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FOTOJORNALISMO!uma introdução à função social da Fotografia!

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•  Quando a fotografia surge, no final da década de 1830, já existiam centenas de jornais na Europa e nas Américas;!

•  A fotografia, por razões tecnológicas não foi imediatamente utilizada na imprensa;!

•  Apenas a partir de 1880 é que a fotografia começa a aparecer na imprensa;!

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•  Embora a fotografia tenha sido encarada por muito tempo como unicamente o registro visual da verdade, no final do século XIX, manipulavam-se as imagens em função de objetivos que em nada tinham a ver com a verdade, mas com o credível. !

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•  Será nesse ambiente que a fotografia chegará à imprensa.!

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•  O moderno fotojornalismo tem sua origem na Fotografia Documental, cujo trabalho fundador pode ser visto nas obras de Jacob Riis (1880) sobre a vida dos imigrantes em Nova York.!

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•  O trabalho de Riis teve seguidores importantes, como Lewis Hine, que além dos imigrantes foi responsável por uma extensa obra sobre o trabalho infantil nas fábricas americanas do início do século XX.!

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•  Apesar desse nascimento comum, o Fo to jo rna l i smo d i fe re da Fo tog rafia Documental:!

•  Chapnick :!

•  Se a fotografia é o último documento antropológico e histórico de nosso tempo, o fotojornalismo é uma fotografia humanística capaz de mudar nossas expectativas do mundo e da verdade!

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!Wilson Hicks:!

!O fotojornalismo se caracteriza pela particular integração dos meios verbais e visuais numa publicação e a combinação dos esforços de três profissionais distintos:!

•  redator;!

•  o fotógrafo;!

•  o editor.!

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•  O termo fotojornalismo também pode ser traduzido como:!

•  uma forma particular de jornalismo, caracter izada pela coleta, edição e apresentação de material fotográfico de notícias para publicação ou radiodifusão. !

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O Fotojornalismo se distingue das outras formas de fotografia pela:!

• Oportunidade: as imagens têm significado no contexto de um registro cronológico de eventos;!

• Objetividade: a mensagem carregada pelas imagens é (pode ser) uma representação justa e precisa dos eventos que eles descrevem;!

• Narratividade: as imagens podem ser combinadas com outros elementos gráficos e de notícias para melhor informar ao leitor.!

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•  Fotógrafos tomam decisões importantes que afetam o resultado final (IMAGEM):!

!- o que fotografar;!

!- quando fotografar;!

•  É o fotógrafo que também determina o conteúdo essencial da fotorreportagem.!

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!Mas todo fotógrafo é dependente de um texto acompanhante de um projeto gráfico capaz de valorizar suas imagens.!

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•  Desta forma, o EDITOR realiza o papel de artista criativo que estabelece uma ordem à soma das partes individuais, resultando numa entidade harmoniosa chamada:!

! FOTORREPORTAGEM.!

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•  Podemos ver o fotojornalismo de dois pontos distintos:!

•  num sentido lato, o fotojornalismo pode ser entendido como a atividade de realização de fotografias informativas, interpretativas, documentais ou ilustrativas para a imprensa !

•  (caracterização pela finalidade)!

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•  Já num sentido estrito, o fotojornalismo será entendido como:!

•  A a t i v i d a d e q u e p o d e i n f o r m a r , contextualizar, oferecer conhecimento, formar, esclarecer ou marcar pontos de vista ( o p i n a r ) a t r a v é s d a f o t o g r a fi a d e acontecimentos e da cobertura de assuntos de interesse jornalístico. !

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•  Dessa forma, como vimos na aula anterior, seriam consideradas fotografias jornalísticas:!

•  A FOTO NOTÍCIA !

•  A FOTORREPORTAGEM CURTA!

•  A FOTORREPORTAGEM PROFUNDA!

•  O ENSAIO FOTOJORNALÍSTICO!

!

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!UM POUCO DE HISTÓRIA DO FOTOJORNALISMO!

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! Apesar da fotografia ter surgido em 1839, com a daguerreotipia, a fotografia levará mais de 30 anos para chegar à imprensa.!

! Jornais utilizavam ilustrações baseadas em técnicas rudimentares de gravação em madeira ou pedra. !

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!O uso de fotografias na imprensa esbarrava na dificuldade técnica de se imprimir toda a gama de tons diferentes de cinza que formavam uma imagem fotográfica em preto-e-branco.!

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!A tecnologia empregada até 1880 só permitia a impressão de gravuras feitas a traço, onde os desenhos obtidos eram combinações de preto e branco, sem tons intermediários. !

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! Apesar dessa dificuldade, uma das primeiras f o t o g r a fi a s d e a c o n t e c i m e n t o s , u m daguerriótipo realizado por CARL STELZNER, logo após o grande incêndio que devastou a cidade de Hamburgo, serviu de modelo para a gravura utilizada na revista The Illustrated London News (1842). !

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!A partir da década de 1880 começam a surgir novos processos foto-mecânicos que pe rm i t i am a impressão de imagens fotográficas. Estes processos eram chamados de AUTOTIPIA (meio tom). !

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!Na imprensa, será a concorrência acirrada pela cobertura da guerra hispano-americana que a fotografia ganhará destaque e impulsionará o reaparelhamento das oficinas gráficas dos grandes jornais americanos. !

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•  Destacam-se neste cenário:!

• The World (Joseph Pulitzer)!

• New York Journal (Randolph Hearst)!

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!A ampliação dos trabalhos dos fotojornalistas vai permitir a construção de novas formas de representação da realidade e novos crivos para a leitura do mundo. !

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Su rgem mov imen tos como o PHOTO SECESSION:!

!- Edward Steichen (1879 - 1973)!

!- Alfred Stieglitz (1864 - 1946)!

!- Paul Strand (1890 - 1976)!

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! !Alfred Stieglitz (1893) - 5ª Avenida, N. York!

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!Embora comum nas revistas ilustradas e semanários, a fotografia só se torna efetiva nos jornais diários em 1904, quando o Daily Mirror começa a ilustrar diariamente suas páginas como imagens fotográficas!

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!A 1ª Guerra Mundial (1914 - 1918) vai permitir uma explosão no uso de fotografias pelos jornais e revistas. Porém, ainda não se pode falar de reportagens fotográficas.!

!As imagens eram publicadas sem ter em conta o resultado global, tinham todas o mesmo tamanho (falta de ritmo e hierarquização) e eram quase sempre planos gerais. !

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! Logo após o fim da guerra, com uma clima mais liberal na Alemanha Republicana, surgem um grande número de revistas ilustradas e onde nascem os verdadeiros fotojornalistas modernos.!

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!As mais importantes revistas eram:!

!- Berlinder Illustrierte!

!- Munchen Illustrierte Presse!

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!Estas revistas tinham tiragens superiores a 2 milhões de exemplares, cada uma.!

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•  Os profissionais que trabalham para essas revistas em nada se comparam com os das gerações passadas.!

•  Os fotógrafos deixam de pertencer à classe dos empregados subalternos e passam a proceder da sociedade burguesa ou da aristocracia falida que perdeu fortuna e posição mas ainda preserva seu status social. !

•  Estas revistas caracterizavam -se por uma articulação equilibrada entre o texto e as imagens. !

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!Neste ambiente favorável, vários fotógrafos apareceram, mas um se destacou a ponto de ser considerado o “pai” do moderno fotojornalismo:!

! - Erich Solomon (1886 - 1944)!

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•  Gidal destaca a importância dos editores das revistas alemãs para o desenvolvimento do moderno fotojornalismo:!

•  Kurt Koff = desenvolvimento da teoria da foto única e exclusiva, montagem de cenas ou encenação de imagens de impacto;!

•  Stefan Lorant = visão mais humanística. Compreensão do público como alguém que precisa ser informado de sua própria realidade.!

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•  Lorant vai influenciar o trabalho posterior dos fotojornalistas:!

•  relação amigável entre editores e fotógrafos;!

•  todos os membros da equipe podiam apresentar projetos;!

• debate de idéias de projetos pelos envolvidos no processo;!

•  liberdade para abordar o assunto;!

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•  Com Hitler, a experiência das revistas alemãs chega ao fim em 1933. Toda a elite cultural e artística que não comungava das idéias nazistas teve que fugir da Alemanha.!

•  Lorant volta para a Hungria e depois foge para a Inglaterra onde lança a Picture Post (1938). !

•  Será nesta revista que serão publicados os trabalhos de Félix Man e Robert Capa. !

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•  Nos EUA, alguns dos profissionais imigrados da Alemanha vão trabalhar na revista LIFE.!

•  A LIFE trará, nos seus primeiros anos, imagens de Cartier-Bresson, Robert Capa, e muitos outros que influenciariam o surgimento de fotógrafos americanos como: W. Eugene Smith, Margareth Bourke-White, Philippe Halsman e Gordon Parks (primeiro negro a publicar numa grande revista). !

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•  Reconhecimento dos fotojornalistas a partir de 1930 vai firmar a fotografia de autor e os fotos -ensaios como grande marca da imprensa européia. !

•  Será ainda nesta década que definitivamente o fotojornalismo se integrará às rotinas dos jornais norte-americanos. !

•  Uma grande contribuição será dada pelas imagens do FSA (Farm Security Administration). !

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•  Nos EUA , entre 1935 e 1942, desenvolveu-se o projeto fotodocumental conhecido por Farm Security Administration (FSA). !

•  A intenção básica desse projeto era retratar os resultados das políticas do New Deal de Roosevelt. Em grande medida, o projeto se baseou na tradição do documentarismo social americano de Riis e Hine.!

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!Os principais fotógrafos do projeto foram: !

!- Walker Evans;!

!- Dorothea Lange;!

!- Russel Lee;!

!- Carl Mydans;!

!- Ansel Adams;!

!- Gordon Parks. !

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•  2a GUERRA MUNDIAL:!

•  Surgimento dos primeiros aparelhos de telefoto;!

•  uso das imagens fotográficas como propaganda política ou manipuladas para contra-informação e desinformação;!

•  sérios problemas logísticos por conta das extensas frentes de combate;!

•  endoutrinamento dos profissionais envolvidos.!

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!Mas quando a guerra é impopular, como foi a da Coréia e a do Vietnã, o espírito se modifica. Os fotógrafos se viam confrontados com uma dupla tragédia, que não compreendiam e com um povo dilacerado por uma guerra fratricida. !

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! A Guerra do Vietnã será o auge dessa crise para os fotógrafos, com as imagens produzidas despedaçando a opinião pública. A fotografia, junto com a TV ( que se firmava como maior meio de comunicação de massa), assumia o papel de despertar as consciências. !

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•  fotografia pós 1960!

•  Guerras coloniais!

•  Revolução cultural e de costumes!

•  Novas tecnologias!

•  Impacto das imagens de TV!

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•  Depois de 1970, o fotojornalismo entra numa escala industrial, apresentando os seguintes sintomas:!

•  redução do número de profissionais free-lancers;!

•  estabilização dos quadros de profissionais nas empresas jornalísticas;!

•  convencionalização e padronização das imagens, onde cada evento, por mais insignificante que seja, é coberto pelo maior número possível de profissionais, enfatizando a idéia de atualidade e de tempo real da cobertura.!

•  desenvolvimento de sistemas tecnológicos cada vez mais automáticos e baseados na micro-eletrônica e nos computadores;!

•  fim das tradicionais revistas ilustradas;!

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!Depois de 1970, o fotojornalismo entra numa escala industrial, apresentando os seguintes sintomas:!

!

•  fortalecimento das agências de notícias;!

• alterações estéticas decorrentes da hegemonia d TV enquanto meio de comunicação;!

• maior controle pelos governos das coberturas jornalísticas dos grandes conflitos e acontecimentos;!

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•  Se até a guerra do Vietnã, os fotojornalistas tinham liberdade de chegar ao front, a partir de 1975 proibe-se o acesso a certas cerimônias. !

•  Surgem as chamadas ‘sessões para fotografias’ e as fotografias de divulgação. E imagens produzidas por amadores aparecem como substitutas das imagens produzidas pelos profissionais impedidos de cobrir os eventos. !

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