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A ARTE NO EGITOCAPÍTULO 2
O EGITO DESENVOLVEU UMA DAS PRINCIPAIS CIVILIZAÇÕES DA ANTIGUIDADE E NOS DEIXOU UMA PRODUÇÃO CULTURAL RIQUÍSSIMA.
TEMOS INFORMAÇÕES DETALHADAS SOBRE ESSA CULTURA GRAÇAS A SUA ESCRITA BEM ESTRUTURADA.
Hieróglifos - considerados a escrita sagrada; Hierática - uma escrita mais simples, utilizada pela nobreza e pelos sacerdotes; e Demótica - a escrita popular.
HIERÓGLIFO É UM TERMO ORIGINÁRIO DE DUAS PALAVRAS GREGAS: (HIERÓS) "SAGRADO", (GLÝPHEIN) "ESCRITA". APENAS OS SACERDOTES, MEMBROS DA REALEZA, ALTOS CARGOS, E ESCRIBAS CONHECIAM A ARTE DE LER E ESCREVER ESSES SINAIS "SAGRADOS".
OS HIERÓGLIFOS FORAM DECIFRADOS POR CHAMPOLLIN, QUE DESCOBRIU O SEU SIGNIFICADO EM 1822, ELA SE DEU NA PEDRA DE ROSETTA QUE FOI ENCONTRADA NA CIDADE DO MESMO NOME NO DELTA DO NILO.
O ASPECTO CULTURAL MAIS SIGNIFICATIVO DO EGITO ANTIGO ERA A RELIGIÃO, QUE TUDO ORIENTAVA.
ACREDITAVA-SE EM VÁRIOS DEUSES E NA VIDA APÓS A MORTE, MAIS IMPORTANTE QUE A VIDA TERRENA.
A ARTE COMO NÃO PODERIA DEIXAR DE SER, REFLETIA ESSA VISÃO RELIGIOSA, QUE APARECE REPRESENTADA EM TÚMULOS...
ESCULTURAS...
VASOS...
VASOS CANÓPICOS
OBJETOS DEIXADOS JUNTO AOS MORTOS
A REMOÇÃO DAS VÍSCERAS ERA FEITA POR UMA INCISÃO NO ABDOME. POR ALI ERA RETIRADOS OS ÓRGÃOS. O CÉREBRO ERA PUXADO PELO NARIZ COM AJUDA DE UM GANCHO (OU PINÇA) DE METAL OU DE UM PEQUENO FOLE.
OS ÓRGÃOS ERAM TRATADOS, PERFUMADOS E COLOCADOS EM VASOS ESPECÍFICOS. DEPOIS O CORPO ERA COBERTO DE NATRÃO, UM TIPO DE SAL. O PROCESSO DE DESIDRATAÇÃO DEMORAVA 40 DIAS.
POR VOLTA DO ANO 1000 A.C. EM DIANTE, OS EMBALSAMADORES COMEÇARAM A PREENCHER OS CORPOS COM CHUMAÇOS DE PANO, PALHA, LÍQUEN E SERRAGEM PARA QUE MÚMIA TIVESSE UMA APARÊNCIA MENOS FLÁCIDA.
ERAM ENFAIXADOS OS DEDOS, UM POR UM; DEPOIS OS MEMBROS, O ROSTO E O TÓRAX. ENTRE AS 300 TIRAS DE LINHO EMBEBIDAS EM RESINA E ÓLEOS AROMÁTICOS ERAM COLOCADOS AMULETOS. NO ROSTO IA A INSCRIÇÃO "QUE VIVA".
SARCÓFAGO
A palavra sarkophágos era originalmente parte da expressão λίθος σαρκοφάγος (translit. lithos sarkophágos: 'pedra que come carne'),
DIVISÃO DA HISTÓRIA EGÍPCIA
POR VOLTA DE3.200 A 2.200 A.C. ANTIGO IMPÉRIO
POR VOLTA DE2.000 A 1.750 A.C. MÉDIO IMPÉRIO
POR VOLTA DE1.580 A 1.085 A.C. NOVO IMPÉRIO
A ARQUITETURA AS CARACTERÍSTICAS GERAIS DA ARQUITETURA EGÍPCIA SÃO: . SOLIDEZ E DURABILIDADE; . SENTIMENTO DE ETERNIDADE; E . ASPECTO MISTERIOSO E IMPENETRÁVEL.
OS TIPOS DE COLUNAS DOS TEMPLOS EGÍPCIOS SÃO DIVIDIDAS CONFORME SEU CAPITEL:
LOTIFORME- FLOR DE LÓTUS
OBESLISCOO obelisco antigo Egito, era um termo que foi sinônimo de "proteção" ou "defesa". O termo "Obelisco" vem do grego obeliskos, ou seja, "pilar" "apontar".
Obelisco dos heróis de 32, no Ibirapuera, na cidade de São Paulo.
A ARQUITETURA FUNERÁRIA FOI UMA DAS PRIMEIRAS MANIFESTAÇÕES DA ARTE EGÍPCIA. ELA SE DESTACA ESPECIALMENTE NOS TÚMULOS REAIS QUE, EM GERAL, SÃO MONUMENTOS. HÁ TRÊS TIPOS:
MASTABAS
ALÉM DE BELOS TEMPLOS DEDICADOS ÀS DIVINDADES. SÃO EXEMPLOS DESSAS CONSTRUÇÕES AS PIRÂMIDES DE GIZÉ, ERGUIDAS DURANTE O ANTIGO IMPÉRIO.
QUÉOPS
QUÉFRENMIQUERINOS
A PIRÂMIDE DO LOUVRE
CONSTRUIDA EM 1989 PELO ARQUITETO CHINÊS LEOH MING PEI.
COM 22 METROS DE ALTURA TORNOU-SE UM PONTO DE REFERÊNCIA PARA A CIDADE DE PARIS.
A CONSTRUÇÃO DA PIRÂMIDE FOI FEITA COM PEDRAS JUSTAPOSTAS, OU SEJA "ENCAIXADAS", SEM AUXÍLIO DE CIMENTO OU QUALQUER MATERIAL COLANTE, E ALGUNS BLOCOS ESTÃO TÃO BEM UNIDOS QUE NÃO É POSSÍVEL PASSAR ENTRE ELES UMA FOLHA DE PAPEL, ATÉ MESMO UMA AGULHA.
OS FARAÓS DESSE PERÍODO ERGUERAM GRANDES CONSTRUÇÕES, COMO TEMPLOS DE CARNAC E LUXOR, DEDICADOS AO DEUS AMON.
CARNAC LUXOR
DURANTE O REINADO DE RAMSÉS II, NO SÉCULO XIII A. C. A PRINCIPAL PREOCUPAÇÃO DO EGITO ERA A EXPANSÃO DE SEU PODER POLÍTICO. TODA A ARTE DESSE PERÍODO ERA USADA COMO FORMA DE DEMONSTRAR PODER.
A PEDRA DA UNIÃO –O MAIS ANTIGO DOCUMENTO EGÍPCIO
A PINTURAOS PINTORES EGÍPCIOS ESTABELECERAM VÁRIAS
REGRAS QUE FORAM ERGUIDAS DURANTE MUITO TEMPO, AO LONGO DO ANTIGO IMPÉRIO. ENTRE ELAS, A REGRA DO FRONTALIDADE CHAMA ATENÇÃO PELA FREQUENCIA COM QUE APARECE NAS OBRAS.
REGULARIDADE GEOMÉTRICA HIERARQUIZAÇÃO – REI, MULHER DO REI, SACERDOTE, MULHER DO
SACERDOTE, SOLDADOS E POVO FIGURAS FEMININAS PINTADAS DE OCRE, MASCULINAS DE
VERMELHO INEXISTÊNCIA DAS TRÊS DIMENSÕES DESCONHECIMENTO DA PROFUNDIDADE PINTURA CHAPADA LEI DA FRONTALIDADE
ASPECTOS TÉCNICOS COMO PERSPECTIVA, PROPORÇÃO ENTRE AS FIGURAS E O PONTO DE VISTA DO AUTOR DA OBRA AINDA NÃO PREOCUPAVAM OS PINTORES EGÍPCIOS. TUDO ERA MOSTRADO COMO SE ESTIVESSE DE FRENTE PARA O OBSERVADOR.
O DEUS ANUBIS CUIDA DA MÚMIA SE SENNEDJEM
AKHNATON ENCOMENDOU PINTURAS E RELEVOS EM QUE ELE, O FARAÓ, NÃO ERA VISTO EM POSTURAS SOLENES E AUSTEREAS COMO SEUS ANTECESSORES.
APÓS A MORTE DE AKHNATON, A TENDÊNCIA PARA A INFORMALIDADE NAS REPRESENTAÇÕES ARTÍSTICAS PERDUROU EM ALGUMAS OBRAS DO INÍCIO DO REINADO DE TUTANCÂMON, SEU FILHO E SUCESSOR.
A ESCULTURAA ESCULTURA É A MAIS BELA MANIFESTAÇÃO DA ARTE EGÍPCIA NO
ANTIGO IMPÉRIO. APESAR DAS MUITAS REGRAS EXISTENTES PARA ESSE TIPO DE ARTE, OS ESCULTORES CRIARAM ESCULTURAS BASTANTE EXPRESSIVAS.
TEMPLO DE ABU-SIMBELL
OS ESCULTORES EGÍPCIOS REPRESENTAVAM OS FARAÓS E OS DEUSES EM POSIÇÃO SERENA, QUASE SEMPRE DE FRENTE, SEM DEMONSTRAR NENHUMA EMOÇÃO. PRETENDIAM COM ISSO TRADUZIR, NA PEDRA, UMA ILUSÃO DE IMORTALIDADE.
ERAM COLOCADAS NO CAMINHO DE ENTRADA DO TEMPLO PARA AFASTAR OS MAUS ESPÍRITOS.
A GRANDE ESFINGE DE GIZÉ, EGITO
ALGUNS SÉCULOS DEPOIS, AS TEMPESTADES DE AREIA COMEÇARAM A ENTERRÁ-LA E SEGUNDO AS LENDAS, CERTA VEZ, POR VOLTA DE 1400 A.C. A AREIA ESTAVA CHEGANDO PRÓXIMO AO SEU PESCOÇO, QUANDO UM PRÍNCIPE QUE CAÇAVA NA REGIÃO DEITOU PRÓXIMO À SUA CABEÇA E ADORMEÇEU. DURANTE O SONO, ELE OUVIU A VOZ DA ESFINGE PROMETER-LHE QUE ELE SE TORNARIA REI DO EGITO ANTES DE SEUS IRMÃOS MAIS VELHOS, CASO MANDASSE RETIRAR A AREIA QUE A COBRIA. AO DESPERTAR, O PRÍNCIPE RESOLVEU CUMPRIR SUA PARTE DO ACORDO E ANTES QUE A TAREFA TODA FOSSE COMPLETADA ELE TORNOU-SE O FARAÓ TUTMÓS IV. ENTRE AS PATAS, CONSTA UMA INSCRIÇÃO COM O RELATO DO SONHO DO FARAÓ.
A ESFINGE DE GIZÉ EM 1880 (NOTE QUE SEU CORPO AINDA ESTÁ PARCIALMENTE ENTERRADO)
OS EGÍPCIOS ACREDITAVAM QUE, ALÉM DE PRESERVAR O CORPO DOS MORTOS COM A MUMIFICAÇÃO, ERA IMPORTANTE ENCOMENDAR A UM ARTISTA UMA ESCULTURA QUE REPRODUZISSE SEUS TRAÇOS FÍSICOS. ESSA CONCEPÇÃO DA ESCULTURA NÃO ERA APLICADA APENAS ÀS OBRAS QUE REPRESENTAVAM OS MORTOS.
PARA OS EGÍPCIOS, TODAS AS ESCULTURAS DEVERIAM REVELAR AS CARACTERÍSTICAS DO RETRATADO, COMO A FISIONOMIA, OS TRAÇOS RACIAIS E A CONDIÇÃO SOCIAL.
OLHO DE HÓRUS, TAMBÉM CONHECIDO COMO UDYAT, É UM SÍMBOLO QUE SIGNIFICA PODER E PROTEÇÃO. O OLHO DE HÓRUS ERA UM DOS AMULETOS MAIS IMPORTANTES NO EGITO ANTIGO, E ERAM USADOS COMO REPRESENTAÇÃO DE FORÇA, VIGOR, SEGURANÇA E SAÚDE.
DEUS DO CÉU
POR CIMA DA CABEÇA DO CAVALO ESTÁ UM CANDEEIRO ELÉTRICO ACESO, EM FORMA DE SOL QUE SUGERE O OLHO DE HÓRUS, O OLHO QUE TUDO VÊ, FAZENDO UMA ALUSÃO À CULTURA EGIPCÍA.
GUERNICA , 1937, PABLO PICASSO.
OLHO DA PROVIDÊNCIA - “OLHO QUE TUDO VÊ”
Olho Turco/grego/nazar
Olho grego é um talismã contra a inveja e o mau-olhado, é também conhecido como um símbolo da sorte e funciona contra energias negativas.
OS PRIMEIROS PERFUMES, CRIADOS NO EGITO, ERAM ACESSÓRIOS RAROS, USADOS APENAS POR DEUSES. OS SACERDOTES E FARAÓS DO EGITO FORAM OS PRIMEIROS A UTILIZAREM ESSE TIPO DE FRAGRÂNCIA DE ESSÊNCIAS AROMÁTICAS.
PRESENTE EGIPCIO PARA AS MENINAS...
PRESENTE EGIPCIO PARA OS MENINOS...
ترتيب
