DISSERTAÇÃO Mafalda Nejjmedine

7/23/2019 DISSERTAO Mafalda Nejjmedine

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http://repositorium.sdum.uminho.pt

Universidade do Minho

Nejmeddine, Mafalda Sofia Amorim da SilvaFerreira

Manual para o curso bsico de cravo com

repertrio portugus do sculo XVIII

http://hdl.handle.net/1822/6985

MetadadosData de Publicao 2006-01-20

Resumo Este estudo trata a elaborao de um manual para o Curso Bsico deCravo. Aps uma abordagem histrica do cravo, do sculo XVI at aosnossos dias, este estudo incide nos programas ministrados em Portugalno Curso Bsico de Cravo. A elaborao de um catlogo e a realizaode uma classificao respeitante aos cinco anos do Curso Bsico deCravo, permitiu apresentar uma forma preliminar do manual de ensino docravo baseado em obras de compositores portugueses do sculo XVIII,publicadas em edie...

Ce travail a pour but llaboration dun manuel dirig aux lves de la

Classe de Clavecin, Niveau lmentaire. Aprs un abordage historiquedu clavecin, du XVIme sicle nos jours, cette tude sintresseaux programmes enseigns au Portugal dans la Classe du Clavecindu Niveau lmentaire. Llaboration dun catalogue et la ralisationdune classification concernant les cinq annes du Niveau lmentairede Clavecin, a permis de prsenter une forme prliminaire du manueldenseignement du cl...

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Nota prvia

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Como sabido, o cravo um instrumento de tecla e corda beliscada. O seu mecanismo

centra-se no saltarelo que colocado por cima do brao da tecla sobe quando esta

pressionada, fazendo com que o plectro (que se encontra na parte superior do saltarelo

suportado pelo linguete) belisque a corda.

Durante o perodo barroco, o cravo foi um instrumento muito apreciado e desenvolvido

do ponto de vista da construo e da literatura. Nessa poca, grande parte do repertrio

para instrumentos de tecla tinha uma finalidade pedaggica, sendo as obras compostas

de acordo com o desenvolvimento tcnico e musical dos alunos que os mestres

educavam. Surgiram compilaes destinadas a aprendizes de cravo. Tal o caso do

Klavierbchlein fr Wilhelm Friedemann Bach (1720) e do Notenbchlein fr Anna

Magdalena Bach (1725) com obras reunidas por Johann Sebastian Bachrespectivamente, para o filho Wilhelm Friedemann e para a esposa Anna Magdalena. O

livroLArt de Toucher le Clavecinde Franois Couperin (1716) contm para alm das

obras musicais, conselhos para o estudo das mesmas, atribuindo especial ateno

forma de estudo dos cravistas mais pequenos. Este tipo de mtodos revelam-se de

extrema importncia para o estudo do ensino do cravo na poca barroca.

Actualmente os mtodos e manuais para cravo servem-se do repertrio das grandes

escolas do barroco europeu, embora a presena de repertrio portugus sejapraticamente inexistente. The Amsterdam Harpsichord Tutor1 o nico a dedicar uma

pequena seco ao barroco portugus com a incluso da sonata em d maior n. 4 de

Carlos Seixas2. Esta ocorrncia no ocasionada pela falta de material da escola de

cravo portuguesa para os primeiros anos de ensino: na verdade, de entre o vasto

repertrio setecentista portugus para instrumentos de tecla, possvel encontrar obras

para todos os graus do nvel bsico do Curso de Cravo.

Assim sendo, verifica-se a necessidade de criar um novo material pedaggico capaz decolmatar esta lacuna e de dar a conhecer, nos primeiros anos do ensino, obras de

compositores portugueses da poca do apogeu do cravo.

O presente trabalho visa a elaborao de um manual para o Curso Bsico de Cravo com

repertrio cravstico portugus do sculo XVIII publicado em edies modernas. Este

trabalho destina-se criao de um novo material pedaggico para o ensino do cravo,

1 Kees ROSENHART, The Amsterdam Harpsichord Tutor, vol. 1, Amsterdo, Saul B. Groen, 1977, 5/2001

2 Referncia edio Carlos Seixas: 80 Sonatas para Instrumentos de Tecla(edit. por M. S. Kastner), Portugaliae Musica, vol. X, 2 volumes,

Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1965, 2/1992

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divulgando ao mesmo tempo o repertrio setecentista portugus para instrumentos de

tecla.

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CAPTULO I - O CRAVO

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1. O CRAVO NA EUROPA

1.1 Do nascimento ao sculo XVIII

Construo de cravos e compositores

A primeira referncia ao aparecimento do cravo diz respeito inveno do

clavicembalum por Hermann Poll no ano de 1397 (Ripin 2001). Uma descrio mais

detalhada do cravo encontra-se reproduzida no manuscrito de Arnault de Zwolle

escrito por volta de 1440 atravs de um desenho do instrumento, ento designado por

clavisimbalum.

Em Itlia a construo de cravos j existia, pelo menos, desde 1419 (Hubbard 2001). Os

cravos italianos tinham geralmente um nico teclado de quatro oitavas com oitava curta

no baixo e um ou dois registos de 8. muito escassa a existncia de cravos de dois

teclados em Itlia provavelmente devido importncia atribuda pelos italianos ao cravo

como instrumento de contnuo (Hubbard 2001).

Nos finais do sculo XVI, altura em que surgiu o atelier da famlia Ruckers, Anturpia

tornou-se o centro da construo de cravos no norte da Europa (Hubbard 2001). Sabe-se

que durante esse sculo alguns instrumentos flamengos foram enviados para a

Alemanha. Os cravos flamengos mais antigos tinham um nico teclado com um registo

de 8 e um registo de 4. Por volta de 1590 construram-se cravos de dois teclados,

sendo o teclado inferior afinado uma quarta abaixo a fim de servir transposio. A

escola flamenga influenciou o desenvolvimento da construo de cravos na Alemanha,

em Inglaterra e em Frana (Hubbard 2001).

O desenvolvimento da construo de cravos originou um aumento da literatura musical

para este instrumento. A msica para tecla da primeira metade do sculo XVII viria aser fortemente influenciada por dois grandes mestres: Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-

1621) representante da escola flamenga e Girolamo Frescobaldi (1583-1643)

representante da escola italiana (Newcomb 1980). Muito embora os estilos de ambas as

escolas permaneam distintos, as marcas dos mestres so notrias nas obras dos seus

discpulos. Tal o caso da arte italiana de Frescobaldi transmitida pelo seu discpulo

Johann Jakob Froberger (1616-1667) a Louis Couperin (1626-1661) (Mercier-Ythier

1996: 67).

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A construo francesa de cravos nas primeiras dcadas do sculo XVII encontra-se

referenciada num captulo da obra LHarmonie Universelledo padre Marin Mersenne,

publicada em Paris no ano de 1636, com a descrio de um cravo de um teclado com

um registo de 8 e um registo de 4. Em meados do sculo XVII desenvolve-se em

Frana o sistema de acoplamento nos cravos de dois teclados, permitindo a obteno de

um rpido contraste de dinmicas (Ripin 2001).

No sculo XVIII, os construtores franceses modificam a extenso dos cravos atravs do

ravalement, um processo que consistia no aumento das dimenses do instrumento e, na

maior parte dos casos, no acrscimo de um segundo registo de 8 (Ripin 2001). Na

segunda metade desse sculo acrescentam um outro registo denominado de peau de

buffle um plectro de couro que beliscava as mesmas cordas do registo de 8 do tecladoinferior (Ripin 2001).

A msica francesa para cravo marcada por duas geraes de compositores. Entre os

compositores da primeira gerao contam-se Jacques Champion de Chambonnires

(1601-1672), Louis Couperin (c.1626-1661) e Jean-Henri dAnglebert (1628-1691). Da

segunda gerao de compositores destacam-se Franois Couperin (1668-1733) e Jean-

Philippe Rameau (1683-1764). O ensino do cravo, a ttulo particular, propagou-se

tambm corte francesa, sendo prova disso Charles Henry Chabanceau de la Barre (sc.XVII) que, morte de Louis XIII, se tornou o cravista da regente Ana de ustria(Fuller

1980).

O instrumento de tecla e corda beliscada mais antigo que se conhece foi construdo na

Alemanha por volta de 1480 (Ripin 2001). Durante os sculos XVI e XVII construram-

se na Alemanha cravos de um teclado, utilizando os registos de 8 e de 4 e o registo

nasal3.No final da poca de seiscentos construam-se tambm cravos de dois teclados.

No sculo XVIII, os construtores alemes introduziram em alguns instrumentos osregistos de 2 e de 16. Neste perodo a escrita para cravo revelou-se muito intensa

como o comprovam as obras compostas por Johann Sebastian Bach (1685-1750),

George Frederich Haendel (1685-1759) e Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788),

representantes que so de uma grande parte do repertrio cravstico alemo do sculo

XVIII.

3 No registo nasal os saltarelos beliscam as cordas de um dos registos de 8, muito perto do cavalete, originando um som nasal.

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Em Inglaterra, a construo de instrumentos de tecla concentrou-se no virginal e na

espineta instrumentos mais pequenos do que o cravo mas com o mesmo mecanismo

de produo de som (Bond 1997: 41). William Byrd (1543-1623), John Bull (1562-

1628) e Orlando Gibbons (1583-1623) foram alguns dos compositores que escreveram

para estes instrumentos, estando muitas das suas obras presentes no Fitzwilliam Virginal

Book a coleco mais emblemtica de msica para instrumentos de tecla e corda

beliscada. Os ingleses construram cravos de um e dois teclados, sendo este tipo de

construo marcada pela inveno de um registo de 8 em dog-leg4(Bond 1997: 41).

Em Espanha, a construo de cravos surge na segunda metade do sculo XV, tendo-se

desenvolvido ao longo da poca barroca, provavelmente da mesma forma que nos

outros pases da Europa (Ripin 2001).

Tratados de Instrumentos de Tecla

Desde o Renascimento, surgiram vrios tratados que se debruam sobre a tcnica de

teclado. Um dos mais antigos o Libro llamado Arte de taer Fantasia para tecla,

vihuela y todo instrumento de tres o quatro ordenesde Toms de Santa Maria (c.1510-

1570), publicado em Valladolid no ano de 1565. O tratado apresenta-se dividido em

duas partes, sendo a primeira referente aos rudimentos da msica, tcnica do teclado e arte de composio e a segunda harmonia, ao contraponto e improvisao. Est

acompanhado de conselhos para principiantes e de instrues para afinar o clavicrdio e

a vihuela.

Cerca de trinta anos mais tarde foi publicado em Veneza Il Transilvanode Girolamo

Diruta (c.1554-c.1612). Escrito sob a forma de um dilogo instrutivo acompanhado por

mais de trinta obras musicais, este tratado publicado em 1593 (1 parte) e 1609 (2

parte) muito completo na medida em que ensina como se deve tocar, estudar,

dedilhar, ornamentar, transpor, acompanhar e combinar registos. o primeiro tratado

que apresenta conselhos distintos para a execuo de obras no cravo e no rgo.

Em 1702 foi publicado em Paris o primeiro tratado no qual a teoria do cravo

apresentada de uma forma metodolgica:Les Principes du Clavecinde Michel de Saint-

Lambert (sc. XVII) O tratado integra a teoria musical, os ornamentos apresentando

4 No registo de 8 em dog-leg os saltarelos esto cortados lateralmente, facto que permiteque este registo seja

tocado nos dois teclados.

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como complemento exemplos de ornamentos de vrios compositores e a forma de

estudar as obras no cravo.

O tratado Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielende Carl Philippe Emanuel

Bach foi publicado em duas partes, respectivamente nos anos de 1753 e 1762 emBerlim. Este tratado aborda o desenvolvimento da tcnica da dedilhao, a execuo dos

ornamentos e a arte de realizao do baixo contnuo, constituindo uma importante fonte

de conhecimento para a forma de tocar instrumentos de tecla no barroco tardio.

O aparecimento do pianoforte

No sculo XV, Arnault de Zwolle havia sugerido um instrumento com uma mecnica

diferente da do cravo (Ripin 2001). Esse instrumento criado em Itlia no final do

sculo XVII por Bartolomeo Cristofori (1655-1731). O gravicembalo col piano e

forte (assim foi designado pelo seu inventor) era capaz de produzir pianos e fortes de

uma forma muito mais evidente do que o cravo. Em 1732 surge em Florena a primeira

publicao de obras destinada a este novo instrumento: as Dodeci sonate da cimbalo di

piano e forte detto di martelettida autoria de Lodovico Giustini di Pistia e dedicadas a

D. Antnio de Bragana, irmo do Rei portugus D. Joo V.Com uma vantagem a nvel

da variao de dinmicas, o pianoforte torna-se o instrumento de tecla predilecto doscompositores e msicos da segunda metade do sculo XVIII. Pouco a pouco o cravo vai

perdendo admiradores e a sua produo diminui at se extinguir completamente em

1809. A partir desta altura, os cravos so arrumados em arrecadaes (ou pura e

simplesmente destrudos) onde permanecero cerca de um sculo at nascer de novo o

interesse pelos instrumentos e pela msica barroca.

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1.2 O renascimento do cravo

Depois de um sculo de domnio do pianoforte, o cravo volta a ser alvo de interesse. Em

1889, na Exposio Universal de Paris so apresentados cravos construdos pelas

oficinas Pleyel e rard (Bond 1997: 45). Os concertos realizados no mbito destaexposio nos quais Louis Diemer (m.1919) interpretou obras barrocas num

instrumento construdo pela casa Pleyel5 viriam a marcar o renascimento do cravo.

Em 1896, Arnold Dolmetsch (1858-1940) constri um cravo para a Arts and Crafts

Exhibitionde Londres, sendo esse instrumento utilizado no ano seguinte na pera Don

Giovanni de W. A. Mozart. Este msico e construtor, que havia trabalhado para as

firmas Chickering (Boston) e Gaveau (Paris), cria em 1918, na Inglaterra, uma oficina

de construo de instrumentos inspirados em modelos antigos.Wanda Landowska (1877-1959) uma das figuras que relana o cravo no sculo XX.

Num cravo construdo em 1912 pela oficina Pleyel, Landowska d concertos por toda a

Europa nos quais divulga o repertrio barroco. Ao mesmo tempo aproveita estas

viagens para pesquisar os arquivos das bibliotecas e visitar os museus, conseguindo

obter preciosas informaes acerca da concepo dos cravos. Estas e outras pesquisas

constituram um forte impulso para a construo de cravos de uma forma mais fiel

construo da poca barroca. Nos finais da dcada de 1950, as oficinas de Hugh Gough(1916-1997) em Londres e de Martin Skowroneck (1926- ) em Bremen comearam a

explorar as tcnicas da construo histrica (Bond 1997: 48).

Na divulgao do repertrio barroco tiveram especial importncia as reedies de

partituras nomeadamente das obras de Johann Sebastian Bach pela Bach-Gesellschaft

em 1850 e das obras completas de Jean-Philippe Rameau e Franois Couperin pela

editora Durand a partir de 1895 e as primeiras gravaes efectuadas em 1913 por

Louis Diemer (gravao fonogrfica) e em 1920 por Violet Gordon Woodhouse (1872-1948) (gravao em gramofone).

As primeiras obras do sculo XX

A primeira obra para cravo solo composta no sculo XX foi English Suite (1909) de

Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968), embora publicada apenas em 1940 (Palmer

5 Os cravos construdos nos finais do sculo XIX e princpios do sculo XX eram ainda bem diferentes dos instrumentos construdos na poca

barroca, apresentando pedais para accionar os registos e um tampo harmnico com grande quantidade de metal que impedia a obteno de uma

sonoridade idntica dos cravos barrocos.

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2001). Em 1915 foi publicada a primeira obra para cravo solo: Sonatina ad usum

infantais pro clavicembalo compositade Ferruccio Busoni (1866-1924). No domnio da

msica de cmara, Manuel de Falla (1876-1946) compe o Concerto para cravo, flauta,

obo, clarinete e fagote(1923-6) e no domnio da msica para orquestra, o cravo integra

a 1 Suite para Orquestra de Ancient Dances and Airs for Lute (1917) de Ottorino

Respighi (1879-1936) e como instrumento solista o Concert Champtre (1929) de

Francis Poulenc (1899-1963). O cravo est tambm representado nas peras do sculo

XX, tendo aparecido pela primeira vez em Thrse (1906) de Jules Massenet (1842-

1912). O repertrio para cravo toma um novo rumo atravs das composies de

Bohuslav Martinu (1890-1959), Maurice Ohana (1913-1992) e Gyrgy Ligeti (n.1923),

entre outros, que ao longo do sculo XX contriburam para a integrao do cravo na

poca moderna.

As primeiras classes de cravo

A actividade de Wanda Landowska destaca-se tambm a nvel do ensino com a criao

em 1913 da primeira classe de cravo na Hoschule fr Musik em Berlim e com a abertura

da Escola de Msica Antiga em Saint-Leu-La Fort (Frana) no ano de 1927. Na

continuidade deste trabalho, o seu aluno Ruggero Gerlin cria em Sienna a AccademiaMusicale Ghigiana (1932) e em 1933 fundada a Schola Cantorum Basiliensis na

Sua, duas escolas que formaram cravistas como Huguette Dreyfus, Kenneth Gilbert e

Gustav Leonhardt que marcaram o panorama musical na segunda metade do sculo XX.

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2. O CRAVO EM PORTUGAL

2.1 Do nascimento ao sculo XVIII

Ensino de instrumentos de tecla e compositores

difcil definir uma data para o aparecimento do cravo em Portugal. Provavelmente o

cravo j fazia parte da aprendizagem musical dos novios no Mosteiro de Santa Cruz de

Coimbra desde os finais sculo XV (Brito & Cymbron 1992: 43). Quanto divulgao

deste instrumento, Joo de Freitas Branco afirma que juntamente com o rgo e o

clavicrdio, o virginal ou o cravo de um s teclado foi o instrumento de tecla mais

difundido na Pennsula Ibrica de Quinhentos e Seiscentos (Branco 1995: 155).

A principal instituio de ensino da msica em Portugal foi, at meados do sculo

XVIII, a Igreja. A formao musical dos principiantes comeava pelo cantocho,

seguindo-se o estudo dos instrumentos de tecla que principiava no clavicrdio, ento

designado por manicrdio (Branco 1995: 155). Este instrumento tornou-se uma ptima

ferramenta para o estudo do rgo - o instrumento por excelncia do repertrio

religioso. Devido fraca intensidade sonora e s suas reduzidas dimenses, o

clavicrdio poderia permanecer nas celas dos monges organistas, facilitando assim o

estudo das obras para instrumentos de tecla. O clavicrdio era construdo com matrias-

primas locais, sendo o seu preo bastante reduzido o que originou um acrscimo da

procura e um consequente aumento da produo deste instrumento. Sabe-se que em

princpios do sculo XVI existiam em Portugal doze construtores de clavicrdios.

Desde essa poca, o Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra instituiu o rgo como

instrumento obrigatrio para todos os novios,sendo o monocrdio e tambm o cravo

os instrumentos utilizados no estudo dos exerccios de tecla (Pinho 1981: 71/72). Os

monges do Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra construam todos os instrumentos

empregues no ensino e prtica musical do mosteiro. De entre os construtores de

instrumentos de tecla deste mosteiro destacam-se D. Germo (m. 1565) - construtor de

clavicrdios e de tubos para rgo - e D. Joo (m. 1590) - construtor de cravos e

clavicrdios. As obras mais antigas para instrumentos de tecla so da autoria do monge

crzio D. Heliodoro de Paiva (1502-1552) que, juntamente com Antnio Carreira

(1525-c.1589, organista e mestre da Capela Real de Lisboa), D. Agostinho da Cruz

(1590-1632, mestre de capela do Mosteiro de S. Vicente de Fora e do Mosteiro de Santa

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Cruz de Coimbra) e Manuel Rodrigues Coelho (c.1555-c.1635, organista das Ss de

Elvas e Lisboa e autor da obra Flores de musica para o Instrumento de Tecla e Harpa

publicada em Lisboa no ano de 1620) impulsionaram a produo de msica para

instrumentos de tecla.

No sculo XVII, os mosteiros beneditinos serviam-se do clavicrdio para as lies de

tecla. A referncia mais antiga presena deste instrumento na Congregao

Beneditina diz respeito Visita realizada pelo Abade Geral da congregao ao Mosteiro

de Santo Tirso em 1644, tendo este ordenado na altura a compra de [...] hu ou dous

manicordios [...] para o exerccio de tecla. (Lessa 1998: 479). Quanto construo de

cravos, a escassa documentao no permite obter informaes acerca dos construtores

e instrumentos desta poca (Doderer 1999).Ao longo da poca de seiscentos, compositores como Antnio Correa Braga (m.1704,

professor de msica e regente do coro do Seminrio Conciliar de Braga), Fr. Diogo da

Conceio (m.1695), Gaspar dos Reis (m.1674, mestre de capela da S de Braga) e

Pedro de Arajo (1610/20-1704?, mestre de coro e professor de msica do Seminrio

Conciliar de Braga) contriburam para o florescimento da msica para tecla em

Portugal.

No sculo XVIII renasce a construo portuguesa de cravos com o fabrico deinstrumentos de um nico teclado com dois registos de oito ps, construdos com

madeiras nacionais e outras vindas do Brasil. De entre os construtores portugueses de

cravos destacam-se Manuel Antunes e Joaquim Jos Antunes.

Nesta poca, os mosteiros portugueses continuavam a ter como prioridade o ensino dos

instrumentos de tecla. O cravo fazia parte do patrimnio organolgico do Mosteiro de

Tibes, do Mosteiro de Bragana e possivelmente tambm do Mosteiro das

Concepcionistas da Penha de Frana e do Convento das Ursulinas de Viana do Castelo.

A primeira escola de msica, fora do crculo eclesistico, nasce em Abril de 1713, por

ordem de D. Joo V (Nery & Castro 1991: 89). A escola iniciou as suas funes na

dependncia da Capela Real, sendo mais tarde transferida para o Convento de So

Francisco com a designao de Seminrio da Patriarcal. A admisso dos alunos,

definida nos estatutos de 1765, tinha por base os conhecimentos musicais e a idade dos

candidatos, sendo admitidas crianas dotadas at aos oito anos (podendo ser aceites j

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com dez no caso de possurem especial talento musical ou em qualquer idade se fossem

castradas) (Nery & Castro 1991: 89).

No seio da famlia real, o cravo foi o instrumento de estudo do irmo e da filha do Rei,

D. Maria Brbara, que durante cerca de sete anos tiveram como professor DomenicoScarlatti6. Muitas das obras deste compositor foram provavelmente escritas com o

propsito de ensinar cravo. Entre elas encontram-se as sonatas com mbito D-r

com extenso idntica dos cravos existentes em Portugal nessa poca e que teriam

sido escritas durante a estadia de Scarlatti em Lisboa (Doderer 1991).

No panorama musical portugus de salientar a figura de Carlos Seixas (1704-1742)

como o mais ilustre compositor de msica para tecla do sculo XVIII. Jos Mazza,

referindo-se a Seixas, escreve o seguinte: ...e suposto que a Biblioteca Luzitana digaque compos 700 tocatas de Cravo, compos mais de mil, no falando naquelas que no

escreveu. (Mazza 1944/45: 32). No entanto, apenas chegaram at ns cerca de 95 obras

autenticadas de Seixas, que lhe conferem o ttulo de compositor com maior produo

musical para cravo.

Outros compositores como Pedro Antnio Avondano (1714-1782), Fr. Jacinto (1712-?)

ou Fr. Manuel de Santo Elias (sc. XVIII) contriburam para o desenvolvimento da

sonata para tecla, legando um conjunto de obras que enriquecem o repertrio cravsticoportugus. J na transio para o perodo clssico surgem Alberto Jos Gomes da Silva

(m. 1795), Francisco Xavier Baptista (m. 1797, organista da S de Lisboa) e Joo de

Sousa Carvalho (1745-1798, professor e mestre de capela do Seminrio da Patriarcal e a

partir de 1778 professor da famlia real), trs compositores cuja escrita reflecte a

transio do cravo para o pianoforte.

Francisco Xavier Baptista e Alberto Jos Gomes da Silva publicaram em Lisboa, na

dcada de setenta, respectivamente as Dodeci Sonate per Cembaloe as Sei Sonate per

Cembalo duas coleces de sonatas para cravo que relanaram no sculo XVIII a

edio musical de obras para instrumentos de tecla7.O repertrio para instrumentos de

tecla deste sculo seria bem mais abundante se no tivesse existido o terramoto que em

6 Entre finais de 1719 e princpios de 1727, Domenico Scarlatti (1685-1757) esteve ao servio da corte portuguesa, ocupando o cargo deprofessor de cravo da famlia real e de director musical de todas as actividades relacionadas com a msica na corte e na Capela Real.

7 Durante 150 anos no foram publicadas quaisquer obras para instrumentos de tecla em Portugal. A coleco Flores de musica para o

Instrumento de Tecla e Harpade Manuel Rodrigues Coelho (Lisboa, 1620) era considerada at h bem pouco tempo como sendo a 1 publicao

do gnero. Sabe-se hoje, atravs da descoberta recente da Arte novamente inventada pera aprender a tanger- uma obra da autoria de Gonalo

de Baena, publicada em Lisboa no ano de 1540 - que a edio musical para instrumentos de tecla j existia no sculo XVI (Rees 1994/95).

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1755 abalou Lisboa, provocando a perda de inmeras obras musicais, nomeadamente no

domnio da msica de cmara (Doderer 1991: 153).

Tratados de Baixo ContnuoA edio de tratados de baixo contnuo assumiu especial importncia na segunda

metade do sculo XVIII atravs da publicao das Regras de acompanhar para cravo

ou rgo(Lisboa, 1758) de Alberto Jos Gomes da Silva e do Novo tratado de musica

metrica e rythmica, o qual ensina a acompanhar ao cravo, ou orgo, ou outro qualquer

instrumento(Lisboa, 1779) de Francisco Igncio Solano (c.1720-1800) um dos mais

ilustres tericos da poca setecentista portuguesa pela publicao de obras no domnio

da teoria da msica tais como aNova instruo musical, ou theorica pratica da musicarythmica (Lisboa, 1764) e o Exame instrutivo sobre a musica multiforme, metrica e

rythmica (Lisboa, 1790). No se pode, no entanto, deixar de mencionar os inmeros

solfejos para acompanhar que chegaram at ns em forma manuscrita.

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2.2 Declnio e renascimento do cravo

No sculo XIX, o cravo e o clavicrdio passam a ter cada vez menos utilizao. No

entanto, em 1822, os monges beneditinos recomendam que todos os novios tenham o

seu prprio clavicrdio, sem o qual no poderiam ser admitidos ao noviciado (Lessa1998: 480). Contudo, estes dois instrumentos entram rapidamente em desuso em favor

do pianoforte. Ao longo desse sculo os compositores voltam-se para o novo

instrumento que rivaliza com o cravo e que ganha a preferncia dos msicos amadores e

profissionais.

Durante cerca de cem anos o cravo fica esquecido. O interesse por este instrumento e

seu repertrio renasce na primeira metade do sculo XX atravs de actividades

desenvolvidas por individualidades como Ivo Cruz e Macario Santiago Kastner.

As primeiras actividades musicais

A primeira referncia ao cravo no panorama musical portugus diz respeito realizao

de dois concertos nos dias 3 e 5 de Maio de 1906 no Conservatrio Nacional, ento

designado por Real Conservatrio. Do programa destes concertos constam obras do

perodo barroco e clssico interpretadas em instrumentos antigos por Hernani Braga

(cravo), Antnio Lamas, Louis van Waefelghem (viola damor) e Georges Papin (viola

da gamba).

Em 1920, Ivo Cruz (1901-1985) inicia a pesquisa e o estudo da msica antiga

portuguesa. No mbito desta iniciativa, cria em 1923 o movimento Renascimento

Musical juntamente com Eduardo Librio, Jlio Pietra Torres e Evaristo Campos

Coelho ao qual se associaro mais tarde Mrio de Sampaio Ribeiro e Macario Santiago

Kastner. Em 1924 o Renascimento Musical organiza uma srie de trs concertos

dedicados evoluo da msica portuguesa. O primeiro no qual foram interpretadas

obras de Manuel Rodrigues Coelho, Carlos Seixas, Francisco Xavier Baptista, Joo de

Sousa Carvalho, Joo Domingos Bomtempo e Joaquim Casimiro realizou-se a 31 de

Janeiro desse ano no Salo Nobre da Liga Naval. Atravs da actividade desenvolvida

por este movimento foram dadas a conhecer em 1 audio vrias obras entre as quais o

Concerto para Cravo e Orquestra de Carlos Seixas (Cruz 1991).

15


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A publicao de obras barrocas

No domnio da publicao de obras para instrumentos de tecla salienta-se o papel da

Fundao Calouste Gulbenkian e do musiclogo Macario Santiago Kastner na

divulgao do repertrio barroco portugus, nomeadamente atravs da srie Portugaliae

Musica na qual foram editadas, entre outras, obras de Manuel Rodrigues Coelho,

Gaspar dos Reis, Fr. Diogo da Conceio e Carlos Seixas.

Macario Santiago Kastner (1908-1992), natural de Londres e radicado em Portugal

desde 1934, desenvolve um trabalho de divulgao da msica antiga portuguesa atravs

da publicao de obras para instrumentos de tecla de compositores dos sculos XVI a

XVIII: em 1935 publica o primeiro volume dos Cravistas Portugueses com obras de

Carlos Seixas, Fr. Jacinto e Joo de Sousa Carvalho e no ano seguinte cinco tentos de

Manuel Rodrigues Coelho (Nery 1992).

As primeiras classes de cravo

Tendo estudado cravo e clavicrdio, Macario Santiago Kastner cria em 1947 a primeira

classe em curso livre de Clavicrdio e de Interpretao de Msica Antiga, na qual o

cravo era um dos instrumentos leccionados, no Conservatrio Nacional. A partir dos

anos cinquenta do sculo passado Maria Malafaia lecciona, na referida instituio, ocurso livre de Cravo.

Com o decreto-lei 310/83 de 1 de Julho so criadas as Escolas Superiores de Msica,

Teatro e Dana integradas no sub-sistema do ensino superior politcnico. No mbito do

ensino da msica estabelece-se uma separao entre o nvel bsico/secundrio e o nvel

superior, ficando este a ser ministrado nas Escolas Superiores de Msica de Lisboa e

Porto. Neste sentido, em 1986 d-se a abertura da primeira classe de cravo integrada no

ensino superior.

Desde ento outras escolas de msica abrem as portas ao ensino do cravo, comprovando

o crescente interesse pela msica antiga em Portugal. Actualmente o Curso de Cravo

leccionado em vrias escolas de msica do pas, sendo em algumas delas tambm

possvel frequentar o nvel de Iniciao neste instrumento.

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CAPTULO II MTODO E ELABORAO DO MANUAL

17


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1. LEVANTAMENTO DAS OBRAS MUSICAIS

O estudo abrange as obras musicais para instrumentos de tecla de compositores

portugueses do sculo XVIII, publicadas em edies modernas.

Foram includas as obras musicais de Carlos Seixas, considerado o compositor

portugus com maior produo para instrumentos de tecla, assim como as obras de

outros compositores portugueses do sculo XVIII, publicadas em edies modernas.

Procedeu-se verificao dos andamentos correspondentes e mencionaram-se as vrias

edies, quando existem vrias publicaes de uma mesma obra, ou parte dela8.Sempre

que uma obra ou parte dela est publicada em mais do que uma edio, a coluna onde se

encontra mencionado o nome do compositor une as vrias linhas nas quais figuram os

ttulos segundo os quais a obra foi publicada, os seus andamentos e as edies musicais.Com a excepo da edio Klavierkompositionen des alten Spaniens und Portugal

(Sykora 1967), todas as edies apresentam uma numerao para as obras musicais

publicadas. Foram efectuadas trs correces relativas s indicaes editoriais, que

seguidamente se expem:

- A Toccata em Sol menor de Carlos Seixas, publicada com o n. 10 no primeiro volume

de Cravistas Portuguezes(Kastner 1963), est na tonalidade de r menor pelo que foi

corrigida no quadro. Este erro havia sido rectificado por Macario Santiago Kastner emCarlos Seixas: 80 Sonatas para Instrumentos de Tecla(Seixas 1992)

- A Toccata em Sol menor de Joo de Sousa Carvalho, publicada com o n. 16 no

primeiro volume de Cravistas Portuguezes(Kastner 1963) um arranjo para cravo de

uma sonata para cravo e violino ou flauta de Mattia Vento. Os nomes destes dois

compositores figuram como os autores desta obra.

- A Sonata em F maior, publicada com o n. 2 no segundo volume de Portugiesische

Sonaten, Toccaten und Menuette des 18. Jahrhunderts (Doderer 1972) como sendo de

Joo de Sousa Carvalho, apresenta-se referenciada no quadro com autoria annima.

NoQuadro 1encontram-se referenciadas as obras musicais para instrumentos de tecla

de compositores portugueses do sculo XVIII publicadas em edies modernas. Neste

inventrio esto indicados os compositores, as obras musicais, os andamentos e as

edies nas quais as obras se encontram publicadas. As obras musicais esto

8

Existe uma publicao intitulada Le pi belle pagine dei Clavicembalisti Portoghesipreparada por Pietro Montani e editada na Ricordi. Segundo

Macario Santiago Kastner, o fascculo contm trs sonatas de Seixas, uma de Frei Jacinto, uma de Sousa Carvalho [...]; tudo copiado e extrado

da edio Schott. (Seixas 1992). Devido impossibilidade de acesso a esta publicao, a mesma no se encontra referenciada no quadro.

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organizadas por ordem decrescente de produo musical dos compositores e por ordem

das tonalidades. Salienta-se a grande produo musical para instrumentos de tecla de

Carlos Seixas e a utilizao frequente do minueto como forma musical de composio.

Verifica-se a predominncia das tonalidades de L menor, Sol maior, D maior, R

menor, L maior, R maior, D menor, F maior e Sol menor.

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QUADRO 1

OBRAS MUSICAIS PARA INSTRUMENTOS DE TECLA DE COMPOSITORES

PORTUGUESES DO SCULO XVIII PUBLICADAS EM EDIES MODERNAS

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Quadro 1. OBRAS MUSICAIS PARA INSTRUMENTOS DE TECLA DE COMPOSITORESPORTUGUESES DO SCULO XVIII PUBLICADAS EM EDIES MODERNAS9

COMPOSITOR OBRA ANDAMENTOS EDIES

Carlos Seixas Sonata D M [Allegro] Seixas 1992 n 1

[Carlos Seixas] Sonata D M 1 - Allegro2 - Minuet Seixas 1992 n 2

[Carlos Seixas] Sonata D M [Allegro] Seixas 1992 n 3

Allegro Seixas 1992 n 4[Carlos Seixas] Sonata D M

Allegro Rosenhart 2001 n 117

[Carlos Seixas] Sonata D M Allegro Seixas 1992 n 5

Sonata D M Allegro Seixas 1992 n 6

Sonata D M Allegro Seixas 1982a n 1

Toccata D M Allegro Kastner 1963 n 5

Carlos Seixas

Toccata D M Allegro Sykora 1967Carlos Seixas Sonata D M 1 - Andante

2 - Minuet

Seixas 1992 n 7

Sonata D M 1 - [Allegro]

2 - Adagio

3 - Minuet

Seixas 1992 n 8


2 - Adagio

3 - Minuet

Seixas 1982b n 16

Carlos Seixas


2 - Adagio

3 - [Minuete]

Kastner 1978 n 8

Sonata D M 1 - Allegro

2 - Minuet I e II

Seixas 1992 n 9Carlos Seixas

2 - Minuet Kastner 1963 n 13


2 - [Tempo di Minuetto]



2 - [Tempo di Minuetto]

Kastner 1978 n 7

9 [---]autoria duvidosa (compositores) / indicao nooriginal (andamentos)M = maior / m = menor

Kastner1963 - Macario Santiago KASTNER (edit.), Cravistas Portuguezes, vol. 1, Mainz, Schott, 1935, 2/1963Kastner 1978 - Macario Santiago KASTNER (edit.), Cravistas Portuguezes, vol. 2, Mainz, Schott, 1950, 2/1978

Rosenhart 2001 - Kees ROSENHART, The Amsterdam Harpsichord Tutor, vol. 1, Amsterdo, Saul B. Groen, 1977, 5/2001

Seixas 1982a - Carlos Seixas: Sonaten I XV(edit. por G. Doderer), Organa Hispanica, Iberische Musik des 16., 17. und 18. Jahahunderts fr

Tasteninstrumente, vol. VII, Heidelberg, Willy Mller, 1982

Seixas 1982b - Carlos Seixas: Sonaten XVI XXX(edit. por G. Doderer), Organa Hispanica, Iberische Musik des 16., 17. und 18. Jahahunderts

fr Tasteninstrumente, vol. VIII, Heidelberg, Willy Mller, 1982

Seixas 1992 - Carlos Seixas: 80 Sonatas para Instrumentos de Tecla (edit. por M. S. Kastner), Portugaliae Musica, vol. X, 2 volumes, Lisboa,

Fundao Calouste Gulbenkian, 1965, 2/1992

Sykora 1967 - Vclav Jan SYKORA (edit.), Klavierkompositionen des alten Spaniens und Portugal, Musica Viva Historica, vol. 17, Praga, Editio

Supraphon, 1967

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Quadro 1.(continuao) OBRAS MUSICAIS PARA INSTRUMENTOS DE TECLA DE COMPOSITORESPORTUGUESES DO SCULO XVIII PUBLICADAS EM EDIES MODERNAS10


Sonata D M [Allegro] Seixas 1998 n 1

Tocata D M Vivace Seixas 1975 n 25

Carlos Seixas

Sonata D M [Allegro] Seixas 1982a n 2

Carlos Seixas Sonata D M 1 - Allegro

2 - Minuetto

Seixas 1995 n 12

Sonata D m 1 - Allegro

2 - Minuet


Toccata D m Allegro Kastner 1963 n 7

Carlos Seixas Sonata D m 1 - [Andante, Pastorale]

2 - Allegro

Seixas 1992 n 12

Carlos Seixas Sonata D m 1 - Allegro

2 - Adagio3 - Presto

Seixas 1992 n 13


2 - Minuet I e II

Seixas 1992 n 14


2 - Minuet I e II

Seixas 1982a n 3

Carlos Seixas

Toccata D m 1 - Allegro

2 - Minuet I e II

Kastner 1963 n 8

Sonata D m 1 - [Moderato, in tempo di siciliano]

2 - Minuet

Seixas 1992 n 15

Sonata D m sem indicao de tempo Seixas 1982b n 17

Carlos Seixas

Sonata D m [Moderato, in tempo di Siciliano] Kastner 1978 n 10

Sonata D m [Allegretto] Seixas 1992 n 16Carlos Seixas

Sonata D m [Allegretto] Kastner 1978 n 9

[Carlos Seixas] Sonata D m 1 - Allegro

2 - Minuet

Seixas 1992 n 17

10[---] autoria duvidosa (compositores) / indicao nooriginal (andamentos)M = maior / m = menor

Kastner 1963 - Macario Santiago KASTNER (edit.), Cravistas Portuguezes, vol. 1, Mainz, Schott, 1935, 2/1963


Seixas 1975 - Carlos Seixas: Tocatas e Minuetes(edit. por J. C. de Vasconcelos & A. J. Fernandes), Lisboa, Biblioteca Nacional, 1975







Seixas 1995 - Carlos Seixas: 12 Sonatas para Tecla(edit. por J. P. DAlvarenga), Lisboa, Musicoteca, 1995

Seixas 1998 - Carlos Seixas: 25 Sonatas para Instrumentos de Tecla(edit. por M. S. Kastner & J. Valeriano), Portugaliae Musica, vol. XXXIV,


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[Carlos Seixas] Sonata D m 1 - Largo

2 - Allegro

3 - Adagio

4 - Giga Allegro

Seixas 1992 n 18

Sonata D m [Allegro ma non troppo] Seixas 1998 n 2

Tocata D m (Fuga) - Allegro moderato ma com brio Seixas 1975 n 12

Carlos Seixas

Sonata D m sem indicao de tempo Seixas 1982a n 4

Sonata D m 1 - [Allegro]

2 - Minuete


Tocata D m 1 - Animato ma non troppo

2 - Minuete: Allegretto tranquillo

Seixas 1975 n 9

Sonata D m 1 - [Allegro]2 - Minuete

Seixas 1998 n 4

Tocata D m 1 - Allegro moderato

2 - Minuete: Moderato

Seixas 1975 n 5

Carlos Seixas


2 - Minuetto

Seixas 1995 n 5

Carlos Seixas Minuete D m Quasi Allegretto Seixas 1975 min. 1

Sonata R M Allegro Seixas 1992 n19

Sonata R M sem indicao de tempo Seixas 1995 n 10

Carlos Seixas

Sonata R M sem indicao de tempo Seixas 1982b n 18

Carlos Seixas Sonata R M 1 - Giga Allegro

2 - Minuet

Seixas 1992 n 20

Sonata R M 1 - Allegro

2 -Minuet


Toccata R M 1 - Allegro

2 - Minuet

Kastner 1963 n 12

11[---]autoria duvidosa (compositores) / indicao nooriginal (andamentos)M = maior / m = menor












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Sonata R M 1 - [Moderato]

2 - Minuete


Tocata R M 1 - Pomposo

2 - Minuete: Allegretto

Seixas 1975 n 11

Minuete R M Andantino com moto Seixas 1975 min. 2Carlos Seixas

Minuete R M alternativopara a Sonata 10

sem indicao de tempo Seixas 1995

(Apndice)

Carlos Seixas Minuetto R M 2 - Minuetto Seixas 1995 n 10

[Carlos Seixas] Sonata R m Allegro Seixas 1992 n 22

Carlos Seixas Sonata R m 1 - Adagio

2 - Jiga Allegro

3 - Minuet

Seixas 1992 n 23

Carlos Seixas Sonata R m [Allegro] Seixas 1992 n 24

Sonata R m 1 - [Allegro]

2 - Adagio

3 - [Minuet]

Seixas 1992 n 25


2 - Adagio

3 - [Minuet]

Doderer 1975 n 4

Carlos Seixas


2 - Adagio

3 - Minuet

Seixas 1982a n 6

[Carlos Seixas] Sonata R m 1 - Allegro

2 - Minuet

Seixas 1992 n 26


Doderer 1975 - Gerhard DODERER (edit.), Spanische und Portugiesische Sonaten des 18. Jahrhunderts, Organa Hispanica, Iberische Musik des

16., 17. und 18. Jahahunderts fr Tasteninstrumente, vol. VI, Heidelberg, Willy Mller, 1975









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26/132



Sonata R m 1 - Allegro

2 - Minuet

3 - [Allegro, ma poco e cantabile]

Seixas 1992 n 27

Sonata R m sem indicao de tempo Seixas 1982b n 20

Toccata R m [Allegro] Kastner 1963 n 6

Carlos Seixas

Toccata R m 1 - Allegro Sykora 1967

Sonata R m [Allegretto] Seixas 1992 n 28Carlos Seixas

Sonata R m sem indicao de tempo Seixas 1982a n 7

Sonata R m 1 - Moderato

2 - Giga Allegro

3 - Minuet


Toccata R m 1 - Moderato2 - Giga Allegro

3 - Minuet

Kastner 1963 n 10

[Carlos Seixas] Sonata R m 1 - Allegro

2 - Minuet

Seixas 1992 n 30

Sonata R m 1 - Largo

2 - Allegro

Seixas 1992 n 31

Sonata R m 1 - Largo

2 - Allegro

Seixas 1982b n 21

Carlos Seixas

Toccata R m 1 - Largo

2 - Allegro

Kastner 1963 n 14

Sonata R m 1 - [Andante]

2 - Minuete

Seixas 1998 n 6

Tocata R m 1 - Allegretto


Seixas 1975 n 19

Sonata R m 1 - [Moderato]

2 - Minuetto

Seixas 1995 n 6

Carlos Seixas

Sonata R m 1 - sem indicao de tempo

2 - Minuet

Seixas 1982a n 5














Supraphon, 1967

25


27/132



Sonata R m 1 - [Poco allegro]

2 - Minuete

Seixas 1998 n 7

Tocata R m 1 - Andantino maestoso


Seixas 1975 n 7

Carlos Seixas

Sonata R m sem indicao de tempo Seixas 1982b n 19

Sonata R m 1 - [Allegro cantabile]

2 - Minuete


Tocata R m 1 - Allegretto

2 - Minuete: Andantino

Seixas 1975 n 22

[Carlos Seixas] Sonata MibM Moderato Seixas 1992 n 32

Carlos Seixas Sonata MibM Moderato Seixas 1992 n 33

Sonata Mi M 1 - Presto Seixas 1992 n 34Carlos Seixas

Sonata Mi M 1 - Presto Seixas 1982a n 8

Sonata Mi M 2 - Minuet Seixas 1992 n 34

Sonata Mi M 2 - Minuet Seixas 1982a n 8

Sonata Mi M 2 - Minuete Seixas 1998 n 9

Carlos Seixas

Tocata Mi M 2 - Minuete: Moderato Seixas 1975 n 6

Sonata Mi M 1 - [Allegro] Seixas 1998 n 9Carlos Seixas

Tocata Mi M 1 - Allegro moderato Seixas 1975 n 6

Sonata Mi M 1 - [Allegro]

2 - Minuete


Tocata Mi M 1 - Allegro moderato, energico

2 - Allegretto cantabile

Seixas 1975 n 21

Carlos Seixas Sonata Mi M 1 - Allegro

2 - Adagio

3 - [Allegro assai]

Seixas 1995 n 9

Sonata Mi m [Allegro] Seixas 1992 n 35Carlos Seixas

Sonata Mi m [Allegro] Kastner 1978 n 14

Carlos Seixas Sonata Mi m 1 - [Allegro]

2 - [Allegretto in tempo di Minuetto]

Seixas 1992 n 36













26


28/132



Sonata Mi m 1 - Allegro

2 - Adagio

3 - Minuet

Seixas 1992 n 37


2 - Adagio

3 - Minuet

Seixas 1982b n 22

Carlos Seixas

Toccata Mi m 1 - Allegro

2 - Adagio

3 - Minuet

Kastner 1963 n 11

Sonata Mi m [Allegro ma non troppo] Seixas 1998 n 11Carlos Seixas

Tocata Mi m Poco Allegro Seixas 1975 n 24

Sonata Mi m 1 - [Allegro]

2 - Minuete


Tocata Mi m 1 - Moderato

2 - Minuete: Poco Allegretto e molto espressivo

Seixas 1975 n 2

Carlos Seixas Sonata Mi m 1 - Allegro assai

2 - Minuetto

Seixas 1995 n 7

Carlos Seixas Sonata F M [Allegro] Seixas 1992 n 38

[Carlos Seixas] Sonata F M 1 - [Allegro]

2 - Minuet

Seixas 1992 n 39

Sonata F M 1 - Allegro

2 - Giga Allegro3 - Minuet



2 - Giga Allegro

3 - Minuet

Seixas 1982b n 23

Carlos Seixas Sinfonia F M 1 - Allegro

2 - Adagio

3 - Andantino

4 - Minuet Allegro

Seixas 1992 n 41




Seixas 1982b - Carlos Seixas: Sonaten XVI XXX(edit. por G. Doderer), Organa Hispanica, Iberische Musik des 16., 17. und 18. Jahahunderts fr

Tasteninstrumente, vol. VIII, Heidelberg, Willy Mller, 1982




Seixas 1998 - Carlos Seixas: 25 Sonatas para Instrumentos de Tecla (edit. por M. S. Kastner & J. Valeriano), Portugaliae Musica, vol. XXXIV,


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29/132



Sonata F M 1 - [Allegro]

2 - Minuete


Tocata F M 1 - Poco Allegro ma deciso


Seixas 1975 n 14

Carlos Seixas Sonata F M 1 - [Allegro]

2 - Minuetto

Seixas 1995 n 8

[Carlos Seixas] Sonata F M sem indicao de tempo Kastner 1982 n 1

Sonata F m 1 - Allegro

2 - Minuet [Espressivo]

Seixas 1992 n 42

Sonata F m 1 - sem indicao de tempo

2 - Minuet

Seixas 1982b n 24

Toccata F m Allegro Kastner 1963 n 3Minuet F m [Espressivo] Kastner 1963

Carlos Seixas

(Toccata R m) 2 - Minuet Sykora 1967

[Carlos Seixas] Sonata F m 3 - Minuet

[Glosa do precedente]

Seixas 1992 n 42

Sonata F m 1 - Moderato

2 - Minuet

Seixas 1992 n 43

Sonata F m Moderato Kastner 1978 n 5

Carlos Seixas

Minuete F M sem indicao de tempo Kastner 1978 n 5a

Sonata F m Allegro Seixas 1992 n 44Carlos Seixas

Sonata F m [Allegro] Seixas 1982a n 9

Sonata F# m 1 - [Andante piacimento]

2 - Minuete


Tocata F# m 1 - Andantino

2 - Minuete: Molto moderato

Seixas 1975 n 20

Carlos Seixas Sonata Sol M [Allegro] Seixas 1992 n 45




Kastner 1982 - Autores vrios: Sonatas para Tecla do Sculo XVIII (edit. por M. S. Kastner & altri), Portugaliae Musica, vol. XXXVIII, Lisboa,

Fundao Calouste Gulbenkian, 1982









Seixas 1998 - Carlos Seixas: 25 Sonatas para Instrumentos de Tecla (edit. por M. S. Kastner & J. Valeriano), Portugaliae Musica, vol. XXXIV,



Supraphon, 1967

28


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Quadro 1. (continuao) OBRAS MUSICAIS PARA INSTRUMENTOS DE TECLA DE COMPOSITORESPORTUGUESES DO SCULO XVIII PUBLICADAS EM EDIES MODERNAS17


Carlos Seixas Sonata Sol M [Allegro] Seixas 1992 n 46

[Carlos Seixas] Sonata Sol M [Allegro] Seixas 1992 n 47Carlos Seixas Sonata para rgo Sol M Moderato Seixas 1992 n 48

Sonata Sol M 1 - Vivace

2 - Minuete


Tocata Sol M 1 - [Vivace]

2 - Minuete: Allegretto moderato

Seixas 1975 n 18

Carlos Seixas Sonata Sol M 1 - [Allegro]

2 - Adagio

3 - Allegro Assai

Seixas 1995 n 2

Carlos Seixas Sonata Sol m 1 - Allegro

2 - Adagio3 - Andantino

4 - Amoroso

5 - Allegro assai

Seixas 1992 n 49

Sonata Sol m Allegro Seixas 1992 n 50

Sonata Sol m 1 - Allegro

2 - Minuetto

Seixas 1995 n 1

Sonata Sol m sem indicao de tempo Seixas 1982b n 25

Sonata Sol m [Allegro] Kastner 1978 n 6

Carlos Seixas

Minuete Sol m Andantino Seixas 1975 min. 4

Carlos Seixas Sonata Sol m Allegro Seixas 1992 n 51


2 - Minuet

Seixas 1992 n 52

Carlos Seixas Sonata Sol m 1 - [Allegro]

2 - Minuet

Seixas 1992 n 53


2 - Giga Presto

3 - Minuet

Seixas 1992 n 54









Seixas 1998 - Carlos Seixas: 25 Sonatas para Instrumentos de Tecla(edit. por M. S. Kastner & J. Valeriano), Portugaliae Musica, vol. XXXIV, Lisboa,


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31/132




2 - Minuet

Seixas 1992 n 55


2 - Minuet

Seixas 1982a n 10

Toccata Sol m Allegro Kastner 1963 n 4

Carlos Seixas

Toccata Sol m Allegro (moderato) Sykora 1967

Sonata Sol m [Allegro] Seixas 1992 n 56Carlos Seixas

Sonata Sol m [Allegro] Kastner 1978 n 13

Sonata Sol m 1 - [Andante]

2 - Minuete


Tocata Sol m 1 - Allegro

2 - Minuete: Andantino calmo

Seixas 1975 n 17

Carlos Seixas Minuete Sol m Allegretto moderato Seixas 1975 min. 6

Sonata L M 1 - Allegro

2 - Adagio

3 - Allegro assai


Sonata L M 1 - Allegro

2 - Adagio

3 - Allegro assai

Seixas 1982a n 11

Carlos Seixas Sonata L M 1 - Allegro

2 - Minuet

Seixas 1992 n 58

Sonata L M 1 - Allegretto2 - Adagio

3 - Allegro

Seixas 1992 n 59

Sonata L M 1 - Allegretto

2 - Adagio

3 - Allegro

Seixas 1982b n 26

Carlos Seixas

Sonata L M 1 - Allegretto

2 - Adagio

3 - Allegro

Kastner 1978 n 3

18[---]indicao nooriginalM = maior / m = menor













Supraphon, 1967

30


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[Carlos Seixas] Sonata L M Allegro Seixas 1992 n 60

Carlos Seixas* Sonata L M Allegro Seixas 1982b n 27Carlos Seixas Sonata L M [Allegro] Seixas 1992 n 61

[Carlos Seixas] Sonata L M 1 - Allegro

2 - Minuet

Seixas 1992 n 62

Carlos Seixas Sonata L M 1 - [Allegro]

2 - Allegro [Minuet]

Seixas 1992 n 63

Carlos Seixas Sonata L M [Allegro] Seixas 1992 n 64

Sonata L M 1 - [Allegro ma non troppo]

2 - Minuete


Tocata L M 1 - Moderato

2 - Minuete: Allegretto

Seixas 1975 n 13

Sonata L M 1 - [Allegro non molto e cantabile]

2 - Minuete


Tocata L M 1 - Presto risoluto

2 - Minuete: Allegretto cantabile

Seixas 1975 n 16

Sonata L M [Andante spiritoso] Seixas 1998 n 19Carlos Seixas

Tocata L M Andante Seixas 1975 n 8

Sonata L M 1 - [Andante piacevole]

2 - Minuete


Tocata L M 1 - Allegro molto moderato


Seixas 1975 n 4

Sonata L M 1 - [Non troppo presto]

2 - Minuete


Tocata L M 1 - Andantino com moto

2 - Minuete: Allegretto moltotranquillo

Seixas 1975 n 10

Carlos Seixas Sonata L M 1 - [Allegro]

2 - Minuetto

Seixas 1995 n 11

Carlos Seixas Minuete L M Andantino Seixas 1975 min. 5

19[---]autoria duvidosa (compositores) / indicao nooriginal (andamentos)* trata-se da mesma obra publicada em Seixas 1992 n 60

M = maior / m = menor









31


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Sonata L m 1 - A tempo assai

2 - Allegro


Sonata L m A tempo assai Kastner 1978 n 4

Carlos Seixas Sonata L m 1 - Allegro

2 - Minuet Presto

Seixas 1992 n 66

[Carlos Seixas] Sonata L m 1 - [Allegro]

2 - Minuet

Seixas 1992 n 67

Carlos Seixas Sonata L m [Allegro in tempo di Giga] Seixas 1992 n 68

Carlos Seixas Sonata L m [Allegro] Seixas 1992 n 69

Carlos Seixas Sonata L m Allegro Seixas 1992 n 70

Sonata L m 1 - Allegro

2 - Minuet I e II

Seixas 1992 n 71

Sonata L m 1 - sem indicao de tempo

2 - Minuet

Seixas 1982b n 28

Carlos Seixas

Sonata L m [Allegro] Kastner 1978 n 11


2 - Minuet

Seixas 1992 n 72

[Carlos Seixas] Sonata L m Allegro Seixas 1992 n 73

Carlos Seixas Sonata L m 1 - [Allegro]

2 - Allegro [Minuet]

Seixas 1992 n 74

Sonata para rgo L m 1 - Largo

2 - Minuet


Sonata L m sem indicao de tempo Seixas 1982a n 12

Fuga L m 1 - Allegro

2 - Minuet I e II

Seixas 1992 n 76

Sonata L m [Allegro] Seixas 1982b n 29

Carlos Seixas

Fuga L m Allegro Kastner 1978 n 15

Sonata L m - Fuga para rgo Andante - Fuga Seixas 1998 n 22

Tocata L m [Fuga para rgo] - [Andante]Molto calmo

Seixas 1975 n 3

Carlos Seixas

Sonata L m Andante Seixas 1982b n 30












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34/132



Sonata L m 1 - [Andante]

2 - Minuete


Tocata L m 1 - Moderato

2 - Minuete: Andantino

Seixas 1975 n 15

Sonata L m 1 - [Allegro comodo]

2 - Minuete

Seixas 1998 n 24

Tocata L m 1 - Allegro non troppo e deciso

2 - Minuete: Andantino tranquillo e cantabile

Seixas 1975 n 23

Carlos Seixas

Sonata L m 1 - sem indicao de tempo

2 - Minuet

Seixas 1982a n 13


2 - Allegretto

Seixas 1995 n 3

Carlos Seixas Minuete L m Allegretto moderato Seixas 1975 min. 3

Minuet L m sem indicao de tempo Kastner 1963Carlos Seixas

Minuet L m sem indicao de tempo Sykora 1967

Sonata SibM 1 - Allegro

2 - Minuet I e II

Seixas 1992 n 77


2 - Minuet I e II

Seixas 1982a n 14

Carlos Seixas

Toccata SibM 1 - Allegro

2 - Minuet I e II

Kastner 1963 n 9

Sonata SibM 1 - [Allegro]

2 - Minuete


Sonata Si bM [Allegro] Kastner 1978 n 12

Carlos Seixas Sonata Si b M 1 - Allegro

2 - Minuet

Seixas 1992 n 79

Carlos Seixas Sonata SibM 1 - [Moderato]

2 - Adagio

3 - Giga: Allegro

Seixas 1995 n 4

Carlos Seixas Minuete SibM Pomposo Seixas 1975 min. 7

21 [---] indicao nooriginalM = maior / m = menor




Seixas 1982a - Carlos Seixas: Sonaten I XV (edit. por G. Doderer), Organa Hispanica, Iberische Musik des 16., 17. und 18. Jahahunderts fr


Seixas 1992 - Carlos Seixas: 80 Sonatas para Instrumentos de Tecla(edit. por M. S. Kastner), Portugaliae Musica, vol. X, 2 volumes, Lisboa, Fundao

Calouste Gulbenkian, 1965, 2/1992





Supraphon, 1967

33


35/132



Sonata Si m Allegro Seixas 1992 n 80Carlos Seixas

Toccata Si m 1 - [Allegro, molto deciso ed energico] Kastner 1963 n 13Sonata Si m [Grazioso ma andante] Seixas 1998 n 25

Tocata Si m (Fuga) - Allegro Moderato Seixas 1975 n 1

Carlos Seixas

Sonata Si m sem indicao de tempo Seixas 1982a n 15

Jos Antnio deOliveira

Minuete D M sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 3


Minuete R M sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 4


Minuete F M sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 10

Jos Antnio deOliveira Minuete F M sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 14






Minuete Sol M sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 1



Jos Antnio de

Oliveira










22 [---]indicao nooriginalM = maior / m = menor


Oliveira 1981 - Jos Antnio de Oliveira: Obras musicais (edit. por J. C. T. Cortez), Separata do Arquivo Coimbro, vol. XXIX, Coimbra, Coimbra

Editora, 1981


Seixas 1982a - Carlos Seixas: Sonaten I XV (edit. por G. Doderer), Organa Hispanica, Iberische Musik des 16., 17. und 18. Jahahunderts fr






34


36/132








Minuete Sol m sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 13


Minuete Sol m sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 17


Minuete L m sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 8


Minuete SibM sem indicao de tempo Oliveira 1981 n 7

Francisco XavierBaptista


2 - Minuetto

Baptista 1981 n 5



2 - Minuetto

Baptista 1981 n 8


Sonata R M 1 - Presto

2 - Minuetto

Baptista 1981 n 7


Sonata R M sem indicao de tempo Baptista 1981 n 12


Sonata MibM 1 - Allegro

2 - Minuetto

Baptista 1981 n 6


Sonata MibM 1 - Allegro spiritoso

2 - Minuetto

Baptista 1981 n 9


Minuete MibM sem indicao de tempo Doderer 1972 n 7


Sonata Mi M 1 - Allegro assai

2 - Minuetto

Baptista 1981 n 11


Sonata F M 1 - Presto

2 - Andante moderato

3 - Allegro comodo

Baptista 1981 n 3


Sonata Sol M 1 - Allegro

2 - Allegro moderato con variazioni

Baptista 1981 n 2


2 - Allegro comodo con variazioni

Baptista 1981 n 1Francisco XavierBaptista


2 - Allegro comodo con variazioni

Doderer 1975 n 1

23 M = maior / m = menor

Baptista 1981 - Francisco Xavier Baptista: 12 sonatas para cravo, Lisboa, ca. de 1770 (edio moderna por G. Doderer), Portugaliae Musica, vol.

XXXVI, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1981

Doderer 1972 - Gerhard DODERER (edit.), Portugiesische Sonaten, Toccaten und Menuette des 18.Jahrhunderts , Organa Hispanica, Iberische Musik

des 16., 17. und 18. Jahrhunderts fr Tasteninstrumente, vol. II, Heidelberg, Willy Mller, 1972

Doderer 1975 - Gerhard DODERER (edit.), Spanische und Portugiesische Sonaten des 18. Jahrhunderts, Organa Hispanica, Iberische Musik des 16.,

17. und 18. Jahahunderts fr Tasteninstrumente, vol. VI, Heidelberg, Willy Mller, 1975

Oliveira 1981 - Jos Antnio de Oliveira: Obras musicais (edit. por J. C. T. Cortez), Separata do Arquivo Coimbro, vol. XXIX, Coimbra, Coimbra

Editora, 1981

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37/132




Sonata L M 1 - Presto

2 - Minuetto

Baptista 1981 n 10



2 - Allegro

Baptista 1981 n 4

Alberto Jos Gomesda Silva

Sonata R M 1 - Sinfonia: Allegro

2 - Andantino

3 - Allegro

Silva 2003 n 1



2 - Minuete

Silva 2003 n 6


2 - Minuete: Andante Nell stille dellachitra Portughese

Silva 2003 n 4Alberto Jos Gomesda Silva


2 - Minuete: And. Nell stille dellachitarra Portughese

Doderer 1975 n 3


Sonata F m 1 - Allegretto

2 - Minuete

Silva 2003 n 5


Sonata Sol M 1 - Preludio. Allegro assai

2 - sem indicao de tempo

3 - Minuete

Silva 2003 n 2


Sonata SibM 1 - Allegro brillante

2 - Minuete

Silva 2003 n 3

Frei Manuel de SantoElias

Sonata R M sem indicao de tempo Kastner 1982 n 6


Minuete R M sem indicao de tempo Doderer 1972 n 9

Sonata paraCimbalo MibM

Allegro Kastner 1954 n 13

Sonata MibM Allegro Kastner 1982 n 8


Sonata MibM Allegro Sykora 1967

24 M = maior / m = menor

Baptista 1981 - Francisco Xavier Baptista: 12 sonatas para cravo, Lisboa, ca. de 1770 (edio moderna por G. Doderer), Portugaliae Musica, vol.

XXXVI, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1981





Kastner 1954 - Macario Santiago KASTNER (edit.), Silva Ibrica de msica para tecla : de los siglos XVI, XVII y XVIII, vol. 1, Mainz, Schott, 1954



Silva 2003 -Alberto Jos Gomes da Silva: Sei Sonate per Cembalo, Lisboa, ca. de 1770 (edio moderna por G. Doderer & M. Nejmeddine), Musica

Lusitana, vol. 2D, Espanha, Scala Aretina, 2003


Supraphon, 1967

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2 - Adagio

3 - Allegro

Kastner 1982 n 7


Sonata Sol M Allegro Kastner 1982 n 9

Sonata R m Allegro Kastner 1982 n 2

Toccata R m [Allegro] Kastner 1963 n 2

Frei Jacinto doSacramento

Toccata R m Allegro Sykora 1967

Sonata R m [Allegro] Kastner 1982 n 3Frei Jacinto doSacramento

Sonata R m [Allegro] Kastner 1978 n 2

Frei Jacinto doSacramento

Sonata Sol m sem indicao de tempo Kastner 1982 n 4

Francisco XavierBachixa

Sonata R M Allegro Kastner 1982 n 10

Francisco XavierBachixa

Sonata F M Allegro Presto Kastner 1982 n 11

Joo Cordeiro da Silva Allegro D M Allegro Doderer 1975 n 2

Joo Cordeiro da Silva Minuete R M sem indicao de tempo Doderer 1972 n 8


2 - Larghetto

3 - Allegro

Doderer 1972 n 1Joo de Sousa Carvalho

Allegro R M 3 - Allegro Kastner 1954 n 12

Toccata Sol m 1 - [Allegro]

2-Andante [con gran espressione]

Kastner 1963 n 16Joo de Sousa Carvalho/ Mattia Vento

Toccata Sol m 1 - Allegro

2 - Andante con gran espression

Sykora 1967

Jos da Madre de Deus Fuga R m sem indicao de tempo Madre de Deus 1984 n 1

25 [---]indicao nooriginalM = maior / m = menor





Kastner 1954 - Macario Santiago KASTNER (edit.), Silva Ibrica de msica para tecla : de los siglos XVI, XVII y XVIII, vol. 1, Mainz, Schott, 1954





Madre de Deus 1984 - Jos da Madre de Deus: Fugas para rgo do Sculo XVIII(edit. por M. S. Kastner), Portugaliae Musica, vol. XLV, Lisboa,



Supraphon, 1967

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[Jos da Madre deDeus]

Fuga L m sem indicao de tempo Madre de Deus 1984 n 2

Frei Jos deSantana

Sonata R m [Allegro] Kastner 1982 n 5

Annimo Fuga D M sem indicao de tempo Madre de Deus 1984 n 4

Annimo Toccata D M Allegro Doderer 1972 n 4

Annimo Toccata D M [Andante] Kastner 1963 n 15

Annimo Fuga D m sem indicao de tempo Madre de Deus 1984 n 3

Annimo Toccata D m sem indicao de tempo Doderer 1972 n 3

Annimo Sonata F M 1 - Allegro

2 - Andante

3 - Allegro

Doderer 1972 n 2

Annimo Toccata Sol M sem indicao de tempo Doderer 1972 n 5

Annimo Minuete Sol M sem indicao de tempo Doderer 1972 n 6







Madre de Deus 1984 - Jos da Madre de Deus: Fugas para rgo do Sculo XVIII(edit. por M. S. Kastner), Portugaliae Musica, vol. XLV, Lisboa,


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2. PROGRAMAS DO CURSO BSICO DE CRAVO

O presente trabalho contempla as escolas de msica em Portugal onde leccionado o

Curso Bsico de Cravo, no abrangendo o ensino profissional.

Procedeu-se ao levantamento das escolas onde ministrado o Curso Bsico de Cravo e

dos respectivos programas aplicados. Constatou-se que existem onze escolas de msica

com o Curso Bsico de Cravo em funcionamento e quatro programas para o ensino

deste instrumento (Quadro 2).

Para a anlise dos programas, definiram-se como parmetros as tonalidades indicadas

para o desenvolvimento da tcnica (como sejam escalas, arpejos e cadncias) e as

caractersticas musicais das obras indicadas como exemplos de repertrio.

Verificou-se que os programas da Escola de Msica do Conservatrio Nacional e do

Instituto Gregoriano de Lisboa so pouco concretos no que diz respeito aos exemplos de

repertrio e que os programas do Conservatrio de Artes do Orfeo de Leiria e do

Instituto Gregoriano de Lisboa no especificam as tonalidades para o desenvolvimento

da tcnica (Quadros 3 a 7).

Este trabalho tem em conta os programas da Escola de Msica do Conservatrio

Nacional e do Conservatrio de Msica do Porto para a anlise das tonalidades

indicadas para o desenvolvimento da tcnica e os programas do Conservatrio de

Msica do Porto e do Conservatrio de Artes do Orfeo de Leiria para a anlise das

caractersticas musicais dos exemplos de repertrio.

O Quadro 8apresenta uma sntese das tonalidades indicadas para o desenvolvimento da

tcnica em cada grau do Curso Bsico de Cravo. No 1 grau encontram-se as

tonalidades maiores e menores at duas alteraes. No 2 grau esto presentes as

tonalidades maiores e menores at cinco sustenidos e at quatro bemis. No 3 grau sointroduzidas as tonalidades de Rb maior e Sib menor e no 4 grau as tonalidades

maiores de F# e D# e as tonalidades menores de R# e L#. No 5 grau so utilizadas

todas as tonalidades maiores e menores para o desenvolvimento da tcnica. As

tonalidades indicadas para o desenvolvimento da tcnica mencionadas neste quadro

sero utilizadas na classificao das obras portuguesas inventariadas.

Tendo em conta a extenso dos exemplos de repertrio, foi necessrio limitar o nmero

de obras musicais a analisar. Excluram-se todas as obras do sculo XX por nopertencerem ao perodo de florescimento das escolas de cravo assim como duas obras

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de Johann Sebastian Bach Minueto em Sol maior Anh. 114 e Inveno n 1 em D

maior BWV 772 indicadas como exemplos de repertrio em diferentes graus.

Constatou-se ento a presena de seis obras apresentadas como exemplos de repertrio

do 1 grau, nmero esse que determinou a quantidade de obras a analisar em cada grau.

A escolha das obras musicais teve em conta a representao das diferentes escolas

cravsticas, das vrias formas musicais e no caso de escolha entre obras de um mesmo

compositor, o nvel mnimo de exigncia para cada grau de ensino.

O Quadro 9 apresenta as seis obras musicais de cada um dos cinco graus do Curso

Bsico de Cravo seleccionadas para servir anlise das caractersticas musicais. Para o

1 grau, as obras seleccionadas correspondem aos exemplos de repertrio existentes. A

seleco das restantes obras pretende determinar as caractersticas musicais das escolasde cravo europeias, abrangendo no 2 grau as escolas alem, francesa e inglesa; no 3

grau inclui-se para alm destas escolas, a escola portuguesa e no 4 grau a escola

italiana. No 5 grau inclui-se, para anlise das caractersticas musicais, o nico e

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DISSERTAÇÃO Mafalda Nejjmedine