HISTÓRIA DO

DESIGN GRÁFICO

Prof. Ms. Elizeu N. Silva

Opondo-se ao radicalismo dos paulistas do grupo Ruptura,

que por meio da abstração geométrica renegava totalmente

a influência da subjetividade do artista sobre a obra.

Produziam sob a racionalidade geométrica, a arte de forma

pura baseada na abstração e não contaminada pelas

emoções. Pretendia-se rediscutir a linguagem plástica

moderna adotada nas artes em geral.

Promovem uma aproximação entre a pintura e a escultura,

a arquitetura e os relevos, baseados em pesquisas sobre

percepção visual, gestalt e a defesa da integração da arte

na sociedade.

O grupo de São Paulo propunha, em manifesto, “a

renovação dos valores essenciais das artes visuais” por

meio da pesquisa geométrica, aproximando trabalho

artístico e produção industrial. Afasta da arte todo caráter

lírico e simbólico. A arte não tem outra significação se não

ela própria.

A Arte Concreta chega ao Rio de Janeiro em 1954 com a

formação do Grupo Frente, que tinham Mário Pedrosa e

Ferreira Gullar como principais referências teóricas.

O grupo carioca procura novas experimentações na

estética concretista, contudo, mantendo a fidelidade quanto

ao geometrismo não figurativo.

O Grupo Frente, do Rio de Janeiro, opõe-se aos paulistas

do Ruptura. De partida, rejeitavam o dogmatismo dos

paulistas e acreditavam na missão social da arte. Sentiam

a necessidade de educar o homem para que este pudesse

aproveitar plenamente a arte, adotou a linguagem

geométrica como um meio para promover experiências e

indagações estéticas.

O grupo não tem um estilo único. Antes, tem como fator de

união apenas a rejeição à pintura figurativa e nacionalista

do modernismo brasileiro. De modo geral, adotam o

minimalismo e a abstração geométrica como linguagens.

O grupo adota construções poéticas, num cruzamento

entre forma e poesia.

Hélio Oiticica realiza pinturas monocromáticas, com

reflexões poéticas, referências, fundamentos, posições

críticas.

Lygia Clark caminha na

direção da não-

representação e da

superação do suporte.

Propõe uma criação da obra

compartilhada entre o artista

e o espectador,

desmistificando a arte e o

artista e desalienando o

espectador.

Procura integrar o corpo à

arte.

Lygia Clark com a Máscara Abismo

Arte sensorial de Lygia Clark

Parangolés de Hélio Oiticica