerca?, Lejos?, Quieres situarlo en un contexto?, Quieres
dar ms importancia al
contexto que a tu protagonista? Vas a fotografiarlo directamente
a los ojos?, o Vas a
fotografiarlo desde un lugar elevado? (Cfr. FREEMAN, 2009).
Plano general: Se usa para visualizar completamente a nuestro
modelo y abarca todo los
elementos de una escena, es decir, que aparece todo el cuerpo de
pies a cabeza, sin ningn
tipo de recorte.
Plano americano: Tambin conocido como plano tres cuartos, tiene
su origen en las
pelculas de western americanas, que se caracterizaban por sus
encuadres por debajo de la
cadera hasta las rodillas. Es muy til cuando se quiere retratar
a varias personas.
Plano medio: En este se muestra al modelo desde la cabeza hasta
la cintura, y tambin se
puede emplear para fotografiar a varias personas interactuando.
Se emplea con regularidad
en la fotografa de moda ya que permite destacar la belleza de la
persona.
Plano medio corto: Se le puede conseguir con otros nombres como
plano pecho o plano
busto, aunque en lo personal me parece ms profesional llamarlo
plano medio corto, y
consiste sencillamente en mostrar a la persona desde la cabeza
hasta la mitad del pecho. La
idea de este tipo de plano es enfocar la atencin exclusivamente
en la persona aislndola de
su entorno.
Primer plano: Se emplea generalmente para destacar la mirada o
el gesto de una persona,
y el encuadre va desde la cabeza hasta los hombros. Es el ms
indicado para el retrato del
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rostro, ya que, destaca los detalles. Suelen usarse encuadres
verticales, aunque esto no es
una regla estricta.
Primersimo primer plano: Este tipo de plano es mucho ms agresivo
e ntimo que los
anteriores. Se logra encuadrando desde la cabeza (cortando por
el medio o por encima de la
frente) hasta la punta del mentn. Hay que cuidar mucho los
detalles en este tipo de plano,
controlar el enfoque y la profundidad de campo es primordial, de
lo contrario se puede
estropear la captura.
Plano detalle: Se emplea para destacar elementos especficos, con
este tipo de plano se
pueden lograr encuadres creativos y originales, requiere de
mucha capacidad de
observacin por parte del fotgrafo. En este tipo de plano el
acercamiento se maximiza para
enfatizar ciertos elementos que de otra manera podran pasar
desapercibidos. No se debe
confundir con fotografa macro.
Plano General
Foto: Max Beretty
4.7. ngulos
Para poder definir al ngulo tenemos que plantear una lnea
imaginaria en la que se ubica
nuestro punto de vista. El ngulo de la fotografa ser la
inclinacin con respecto al suelo
donde nos encontremos nosotros. (Cfr. FREEMAN, 2009).
ngulo normal: El nombre de este ngulo bsicamente nos indica de
qu se trata. Cuando
fotografiamos en ngulo normal, nos encontraremos al mismo nivel
que el sujeto. Por ende,
se trata de uno de los ms naturales y ms usados en fotografa,
nos encontramos en una
lnea paralela al suelo, que coincide con la lnea imaginaria que
nos planteamos. Estamos
mirando a nuestro sujeto a los ojos.
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ngulo picado: El ngulo picado se realiza cuando hacemos la toma
desde un ngulo ms
elevado, desde una posicin ms alta que la del sujeto. Con dicha
perspectiva, logramos
que el sujeto u objeto aparezca ms pequeo, y por ende,
disminuido.
ngulo contrapicado: Es el ngulo contrario al picado, donde nos
ubicamos en una
posicin ms baja a la lnea imaginaria, colocamos la cmara en un
plano por debajo de
nuestro sujeto. Como en el ngulo picado, nos encontramos con un
efecto inverso, dado que
genera que haya una sensacin de grandeza no slo de la persona
sino tambin del paisaje.
ngulo cenital: El ngulo cenital es una especie de ngulo picado
en esteroides, donde nos
ubicamos directamente en una posicin vertical mirando por debajo
al sujeto. Nos
estaremos ubicando en un ngulo completamente perpendicular a
nuestro objeto, mirndolo
desde arriba. Como resultado, obtendremos una imagen sin
perspectiva.
ngulo nadir: Este ngulo es el opuesto al cenital, y se logra
poniendo la cmara para
crear una lnea recta con la parte inferior del sujeto a
fotografiar. En el caso de una persona,
se pone a sus pies mirando hacia arriba. En la base de los
edificios es lo mismo.
Plano contrapicado
Foto: Milo JG
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4.8. Fotografa blanco y negro
Mostrar algo en blanco y negro nos obliga a verlo de una forma
nueva. Una
fotografa en blanco y negro probablemente llame ms la atencin
que una en color, pues el
color nos parece ms cotidiano, ms normal, mientras que el
duotono nos acerca ms al
cine, a la escenificacin, al arte en general. (Cfr. ALCALDE,
2013).
Foto: Hctor Arnez
5. Caractersticas sociales de las fotografas del grupo Fotgrafos
cochabambinos
La fotografa de documentalismo social denuncia, busca un
despertar de la
consciencia e incluso procura la accin reformadora. Uno de los
objetivos del
documentalismo social es generar precisamente consciencia
social, que no es otra cosa que
solidaridad. Porque el concepto de documental en fotografa tiene
la connotacin de
revelar la verdad y promover la justicia social.. (CASABALLE,
2002).
5.1. Ubicacin de tiempo y espacio de la fotografa.
La mayora de las fotografas publicadas dentro del grupo
Fotgrafos
cochabambinos fueron tomadas dentro del territorio boliviano, en
diversos tiempos que
reflejan festividades, tiempos climticos y diversos contextos
socio geogrficos.
Foto: Max berbetty (La Paz) Foto: Cliber Delgadillo
(Cochabamba)
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5.2. Personajes de la fotografa
Los personajes retratados en el grupo Fotgrafos cochabambinos
son muy
diversos encontramos nios, jvenes, adultos, ancianos y personas
de ambos sexos.
Foto: Edgar Terrazas Foto: Marlon Rocha
5.3. Acciones
Del mismo modo las acciones que realizan estos personajes son
muy variados
pasando por la quietud, la alegra, trabajo.
Foto: Cliber Delgadillo Foto: Hector Arnez
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6. CONCLUSIONES
Al finalizar la investigacin se obtuvo los siguientes
resultados.
En primera instancia se comprueba que la fotografa puede y es un
elemento de
expresin artstico social que en los ltimos aos ha cobrado mucha
fuerza porque se vale
de herramientas tecnolgicas nuevas a saber: redes sociales como
ser Facebook que
permiten la publicacin gratis de contenidos fotogrficos, por
otro lado al ser una
plataforma de intercambio se genera retroalimentacin entre los
usuarios.
Desde su invencin, la fotografa, ligada siempre con la creacin
artstica. Tom un
doble camino, paralelo, eso s: el puramente artstico, fotografas
creativas, de autor y
fotografas documentalistas o de carcter social. Estas ltimas
nacieron para testimoniar un
acontecimiento determinado, tomando del natural las imgenes, de
forma que la fotografa
levantara una especie de acta notarial de la realidad mediante
su cmara.
Al referirnos a la fotografa como un documento, nos interesa su
funcin y su
aplicacin desde sus contenidos. Se puede considerar, a la
fotografa documental como una
imagen que documenta un hecho, un suceso y un personaje
determinado, as mismo es un
documento que trasciende el tiempo y la historia. La funcin
principal de la fotografa
documental es documentar lugares, personas, animales y objetos
como testimonio y
referencia para el anlisis posterior. Por otro lado cuando nos
referimos a fotografa
artstica hablamos de todos aquellos componentes que hacen que la
fotografa sea
estticamente apreciada.
Finalmente se ha logrado describir las caractersticas de las
fotografas publicadas
en el grupo de Facebook Fotgrafos cochabambinos evidenciando el
tratamiento artstico
de las fotografas as tambin los contenidos sociales de las
mismas
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7. BIBLIOGRAFA
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ALCALDE, Alfredo. (2013). Gua Completa del Blanco y Negro en
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http://www.dzoom.org.es/la-guia-de-cabecera-del-blanco-y-negro-en-fotografia/
CASABALLE, Becquer. El documentalismo fotogrfico. En:
http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/textos/bequer2.htm
FREEMAN, Michael. Compendio de fotografa digital. India
2009.
GLASER, B. Basic of Grounded Theory Analysis: Emergence vs.
Forcing. MillValley: C.
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HEDGECOE, John. Manual de tcnica fotogrfica. Madrid, 2004.
JAEGER, Anne. Creadores de imgenes. En papel. Barcelona, Ocano,
2007.
LAVERDE, Indira. La fotografa social definicin.
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RODRIGUZ, Jos Luis (2006). La Regla de los Tercios: Mejora tu
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http://www.dzoom.org.es/regla-de-los-tercios/
SANDOVAL, C. A. Investigacin cualitativa. Programa de
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SANZ, Juan Carlos. El libro de la imagen. Madrid, Alianza,
1996.
SAVALL , Aine. Tcnicas fotogrficas.
https://www.facebook.com/AULA.DE.ESPECIALIZACION.FOTOGRAFICA/posts/5460
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VIDAL, Mnica. (2014). La Regla de la Mirada y Otras Cosas que
Hacer con ella en un
Retrato. En: http://www.dzoom.org.es/regla-de-la-mirada/
VILAFAE, Justo. Introduccin a la teora de la imagen. Madrid,
Pirmide, 1992.
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8. ANEXOS
Ficha de anlisis de contenido fotogrfico
1. Identificacin y localizacin de la imagen que se analiza
(Autor, Ttulo, Fecha)
2. ANLISIS TCNICO 3. ANALISIS del CONTENIDO
Imagen B/N o Color. Composicin, Encuadre, ptica, Iluminacin,
Tono, Color, Textura, Tcnica de manipulacin (analgica,
digital)
Soporte, Formato
Denotacin
Connotacin
Ficha de revisin bibliografica documental
Nombre del documento (Ttulo de la Publicacin)
Tipo de publicacin (Artculo, libro, conferencia)
AUTOR
Referencia Bibliogrfica (Gua UCB)
Palabras clave de bsqueda
Palabras clave del texto
Ubicacin (Clasificacin topografica de
biblioteca, direccion web)
RESUMEN
Conceptos abordados
Relevancia para la investigacin
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Cuadro de Operacionalizacin
Objetivos especficos
Categoras
Indicadores
Tcnica
Fuente
Explicar las tcnicas de la
fotografa artstica y de
la fotografa social
* Fotografa artstica es
aquella que integra los
componentes de una
obra de arte. Tratar de
definirlos sera muy
complejo para un
espacio tan reducido,
pero se puede
categorizar a dos
categoras principales: el
dominio tcnico y su
contenido.
A travs del desarrollo
de ambas cualidades, la
obra de arte en general
puede juzgarse tanto
por su nivel de dificultad
(en tanto a su
* Tcnica de fotografa
artstica.
* Tcnica de fotografa
social.
* Revisin documental
* Libros de fotografa
* Revistas de fotografa.
* Fuentes de internet
especializados en
fotografa.
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realizacin) como su
profundidad conceptual.
* Fotografa social es
una rama de la
Fotografa Documental y
es aquella que se
constituye en una
evidencia respecto a la
realidad. Se refiere a la
documentacin de las
condiciones y del medio
en el que se desenvuelve
el ser humano, tanto en
forma individual como
social y/o colectiva.
Puede tener un carcter
de denuncia, con la
intencin de producir un
cambio o una
transformacin. Adems
puede tener tambin
como finalidad, el
conocimiento en si
mismo y la comprensin
de la humanidad.
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Describir las
caractersticas estticas
en las fotografas
artsticas del grupo de
Facebook Fotgrafos
cochabambinos
* La esttica es la
ciencia que trata de la
belleza y de la teora
fundamental y filosfica
del arte. La Historia de la
esttica es una disciplina
de las ciencias sociales
que estudia la evolucin
de las ideas estticas a lo
largo del tiempo. La
esttica filosfica que se
encarga de estudiar la
manera cmo el
razonamiento del ser
humano interpreta los
estmulos sensoriales
que recibe del mundo
circundante. Se podra
decir, as como la lgica
estudia el conocimiento
racional, que la esttica
es la ciencia que estudia
el conocimiento
sensible, el que
adquirimos a travs de
los sentidos.
* Elementos de
composicin
* Regla de tercios
* Regla de la mirada
* Encuadre
* Planos
* ngulos
* Fotografa blanco y
negro
* Anlisis de contenido
* Fotografas publicadas
en el grupo de Facebook
Fotgrafos
cochabambinos entre
septiembre y octubre del
2014.
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Identificar las
caractersticas sociales
en las fotografas del
grupo
* Caractersticas de la
fotografa Social o la
fotografa en cuestin a
menudo pueden ser
dedicados a los "grupos
sociales" con similitudes
socio-econmicos y
culturales, mostrando
estar o condiciones
percibidas como algo
vergonzoso,
discriminatoria, injusta o
perjudicial de trabajo.
Algunos ejemplos son el
trabajo infantil,
negligencia, falta de
vivienda, la pobreza
entre los segmentos de
la sociedad, los nios
pobres y los ancianos, y
las condiciones de
trabajo peligrosas. Los
pobres, los marginados
* Ubicacin de tiempo y
espacio de la fotografa.
* Personajes de la
fotografa
- Seres humanos
- Hombres
- Mujeres
- Nios
-Ancianos
- Animales
* Acciones
- Movimiento
- Quietud
* Anlisis de contenido
* Revisin documental
* Fotografas publicadas
en el grupo de Facebook
Fotgrafos
cochabambinos entre
septiembre y octubre del
2014.
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sociales, o clases
inferiores son retratados
en la observacin
compasiva. El poder de
las imgenes
documentales se asocia
con el deseo de cambio
poltico y social.
