\./

v

l.-j..

.J Aspiración.-Consiste este actorno (casi exc'lusivo de la música francesa\ en lainterrupcíón prematura de un sonido.

't Sr-¡ representación y ejecución era la siguiente:

,:'

v F. Coperin J. Ph- Rameau D'Anglabert

:: Suspensión.-Consíste este adorno en retrasar el ataque de una o varías natas.v' Su representación y eiecución era la siguiente:

:

Ejemplo. Ejemplo.

-u.¡t\^

. Realización.;í. '- ¡: ¡ ¡ f ; ÉFf ¡ i Realización.

) Tanto la aspiración como la'"suspensión solían combinarse con distintos adornos.

EjemPlo'

, R ea lizació n '

)

--, Nach-schlag (1).;Consiste este-adorno (típico de la música vocal) en un sonido' que solocado entre dos notas principales se aparta de grado superior o inieríor de la

pilmera de elÍas, conectándola con la segunda.

- ,,i (l) Oentro de esta denominación incluimos aquellas notas-adornos no descritas con anterioridad y que- go [énor,.i^ ---:-:-- rr---É, .,-aie armónico llamamos «notas exiranas al acorde» (floreo, anticípación, escapada, etc'i'-ñ¿i-

,l-*it,,,, 203

D'Anglabert

F. Couperin J. Ph. Rameau

Cuando un acorde arpegiado:jecutarse varias veces, mezciando)e manera libre y caPrichosa.

tdk{*- ,.{L(L{-''i--{

r'u

cfl,FF{*c*§cttrñ§§kbb§r

t"t¡.

\-uLL(-I,I

a{_

rIi{I,"rrrrr

de lar-ga duración, solíaia descendente, e incluso

estaba colccado en nctasla forma ascendente con

Ejemplo.

Rea lización.u +:_: 1- a-

-¿

En la evolución hacia el romanticismo, se genereliza la ejecución anticipada, deforma que la última nota del acorde coincida con ei tiempo en que está colocado elacorde (1), al tiempo que empieza a distingirirse entre arpegio simultáneo y continuo.

Ejemplo.

Rea liza ció n.

(.1 ) Una vezba r roco ).

más Chopin constituye la excepción a Ia regla, reclamando una ejecución al dar (tipo

Chopin,N octu rno,

Simu ltáneo Continuo#

)fi')

Op. 15, n." 1

t-'-t!t":

Fioritura. -Grupo de notas (no clasificadas en ninguno de Ios grupos estudiados)

que se insertan en una melodía con un fin ornamental o vírtuosístíca(1).Se representan con notas de pequeño formato, y su ejec,.,rción debe ser ligera y

espontánea, tomando valor de la nota o silencio precedente.

Fr. Chopin, Nocturno ap. 32, n.o 2

Ctras veces anado y en un esp

- Fr. Chopin, La Eerceuse, Op. 57

parecen estas fiorituras escritas con valor determinado o indetermi-acio de duración métrico exacto.

Fr. Chopin, V_uls, Op. 69, n." .l

(1) De uso frecuente en el siglo xvrrr (sobre loCorcmántico, encontran¿o su mejor valedor en Chopin.

períoCo=+- .-

.:^_

delrcaEiss

en la ópera), voivieron a ser utilizadas en el

F,. -4.

I

se representa por notas de pequeño formato o por signos convencionales.su interpretación es: sin acento, tomando valor de ra- primera nota y más bienrápidas (aun estando colocadas entre notas de iarga duración)

Ejemplo.

Realización.

M. W. Marpurg M. W. Marpurg J. Playford

óentro de la .ut"gorf. de Nachschlag podemosqueño formato) que colocadas al final Ae

-un tiempo,

encuadrar aquellas notas (de pe_conectan dos sonidos principaies.

rÉ-+-J.-J---t-t-l_J__----------

-i- -¡L-_____.__.__+_

J. S. Bach, Sinfonía n.u S, B.W.V. 7g5LVl+

Heno

SJff

h

s/

.+_

FP dolce espress-cresc- ed accel

Piü rrlosso ( energico)

^+^

'ie ,'

;, ¿,

=---

/. Szymanovsky: Concierto para violín y orquesta, cadencia de Paul Kochausky.

!-os adornos después del romanticismo.-Una vez acabado el período románt¡ccn la aparición de los ¡<ismos>t

-expresionismo, impresionismo, etc.- la mayoríe

=s adornos quedan reducidos al tríno y a {o que podemos llamar mordentes dr3, etc., natas (con ejecución anticipada c no), tanto por grados conjuntos com(

=alto.

:,, ve_ se-

ni ¡-rF^*

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Are

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I I lliTJ

-- re

P. Boulez, lmorovisation sur fulallarmé

'ncluso sui:sisten grupos de notas ccn un componente artístico y estilístico en'',-.-=nlado con las fiorituras del romanticismc.

20

Fermata o cadencia '-Fragmen'to para el lucimiento vocal o instrumental, conabundancia de elementos virtJosísticos, dificultades técnicas f -,ooo

tipo de adornosy fiorituras' se escribe con notas de pequeño formato o .on'notas ordinarias y fre-:J;[:I:i,:"".t'"

líneas divisorías a fin de dar ar intérprete una mayor ribertad decomienza al final de un calderón que coincide con una cadencia armónica (de ahíel nombre de cadencia), en la cual cesa el acompañamiento rnientras dura ra fermata,i-eanudándose el acompañamiento al terminar la misma.

il({tttttI((

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{(ddd(#3*tsCüüCee3,t1,ITü,fit3.

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(J

Yl v,f Cg ( f an tas rico

ru. :F ?¡. *Fr. Chopin, Vals, Cp. 64, n." 1

(rt)

VIOLIN

capricc ioeo )

(/¡)

*-

sff

206

f R\1, 1q1n,4q

Nombre

ADORNOS (Período Barroco)Signo Realización

'i

Apoyatu raBinaric

Iernailo

Apoyatura breve

Apoyatura doble

Acciaccatu ra

Portamento

Tierce Coulée

Trino O 4

Mordente

G ru peto

ñógSu perio r

€o-S

lnf erio r

Arpeg io

Siq nos combinados

I

\

Para termi;:ar convienenornbres, así, podemds ver

Mordente de una notaApoyatura breveAcciaccatu ra

PortamentoMordente rectoApoyatura múltipfe

GrupetoMordente circular

' :' l'' ' -i _='

aclarar que no todos los adornos tienencon idéntico significado:

homologados sus

]

t¿

l-¡at

208

-"1*+*'*,.'

.NOMBRE DE LOS ADORNOS

Italiano Fra ncés Alemán lnglés Español

Appoggiatu i-a

AccentoAppoggiatureAccentPort de voixAppuy

Voreschl agAccent

Appogg iatu raB eat

Apoyatura

AcciacaturaTasto

Pincé etouffá Zusammen'schlag

Acciaccatu raCrushed

appoggiatu ra

Acciaccaiura

Strisciate CouléFl atté

SchteiferUberschlag

SlideSlur

TrilloGroppoTremoletto

CadenceTremblementTrille

Triller TrillShake

Trino

Mordente Battementi\¡rlordantPincé

BeisserMordant

MordentBeat

Mordente

G ru ppettoCircolomezzo

DoubléTour de gosierCadence

DoppelschlagHalbzirkel

TurnSingle rellsh

Grupeto

ArpegioBatimento

ArpegéBatterie

ArpeggioBrechung

ArpegioEattery

Arpegio

TremoloTremoletto

BalancementMartélement

Bebu ng Crgan shakeTrill

Tremolo,

Vib rato^¡ Battement BebungSchwebung

Close.shakeSting

Vibrato

Nota cambiataAccenti

Pla inte N achsch I ag Changing ñotes

DétachéSon coupé

Aspiración

Suspensión

)1',

I

I A.pouutr ruI

n

rnno

lr4 ordente

Mordente (post-romántico)

(1)

lnf erioi (1)

Otros (portamentoa poyatu ra )

y dobte (1)

ri)ólñJ lti¿i

Rápida y tomando valorde, la nota a ia cual vanligados.

LOS ADOHNOS DESPUES DEL BARR,C.Nombre i

I

,

I

i

!

I

I

I

"(

i

t

(

(

{

II{

II(

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{I{II{II(

- , r"r.a n ticipa da.

SignoRealizació

Ios mordentes con¡o los grupetos es práciica generalizada en ei Romanticismo su ejecución

E jem¡llo It((l

(n

{sd

21ü

Realización.

.IUOMERE DE LOS ADORNOS

:§'*1,*- l)'i)-rr-tl}}.-|}?.*l',_ lll,-- ll): ü-'

-oio;,Y,aI-ciYrll;-{t)YC;Y,(i,"-i-'ü-.:a'-1üv'Ü';'fxC-'{}-¡Jfl)-''t-rt.,-'ÜJa-jo-rn., gl,*-rt

-.,5". *l='t-.u-,.fr,m;ffi

Italiano Fra ncés Alemán lnglés Español

Appogg iatu i-a

AccentoAppoggíatu re

AccentPort de voixAppuy

Voresch I agAccent

Appoggiatu raQa:f

Apoyatu ra

AcciacaturaTasto

Pincé etouffé Zusammen-schlag

Acciaccatu raCrushed

appogg iatura

Acciaccaiura

Strisciate CouléFlatté

SchleiferU bersch lag

SlideSlur

TrilloG¡oppolremoletto

CadenceTremblementTrílle

Triller TrillShake

Trino

Mordente Battementlrl o rda ntPincé

BeisserMordant

MordentBeat

Mordente

GruppettoCircolomezzo

DoubléTour de gosier'Carience

DoppelschlagHalbzttkel

TurnSingle reii'sh

Grupeto

ArpegioBatimento

ArpegéBarrerie

ArpeggioB rech u ng

,ArpegioBattery

Arpegio

TremoloTremolefto

Bala¡cemeniMai'télement

Bebung Crgan shakeTrill

Tremolo.

Vibratot Battement Bebu ngSchwebung

Close.sh.a<eSting

Vibrato

Nota cambiataAccenti

Plainte Nachsch I ag Changing notes

DétachéSon coupé

Aspiració n

Suspensión

21

)

)

)

) INDICE ALFABETICO

Pág t dg-

AbreviaturasAcentuaciónAcciaccatura

( acentos)

Batimiento ................BecuadroBemolBinario (compás)Bitonal

CalderónCarácter..Cinquillo '....'.....--.'ClaveCodaCol 8.'Compás .....;...........o Di'¡isión dql compás......................o Forma de mar-car1o............¡ Tiempos fuertes y .débileso Simples y comPUesios'...r Forma de indicarios........o Subdivisión........... Compases a un tiemPo't Compases de más de cuatro Par-

tes............Compás err silencioConsonancia ...........o Periectao lmperfecta............Contratiempo ............Cuatiillo..

D.C. (Da Capo)DiapasónDiatónica

J5lJ-

10AI (JA

i361?A

136137137tJo1aolJ(J

i38139t/oóó

89-1 17

89-1 1 7

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-ll

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Acorde.......¡ Perfecto mayorr Perfecto menor

. Estado fundamental e invertido ..

r Tonales y moda1es............'.e Séptima de dominante '...'..--.-..'..e Ouinta aumentada...............¡ Ouinta disminuida..........Adornos.. ...........Alteraciones...."........r Propias, constitutivas o básicas...¡ Accidentales.o pasajeraso Precaución...........Altu ra......¡ 4bso1uta...............I RelativaAmalgama (compases mixtos).........r Forma de marcarlos............

Anhemitónicas (escal as)Apoyaturat $ooyatura dobleArrñadura.....ArpegioArticulación

65IU

a-7J/

39

. Articulación (liqadura de)asprración

r'u:

(

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.Jl

)

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Ji1

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,1."l.

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:ii1

I

Pás

Dínámica ...,...,.......... .150

Disonancia 104o Absoluta o diatónica............ 104r Condicional o cromática............... ,l04

Doble bemol ggDoble sostenido

BBDominante .."............ .116

Dosillo 62Duración ZA

Enarrnonía 94o Notas enarmónícas............. gB. intervalos enarmónicos 100c T¡t:l- ¡vle¡ 100

Enarmónicos o sinónimos (tonos)... 126Equivalencias............ 143; Escala......_..

Fraseo. F,aseo iiif,;;;- -;l : . . l:3Género de las escalas 114Glissando (Gliss).

41

214l

o Diatónica......... 1 13

r cronráti."....... ""' 114

¡ Cromáti.u intef ru.l,. . ... .... .......... "o :lZo Enarmónica .......... 124a Natural 124o Armónica .., ....o Melódicu ..........

' 124

. ;;;;á', ; .;;;i;;J; : ::t 1ii¡ Escalas y modos por transoosi_cíón y por inversión..............: ...... i 64e Naturales y artificiales (Hispano-érabe, Enigmática, Locria-mayo,r.Acústica, Española, Andaluzai..... .. i 64o Politónicas.......

o Pentáfona (p";;;;;;; Ji"io"i.., 166

Pelog, Hirajoshi, Kumoi) .............. t6gr Exáfona (E. Oe tonos) fi1-zo Eneáfona..........l Octófon a ........'.'.:' .113

Ertrañas i;"i;; ;;i;;;;;; i; ;;";i;_ 173

ciad).......... .133

Fermata o cadencia 206Figuras.......}ig*u., ;-i".;;r;i;;".... ..... . . :.. tr8i-ror¡tura.............r......

205

Gradosr Nomb¡-e de Ios grados...¡ Modalesr TonalesGrupeto........Grupos artificiales

(esca las)...:............,.......(tonos)

Indices acústicoslntensidad ....Intervalosr Ascendentes. Conjuntos y¡ Armónicos yo Designación¡ Calificación..r Composición

y descendentes..disjuntos

o Justoso Mayoreso Menores. Aumentadosc Disminuidosr lnversiónr Simpleso Compuestos¡ Ampliación

fieducciónCalíficativo cie la inversiónConsonantesDisonantes

LigaduraLíneas adicionalesLoco

Llamada o párrafo

Matices. Signos...........Mayor (modo) (escala)MedianteMenor (modo) (escala)Mixtas (escalas)Metrónomo...........Modal (grado).....Modales (grados)Modalidad o modoModos naturales y artificialesModulación

HemitónicasHomóniinos

,,*ílq¡ffi,,;rtl _,;: :i

Pág.

. tt5115125t¿j19559

170125

t+150

87o?JJ

Q2

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9696Vooooa

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150151

1i6tioilb173141ttot¿5t15164131

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melódicosnumérica

a

a

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Mordente

Pág.

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140

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12?169

10

t3ó158

42-18322

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JJ

50105

879292

1941i6

6621

Pág

¡/,lr I r'dente su perio r

M,lvimiento o tempo

N¡rchschlag . ...Nr:tas (nombre)Neitas sin altura filar Escritu ra

Octava (alta, baja).

Octíllo

Párrafo o lIamadaPartes dispares (compases)..............¡ Forma de indicarlos ..........Peda1..................:.. .

Pentaco rdoPentáfona (escala)PentagramaPicado o staccattoPicado-ligadoPortamentoPuntillo

Relativos (tonos)Bepetición de:. Fragmentos, compases, partes,

Respiración (coma de)............

SeisilloSemiconsonanciaSemitonor Cromáticor DiatónicoSemitrino (trino corto)

Sínco paSinónimos o enarmónícos (tonos) ".

SonidoSostenidoStaccato o picadoStaccatissimo ..,...._.,Subdominante (ver grados)..............Superdorninante (ver g r-ados),..Supertónica (ver grados)

o Términos principales¡ Otros términos¡ ltloCificaciones transiiorias ..........Ten utoTernario (compás)Tetraco rdoTiempos o partesTierce cou[éeTimbre..;...............Tonales (grados)Tono (intervalo)Tonalidad o tonoTónícaTrémoloTresillo.....1rrno........¡ Trinoo Trino

apoyadocorto lsi)mitrino)..................

l fltono

Unisono

VecinosVibrato

(tonos)

l¿.a

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153

153

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