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FUVEST 2014 Msica
(FFCLRP-USP)
Prova Escrita
NOME:
_____________________________________________________________________________
Nota da Prova Escrita: __________________________________(uso
interno, no preencher)
Nota da Prova Prtica: __________________________________(uso
interno, no preencher)
Nota Final: ____________________________________________(uso
interno, no preencher)
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Acompanhe com ateno a leitura das instrues abaixo. Durante esse
tempo
mantenha o caderno de questes fechado.
INSTRUES
Esta prova composta por nove questes sobre percepo musical,
teoria e histria da
msica. As questes esto divididas em duas sees. A primeira seo
composta pelas
questes de 1 a 5, que abordam exerccios de percepo musical. As
questes de 1 a 5 devem
ser realizadas durante a audio dos exemplos musicais gravados. A
partir da questo de
nmero seis tem incio a segunda seo, que aborda conhecimentos de
teoria e histria da
msica.
Com exceo da questo de nmero 5, que vale 2 pontos, cada questo
da prova vale
1 ponto.
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1. Voc ouvir cinco exerccios com duas notas consecutivas em
cada. Cada um ser
executado cinco vezes. A primeira nota de cada exerccio est
escrita nos pentagramas
abaixo. Escreva a segunda nota.
2. Voc ouvir cinco exerccios com duas notas simultneas em cada.
Cada um ser
executado cinco vezes. Escreva o nome de cada intervalo. Por
exemplo: 2 M, 2 m, ...
A)______________________
B)______________________
C)______________________
D)______________________
E)_______________________
3. Voc ouvir um ditado rtmica contendo cinco compassos em 4/4.
Ele ser repetido
dez vezes. O primeiro compasso j est escrito. Escreva os demais
compassos.
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4. Voc ouvir um trecho meldico disposto em dezesseis compassos
de 3/4. Os
compassos 1, 4, 10 e 16 esto escritos. Escreva os demais
compassos.
5. Nos acordes abaixo, h notas faltando. Todos os acordes
deveriam ter trs notas. Oua
a gravao e escreva as notas que faltam. A gravao ser executada
dez vezes.
6. Considerando ornamentos (O), valores (V), dinmica (D),
andamento (A) e expresso
(E), assinale a(s) alternativa(s) correspondente(s).
a) dim. ( )
b) Allegro con brio ( )
c) rit. ( )
d) Colcheia ( )
e) apojatura ( )
f) dolce ( )
g) trinado ( )
h) Semifusa ( )
i) mf ( )
j) Agitato ( )
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7. Associe as palavras-chave.
(A) Igor Stravinsky ( ) Pierrot Lunaire
(B) Claude Debussy ( ) Sinfonia Nr.1 (Clssica)
(C) Manuel de Falla ( ) Msica para cordas, percusso e
celesta
(D) Maurice Ravel ( ) Also sprach Zarathustra
(E) Bla Bartk ( ) Prlude laprs midi dun faune
(F) Arnold Schnberg ( ) Bolero
(G) Sergei Prokofiev ( ) A Sagrao da Primavera
(H) Alban Berg ( ) Sonata Concord
(I) Richard Strauss ( ) El Sombrero de tres picos
(J) Charles Ives ( ) Wozzeck
8. Assinale a alternativa falsa.
(a) A polifonia de vozes independentes era uma textura musical
tpica do
Renascimento; a textura musical tpica do barroco era uma voz
aguda ornamentada
sobre um baixo firme, sendo a coeso entre ambos assegurada por
uma harmonia
discreta.
(b) A Ars nova foi o estilo musical que imperou na Frana na
primeira metade do
sculo XIV. A designao originria de um tratado escrito por
Philippe de Vitry, por
volta de 1322.
(c) O repertrio para instrumentos de teclado composto por J. S.
Bach inclui inmeras
obras primas da literatura musical. Nestas composies Bach
mesclava caractersticas
italianas, francesas e germnicas.
(d) Como se pode constatar pelo manuscrito da 3 Sinfonia de
Ludwig van Beethoven,
o compositor pretendia dedicar a obra Napoleo Bonaparte. No
entanto, quando a
obra foi publicada pela primeira vez em Viena, trazia o ttulo de
Sinfonia Eroica.
(e) Heitor Villa-Lobos geralmente considerado o maior compositor
brasileiro de
todos os tempos. Na literatura internacional, sua produo tende a
ser classificada
como nacionalista por incorporar elementos da msica popular
brasileira. Dentre suas
obras mais conhecidas podemos destacar os Choros, o Maracatu de
Chico Rei e a srie
de Bachianas Brasileiras.
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9. Podemos detectar quatro grandes linhas de fora ou tendncias
na msica da
primeira metade do sculo XX: em primeiro lugar, a continuao do
desenvolvimento
de estilos musicais que utilizavam elementos das linguagens
populares nacionais; em
segundo lugar, a afirmao de movimentos, incluindo o
neoclassicismo, que procurava
englobar as novas descobertas do incio do sculo em estilos
musicais mais ou menos
abertamente ligados aos princpios, s tcnicas e s formas do
passado (muito
especialmente, em certos casos, do passado anterior ao sculo
XIX); em terceiro lugar,
a transformao da linguagem ps-romntica alem nas abordagens
dodecafnicas de
[...]; em quarto lugar, aquilo que at certo ponto constitui uma
reao contra esta
abordagem cerebral, excessivamente sistemtica da composio, um
regresso a
linguagens mais simples, eclticas, do agrado do pblico,
neorromnticas ou redutoras.
Alguns compositores atravessavam estas diversas tendncias,
participando em maior
ou menor grau numa ou vrias dentre elas; os mais notveis so
[...]. (GROUT, Donald
e PALISCA, Claude. Histria da Msica Ocidental. Lisboa, Gradiva,
1997).
Faa uma breve dissertao com cerca de dez linhas baseada no texto
acima.
Cite ao menos cinco compositores relacionando-os s principais
tendncias da
composio musical no sculo XX.
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