Faculdade Cambury

Teoria da ImagemA fotografia como símboloMarcelo R. S. Ribeiro

Arlindo Machado: ‘A fotografia como expressão do conceito’

A fotografia como índice e a mística do “momento decisivo”

Henri Cartier-BressonAtrás da estação Saint-Lazare, Paris (1932)

“Em termos de possibilidades criativas e heurísticas, a tradicional ênfase na fotografia como índice introduziu nessa área de produção simbólica uma outra distorção: privilegiou o aperto do botão disparador da câmera como o momento emblemático da fotografia, deixando de lado tanto os preparativos anteriores do motivo a ser fotografado e os ajustes do aparato fotográfico, como também todo o processamento posterior da imagem obtida.” – Arlindo Machado

Robert Demachy – Speed (1904)

George SeeleyBlack Bowl (1907)

Oscar Gustav Rejlander – Os dois caminhos da vida (1857)✤ “Todo o demais, isto é, o antes e o depois do ‘clique’, é considerado

afetação pictórica (icônica) ou ‘manipulação’ intelectual (simbólica), fugindo portanto do âmbito do ‘específico’ fotográfico.” – Arlindo Machado

✤ As formas de definir o específico fotográfico (ou cinematográfico etc.) estão sempre relacionadas a noções mais amplas sobre o papel que os meios devem desempenhar na vida humana.

Os outros momentos da fotografia

“O sistema de zonas de Ansel Adams parece ter sido a única ‘manipulação’ posterior ao registro universalmente aceita (ou pelo menos tolerada) nos círculos mais restritos da fotografia.”

“Mas o arranjo do objeto no seu espaço natural ou no estúdio, a disposição da iluminação, a modelação da pose, os ajustes do dispositivo técnico e todo o processo de codificação que acontece antes do “clique” é tão fotografia quanto o que acontece no “momento decisivo”. Da mesma forma, também faz parte do universo da fotografia tudo o que acontece no momento seguinte: a revelação, a ampliação, o retoque, a correção e processamento da imagem, a posterização etc.” – Arlindo Machado

Ansel AdamsLeaf In Glacier National Park

(1942)

Ansel AdamsThe Tetons and the Snake River

(1942)

✤ O índice, a relação indiciária ou indéxica, caracteriza o momento essencial, primordial, de constituição da imagem fotográfica. Trata-se de “um instante de esquecimento dos códigos” (Philippe Dubois – O ato fotográfico, p. 86)

✤ Depois da relação indiciária, referencial, pode-se dar algum efeito de semelhança ou similaridade.

✤ Antes e depois da relação indiciária, “de ambos os lados, há gestos e processos, totalmente ‘culturais’, que dependem por inteiro de escolhas e decisões humanas, tanto individuais quanto sociais” (Dubois – p. 85)

Constituição indéxica ou indiciária, efeitos icônicos e momentos simbólicos

do ato fotográfico

Cindy ShermanUntitled Film Still #11 (1978)

Cindy ShermanUntitled Film Still #6 (1977)

Cindy ShermanUntitled Film Still #3 (1977)

Cindy Sherman e a mise-en-scène na fotografia

Cindy ShermanFotografia sem título da sérieRear Screen Projections (1980-2000)

Cindy ShermanFotografia sem título da série

Rear Screen Projections (1980-2000)

Cindy Sherman e a mise-en-scène na fotografia

Rosângela Rennó e a reapropriação como procedimento criativo

Rio de Janeiro (foto Camilla Maia / Agência O Globo), 2003

Gravação sobre aço inoxidável

Kenji Ota, o acaso e a reintrodução de processos artesanais e em desuso

Série Folha (1985)

Caixa de MarimbondoTectônicas (1991)

A fotoinstalação na arte contemporânea

Rosângela Rennó

Christian Boltanski

A fotografia expandida

“Depois de mais de um século e meio de restrições técnicas, conceituais e ideológicas, subvertidas apenas marginalmente pelos artistas de vanguarda, a fotografia começa, finalmente, a conhecer a sua emancipação e a derrubar as fronteiras que a limitavam. Com a câmera digital e o software de processamento tomando rapidamente o lugar das tradicionais técnicas fotográficas, podemos dizer que a fotografia vive um momento de expansão, tanto no que diz respeito ao incremento de suas possibilidades expressivas, como no que diz respeito às mudanças em sua conceitualização teórica.” – Arlindo Machado Yasumasa Morimura

Daughter of Art History (Princess A) (1990)

To My Little Sister/For Cindy Sherman(1998) Singing Sunflowers (1998)

Vermeer Study (A Great Story out of the Corner of a Small Room)(2004)

Yasumasa Morimura, a encenação e a manipulação no

auto-retrato fictício

Look, this is fashion!(2004)

Three women, three minds(2004)

Yasumasa Morimura, a encenação e a manipulação no

auto-retrato fictício