ndice da ApostilaRoteiro-1-
Planos-5-
Movimentos de Cmera-8-
Lentes-9-
Montagem-11-
Elipse-13-
Eixo de Cmera-14-
Departamento - Produo-15-
Departamento - Direo-18-
Departamento - Som-20-
Departamento - Arte-21-
Departamento - Fotografia e Cmera-22-
Departamento - Montagem-22-
Depart. - Edio de som e mixagem-23-
Departamento - Administrao-24-
Modelos - Anlise Tcnica-26-
Modelos -Decupagem de Direo-27-
Modelos -Decupagem de Produo-28-
Modelos -Ordem do Dia-29-
Modelos -Plano de Filmagem-30-
Cmera na mo-31-
Roteiro
Na prtica, como o nome diz, o roteiro cinematogrfico algo a ser
seguido durante a realizao de um filme. onde se encontram todas as
informaes necessrias para que os integrantes da equipe tcnica do
filme possam trabalhar de forma harmoniosa visando mxima fidelidade
com o texto original.
sempre bom lembrar que o roteiro no uma obra acabada. Muito
ainda precisa ser feito para que todo o seu contedo saia do
papel.
No roteiro, define-se o fio condutor da trama, ou seja, qual a
histria principal a ser contada, bem como as tramas paralelas (caso
existam). A quantidade e as personalidades dos diferentes
personagens tambm so definidas no roteiro, assim como os ambientes
onde os personagens vivem, no s descritivamente talvez o menos
importante mas deve estar claro qual o clima do filme.
Os dilogos caso sejam necessrios so importantssimos em um
roteiro e, portanto, devem ser muito bem elaborados. So a forma com
que os personagens iro se expressar. Tem que soar naturais quando
ditos por cada personagem. Dilogos falsos podem custar a qualidade
de um filme, quebrando a tnue linha que divide a verdade e a
verossimilhana (nem tudo que acontece na vida real aparenta ser
real na tela do cinema).
O conflito fator primordial em qualquer histria que se proponha
a prender a ateno de quem a est acompanhando. Em um roteiro no
diferente. O espectador deve sentir-se seduzido a permanecer na
sala de projeo at o desfecho do filme. Com a ajuda dos atores, do
diretor, do fotgrafo, tcnico de som e todos envolvidos, o interesse
pela histria contada no roteiro primordial para a carreira de um
filme. Sem a cumplicidade do pblico no h cinema.
No caso de documentrio, depois de minuciosa pesquisa sobre o
tema a ser desenvolvido no filme, ao invs do roteiro tradicional
trabalhamos com uma pauta onde as entrevistas definidas e as
imagens a serem captadas conduziro o processo, sempre prevendo
brechas para acontecimentos no planejados anteriormente. O roteiro
de um documentrio, na verdade, muito mais uma decupagem de edio,
feita aps as filmagens.
Story Line: Em uma ou duas linhas, do qu se trata a histria.
Sinopse: Dependendo do tamanho do filme, uma lauda descritiva do
contedo do roteiro.
Argumento: Geralmente cinco laudas com as passagens mais
importantes do roteiro descrito de maneira detalhada. No caso de
longa metragem, muito usado na captao de recursos, pois no to
sucinta como a sinopse nem to grande como o roteiro.
Escaleta: Fichas contendo as diversas passagens do roteiro.
Dispostas em um quadro na parede, por exemplo, propicia maior
visualizao do conjunto da histria. Com a escaleta, torna-se fcil
qualquer tipo de mudana no que se refere a ordem cronolgica dos
acontecimentos.
Original: Inteiramente criado pelo roteirista a partir de fatos
do cotidiano ou de sentimentos que precisa externar.
Baseado em obra literria ou teatral: Modelo de roteiro difcil de
se trabalhar, pois, ao mesmo tempo em que se pretende ser fiel a
obra original, procura-se colocar algo novo na histria. Na grande
maioria das vezes, temos que abrir mo de certas passagens que, na
literatura ou no palco so geniais, mas cinematograficamente no
funcionariam da maneira adequada. Cuidado e ateno devem ser grandes
aliados sempre. Em uma adaptao mais ainda.
O roteiro dividido por seqncias numeradas e, para fcil
entendimento, possui cabea, descrio, rubricas, personagem e
dilogo.
Ex.:
SEQUNCIA 25 BAR INT./NOITE = cabeaJOO est sentado no balco a
espera de MARIA. Ela se aproxima. = descrioJOO =
personagem(AFOBADO) = rubricaMaria! Demorou. Estava preocupado. =
dilogo
Planos
O plano de um filme pode ser considerado uma linha de um texto
literrio. o que dita a forma como o filme est sendo contado (sem
esquecermos do som, das atuaes, da arte etc.). Cada plano deve ter
um motivo para existir e no ser apenas uma ferramenta burocrtica
para se narrar a histria.
Plano Geral (PG)
Nesse plano a cmera enquadra todos os elementos da cena, os
personagens, cenrios e etc.
Plano Conjunto (PC)
um plano ligeiramente mais aproximado de que o geral, chamando
mais a ateno para o ponto principal da cena, como um dilogo, por
exemplo.
Plano Americano (PA)
um plano com o qual enquadramos o(s) personagem(s) a partir da
metade da coxa (mais ou menos um palmo acima do joelho). Esse nome
surgiu dos filmes de bang-bang americanos quando era necessrio
enquadrar o revlver na cintura do personagem, por exemplo, numa
cena de duelo.
Plano Mdio (PM)
quando enquadramos o personagem a partir da altura da cintura at
quatro dedos acima da cabea.
Plano Prximo (PP)
quando enquadramos o personagem na altura do peito at dois dedos
acima da cabea.
Close-up
quando enquadramos o rosto do personagem meio palmo abaixo do
queixo e no topo da cabea.
Grande Close-up ou Big Close
E quando enquadramos o rosto do personagem da ponta do queixo at
o meio da testa.
Plano Detalhe (PD)
E quando queremos mostrar, ou detalhar qualquer assunto, por
exemplo, o olho de um personagem, as letras de um livro, as mos e
etc.
Plonge
E quando a cmera colocada acima da linha do olhar do(s)
personagem(s), registrando a cena do alto, verticalmente, de cima
para baixo.
Contra Plonge
exatamente o contrrio do plonge, a cmera registra a cena de
baixo para cima.
Plano Zenital (PZ)
A cmera colocada no topo, no alto, do cenrio, apontando
diretamente para baixo. O nome zenital vem de znite, que o ponto
central do cu quando olhamos diretamente para cima.
Plano Contra Zenital (CZ)
Como no plonge e contra plonge, esse plano exatamente o contrrio
do zenital, a cmera fica em baixo apontando diretamente para o
alto.
Movimentos de Cmera
Para dar maior agilidade e unidade ao filme, podemos nos
utilizar de alguns movimentos de cmera. So eles:
Panormica = quando a cmera, sem sair do prprio eixo (fixa no
trip ou no ombro), movimenta-se para os dois lados.
Travelling = A cmera se movimenta em cima de um carrinho, grua,
steadcam ou na mo, para os lados, para frente ou para trs (em linha
reta ou curva). qualquer movimento onde a cmera sai do lugar, indo
de um ponto a outro.
Tilt ou Pan vertical = uma panormica com movimento vertical, de
cima para baixo e de baixo para cima.
Chicote = uma panormica muito rpida (por vezes deixa uma espcie
de rastro de luz quando passa pelos objetos filmados)
Lentes
H trs tipos de lentes utilizadas em cinema. As teleobjetivas, as
normais e as grande angulares. Todas com caractersticas especficas
que se enquadram em cada tipo de plano e linguagem a ser utilizada
no filme.
Teleobjetiva = um tipo de lente fechada. No possui uma grande
profundidade de campo (foco) o que a torna muito utilizada, por
exemplo, quando se quer delimitar a ateno do espectador unicamente
para o objeto/ator filmado, deixando todo o resto fora de foco.
Normal = um tipo de lente que imita o ponto de vista do olhar
humano.
Grande Angular = Aberta, a grande angular possui uma
profundidade de foco mais ampla. Ao contrrio da teleobjetiva, quase
tudo que estiver em quadro fica visvel. Este tipo de lente cria uma
falsa relao de distncia entre dois objetos filmados.
Olho de peixe = Nada mais do qu uma grande angular mais aberta.
To aberta, que tudo que estiver nos cantos de quadro, criando
aberraes na imagem, fica distorcido. uma lente de efeito muito
utilizada em vdeo clipes.
Macro = uma objetiva que permite que faamos o foco com cmera bem
prxima do assunto. Possibilita, por exemplo, filmarmos um
formigueiro como se estivssemos junto das formigas, porm, tem
pouqussima profundidade de campo.
Montagem
A montagem dita o andamento do filme. Atravs dos cortes / fuses
trabalhamos com associao de imagens e sons deixando o filme mais ou
menos gil. Apesar de ser uma das fases finais da realizao, deve-se
t-la muito bem pensada antes da filmagem, para que no haja
problemas. O diretor deve saber muito bem como quer conduzir a
histria que est contando.
Montagem uma idia. Pronto, simples assim. J pode passar pro
prximo captulo. Que idia? Aquela que surge primeiro em quem faz e
depois em quem v. Melhor assim?
Para entender melhor voc tem que lembrar que, quando a gente v
um filme (ou vdeo, ou clipe), as imagens batem nos olhos umas EM
CIMA das outras e no seguidas. Sabe quando algum tira uma foto sua
com flash, de repente, e a fica um fantasma da ltima coisa que voc
viu antes da luz estourar? Isso o que faz a iluso de movimento nos
filmes (ou vdeos, ou clipes). Esse movimento no existe, como ver um
monte de fotos tiradas muito rpido. A montagem tenta manter essa
iluso acesa o tempo inteiro.
Mas montagem no movimento, porque ela no uma iluso. Ela existe
nos olhos de quem v. O filme no diz o que o que, ele sugere, e o
que a gente sente o que vale. Seno a gente no contava histria,
mandava.
Por isso montagem uma idia, uma sugesto de sentimento que
respeita o tempo que o olhar precisa para cada imagem. Da vem o
ritmo, como na msica, os diferentes elementos do plano como as
diferentes notas do acorde musical. No ficou complicado, no.
Imagina um Plano Geral, uma galera no ponto de nibus, isso j uma
informao, se a gente der mais um tempinho cada pessoa passa a ser
vista em seus particulares, cada movimento delas conta como
movimento no plano. Se uma Kombi entra em quadro j temos a um
elemento mais bvio movimentando a cena. O corte fica mais fcil
quando se leva em conta a relao entre os diferentes elementos do
quadro e sua funo para a narrativa. Assim a gente sabe como e
quando cortar para um detalhe da Kombi saindo, para pessoas pagando
a passagem, para algum vendo o nibus chegar ou se nem precisa
cortar.
A gente precisa conhecer o material filmado para que nossa idia
no fique perdida quando os planos se juntarem e o sentimento no
fique escondido ou incompreensvel.
Elipse
Elipse um salto no tempo e/ou no espao. um artifcio quase sempre
utilizado em filmes, pois, dependendo da histria, se torna
praticamente impossvel cont-la em tempo real.
Eixo de Cmera
Para que no haja qualquer confuso quanto ao posicionamento da
cmera em relao aos personagens, traa-se uma linha imaginria entre
os atores e, de acordo com o primeiro plano a ser rodado de
determinada sequncia, no podemos se for o caso de se optar por uma
narrativa convencional ultrapassar esta linha. Em outras palavras,
no que se refere aos olhares e s movimentaes dos atores, quem comea
a direita de cmera, acaba a direita de cmera.
claro que no uma lei absoluta e pode ser "desconstruda" de
acordo com a linguagem adotada em cada filme.
DEPARTAMENTOS
produo
Em condies ideais, o departamento de produo de um filme inicia
seu trabalho assim que uma produtora decide realizar um roteiro
escrito. As contrataes so feitas. Primeiramente o produtor
executivo e o diretor so escolhidos e, estes, posteriormente entram
em contato com os demais chefes de equipe (fotgrafo, cmera, tcnico
de som, diretor de arte e diretor de produo), lhes enviando cpias
do roteiro. Em reunio com o produtor executivo e o diretor, todos
saem com a incumbncia de entregar uma lista com as solicitaes
necessrias para a realizao do filme.
De posse das solicitaes, o produtor executivo estrutura o
oramento e o restante do projeto (plano de produo, anlise tcnica,
justificativa, sinopse, objetivos, currculo do diretor, da
produtora, entre outros que se faam necessrios) para enquadramento
nas diversas leis de incentivo cultura (enquanto o projeto
analisado pelos canais competentes, importante que o diretor e seu
1 assistente realizem a decupagem de direo e a anlise tcnica de
direo e que o produtor executivo, juntamente com o diretor de
produo, agilizem alguns apoios que se faro necessrios). Aqui
termina a PREPARAO.
Depois do projeto aprovado pelos canais competentes, inicia-se a
PR-PRODUO. H uma nova reunio com os chefes de equipes, na qual lhes
passado o plano de produo com o perodo previsto para a filmagem e
lhes comunicado que devem estruturar suas equipes o quanto
antes.
A equipe de produo trabalha juntamente com cada rea com o
intuito de organizar a realizao do filme atravs da DECUPAGEM DE
PRODUO, da ANLISE TCNICA DE PRODUO e do PLANO DE FILMAGEM (em
anexo) idealizado juntamente com a equipe de direo alm de acertar
as contrataes e aluguis de equipamentos, sede de produo (se for o
caso) e compra de material.
dia a dia
Definio da equipe
Locaes / Estdio
Atores
Figurao
Cenrios / Objetos de cena / Adereos
Figurino
Veculos de cena
Equipamento tcnico
Autorizaes para filmagem em locais pblicos
Autorizaes de uso de imagem
Negativos
Transporte
Alimentao
Anlise tcnica de produo
Decupagem de produo (equipe,atores, figurao, locaes, veculos de
produo, equipamento, cenografia)
Produo musical
Laboratrio
Transcrio de som
Montagem
Gravao de dublagens trilhas e efeitos sonoros
Efeitos especiais
Primeira cpia e demais cpias
Pagamento de equipe e atores
Prestao de contas
Comercializao
DEPARTAMENTOS
direo
O departamento de direo, juntamente com o departamento de
produo, atua desde a primeira leitura do roteiro, passando por
todas as fases descritas no item anterior, at o lanamento do filme.
Neste departamento est o grande maestro do filme e toda a equipe
que trabalhar diretamente com ele (veremos cada funo aps o estudo
sobre os departamentos).
Aps a leitura do roteiro, o diretor rene-se com seu primeiro
assistente para realizarem a DECUPAGEM TCNICA e a ANLISE TCNICA DE
DIREO (em anexo). Isso e as decupagens de cada rea feitos, como j
havia sido dito, sero levados produo que prepara a sua decupagem e
anlise tcnica, ficando tudo esquematizado para a finalizao do
oramento. Dessa forma, lembrando sempre que a maneira ideal de se
trabalhar, entre o enquadramento e a entrada da verba para a
realizao do filme, os trabalhos de cada departamento se entrelaam,
formando uma espcie de malha que sustentar toda a produo.
De posse de todas as decupagens e anlises, um representante do
departamento de produo e um do departamento de direo (o diretor de
produo e o primeiro assistente de direo) iro definir o PLANO DE
FILMAGEM e pass-lo de forma resumida para cada departamento do
filme.
No dia a dia, a equipe de direo cuida mais especificamente do
elenco (principal, secundrio e figurao), d o suporte necessrio para
cada rea desenvolver seu trabalho e, durante a filmagem, distribui
para cada integrante do filme (equipe e elenco) a ORDEM DO DIA (em
anexo).
DEPARTAMENTOS
som
Este departamento responsvel por toda parte de captao sonora do
filme. Como todas as outras reas, possui o que pode chamar-se de
decupagem de som, que nada mais do qu uma lista de necessidades
para melhor desenvolver o seu trabalho de captao. Os profissionais
que trabalham nessa rea devem conhecer os equipamentos e recursos
que o editor de som dispe, para melhor muni-lo de material editvel.
Muitas vezes o tcnico de som, alm de captar o som direto (dilogos
ou rudos provenientes de cada plano filmado), capta, tambm os rudos
em off necessrios para a edio de som. Quando isso no acontece,
entra em ao o chamado "ruideiro".
.
DEPARTAMENTOS
arte
H uma diviso neste departamento que se d da seguinte forma:
parte do departamento cuida da cenografia e adereos das locaes e/ou
estdios, enquanto o restante da equipe faz todo o trabalho relativo
ao figurino e aos adereos que o elenco possa vir a utilizar como
indumentria (chapus, guarda-chuvas, bengala, etc.). O chefe desta
equipe e o chefe da equipe de fotografia, segundo orientaes do
departamento de direo, definem o visual do filme (cores,
tonalidades, etc.).
Na sua decupagem, h itens de marcenaria, objetos de cena,
adereos, fazenda para confeco de roupas, aluguel ou compra de
roupas, entre outras coisas pertinentes.
DEPARTAMENTOS
Direo de fotografia e cmera
O departamento de direo de fotografia e cmera o responsvel,
juntamente com o de arte, por toda a parte visual do filme. Assim
como a equipe de som, faz sua lista de equipamentos e, na
finalizao, acompanha a marcao de luz no laboratrio, que onde o
trabalho fotogrfico termina. Ali, a imagem do filme est pronta.
DEPARTAMENTOS
montagem
S aqui temos certeza de que tudo planejado e executado ficou
como o desejado, ou pelo menos prximo disso. Nesta fase, a imagem
sincronizada com o som e, posteriormente, ordenados plano a plano e
trabalhados de maneira que d a fluncia e o ritmo para o filme.
Definindo-se todos os cortes, fuses e fades, o copio montado est
pronto para, com o som direto editado, fazer o trabalho de edio
sonora e mixagem.
sempre bom lembrar que o trabalho, em essncia, exatamente o
mesmo no importando o tipo de equipamento utilizado (no linear:
Avid, Final cut ou linear: moviola). As nicas duas e pequenas
diferenas so:
Na moviola, o contato sempre com a pelcula, sendo cortada e
colada fisicamente, o qu demanda mais tempo de montagem.
No Avid e no Final cut, leva-se menos tempo editando o filme,
porm, ao final desse trabalho, necessrio que voltemos para a
moviola para a conformao do copio e conferncia final de sincronia
(este ltimo passo podendo ser feito no estdio de som, com a projeo
do copio montado).
DEPARTAMENTOS
edio de som e mixagem
Depois da imagem e do som direto montados e de todos os rudos e
msicas gravadas, d-se a edio de som, que a colocao de cada som no
seu lugar especfico. Define-se, por exemplo, onde entrar cada
msica, cada latido, cada freada de carro. Terminada a edio de som,
teremos nas mos todas as pistas de som do filme separadas
(poderemos ter uma pista ou setenta pistas, variando de acordo com
a quantidade de sons utilizados). O filme est pronto para a mixagem
e posteriores procedimentos de laboratrio, at que a primeira cpia
seja feita.
DEPARTAMENTOS
administrao
Costuma-se, em filmes com oramento bem estruturado, montar-se um
escritrio com profissionais de contabilidade, de direito e
secretria para dar suporte a produo.
Modelos
Anlise Tcnica
DATA
05 a 07 de agostoSEQ.
02 e 04Filme
TRAVA-CONTASPGINAS
10 e PERODO
INT/ NOITE
RESUMO DA CENA: Consumao do conflito entre Rgis e Lenidas.
AMBIENTE: Boate
LOCAO: Planeta Tango (Av. Mem de S 68 Lapa )
PERSONAGENS
Rgis
Lenidas
Ilana ( s s4 )Paulinho ( s s4 )
Nei
Senhor
Segurana 2FIG. GERAL
1 casal de idosos danarinos.
1 casal de jovens (25 a 30 anos) danarinos
4 jogadores de cartas
1 crupi
1 rapaz solitrio
OBJETOS DE CENA
Toalhas das mesas
Copos de whisky
3 revlveres s/ festim nota de 10.000 ris
Baralho
Manequim Tango
Lata ou garrafa de cerveja em destaque
Mesa Cenogrfica
DIREO DE ARTE
Ambiente escuro c/ mesas e cadeiras espalhadas.
Mesa de carteado.
Mesa p/ cena da briga.
Sangue cenogrfico.FIGURINO
Rgis 02= (suado).
Lenidas 01= (seco).
Nei 01= roupa de segurana (suado).
Ilana 01= ( c/ o suor do corpo).
Paulinho 01= (suado).
Senhor 01= (pano de prato nas mos).
PRODUO
2 Espelhos (rebatedores de 2 metros por 1,5 cada).
MaquiagemEQUIPAMENTOS ESPECIAIS
Carrinho Panther 1 c/ 2 trilhos curvos (4 metros) e pneus.
SarrafoVariador de veloc.
cmera lenta.
Lentes Macro 90mm, 200 mm, 100mm, 85mm e 9.8mm.EFEITOS
SONOROS
Som de disparos de revlver.
Som de gritos.
SOM
Off de Rgis.
Som de um bolero na pista da boate.
PROVIDENCIAS
Colches p/ queda de Rgis e Lenidas.
OBSERVAES
****** arma Lenidas 38 cano longo
arma Paulinho 38 cano curto
arma Nei / Segurana - 38 de brinquedo
Decupagem de Direo
FILME: Bala na Marca do PnaltiSeq. 01
Plano 01 Cho de garagem com ralo. Barata entra em quadro. Bota
esmigalha a barata.
Seq. 02
Plano 01 Cmera na mo. Rosto de Messias sai do escuro da garagem
para o claro da rua. Cmera recua at ter o corpo inteiro de Messias,
deixa cair o revlver no cho.
Seq. 03
Plano 01 Plano Prximo de Messias
Plano 02 Plano Prximo de Turbio.
Plano 03 Plano Prximo de Gonalo.
Seq. 04
Plano 01 Plano Geral do Aterro do Flamengo.
Plano 02 Plano Prximo de chute de Messias.
Plano 03 Plano Prximo de um jogador sofrendo uma
falta/briga.
Plano 04 Plano Prximo de falta com barreira.
Plano 05 Plano Prximo da bola entrando no gol com goleiro.
Plano 06 Plano Prximo de Messias pegando a bola com a mo / chute
para o alto.
Seq. 05
Plano 01 Plano Geral da fachada com tilt-down.
Seq. 06
Plano 01 Plano de Beto Siri em primeiro plano passando parafina
com Ceia ao fundo estendendo roupas no varal.
Plano 02 Plano Detalhe na prancha com o desenho de siri.
Decupagem de Produo
FILME: Trava-ContasDia 03/08 sbado
SEQ. 03 / INSERT REDE DIURNA
Equipamentos: Som ; Cmera
Endereo (Bangu)
Equipe Reduzida
Alimentao
Transporte
Luz
Negativo
Dia 4 domingo
SEQNCIA 01 QUARTO - DIURNA
Equipamentos: Som ; Cmera
Fechar Locao (Quarto)
Endereo
Equipe Reduzida
Montagem De Arte
Alimentao
Transporte
Luz
Negativo
Dia 5 segunda
SEQNCIAS 02 E 04 / PLANETA TANGO - NOTURNA
Festiva (Light)
Luz
Maquinria
Transporte
Alimentao
Montagem De Arte
Negativo
Estacionamento (Cet-Rio)
Previso Do Tempo
Equipamentos: Som ; Cmera
Ordem do Dia
Fora do Eixo FilmesTelefone Produo:
Rua Mrio Portela, 267 / Trreo - Laranjeiras Fbio :
CEP: 22241-000Monique :
Tel: 2557-9962 / Fax: 2265-1872Frederico :
Insc. Municipal: 02.696.002Pedro :
CNPJ: 03.181.392/0001-21
[email protected]
TRAVA-CONTAS
ORDEM DO DIA 1DATA: 03/07/2002
Produo: FILMANDO:
Direo:CAF :
Fotografia: ALMOO:
Arte: LANCHO:
Som: TRMINO:
LOCAOENDEREOCONTATOTELEFONE
Fbio Martins
SEQ.SETSINOPSE
ATORPERSONAGEM CHEGADAFILMANDO
PRODUO :
Plano de Filmagem
FILME: Trava-Contas
SEXTA - FEIRA - DIA 02/08
Locao:Casa Hermeto Paschoal - Rua Victor Guizard 333 - JABOUR (
BANGU )
SEQ. 03EXT / DIA 1 PLANO
CASA DO AV -Av de Rgis comenta sobre a verdade absoluta do
universo.
Hermeto Paschoal
Mouhamed Harfouch
SBADO - Dia 03/08
Locao: Jardim Botnico - Rua Maria Anglica 758 apt 201
SEQ. 01 INT / DIA 3 PLANOS
QUARTO DE ELISA -Elisa jura para Rgis que no vai tra-lo.
Mouhamed Harfouch
Andrea Bacelar
Cmera na Mo
Colocar a bateria
Ligar a Cmera
Retirar a proteo da lente
Acoplar o microfone externo
Bater o branco
Ajustar o som
Ajustar a ris
Ajustar o foco
Gravar (rec)
A cada pausa, deixar a cmera em stand by
Anotaes
Equipe Cinemaneiro
Produo Executiva & Coordenao de Produo Viviane Ayres
Coordenao de ProduoKelly Santos
Estagirio de ProduoChristian Santos
Instrutores de RealizaoMaria Clara Guim
Rodrigo Ponichi
Instrutores TcnicosPaulo F. Camacho
Cristiano Morais
Pesquisa HistricaLucinei Mendes Campos
Assessoria de ComunicaoC.Lage Assessoria de Comunicao
Visite:Contatos:
[email protected]
[email protected] 2221-2832 2507-8267
apoio realizao co-realizao PAGE 8
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