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IVAIR JUNIOR REINALDIM
Arte e crtica de arte na dcada de 1980vnculos possveis entre o
debate terico internacional e os discursos crticos no Brasil
Tese apresentada ao Programa de Ps-graduaoem Artes Visuais da
Escola de Belas Artes daUniversidade Federal do Rio de Janeiro,
PPGAV-EBA/UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do
ttulo de Doutor em Artes Visuais,
com nfase em Histria e Crtica de Arte.Orientadora: Prof. Dr.
Maria da Glria de AraujoFerreira
RIO DE JANEIRO
2012
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Arte e crtica de arte na dcada de 1980vnculos possveis entre o
debate terico internacional e os discursos crticos no Brasil
IVAIR JUNIOR REINALDIM
Tese apresentada ao Programa de Ps-graduaoem Artes Visuais da
Escola de Belas Artes daUniversidade Federal do Rio de Janeiro,
PPGAV-EBA/UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do
ttulo de Doutor em Artes Visuais,com nfase em Histria e Crtica de
Arte.
Orientadora: Prof. Dr. Maria da Glria de AraujoFerreira
RIO DE JANEIRO2012
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REINALDIM, Ivair Junior.
Arte e crtica de arte na dcada de 1980 : vnculos possveis entre
o debate tericointernacional e os discursos crticos no Brasil /
Ivair Junior Reinaldim. Rio de Janeiro,2012.
xvi. 269 f.: 71 il.
Tese: Doutorado em Artes Visuais, com nfase em Histria e Crtica
de Arte Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ, Programa de
Ps-graduao em ArtesVisuais da Escola de Belas Artes, PPGAV-EBA,
2012.
Orientadora: Prof. Dr. Maria da Glria de Araujo Ferreira.
1. crtica de arte 2. discursos crticos 3. debate terico4. dcada
de 1980 5. arte contempornea
II. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Programa de
Ps-graduao em ArtesVisuais da Escola de Belas Artes. III.
Ttulo.
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FOLHA DE APROVAO
Arte e crtica de arte na dcada de 1980vnculos possveis entre o
debate terico internacional e os discursos crticos no Brasil
IVAIR JUNIOR REINALDIM
Tese submetida ao Programa de Ps-graduao em Artes Visuais da
Escola de BelasArtes da Universidade Federal do Rio de Janeiro,
PPGAV-EBA/UFRJ, como parte dosrequisitos necessrios obteno do ttulo
de Doutor em Artes Visuais, com nfase emHistria e Crtica de
Arte.
___________________________________________________Prof. Dr.
Maria da Glria de Araujo Ferreira, orientadora
Escola de Belas Artes Universidade Federal do Rio de Janeiro
(EBA/UFRJ)
___________________________________________________Prof. Dr.
Maria Luisa Luz Tavora
Escola de Belas Artes Universidade Federal do Rio de Janeiro
(EBA/UFRJ)
___________________________________________________Prof. Dr.
Milton Machado da Silva
Escola de Belas Artes Universidade Federal do Rio de Janeiro
(EBA/UFRJ)
___________________________________________________Prof. Dr.
Ricardo Roclaw BasbaumInstituto de Artes Universidade do Estado do
Rio de Janeiro (Iartes/Uerj)
___________________________________________________Prof. Dr.
Fernando Frana Cocchiarale
Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (PUC-Rio)
Rio de Janeiro
2012
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SUPLENTES
___________________________________________________Prof. Dr.
Paulo Venancio Filho
Escola de Belas Artes Universidade Federal do Rio de Janeiro
(EBA/UFRJ)
___________________________________________________Prof. Dr.
Marcelo Gustavo Lima de Campos
Instituto de Artes Universidade do Estado do Rio de Janeiro
(Iartes/Uerj)
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AGRADECIMENTOS
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior - Capes,
queme distinguiu com uma Bolsa de pesquisa durante praticamente
todo o perodo derealizao do curso de Doutorado, intercalada por
outra Bolsa, referente ao Programa deDoutorado no Pas com Estgio no
Exterior - PDEE, por meio da qual foi possvel meusjour pelo perodo
de 12 meses em Paris, Frana.
Ao Programa de Ps-graduao em Artes Visuais da Escola de Belas
Artes daUniversidade Federal do Rio de Janeiro - PPGAV-EBA/UFRJ, na
figura de suacoordenadora Dr. Maria Cristina Volpi Nacif (gesto
2010-2012), extensvel a todos os professores e colegas com quem
convivi durante esse longo perodo. Agradeo, em particular, s
professoras doutoras Ana Maria Tavares Cavalcanti (coordenadora
doPPGAV, gesto 2008-2010) e Maria Luisa Tavora, com as quais
realizei um intensotrabalho colaborativo na equipe editorial da
revista Arte & Ensaios , entre 2008 e 2010.
cole Doctorale dArts plastiques, esthtique & sciences de
lart da UniversitParis I - Panthon Sorbonne / Centre St. Charles,
e, em especial, ao Dr. Jacinto Lageira,que gentilmente me recebeu
em Paris e supervisionou meu Estgio PDEE. Bibliothque Kandinsky -
Centre Georges Pompidou e ao Institute national de histoirede lart
- INHA, em Paris, cujas bibliotecas foram de suma importncia para
arealizao desta pesquisa. Enfatizo o mesmo em relao aos Archives de
la critiquedart, em Rennes, onde estive pelo perodo de 5 dias e fui
atenciosamente acolhido porEmmanuelle Rossignol, responsvel pela
biblioteca, Laurence Le Poupon, arquivista, eSylvie Mokhtari,
pesquisadora local.
Ao Centro de Pesquisa e Documentao do Museu de Arte Moderna do
Rio deJaneiro, na pessoa do ex-funcionrio Mrio Marques, que na poca
da realizao demeu Mestrado ajudou-me com todo o material que
utilizei nesta e em muitas outras pesquisas, Biblioteca do Museu de
Arte Moderna de So Paulo, na pessoa da bibliotecria Lia Carmen
Cassoni, e, por fim, ao artista Daniel Senise, que cedeu seurico
arquivo pessoal quando trabalhei na cronologia crtica do livroVai
que ns levamosas partes que te faltam , publicado em 2011.
minha orientadora, professora Dr. Maria da Glria de Araujo
Ferreira, que,com sua integridade tica e generosidade intelectual,
acompanhou esse longo trabalho,contribuindo para que encontrasse um
lugar de fala em meio a tantas vozes do passado edo presente. Mais
do que uma relao entre orientador e orientando, em muitosmomentos
tive o privilgio de ser tratado como pesquisador e parceiro.
Aos membros da banca, professores doutores Maria Luisa Luz
Tavora, MiltonMachado, Ricardo Basbaum e Fernando Cocchiarale, por
gentilmente haverem aceitadoo convite para participar da defesa de
minha tese de doutorado. Igualmente agradeo aos
professores doutores Ceclia Cotrim e Paulo Venancio Filho, por
participarem de minha
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banca de qualificao, muito contribuindo para o desenvolvimento
posterior de minhasanlises. Aos professores doutores Felipe
Scovino, Guilherme Bueno e Luiz CamilloOsorio, que, na poca, tambm
leram meu projeto de qualificao. A Marcelo Campos
por gentilmente haver aceito o convite para suplente e em
especial professora LisetteLagnado.
minha famlia, pelo apoio incondicional, e, em especial, aos meus
pais, IvairAntonio Reinaldim e Maria Glaci Reinaldim, que formaram
meu carter eacompanharam, mesmo distncia, todo processo para
concluso desta etapaimportante de minha formao.
Em especial, a Paulo Roberto Stolz, companheiro incondicional
nessa grandeaventura, que a cada dia tem contribudo com sua calma e
perseverana para meucrescimento pessoal e profissional.
sempre gentil Fernanda Lopes, no s por todo auxlio durante a
redao datese, mas, acima de tudo, pelo incentivo, compreenso e
parceria intelectual. Agradeoigualmente aos importantes comentrios
dos crticos (e amigos) Fernando Cocchiarale ePaulo Reis, interlocuo
privilegiada, no Rio e em Paris, de Ins de Arajo, assimcomo ao
apoio afetuoso e amizade de todas as horas de Ana Beatriz Vieira,
DorotiJablonski, Rebeca Rasel, Laercio Redondo e Birger Lipinski
(Billy).
Aos parceiros do Centro Cultural do Instituto Brasil-Estados
Unidos - Ibeu, comquem tenho convivido intensamente nos ltimos
anos, em particular, ao Dr. CezarAntonio Elias e gerente, Renata
Pinheiro Machado, bem como aos companheiros deComisso Cultural,
Bernardo Mosqueira, Fernanda Pequeno, Humberto Farias, Marcos
Nogueira e Toyoko Lepesqueur, e aos membros da equipe, Alexandre
Faccin, AnaPaula Alves e Rebeca Rasel.
Finalmente, aos amigos que partilharam, colaboraram (em alguma
medida) ousimplesmente cruzaram de modo afetuoso meu caminho nesses
quatro intensos anos:Adelaide de Souza, Alberto Saraiva, Alessandra
Porto, Ana Lcia Vasquez, Ana PaulaCarneiro da Silva, Ana Paula
Darriba, Analu Cunha, Andreas Valentin, Anna Corina,Beatriz Moraes,
Bianca Bernardo, Carolina Martinez, Cezar Bartholomeu,
ClaudiaSaldanha, Claudio Floriano, Dalila Cerqueira Pinto, Danielle
Carcav, Denize Bruno,Douglas Cortes, Elizabeth Varela, Elisa
Castro, Elo de Carvalho, Fabiano Devide,Gisele Camargo, Giselle
Macedo, Isabelle Dria Reis, Katia Chavarry, Leila Danziger,Leo
Ayres, Leonardo Motta Campos (AoLeo), Luane Aires, Luiz Cludio da
Costa,Manoel Novello, Marcela Antunes, Marcelo Diego, Marcelo
Zanchetta, Maria Carlotade Carvalho, Maria Helena Hermes, Maria
Mattos, Maria Paula van Biene, NelsonRicardo Martins, Patrizia
DAngello, Raul Leal, Ricardo Dias, Rodrigo Krul, RonaldDuarte,
Rosangela Malucelli Andersen, Slvia Borges, Suzana Queiroga, Tania
Queiroz,Tathyane Hfke, Thierry Renaudin, Vera Lins, Viviane Matesco
e Viviane Teixeira.
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A questo dos historiadores, por exemplo;tenho por eles todo
respeito, mas eles
mentem muito, deixam o testemunho deuma poca que no
verdadeiro.
Paulo Bruscky, Em outra vida acho que fuiarquivista,Arte &
Ensaios, n. 19, 2009.
Mentiras sinceras me interessam
Cazuza e Frejat,Maior abandonado, 1984.
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RESUMO
REINALDIM, Ivair.Arte e crtica de arte na dcada de 1980: vnculos
possveisentre o debate terico internacional e os discursos crticos
no Brasil. Orientadora: Prof.Dr. Maria da Glria de Araujo Ferreira.
Rio de Janeiro: UFRJ/PPGAV-EBA, 2012.Tese (Doutorado em Artes
Visuais, com nfase em Histria e Crtica de Arte).
Este estudo apresenta uma anlise dos discursos crticos da dcada
de 1980, procurandoinvestigar os vnculos entre o debate crtico
internacional centrado, sobretudo, emduas posies dialticas,
assumidas, por um lado, pelos defensores da retomada da produo
pictrica, e por outro, pelos crticos que condenavam essa mesma
produo, a partir do projeto crtico-historiogrfico da revistaOctober
e o argumento discursivodos crticos brasileiros cujas
particularidades relacionavam-se, em especial, com a problemtica em
torno do termo Gerao 80 e com o modo como este veio a
serconsiderado pela histria da arte nacional.
Levando-se em considerao o argumento corrente de que imagens
migraram de umcanto a outro do planeta, a partir da
reprodutibilidade tcnica e da expanso alcanada pelos meios de
comunicao, refora-se que fenmeno similar pode ser averiguado noque
tange abrangncia dos discursos crticos. Vistos de modo amplo,
sobretudo seseus posicionamentos ideolgicos puderem ser
localizados, esses discursos constituemum corpus terico capaz de
fornecer indcios mais precisos do modo como tentaramdelinear certo
nmero de projetos, voltados, de modo geral, para a construo de
umaidentidade temporal, focada no presente, tanto quanto, uma
preocupao em constituir parmetros para uma operatividade artstica,
a partir do confronto com o reservatrioimagtico da histria e da
cultura de massa.
Com a modificao do ponto de vista sobre o objeto, este estudo
apresenta um novoolhar para a dcada de 1980, seja pela abordagem de
aspectos pouco conhecidos, muitas
vezes deficitariamente considerados ou mesmo recalcados por
completo pela histria daarte, seja pelo redimensionamento de
leituras amplamente reproduzidas pelahistoriografia. O simples fato
de clarificar um vasto conjunto de discursos, (re)criandouma rede
de vnculos, referncias, tenses, reaes, etc., contextualiza esta
anlise nombito das reavaliaes recentes do perodo.
Palavras-chave: crtica de arte; discursos crticos; debate
terico; dcada de 1980; artecontempornea.
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RESUM
REINALDIM, Ivair.L'Art et la critique d'art dans les annes 1980
: les liens possibles entre le dbat thorique international et les
discours critiques au Brsil.Directrice de thse: Dr. Maria da Glria
de Araujo Ferreira. Rio de Janeiro:UFRJ/PPGAV-EBA, 2012. Thse
(Doctorat en arts visuels, avec une spcialisation enhistoire de
l'art et la critique d'art).
Cette tude prsente une analyse des discours critiques des annes
1980, en essayantd'enquter sur les liens entre le dbat critique
internationale - centr, principalement,dans deux positions
dialectiques, supposes, d'une part, par les partisans de la reprise
dela production picturale, par les partisans de la reprise de la
production picturale, et del'autre par les critiques qui ont
condamn cette mme production a partir du projetcritique
historiographique de la revue Octobre- et de l'argument discursive
de lescritiques brsiliens - dont les caractristiques sont lis, en
particulier, des questionsautour du terme 'Generation 80' et avec
la faon comme ce terme a t consider parl'histoire de l'art
national.
En tenant compte l'argument courant que les images ont migr d'un
coin l'autre de la plante, a partir de la reproductibilit technique
et de l'expansion ralise par les mdias,
on renforce quun phnomne similaire peut tre verifi en ce qui
concerne lacouverture des discours critiques. Considre de faon
gnrale, surtout si ses positionsidologiques peuvent tre situs, ces
discours sont une base thorique capable de fournirune indication
plus prcise de la faon dont on a essay de tracer un certain nombre
de projets, dirigs gnralement la construction d'une identit
temporel, concentr sur le prsent, aussi tant quune proccupation
dans la mise en place des paramtres pour uneoprabilit de l'art, a
partir de la confrontation avec le rservoir de l'imagerie
del'histoire et de la culture de masse.
En modifiant le point de vue de l'objet, cette tude prsenteun
nouveau regard sur lesannes 1980, soit pour l'approche des aspects
peu connus, souvent considrs dunefaon deficitaire ou mme
compltement rprime par l'histoire de l'art, soit par
leredimensionnement des lectures reproduite par l'historiographie.
Le simple fait declarifier une large gamme de discours en (re)
crant un rseau de liens, de rfrences,des tensions, des ractions,
etc., contextualise cette analyse dans le contexte dervaluations
rcentes de la priode.
Mots-cls: la critique d'art ; des discours critiques ; le dbat
thorique ; les annes1980 ; l'art contemporain.
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ABSTRACT
REINALDIM, Ivair.Art and art criticism in the 1980s: possible
bonds between theinternational theoretical discussion and critical
discourses in Brazil. Orientation: Dr.Maria da Glria de Araujo
Ferreira. Rio de Janeiro: UFRJ/PPGAV-EBA, 2012. Thesis(Doctorate in
Visual Arts with emphasis in Art History and Criticism).
This study presents an analysis of the critical discourses of
the 1980s, attempting toinvestigate the links between international
critical debate focused mainly on twodialectical positions, taken
on one hand, by the defenders of resumption of pictorial
production, and on the other hand, by critics who condemned this
same production,from the critical-historiography project of the
journalOctober and the discursiveargument of Brazilian critics
whose characteristics were related in particular to the problems
surrounding the term Gerao 80 [Generation 80] and the way how
thiswas regarded by the history of national art.
Taking into account the current argument that images migrated
from one corner toanother around the planet, from the technical
reproducibility and expansion achieved by
the media, one may reinforce that similar phenomenon can be
verified regarding thecoverage of the critics speeches. Seen
broadly, especially if its ideological positions can be located,
these statements are a theoretical base capable of providing more
accurateindication of how they tried to outline a certain number of
projects directed generally tothe construction of a temporal
identity, focused on the present as much as a concern insetting up
parameters for an operability of art, from the confrontation with
the imageryreservoir of history and of mass culture.
By modifying the point of view of the object, this study
presentsa new look to the1980s, either for the approach of the less
known aspects often considered withdeficiency or even completely
repressed by the history of art, or by resizing readingswidely
reproduced by historiography. Simply clarifying a wide range of
discourses(re)creating a network of links, references, tensions,
reactions, etc., contextualizes thisanalysis within the recent
reevaluations of the period.
Key-words: art criticism; critical discourses; theoretical
discussion; the 1980s;contemporary art.
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LISTA DE ILUSTRAES
Il. 1 Capa da edio especial da revistaARTFORUM International,
40thAnniversary Special Issue, The 1980s: Part One, XLI, n. 7,
March 2003.
Il. 2 Capa da edio especial da revistaARTFORUM International,
40thAnniversary Special Issue, The 1980s: Part Two, XLI, n. 8,
April 2003.
Il. 3 Pgina inicial do debate The Mourning After [Depois do
luto].ARTFORUMInternational, 40th Anniversary Special Issue, The
1980s: Part One, XLI, n. 7, March2003.
Il. 4 Capa do catlogoFlashback: Eine Revision der Kunst der 80er
Jahre /Revisiting the Art of the 80s.
Il. 5 Registro da mesa-redonda realizada em 18 de junho de 2005,
Basel/Sua,referente exposioFlashback: Eine Revision der Kunst der
80er Jahre /Revisiting the Art of the 80s.
Il. 6 Capa do catlogoAnos 80: Uma Topologia.
Il. 7 Imagem do projeto expogrfico de Ulrich Loock paraAnos 80:
Uma Topologia.
Il. 8 Capa do catlogoEspces dEspace: Les Annes 1980.
Il. 9 Capa do catlogoImages et (Re)Prsentations: Les Annes
1980.
Il. 10 Capa do catlogo2080.
Il. 11 Vista com a referncia curatorial s quatro exposies
histricas da dcada de1980 para a mostra2080.
Il. 12 Capa do catlogoOnde Est Voc, Gerao 80?.
Il. 13 Capa do material de apoio do Programa Educativo do
CCBB-RJ, referente exposioOnde Est Voc, Gerao 80?.
Il. 14 Capa do catlogo80/90, Modernos, Ps-Modernos, Etc..
Il. 15 Imagem da pgina do catlogo80/90, Modernos, Ps-Modernos,
Etc., comregistro da expografia.
Il. 16 Cartaz daDocumenta 7.
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Il. 17 Fachada do Fridericianum, com o trabalho7000 Oaks , de
Joseph Beuys, durantea Documenta 7.
Il. 18 a 21 Annunciation after Titian (Verkndigung nach Tizian
), Gerhard Richter,1973, leo sobre tela, 150cm x 200cm (cada),
Hirshhorn Museum and SculptureGarden, Washington D.C./USA.
Presentes na mostraA New Spirit in Painting, naRoyal Academy of
Arts, Londres/Reino Unido, 1981.
Il. 22 Catlogo deZeitgeist.
Il. 23 Vista geral do ptio central do Martin-Gropius Bau,
durante a exposioZeitgeist, Berlim/Alemanha,1982. Destaques para o
trabalho Man With Briefcase , deJonathan Borofsky, e para a
instalao Hirschdenkmler, de Joseph Beuys. Visualizaro vdeo:
http://vimeo.com/10394534.
Il. 24 Pgina deArtforum,com texto de Max Wolfgang Faust.
Il. 25 a Il. 30 Registros da montagem e da exposioGrande Tela 18
BienalInternacional de So Paulo, 1985. Projeto expogrfico de Haron
Cohen, a partir daconcepo curatorial de Sheila Leirner.
Il. 31 Untitled , Willem de Kooning, 1979, leo sobre tela,
195,5cm x 223,5cm, Col.Xavier Fourcade Inc., Nova York/EUA.
Il. 32 St. Francis in Ecstasy , Julian Schnabel, 1980, leo e
pratos sobre madeira, 244 x213,5cm, Col. Mary Boone, Nova
York/EUA.
Il. 33 Galicneo galhardeado , Jorge Guinle Filho, 1982, leo
sobre tela, 160cm x140cm, Col. Particular.
Il. 34 Registro fotogrfico da Campanha das Diretas J! , Avenida
Presidente Vargas eCandelria, Rio de Janeiro-RJ.
Il. 35 Registro fotogrfico da Campanha das Diretas J! , Praa da
S, So Paulo-SP.
Il. 36 e Il. 37 Registros fotogrficos da Campanha das Diretas J!
.Il. 38 Cartaz da exposio-evento Como Vai Voc, Gerao 80?.
Il. 39 Registro fotogrfico da abertura da exposio-eventoComo Vai
Voc, Gerao80?, Escola de Artes Visuais do Parque Lage, Rio de
Janeiro, 14 de julho de 1984. Vero registro videogrfico (Anexos
I)
Il. 40 Capa da edio especial da revista Mdulo, Rio de Janeiro,
edio especial, julho/agosto 1984, Catlogo da exposio-eventoComo Vai
Voc, Gerao 80?.
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Il. 41 Capa do livro Explode Gerao! , do crtico Roberto Pontual,
lanado durante aabertura da exposio-eventoComo Vai Voc, Gerao
80?.
Il. 42 Thira , Brice Marden, 1979-1980, leo e cera sobre tela,
244cm x 460cm, Muse National dart moderne, Paris/Frana.
Il. 43 Die Mdchen von Olmo II , Georg Baselitz, 1981, leo sobre
tela, 259cm x249cm, Muse National dart moderne, Paris/Frana.
Il. 44 Registro fotogrfico da abertura de exposioEsculturas e
Desenhos, deTunga, no Espao ABC - Funarte , Rio de Janeiro, 7 de
novembro de 1980. Ver ostextos de Ronaldo Brito e de Frederico
Moraes sobre os trabalhos expostos (Anexos I)
Il. 45 Untitled, from Lieber Maler, male mir (Querido pintor,
pinte para mim...),Martin Kippenberger, 1983, acrlica sobre tela,
200 x 130cm.Il. 46 Capa e pgina da revistaFlash Art International ,
com o ensaioTransvanguarda Italiana, de Achille Bonito Oliva, n.
92-93, October-November1979.
Il. 46 (b) Capa do livroThe Italian Trans-avantgarde/La
TransavanguardiaItaliana, 1980, de Achille Bonito Oliva.
Il. 47 Capa do livroTrans-avantgarde International, 1982, de
Achille Bonito Oliva.
Il. 48 Capa do livroThe Anti-Aesthetic: essays on postmodern
culture, 1983,organizado por Hal Foster.
Il. 49 Capa da primeira edio da revistaOctober, Spring 1976.
Il. 50 Registro fotogrfico da exposioPictures, organizada por
Douglas Crimp, em1977, Artists Space, Nova York/EUA.
Il. 51 Capa do catlogo da exposioPictures, organizada por
Douglas Crimp, em1977, Artists Space, Nova York/EUA.
Il. 52 Untitled Film Still #21 , Cindy Sherman, 1978,
fotografia, The Museum ofModern Art Nova York/EUA.
Il. 53 Pollock and Tureen, Arranged by Mr. and Mrs. Burton
Tremaine, Connecticut ,Louise Lawler, 1984, cibachrome, 71cm x
99cm, The Horace W. Goldsmith Foundation Nova York/EUA.
Il. 54 The Exile , Julian Schnabel, 1980, leo, galhadas, folhas
de ouro e tcnica mista,sobre madeira, 228,6cm x 304,8cm.
Il. 55 Capa do Caderno especial do peridico Arte em Revista n.
7, 1983
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Il. 56 Rabbit for Dinner , Sandro Chia, 1981, leo sobre tela,
205,5cm x 339cm,Stedelijk Museum Amsterdam/Holanda.
Il. 57 Midnight Sun II , Francesco Clemente, 1982, leo sobre
tela, 201cm x 250,7cm,Tate Gallery Londres/Inglaterra.
Il. 58 Registro fotogrfico do evento do coletivoA Moreninha,
realizado na Ilha dePaquet, em 1 de fevereiro de 1987 (foto de
Mrcia Costa Dias, publicada no Jornal do
Brasil ).
Il. 59 Registro fotogrfico do evento do coletivoA Moreninha,
realizado na Ilha dePaquet, em 1 de fevereiro de 1987 (foto de
Ricardo Leoni, publicada noO Globo ).
Il. 60 Panfleto (frente e verso), com composio daDupla
Especializada (Alexandre Dacosta e Ricardo Basbaum).Il. 61 Panfleto
daDupla Especializada(Alexandre Dacosta e Ricardo Basbaum).
Il. 62 Panfleto de lanamento do vdeo Egotrip , de Sandra Kogut e
Andra Falco(sobre trabalhos de Alexandre Dacosta e Ricardo
Basbaum).
Il. 63 Sem ttulo , Eduardo Kac, performance de telepresena.
Abertura da exposioBrasil High-Tech, Galeria de Arte do Centro
Empresarial Rio, Rio de Janeiro, 1986.
Il. 64 Satori Three Inches within Your Heart , David Salle,
acrlica e leo sobre tela,1988, 214,2cm x 291cm, Tate Gallery
Londres/Inglaterra.
Il. 65 Nuremberg , Anselm Kiefer, acrlica, emulso e palha sobre
tela, 1982,280cm x 380cm, Eli and Edythe Broad Collection Los
Angeles/EUA.
Il. 66 Untitled (Skull) , Jean-Michel Basquiat, acrlica e pastel
oleoso sobre tela, 1981,206cm x 176cm, Eli and Edythe Broad
Collection Los Angeles/EUA.
Il. 67 Registro fotogrfico da projeo sobre o edifcio AT&T,
Tribeca, NovaYork/EUA, Krzysztof Wodiczko, em 2 de novembro de
1984, entre 21h30 e meia-noite.
Il. 68 Untitled (After Walker Evans #3) , Sherrie Levine, 1981,
fotografia.
Il. 69 Ona Pintada I (Jaguar I) , Leda Catunda, 1984, acrlica
sobre cobertor, 185cmx 150cm, MAC-USP.
Il. 70 Sem Ttulo , Ricardo Basbaum, 1985, interveno urbana com
adesivos,dimenses variadas. Registro fotogrfico de Pedro
Tebyria.
Il. 71 Os Cem , Jac Leirner, 1986, dinheiro com estrutura de
poliuretano, 7cm x 15cmx 300cm (cada mdulo), Reproduo fotogrfica de
Romulo Fialdini.
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xv
SUMRIO
Introduo
..........................................................................................................
1
1 A construo de uma conscincia histrica na produo terica da
artedurante os anos 1980: em busca da especificidade de uma gerao
................ 34
1.1 A identidade histrica proclamada da dcada: o sentimento de
Zeitgeist
.................................................................................................................
39
1.1.1 O papel das grandes exposies internacionais do incio
dadcada na constituio de um esprito da poca
............................... 411.1.2 O projeto poltico-esttico
de Zeitgeist ...................................... 481.1.3
Reverberaes no meio artstico brasileiro e a contribuionacional para
o debate em torno do esprito da poca ..................... 54
1.2 A auto-referencialidade de um perodo: em torno da Gerao 80
......... 62
1.2.1 A questo geracional nas exposies europeias do incio
dadcada
....................................................................................................
641.2.2 Variaes no uso do conceito de gerao, a partir das
exposiesreferentes produo pictrica brasileira, entre 1982 e 1983
............. 671.2.3 A exposio-marco Como vai voc, Gerao 80? e o
surgimentode um conceito-sntese
...........................................................................
74
1.3 A dialtica entre as dcadas: conceito versus expresso
........................ 81
1.3.1 Estratgicas tericas, ideolgicas e polticas, a partir da
produo pictrica da dcada de 1980
.................................................. 831.3.2 Dialtica
entre as dcadas na crtica de arte brasileira dos anos1980 .
.......................................................................................................
881.3.3 Anlises posteriori da dcada de 1980 e a oposio
ideolgica
entre conceito e expresso
.....................................................................
96
2 A teoria crtica da dcada de 1980 frente ao arquivo imagtico da
histria: anoo de apropriao como operatividade e prtica artstica
.......................... 101
2.1 O debate em torno da teoria ps-modernista: o fim da
vanguarda? ..... 107
2.1.1 A transvanguarda como nica vanguarda possvel .............
1092.1.2 O debate acerca do ps-modernismo
....................................... 1152.1.3 O projeto poltico
de October e as relaes estabelecidas com o
pensamento ps-modernista
.................................................................
123
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xvi
2.1.4 A morte da vanguarda e a dimenso institucional da
artecontempornea como preocupaes crticas no Brasil
....................... 134
2.2 A abordagem historicista da arte: prs e contras do
pluralismo .......... 1422.2.1 Nomadismo cultural e ecletismo
estilstico como princpiosartsticos frente ao reservatrio imagtico
dos anos 1980 .................. 1442.2.2 Reverberaes discursivas e
prticas artsticas no contextobrasileiro
..............................................................................................
1532.2.3 Apropriao e alegoria como prticas artsticas na dcada
de1980
......................................................................................................
173
Consideraes Finais
.....................................................................................
187
Anexos I
Textos...........................................................................................
206
Anexos II Tabelas
........................................................................................
241
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1
Introduo
O passado , tambm, fico do presente. 1
A escrita da histria consiste em uma relao temporal que se
institui entre um
passado a ser analisado e o presente que suscita a investigao
(estando implcita a umainstncia futura em latncia). Sendo assim, se
for correto afirmar que cada poca elegeo(s) passado(s) que lhe
conv()m, evidente est que a prtica da histria permite no sconhecer
aquilo que ocorreu num dado momento, como tambmrefletir sobre o
queest acontecendo , no instante mesmo em que essa relao se
estabelece. Ou seja, tal prtica no s tece, estrutura, constri um
discurso sobre o passado, mas igualmenterefora umlugar , um ponto
de vista, o presente que sequer possvel. No seria um
acaso, ento, que entre as inumerveis (re)avaliaes artsticas
ocorridas nos ltimosanos, muitas delas tenham sido dedicadas
exclusivamente arte produzida na dcada de1980, seja nos Estados
Unidos, na Europa, ou no Brasil. Exposies, catlogos,monografias,
reedio de textos, revistas especiais, mesas-redondas, teses; mais
do que
1 CERTEAU, Michel de.A escrita da histria [1975]. Traduo de
Maria de Lourdes Menezes.2 ed. Rio de Janeiro: Forense
Universitria, 2008, p. 21.
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nunca, tornou-se necessrio e urgente o propsito (projeto)
historiogrfico de repensar o perodo.
Pode-se logo constatar que se trata de um daqueles momentos
diante dos quais difcil permanecer indiferente. Tanto as pessoas
que viveram aqueles anos, quanto asmais jovens, que apenas
tardiamente tomaram conhecimento daquilo que se pensou, produziu ou
transcorreu na dcada de 1980, apresentam uma tendncia a assumir
posicionamentos claramente parciais sempre que a ela se referem,
muitas vezes a partirde leituras e interpretaes pr-concebidas, que
se estabeleceram de modo determinante,seja na histria, seja na
memria coletiva. As nuanas de opinio, assim, transitam da
negao compulsria, aludindo-se dcada como uma poca a ser
esquecida, atmesmo a certa fascinao, sendo percebida com grande
nostalgia, em relao quilo quese viveu e igualmente ao no vivido.
Esses sentimentos contraditrios manifestam-se e podem ser
identificados em diferentes esferas: poltica, economia, filosofia,
moda,teatro, msica, cinema, televiso, literatura, artes visuais,
comportamento, etc. A ttulode exemplo, pode-se citar o epteto de
dcada perdida a ela particularmente atribudono Brasil, devido ao
fato de compreender um perodo histrico marcado por estagnao
econmica, elevados ndices de inflao e desemprego, alm de perda
do poder deconsumo da populao, enquanto na Europa e Estados Unidos
ocorria processo inverso,tendo-se o acelerado crescimento econmico
das naes capitalistas como uma dascaractersticas mais marcantes do
decnio. Por isso, igualmente considerada, atmesmo no complexo
contexto econmico brasileiro, como uma poca em que a arteesteve
fortemente submetida aos interesses do mercado, a partir do retorno
generalizado(e comemorado) da pintura, cujos preos e vendas
atingiram patamares mundialmente
inditos, tanto em relao aos trabalhos de artistas chamados
emergentes quanto nosleiles de pinturas dosmestres impressionistas
e ps-impressionistas.
Outro aspecto a se ponderar que o afastamento histrico tem
favorecido, emalguns casos, o desenvolvimento de uma compreenso
distinta de fatos e posicionamentos que, no calor da hora, foram
apreendidos a partir de uma perspectivamais localizada, na maior
parte das vezes, matizados por forte impulsividade,entusiasmo
generalizado por mudanas (mais do que desejadas), alm de
considervel
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radicalidade nas posies tericas adotadas isso sem esquecer-se da
peculiar ironiaque marcou, em geral, aqueles anos. Desse modo, tem
sido importante a diferenciao
entre aidentificao da historicidade dos discursos de poca por
meio da consulta sfontes primrias e suaanlise crtica distanciada
atravs da construo histrica propriamente dita , evitando-se assim
que a histria constitua-se apenas como simplesrepetio daquilo que
representou o debate ideolgico (explcito) de um perodo dado.A
partir desse posicionamento revisionista o que constitui para ns
uma primeirahiptese de trabalho , tem sido corrente o argumento de
que certas conjunturas polticas e econmicas atuais, bem como
transformaes na ordem do sistema das artes,tiveram sua origem num
processo de mdia e longa durao iniciado na dcada de 1970, processo
este que teria adquirido corpo e gerado grande repercusso durante
os anos1980, para s recentemente, nas duas ltimas dcadas,
constituir, em efetivo, diretrizes easpectos de grande
representatividade no cenrio mundial. Ao que parece, enfim, adcada
de 1980 passou a ser compreendida como um problemtico perodo de
transio,em que questes essenciais, trazidas tona durante os anos
1960 e 1970 em termos polticos, sociais, econmicos e culturais ,
teriam sido reelaboradas e confrontadas comformas especficas de
apreenso do passado histrico e com as novas exigncias de umcontexto
cada vez mais globalizado.
So essas perspectivas atuais, em especial, que inicialmente nos
interessam, seja pelo modo como abordam e iluminam novos aspectos
identificados na arte produzida eno contexto mais amplo da dcada de
1980, seja pela constatao de que em certosmomentos apresentam
diferenciaes em relao ao debate crtico da poca, enquantoem outros
continuam a reforar algumas leituras historicamente
estabelecidas.
Acreditamos que o contato com essas iniciativas nos permite
assumir como objetivo oconfronto investigativo-reflexivo tanto com
a estrutura e o ncleo ideolgico em tornoda diversidade de discursos
provenientes do perodo em questo, no mbito expandidoda crtica de
arte e da prtica curatorial (a importncia devoltar-se efetivamente
para as
fontes primrias ), quanto com o modo como esses discursos tm
sido interpretados eredimensionados (ou no) medida que sua
historicidade vem sendo estruturada atravsde uma pluralidade de
estratgias metodolgicas e posicionamentos crticos. Nesse
sentido, partiremos de um levantamento prvio de algumas dessas
abordagens recentes,
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separando-as entre as propostas ocorridas em mbito internacional
e aquelasdesenvolvidas no Brasil, para averiguar a relao por elas
assumida frente arte e
teoria da dcada de 1980. Em ltima instncia e de modo sucinto,
pretendemos tambmexaminar de que modo a produo artstica brasileira,
a partir do recorte especfico proposto, foi e vem sendo considerada
em relao ao contexto global de apreenso ecirculao da arte
contempornea, seja c (olhar de dentro para fora) ou l (de fora
paradentro).
Assim, na primeira dcada do sculo XXI ocorreram importantes
propostas de(re)avaliao da produo artstica e do contexto da dcada
de 1980, motivadas por
questes atuais do sistema de arte, que, passados mais de vinte
(ou trinta) anos, pareceagora reivindicar uma necessria retomada do
perodo. Por isso, todas as principaisiniciativas aqui analisadas
insistem, nas mais diferentes modulaes, eminstituir umaviso
histrica para os anos 1980 , rearticulando alguns aspectos que
nortearam odebate crtico e a produo curatorial do decnio. E embora
haja pontos de contato entretais aes, cabe reforar que segue
prevalecendo a condio histrica de que(re)avaliaes ocorridas no
Brasil concentram-se apenas na arte nacional, enquanto as
propostas internacionais procuram abordar uma noo de arte
Ocidental centralizadana produo norte-americana e europeia,
desconsiderando completamente a arte brasileira (exceto pela mostra
realizada no Porto, Portugal, mas que em si, sobcircunstncias mais
amplas, no representa uma mudana realmente expressiva dessasituao),
bem como a produo em geral do que na poca chamou-se Terceiro
Mundo.
A partir desses aspectos, entre 2003 e 2009, quatro foram as
principais proposies internacionais voltadas para a avaliao crtica
dos anos 1980. A primeiradelas, e mais importante, por claramente
haver motivado a realizao das demais,ocorreu com o lanamento de
duas edies especiais da revista Artforum International ,em maro e
abril de 2003, em celebrao ao 40 aniversrio da publicao, sob
osintomtico ttulo The 1980s/Now theyre History [Anos 80/Agora eles
soHistria]. O conjunto das duas edies compreendeu um amplo dossi
sobre aqueladcada: ensaios a respeito de suas principais etapas e
caractersticas histricas,realizao de entrevistas com artistas que
adquiriram destaque na poca, conjuntamente
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a comentrios de outros, pertencentes a geraes posteriores, e que
reconheciam ainfluncia do perodo sobre suas respectivas produes,
cronologia histrica detalhada e
a realizao de duas mesas-redondas com crticos e artistas. Apesar
de assumir a cenanorte-americana como parmetro, dedicando-se quase
que exclusivamente a ela, ainiciativa representou o primeiro e mais
amplo saldo disponvel sobre o assunto,debruando-se sobre a
diversidade de ferramentas crticas e estticas da poca.
Il. 1 e Il. 2 Capas das edies especiais da revistaARTFORUM
International , 40th AnniversarySpecial Issue, The 1980s: Part One,
XLI, n. 7, March 2003; The 1980s: Part Two, XLI, n. 8, April
2003.
Para o editor da revista, Jack Bankowsky (no cargo de 1992 a
2003),reconhecendo que a proposta de Artforum constitua uma espcie
de rascunho parauma histria ainda a ser escrita,
A verdade maior que os anos 80 permanecem uma espcie de ferida
aberta e noapenas em termos do resduo txico da ganncia e do glamour
(o excesso do clich jornalstico), mas simplesmente devido
proximidade da dcada: h um aspectotraumtico, para o processo de
entrar em acordo com um perodo cujosdesenvolvimentos, como observou
[Jeff] Wall, esto ainda em desenvolvimento.2
2 BANKOWSKY, Jack. Editors Note. In:ARTFORUM International ,
40th AnniversarySpecial Issue, The 1980s: Part One, XLI, n. 7, p.
27, March 2003. Traduo livre, a partir do original emlngua
inglesa.
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6
Il. 3 Pginas iniciais do debate The Mourning After [Depois do
luto],ARTFORUM International ,40th Anniversary Special Issue, The
1980s: Part One, XLI, n. 7, March 2003.
Na mesa-redonda intituladaThe Mourning After [Depois do luto]
talvez amaior contribuio dessas duas edies , um grupo expressivo de
crticos avaliou odebate sobre a morte da pintura e como o mesmo
tornou-se recorrente ao longo dadcada. Partindo do diagnstico de
Douglas Crimp (1944-), no textoThe End ofPainting [O fim da
pintura, 1981], o filsofo e crtico norte-americano Arthur C.
Danto
(1924-), mediador do debate, afirmoava que a morte da pintura
foi uma teseexcessivamente postulada, tendo muito menos a ver com o
estado da arte em torno de1980 (...) do que com uma pesada
atmosfera da teoria ps-moderna.3 Desse modo,sugeria que o debate
suscitado por Crimp no incidia sobre trabalhos propriamenteditos,
mas, mais acentuadamente, consistia numa tomada de posio terica,
uma vezque o crtico, um dos editores da representativa
revistaOctober , era fortemente
3 Introduo mesa-redonda, por Arthur C. Danto. In: DANTO, Arthur
C.; BOIS, Yve-Alain;DUVE, Thierry de; GRAW, Isabelle; REED, David;
JOSELIT, David; SUSSMAN, Elisabeth. TheMourning After [Depois do
luto. Livre traduo de Clia Euvaldo (com reviso de Isabel Lfgren
ecolaborao de Carlos Zilio), ainda indita].ARTFORUM International ,
Op. cit., p. 207, March 2003.Essa era uma concluso comum entre
todos os participantes da mesa-redonda e, apesar de discordaremem
diferentes aspectos levantados no debate, no havia nenhuma posio
realmente contrria produo pictrica. Deve-se considerar, nesse
sentido, a ausncia de crticos ligados October que questionassem
aqualidade daquela produo, como Douglas Crimp e Benjamin H. D.
Buchloh embora Yve-Alain Boisestivesse presente, acabou assumindo
uma posio muito mais pessoal nesse sentido (ou acabou seeximindo).
O confronto mais direto permitiria avaliar em que medida os
argumentos de Crimp tomadoscomo ponto de partida para o debate
modificaram-se (ou no), a partir do distanciamento histrico.
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influenciado pelas ideias do artista Marcel Duchamp (em seu
desprezo pelo olho e pelamo do artista) e pelo filsofo alemo Walter
Benjamin (com suas ruminaes sobre a
arte e a reproduo mecnica). Era preciso tambm considerar,
segundo Danto, queCrimp estava engajado na promoo do fenmeno da
fotografia (em detrimento da pintura), pois acreditava que artistas
que trabalhavam a partir dessemedium apresentavam uma forte
implicao poltica em suas propostas, sobretudo em relao crtica s
instituies do mundo da arte, como o museu.4 O curador David
Joselit, partindo de alguns aspectos desenvolvidos pelo crtico
Yve-Alain Bois (1952-), no texto para a mostra Endgame: Reference
and Simulation in Recent Painting and Sculpture [Jogo Final:
Referncia e Simulao na Pintura e Escultura Recentes], realizada
em1986 (ver Anexos II), da qual Joselit foi o curador, e igualmente
do ensaio A morte doautor , do filsofo francs Roland Barthes
(1915-1980), questionava o argumento deCrimp, indagando-se:
Se a morte da pintura da dcada de 1980 correspondeu morte do
jogo chamadopintura moderna (e isso no de forma alguma evidente por
si mesmo), essa morteseria ento tambm potencialmente um nascimento
de um tipo diferente de jogo?5
Some-se a essa considerao o adendo de Danto, ao alegar que a
morte da pintura teria dado acesso vontade de poder irrestrita do
crtico, e liberdade deinterpretao que a acompanhava.6 Assim, tanto
quanto o reconhecimento de que a
4 Cf.: CRIMP, Douglas.Sobre as runas do museu [1993]. Traduo de
Fernando Santos. SoPaulo: Martins Fontes, 2005.
5 In. DANTO, Arthur C.; BOIS, Yve-Alain; DUVE, Thierry de; GRAW,
Isabelle; REED, David;JOSELIT, David; SUSSMAN, Elisabeth. The
Mourning After, Op. cit., p. 208. Para Joselit, as tticas
deapropriao poderiam evidenciar um deslocamento do descritvel
[writerly ] para o legvel[leaderly ], constituindo novas regras
para o jogo pintura, levando-se em conta ao mesmo tempo ainfluncia
exercida pelas ideias do filsofo francs Jean Baudrillard
(1929-2007), pois a noo desimulao fora um dos aspectos mais
caractersticos da dcada de 1980. Contudo, essa no era umaconcluso
comum entre os debatedores, considerando-se o argumento do
historiador belga Thierry deDuve (1944-), como resposta imediata
colocao de Joselit, ao afirmar quea expectativa de mudar asregras
do jogo no necessariamente representa a mudana por completo desse
mesmo jogo.
6 Segundo Danto, a declarao O pintor est morto. Viva o crtico!
encerra muito bem ainverso que foi anunciada pela teoria
ps-estruturalista. J para Thierry de Duve, os crticos inclurama
questo [da morte da pintura] na agenda porque ela fomentou sua
vontade de poder o que hoje ainda um grande problema, argumentando
que os pintores da dcada de 80 foram vtimas colaterais dos
ataques a Greenberg que era o dogma reinante e ainda para
muitos, reforando, por exemplo, que um mistrio intolervel para
[Benjamin H. D.] Buchloh o fato de [Gerhard] Richter ser um grande
artista
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teoria adquiriu certa celebridade na dcada de 1980, houve uma
maneira quasemonoltica de se referir ao perodo, seja
desconsiderando sua pluralidade artstica, seja
reduzindo a produo de arte aoreflexo dos desenvolvimentos
polticos gerais, como se,em resumo, a pintura figurativa de carter
expressivo da dcada fosse simplesmentefruto da era Reagan. A
concluso geral do debate pode ser sintetizada nas falas deArthur C.
Danto, para quem a verdadeira histria da arte da dcada de 80 ainda
nocomeou a ser abordada, assim como, em sentido mais profundo, na
afirmao deThierry de Duve de que o que permanecer da pintura, ou da
arte, da dcada de 80ser, em longo prazo, produto da jurisprudncia
esttica, no da teoria, argumentandoque bem possvel que o
pr-requisito para lidar com uma histria da arte dos anos 80seja uma
mudana de teoria que abra espao para o conceito de jurisprudncia
esttica.A partir dessas consideraes, Yve-Alain Bois acentuou a
urgncia em iniciar umacrtica muito necessria dessa recusa
deliberada de julgar.7
Em resposta provocao que concluiu o debate realizado por
Artforum , nosanos seguintes possvel identificar um conjunto de
exposies revisionistas realizadasna Europa (e no nos Estados
Unidos, o que tambm sintomtico). A primeira delas
ocorreu em Bale, Sua, sob o ttuloFlashback: Eine Revision der
Kunst der 80er Jahre [Flashback: Revisitando a Arte dos Anos 80],
em 2005 (ver Anexos II), tendo como principal mote a considerao de
que todo aprofundamento em relao arte produzidanos anos 1980 s pode
revelar que a mesma teria sido inconcebvel sem as
experinciasseminais das dcadas anteriores, tanto quanto a constatao
de que muitos projetosartsticos atuais constroem-se em constante
dilogo com as realizaes artsticas daqueladcada. Segundo o curador
suo Philipp Kaiser (1972-), a exposio foi concebida
como um ensaio, uma instalao experimental aberta, com o propsito
principal deassumir um olhar crtico em relao ao passado e, assim,
traar uma imagem da
sendo um grande pintor, e noa despeito do fato de ele pintar. Do
ponto de vista neo-adorniano deBuchloh, a pintura devia estar
morta, e ele exige do entrevistado de forma repetida e quase
agressiva que justifique sua contradio. In. Ibid., pp. 208 e 268.
[Grifos no original]
7 Ibid., p. 270.
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dcada de 1980 que, em certo sentido, representativa da arte do
perodo, evitando o pluralismo sem causas do vale tudo.8
Il. 4 e Il. 5 Capa do catlogoFlashback : Eine Revision der Kunst
der 80er Jahre / Revisiting the Art ofthe 80s e Registro da
mesa-redonda realizada em 18 de junho de 2005, Basel/Sua.
Partindo de documentos da poca, a proposta levou em considerao a
frmula binria, dialtica, que caracterizou o perodo, entre, por um
lado, a pintura figurativaexpressiva, predominante em movimentos
como a Transvanguarda e os Novos Fauvese, por outro, o crculo de
crticos da revistaOctober , cuja repulsa em relao pinturaregressiva
vinha ao encontro da defesa e promoo de artistas mais prximos ideia
deuma continuidade das prticas conceitualistas. Porm, vistas em
retrospecto, ambas astendncias, de uma forma ou de outra,
fundamentaram-se na prtica de apropriao edesconstruo de imagens
provenientes domass-media , o que, para o curador,
evidenciava o fato de que as duas abordagens nada mais seriam
que dois lados damesma moeda9, ou mesmo, que a forte oposio entre
elas, em verdade, representaria
8 Sendo uma tcnica de montagem cinematogrfica, flashback implica
um ponto de observaoentre o aqui e o agora, a partir do qual ocorre
a investigao das influncias artsticas. KAISER,
Philipp.Introduction. In: KAISER, Philipp (cur.).Flashback : Eine
Revision der Kunst der 80er Jahre / Revisitingthe Art of the 80s.
Basel: Kunstmuseum Basel, Museum fr Gegenwartskunst, Hatje Cantz
Verlag, 2005, p. 15. Traduo livre, a partir do original em lngua
inglesa.
9 Ibid., p. 17. Traduo livre, a partir do original em lngua
inglesa.
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uma manobra crtica para reforar a posio de Nova York como centro
das pesquisasmais avanadas naquele momento, em detrimento da arte
que era produzida na Europa
Ocidental. O argumento principal da exposio, ento, concentrou-se
na afirmao deque prticas pop-conceituais, como a apropriao,
respeitando-se as ambiguidades edescontinuidades histricas, nunca
foram abandonadas, nem nos Estados Unidos nemna Europa, passando a
ser continuamente reformuladas no decorrer das dcadas, o que,em
suma, colocava em xeque o argumento de uma regressividade dos anos
1980.
Em consonncia com o argumento curatorial, uma mesa-redonda com
crticos eartistas do mesmo modo que ocorreu nas edies especiais de
Artforum evidenciou
como certas caractersticas dos discursos crticos dos anos 1980
permanecem constantesnos dias de hoje. A crtica alem Isabelle Graw
(1962-), por exemplo, questionava o pensamento oposicionista entre
as dcadas de 1970 e 1980, enquanto seu conterrneo,radicado nos
Estados Unidos, Benjamin H. D. Buchloh (1941-), reforava que no
setratava de um problema de dcadas, mas de um grupo ou formao
geracional, o que justificava a ideia de uma oposio.10 Desse modo,
as falas de Graw e de Buchlohreferem-se, por um lado, ao
questionamento frente reproduo de uma historiografia
caracterizada pela polarizao entre arte conceitual e
neoexpressionismo e, por outro, defesa da manuteno dessas mesmas
abordagens (elaboradas h trinta anos). EnquantoBuchloh defendia que
a prtica artstica conceitual era mais radical em suasconsequncias
do que a pintura da dcada de 1980, Graw afirmava que a
problemticano devia recair sobre omedium em si, mas em seus usos e
abordagens. A discussoque se segue, refora as diferentes posies
adotadas:
John M. Armleider: (...) Certos artistas representam
determinadas conquistas, mas vinteou cem anos depois, um aspecto
diferente de seu trabalho pode, de repente, tornar-serelevante. A
descrio linear da histria apenas uma forma de leitura. A realidade
dosanos 1980 nada tem a ver com a forma como pensamos aquela dcada.
E isso queestamos debatendo hoje. Ns no estamos reconstruindo a
dcada de 1980, mastentando descobrir o que ela pode representar na
atualidade. bizarro acreditar que adcada de 1980 consistia apenas
em pintura. Havia tantas prticas diferentes, basta
10 ARMLEDER, John M.; BUCHLOH, Benjamin H. D.; BTTNER, Werner;
GRAW, Isabelle;KNIG, Kasper; KOETHER, Jutta; RUFF, Thomas; KAISER,
Philipp (moderator). The 80s Are in OurMidst. In: Ibid., p. 23.
Traduo livre, a partir do original em lngua inglesa.
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pensar oboom da fotografia ou de artistas como Peter Halley. No
curto perodo detempo de uma exposio, pode-se ativar todas essas
lembranas e apresent-las, a partirde certa perspectiva.Isabelle
Graw: Desenvolvo frequentemente um jogo com amigos em Nova York,
queconsiste em lembrar nomes de artistas que eram ubquos nos anos
1980, mas que agoraesto completamente esquecidos. A construo
retrospectiva da dcada brutal, porqueest baseada em excluso.John M.
Armleder: H duas maneiras diferentes de determinar perodos.
Tendemossempre a querer saber como era antes para que possamos ver
como mudou depois. Como objetivo de desenvolver uma ideia sobre os
anos oitenta, talvez fosse melhor perguntar sobre a dcada de
noventa. Vamos tomar Daniel Buren para ilustrar o quequero dizer.
Nos anos setenta, ele no o mesmo que nas dcadas de oitenta
ounoventa. Se se segue uma construo linear, ento preciso perguntar
como seutrabalho mudou.Benjamin H. D. Buchloh: Buren em 1970 como
Picasso em 1912, e em 1980, como
Picasso em 1930. Na dcada de 1990, Buren como Picasso nas dcadas
de 1950 e1960. Se eu penso que Buren melhor artista? Sim, com
certeza. Absolutamente, at1975.John M. Armleder: Meu objetivo no
foi estabelecer um valor moral. H umatransformao no trabalho que
acho interessante.Benjamin H. D. Buchloh: No uma questo moral, mas
de esttica. O que me interessa o que uma prtica esttica significa
naquela poca.Isabelle Graw: Mas, para alm da reconstruo sempre
aproximada de certas condies,critrios estticos mudam com o tempo,
em referncia a situaes cambiantes.11
Desse modo, percebe-se que a mesma problemtica explicitada na
mesa-redonda
de Artforum reaparece na realizada porFlashback , reforando que
a questo comohistoricizar a dcada de 1980? , intimamente atrelada
condio da jurisprudnciaesttica no contexto contemporneo,
apresenta-se como dado crucial para qualquer pesquisa que se prope
a abordar o perodo. Em 2006 esse ponto de vista centro-europeu
(alemo-suo) expresso emFlashback foi ressaltado ainda mais com
arealizao da mostra Anos 80: Uma Topologia , no Museu Serralves, no
Porto, Portugal(ver Anexos II), organizada pelo curador alemo
Ulrich Loock (1953-), que estudou naKunstakademie de Dsseldorf e
foi diretor da Kunsthalle de Berna durante a dcada de1980. Com a
exposio, o curador props-se no s a delinear uma topologia, mas
aapresentar um ponto de vista singular sobre o perodo, sem que o
recorte se pretendesserepresentativo da dcada como um todo. Por
isso, optou por excluir paradigmaticamentetodas asestratgias de
legitimao reconhecidas e consagradas na dcada de 1980, oque vale
dizer, a maior parte dos pintores atuantes no perodo, sobretudo
aqueles ligados
11 Ibid., pp. 54-57. Traduo livre, a partir do original em lngua
inglesa.
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transvanguarda, ao neoexpressionismo e cena norte-americana, o
que em suma, maisdo que constituir um ponto de vista singular,
encobria a reproduo do discurso
crtico de alguns tericos ligados revistaOctober .12
Il. 6 e Il. 7 Capa do catlogoAnos 80: Uma Topologia e Imagem do
projeto expogrfico de UlrichLoock
Embora tenha recusado abordar certos movimentos e tendncias mais
prximos
do mercado de arte, Loock acreditava, paradoxalmente, que o
interesse cada vezmaior sobre a dcada de 1980 recaia sobre o fato
de ter sido um perodo de euforiaeconmica, prximo ao que se denomina
atualmente comomundo globalizado da arte ,onde as especificidades
da criao artstica e da reflexo por ela suscitada muitas vezesse
dissolvem nos momentos de apresentao e representao social dos
eventos(influncia do mercado, do colecionismo, do aparecimento
constante de novos artistas,
12 Problemtico que, numa reao anti-moderna, um importante
conjunto de artistas tenhatomado, em finais da dcada de 70 e incio
da de 80, a deciso de opor certezas recm-adquiridas a umasituao
poltica e cultural de ausncia de evidncia. Problemticas so as
tentativas de reconquistar terrafirme atravs de movimentos
violentos visando um regresso a paradigmas locais e regionais, a
adoo de padres de figurao, a reintroduo de solidez tctil e visual
(cor e matria), a reanimao de umamitologia do artista (masculino) e
a confiana em categorias estabelecidas da arte, em especial a
pintura.Igualmente problemticas, e em boa verdade no muito
diferentes das anteriores, so as prticas de umacnica ou
provocadora, seno apenas visceral, revolta contra verses do moderno
que tinham sidoestabelecidas nos anos 60 e 70. LOOCK, Ulrich.
Introduo: a evidncia da arte. Traduo, a partir doingls, de Rui
Parada-Cascais. In: LOOCK, Ulrich (ed.).Anos 80 : uma topologia.
Porto: Fundao deSerralves, 2006, p. 12. Cabe ressaltar que o nico
artista brasileiro participante dessa exposio foi Tunga(1952-).
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da profuso de feiras de arte, bienais e grandes exposies
coletivas). Desse modo, osanos 80 so particularmente privilegiados,
uma vez que anunciam uma significativa
viragem no curso da histria, vindo inquestionavelmente a pr em
questo a validade predominante das constelaes polticas, sociais e
culturais do Ocidente.13 Propondo-se a considerar as obras no como
documentos histricos, mas realidades queatravessam a histria, Loock
acreditava, ento, que a apropriao poderia ser vistacomo uma das
caractersticas mais marcantes da dcada, por esta prtica ter
encontradoformas de recuperar a imagem depois da anterior viragem
lingustica da arteconceitual, reconhecendo ser esse o contributo
mais importante dos artistas dagerao (americana) Pictures.14
Por fim, nos anos de 2008 e 2009, em Grenoble, Frana,
desenvolveu-se a quarta proposio revisionista, atravs da realizao
de duas exposies (acompanhadas dedois catlogos, contendo uma
representativa antologia crtica da dcada de 1980),intituladas
Espces dEspace: Les Annes 1980 [Espcies de Espao: Os Anos 1980]
e
Images et (Re)Prsentations: Les Annes 1980 [Imagens e
(Re)Presentaes: Os Anos1980], ambas tendo Yves Aupetitallot (1955-)
como curador (ver Anexos II).
Recusando, assim como suas antecessoras, uma concepo curatorial
que tivesse pororigem uma seleo de artistas e obras a partir de
critrios de excelncia erepresentatividade atribudos pelo mercado de
arte e pelas instituies, ou mesmo, poroutro lado, a preocupao de
resgatar artistas ignorados ou rejeitados pela histria,Aupetitallot
optou por uma pesquisa que encontrasse as razes nas questes tericas
da
13 A histria no um espao fechado sujeito ao presente como seu
antecedente. Antesencontramos na histria obras e momentos que
superam distncias temporais para alcanar o nosso prprio tempo e que
desse tempo retiram o seu real significado. Contemporneo no , ento,
tudoaquilo que ocorre no nosso prprio tempo, mas antesaquilo que
faz sentido no nosso tempo . Trata-se dealcanar um presente no
nosso prprio tempo. Ibid., p. 11. [Grifo nosso]
14 A imagem na arte dos anos 80 j no a imagem contra a qual a
arte minimal e conceitual seinsurgiu. No a imagem da representao.
reproduo (de novo o que j est a) ou reorganizao(tudo menos o que j
est a). Ao recusar a representao, ao reclamar a realidade, duas
distantesconcepes artsticas encontram-se. Ibid., p. 14. Ulrich
Loock assumia, desse modo, uma posioclaramente americanista, em
concordncia com os argumentos dos crticos ligados October , como
jressaltado.
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poca e que pudesse permitir tornar inelegvel o conjunto
considerado15, chegando,enfim, a duas temticas principais: as
relaes entre espao pblico e espao privado
ou comunitrio e as questes referentes a imagens e representaes
.
Il. 8 e Il. 9 Capas dos catlogosEspces dEspace: Les Annes 1980 e
Images et (Re)Prsentations:Les Annes 1980
Durante a dcada de 1980, frente ao discurso ps-modernista e ao
proeminentefim das narrativas, muitos artistas esforaram-se em
enfatizar a necessidade dereativao da esfera pblica, reduzida ao
privado e ao domstico. Para Aupetitallot, hno perodo uma modificao,
ou mesmo uma exausto, da dialtica entre pblico eprivado, uma vez
que a dcada marcada pela emergncia de umespao miditicoonipresente ,
que conduziria apario e ascenso da internet. Em decorrncia, graasao
fluxo contnuo de imagens e representaes investidas num crescente
processogeneralizado de espetacularizao da sociedade, surgiria um
terceiro espao,estimulando o deslocamento dos limites formais e
perceptuais da produo artstica emdireo a uma afiliao mais prxima da
indstria cultural e dos chamados novos
15 AUPETITALLOT, Yves. Avant-propos. In: AUPETITALLOT, Yves
(ed.).Espces despace :les annes 1980, premire partie. Grenoble:
Magasin, Les presses du rel, 2008, p. 9. Traduo livre, a partir do
original em lngua francesa. Ver tambm: Id.Images et
(re)prsentations : les annes 1980,seconde partie. Grenoble:
Magasin, Les presses du rel, 2009.
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media. As imagens so ento confiscadas e submetidas a modos e
ferramentas de produo diversificadas, o que reforaria a ideia da
apropriao como a mais
importante prtica artstica do perodo, uma vez que essas imagens
midiatizadas passavam a ser reproduzidas, copiadas, transformadas,
simuladas, mediante arecorrncia a procedimentos comuns s vanguardas
histricas, como a colagem, afotomontagem, a assemblagem, etc. A
abordagem francesa, desse modo, ao considerartextos de poca (e
discursos neles contidos) como parmetro investigativo,
veiosintetizar, afinal, as principais questes temticas da dcada de
1980. Junto s outrastrs iniciativas anteriores, constituiu umcorpus
representativo para o entendimento maisamplo da arte daquele
perodo, nas suas mais variadas dimenses (crtica,
esttica,institucional, poltica, social, filosfica, histrica,
etc.).
Em relao s (re)avaliaes da arte brasileira dos anos 1980
ocorridas na ltimadcada, por sua vez, ressaltam-se trs propostas
principais: a exposio2080 , sobcuradoria de Felipe Chaimovich
(1968-), realizada no Museu de Arte Moderna de SoPaulo, em 2003,
mesmo ano da edio especial de Artforum (ver Anexos II);Onde EstVoc,
Gerao 80? , sob curadoria de Marcus de Lontra Costa (1954-),
ocorrida no ano
seguinte, no Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro
(ver Anexos II); e, em2007, a mostra80/90, Modernos, Ps-modernos,
Etc. , sob curadoria de Agnaldo Farias(1955-), no Instituto Tomie
Ohtake, So Paulo, a partir do ciclo de exposies MeioSculo de Arte
Brasileira (ver Anexos II).
Il. 10 e Il. 11 Capa do catlogo2080 e Vista com a referncia
curatorial s quatro exposies histricas
da dcada de 1980
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Ao mesmo tempo em que propunha estabelecer um olhar
retrospectivo para adcada de 1980, o curador de2080 tinha como
objetivo organizar uma ao conjunta
com o setor educativo do museu, argumentando que a mostra
deveria, por natureza, serdemocrtica (era o ano em que o presidente
Luiz Incio Lula da Silva assumia seu primeiro mandado), isto ,
voltar-se para um pblico socialmente heterogneo(retomando o
discurso de que a arte brasileira dos anos 1980 estava atrelada noo
dedemocracia, devido reabertura poltica ocorrida naquele momento).
Assim, desde asua concepo, a mostra apresentou um carter didtico
que concorria com a prpriainiciativa de avaliao do perodo. Na
pesquisa que realizou, Felipe Chaimovich procurou logo de incio
compreender o sentido do termo Gerao 80, para, a partirdele,
definir uma abordagem historiogrfica para a dcada, o que o levou a
considerarcomo paradigma curatorial a importncia de quatro exposies
histricas:PinturaComo Meio (So Paulo, 1983),Como Vai Voc, Gerao 80?
(Rio de Janeiro, 1984),
Grande Tela (So Paulo, 1985) e Imagens de Segunda Gerao (So
Paulo, 1987). A partir do cruzamento das principais questes
suscitadas e do levantamento dos artistas brasileiros que
participaram das mesmas (reforando o papel desempenhado
pelasmostras coletivas na divulgao de tendncias e no
desenvolvimento de abordagenstericas), o curador evidenciou a
compreenso de Gerao 80 como um termo que
designa uma agenda de questes num debate amplo: nacionalidade
federativa brasileiraversus globalizao no Fim da Guerra Fria,
incluso de todas as mdias e estilosexperimentais na categoria de
arte contempornea, exerccio programtico da pinturacontra qualquer
tipo de excluso.16
Por ter sido uma mostra encomendada pelo MAM-SP, a seleo de
obras pretendeu explicitar a representao da histria da arte em
colees consagradas, entre
elas a do prprio museu paulistano e a Coleo Gilberto
Chateaubriand, em comodatono MAM-RJ, o que, em ltima instncia,
objetivava demonstrar a importncia dascolees pblicas para a produo
da histria da arte nacional.17 Entendendo que a
16 CHAIMOVICH, Felipe (cur.).2080 . So Paulo: Museu de Arte
Moderna, 2003, p. 12.
17 Segundo o curador, o modelo de Gerao 80 baseado nas quatro
coletivas mostrou-secoerente com as aquisies de arte brasileira dos
anos 80 em duas colees dereconhecido mrito .
Corresponde imagem pblica representada por ambos museus.
Complementaria ainda que a seleode 2080 democrtica no sentido de
evidenciar a imagem de Gerao 80 formada porinstituies
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exibio pblica de patrimnios artsticos reflete os poderes
polticos a que os museusservem, Chaimovich afirmava, sem de fato
problematizar tal considerao, que o
curador deve auxiliar o pblico a buscar em sua histria os termos
de comparao paraa experincia da arte como continuidade e ruptura.18
O nmero de crticas endereadasa esses critrios, falta de qualidade
esttica de muitos dos trabalhos expostos (emdetrimento de outros,
em posse de colecionadores particulares), reproduo dediscursos de
poca (reforando certas abordagens histricas), contribuiu para
que2080 reabilitasse no Brasil o debate pblico acerca do contexto e
da arte produzida nos anos1980. A realizao de uma mesa-redonda, com
artistas e curadores atuantes na dcada, pareceu ter sido uma
tentativa de conferir outro status exposio. Rebatendo as
crticasendereadas curadoria, Marcus de Lontra Costa argumentaria
que
A dcada de 80 foi perdida para quem no soube viver. (...) foi
uma poca em que o pascomeou a se redescobrir. Foi uma luta intensa
de reconquista democrtica. Havia umcerto romantismo, uma certa
expectativa de que passado o grande pai repressor daditadura, o pas
fosse maravilhoso. Aprendemos que no . Existia um pai repressor
eesse pai impedia que vssemos nossos prprios defeitos. Nesse
sentido, a dcada de 80foi uma dcada de conscincia brasileira.
Aprendemos o que no , aprendemos comnossos erros. Demoramos trs
eleies para perdermos o medo. Tivemos fracassos edecepes com a
classe poltica. (...)
Na questo das artes plsticas, h uma terrvel m vontade com o
estabelecimentoterico, dito supostamente vanguarda, dos anos 80. Li
algumas vezes que o discurso dosanos 80 no legitimado, no
competente. O discurso produzido por uma crtica. Oque acontece que
talvez a produo dos anos 80 no estivesse interessada
naquelediscurso legitimado. Estaria interessada em outro tipo de
discurso, que hoje ainda achovlido.19
consagradas . Ibid., pp. 13 e 14. [Grifos nossos]. Essa relao
entre arte dos anos 1980 einstitucionalizao de discursos crticos
uma das principais problemticas da mostra 2080.
18 A curadoria de uma exposio coletiva numainstituio oficial da
cultura transforma umconjunto selecionado de obras de arte em
representao de uma poca, assim como a aquisio deacervos pblicos
permanentes cria parmetros interpretativos sobre o valor do
passado. Ibid., pp. 10 e15. [Grifos nossos]
19 COSTA, Marcus de Lontra. Transcrio da fala realizada em 13 de
maro de 2003.CHAIMOVICH, Felipe (mediador); QUILA, Luiz; COSTA,
Marcus de Lontra; ROMAGNOLO,Sergio; CHIARELLI, Tadeu. In:2080
[mesa-redonda]. Publicao complementar ao catlogo. So Paulo:Museu de
Arte Moderna, 2003, p. 5. Esse debate tambm pareceu reforarcerta
viso da arte da dcadade 1980, a partir da escolha dos integrantes
da mesa-redonda.
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Embora os critrios metodolgicos adotados pelo curador e pela
instituiofossem foco principal das crticas a que menciona Marcus de
Lontra Costa, questes
pertinentes abordagem historiogrfica do perodo, como a levantada
pela crticaLisette Lagnado (1961-) Como historicizar o passado
recente, sobretudo quando o perodo escolhido careceu de uma slida
elaborao terica?20 procuravamredimensionar a discusso,
aproximando-a do enfoque dado nos debates internacionais. fato que
muitas crticas assumiam uma clara averso ao perodo, condenando
osucesso ocasional, assim como a suposta falta de qualidade esttica
daquela produo:
Hoje, 20 anos depois daquela primeira exposio-exaltao, o que
restou muito pouco,
ainda mais se considerado relativamente. A maioria daqueles
pintores ento endeusadosdesapareceu, e sua pintura aparece nos
livros como um captulo de histria, no comoum exemplo de grande
arte. As caractersticas de suas obras grandes dimenses, pinceladas
gestuais, colorido berrante tm mais a ver com o esprito de poca do
quecom a trajetria da tcnica. E os poucos que restaram, que
seguiram em busca de umaobra consistente (alm de alguns como
Leonilson, j morto), mudaram o estilo para umaclave bem mais
contida e sria.21
Contudo, para o artista Ricardo Basbaum (1961-) o problema era
outro, no s pelo fato da proposta no fazer justia efervescncia e
diversidade do perodo, mastambm porque haveria uma persistente
influncia do mercado de arte na (re)afirmaode certos discursos de
poca, salientando que, agindo-se desse modo,
Cai-se na armadilha de acreditar que a verdade da produo
artstica de um perodo daarte se d atravs do mercado, como se o
mercado, em suas decises, fosse sempre umelemento referencial
absoluto (argumento neoliberal que se faz presente na arte
brasileira a partir dos anos 80, sobretudo, mas que, devido s
condies locais de um
20 LAGNADO, Lisette. 2080: o futuro da Histria. Intuito
educativo predomina em exposio doMAM-SP sobre a arte brasileira dos
anos 80. In:Trpico [publicao eletrnica]. Disponvel
em:http://p.php.uol.com.br/tropico/html/textos/1585,1.shl;2080
[mesa-redonda]. Op. cit., p. 25.
21 De qualquer forma, no h unidade na gerao e o nico modo de
reavali-la optando porcorte de contedo. A histria do surgimento
dessa gerao respondia muito mais s circunstncias do que esttica. A
Gerao 80 foi um fenmeno do campo dos costumes, uma moda lanada por
galeristas e professores vinculados ao Parque Lage no Rio e Faap em
So Paulo e amplificada por certa parcela daimprensa, naqueles anos
em que os cadernos culturais dos grandes jornais tinham sido
criados e procuraram tendncias para nomear em suas manchetes. PIZA,
Daniel. Depois da festa. Os (poucos)sobreviventes da Gerao 80.
In:Bravo! , n. 64, ano 6, janeiro 2003;2080 [mesa-redonda]. Op.
cit., p. 18.
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capitalismo e uma economia de mercado bastante problemticos,
deve ser semprerelativizado).22
esse debate ocasional e a conversa boca pequena ento, que parece
defato promover uma anlise mais efetiva da dcada de 1980. Se a
nfase sobre aspectoscomo retorno da pintura, prazer de pintar,
retomada da democracia persistiam emmuitos desses discursos, a
avaliao recorrente de que a maior parte dos jovens artistasque
surgiram naquele momento desapareceram antes mesmo da dcada ter
chegado aofim pode ser vista como a provocao principal para as duas
outras exposies ocorridasem 2004 e 2007.
Il. 12 e Il. 13 Capa do catlogoOnde Est Voc, Gerao 80? e Capa do
material de apoio doPrograma Educativo do CCBB-RJ
22 Do mesmo modo, Basbaum questionava a evidncia de que a
exposio2080 j nascediscutida e comentada, quase que concluda, em
forma de pacoto em revista de circulao nacional.Trata-se de uma
estratgia de construo do evento, regularmente praticada, que deixa
muito poucoespao para pens-lo, uma vez que, frente a tantas
potncias da comunicao (patrocinador, museu,revista), a conversa que
se quer mais intensa sobrevive apenas boca pequena entre aqueles
que se posicionam como mais interessados no debate crtico,
movimentao que no se expande com a mesma propulso. [comentrio
referente ao fato da revista Bravo! publicar um conjunto de
anlises, antesmesmo de a exposio ter sido inaugurada]. BASBAUM,
Ricardo. 2080: muito mercado e pouca arte.A exposio do Museu de
Arte Moderna de SP no faz justia aos trabalhos da Gerao 80.
In:Trpico [publicao eletrnica]. Disponvel em:
http://p.php.uol.com.br/tropico/html/textos/1590,1.shl;2080
[mesa-redonda]. Op. cit., pp. 27-28.
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Exatos vinte anos aps a inaugurao do paradigmtico evento
ocorrido naEscola de Artes Visuais do Parque Lage, Marcus de Lontra
Costa props-se a fazer o
resgate histrico de um movimento cultural, a partir da realizao
de outra mostra decarter explicitamente comemorativo, cujo ttulo
tambm era uma pergunta retrica:Onde Est Voc, Gerao 80? . Ao faz-la,
o curador pretendia ressaltar o argumento deque muitos dos jovens
artistas participantes do evento realizado em 1984, com o passardas
dcadas, tornaram-se presenas afirmativas, representantes
inquestionveis nomeio artstico contemporneo brasileiro.23 Ao
procurar validar a trajetria de um grupode artistas, Lontra Costa
pretendia, em ltima instncia, tambm legitimar um discurso(que no
era considerado por certos agentes do meio de arte comoverdadeiro
comentrio crtico), tanto quanto validar sua prpria capacidade de
ter apostado nosartistas certos, promovendo, portanto, a ampla
manuteno dos discursos da poca.Dos anos 1980 para c, praticamente
pouco mudou na sua abordagem crtica do perodo, como fica explcito
no trecho seguinte:
Entre o barroco e a pop, entre o drama e a comdia, essa nova
gerao de artistassonhava com a rua, com o sucesso popular: o Brasil
era a fonte de inspirao e dilogo ese a influncia dos movimentos
artsticos internacionais do momento, como a
transvanguarda italiana e o neoexpressionismo alemo, j se
fizessem presente nas obrasdos artistas brasileiros, a verdade que
aqui no se pintava a tradio e nas telas pintadas no transparecia em
momento algum tensas relaes entre o Eu e o Mundo.Pintava-se pelo
prazer, com a suave inocncia da infncia, um pouconaif e prenhe
deromantismo e coragem. O momento era de extroverso e era preciso
ocupar as ruas, osespaos, arte por toda parte, festa do olhar. Para
isso era necessrio, antes de tudo,seduzir o espectador, envolv-lo
na realidade da arte, fazer-se entender. Em consonnciacom os tempos
atuais, com a sociedade ps-industrial e pela regncia da informao,
osartistas incorporaram imagens domass media e a elas aliam cones
da histria da arte,numa espcie de citao histrica onde os aspectos
de comunicabilidade da obra de arteso mais valorizados do que os
seus valores essencialmente plsticos.24
23 Contudo, incluiu na mostra de 2004 artistas que faziam parte
do coletivoCasa 7 CarlitoCarvalhosa (1961-), Fbio Miguez (1962-),
Nuno Ramos (1960-), Paulo Monteiro (1961-) e RodrigoAndrade (1962-)
, assim como o escultor Angelo Venosa (1954-), que no haviam
participadooriginalmente do eventoComo Vai Voc, Gerao 80? .
24 Nas artes, perpassava um sentimento de liberdade, um desejo
de ser feliz, de pintar a vidacom cores fortes e vibrantes,
valorizando o gesto, a ao. (...) um desejo de fazer da arte um
local dasemoes, um caldeiro borbulhante de odores, prazeres e
sensaes. Esse compromisso hedonista, essa
nsia de ser feliz vai encontrar suas razes no desejo coletivo de
participar, de integrar a coletividadedemocrtica que se sonhava.
COSTA, Marcus de Lontra. Os anos 80: uma experincia brasileira.
In:
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Esse posicionamento acarretaria um nmero menor de crticas, se
comparado aoconjunto de questes suscitadas por2080 , destacando-se
a avaliao do crtico Luiz
Camillo Osorio (1963-), ao afirmar que h uma reincidncia em
enxergar aquelemomento apenas sob a tica da volta pintura, e esta
como mera reao a um supostohermetismo da arte experimental.
Comentaria, ento:
Por que no mostrar artistas importantes que apareceram naquele
mesmo contexto alguns participando inclusive da exposio do Parque
Lage e que fugiram, nas suasobras individuais, do que se
convencionou como um estilo gerao 80? Poderia citar, por exemplo,
Eduardo Kac, Joo Mod, Jac Leirner, Nelson Felix, Ricardo
Basbaum,Paulo Pasta, Mrio Ramiro, Beth Jobim, entre outros. No so
estes nomes mais pertinentes para se pensar hoje a histria dos anos
80 do que uma srie de artistas
escolhidos cujas obras ficaram presas ao passado e no fizeram
nada de interessantedesde ento? Ser que o caso, ento, de se separar
a gerao 80 dos anos 80, ecomear a pensar na dcada como algo mais
plural e frtil para a histria da arte?25
J na mostra organizada por Agnaldo Farias, com um aprofundamento
terico ehistrico mais evidente (pelo menos no texto do catlogo,
publicado posteriormente), ofoco da exposio recaiu principalmente
sobre a seleo dos trabalhos, uma vez que ocrtico procurou tomar
cuidado com a recorrente tendncia de associar a movimentaocultural
desencadeada na passagem dos anos 1970 para os anos 1980 com a
abertura
poltica, evitando, assim, incorrer no equvoco de supor que a
arte [dos anos 1980]seja um simples desdobramento do quadro
poltico-social.26 Preocupou-se, ento, emevidenciar como um grupo de
artistas surgidos na dcada de 1980 apresentou umdesenvolvimento
considervel em sua produo artstica, ampliando a compreenso e
adiversidade da arte contempornea brasileira. Farias considerou
esse processo daseguinte forma:
COSTA, Marcus de Lontra (cur.).Onde Est Voc, Gerao 80? . Rio de
Janeiro: Centro Cultural Bancodo Brasil, 2004, p. 7.
25 OSORIO, Luiz Camillo. Viso restrita de uma gerao. Exposio no
CCBB no abre novas perspectivas de compreenso sobre a arte
brasileira daquele perodo. In:O Globo , Rio de Janeiro, 26 julho
2004; FERREIRA, Glria (org.). Daniel Senise: cronologia crtica.
In:Vai que ns levamos aspartes que te faltam : Daniel Senise. So
Paulo: Pinacoteca do Estado de So Paulo: Imprensa Oficial doEstado
de So Paulo, 2011, pp. 264-265.
26 FARIAS, Agnaldo. Anos 80/90: um retrato em 3x4, a cores. In:
FARIAS, Agnaldo (ed.).80/90, Modernos, Ps-Modernos, Etc . So Paulo:
Instituto Tomie Ohtake, 2009, p. 17.
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Uma avaliao da contribuio dessa gerao passa, em primeiro lugar,
peloreconhecimento de que se a princpio a produo desse grupo, como
j foi dito, eraoscilante, caudatria de tendncias internacionais,
num segundo momento, quando adcada de 1980 j ia longe, ela operou
uma efetiva mudana de qualidade da artecontempornea produzida no
Brasil.27
Il. 14 e Il. 15 Capa do catlogo80/90, Modernos, Ps-Modernos,
Etc. e Imagem da pgina docatlogo, com registro da expografia
Em suma, o crtico pretendeu destacar como um conjunto de
artistas da dcadade 1980 passou de uma obra qualquer, secundria,
derivativa, de eventual valordocumental para o momento em que se
afirmava como detentor de uma linguagem particular28, questionando
o modo como as duas exposies ocorridas anteriormentefizeram sua
seleo de trabalhos29. Nisso, procuroudefinir uma leitura da dcada
de1980, a partir da experincia dos anos 1990, optando por enfatizar
apenas aqueles
27 Talvez em razo do espao e da divulgao propiciados aos jovens
artistas, a 18 Bienal, em1985, reconhecida como o momento da
virada, ponto de inflexo a partir do qual os nossos
artistas,colocados em confronto com colegas internacionais mais
maduros, intensificaram a reflexo sobre seus prprios caminhos.
Ibid., p. 57 e 59.
28 Ibid., 87.
29 Ver a detalhada anlise que Agnaldo Farias faz dessas exposies
na nota 62 de seu texto.Ibid., pp. 123 e 125.
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artistas que apresentaram um amadurecimento de sua produo ou,
aqueles queforam legitimados institucionalmente, quase sempre em
detrimento do reconhecimento
alcanado por suas experincias iniciais na dcada de 1980. Para o
jornalista FabioCypriano,
O ponto central da mostra est justamente na seleo refinada do
curador, queconseguiu provocar uma nova viso sobre a produo dessa
gerao. surpreendente aquantidade de obras pouco conhecidas e, ao
mesmo tempo, extremamente pertinentes aodesenvolvimento da potica
de cada criador.30
De uma exposio em que a seleo das obras apresentou-se
bastantequestionvel, outra em que a qualidade esttica passou a ser
a principal caracterstica,entre uma, que suscitou um intenso debate
crtico seja por quais motivos forem , eoutra, em que pareceu
predominar o silncio concordante, refora-se a pergunta: Hainda uma
histria da arte da dcada de 1980 (no Brasil) por se fazer?
Fica evidente, levando-se em conta os aspectos explicitados por
tais propostasrevisionistas, o fato de que toda pesquisa que se
propuser a abordar a arte produzida nadcada de 1980 deva
necessariamente confrontar-se com o amplo e denso arcabouo
terico do perodo, sobretudo no que diz respeito diversidade de
discursos crticos preocupados com a legitimao de determinadas
manifestaes artsticas. No entanto,ao faz-lo, preciso que se
considere o lugar de fala daqueles por meio dos quais osdiscursos
assumem uma dimenso pblica: o que est em jogo, em ltima
instncia,mais do que apoiar ou recalcar certas tendncias estticas,
miditicas ou mesmomercadolgicas, a capacidade de legitimao, a
prpria autoridade do crtico em julgare estabelecer parmetros de
diferenciao, na medida em que, segundo nossa segunda
hiptese de trabalho, o julgamento desloca-se gradualmente da
dimenso mais imediatada obra de arte como ocorria no contexto do
modernismo para o campo mais amplodas prticas culturais na
conjuntura cada vez mais globalizada da arte contempornea.
30 Possivelmente, as falhas das mostras anteriores [2080 e Onde
Est Voc, Gerao 80? ]serviram de auxlio para a realizao de80/90,
Modernos, Ps-Modernos, Etc. (...), pois finalmente agerao 80 vista,
de fato, sem os clichs costumeiros, com as mesmas obras de sempre.
CYPRIANO,Fabio. Boa seleo resulta na melhor mostra sobre a Gerao
80. In:Folha de S. Paulo , Ilustrada, SoPaulo, 5 junho 2007;
FERREIRA, Glria (org.). Daniel Senise: cronologia crtica. In:Vai
que nslevamos as partes que te faltam : Daniel Senise. Op. cit., p.
276.
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Desse modo, o papel e o imperativo do crtico tornam-se
problemticos, uma vez queat mesmo sua prtica foi posta em
crise.
Neste contexto, em que a esfera de atuao do crtico apresenta-se
em constantetransformao, uma das principais mudanas que poderiam
ser evidenciadas nos anos1980 ocorreu no campo mais imediato onde
esse profissional costumava exercer seu
mtier o jornal , sobretudo com a ampliao dos suportes/canais de
veiculao detextos. Se outrora a crtica de arte encontrou no jornal
seulugar por excelncia o queconstitui, na opinio de alguns tericos,
um verdadeiro paradigma (moderno) para aatividade , nas ltimas
dcadas do sculo XX, esse tipo de produo de discurso
gradativamente perdeu espao para o chamado jornalismo cultural,
fenmeno este queno pode ser visto de modo isolado, mas como uma das
muitas consequncias do processo de reformulao do meio jornalstico
como um todo, frente s exigncias deum novo pblico leitor e
concorrncia acarretada por outros meios de comunicao,em especial a
televiso. Por isso, pode-se considerar a dcada de 1980 como um
perodode transio, em que ainda possvel identificar a presena dos
crticos de arte nascolunas semanais dos jornais, mas tambm atuando
em outros peridicos, tais como
revistas especializadas, sejam elas comerciais e/ou
universitrias (acadmicas),catlogos de exposio e livros de artista.
Mais do que um simples deslocamento desuporte, a emergncia desses
novos espaos editoriais estimulou mudanas profundasna relao
existente entre o crtico e o objeto de sua escrita, assim como
frente ao perfilmais segmentado e em alguns casos, cada vez mais
especializado de seu pblicoleitor.
Mediante a disjuno dessas duas instncias crtica e jornal
ocorridas nasltimas dcadas, a convico de que o exerccio da crtica
estaria incondicionalmenteatrelado ao espao do jornal poderia
induzir-nos a concluir que aguardamos, comalguma nostalgia,
eminente extino da crtica de arte (de certo modo, em consonnciacom
a declarao de tantos outros esgotamentos propagados durante os anos
1980).31
31 Desde o final dos anos 1950, a produo contempornea de artes
visuais despertou inmeros
questionamentos entre os tericos, mas foi durante a dcada de
1980, em particular, que algumasreflexes comearam a ser delineadas,
tanto no campo da teoria da arte, a partir da retomada da tese
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Contudo, entendemos que a atividade crtica no se caracteriza, em
essncia, por umsuporte, mas sim enquanto prtica de mediao. Se antes
assumiam explicitamente o
tom judicativo em seus textos, incitando um debate pblico acerca
das obras de arte oque no necessariamente deixou de ser uma
possibilidade , no contexto das ltimasdcadas, como j dito,
acreditamos que muitos crticos atuantes na dcada de 1980voltaram-se
para oexerccio da crtica enquanto prtica cultural . Desse modo,
emcorrespondncia atuao de grande parte dos artistas contemporneos,
esses tericosassumiram conscientemente a necessidade de pensar sua
prtica como atividade hbrida,construda no cruzamento entre diversas
esferas e campos do saber histria, filosofia,esttica, antropologia,
sociologia, psicanlise, comunicao, etc. , redimensionando (e,muitas
vezes, renegando) os parmetros fixos anteriormente desenvolvidos
pela crticamodernista. Delinear com preciso as fronteiras entre
crtica, histria e filosofia da artena contemporaneidade, enfim,
passaria a ser uma tarefa cada vez mais rdua o que no nosso
propsito aqui.
